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百草堂是名滿京師、威震關東的醫藥世家，無論是當家的二奶奶，還是狂放不羈的白景琦，都是響噹噹的藥界巨擘。但是，在清廷執政時期，百草堂是宮廷政治傾軋所附帶的犧牲品，在北洋政府時期，他們要虛與委蛇地與軍閥勢力暗通款曲，而當日本人來時，他們也不能自外於日偽政權的威逼利誘......雖然作為宅門深處的主人、商場金字塔頂端的成功者、備受尊重的社會人士，他們是無數中低層百姓們豔羨乃至奮鬥的目標，
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但就連他們，也要面對著種種現實的壓力——這種“個體生命無法對抗時代洪流”的宿命感，就宛如Grantham伯爵無法在一戰、市民社會興起、貴族沒落的大環境下拯救唐頓莊園一樣，無論白七爺是多麼力挽狂瀾的人物，他也無法拖慢歷史的腳步，宅門以及其所裹挾的宅門文化、家族關係，也同樣不可避免地面臨衰落。這也是讓無數觀眾扼腕嘆息的地方。
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《大宅門》不僅僅是一部電視劇，它還兼具了京劇，甚至史詩劇的藝術感。說《大宅門》有京劇的元素，這個相對好理解，比如劇中的配樂有著大量的京胡作為主打樂器，很多曲牌也都從京胡曲牌中演化乃至直接借用而來；劇中蔣雯麗飾演的白七爺的妹妹，更是迷上了京劇演員萬筱菊（原型就是梅蘭芳）；而劇中所涉及的京劇唱段更是數不勝數，比如《空城計》、《鎖五龍》，而那段白七爺口中常唱常新的《挑滑車》（“看前面，黑洞洞，定是...
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《大宅門》的戲，不僅僅侷限於斯琴高娃、陳寶國、雷恪生這樣的戲劇性極強的人物身上，在一些配角的刻畫上，導演和演員也是下足了心思。比如飾演白景琦父親（二爺）的畢彥君，在劇中，二爺是一個頗為窩囊的角色，不如大哥有業務能力，也不如老三（劉佩琦）會來事，在家裡也是一個妻管嚴（害怕斯琴高娃飾演的二奶奶），戲份不多、個性孱弱。當就算是這樣在《大宅門》裡戲份排不到前十的配角，導演、演員在刻畫人物時，也絲毫沒有馬虎
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當然，作為全戲擔綱的陳寶國，更是奉獻出了演藝生涯中最為精彩的角色，而且這一角色所對比的，並不是碌碌無為的角色——無論是霸氣英武的漢武大帝，還是清虛鷹隼的嘉靖皇帝，還是臥薪嚐膽的越王勾踐，還有《老農民》中質樸莽撞的牛大膽，以及《北京深秋的故事》裡善良寬厚的落魄中年男子——陳寶國留下了無數值得咀嚼回味、演繹得出神入化的熒屏形象，但饒是如此，白景琦還是他一生中塑造的最為成功的角色。
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大概正是因為情懷仍在，而故事無法繼續往下寫，所以郭寶昌拍攝了《大宅門1912》。太陽已經落山，蠟燭固然無法取代，卻總還是可以勉強使用。郭寶昌不厭其煩地為這部講述白景琦濟南奮鬥史的電視劇添加懸疑、宅鬥、老少戀等新鮮元素，試圖讓它更具光彩。很遺憾的是，不算成功。
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《大宅門》在熱播時，已經被媒體和觀眾們熱捧為“當代《紅樓夢》”。百草堂裡的恩怨情仇能否與榮寧二府的勾心鬥角相提並論我們暫且不提，白景琦所體現出的陽剛霸氣與賈寶玉與生俱來的脂粉之氣是否形成了對位反差也不是我們所探討的重點，但不可否認的是，同樣是關於家族興衰，《大宅門》是當代影視劇作品中少有的佳構。它有紛繁宏大的時代畫卷，草灰蛇線的伏筆千里，個性鮮明的人物群像，將京劇、京味與近乎史詩的悲劇性相結合。
