郭德綱的單口和方清平的你覺得誰的好？
真像老郭自己說的一樣，現如今成了WI-Fi了！誰都來蹭，既然方清平比老郭不差，標題不要寫郭德綱，試試？只要沾邊相聲的，有本事不要扯上德雲社郭德綱呀？多簡單！這也用比嗎？比你妹！
郭德綱說的都很耐聽，《張雙喜捉妖》、《蒸骨三驗》，《白宗巍墜樓》、《王半仙》、《皮鳳山招親》+《皮鳳山發財》、《槍斃任老道》、《皮褲衚衕凶宅奇案》、《白小平上墳》、《槍斃劉漢臣》、《解學士》等等，非常值得回味。
方清平的單口也不錯，但是我聽過一次後，不會反覆聽。
好不好，看票房。郭德綱可以說單口幾個專場，票房大賣，而方清平絕對不敢對賭？
郭德綱說單口相聲，大部分以長篇為主，在傳統段子的基礎上加一些新的與時俱進的包袱。畢竟時代不同，老梗已經無法適用，一個時代人有一個現代人的切口和笑點。老郭的段子在尊重和承傳傳統單口相聲的同時，又改編的讓人聽起來津津有味，百聽不厭。
方清平師承李金斗大師，李金斗是我最喜歡的相聲前輩之一，所以方清平的功底應該是很紮實的。何況作為青門海派創始人，方清平有自己獨特的表演方式。但這種方式，尤其是我們看到的一些段子，其實更接近於脫口秀，比如周立波和王自健，他們都是用黑色幽默的方式對社會上的一些現象進行抨擊和解構。方清平的黑色幽默功力很深，但他的段子往往東拼西湊，並不是一個完整的笑話和故事，更像是想到哪說哪兒的噴子。由於方清平的個性內斂，為人謙和，創作能力強，而且低調，所以這些年來雖然不瘟不火，但同樣也幾乎沒有負面的影響。
人們往往看不慣過於張揚的人，認為低調的就一定是好人。但其實張揚的人可能很簡單，低調的人可能很複雜。我並沒有針對方清平，也不是捧郭德綱。但這個題目一列出來，就讓人感覺是拿方清平當投槍匕首刺郭德綱來的。
郭德綱和方清平究竟誰的水平更高，沒有太大的討論價值，正所謂外行看熱鬧，內行看門道，作為一個聽眾，你喜歡聽誰的就聽誰的去，高低優劣與你何干呢？狼吃肉，狗吃屎，羊吃草，我問你，肉、屎、草哪個更香？
郭德綱和方清平應該都屬於基本功相當紮實的。但是郭勝在創建了德雲社這個平臺以及十幾年來不斷收徒使德雲社不斷層，所以說郭是有人生規劃的。至於方清平屬於哪個相聲團體我不得而知，至少方不是塔尖上的那一個。還有曹雲金之流雖說創辦了聽雲軒，可想而之他很難撼動郭德綱地位，因為郭是師父，再一個曹金限於年齡，即使收徒現階段也不可能為他效力。我想方清平也許也是這種情況。誰說的好，見人見智，純屬個人喜好。
方清平說的並不是絕對意義上的相聲。而是脫口秀，表演方式跟周立波差不多。因為他是相聲演員，所以也就算是新派的單口相聲吧。
郭德綱說的是傳統的單口相聲，正了八經的八大棍兒。 郭德綱的單口相聲非常注重傳統相聲技法，又融入了現代的包袱笑料。加上郭德綱的評書功底，他的單口相聲裡有很多贊兒，還有評述，聽著很漲知識。
方清平的單口說的穩，節奏好。 郭德綱的相聲故事精彩，人物塑造的非常棒。
要是說誰的相聲見功底，無疑是郭德綱的更有功力。
要說誰的好，只要觀眾聽完笑了的，都是好相聲。
各有千秋，看你喜好。
最近一直在聽坑王駕到，老郭的單口相聲更貼近於評書，很多地方用評書的處理方法，有頭有尾，有包袱，有評論，有個人見解，聊的是書中故事，說的是人情事理，而且故事的表述，更貼近家常理短，還會時不時的普及一點古代知識，所以聽不膩，不停的重複聽都是不膩的，希望老郭趁著身體好，多說，作為一個糖尿病患者，現在還好，再過二十年三十年的，身體會逐漸的走下坡路的，挖的那些坑誰填啊，而且老郭餓說書方式，是別人都不會的，他的徒弟和他也不一樣，所以希望他多說點，都是財富。
方清平，他的表演與其說單口相聲，更貼近於脫口秀。想想單口相聲的一代宗師，劉寶瑞的單口，大部分都是古代的故事，有頭有尾，有評論，有定場詩，更貼近於評書。單口相聲最早就脫胎於評書，但是現在單口相聲和評書行業都不景氣，也就沒必要計較那麼多了，現在信息太發達了，你的故事，人家買本書就都知道了，所以如果有演員把老故事，說的大家愛聽，就是本事，老郭就有這種本事，他說，他說西遊記，從唐僧第一世輪迴開始說，這玩意書上沒有，這就是演員的本事。方清平更擅長的是拿生活中的小事兒，鄰里之間的趣事，包括一些文字小衝突啊，這類東西拿來創作，也很好，但是我覺得更貼近於脫口秀，他也很有才華，很好的作者，很穩健的表演，但是商業運作的太不好，我建議他可以和老郭聊聊，怎麼運作能紅，畢竟他經常上節目，但是總像是打醬油的。
看你喜歡誰，他倆也不對立，都喜歡也可以，沒必要二選一不是。
小編這又是拿郭德剛為方清平蹭熱度，沒可比性。聽郭的還想聽他其它的，還有聽過的也可以反覆拿來聽。聽方的一次就沒興趣了，更沒興趣去聽他其它作品。不看其它，單從有很多為了老郭相聲充優酷充愛奇藝就知道了，方能讓人為了他花錢充值嗎！
不怎麼喜歡方，看他的不多，偶爾碰到了隨便看看。感覺他抖包袱水平不高，身段表情不是沒有就是不到位。記性倒是挺好。感覺我看到他的大都是他在那呆板的長篇背詞。這幾年也不怎麼看郭德綱的了，因為聽了那麼多年郭的相聲已經習慣了他的思維方式，也就不會覺得他的包袱有多麼太出人意料了。兩個人相比較，給我的感覺郭像專業的，各方面都很到位，方像半路出家的還有很多不足的地方。我個人的看法。
個人覺得方清平的更趨向於脫口秀，把各種段子融合在一個節目裡，沒有一個完整的故事內容，有些內容都是不挨邊的內容，不知道這算不算單口相聲，我還是更喜歡郭德綱的，有情節有人物，有笑料
郭德綱貧，油，滑，痞，方清平淡，蔫，狡，冷。功底明顯是郭德綱強一些，方清平勝在從容，勝在低調，最大的機會在於大眾見異思遷，審美疲勞之下想換換口味。
郭德綱和方清平的區別，類似京油子和衛嘴子的區別。北京人的油滑，主要表現在語言上，老北京的語言有三大特點：一是文雅。真正的北京人是不說髒活和粗話的，連口頭語都沒有，倒不是所謂的素質高，主要是怕養成習慣，一旦在老爺面前不留神溜達出來一句，那可就要倒大黴了。所以，老北京話裡沒有罵人的語言，只有挖苦人的語言；二是羅嗦。要避免您的誤會，就要把話說圓全了，既要顯得熱情，又不能死氣白賴，這話當然就羅嗦了，候寶林在相聲《戲劇與方言》裡有充分的表現；三是抬舉人。為了不得罪人，北京人說話總是把自己壓低，把別人抬高，由此創造了“您”和“怹”這兩個尊稱。
北京人說話，也有兩個特點：一是咬字不清楚。外地人普遍聽不懂北京話，其原因就在於“有味沒字”，這樣他就可以隨時改變話語了，當他說“我剛才說的是……”這裡的重複解釋已經改變了原話了，因為他看出你的不高興了；二是罵人不帶髒字，是罵人還是玩笑，就要看當時的環境了。
需要說明的是：第一，並不是所有的北京人都是京油子，主要表現在北京的窗口行業；第二，京油子是一些北京人在風雲變幻環境中，為了自我保護而逐漸形成的一種反映。可能你討厭、瞧不起甚至鄙視京油子的作派，確實北京人沒有成大氣候的人，但是你從另一面看，真正的老北京人，沒有一個犯大錯誤的，沒有一個上大當的。就是因為他們在意識上只求平安、塌實，在行為上長期以來形成的自我保護意識太強了，做什麼都左顧右盼。外地人看北京人這麼事故，這麼於是就生出了“京油子”這麼個稱號。
“九河下稍天津衛”，天津是北方重要的商埠碼頭，比較發達的也是商埠和碼頭文化。從商埠文化看，為了能夠攬到買賣，為了拿到裝卸任務，就要說服客戶，久而久之，“天津人能說”，給人們留下了一個深刻的印象，人們都誇張地說：“天津人能把死人說活了”，“衛嘴子”這個稱號自然而然就叫開了。
從碼頭文化說，要爭奪碼頭、佔領碼頭，往往要通過流血和武力解決。反映舊社會生活的小說、電影、電視劇裡，往往有這樣的情節，一個人把胳臂放到油鍋裡炸焦了，還是面不改色，對方一見他已經玩命了，就認輸了，撤退了，於是這塊地盤就歸他了。這就是“軟的怕硬的，硬的怕橫的，橫的怕不要命的”，但是玩命的成本畢竟太大了，誰也不能總是玩命，於是就用嘴幹架。因此，“衛嘴子”就有了第二個含義——耍嘴皮子。最典型的說法就是“回家找我哥哥去”。其實您甭看他嘴裡說的硬，等您細一打聽，壓根就沒哥哥，是個獨子。
耍嘴皮子是天津話特點。為什麼過去的相聲演員，要先經過天津觀眾的認可以後，才可以大膽地闖江湖，就是因為天津人平時說話就很詼諧、幽默、逗笑，所以，能把天津人說樂了，就一定能夠紅遍全國。
