<天國王朝>

“當我十六歲時，以為能活到一百歲，現在我知道看不到三十歲了。

”電影裡這句著名的臺詞有一個bug。鮑德溫四世在九歲時已發現患有麻風病。當他十六歲取得蒙吉薩戰役大勝時，部下和他自己都明白來日無多

<天國王朝>

“當我十六歲時，以為能活到一百歲，現在我知道看不到三十歲了。

”電影裡這句著名的臺詞有一個bug。鮑德溫四世在九歲時已發現患有麻風病。當他十六歲取得蒙吉薩戰役大勝時，部下和他自己都明白來日無多

宏大的場面，磅礴的音樂中，電影將早已塵封於歷史十字軍與穆斯林在耶路撒冷的對峙鏖戰重現在光影的銀幕，誠然在劇情上對於並不熟悉歷史的觀眾而言難免會有著晦澀難懂之處，但不可否認史詩的魅力在這部電影中展露無遺。

<天國王朝>

“當我十六歲時，以為能活到一百歲，現在我知道看不到三十歲了。

”電影裡這句著名的臺詞有一個bug。鮑德溫四世在九歲時已發現患有麻風病。當他十六歲取得蒙吉薩戰役大勝時，部下和他自己都明白來日無多

宏大的場面，磅礴的音樂中，電影將早已塵封於歷史十字軍與穆斯林在耶路撒冷的對峙鏖戰重現在光影的銀幕，誠然在劇情上對於並不熟悉歷史的觀眾而言難免會有著晦澀難懂之處，但不可否認史詩的魅力在這部電影中展露無遺。

為了一片心中聖地的付出，卻被人性背後的醜惡所侵蝕。在宗教為名貪慾為實的戰火裡，一個小鐵匠充當了救世主，以騎士精神開啟救贖之路，保全一城百姓的安危。理智寬容歷來容易被狂熱的庸眾所擊潰，但在流盡無數鮮血後，出來收拾殘局的卻還是這些光輝的品質。

<天國王朝>

“當我十六歲時，以為能活到一百歲，現在我知道看不到三十歲了。

”電影裡這句著名的臺詞有一個bug。鮑德溫四世在九歲時已發現患有麻風病。當他十六歲取得蒙吉薩戰役大勝時，部下和他自己都明白來日無多

宏大的場面，磅礴的音樂中，電影將早已塵封於歷史十字軍與穆斯林在耶路撒冷的對峙鏖戰重現在光影的銀幕，誠然在劇情上對於並不熟悉歷史的觀眾而言難免會有著晦澀難懂之處，但不可否認史詩的魅力在這部電影中展露無遺。

為了一片心中聖地的付出，卻被人性背後的醜惡所侵蝕。在宗教為名貪慾為實的戰火裡，一個小鐵匠充當了救世主，以騎士精神開啟救贖之路，保全一城百姓的安危。理智寬容歷來容易被狂熱的庸眾所擊潰，但在流盡無數鮮血後，出來收拾殘局的卻還是這些光輝的品質。

當騎士親吻他的劍，白馬抬起它的蹄，滾滾揚塵中迴盪著聖戰的歌聲，鮮血被大地銘記，信仰在風中傳遞。

<天國王朝>

“當我十六歲時，以為能活到一百歲，現在我知道看不到三十歲了。

”電影裡這句著名的臺詞有一個bug。鮑德溫四世在九歲時已發現患有麻風病。當他十六歲取得蒙吉薩戰役大勝時，部下和他自己都明白來日無多

宏大的場面，磅礴的音樂中，電影將早已塵封於歷史十字軍與穆斯林在耶路撒冷的對峙鏖戰重現在光影的銀幕，誠然在劇情上對於並不熟悉歷史的觀眾而言難免會有著晦澀難懂之處，但不可否認史詩的魅力在這部電影中展露無遺。

為了一片心中聖地的付出，卻被人性背後的醜惡所侵蝕。在宗教為名貪慾為實的戰火裡，一個小鐵匠充當了救世主，以騎士精神開啟救贖之路，保全一城百姓的安危。理智寬容歷來容易被狂熱的庸眾所擊潰，但在流盡無數鮮血後，出來收拾殘局的卻還是這些光輝的品質。

當騎士親吻他的劍，白馬抬起它的蹄，滾滾揚塵中迴盪著聖戰的歌聲，鮮血被大地銘記，信仰在風中傳遞。

真正的大片，不僅僅是從劇情，從特效來評價。觀眾現在不在滿足與僅僅看你電影做了多少特效來決定是否來觀影，實習喜歡這個電影。《爵跡》為什麼失敗。《阿甘正傳》為什麼被封神。那是因為電影的深度。觀眾能從電影感受到什麼，觀眾自己知道。《大聖歸來》為什麼火，《哪吒》為什麼票房封神，因為我這個大人陪女兒去看的時候，也經不住眼眶溼潤。

對於一個影迷來說，各個不同的階段可能心中對好電影的定義是不一樣的。

對於一個影迷來說，各個不同的階段可能心中對好電影的定義是不一樣的。

以我個人為例，最早是通過電視以及DVD接觸的電影，這個階段比較喜歡香港電影和好萊塢大片。由於追求的是娛樂和刺激，所以認為劇情極度搞笑、特效極度逼真的電影才是好電影，像《東成西就》和《侏羅紀公園》等。

對於一個影迷來說，各個不同的階段可能心中對好電影的定義是不一樣的。

以我個人為例，最早是通過電視以及DVD接觸的電影，這個階段比較喜歡香港電影和好萊塢大片。由於追求的是娛樂和刺激，所以認為劇情極度搞笑、特效極度逼真的電影才是好電影，像《東成西就》和《侏羅紀公園》等。

當對電影產生興趣，初步瞭解電影，不再以刺激和娛樂為主要追求後，發現一個感人的故事才是好電影的標準，這個時候比較喜歡《楚門的世界》《天堂電影院》《美麗人生》《肖申克的救贖》這樣的劇情片。

對於一個影迷來說，各個不同的階段可能心中對好電影的定義是不一樣的。

以我個人為例，最早是通過電視以及DVD接觸的電影，這個階段比較喜歡香港電影和好萊塢大片。由於追求的是娛樂和刺激，所以認為劇情極度搞笑、特效極度逼真的電影才是好電影，像《東成西就》和《侏羅紀公園》等。

當對電影產生興趣，初步瞭解電影，不再以刺激和娛樂為主要追求後，發現一個感人的故事才是好電影的標準，這個時候比較喜歡《楚門的世界》《天堂電影院》《美麗人生》《肖申克的救贖》這樣的劇情片。

後來對電影興趣越來越大，興趣點不再僅僅侷限於劇情，並開始接觸專業知識的時候，發現有優秀的鏡頭語言的電影才是真的經典，這時候非常欣賞《驚魂記》《公民凱恩》《筋疲力盡》《羅生猛》等等影史名作。

對於一個影迷來說，各個不同的階段可能心中對好電影的定義是不一樣的。

以我個人為例，最早是通過電視以及DVD接觸的電影，這個階段比較喜歡香港電影和好萊塢大片。由於追求的是娛樂和刺激，所以認為劇情極度搞笑、特效極度逼真的電影才是好電影，像《東成西就》和《侏羅紀公園》等。

當對電影產生興趣，初步瞭解電影，不再以刺激和娛樂為主要追求後，發現一個感人的故事才是好電影的標準，這個時候比較喜歡《楚門的世界》《天堂電影院》《美麗人生》《肖申克的救贖》這樣的劇情片。

後來對電影興趣越來越大，興趣點不再僅僅侷限於劇情，並開始接觸專業知識的時候，發現有優秀的鏡頭語言的電影才是真的經典，這時候非常欣賞《驚魂記》《公民凱恩》《筋疲力盡》《羅生猛》等等影史名作。

等到涉獵經典名作的範圍越來越大的時候，就會對擁有先鋒視角或者深邃思想的作品非常崇拜，這個階段最愛《野草莓》《去年在馬里昂巴德》《潛行者》《放大》《2001太空漫遊》等片。

對於一個影迷來說，各個不同的階段可能心中對好電影的定義是不一樣的。

以我個人為例，最早是通過電視以及DVD接觸的電影，這個階段比較喜歡香港電影和好萊塢大片。由於追求的是娛樂和刺激，所以認為劇情極度搞笑、特效極度逼真的電影才是好電影，像《東成西就》和《侏羅紀公園》等。

當對電影產生興趣，初步瞭解電影，不再以刺激和娛樂為主要追求後，發現一個感人的故事才是好電影的標準，這個時候比較喜歡《楚門的世界》《天堂電影院》《美麗人生》《肖申克的救贖》這樣的劇情片。

後來對電影興趣越來越大，興趣點不再僅僅侷限於劇情，並開始接觸專業知識的時候，發現有優秀的鏡頭語言的電影才是真的經典，這時候非常欣賞《驚魂記》《公民凱恩》《筋疲力盡》《羅生猛》等等影史名作。

等到涉獵經典名作的範圍越來越大的時候，就會對擁有先鋒視角或者深邃思想的作品非常崇拜，這個階段最愛《野草莓》《去年在馬里昂巴德》《潛行者》《放大》《2001太空漫遊》等片。

當經典電影越看越多，閱片量越來越大的時候，會認為藝術審美上有獨特造詣的作品才是推動電影發展的關鍵，例如《熱帶疾病》《內陸帝國》《砂制時鏡下的療養院》《泯滅天使》這樣有著魔幻風格的超現實作品。

對於一個影迷來說，各個不同的階段可能心中對好電影的定義是不一樣的。

以我個人為例，最早是通過電視以及DVD接觸的電影，這個階段比較喜歡香港電影和好萊塢大片。由於追求的是娛樂和刺激，所以認為劇情極度搞笑、特效極度逼真的電影才是好電影，像《東成西就》和《侏羅紀公園》等。

當對電影產生興趣，初步瞭解電影，不再以刺激和娛樂為主要追求後，發現一個感人的故事才是好電影的標準，這個時候比較喜歡《楚門的世界》《天堂電影院》《美麗人生》《肖申克的救贖》這樣的劇情片。

後來對電影興趣越來越大，興趣點不再僅僅侷限於劇情，並開始接觸專業知識的時候，發現有優秀的鏡頭語言的電影才是真的經典，這時候非常欣賞《驚魂記》《公民凱恩》《筋疲力盡》《羅生猛》等等影史名作。

等到涉獵經典名作的範圍越來越大的時候，就會對擁有先鋒視角或者深邃思想的作品非常崇拜，這個階段最愛《野草莓》《去年在馬里昂巴德》《潛行者》《放大》《2001太空漫遊》等片。

當經典電影越看越多，閱片量越來越大的時候，會認為藝術審美上有獨特造詣的作品才是推動電影發展的關鍵，例如《熱帶疾病》《內陸帝國》《砂制時鏡下的療養院》《泯滅天使》這樣有著魔幻風格的超現實作品。

後來隨著年紀增大，就越來越對形式簡約、風格返璞歸真並能夠讓我產生情緒上深度共鳴的“平淡”作品愛不釋手了，這時候喜歡的是《秋刀魚之味》《關於我們的愛情》《圓月映花都》之類的情感小品式電影作品了。

大家好，我是神燈秀影視。作為一名影視領域的原創作者，在這裡我想簡單的發表一下我個人的觀點，希望可以對您所幫助。

首先我認為真正的好電影 我覺得每個人的定義都不一樣的 特效效果好 也可以是一部好電影 劇情製作好 也是一部好電影 演員陣容的強大 也不失是一部好電影 那真正的好電影是什麼呢？

大家好，我是神燈秀影視。作為一名影視領域的原創作者，在這裡我想簡單的發表一下我個人的觀點，希望可以對您所幫助。

首先我認為真正的好電影 我覺得每個人的定義都不一樣的 特效效果好 也可以是一部好電影 劇情製作好 也是一部好電影 演員陣容的強大 也不失是一部好電影 那真正的好電影是什麼呢？

其次周星馳的電影 相信很多人都看過了吧 說實在的 本人剛開始看星爺電影的時候 就是純粹的無厘頭 搞笑 也沒想那麼多這部電影所要表達的 舉例大話西遊這部吧 我想星爺這部電影是想表達一種無奈吧

大家好，我是神燈秀影視。作為一名影視領域的原創作者，在這裡我想簡單的發表一下我個人的觀點，希望可以對您所幫助。

首先我認為真正的好電影 我覺得每個人的定義都不一樣的 特效效果好 也可以是一部好電影 劇情製作好 也是一部好電影 演員陣容的強大 也不失是一部好電影 那真正的好電影是什麼呢？

其次周星馳的電影 相信很多人都看過了吧 說實在的 本人剛開始看星爺電影的時候 就是純粹的無厘頭 搞笑 也沒想那麼多這部電影所要表達的 舉例大話西遊這部吧 我想星爺這部電影是想表達一種無奈吧

最後一部好電影 能表達出觀眾內心的想法 或者能反應出當今社會的一些現狀 又或者能以電影中的劇情去激勵人們往前的動力 就不失是一部好電影

大家好，我是神燈秀影視。作為一名影視領域的原創作者，在這裡我想簡單的發表一下我個人的觀點，希望可以對您所幫助。

首先我認為真正的好電影 我覺得每個人的定義都不一樣的 特效效果好 也可以是一部好電影 劇情製作好 也是一部好電影 演員陣容的強大 也不失是一部好電影 那真正的好電影是什麼呢？

其次周星馳的電影 相信很多人都看過了吧 說實在的 本人剛開始看星爺電影的時候 就是純粹的無厘頭 搞笑 也沒想那麼多這部電影所要表達的 舉例大話西遊這部吧 我想星爺這部電影是想表達一種無奈吧

最後一部好電影 能表達出觀眾內心的想法 或者能反應出當今社會的一些現狀 又或者能以電影中的劇情去激勵人們往前的動力 就不失是一部好電影

以上就是我的觀點，希望可以對你有所幫助，同時也希望大家關注我的頭條號，我會定期的發表一些和影視相關的文章，謝謝！

故事完整，形式技巧貼合主題和人物性格特徵，能夠引發爭議、啟發思考的就更好。

把一個故事講完整，看似簡單，但好多電影之所以有好的設想，只是因為沒有把想法表達清晰，首尾呼應自成其說，而沒有成為能夠配得上其想法的好影片。

把故事講好，這件事說難也難，說簡單也簡單。說難是因為它有一定的配合劇情發展和人物心理的敘事技巧。選擇正敘、插敘、倒敘，關鍵時刻的片段回閃，多條情節線索並敘等等技巧都是以導演要傳遞給觀眾的感受為前提的，其中還涉及一個視角問題，故事由誰的眼光看過去，由誰來講述，是參與故事的人物還是另一個客觀旁觀者？是對全局掌握一部分的主觀視角還是全知全能上帝視角？講述故事的方式不一樣，觀影效果也不一樣，這是每個導演要花時間思考的一個重要方面。

說它簡單，是說它講述的故事不一定很複雜，像迪士尼的很多電影，其實故事本身很簡單，只要把故事講清楚了，再加入一點獨特的想法便不失為一部好電影，《尋夢環遊記》就是例子。

當然，電影不是文學作品，它是把人物、場景、動作框在鏡框裡的藝術，也就是說導演選擇讓觀眾看哪個鏡頭是有他的目的性的，所以說場景調度很能體現一個導演的風格。怎麼剪輯，怎麼布光，怎麼運鏡都是配合著電影主題的表達。

面對一個權勢上升之人的傲慢態度，鏡頭一般會仰拍，而當一個人鄙夷一個人時，一般會俯拍，象徵力量升降的拍攝方法都是不一樣的。一個正在說話的人，鏡頭是打在ta身上還是旁觀者身上？如果要強調說話人的言論引起了他人的驚愕或注意，那鏡頭會打給旁聽的人。人物身處困境，畫面會借用門框窗框或者表達囚禁的道具加強人物心理。如果人物感到幻滅，或是多段記憶回閃，可能鏡頭會在各種場景中疊化，一段記憶壓過另一段記憶會採用意識流的蒙太奇。從一個關注的點逐漸展現出整幅畫面，會出現鏡頭的升高拉遠，觀眾的體驗也是不一樣的。

導演是採用固定的有軌攝影機還是手搖跟拍，效果也有很大的不同。有軌攝影機平穩精緻，對於講究室內裝潢設計的內景拍攝或許比較適合。手搖鏡頭就顯得粗糙，畫面有搖晃感和顛簸感，但這種風格顯得真實可信，就像觀眾身臨其中一樣。總之要看你講述的是什麼樣的故事，形式配合內容。

每種拍攝方式，每個鏡頭，體現的都是導演傳遞出來的感情和立場。但技巧這種東西還是要以對故事的理解力和掌控力為基礎，對故事的理解有問題，不能精確把握

對於每一個人來說，對於電影好與壞的評價的標準都是不一樣的。

我認為，首先，一部好電影應該有所表達，就像我們上學的時候，讀課文學課文總要有一定的中心思想表達出來，引人深思也好，提供正能量也好，抨擊現實也好，總之是要能夠有表達有思想，不是為了賺錢而表演；

對於每一個人來說，對於電影好與壞的評價的標準都是不一樣的。

我認為，首先，一部好電影應該有所表達，就像我們上學的時候，讀課文學課文總要有一定的中心思想表達出來，引人深思也好，提供正能量也好，抨擊現實也好，總之是要能夠有表達有思想，不是為了賺錢而表演；

其次，一部好的電影表達的形式應該合情合理，電影給人最大的表達就是視覺體驗，觀眾的眼睛都是雪亮了，你不能欺騙觀眾，在熒幕上表達出來的動作、形態、臺詞、服裝道具等都應該合情合理，觀眾去觀賞不是去挑錯的。

對於每一個人來說，對於電影好與壞的評價的標準都是不一樣的。

我認為，首先，一部好電影應該有所表達，就像我們上學的時候，讀課文學課文總要有一定的中心思想表達出來，引人深思也好，提供正能量也好，抨擊現實也好，總之是要能夠有表達有思想，不是為了賺錢而表演；

其次，一部好的電影表達的形式應該合情合理，電影給人最大的表達就是視覺體驗，觀眾的眼睛都是雪亮了，你不能欺騙觀眾，在熒幕上表達出來的動作、形態、臺詞、服裝道具等都應該合情合理，觀眾去觀賞不是去挑錯的。

再次，一部好的電影故事主線要明確，要好好講故事，還要講好故事，中國幾千年來的文化是博大情深的，中國人的文化是一代代傳承下來的，很多民族故事都是在人民大眾心底有一定衡量標準的，你編的故事可以去發散、引申但是你不能去改變的面目全非，不符合人們的最低線的感官，有些電影為了賺市場為了宣傳一些東西，不擇手段，胡編亂造還藉助一些經典名頭，行掛羊頭賣狗肉之事，不僅失敗還糟蹋了藝術。

什麼是好電影，其實是對藝術作品提出的價值判斷，而不是個人的趣味判斷。如果對電影做價值判斷，就是對它的好壞、優劣做判斷，就要把一般觀影者的個人趣味和對藝術作品的評價標準區分開來。

在我看來，一部優秀的電影必須具備以下特質：

1.劇情合理，內容原創新穎，不跟風

2.節奏明快

3.角色性格細膩可信、感情真摯，感染力強,能觸動心靈、產生共鳴。

4.重視影像本體，正義建構價值導向

評價一個電影，不是挑最好的幾個特質，不是加在一起求平均，而是一個加權平均數。

首頁劇情作為內核，要至少合格，並要在大多數電影的評價中佔最大比例。其次根據角色、配樂、特效、造型等酌情打分。

比如周星馳的《喜劇之王》、《集結號》、《十月圍城》、《這個殺手不太冷》、《肖申克的救贖》等非常經典的電影作品。

通過近幾年的市場來看，觀眾已經不吃流量這套了。

前幾年的電影行情簡直沒有天理，要啟用當紅的小鮮肉小鮮花，票房基本是穩了。再加上影視圈裡想做電影的沒資源，糟蹋電影的轉身賺個盆滿缽盈。觀眾也是沒脾氣，就慣著這些人，任他們把自己的智商按在地上摩擦。

近幾年票房不錯劇情撲街的電影：

紙醉金迷的小時代，看完你會發現，郭敬明根本不是在拍電影，他在炫富。

通過近幾年的市場來看，觀眾已經不吃流量這套了。

前幾年的電影行情簡直沒有天理，要啟用當紅的小鮮肉小鮮花，票房基本是穩了。再加上影視圈裡想做電影的沒資源，糟蹋電影的轉身賺個盆滿缽盈。觀眾也是沒脾氣，就慣著這些人，任他們把自己的智商按在地上摩擦。

近幾年票房不錯劇情撲街的電影：

紙醉金迷的小時代，看完你會發現，郭敬明根本不是在拍電影，他在炫富。

雖然我挺喜歡張藝興的，但是看完他拍的電影，我只能說，專心跳舞，沒有那金剛鑽別亂跨行。

通過近幾年的市場來看，觀眾已經不吃流量這套了。

前幾年的電影行情簡直沒有天理，要啟用當紅的小鮮肉小鮮花，票房基本是穩了。再加上影視圈裡想做電影的沒資源，糟蹋電影的轉身賺個盆滿缽盈。觀眾也是沒脾氣，就慣著這些人，任他們把自己的智商按在地上摩擦。

近幾年票房不錯劇情撲街的電影：

紙醉金迷的小時代，看完你會發現，郭敬明根本不是在拍電影，他在炫富。

雖然我挺喜歡張藝興的，但是看完他拍的電影，我只能說，專心跳舞，沒有那金剛鑽別亂跨行。

又是郭敬明，《爵跡》這麼大陣仗，我以為他醒悟了，要幹票大的，結果依舊是沒砸出丁點水花。

通過近幾年的市場來看，觀眾已經不吃流量這套了。

前幾年的電影行情簡直沒有天理，要啟用當紅的小鮮肉小鮮花，票房基本是穩了。再加上影視圈裡想做電影的沒資源，糟蹋電影的轉身賺個盆滿缽盈。觀眾也是沒脾氣，就慣著這些人，任他們把自己的智商按在地上摩擦。

近幾年票房不錯劇情撲街的電影：

紙醉金迷的小時代，看完你會發現，郭敬明根本不是在拍電影，他在炫富。

雖然我挺喜歡張藝興的，但是看完他拍的電影，我只能說，專心跳舞，沒有那金剛鑽別亂跨行。

又是郭敬明，《爵跡》這麼大陣仗，我以為他醒悟了，要幹票大的，結果依舊是沒砸出丁點水花。

《三生三世十里桃花》上映與《戰狼》正面剛，結果慘敗，劇情不行，流量再高的藝人也救不了票房。

通過近幾年的市場來看，觀眾已經不吃流量這套了。

前幾年的電影行情簡直沒有天理，要啟用當紅的小鮮肉小鮮花，票房基本是穩了。再加上影視圈裡想做電影的沒資源，糟蹋電影的轉身賺個盆滿缽盈。觀眾也是沒脾氣，就慣著這些人，任他們把自己的智商按在地上摩擦。

近幾年票房不錯劇情撲街的電影：

紙醉金迷的小時代，看完你會發現，郭敬明根本不是在拍電影，他在炫富。

雖然我挺喜歡張藝興的，但是看完他拍的電影，我只能說，專心跳舞，沒有那金剛鑽別亂跨行。

又是郭敬明，《爵跡》這麼大陣仗，我以為他醒悟了，要幹票大的，結果依舊是沒砸出丁點水花。

《三生三世十里桃花》上映與《戰狼》正面剛，結果慘敗，劇情不行，流量再高的藝人也救不了票房。

從那個時候起，觀眾已經明白了，百忙之中走近電影院，花錢了就得把錢花在刀刃上，是遊戲不好玩還是火鍋不好吃，沒必要去支持一個爛片，本身自己過得慘兮兮，整天顧頭不顧尾的，哪裡還有心思給愛豆施肥啊。

剛剛上映的《上海堡壘》票房撲街，演員導演紛紛道歉，作者江南的一手好牌也毀的七七八八。

通過近幾年的市場來看，觀眾已經不吃流量這套了。

前幾年的電影行情簡直沒有天理，要啟用當紅的小鮮肉小鮮花，票房基本是穩了。再加上影視圈裡想做電影的沒資源，糟蹋電影的轉身賺個盆滿缽盈。觀眾也是沒脾氣，就慣著這些人，任他們把自己的智商按在地上摩擦。

近幾年票房不錯劇情撲街的電影：

紙醉金迷的小時代，看完你會發現，郭敬明根本不是在拍電影，他在炫富。

雖然我挺喜歡張藝興的，但是看完他拍的電影，我只能說，專心跳舞，沒有那金剛鑽別亂跨行。

又是郭敬明，《爵跡》這麼大陣仗，我以為他醒悟了，要幹票大的，結果依舊是沒砸出丁點水花。

《三生三世十里桃花》上映與《戰狼》正面剛，結果慘敗，劇情不行，流量再高的藝人也救不了票房。

從那個時候起，觀眾已經明白了，百忙之中走近電影院，花錢了就得把錢花在刀刃上，是遊戲不好玩還是火鍋不好吃，沒必要去支持一個爛片，本身自己過得慘兮兮，整天顧頭不顧尾的，哪裡還有心思給愛豆施肥啊。

剛剛上映的《上海堡壘》票房撲街，演員導演紛紛道歉，作者江南的一手好牌也毀的七七八八。

那麼，一部好電影是怎麼樣的呢？虔誠，虔誠的導演帶著一幫虔城的演員，拍攝的那幾個月安心紮在劇組裡，但凡基礎條件有了，演員使使勁，哪能演成《上海堡壘》這個慘狀。

楊冪在娛樂圈裡被一直有什麼“努力、“認真”的頭銜，一年拍11部電視劇，說出去是努力，但是軋戲在影視圈是大忌，你又不是有什麼必須的理由軋戲，你就為了賺錢，十幾個劇組來回跑，這樣的狀態能演什麼好的作品。圈裡說話能鎮得住的大導演有誰用的演員不是紮紮實實的待在劇組演戲的。

一部好的電影，從前期的選材到後面的宣發，從導演到編劇到演員，每一步都要穩紮穩打，最後才能呈現一部好片子。

韓寒在《告別與告白》這本書裡說過一段話。大意是：他有一個導演夢，但是這個導演夢在看了一些美國電影后就死了，他覺得他這輩子都拍不出那樣的電影，但是現在，他看了一下當今的電影市場，他覺得他的夢想可以實現了。

所以，想要拍出好電影，每一位都要端正自己的態度，觀眾也亦然，拍得好我們就買賬，拍得不好，就讓他們自己買賬。

好電影永遠只有一個標準——你看完的若干年之後，依然記憶猶新！比如《霸王別姬》，（國產第一）《教父》，《肖申克的救贖》，《當幸福來敲門》，《黑鷹墜落》……國外好電影太多，無法一一例舉。

好電影永遠只有一個標準——你看完的若干年之後，依然記憶猶新！比如《霸王別姬》，（國產第一）《教父》，《肖申克的救贖》，《當幸福來敲門》，《黑鷹墜落》……國外好電影太多，無法一一例舉。

我覺得，午後的兩點至四點是一天當中最好的時光，當然了，一定要有陽光，沒有陽光的午後是不完美的，或者說，是殘缺的。

我喜歡在午後，有陽光的午後，在電腦上看場電影，那種很安靜的電影。打開窗戶讓陽光透進來，一壺紅茶或半壺咖啡，放下繁雜的事務，此時彷彿能聽到時間嘀噠的聲音。這一刻音響再好，屏幕再大的影院是比不了的。

為什麼要在電腦上看，因為我要隨時可以暫停寫下一些感悟，我有可能看到後面又要退到前面看看之前埋下的伏筆等等。

所以，我覺得好的電影一定是適合午後觀看的電影，不需要什麼跌宕的情節，也不需要什麼炫目的特效，靜靜的才好。比如說《幸福終點站》、《大河之戀》、《大魚》、《伊麗莎白鎮》、《相思成災》、《變人》等等。當然，這只是我個人的喜好而已。

我覺得，午後的兩點至四點是一天當中最好的時光，當然了，一定要有陽光，沒有陽光的午後是不完美的，或者說，是殘缺的。

我喜歡在午後，有陽光的午後，在電腦上看場電影，那種很安靜的電影。打開窗戶讓陽光透進來，一壺紅茶或半壺咖啡，放下繁雜的事務，此時彷彿能聽到時間嘀噠的聲音。這一刻音響再好，屏幕再大的影院是比不了的。

為什麼要在電腦上看，因為我要隨時可以暫停寫下一些感悟，我有可能看到後面又要退到前面看看之前埋下的伏筆等等。

所以，我覺得好的電影一定是適合午後觀看的電影，不需要什麼跌宕的情節，也不需要什麼炫目的特效，靜靜的才好。比如說《幸福終點站》、《大河之戀》、《大魚》、《伊麗莎白鎮》、《相思成災》、《變人》等等。當然，這只是我個人的喜好而已。

我覺得，午後的兩點至四點是一天當中最好的時光，當然了，一定要有陽光，沒有陽光的午後是不完美的，或者說，是殘缺的。

我喜歡在午後，有陽光的午後，在電腦上看場電影，那種很安靜的電影。打開窗戶讓陽光透進來，一壺紅茶或半壺咖啡，放下繁雜的事務，此時彷彿能聽到時間嘀噠的聲音。這一刻音響再好，屏幕再大的影院是比不了的。

為什麼要在電腦上看，因為我要隨時可以暫停寫下一些感悟，我有可能看到後面又要退到前面看看之前埋下的伏筆等等。

所以，我覺得好的電影一定是適合午後觀看的電影，不需要什麼跌宕的情節，也不需要什麼炫目的特效，靜靜的才好。比如說《幸福終點站》、《大河之戀》、《大魚》、《伊麗莎白鎮》、《相思成災》、《變人》等等。當然，這只是我個人的喜好而已。

我覺得，午後的兩點至四點是一天當中最好的時光，當然了，一定要有陽光，沒有陽光的午後是不完美的，或者說，是殘缺的。

我喜歡在午後，有陽光的午後，在電腦上看場電影，那種很安靜的電影。打開窗戶讓陽光透進來，一壺紅茶或半壺咖啡，放下繁雜的事務，此時彷彿能聽到時間嘀噠的聲音。這一刻音響再好，屏幕再大的影院是比不了的。

為什麼要在電腦上看，因為我要隨時可以暫停寫下一些感悟，我有可能看到後面又要退到前面看看之前埋下的伏筆等等。

所以，我覺得好的電影一定是適合午後觀看的電影，不需要什麼跌宕的情節，也不需要什麼炫目的特效，靜靜的才好。比如說《幸福終點站》、《大河之戀》、《大魚》、《伊麗莎白鎮》、《相思成災》、《變人》等等。當然，這只是我個人的喜好而已。

我覺得，午後的兩點至四點是一天當中最好的時光，當然了，一定要有陽光，沒有陽光的午後是不完美的，或者說，是殘缺的。

我喜歡在午後，有陽光的午後，在電腦上看場電影，那種很安靜的電影。打開窗戶讓陽光透進來，一壺紅茶或半壺咖啡，放下繁雜的事務，此時彷彿能聽到時間嘀噠的聲音。這一刻音響再好，屏幕再大的影院是比不了的。

為什麼要在電腦上看，因為我要隨時可以暫停寫下一些感悟，我有可能看到後面又要退到前面看看之前埋下的伏筆等等。

所以，我覺得好的電影一定是適合午後觀看的電影，不需要什麼跌宕的情節，也不需要什麼炫目的特效，靜靜的才好。比如說《幸福終點站》、《大河之戀》、《大魚》、《伊麗莎白鎮》、《相思成災》、《變人》等等。當然，這只是我個人的喜好而已。

我覺得，午後的兩點至四點是一天當中最好的時光，當然了，一定要有陽光，沒有陽光的午後是不完美的，或者說，是殘缺的。

我喜歡在午後，有陽光的午後，在電腦上看場電影，那種很安靜的電影。打開窗戶讓陽光透進來，一壺紅茶或半壺咖啡，放下繁雜的事務，此時彷彿能聽到時間嘀噠的聲音。這一刻音響再好，屏幕再大的影院是比不了的。

為什麼要在電腦上看，因為我要隨時可以暫停寫下一些感悟，我有可能看到後面又要退到前面看看之前埋下的伏筆等等。

所以，我覺得好的電影一定是適合午後觀看的電影，不需要什麼跌宕的情節，也不需要什麼炫目的特效，靜靜的才好。比如說《幸福終點站》、《大河之戀》、《大魚》、《伊麗莎白鎮》、《相思成災》、《變人》等等。當然，這只是我個人的喜好而已。

什麼是真正的好電影，如果問一百個人可能就會有一百個答案，喜歡不同電影題材，對電影的觀感度就不一樣，不過大體可以總結成以下幾點：

1、情節扣人心絃

什麼是真正的好電影，如果問一百個人可能就會有一百個答案，喜歡不同電影題材，對電影的觀感度就不一樣，不過大體可以總結成以下幾點：

1、情節扣人心絃

不管什麼題材的電影，故事情節能夠牢牢抓住觀眾的心，不讓他們有走神的空間，一直能夠順著電影的故事線觀看下去，我認為就是一部好的電影。

2、細節處理得當

什麼是真正的好電影，如果問一百個人可能就會有一百個答案，喜歡不同電影題材，對電影的觀感度就不一樣，不過大體可以總結成以下幾點：

1、情節扣人心絃

不管什麼題材的電影，故事情節能夠牢牢抓住觀眾的心，不讓他們有走神的空間，一直能夠順著電影的故事線觀看下去，我認為就是一部好的電影。

2、細節處理得當

一部好的電影，細節處理十分重要，穿幫鏡頭不要太多，總是有很多細心的觀眾能夠發現其中的瑕疵，這些小小的瑕疵能夠讓電影好感度降低。

3、社會影響力

什麼是真正的好電影，如果問一百個人可能就會有一百個答案，喜歡不同電影題材，對電影的觀感度就不一樣，不過大體可以總結成以下幾點：

1、情節扣人心絃

不管什麼題材的電影，故事情節能夠牢牢抓住觀眾的心，不讓他們有走神的空間，一直能夠順著電影的故事線觀看下去，我認為就是一部好的電影。

2、細節處理得當

一部好的電影，細節處理十分重要，穿幫鏡頭不要太多，總是有很多細心的觀眾能夠發現其中的瑕疵，這些小小的瑕疵能夠讓電影好感度降低。

3、社會影響力

一部電影能夠給人帶來不同的觀影感受，但是這些感受要都符合當下的發展趨勢，不能出現不和諧的聲音，很早的《古惑仔》，提到這部電影，很多人都看的熱血沸騰，但是鄭伊健卻表示很後悔接演了這部電影，因為《古惑仔》這部電影影響了很多青少年，都學著影片中的人物，成立了屬於自己的勢力，這種電影社會影響力不好，並不值得推薦。