你覺得中央電視臺哪一年的春節聯歡晚會最好看？
個人認為最好看的是1987年春晚，最難看的是2004年春晚！
說1987年春晚好看，也是因為這一年的春晚呈現了太多的變化，重建了中央電視臺演播大樓，更對演播現場進行了多重設置，比起1983和1984年春晚近乎聯歡會的舞臺，以及1985年工人體育場露天舞臺，1987年春晚演播現場的舞臺搭建上，選擇了在同一演播現場的不同位置建立四個表演平臺，不同節目輪換在不同的平臺上表演，背景效果比較出新，當然這也只是外在美，更重要的還是在於那一年的春晚節目，含金量實在是高中之高。
個人認為最好看的是1987年春晚，最難看的是2004年春晚！
說1987年春晚好看，也是因為這一年的春晚呈現了太多的變化，重建了中央電視臺演播大樓，更對演播現場進行了多重設置，比起1983和1984年春晚近乎聯歡會的舞臺，以及1985年工人體育場露天舞臺，1987年春晚演播現場的舞臺搭建上，選擇了在同一演播現場的不同位置建立四個表演平臺，不同節目輪換在不同的平臺上表演，背景效果比較出新，當然這也只是外在美，更重要的還是在於那一年的春晚節目，含金量實在是高中之高。
例如語言類節目，比較最近幾年春晚節目充其量只能有1到2個語言類節目會聞名全國，而在那一年的春晚上，幾乎所有的語言類節目都處於巔峰狀態，由於那一時期小品類節目還沒有崛起，80年代的春晚還是以相聲為主，相聲類虎口遐想、五官爭功、巧對影聯、打岔等，小品類產房門前、拔牙等都是語言類的上乘作品，即便歌曲類節目也較為出色，光是費翔和葉麗儀的共計四首歌，就足以成為當年歌曲類節目的經典。
除此之外，還有一個印象較為深刻的細節，就是80年代有多屆春晚設置了動物類節目，即用動物和配音演員表演動物情景劇，這也是八九十年代較為火爆的輕喜劇節目，但最近十幾年的春晚當中已經見不到了。
個人認為最好看的是1987年春晚，最難看的是2004年春晚！
說1987年春晚好看，也是因為這一年的春晚呈現了太多的變化，重建了中央電視臺演播大樓，更對演播現場進行了多重設置，比起1983和1984年春晚近乎聯歡會的舞臺，以及1985年工人體育場露天舞臺，1987年春晚演播現場的舞臺搭建上，選擇了在同一演播現場的不同位置建立四個表演平臺，不同節目輪換在不同的平臺上表演，背景效果比較出新，當然這也只是外在美，更重要的還是在於那一年的春晚節目，含金量實在是高中之高。
例如語言類節目，比較最近幾年春晚節目充其量只能有1到2個語言類節目會聞名全國，而在那一年的春晚上，幾乎所有的語言類節目都處於巔峰狀態，由於那一時期小品類節目還沒有崛起，80年代的春晚還是以相聲為主，相聲類虎口遐想、五官爭功、巧對影聯、打岔等，小品類產房門前、拔牙等都是語言類的上乘作品，即便歌曲類節目也較為出色，光是費翔和葉麗儀的共計四首歌，就足以成為當年歌曲類節目的經典。
除此之外，還有一個印象較為深刻的細節，就是80年代有多屆春晚設置了動物類節目，即用動物和配音演員表演動物情景劇，這也是八九十年代較為火爆的輕喜劇節目，但最近十幾年的春晚當中已經見不到了。
而最差的一屆，個人認為當屬2004年！
也許有人會說是1985年春晚是較為不理想的，但個人認為這一屆春晚充其量是輸在了外景搭配燈光音響和組織工作上，而不是節目質量上，而2004年在春晚最核心的節目製作上，完全走向了失敗！
個人認為最好看的是1987年春晚，最難看的是2004年春晚！
說1987年春晚好看，也是因為這一年的春晚呈現了太多的變化，重建了中央電視臺演播大樓，更對演播現場進行了多重設置，比起1983和1984年春晚近乎聯歡會的舞臺，以及1985年工人體育場露天舞臺，1987年春晚演播現場的舞臺搭建上，選擇了在同一演播現場的不同位置建立四個表演平臺，不同節目輪換在不同的平臺上表演，背景效果比較出新，當然這也只是外在美，更重要的還是在於那一年的春晚節目，含金量實在是高中之高。
例如語言類節目，比較最近幾年春晚節目充其量只能有1到2個語言類節目會聞名全國，而在那一年的春晚上，幾乎所有的語言類節目都處於巔峰狀態，由於那一時期小品類節目還沒有崛起，80年代的春晚還是以相聲為主，相聲類虎口遐想、五官爭功、巧對影聯、打岔等，小品類產房門前、拔牙等都是語言類的上乘作品，即便歌曲類節目也較為出色，光是費翔和葉麗儀的共計四首歌，就足以成為當年歌曲類節目的經典。
除此之外，還有一個印象較為深刻的細節，就是80年代有多屆春晚設置了動物類節目，即用動物和配音演員表演動物情景劇，這也是八九十年代較為火爆的輕喜劇節目，但最近十幾年的春晚當中已經見不到了。
而最差的一屆，個人認為當屬2004年！
也許有人會說是1985年春晚是較為不理想的，但個人認為這一屆春晚充其量是輸在了外景搭配燈光音響和組織工作上，而不是節目質量上，而2004年在春晚最核心的節目製作上，完全走向了失敗！
歌曲類節目除了祖海的好運來，就沒有第二個歌曲能拿的出手，語言類節目全軍覆沒，即便是趙本山的送水工也是趙本山系列小品中質量最差的一部，更致命的是不知出於什麼原因，導演節目組在春晚之前的各種介紹類節目中，竟然將小品的大量包袱全部提前劇透，本來製作水準就一般，又提前進行了劇透，結果現場播放的時候完全沒有喜劇效果，更雷人的是這一屆春晚也許找不到更多的節目來拼湊，居然把多年前在綜藝大觀和曲藝雜談上曾經播放的外國踢踏舞和外國魔術搬上了春晚舞臺，早就過了時的節目，更沒有了新意可言！
說起春晚，是這些年每年臨近春節時人們都會關注的話題。但近些年的春晚卻越來越讓觀眾失望了。回顧近些年來的春晚，除了絢麗的燈光效果，宏大的舞臺展現，人山人海的演出，就真的沒有給觀眾留下什麼印象了。為什麼會有這麼多的人感覺現在的春晚不好看了呢？個人認為近些年的春晚失去了春晚本身的意義，同時也失去了辦春晚的初心。
春晚，全稱叫春節聯歡晚會，這就註定了它是一臺迎新春全民大聯歡的主題活動，整臺節目是演給老百姓看的，是最應該貼近現實生活，反應現實生活的屬於我們老百姓自己的節日節目。說到這就要提起1984年的春晚。這一年的春晚堪稱眾多春晚中的經典之作。是這些年來人們津津樂道，百看不厭的一屆春晚。
說起1984年的春晚，其實它的舞美燈光，服裝道具等等與近些年的春晚相比相差懸殊，但就是這樣一屆春晚，給人們留下了深刻的印象和回憶。首先它的演出形式是圓桌茶話會的形式，小舞臺的展現，演員與觀眾有機融合，臺上臺下相互呼應，一下子就把人們帶入了工廠裡的大會堂，大家一起居住的四合院，那種感覺親切自然，就像鄰里間的聚會，演出的也是老百姓喜聞樂見的節目，演員也都是大家喜歡的演員，就連演員們穿著的衣服也都是和平常穿著沒什麼兩樣，給人一種隨和親切的感覺。馬季老師為首的四位主持人更是以貼近群眾語言的方式，巧妙幽默風趣的將每一個節目串聯起來。每一個演員都是很好的發揮出來自己的特長，演出自己擅長的表現形式，觀眾積極的點播互動，演員盡心盡力，使整臺晚會和諧歡快，氣氛熱烈。陳佩斯、朱時茂、陳景愈、蔣大為、李谷一、張明敏、奚秀蘭、馬蘭、馬季、姜昆等等藝術家們的表演精彩紛呈，經典節目經久不衰。
總之，1984年的春晚是最平民化的，符合百姓聯歡氣氛的一屆春晚。是真正體現出春節喜慶氣氛，百姓快樂生活的全民統一的聯歡晚會，因此，1984年的春晚被稱為春晚經典中的經典之作。
春節晚會應該由電視臺的記者，在全國調查訪問後，發現全國各地的文藝工作者所表演的藝術作品最具地方特色，是中國文化的尖端，這樣一年年的積累把最優秀的藝術作品，通過電視展現出來。在加上各地電視臺的採訪自己的所在地的文藝作品推薦給中央電視臺。這樣避免人情關係的發生。中央電視臺春節這一天真是熱鬧非凡，動用大量的人力物力財力有些過偏。特別是少年兒童的演出，少兒太辛苦不利於孩子們的成長髮育。小品相聲累節目空洞乏味少編排。
春晚？
又是什麼“春晚”的話題？
頭條這是病了？
還是吃錯藥了？
在這半晌不乏的時節，談論什麼“春晚”的話題？
這與談論八月十五貼門神有什麼區別？
雖然至今為止也不明白頭條的推送機制到底是如何操作的？
但不管如何操作，在目前的時節談論什麼“春晚”的話題？
難道真的是“見了丈母孃叫大嫂”——真的沒啥說沒啥道了嗎？
果真如此，寧可空缺！也不推送這類不合時宜的話題！
在目前的時節，大量有關春晚的話題充斥頭條版面？
難道頭條就不覺得可笑？
頭條的病已經病入膏肓了，還能治嗎？
春晚？
又是什麼“春晚”的話題？
頭條這是病了？
還是吃錯藥了？
在這半晌不乏的時節，談論什麼“春晚”的話題？
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雖然至今為止也不明白頭條的推送機制到底是如何操作的？
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春晚？
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春晚？
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難道真的是“見了丈母孃叫大嫂”——真的沒啥說沒啥道了嗎？
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說起春晚最讓人期待的還是每一年春晚語言類節目了
從非陳佩斯、朱時茂的小品《吃麵條》開始！陳佩斯是喜劇天才，無論語言還是形體，無一不讓人覺得好笑。他在《吃麵條》中，表演了一個為了拍戲而不得一碗接一碗的吃麵條的“臨時演員”，並且把一開始由於飢餓特別渴望吃到麵條，到最後由於太撐看到麵條直反胃，還要裝作非常想吃的樣子演的惟妙惟肖！
由趙本山、宋丹丹、崔永元合作表演的小品《昨天、今天、明天》，這個小品獲得的了1999年我最喜歡的春晚語言類節目一等獎！而後本山大叔的賣柺和不差錢一系列堪稱春晚黃金時代
新時代代表當然屬於開心麻花的沈騰，馬麗大家還記不記得又萌又“二”的郝建呢？這是沈騰第一次上春晚，因為對郝建這個人物的出色詮釋，使大家一下子記住了沈騰，而沈騰從此也走進了大眾的視線，成為了最受歡迎的喜劇演員之一。
說起春晚最讓人期待的還是每一年春晚語言類節目了
從非陳佩斯、朱時茂的小品《吃麵條》開始！陳佩斯是喜劇天才，無論語言還是形體，無一不讓人覺得好笑。他在《吃麵條》中，表演了一個為了拍戲而不得一碗接一碗的吃麵條的“臨時演員”，並且把一開始由於飢餓特別渴望吃到麵條，到最後由於太撐看到麵條直反胃，還要裝作非常想吃的樣子演的惟妙惟肖！
由趙本山、宋丹丹、崔永元合作表演的小品《昨天、今天、明天》，這個小品獲得的了1999年我最喜歡的春晚語言類節目一等獎！而後本山大叔的賣柺和不差錢一系列堪稱春晚黃金時代
新時代代表當然屬於開心麻花的沈騰，馬麗大家還記不記得又萌又“二”的郝建呢？這是沈騰第一次上春晚，因為對郝建這個人物的出色詮釋，使大家一下子記住了沈騰，而沈騰從此也走進了大眾的視線，成為了最受歡迎的喜劇演員之一。
說起春晚最讓人期待的還是每一年春晚語言類節目了
從非陳佩斯、朱時茂的小品《吃麵條》開始！陳佩斯是喜劇天才，無論語言還是形體，無一不讓人覺得好笑。他在《吃麵條》中，表演了一個為了拍戲而不得一碗接一碗的吃麵條的“臨時演員”，並且把一開始由於飢餓特別渴望吃到麵條，到最後由於太撐看到麵條直反胃，還要裝作非常想吃的樣子演的惟妙惟肖！
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新時代代表當然屬於開心麻花的沈騰，馬麗大家還記不記得又萌又“二”的郝建呢？這是沈騰第一次上春晚，因為對郝建這個人物的出色詮釋，使大家一下子記住了沈騰，而沈騰從此也走進了大眾的視線，成為了最受歡迎的喜劇演員之一。
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新時代代表當然屬於開心麻花的沈騰，馬麗大家還記不記得又萌又“二”的郝建呢？這是沈騰第一次上春晚，因為對郝建這個人物的出色詮釋，使大家一下子記住了沈騰，而沈騰從此也走進了大眾的視線，成為了最受歡迎的喜劇演員之一。
通過回放，還是覺得80年代的春晚更經典，那時的春晚觀眾座席是環抱式，演員在觀眾中間表演，顯得更貼近觀眾，更有親和力
好像是一九九八年那場，就是有常回家看看這首歌。我覺得這一屆不管是歌舞還是小品，可以說是歷年之最。趙本山的賣柺，98年香港迴歸，相約98。第2天好多是親朋好友，都哼著小品裡的臺詞，走兩步。或者唱著常回家看看。
感覺都差不多
感覺都差不多
現在的春晚節目並不能說不好看，但是每年看的人，其實大多數還是因為明星效應和懷舊吧，（個人認為的，不喜勿噴，嘿嘿）
我認為這個社會的時代沒有必要評論春晚。八十年代，因為電視節目起步階段。現階段電視臺多如牛毛了。再評論春晚節目真是無聊至極。
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