什麼焦段鏡頭能拍出很好虛化效果？

什麼焦段鏡頭能拍出很好虛化效果？

我們在場景人像拍攝、花卉拍攝、飛禽走獸拍攝、運動拍攝等等場合，常常動用小景深虛化手段，以達到突出主體、表達主題之目的。

理論上講，任何鏡頭、任何焦段，只要光圈足夠大，都能產生小景深虛化效果；在拍攝元素距離鏡頭足夠近的條件下，也能出現虛化的效果。但是，更多的人和更多的場合，關心的是如何使得虛化的效果更為明顯。

什麼焦段鏡頭能拍出很好虛化效果？

我們在場景人像拍攝、花卉拍攝、飛禽走獸拍攝、運動拍攝等等場合，常常動用小景深虛化手段，以達到突出主體、表達主題之目的。

理論上講，任何鏡頭、任何焦段，只要光圈足夠大，都能產生小景深虛化效果；在拍攝元素距離鏡頭足夠近的條件下，也能出現虛化的效果。但是，更多的人和更多的場合，關心的是如何使得虛化的效果更為明顯。

第一、大光圈是產生虛化效果的根本原因。成像規律告訴我們，鏡頭光圈越小，成像的景深越大，光圈越大，景深越小。景深的大小，其實就是畫面的縱向清晰的“厚度”的大小，一般規律就是大光圈=小景深=小厚度；小光圈=大景深=大厚度。我們希望得到的虛化，就是要得到畫面的“小厚度”，“厚度”之外的部分就是虛化的部分。

在一定的光圈下，通過對焦點位置的確定，就能確定畫面厚度的“中心平面”位置，這個“中心平面”一般叫做“焦平面”，我們具體拍攝時，就是動用各種手段，合理確定焦平面的位置。焦平面靠近鏡頭，則背景虛化；焦平面遠離鏡頭，則前景虛化；焦平面在中間適當位置，則前景和背景同時虛化。

什麼焦段鏡頭能拍出很好虛化效果？

我們在場景人像拍攝、花卉拍攝、飛禽走獸拍攝、運動拍攝等等場合，常常動用小景深虛化手段，以達到突出主體、表達主題之目的。

理論上講，任何鏡頭、任何焦段，只要光圈足夠大，都能產生小景深虛化效果；在拍攝元素距離鏡頭足夠近的條件下，也能出現虛化的效果。但是，更多的人和更多的場合，關心的是如何使得虛化的效果更為明顯。

第一、大光圈是產生虛化效果的根本原因。成像規律告訴我們，鏡頭光圈越小，成像的景深越大，光圈越大，景深越小。景深的大小，其實就是畫面的縱向清晰的“厚度”的大小，一般規律就是大光圈=小景深=小厚度；小光圈=大景深=大厚度。我們希望得到的虛化，就是要得到畫面的“小厚度”，“厚度”之外的部分就是虛化的部分。

在一定的光圈下，通過對焦點位置的確定，就能確定畫面厚度的“中心平面”位置，這個“中心平面”一般叫做“焦平面”，我們具體拍攝時，就是動用各種手段，合理確定焦平面的位置。焦平面靠近鏡頭，則背景虛化；焦平面遠離鏡頭，則前景虛化；焦平面在中間適當位置，則前景和背景同時虛化。

第二、同等條件下，焦距越長虛化越明顯。對於同樣光圈的大小，鏡頭的焦距越短，虛化越不明顯，焦距越長，虛化越是明顯。比如70—200的變焦鏡頭，在70端的虛化明顯不如200端，其他鏡頭同理。

第三、靠近拍攝時，虛化效果越是明顯。在同樣光圈、同樣焦距的條件下，拍攝主體到鏡頭的距離越遠，虛化越不明顯，反之越是顯著。

什麼焦段鏡頭能拍出很好虛化效果？

我們在場景人像拍攝、花卉拍攝、飛禽走獸拍攝、運動拍攝等等場合，常常動用小景深虛化手段，以達到突出主體、表達主題之目的。

理論上講，任何鏡頭、任何焦段，只要光圈足夠大，都能產生小景深虛化效果；在拍攝元素距離鏡頭足夠近的條件下，也能出現虛化的效果。但是，更多的人和更多的場合，關心的是如何使得虛化的效果更為明顯。

第一、大光圈是產生虛化效果的根本原因。成像規律告訴我們，鏡頭光圈越小，成像的景深越大，光圈越大，景深越小。景深的大小，其實就是畫面的縱向清晰的“厚度”的大小，一般規律就是大光圈=小景深=小厚度；小光圈=大景深=大厚度。我們希望得到的虛化，就是要得到畫面的“小厚度”，“厚度”之外的部分就是虛化的部分。

在一定的光圈下，通過對焦點位置的確定，就能確定畫面厚度的“中心平面”位置，這個“中心平面”一般叫做“焦平面”，我們具體拍攝時，就是動用各種手段，合理確定焦平面的位置。焦平面靠近鏡頭，則背景虛化；焦平面遠離鏡頭，則前景虛化；焦平面在中間適當位置，則前景和背景同時虛化。

第二、同等條件下，焦距越長虛化越明顯。對於同樣光圈的大小，鏡頭的焦距越短，虛化越不明顯，焦距越長，虛化越是明顯。比如70—200的變焦鏡頭，在70端的虛化明顯不如200端，其他鏡頭同理。

第三、靠近拍攝時，虛化效果越是明顯。在同樣光圈、同樣焦距的條件下，拍攝主體到鏡頭的距離越遠，虛化越不明顯，反之越是顯著。

第四、前景可虛化，後景可虛化，前後景也能同時虛化。這就是對焦點位置的不同產生的不同效果。

第五、點對焦是實現虛化的重要手段。要想得到虛化部分位置的控制，其實主要手段就是對焦點

什麼焦段鏡頭能拍出很好虛化效果？

我們在場景人像拍攝、花卉拍攝、飛禽走獸拍攝、運動拍攝等等場合，常常動用小景深虛化手段，以達到突出主體、表達主題之目的。

理論上講，任何鏡頭、任何焦段，只要光圈足夠大，都能產生小景深虛化效果；在拍攝元素距離鏡頭足夠近的條件下，也能出現虛化的效果。但是，更多的人和更多的場合，關心的是如何使得虛化的效果更為明顯。

第一、大光圈是產生虛化效果的根本原因。成像規律告訴我們，鏡頭光圈越小，成像的景深越大，光圈越大，景深越小。景深的大小，其實就是畫面的縱向清晰的“厚度”的大小，一般規律就是大光圈=小景深=小厚度；小光圈=大景深=大厚度。我們希望得到的虛化，就是要得到畫面的“小厚度”，“厚度”之外的部分就是虛化的部分。

在一定的光圈下，通過對焦點位置的確定，就能確定畫面厚度的“中心平面”位置，這個“中心平面”一般叫做“焦平面”，我們具體拍攝時，就是動用各種手段，合理確定焦平面的位置。焦平面靠近鏡頭，則背景虛化；焦平面遠離鏡頭，則前景虛化；焦平面在中間適當位置，則前景和背景同時虛化。

第二、同等條件下，焦距越長虛化越明顯。對於同樣光圈的大小，鏡頭的焦距越短，虛化越不明顯，焦距越長，虛化越是明顯。比如70—200的變焦鏡頭，在70端的虛化明顯不如200端，其他鏡頭同理。

第三、靠近拍攝時，虛化效果越是明顯。在同樣光圈、同樣焦距的條件下，拍攝主體到鏡頭的距離越遠，虛化越不明顯，反之越是顯著。

第四、前景可虛化，後景可虛化，前後景也能同時虛化。這就是對焦點位置的不同產生的不同效果。

第五、點對焦是實現虛化的重要手段。要想得到虛化部分位置的控制，其實主要手段就是對焦點

的控制，所以，一般以點對焦手段為宜，儘量不要使用多點對焦。

我是優質攝影領域創作者，歡迎關注《拍客張光林》，感謝點贊和轉發。部分圖片來自網絡。

什麼焦段鏡頭能拍出很好虛化效果？

我們在場景人像拍攝、花卉拍攝、飛禽走獸拍攝、運動拍攝等等場合，常常動用小景深虛化手段，以達到突出主體、表達主題之目的。

理論上講，任何鏡頭、任何焦段，只要光圈足夠大，都能產生小景深虛化效果；在拍攝元素距離鏡頭足夠近的條件下，也能出現虛化的效果。但是，更多的人和更多的場合，關心的是如何使得虛化的效果更為明顯。

第一、大光圈是產生虛化效果的根本原因。成像規律告訴我們，鏡頭光圈越小，成像的景深越大，光圈越大，景深越小。景深的大小，其實就是畫面的縱向清晰的“厚度”的大小，一般規律就是大光圈=小景深=小厚度；小光圈=大景深=大厚度。我們希望得到的虛化，就是要得到畫面的“小厚度”，“厚度”之外的部分就是虛化的部分。

在一定的光圈下，通過對焦點位置的確定，就能確定畫面厚度的“中心平面”位置，這個“中心平面”一般叫做“焦平面”，我們具體拍攝時，就是動用各種手段，合理確定焦平面的位置。焦平面靠近鏡頭，則背景虛化；焦平面遠離鏡頭，則前景虛化；焦平面在中間適當位置，則前景和背景同時虛化。

第二、同等條件下，焦距越長虛化越明顯。對於同樣光圈的大小，鏡頭的焦距越短，虛化越不明顯，焦距越長，虛化越是明顯。比如70—200的變焦鏡頭，在70端的虛化明顯不如200端，其他鏡頭同理。

第三、靠近拍攝時，虛化效果越是明顯。在同樣光圈、同樣焦距的條件下，拍攝主體到鏡頭的距離越遠，虛化越不明顯，反之越是顯著。

第四、前景可虛化，後景可虛化，前後景也能同時虛化。這就是對焦點位置的不同產生的不同效果。

第五、點對焦是實現虛化的重要手段。要想得到虛化部分位置的控制，其實主要手段就是對焦點

的控制，所以，一般以點對焦手段為宜，儘量不要使用多點對焦。

我是優質攝影領域創作者，歡迎關注《拍客張光林》，感謝點贊和轉發。部分圖片來自網絡。

什麼焦段鏡頭能拍出很好的虛化效果？

定焦鏡頭儘量選擇85的焦段以上，虛化好還不變形。從理論上來講焦距越長景深效果越小，背景虛化越明顯。

其實用肉眼可見的虛化，一般的鏡頭用F2.8的光圈就能拍攝出明顯的背景虛化，最美的背景虛化一般都是大長焦鏡頭+大光圈，如佳能的200F1.8人稱空氣切割機。

什麼焦段鏡頭能拍出很好的虛化效果？

定焦鏡頭儘量選擇85的焦段以上，虛化好還不變形。從理論上來講焦距越長景深效果越小，背景虛化越明顯。

其實用肉眼可見的虛化，一般的鏡頭用F2.8的光圈就能拍攝出明顯的背景虛化，最美的背景虛化一般都是大長焦鏡頭+大光圈，如佳能的200F1.8人稱空氣切割機。

何為空氣切割機？來解釋一下：所謂的“空氣切割機”一般是長焦距大光圈鏡頭，拍攝的圖片能將背景虛化成一個柔軟好看的色塊，背景和主體感覺好像剝離出來一樣，這就是所謂的空氣切割感。

什麼焦段鏡頭能拍出很好的虛化效果？

定焦鏡頭儘量選擇85的焦段以上，虛化好還不變形。從理論上來講焦距越長景深效果越小，背景虛化越明顯。

其實用肉眼可見的虛化，一般的鏡頭用F2.8的光圈就能拍攝出明顯的背景虛化，最美的背景虛化一般都是大長焦鏡頭+大光圈，如佳能的200F1.8人稱空氣切割機。

何為空氣切割機？來解釋一下：所謂的“空氣切割機”一般是長焦距大光圈鏡頭，拍攝的圖片能將背景虛化成一個柔軟好看的色塊，背景和主體感覺好像剝離出來一樣，這就是所謂的空氣切割感。

這款鏡頭的背景虛化能力很強、價格也高得嚇人4萬元。不過佳能還有小一號的空氣切割機，佳能135F2、這款鏡頭也叫美人頭，玩背景虛化可以考慮這款鏡頭，價格4千元左右。

佳能135F2這款鏡頭曾經讓我非常迷戀，是我拍攝糖水片的主力鏡頭，背景虛化非常唯美，拍人像很漂亮，就是構圖不方便，後來才換了佳能85F1.8。

什麼焦段鏡頭能拍出很好的虛化效果？

定焦鏡頭儘量選擇85的焦段以上，虛化好還不變形。從理論上來講焦距越長景深效果越小，背景虛化越明顯。

其實用肉眼可見的虛化，一般的鏡頭用F2.8的光圈就能拍攝出明顯的背景虛化，最美的背景虛化一般都是大長焦鏡頭+大光圈，如佳能的200F1.8人稱空氣切割機。

何為空氣切割機？來解釋一下：所謂的“空氣切割機”一般是長焦距大光圈鏡頭，拍攝的圖片能將背景虛化成一個柔軟好看的色塊，背景和主體感覺好像剝離出來一樣，這就是所謂的空氣切割感。

這款鏡頭的背景虛化能力很強、價格也高得嚇人4萬元。不過佳能還有小一號的空氣切割機，佳能135F2、這款鏡頭也叫美人頭，玩背景虛化可以考慮這款鏡頭，價格4千元左右。

佳能135F2這款鏡頭曾經讓我非常迷戀，是我拍攝糖水片的主力鏡頭，背景虛化非常唯美，拍人像很漂亮，就是構圖不方便，後來才換了佳能85F1.8。

其實玩虛化85F1.8就足夠了，這個焦段構圖也方便，鏡頭小巧便攜還不貴2000元左右，85F1.8現在我是最常用的人像鏡頭。

什麼焦段鏡頭能拍出很好的虛化效果？

定焦鏡頭儘量選擇85的焦段以上，虛化好還不變形。從理論上來講焦距越長景深效果越小，背景虛化越明顯。

其實用肉眼可見的虛化，一般的鏡頭用F2.8的光圈就能拍攝出明顯的背景虛化，最美的背景虛化一般都是大長焦鏡頭+大光圈，如佳能的200F1.8人稱空氣切割機。

何為空氣切割機？來解釋一下：所謂的“空氣切割機”一般是長焦距大光圈鏡頭，拍攝的圖片能將背景虛化成一個柔軟好看的色塊，背景和主體感覺好像剝離出來一樣，這就是所謂的空氣切割感。

這款鏡頭的背景虛化能力很強、價格也高得嚇人4萬元。不過佳能還有小一號的空氣切割機，佳能135F2、這款鏡頭也叫美人頭，玩背景虛化可以考慮這款鏡頭，價格4千元左右。

佳能135F2這款鏡頭曾經讓我非常迷戀，是我拍攝糖水片的主力鏡頭，背景虛化非常唯美，拍人像很漂亮，就是構圖不方便，後來才換了佳能85F1.8。

其實玩虛化85F1.8就足夠了，這個焦段構圖也方便，鏡頭小巧便攜還不貴2000元左右，85F1.8現在我是最常用的人像鏡頭。

變焦鏡頭虛化背景不錯的鏡頭有70-200，長焦鏡頭本身就是有虛化有優勢，F2.8的光圈足夠了，光圈不夠長焦來湊。

什麼焦段鏡頭能拍出很好虛化效果？

一般常用的，主要是定焦和長焦，這2者的虛化效果比較好，為什麼呢？首先要知道拍攝人物虛化的條件，一般是要大光圈後者長焦端才會對人物背後的環境有很好的虛化效果。這樣我們就知道要買什麼焦段的鏡頭，以滿足日常從人物虛化效果拍攝。

什麼焦段鏡頭能拍出很好虛化效果？

一般常用的，主要是定焦和長焦，這2者的虛化效果比較好，為什麼呢？首先要知道拍攝人物虛化的條件，一般是要大光圈後者長焦端才會對人物背後的環境有很好的虛化效果。這樣我們就知道要買什麼焦段的鏡頭，以滿足日常從人物虛化效果拍攝。

1、首先，你要先選擇大光圈的鏡頭。為啥？前面提到了你要突出人物主體，同時讓背景虛化，這就需要用到鏡頭的大光圈功能。為什麼呢？是因為鏡頭的光圈越大，拍攝的景深就越淺，虛化的效果自然就越好。如果是拍攝人像夜景，虛化的光斑效果就會更加的迷人。那麼，要拍攝人像虛化效果，大光圈的鏡頭是最好的選擇。大光圈一般都要F1.8以上，更大的可以選擇F1.4、1.2。但是，大光圈的鏡頭價格一般都會貴。

2、然後，採用定焦鏡頭。其實，大光圈的鏡頭一般也就只有定焦的，變焦很少有超大光圈的。拍攝人像採用大光圈定焦鏡頭的效果會更好。我目前用的是55 1.8定焦，在拍攝夜景，大光圈虛化的效果很好。一般大光圈的定焦鏡頭有35mm\50\55mm\85mm，這些你都可以選擇，根據需要買一個合適的。

什麼焦段鏡頭能拍出很好虛化效果？

一般常用的，主要是定焦和長焦，這2者的虛化效果比較好，為什麼呢？首先要知道拍攝人物虛化的條件，一般是要大光圈後者長焦端才會對人物背後的環境有很好的虛化效果。這樣我們就知道要買什麼焦段的鏡頭，以滿足日常從人物虛化效果拍攝。

1、首先，你要先選擇大光圈的鏡頭。為啥？前面提到了你要突出人物主體，同時讓背景虛化，這就需要用到鏡頭的大光圈功能。為什麼呢？是因為鏡頭的光圈越大，拍攝的景深就越淺，虛化的效果自然就越好。如果是拍攝人像夜景，虛化的光斑效果就會更加的迷人。那麼，要拍攝人像虛化效果，大光圈的鏡頭是最好的選擇。大光圈一般都要F1.8以上，更大的可以選擇F1.4、1.2。但是，大光圈的鏡頭價格一般都會貴。

2、然後，採用定焦鏡頭。其實，大光圈的鏡頭一般也就只有定焦的，變焦很少有超大光圈的。拍攝人像採用大光圈定焦鏡頭的效果會更好。我目前用的是55 1.8定焦，在拍攝夜景，大光圈虛化的效果很好。一般大光圈的定焦鏡頭有35mm\50\55mm\85mm，這些你都可以選擇，根據需要買一個合適的。

3、接著，就是用長焦鏡頭拍攝。如果光圈沒有太大，使用長焦鏡頭的長焦端拍攝，它虛化效果也很好，比如70-200mm。我也有一個這個頭，光圈不大，不過，長焦端在虛化效果也是非常不錯。

順便談談背景虛化效果怎麼拍比較好？

什麼焦段鏡頭能拍出很好虛化效果？

一般常用的，主要是定焦和長焦，這2者的虛化效果比較好，為什麼呢？首先要知道拍攝人物虛化的條件，一般是要大光圈後者長焦端才會對人物背後的環境有很好的虛化效果。這樣我們就知道要買什麼焦段的鏡頭，以滿足日常從人物虛化效果拍攝。

1、首先，你要先選擇大光圈的鏡頭。為啥？前面提到了你要突出人物主體，同時讓背景虛化，這就需要用到鏡頭的大光圈功能。為什麼呢？是因為鏡頭的光圈越大，拍攝的景深就越淺，虛化的效果自然就越好。如果是拍攝人像夜景，虛化的光斑效果就會更加的迷人。那麼，要拍攝人像虛化效果，大光圈的鏡頭是最好的選擇。大光圈一般都要F1.8以上，更大的可以選擇F1.4、1.2。但是，大光圈的鏡頭價格一般都會貴。

2、然後，採用定焦鏡頭。其實，大光圈的鏡頭一般也就只有定焦的，變焦很少有超大光圈的。拍攝人像採用大光圈定焦鏡頭的效果會更好。我目前用的是55 1.8定焦，在拍攝夜景，大光圈虛化的效果很好。一般大光圈的定焦鏡頭有35mm\50\55mm\85mm，這些你都可以選擇，根據需要買一個合適的。

3、接著，就是用長焦鏡頭拍攝。如果光圈沒有太大，使用長焦鏡頭的長焦端拍攝，它虛化效果也很好，比如70-200mm。我也有一個這個頭，光圈不大，不過，長焦端在虛化效果也是非常不錯。

順便談談背景虛化效果怎麼拍比較好？

有了大光圈鏡頭了，自然我們就把相機的模式調到光圈優先模式，這樣就可以發揮鏡頭大光圈的優勢。這個模式很適合新手拍出虛化的照片，比如像我這樣的了。調到這個模式，你可以直接控制光圈的大小，調到最大，然後快門、感光度的設置可以讓相機自動選擇。當然如果你是高手，全自動模式開啟。

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樓主好，我先給你解釋下，你說的虛化效果，其實是景深淺的意思。那這個問題，也就可以說是：什麼焦段的鏡頭能拍出景深淺的照片。

這裡再說下什麼是景深：一張照片對焦點清晰的縱深範圍。清晰的範圍越大，我們說景深越深，清晰的範圍越小，我們說景深越淺。

那通過一張圖，跟你解釋下，景深和拍攝距離、光圈、焦距的關係：

樓主好，我先給你解釋下，你說的虛化效果，其實是景深淺的意思。那這個問題，也就可以說是：什麼焦段的鏡頭能拍出景深淺的照片。

這裡再說下什麼是景深：一張照片對焦點清晰的縱深範圍。清晰的範圍越大，我們說景深越深，清晰的範圍越小，我們說景深越淺。

那通過一張圖，跟你解釋下，景深和拍攝距離、光圈、焦距的關係：

左邊的兩張，是焦距、光圈固定的情況下，鏡頭離被攝物體的距離不一樣，所以產生的虛化效果就不一樣，得出的結論是：拍攝距離越近，景深越淺，虛化效果越厲害；

中間的兩張，是拍攝距離、焦距固定的情況下，光圈不一樣，產生的虛化效果不一樣，得出的結論是：光圈越大，景深越淺，虛化效果越厲害；

右邊的兩張，是拍攝距離、光圈固定的情況下，焦距不一樣，產生的虛化效果不一樣，得出的結論是：焦距越長，景深越淺，虛化效果越厲害。

至於什麼焦段的鏡頭虛化效果厲害，我其實可以這麼說：當你離被攝物體近、光圈足夠大、焦距足夠長時，虛化都是蠻厲害的（所以長焦、定焦的鏡頭虛化厲害，也意味著會比較貴）。這裡我給樓主推薦幾款鏡頭，並會用圖片解釋其利弊。

1、適馬的14/1.8。一款超廣角鏡頭，光圈達到了1.8，因為焦距受限，如果想拍出虛化效果，那隻能光圈開足的情況下，儘可能離物體近一些了。但是，14焦段的超廣角一定伴隨著畸變，如下圖：

樓主好，我先給你解釋下，你說的虛化效果，其實是景深淺的意思。那這個問題，也就可以說是：什麼焦段的鏡頭能拍出景深淺的照片。

這裡再說下什麼是景深：一張照片對焦點清晰的縱深範圍。清晰的範圍越大，我們說景深越深，清晰的範圍越小，我們說景深越淺。

那通過一張圖，跟你解釋下，景深和拍攝距離、光圈、焦距的關係：

左邊的兩張，是焦距、光圈固定的情況下，鏡頭離被攝物體的距離不一樣，所以產生的虛化效果就不一樣，得出的結論是：拍攝距離越近，景深越淺，虛化效果越厲害；

中間的兩張，是拍攝距離、焦距固定的情況下，光圈不一樣，產生的虛化效果不一樣，得出的結論是：光圈越大，景深越淺，虛化效果越厲害；

右邊的兩張，是拍攝距離、光圈固定的情況下，焦距不一樣，產生的虛化效果不一樣，得出的結論是：焦距越長，景深越淺，虛化效果越厲害。

至於什麼焦段的鏡頭虛化效果厲害，我其實可以這麼說：當你離被攝物體近、光圈足夠大、焦距足夠長時，虛化都是蠻厲害的（所以長焦、定焦的鏡頭虛化厲害，也意味著會比較貴）。這裡我給樓主推薦幾款鏡頭，並會用圖片解釋其利弊。

1、適馬的14/1.8。一款超廣角鏡頭，光圈達到了1.8，因為焦距受限，如果想拍出虛化效果，那隻能光圈開足的情況下，儘可能離物體近一些了。但是，14焦段的超廣角一定伴隨著畸變，如下圖：

2、佳能的35/1.4，如果說在拍攝距離固定的情況下，相比於14/1.8，光圈和焦距均較大時，虛化效果肯定是比14/1.8要好的。那35也是被稱為小廣角，略微有畸變，不過可以接受，看下圖：

樓主好，我先給你解釋下，你說的虛化效果，其實是景深淺的意思。那這個問題，也就可以說是：什麼焦段的鏡頭能拍出景深淺的照片。

這裡再說下什麼是景深：一張照片對焦點清晰的縱深範圍。清晰的範圍越大，我們說景深越深，清晰的範圍越小，我們說景深越淺。

那通過一張圖，跟你解釋下，景深和拍攝距離、光圈、焦距的關係：

左邊的兩張，是焦距、光圈固定的情況下，鏡頭離被攝物體的距離不一樣，所以產生的虛化效果就不一樣，得出的結論是：拍攝距離越近，景深越淺，虛化效果越厲害；

中間的兩張，是拍攝距離、焦距固定的情況下，光圈不一樣，產生的虛化效果不一樣，得出的結論是：光圈越大，景深越淺，虛化效果越厲害；

右邊的兩張，是拍攝距離、光圈固定的情況下，焦距不一樣，產生的虛化效果不一樣，得出的結論是：焦距越長，景深越淺，虛化效果越厲害。

至於什麼焦段的鏡頭虛化效果厲害，我其實可以這麼說：當你離被攝物體近、光圈足夠大、焦距足夠長時，虛化都是蠻厲害的（所以長焦、定焦的鏡頭虛化厲害，也意味著會比較貴）。這裡我給樓主推薦幾款鏡頭，並會用圖片解釋其利弊。

1、適馬的14/1.8。一款超廣角鏡頭，光圈達到了1.8，因為焦距受限，如果想拍出虛化效果，那隻能光圈開足的情況下，儘可能離物體近一些了。但是，14焦段的超廣角一定伴隨著畸變，如下圖：

2、佳能的35/1.4，如果說在拍攝距離固定的情況下，相比於14/1.8，光圈和焦距均較大時，虛化效果肯定是比14/1.8要好的。那35也是被稱為小廣角，略微有畸變，不過可以接受，看下圖：

3、50焦段的鏡頭，有50/1.2（紅圈鏡頭）、50/1.4、50/1.8三款，那在拍攝距離固定的情況下，肯定是光圈大的虛化效果好，那價格也肯定是更貴，我只用過50/1.4的鏡頭拍攝，不過50焦段還是蠻推薦的，像佳能的50/1.8才700元不到。請看下圖：

樓主好，我先給你解釋下，你說的虛化效果，其實是景深淺的意思。那這個問題，也就可以說是：什麼焦段的鏡頭能拍出景深淺的照片。

這裡再說下什麼是景深：一張照片對焦點清晰的縱深範圍。清晰的範圍越大，我們說景深越深，清晰的範圍越小，我們說景深越淺。

那通過一張圖，跟你解釋下，景深和拍攝距離、光圈、焦距的關係：

左邊的兩張，是焦距、光圈固定的情況下，鏡頭離被攝物體的距離不一樣，所以產生的虛化效果就不一樣，得出的結論是：拍攝距離越近，景深越淺，虛化效果越厲害；

中間的兩張，是拍攝距離、焦距固定的情況下，光圈不一樣，產生的虛化效果不一樣，得出的結論是：光圈越大，景深越淺，虛化效果越厲害；

右邊的兩張，是拍攝距離、光圈固定的情況下，焦距不一樣，產生的虛化效果不一樣，得出的結論是：焦距越長，景深越淺，虛化效果越厲害。

至於什麼焦段的鏡頭虛化效果厲害，我其實可以這麼說：當你離被攝物體近、光圈足夠大、焦距足夠長時，虛化都是蠻厲害的（所以長焦、定焦的鏡頭虛化厲害，也意味著會比較貴）。這裡我給樓主推薦幾款鏡頭，並會用圖片解釋其利弊。

1、適馬的14/1.8。一款超廣角鏡頭，光圈達到了1.8，因為焦距受限，如果想拍出虛化效果，那隻能光圈開足的情況下，儘可能離物體近一些了。但是，14焦段的超廣角一定伴隨著畸變，如下圖：

2、佳能的35/1.4，如果說在拍攝距離固定的情況下，相比於14/1.8，光圈和焦距均較大時，虛化效果肯定是比14/1.8要好的。那35也是被稱為小廣角，略微有畸變，不過可以接受，看下圖：

3、50焦段的鏡頭，有50/1.2（紅圈鏡頭）、50/1.4、50/1.8三款，那在拍攝距離固定的情況下，肯定是光圈大的虛化效果好，那價格也肯定是更貴，我只用過50/1.4的鏡頭拍攝，不過50焦段還是蠻推薦的，像佳能的50/1.8才700元不到。請看下圖：

樓主好，我先給你解釋下，你說的虛化效果，其實是景深淺的意思。那這個問題，也就可以說是：什麼焦段的鏡頭能拍出景深淺的照片。

這裡再說下什麼是景深：一張照片對焦點清晰的縱深範圍。清晰的範圍越大，我們說景深越深，清晰的範圍越小，我們說景深越淺。

那通過一張圖，跟你解釋下，景深和拍攝距離、光圈、焦距的關係：

左邊的兩張，是焦距、光圈固定的情況下，鏡頭離被攝物體的距離不一樣，所以產生的虛化效果就不一樣，得出的結論是：拍攝距離越近，景深越淺，虛化效果越厲害；

中間的兩張，是拍攝距離、焦距固定的情況下，光圈不一樣，產生的虛化效果不一樣，得出的結論是：光圈越大，景深越淺，虛化效果越厲害；

右邊的兩張，是拍攝距離、光圈固定的情況下，焦距不一樣，產生的虛化效果不一樣，得出的結論是：焦距越長，景深越淺，虛化效果越厲害。

至於什麼焦段的鏡頭虛化效果厲害，我其實可以這麼說：當你離被攝物體近、光圈足夠大、焦距足夠長時，虛化都是蠻厲害的（所以長焦、定焦的鏡頭虛化厲害，也意味著會比較貴）。這裡我給樓主推薦幾款鏡頭，並會用圖片解釋其利弊。

1、適馬的14/1.8。一款超廣角鏡頭，光圈達到了1.8，因為焦距受限，如果想拍出虛化效果，那隻能光圈開足的情況下，儘可能離物體近一些了。但是，14焦段的超廣角一定伴隨著畸變，如下圖：

2、佳能的35/1.4，如果說在拍攝距離固定的情況下，相比於14/1.8，光圈和焦距均較大時，虛化效果肯定是比14/1.8要好的。那35也是被稱為小廣角，略微有畸變，不過可以接受，看下圖：

3、50焦段的鏡頭，有50/1.2（紅圈鏡頭）、50/1.4、50/1.8三款，那在拍攝距離固定的情況下，肯定是光圈大的虛化效果好，那價格也肯定是更貴，我只用過50/1.4的鏡頭拍攝，不過50焦段還是蠻推薦的，像佳能的50/1.8才700元不到。請看下圖：

樓主好，我先給你解釋下，你說的虛化效果，其實是景深淺的意思。那這個問題，也就可以說是：什麼焦段的鏡頭能拍出景深淺的照片。

這裡再說下什麼是景深：一張照片對焦點清晰的縱深範圍。清晰的範圍越大，我們說景深越深，清晰的範圍越小，我們說景深越淺。

那通過一張圖，跟你解釋下，景深和拍攝距離、光圈、焦距的關係：

左邊的兩張，是焦距、光圈固定的情況下，鏡頭離被攝物體的距離不一樣，所以產生的虛化效果就不一樣，得出的結論是：拍攝距離越近，景深越淺，虛化效果越厲害；

中間的兩張，是拍攝距離、焦距固定的情況下，光圈不一樣，產生的虛化效果不一樣，得出的結論是：光圈越大，景深越淺，虛化效果越厲害；

右邊的兩張，是拍攝距離、光圈固定的情況下，焦距不一樣，產生的虛化效果不一樣，得出的結論是：焦距越長，景深越淺，虛化效果越厲害。

至於什麼焦段的鏡頭虛化效果厲害，我其實可以這麼說：當你離被攝物體近、光圈足夠大、焦距足夠長時，虛化都是蠻厲害的（所以長焦、定焦的鏡頭虛化厲害，也意味著會比較貴）。這裡我給樓主推薦幾款鏡頭，並會用圖片解釋其利弊。

1、適馬的14/1.8。一款超廣角鏡頭，光圈達到了1.8，因為焦距受限，如果想拍出虛化效果，那隻能光圈開足的情況下，儘可能離物體近一些了。但是，14焦段的超廣角一定伴隨著畸變，如下圖：

2、佳能的35/1.4，如果說在拍攝距離固定的情況下，相比於14/1.8，光圈和焦距均較大時，虛化效果肯定是比14/1.8要好的。那35也是被稱為小廣角，略微有畸變，不過可以接受，看下圖：

3、50焦段的鏡頭，有50/1.2（紅圈鏡頭）、50/1.4、50/1.8三款，那在拍攝距離固定的情況下，肯定是光圈大的虛化效果好，那價格也肯定是更貴，我只用過50/1.4的鏡頭拍攝，不過50焦段還是蠻推薦的，像佳能的50/1.8才700元不到。請看下圖：

4、85焦段的鏡頭，如85/1.2（紅圈鏡頭）、85/1.4、85/1.8。那在拍攝距離固定的情況下，肯定是光圈大的虛化效果好，那價格也肯定是更貴，我只用過85/1.4的鏡頭拍攝，如果你預算夠的情況下，可以考慮85/1.4的鏡頭（1.8的效果不好，1.2的鏡頭已經年代久遠，科技在發展）。85的鏡頭，一直被稱為人像王，焦段已經屬於中長焦，光圈又足夠大，所以特別適合拍攝半身的人像，虛化效果特別好。請看下圖85/1.4的效果：

樓主好，我先給你解釋下，你說的虛化效果，其實是景深淺的意思。那這個問題，也就可以說是：什麼焦段的鏡頭能拍出景深淺的照片。

這裡再說下什麼是景深：一張照片對焦點清晰的縱深範圍。清晰的範圍越大，我們說景深越深，清晰的範圍越小，我們說景深越淺。

那通過一張圖，跟你解釋下，景深和拍攝距離、光圈、焦距的關係：

左邊的兩張，是焦距、光圈固定的情況下，鏡頭離被攝物體的距離不一樣，所以產生的虛化效果就不一樣，得出的結論是：拍攝距離越近，景深越淺，虛化效果越厲害；

中間的兩張，是拍攝距離、焦距固定的情況下，光圈不一樣，產生的虛化效果不一樣，得出的結論是：光圈越大，景深越淺，虛化效果越厲害；

右邊的兩張，是拍攝距離、光圈固定的情況下，焦距不一樣，產生的虛化效果不一樣，得出的結論是：焦距越長，景深越淺，虛化效果越厲害。

至於什麼焦段的鏡頭虛化效果厲害，我其實可以這麼說：當你離被攝物體近、光圈足夠大、焦距足夠長時，虛化都是蠻厲害的（所以長焦、定焦的鏡頭虛化厲害，也意味著會比較貴）。這裡我給樓主推薦幾款鏡頭，並會用圖片解釋其利弊。

1、適馬的14/1.8。一款超廣角鏡頭，光圈達到了1.8，因為焦距受限，如果想拍出虛化效果，那隻能光圈開足的情況下，儘可能離物體近一些了。但是，14焦段的超廣角一定伴隨著畸變，如下圖：

2、佳能的35/1.4，如果說在拍攝距離固定的情況下，相比於14/1.8，光圈和焦距均較大時，虛化效果肯定是比14/1.8要好的。那35也是被稱為小廣角，略微有畸變，不過可以接受，看下圖：

3、50焦段的鏡頭，有50/1.2（紅圈鏡頭）、50/1.4、50/1.8三款，那在拍攝距離固定的情況下，肯定是光圈大的虛化效果好，那價格也肯定是更貴，我只用過50/1.4的鏡頭拍攝，不過50焦段還是蠻推薦的，像佳能的50/1.8才700元不到。請看下圖：

4、85焦段的鏡頭，如85/1.2（紅圈鏡頭）、85/1.4、85/1.8。那在拍攝距離固定的情況下，肯定是光圈大的虛化效果好，那價格也肯定是更貴，我只用過85/1.4的鏡頭拍攝，如果你預算夠的情況下，可以考慮85/1.4的鏡頭（1.8的效果不好，1.2的鏡頭已經年代久遠，科技在發展）。85的鏡頭，一直被稱為人像王，焦段已經屬於中長焦，光圈又足夠大，所以特別適合拍攝半身的人像，虛化效果特別好。請看下圖85/1.4的效果：

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那通過一張圖，跟你解釋下，景深和拍攝距離、光圈、焦距的關係：

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中間的兩張，是拍攝距離、焦距固定的情況下，光圈不一樣，產生的虛化效果不一樣，得出的結論是：光圈越大，景深越淺，虛化效果越厲害；

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2、佳能的35/1.4，如果說在拍攝距離固定的情況下，相比於14/1.8，光圈和焦距均較大時，虛化效果肯定是比14/1.8要好的。那35也是被稱為小廣角，略微有畸變，不過可以接受，看下圖：

3、50焦段的鏡頭，有50/1.2（紅圈鏡頭）、50/1.4、50/1.8三款，那在拍攝距離固定的情況下，肯定是光圈大的虛化效果好，那價格也肯定是更貴，我只用過50/1.4的鏡頭拍攝，不過50焦段還是蠻推薦的，像佳能的50/1.8才700元不到。請看下圖：

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這裡再說下什麼是景深：一張照片對焦點清晰的縱深範圍。清晰的範圍越大，我們說景深越深，清晰的範圍越小，我們說景深越淺。

那通過一張圖，跟你解釋下，景深和拍攝距離、光圈、焦距的關係：

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中間的兩張，是拍攝距離、焦距固定的情況下，光圈不一樣，產生的虛化效果不一樣，得出的結論是：光圈越大，景深越淺，虛化效果越厲害；

右邊的兩張，是拍攝距離、光圈固定的情況下，焦距不一樣，產生的虛化效果不一樣，得出的結論是：焦距越長，景深越淺，虛化效果越厲害。

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2、佳能的35/1.4，如果說在拍攝距離固定的情況下，相比於14/1.8，光圈和焦距均較大時，虛化效果肯定是比14/1.8要好的。那35也是被稱為小廣角，略微有畸變，不過可以接受，看下圖：

3、50焦段的鏡頭，有50/1.2（紅圈鏡頭）、50/1.4、50/1.8三款，那在拍攝距離固定的情況下，肯定是光圈大的虛化效果好，那價格也肯定是更貴，我只用過50/1.4的鏡頭拍攝，不過50焦段還是蠻推薦的，像佳能的50/1.8才700元不到。請看下圖：

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那通過一張圖，跟你解釋下，景深和拍攝距離、光圈、焦距的關係：

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中間的兩張，是拍攝距離、焦距固定的情況下，光圈不一樣，產生的虛化效果不一樣，得出的結論是：光圈越大，景深越淺，虛化效果越厲害；

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2、佳能的35/1.4，如果說在拍攝距離固定的情況下，相比於14/1.8，光圈和焦距均較大時，虛化效果肯定是比14/1.8要好的。那35也是被稱為小廣角，略微有畸變，不過可以接受，看下圖：

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那通過一張圖，跟你解釋下，景深和拍攝距離、光圈、焦距的關係：

左邊的兩張，是焦距、光圈固定的情況下，鏡頭離被攝物體的距離不一樣，所以產生的虛化效果就不一樣，得出的結論是：拍攝距離越近，景深越淺，虛化效果越厲害；

中間的兩張，是拍攝距離、焦距固定的情況下，光圈不一樣，產生的虛化效果不一樣，得出的結論是：光圈越大，景深越淺，虛化效果越厲害；

右邊的兩張，是拍攝距離、光圈固定的情況下，焦距不一樣，產生的虛化效果不一樣，得出的結論是：焦距越長，景深越淺，虛化效果越厲害。

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1、適馬的14/1.8。一款超廣角鏡頭，光圈達到了1.8，因為焦距受限，如果想拍出虛化效果，那隻能光圈開足的情況下，儘可能離物體近一些了。但是，14焦段的超廣角一定伴隨著畸變，如下圖：

2、佳能的35/1.4，如果說在拍攝距離固定的情況下，相比於14/1.8，光圈和焦距均較大時，虛化效果肯定是比14/1.8要好的。那35也是被稱為小廣角，略微有畸變，不過可以接受，看下圖：

3、50焦段的鏡頭，有50/1.2（紅圈鏡頭）、50/1.4、50/1.8三款，那在拍攝距離固定的情況下，肯定是光圈大的虛化效果好，那價格也肯定是更貴，我只用過50/1.4的鏡頭拍攝，不過50焦段還是蠻推薦的，像佳能的50/1.8才700元不到。請看下圖：

4、85焦段的鏡頭，如85/1.2（紅圈鏡頭）、85/1.4、85/1.8。那在拍攝距離固定的情況下，肯定是光圈大的虛化效果好，那價格也肯定是更貴，我只用過85/1.4的鏡頭拍攝，如果你預算夠的情況下，可以考慮85/1.4的鏡頭（1.8的效果不好，1.2的鏡頭已經年代久遠，科技在發展）。85的鏡頭，一直被稱為人像王，焦段已經屬於中長焦，光圈又足夠大，所以特別適合拍攝半身的人像，虛化效果特別好。請看下圖85/1.4的效果：

樓主好，我先給你解釋下，你說的虛化效果，其實是景深淺的意思。那這個問題，也就可以說是：什麼焦段的鏡頭能拍出景深淺的照片。

這裡再說下什麼是景深：一張照片對焦點清晰的縱深範圍。清晰的範圍越大，我們說景深越深，清晰的範圍越小，我們說景深越淺。

那通過一張圖，跟你解釋下，景深和拍攝距離、光圈、焦距的關係：

左邊的兩張，是焦距、光圈固定的情況下，鏡頭離被攝物體的距離不一樣，所以產生的虛化效果就不一樣，得出的結論是：拍攝距離越近，景深越淺，虛化效果越厲害；

中間的兩張，是拍攝距離、焦距固定的情況下，光圈不一樣，產生的虛化效果不一樣，得出的結論是：光圈越大，景深越淺，虛化效果越厲害；

右邊的兩張，是拍攝距離、光圈固定的情況下，焦距不一樣，產生的虛化效果不一樣，得出的結論是：焦距越長，景深越淺，虛化效果越厲害。

至於什麼焦段的鏡頭虛化效果厲害，我其實可以這麼說：當你離被攝物體近、光圈足夠大、焦距足夠長時，虛化都是蠻厲害的（所以長焦、定焦的鏡頭虛化厲害，也意味著會比較貴）。這裡我給樓主推薦幾款鏡頭，並會用圖片解釋其利弊。

1、適馬的14/1.8。一款超廣角鏡頭，光圈達到了1.8，因為焦距受限，如果想拍出虛化效果，那隻能光圈開足的情況下，儘可能離物體近一些了。但是，14焦段的超廣角一定伴隨著畸變，如下圖：

2、佳能的35/1.4，如果說在拍攝距離固定的情況下，相比於14/1.8，光圈和焦距均較大時，虛化效果肯定是比14/1.8要好的。那35也是被稱為小廣角，略微有畸變，不過可以接受，看下圖：

3、50焦段的鏡頭，有50/1.2（紅圈鏡頭）、50/1.4、50/1.8三款，那在拍攝距離固定的情況下，肯定是光圈大的虛化效果好，那價格也肯定是更貴，我只用過50/1.4的鏡頭拍攝，不過50焦段還是蠻推薦的，像佳能的50/1.8才700元不到。請看下圖：

4、85焦段的鏡頭，如85/1.2（紅圈鏡頭）、85/1.4、85/1.8。那在拍攝距離固定的情況下，肯定是光圈大的虛化效果好，那價格也肯定是更貴，我只用過85/1.4的鏡頭拍攝，如果你預算夠的情況下，可以考慮85/1.4的鏡頭（1.8的效果不好，1.2的鏡頭已經年代久遠，科技在發展）。85的鏡頭，一直被稱為人像王，焦段已經屬於中長焦，光圈又足夠大，所以特別適合拍攝半身的人像，虛化效果特別好。請看下圖85/1.4的效果：

5、70-200/2.8。這款鏡頭適合拍人像和風景，綜合性能特別好，長焦配上2.8的光圈，虛化效果絕對很棒，不過因為我有了85，很少用70-200拍人像，旅行時來不及換裝備會用到70-200拍人像，但是效果很讚的，有圖是可以證明虛化效果的，情況下圖：

樓主好，我先給你解釋下，你說的虛化效果，其實是景深淺的意思。那這個問題，也就可以說是：什麼焦段的鏡頭能拍出景深淺的照片。

這裡再說下什麼是景深：一張照片對焦點清晰的縱深範圍。清晰的範圍越大，我們說景深越深，清晰的範圍越小，我們說景深越淺。

那通過一張圖，跟你解釋下，景深和拍攝距離、光圈、焦距的關係：

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中間的兩張，是拍攝距離、焦距固定的情況下，光圈不一樣，產生的虛化效果不一樣，得出的結論是：光圈越大，景深越淺，虛化效果越厲害；

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1、適馬的14/1.8。一款超廣角鏡頭，光圈達到了1.8，因為焦距受限，如果想拍出虛化效果，那隻能光圈開足的情況下，儘可能離物體近一些了。但是，14焦段的超廣角一定伴隨著畸變，如下圖：

2、佳能的35/1.4，如果說在拍攝距離固定的情況下，相比於14/1.8，光圈和焦距均較大時，虛化效果肯定是比14/1.8要好的。那35也是被稱為小廣角，略微有畸變，不過可以接受，看下圖：

3、50焦段的鏡頭，有50/1.2（紅圈鏡頭）、50/1.4、50/1.8三款，那在拍攝距離固定的情況下，肯定是光圈大的虛化效果好，那價格也肯定是更貴，我只用過50/1.4的鏡頭拍攝，不過50焦段還是蠻推薦的，像佳能的50/1.8才700元不到。請看下圖：

4、85焦段的鏡頭，如85/1.2（紅圈鏡頭）、85/1.4、85/1.8。那在拍攝距離固定的情況下，肯定是光圈大的虛化效果好，那價格也肯定是更貴，我只用過85/1.4的鏡頭拍攝，如果你預算夠的情況下，可以考慮85/1.4的鏡頭（1.8的效果不好，1.2的鏡頭已經年代久遠，科技在發展）。85的鏡頭，一直被稱為人像王，焦段已經屬於中長焦，光圈又足夠大，所以特別適合拍攝半身的人像，虛化效果特別好。請看下圖85/1.4的效果：

5、70-200/2.8。這款鏡頭適合拍人像和風景，綜合性能特別好，長焦配上2.8的光圈，虛化效果絕對很棒，不過因為我有了85，很少用70-200拍人像，旅行時來不及換裝備會用到70-200拍人像，但是效果很讚的，有圖是可以證明虛化效果的，情況下圖：

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2、佳能的35/1.4，如果說在拍攝距離固定的情況下，相比於14/1.8，光圈和焦距均較大時，虛化效果肯定是比14/1.8要好的。那35也是被稱為小廣角，略微有畸變，不過可以接受，看下圖：

3、50焦段的鏡頭，有50/1.2（紅圈鏡頭）、50/1.4、50/1.8三款，那在拍攝距離固定的情況下，肯定是光圈大的虛化效果好，那價格也肯定是更貴，我只用過50/1.4的鏡頭拍攝，不過50焦段還是蠻推薦的，像佳能的50/1.8才700元不到。請看下圖：

4、85焦段的鏡頭，如85/1.2（紅圈鏡頭）、85/1.4、85/1.8。那在拍攝距離固定的情況下，肯定是光圈大的虛化效果好，那價格也肯定是更貴，我只用過85/1.4的鏡頭拍攝，如果你預算夠的情況下，可以考慮85/1.4的鏡頭（1.8的效果不好，1.2的鏡頭已經年代久遠，科技在發展）。85的鏡頭，一直被稱為人像王，焦段已經屬於中長焦，光圈又足夠大，所以特別適合拍攝半身的人像，虛化效果特別好。請看下圖85/1.4的效果：

5、70-200/2.8。這款鏡頭適合拍人像和風景，綜合性能特別好，長焦配上2.8的光圈，虛化效果絕對很棒，不過因為我有了85，很少用70-200拍人像，旅行時來不及換裝備會用到70-200拍人像，但是效果很讚的，有圖是可以證明虛化效果的，情況下圖：

樓主好，我先給你解釋下，你說的虛化效果，其實是景深淺的意思。那這個問題，也就可以說是：什麼焦段的鏡頭能拍出景深淺的照片。

這裡再說下什麼是景深：一張照片對焦點清晰的縱深範圍。清晰的範圍越大，我們說景深越深，清晰的範圍越小，我們說景深越淺。

那通過一張圖，跟你解釋下，景深和拍攝距離、光圈、焦距的關係：

左邊的兩張，是焦距、光圈固定的情況下，鏡頭離被攝物體的距離不一樣，所以產生的虛化效果就不一樣，得出的結論是：拍攝距離越近，景深越淺，虛化效果越厲害；

中間的兩張，是拍攝距離、焦距固定的情況下，光圈不一樣，產生的虛化效果不一樣，得出的結論是：光圈越大，景深越淺，虛化效果越厲害；

右邊的兩張，是拍攝距離、光圈固定的情況下，焦距不一樣，產生的虛化效果不一樣，得出的結論是：焦距越長，景深越淺，虛化效果越厲害。

至於什麼焦段的鏡頭虛化效果厲害，我其實可以這麼說：當你離被攝物體近、光圈足夠大、焦距足夠長時，虛化都是蠻厲害的（所以長焦、定焦的鏡頭虛化厲害，也意味著會比較貴）。這裡我給樓主推薦幾款鏡頭，並會用圖片解釋其利弊。

1、適馬的14/1.8。一款超廣角鏡頭，光圈達到了1.8，因為焦距受限，如果想拍出虛化效果，那隻能光圈開足的情況下，儘可能離物體近一些了。但是，14焦段的超廣角一定伴隨著畸變，如下圖：

2、佳能的35/1.4，如果說在拍攝距離固定的情況下，相比於14/1.8，光圈和焦距均較大時，虛化效果肯定是比14/1.8要好的。那35也是被稱為小廣角，略微有畸變，不過可以接受，看下圖：

3、50焦段的鏡頭，有50/1.2（紅圈鏡頭）、50/1.4、50/1.8三款，那在拍攝距離固定的情況下，肯定是光圈大的虛化效果好，那價格也肯定是更貴，我只用過50/1.4的鏡頭拍攝，不過50焦段還是蠻推薦的，像佳能的50/1.8才700元不到。請看下圖：

4、85焦段的鏡頭，如85/1.2（紅圈鏡頭）、85/1.4、85/1.8。那在拍攝距離固定的情況下，肯定是光圈大的虛化效果好，那價格也肯定是更貴，我只用過85/1.4的鏡頭拍攝，如果你預算夠的情況下，可以考慮85/1.4的鏡頭（1.8的效果不好，1.2的鏡頭已經年代久遠，科技在發展）。85的鏡頭，一直被稱為人像王，焦段已經屬於中長焦，光圈又足夠大，所以特別適合拍攝半身的人像，虛化效果特別好。請看下圖85/1.4的效果：

5、70-200/2.8。這款鏡頭適合拍人像和風景，綜合性能特別好，長焦配上2.8的光圈，虛化效果絕對很棒，不過因為我有了85，很少用70-200拍人像，旅行時來不及換裝備會用到70-200拍人像，但是效果很讚的，有圖是可以證明虛化效果的，情況下圖：

6、百微鏡頭（100/2.8，拍微距、人像、美食皆可以），虛化效果也非常好。

樓主好，我先給你解釋下，你說的虛化效果，其實是景深淺的意思。那這個問題，也就可以說是：什麼焦段的鏡頭能拍出景深淺的照片。

這裡再說下什麼是景深：一張照片對焦點清晰的縱深範圍。清晰的範圍越大，我們說景深越深，清晰的範圍越小，我們說景深越淺。

那通過一張圖，跟你解釋下，景深和拍攝距離、光圈、焦距的關係：

左邊的兩張，是焦距、光圈固定的情況下，鏡頭離被攝物體的距離不一樣，所以產生的虛化效果就不一樣，得出的結論是：拍攝距離越近，景深越淺，虛化效果越厲害；

中間的兩張，是拍攝距離、焦距固定的情況下，光圈不一樣，產生的虛化效果不一樣，得出的結論是：光圈越大，景深越淺，虛化效果越厲害；

右邊的兩張，是拍攝距離、光圈固定的情況下，焦距不一樣，產生的虛化效果不一樣，得出的結論是：焦距越長，景深越淺，虛化效果越厲害。

至於什麼焦段的鏡頭虛化效果厲害，我其實可以這麼說：當你離被攝物體近、光圈足夠大、焦距足夠長時，虛化都是蠻厲害的（所以長焦、定焦的鏡頭虛化厲害，也意味著會比較貴）。這裡我給樓主推薦幾款鏡頭，並會用圖片解釋其利弊。

1、適馬的14/1.8。一款超廣角鏡頭，光圈達到了1.8，因為焦距受限，如果想拍出虛化效果，那隻能光圈開足的情況下，儘可能離物體近一些了。但是，14焦段的超廣角一定伴隨著畸變，如下圖：

2、佳能的35/1.4，如果說在拍攝距離固定的情況下，相比於14/1.8，光圈和焦距均較大時，虛化效果肯定是比14/1.8要好的。那35也是被稱為小廣角，略微有畸變，不過可以接受，看下圖：

3、50焦段的鏡頭，有50/1.2（紅圈鏡頭）、50/1.4、50/1.8三款，那在拍攝距離固定的情況下，肯定是光圈大的虛化效果好，那價格也肯定是更貴，我只用過50/1.4的鏡頭拍攝，不過50焦段還是蠻推薦的，像佳能的50/1.8才700元不到。請看下圖：

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5、70-200/2.8。這款鏡頭適合拍人像和風景，綜合性能特別好，長焦配上2.8的光圈，虛化效果絕對很棒，不過因為我有了85，很少用70-200拍人像，旅行時來不及換裝備會用到70-200拍人像，但是效果很讚的，有圖是可以證明虛化效果的，情況下圖：

6、百微鏡頭（100/2.8，拍微距、人像、美食皆可以），虛化效果也非常好。

樓主好，我先給你解釋下，你說的虛化效果，其實是景深淺的意思。那這個問題，也就可以說是：什麼焦段的鏡頭能拍出景深淺的照片。

這裡再說下什麼是景深：一張照片對焦點清晰的縱深範圍。清晰的範圍越大，我們說景深越深，清晰的範圍越小，我們說景深越淺。

那通過一張圖，跟你解釋下，景深和拍攝距離、光圈、焦距的關係：

左邊的兩張，是焦距、光圈固定的情況下，鏡頭離被攝物體的距離不一樣，所以產生的虛化效果就不一樣，得出的結論是：拍攝距離越近，景深越淺，虛化效果越厲害；

中間的兩張，是拍攝距離、焦距固定的情況下，光圈不一樣，產生的虛化效果不一樣，得出的結論是：光圈越大，景深越淺，虛化效果越厲害；

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至於什麼焦段的鏡頭虛化效果厲害，我其實可以這麼說：當你離被攝物體近、光圈足夠大、焦距足夠長時，虛化都是蠻厲害的（所以長焦、定焦的鏡頭虛化厲害，也意味著會比較貴）。這裡我給樓主推薦幾款鏡頭，並會用圖片解釋其利弊。

1、適馬的14/1.8。一款超廣角鏡頭，光圈達到了1.8，因為焦距受限，如果想拍出虛化效果，那隻能光圈開足的情況下，儘可能離物體近一些了。但是，14焦段的超廣角一定伴隨著畸變，如下圖：

2、佳能的35/1.4，如果說在拍攝距離固定的情況下，相比於14/1.8，光圈和焦距均較大時，虛化效果肯定是比14/1.8要好的。那35也是被稱為小廣角，略微有畸變，不過可以接受，看下圖：

3、50焦段的鏡頭，有50/1.2（紅圈鏡頭）、50/1.4、50/1.8三款，那在拍攝距離固定的情況下，肯定是光圈大的虛化效果好，那價格也肯定是更貴，我只用過50/1.4的鏡頭拍攝，不過50焦段還是蠻推薦的，像佳能的50/1.8才700元不到。請看下圖：

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5、70-200/2.8。這款鏡頭適合拍人像和風景，綜合性能特別好，長焦配上2.8的光圈，虛化效果絕對很棒，不過因為我有了85，很少用70-200拍人像，旅行時來不及換裝備會用到70-200拍人像，但是效果很讚的，有圖是可以證明虛化效果的，情況下圖：

6、百微鏡頭（100/2.8，拍微距、人像、美食皆可以），虛化效果也非常好。

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這裡再說下什麼是景深：一張照片對焦點清晰的縱深範圍。清晰的範圍越大，我們說景深越深，清晰的範圍越小，我們說景深越淺。

那通過一張圖，跟你解釋下，景深和拍攝距離、光圈、焦距的關係：

左邊的兩張，是焦距、光圈固定的情況下，鏡頭離被攝物體的距離不一樣，所以產生的虛化效果就不一樣，得出的結論是：拍攝距離越近，景深越淺，虛化效果越厲害；

中間的兩張，是拍攝距離、焦距固定的情況下，光圈不一樣，產生的虛化效果不一樣，得出的結論是：光圈越大，景深越淺，虛化效果越厲害；

右邊的兩張，是拍攝距離、光圈固定的情況下，焦距不一樣，產生的虛化效果不一樣，得出的結論是：焦距越長，景深越淺，虛化效果越厲害。

至於什麼焦段的鏡頭虛化效果厲害，我其實可以這麼說：當你離被攝物體近、光圈足夠大、焦距足夠長時，虛化都是蠻厲害的（所以長焦、定焦的鏡頭虛化厲害，也意味著會比較貴）。這裡我給樓主推薦幾款鏡頭，並會用圖片解釋其利弊。

1、適馬的14/1.8。一款超廣角鏡頭，光圈達到了1.8，因為焦距受限，如果想拍出虛化效果，那隻能光圈開足的情況下，儘可能離物體近一些了。但是，14焦段的超廣角一定伴隨著畸變，如下圖：

2、佳能的35/1.4，如果說在拍攝距離固定的情況下，相比於14/1.8，光圈和焦距均較大時，虛化效果肯定是比14/1.8要好的。那35也是被稱為小廣角，略微有畸變，不過可以接受，看下圖：

3、50焦段的鏡頭，有50/1.2（紅圈鏡頭）、50/1.4、50/1.8三款，那在拍攝距離固定的情況下，肯定是光圈大的虛化效果好，那價格也肯定是更貴，我只用過50/1.4的鏡頭拍攝，不過50焦段還是蠻推薦的，像佳能的50/1.8才700元不到。請看下圖：

4、85焦段的鏡頭，如85/1.2（紅圈鏡頭）、85/1.4、85/1.8。那在拍攝距離固定的情況下，肯定是光圈大的虛化效果好，那價格也肯定是更貴，我只用過85/1.4的鏡頭拍攝，如果你預算夠的情況下，可以考慮85/1.4的鏡頭（1.8的效果不好，1.2的鏡頭已經年代久遠，科技在發展）。85的鏡頭，一直被稱為人像王，焦段已經屬於中長焦，光圈又足夠大，所以特別適合拍攝半身的人像，虛化效果特別好。請看下圖85/1.4的效果：

5、70-200/2.8。這款鏡頭適合拍人像和風景，綜合性能特別好，長焦配上2.8的光圈，虛化效果絕對很棒，不過因為我有了85，很少用70-200拍人像，旅行時來不及換裝備會用到70-200拍人像，但是效果很讚的，有圖是可以證明虛化效果的，情況下圖：

6、百微鏡頭（100/2.8，拍微距、人像、美食皆可以），虛化效果也非常好。

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這裡再說下什麼是景深：一張照片對焦點清晰的縱深範圍。清晰的範圍越大，我們說景深越深，清晰的範圍越小，我們說景深越淺。

那通過一張圖，跟你解釋下，景深和拍攝距離、光圈、焦距的關係：

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至於什麼焦段的鏡頭虛化效果厲害，我其實可以這麼說：當你離被攝物體近、光圈足夠大、焦距足夠長時，虛化都是蠻厲害的（所以長焦、定焦的鏡頭虛化厲害，也意味著會比較貴）。這裡我給樓主推薦幾款鏡頭，並會用圖片解釋其利弊。

1、適馬的14/1.8。一款超廣角鏡頭，光圈達到了1.8，因為焦距受限，如果想拍出虛化效果，那隻能光圈開足的情況下，儘可能離物體近一些了。但是，14焦段的超廣角一定伴隨著畸變，如下圖：

2、佳能的35/1.4，如果說在拍攝距離固定的情況下，相比於14/1.8，光圈和焦距均較大時，虛化效果肯定是比14/1.8要好的。那35也是被稱為小廣角，略微有畸變，不過可以接受，看下圖：

3、50焦段的鏡頭，有50/1.2（紅圈鏡頭）、50/1.4、50/1.8三款，那在拍攝距離固定的情況下，肯定是光圈大的虛化效果好，那價格也肯定是更貴，我只用過50/1.4的鏡頭拍攝，不過50焦段還是蠻推薦的，像佳能的50/1.8才700元不到。請看下圖：

4、85焦段的鏡頭，如85/1.2（紅圈鏡頭）、85/1.4、85/1.8。那在拍攝距離固定的情況下，肯定是光圈大的虛化效果好，那價格也肯定是更貴，我只用過85/1.4的鏡頭拍攝，如果你預算夠的情況下，可以考慮85/1.4的鏡頭（1.8的效果不好，1.2的鏡頭已經年代久遠，科技在發展）。85的鏡頭，一直被稱為人像王，焦段已經屬於中長焦，光圈又足夠大，所以特別適合拍攝半身的人像，虛化效果特別好。請看下圖85/1.4的效果：

5、70-200/2.8。這款鏡頭適合拍人像和風景，綜合性能特別好，長焦配上2.8的光圈，虛化效果絕對很棒，不過因為我有了85，很少用70-200拍人像，旅行時來不及換裝備會用到70-200拍人像，但是效果很讚的，有圖是可以證明虛化效果的，情況下圖：

6、百微鏡頭（100/2.8，拍微距、人像、美食皆可以），虛化效果也非常好。

樓主好，我先給你解釋下，你說的虛化效果，其實是景深淺的意思。那這個問題，也就可以說是：什麼焦段的鏡頭能拍出景深淺的照片。

這裡再說下什麼是景深：一張照片對焦點清晰的縱深範圍。清晰的範圍越大，我們說景深越深，清晰的範圍越小，我們說景深越淺。

那通過一張圖，跟你解釋下，景深和拍攝距離、光圈、焦距的關係：

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右邊的兩張，是拍攝距離、光圈固定的情況下，焦距不一樣，產生的虛化效果不一樣，得出的結論是：焦距越長，景深越淺，虛化效果越厲害。

至於什麼焦段的鏡頭虛化效果厲害，我其實可以這麼說：當你離被攝物體近、光圈足夠大、焦距足夠長時，虛化都是蠻厲害的（所以長焦、定焦的鏡頭虛化厲害，也意味著會比較貴）。這裡我給樓主推薦幾款鏡頭，並會用圖片解釋其利弊。

1、適馬的14/1.8。一款超廣角鏡頭，光圈達到了1.8，因為焦距受限，如果想拍出虛化效果，那隻能光圈開足的情況下，儘可能離物體近一些了。但是，14焦段的超廣角一定伴隨著畸變，如下圖：

2、佳能的35/1.4，如果說在拍攝距離固定的情況下，相比於14/1.8，光圈和焦距均較大時，虛化效果肯定是比14/1.8要好的。那35也是被稱為小廣角，略微有畸變，不過可以接受，看下圖：

3、50焦段的鏡頭，有50/1.2（紅圈鏡頭）、50/1.4、50/1.8三款，那在拍攝距離固定的情況下，肯定是光圈大的虛化效果好，那價格也肯定是更貴，我只用過50/1.4的鏡頭拍攝，不過50焦段還是蠻推薦的，像佳能的50/1.8才700元不到。請看下圖：

4、85焦段的鏡頭，如85/1.2（紅圈鏡頭）、85/1.4、85/1.8。那在拍攝距離固定的情況下，肯定是光圈大的虛化效果好，那價格也肯定是更貴，我只用過85/1.4的鏡頭拍攝，如果你預算夠的情況下，可以考慮85/1.4的鏡頭（1.8的效果不好，1.2的鏡頭已經年代久遠，科技在發展）。85的鏡頭，一直被稱為人像王，焦段已經屬於中長焦，光圈又足夠大，所以特別適合拍攝半身的人像，虛化效果特別好。請看下圖85/1.4的效果：

5、70-200/2.8。這款鏡頭適合拍人像和風景，綜合性能特別好，長焦配上2.8的光圈，虛化效果絕對很棒，不過因為我有了85，很少用70-200拍人像，旅行時來不及換裝備會用到70-200拍人像，但是效果很讚的，有圖是可以證明虛化效果的，情況下圖：

6、百微鏡頭（100/2.8，拍微距、人像、美食皆可以），虛化效果也非常好。

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這裡再說下什麼是景深：一張照片對焦點清晰的縱深範圍。清晰的範圍越大，我們說景深越深，清晰的範圍越小，我們說景深越淺。

那通過一張圖，跟你解釋下，景深和拍攝距離、光圈、焦距的關係：

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1、適馬的14/1.8。一款超廣角鏡頭，光圈達到了1.8，因為焦距受限，如果想拍出虛化效果，那隻能光圈開足的情況下，儘可能離物體近一些了。但是，14焦段的超廣角一定伴隨著畸變，如下圖：

2、佳能的35/1.4，如果說在拍攝距離固定的情況下，相比於14/1.8，光圈和焦距均較大時，虛化效果肯定是比14/1.8要好的。那35也是被稱為小廣角，略微有畸變，不過可以接受，看下圖：

3、50焦段的鏡頭，有50/1.2（紅圈鏡頭）、50/1.4、50/1.8三款，那在拍攝距離固定的情況下，肯定是光圈大的虛化效果好，那價格也肯定是更貴，我只用過50/1.4的鏡頭拍攝，不過50焦段還是蠻推薦的，像佳能的50/1.8才700元不到。請看下圖：

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5、70-200/2.8。這款鏡頭適合拍人像和風景，綜合性能特別好，長焦配上2.8的光圈，虛化效果絕對很棒，不過因為我有了85，很少用70-200拍人像，旅行時來不及換裝備會用到70-200拍人像，但是效果很讚的，有圖是可以證明虛化效果的，情況下圖：

6、百微鏡頭（100/2.8，拍微距、人像、美食皆可以），虛化效果也非常好。

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這裡再說下什麼是景深：一張照片對焦點清晰的縱深範圍。清晰的範圍越大，我們說景深越深，清晰的範圍越小，我們說景深越淺。

那通過一張圖，跟你解釋下，景深和拍攝距離、光圈、焦距的關係：

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1、適馬的14/1.8。一款超廣角鏡頭，光圈達到了1.8，因為焦距受限，如果想拍出虛化效果，那隻能光圈開足的情況下，儘可能離物體近一些了。但是，14焦段的超廣角一定伴隨著畸變，如下圖：

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3、50焦段的鏡頭，有50/1.2（紅圈鏡頭）、50/1.4、50/1.8三款，那在拍攝距離固定的情況下，肯定是光圈大的虛化效果好，那價格也肯定是更貴，我只用過50/1.4的鏡頭拍攝，不過50焦段還是蠻推薦的，像佳能的50/1.8才700元不到。請看下圖：

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5、70-200/2.8。這款鏡頭適合拍人像和風景，綜合性能特別好，長焦配上2.8的光圈，虛化效果絕對很棒，不過因為我有了85，很少用70-200拍人像，旅行時來不及換裝備會用到70-200拍人像，但是效果很讚的，有圖是可以證明虛化效果的，情況下圖：

6、百微鏡頭（100/2.8，拍微距、人像、美食皆可以），虛化效果也非常好。

樓主好，我先給你解釋下，你說的虛化效果，其實是景深淺的意思。那這個問題，也就可以說是：什麼焦段的鏡頭能拍出景深淺的照片。

這裡再說下什麼是景深：一張照片對焦點清晰的縱深範圍。清晰的範圍越大，我們說景深越深，清晰的範圍越小，我們說景深越淺。

那通過一張圖，跟你解釋下，景深和拍攝距離、光圈、焦距的關係：

左邊的兩張，是焦距、光圈固定的情況下，鏡頭離被攝物體的距離不一樣，所以產生的虛化效果就不一樣，得出的結論是：拍攝距離越近，景深越淺，虛化效果越厲害；

中間的兩張，是拍攝距離、焦距固定的情況下，光圈不一樣，產生的虛化效果不一樣，得出的結論是：光圈越大，景深越淺，虛化效果越厲害；

右邊的兩張，是拍攝距離、光圈固定的情況下，焦距不一樣，產生的虛化效果不一樣，得出的結論是：焦距越長，景深越淺，虛化效果越厲害。

至於什麼焦段的鏡頭虛化效果厲害，我其實可以這麼說：當你離被攝物體近、光圈足夠大、焦距足夠長時，虛化都是蠻厲害的（所以長焦、定焦的鏡頭虛化厲害，也意味著會比較貴）。這裡我給樓主推薦幾款鏡頭，並會用圖片解釋其利弊。

1、適馬的14/1.8。一款超廣角鏡頭，光圈達到了1.8，因為焦距受限，如果想拍出虛化效果，那隻能光圈開足的情況下，儘可能離物體近一些了。但是，14焦段的超廣角一定伴隨著畸變，如下圖：

2、佳能的35/1.4，如果說在拍攝距離固定的情況下，相比於14/1.8，光圈和焦距均較大時，虛化效果肯定是比14/1.8要好的。那35也是被稱為小廣角，略微有畸變，不過可以接受，看下圖：

3、50焦段的鏡頭，有50/1.2（紅圈鏡頭）、50/1.4、50/1.8三款，那在拍攝距離固定的情況下，肯定是光圈大的虛化效果好，那價格也肯定是更貴，我只用過50/1.4的鏡頭拍攝，不過50焦段還是蠻推薦的，像佳能的50/1.8才700元不到。請看下圖：

4、85焦段的鏡頭，如85/1.2（紅圈鏡頭）、85/1.4、85/1.8。那在拍攝距離固定的情況下，肯定是光圈大的虛化效果好，那價格也肯定是更貴，我只用過85/1.4的鏡頭拍攝，如果你預算夠的情況下，可以考慮85/1.4的鏡頭（1.8的效果不好，1.2的鏡頭已經年代久遠，科技在發展）。85的鏡頭，一直被稱為人像王，焦段已經屬於中長焦，光圈又足夠大，所以特別適合拍攝半身的人像，虛化效果特別好。請看下圖85/1.4的效果：

5、70-200/2.8。這款鏡頭適合拍人像和風景，綜合性能特別好，長焦配上2.8的光圈，虛化效果絕對很棒，不過因為我有了85，很少用70-200拍人像，旅行時來不及換裝備會用到70-200拍人像，但是效果很讚的，有圖是可以證明虛化效果的，情況下圖：

6、百微鏡頭（100/2.8，拍微距、人像、美食皆可以），虛化效果也非常好。

樓主好，我先給你解釋下，你說的虛化效果，其實是景深淺的意思。那這個問題，也就可以說是：什麼焦段的鏡頭能拍出景深淺的照片。

這裡再說下什麼是景深：一張照片對焦點清晰的縱深範圍。清晰的範圍越大，我們說景深越深，清晰的範圍越小，我們說景深越淺。

那通過一張圖，跟你解釋下，景深和拍攝距離、光圈、焦距的關係：

左邊的兩張，是焦距、光圈固定的情況下，鏡頭離被攝物體的距離不一樣，所以產生的虛化效果就不一樣，得出的結論是：拍攝距離越近，景深越淺，虛化效果越厲害；

中間的兩張，是拍攝距離、焦距固定的情況下，光圈不一樣，產生的虛化效果不一樣，得出的結論是：光圈越大，景深越淺，虛化效果越厲害；

右邊的兩張，是拍攝距離、光圈固定的情況下，焦距不一樣，產生的虛化效果不一樣，得出的結論是：焦距越長，景深越淺，虛化效果越厲害。

至於什麼焦段的鏡頭虛化效果厲害，我其實可以這麼說：當你離被攝物體近、光圈足夠大、焦距足夠長時，虛化都是蠻厲害的（所以長焦、定焦的鏡頭虛化厲害，也意味著會比較貴）。這裡我給樓主推薦幾款鏡頭，並會用圖片解釋其利弊。

1、適馬的14/1.8。一款超廣角鏡頭，光圈達到了1.8，因為焦距受限，如果想拍出虛化效果，那隻能光圈開足的情況下，儘可能離物體近一些了。但是，14焦段的超廣角一定伴隨著畸變，如下圖：

2、佳能的35/1.4，如果說在拍攝距離固定的情況下，相比於14/1.8，光圈和焦距均較大時，虛化效果肯定是比14/1.8要好的。那35也是被稱為小廣角，略微有畸變，不過可以接受，看下圖：

3、50焦段的鏡頭，有50/1.2（紅圈鏡頭）、50/1.4、50/1.8三款，那在拍攝距離固定的情況下，肯定是光圈大的虛化效果好，那價格也肯定是更貴，我只用過50/1.4的鏡頭拍攝，不過50焦段還是蠻推薦的，像佳能的50/1.8才700元不到。請看下圖：

4、85焦段的鏡頭，如85/1.2（紅圈鏡頭）、85/1.4、85/1.8。那在拍攝距離固定的情況下，肯定是光圈大的虛化效果好，那價格也肯定是更貴，我只用過85/1.4的鏡頭拍攝，如果你預算夠的情況下，可以考慮85/1.4的鏡頭（1.8的效果不好，1.2的鏡頭已經年代久遠，科技在發展）。85的鏡頭，一直被稱為人像王，焦段已經屬於中長焦，光圈又足夠大，所以特別適合拍攝半身的人像，虛化效果特別好。請看下圖85/1.4的效果：

5、70-200/2.8。這款鏡頭適合拍人像和風景，綜合性能特別好，長焦配上2.8的光圈，虛化效果絕對很棒，不過因為我有了85，很少用70-200拍人像，旅行時來不及換裝備會用到70-200拍人像，但是效果很讚的，有圖是可以證明虛化效果的，情況下圖：

6、百微鏡頭（100/2.8，拍微距、人像、美食皆可以），虛化效果也非常好。

7、其他的，比如105/1.4,135/1.8的鏡頭，在焦距佔優勢，光圈佔優勢的情況下，虛化效果肯定會比85/1.4的厲害，因為本人也只是看過，所以沒有照片可以體驗，抱歉。

最後說一句，如果拍攝距離固定的情況下，你拿焦段/光圈，得到的值越大，拍照片的虛化效果越好。

以上，小小的經驗，供參考。希望樓主滿意。

你好，要想獲得很好的背景虛化效果，一般來說，最好採用50mm或者更長焦距的鏡頭了。

你好，要想獲得很好的背景虛化效果，一般來說，最好採用50mm或者更長焦距的鏡頭了。

50mm焦段的虛化效果，就已經可以基本滿足大多數拍攝需要了

如果是35mm焦距或者28mm焦距，即便是有F1.4甚至更大的光圈，也很難獲得很好的虛化效果的了。

關於這個問題，我具體列舉一下常見鏡頭的虛化能力：

一、28mm定焦鏡頭，只有近拍才有虛化效果，並且看著也怪怪的

二、35mm定焦鏡頭，拍攝半身人像也還是有不錯的虛化效果，看著也還舒服。

但是，35mm定焦鏡頭，拍攝全身人像，幾乎是沒啥虛化效果了，那種虛化效果看著也不舒服的了。

三、50mm定焦鏡頭，拍攝半身人像的虛化效果，可以說還是很迷人的了，很舒服的了。但是，拍攝全身人像，也依然很勉強的了。

四、85mm定焦鏡頭，拍攝半身人像的虛化效果過於強烈了，可能少了一點意境和味道。但是，拍攝全身人像的時候，背景虛化就很舒服了。

五、70-200mm鏡頭，當焦距超過135mm的時候，背景虛化真的是太強烈了，完全就是一個色塊了，毫無意境和味道的了。當然，被攝主體倒是非常突出的了。

六、105mm或者135mm定焦鏡頭，這種拍攝特寫和半身，確實沒啥味道和意思，因為虛化太厲害呢。但是，拍攝全身，尤其是留白較多的全身照片，就比較有意思了。

七、200mmF2.0，這個虛化就是太什麼呢，太厲害呢哇。

所謂虛化效果，其實就是景深的深淺問題，景深淺了，虛化效果就出來。

景深與光圈、焦距、物距相關。

光圈越大，景深越淺；焦距越長，景深越淺；物距越小，景深越淺。

但是，鏡頭焦距的長短，又制約了光圈的大小和物矩。鏡頭短時，光圈能做的很大，但它的短焦距又帶來的大景深，除了利用光圈，還可以利用小物矩，因為廣焦鏡頭的近攝點小；鏡頭焦距長時，它的光圈就不能做的很大，且近攝點也會隨著焦距的長度而增加。所以，廣焦鏡頭的淺景深是靠大光圈和小物距來實現；長焦鏡頭的淺景深是靠長焦距和光圈來實現。廣焦鏡頭的淺景深優勢在物距；長焦鏡頭的淺景深優勢在長焦距上。在淺景深上，長焦鏡頭比廣焦有優勢！

廣焦鏡頭

所謂虛化效果，其實就是景深的深淺問題，景深淺了，虛化效果就出來。

景深與光圈、焦距、物距相關。

光圈越大，景深越淺；焦距越長，景深越淺；物距越小，景深越淺。

但是，鏡頭焦距的長短，又制約了光圈的大小和物矩。鏡頭短時，光圈能做的很大，但它的短焦距又帶來的大景深，除了利用光圈，還可以利用小物矩，因為廣焦鏡頭的近攝點小；鏡頭焦距長時，它的光圈就不能做的很大，且近攝點也會隨著焦距的長度而增加。所以，廣焦鏡頭的淺景深是靠大光圈和小物距來實現；長焦鏡頭的淺景深是靠長焦距和光圈來實現。廣焦鏡頭的淺景深優勢在物距；長焦鏡頭的淺景深優勢在長焦距上。在淺景深上，長焦鏡頭比廣焦有優勢！

廣焦鏡頭

廣焦鏡頭的優勢就是有更小的近攝點，我們可以儘量接近被攝物，讓景深更淺。當然有條件的話，還可以讓背景更遠些，以達到更好的虛化效果。

標準鏡頭

標準鏡頭是焦距在50mm左右的鏡頭。這種鏡頭最大的優勢就是光圈可以做的夠大，近攝點又不大，個人認為這個焦段的鏡頭的虛化效果會更好，因為焦矩、光圈、物距它都能佔到。有人可能會說200mm鏡頭的光圈也做到的f/1.8，可58mm鏡頭的光圈已經到了f/0.95，在光圈上，長焦鏡頭不可能做的夠大。

長焦鏡頭

所謂虛化效果，其實就是景深的深淺問題，景深淺了，虛化效果就出來。

景深與光圈、焦距、物距相關。

光圈越大，景深越淺；焦距越長，景深越淺；物距越小，景深越淺。

但是，鏡頭焦距的長短，又制約了光圈的大小和物矩。鏡頭短時，光圈能做的很大，但它的短焦距又帶來的大景深，除了利用光圈，還可以利用小物矩，因為廣焦鏡頭的近攝點小；鏡頭焦距長時，它的光圈就不能做的很大，且近攝點也會隨著焦距的長度而增加。所以，廣焦鏡頭的淺景深是靠大光圈和小物距來實現；長焦鏡頭的淺景深是靠長焦距和光圈來實現。廣焦鏡頭的淺景深優勢在物距；長焦鏡頭的淺景深優勢在長焦距上。在淺景深上，長焦鏡頭比廣焦有優勢！

廣焦鏡頭

廣焦鏡頭的優勢就是有更小的近攝點，我們可以儘量接近被攝物，讓景深更淺。當然有條件的話，還可以讓背景更遠些，以達到更好的虛化效果。

標準鏡頭

標準鏡頭是焦距在50mm左右的鏡頭。這種鏡頭最大的優勢就是光圈可以做的夠大，近攝點又不大，個人認為這個焦段的鏡頭的虛化效果會更好，因為焦矩、光圈、物距它都能佔到。有人可能會說200mm鏡頭的光圈也做到的f/1.8，可58mm鏡頭的光圈已經到了f/0.95，在光圈上，長焦鏡頭不可能做的夠大。

長焦鏡頭

長焦鏡頭的光圈雖然不能做的很大，物距也不會很小，但長焦就是它的優勢，長焦也會給帶來很好的淺景深效果。

從各焦段鏡頭在光圈、焦距和物距上優勢和特點，我認為標準鏡頭的虛化效果最好，長焦鏡頭次之，廣焦鏡頭再次之。

個人觀點，歡迎討論。

我是南方之南，歡迎關注。

這個問題就牽扯到景深，什麼是景深？影響景深效果的三要素是什麼？，這些都是攝影愛好者必須掌握的基礎理論知識 ，只要熟練的掌握基礎知識並靈活的運用，才能在拍攝過程得心應手，拍出好照片來！我文章中寫了一篇關於景深的內容，希望對你有幫助。

你的問題是，什麼焦段的鏡頭能拍出很好的虛化效果？那麼簡單的回答你，拍攝時利用鏡頭長焦段，大光圈，儘量靠近主體拍攝，就能達到你想要的效果！下面就是用105鏡頭，光圈2.8，靠近主體拍攝的照片

這個問題就牽扯到景深，什麼是景深？影響景深效果的三要素是什麼？，這些都是攝影愛好者必須掌握的基礎理論知識 ，只要熟練的掌握基礎知識並靈活的運用，才能在拍攝過程得心應手，拍出好照片來！我文章中寫了一篇關於景深的內容，希望對你有幫助。

你的問題是，什麼焦段的鏡頭能拍出很好的虛化效果？那麼簡單的回答你，拍攝時利用鏡頭長焦段，大光圈，儘量靠近主體拍攝，就能達到你想要的效果！下面就是用105鏡頭，光圈2.8，靠近主體拍攝的照片

這個問題就牽扯到景深，什麼是景深？影響景深效果的三要素是什麼？，這些都是攝影愛好者必須掌握的基礎理論知識 ，只要熟練的掌握基礎知識並靈活的運用，才能在拍攝過程得心應手，拍出好照片來！我文章中寫了一篇關於景深的內容，希望對你有幫助。

你的問題是，什麼焦段的鏡頭能拍出很好的虛化效果？那麼簡單的回答你，拍攝時利用鏡頭長焦段，大光圈，儘量靠近主體拍攝，就能達到你想要的效果！下面就是用105鏡頭，光圈2.8，靠近主體拍攝的照片

一定是長焦鏡頭的虛化效果更好，理論上越長的焦段，景深越淺，虛化效果越棒。

當然是不是虛化到極致就是最好，這個沒有什麼評判標準，普通攝影師也沒有足夠的器材搭配去評測這個效果，但是凡事過猶不及，虛化的效果，達到你想要的效果就可以了。虛化到背景只有光斑，也不一定好看。

一定是長焦鏡頭的虛化效果更好，理論上越長的焦段，景深越淺，虛化效果越棒。

當然是不是虛化到極致就是最好，這個沒有什麼評判標準，普通攝影師也沒有足夠的器材搭配去評測這個效果，但是凡事過猶不及，虛化的效果，達到你想要的效果就可以了。虛化到背景只有光斑，也不一定好看。

大家都知道除了焦段，影響景深，達到虛化效果的因素還有兩個，一個是光圈，一個是拍攝距離。組合起來，製造淺景深的要求就是，大光圈、長焦鏡頭，鏡頭離拍攝主體要近，主體與背景的距離要遠。這樣的組合下，想不拍出大虛化都難。

其實現在的鏡頭，僅靠大光圈，就可以製作出色彩斑斕的虛化效果。題主所講的很好的虛化效果，也要看你被虛化掉的背景或前景部分是否色彩豐富；虛化的深淺、我們可以依仗鏡頭，但是散開的斑斕色彩和虛化部分的質感就要看你的選景和用光了。

一定是長焦鏡頭的虛化效果更好，理論上越長的焦段，景深越淺，虛化效果越棒。

當然是不是虛化到極致就是最好，這個沒有什麼評判標準，普通攝影師也沒有足夠的器材搭配去評測這個效果，但是凡事過猶不及，虛化的效果，達到你想要的效果就可以了。虛化到背景只有光斑，也不一定好看。

大家都知道除了焦段，影響景深，達到虛化效果的因素還有兩個，一個是光圈，一個是拍攝距離。組合起來，製造淺景深的要求就是，大光圈、長焦鏡頭，鏡頭離拍攝主體要近，主體與背景的距離要遠。這樣的組合下，想不拍出大虛化都難。

其實現在的鏡頭，僅靠大光圈，就可以製作出色彩斑斕的虛化效果。題主所講的很好的虛化效果，也要看你被虛化掉的背景或前景部分是否色彩豐富；虛化的深淺、我們可以依仗鏡頭，但是散開的斑斕色彩和虛化部分的質感就要看你的選景和用光了。

一、不同光環境下（平、側、逆）拍攝出虛化部分的質感是完全不同的。

二、拍攝背景的色彩和明暗，直接決定著虛化部分的視覺感受。所以，為什麼很多人喜歡使用長焦大光圈鏡頭拍攝以城市燈光為背景的夜景人像，追求的就是背景斑斕燈光被虛化後的效果。

一定是長焦鏡頭的虛化效果更好，理論上越長的焦段，景深越淺，虛化效果越棒。

當然是不是虛化到極致就是最好，這個沒有什麼評判標準，普通攝影師也沒有足夠的器材搭配去評測這個效果，但是凡事過猶不及，虛化的效果，達到你想要的效果就可以了。虛化到背景只有光斑，也不一定好看。

大家都知道除了焦段，影響景深，達到虛化效果的因素還有兩個，一個是光圈，一個是拍攝距離。組合起來，製造淺景深的要求就是，大光圈、長焦鏡頭，鏡頭離拍攝主體要近，主體與背景的距離要遠。這樣的組合下，想不拍出大虛化都難。

其實現在的鏡頭，僅靠大光圈，就可以製作出色彩斑斕的虛化效果。題主所講的很好的虛化效果，也要看你被虛化掉的背景或前景部分是否色彩豐富；虛化的深淺、我們可以依仗鏡頭，但是散開的斑斕色彩和虛化部分的質感就要看你的選景和用光了。

一、不同光環境下（平、側、逆）拍攝出虛化部分的質感是完全不同的。

二、拍攝背景的色彩和明暗，直接決定著虛化部分的視覺感受。所以，為什麼很多人喜歡使用長焦大光圈鏡頭拍攝以城市燈光為背景的夜景人像，追求的就是背景斑斕燈光被虛化後的效果。

所以拍攝出效果好的背景虛化照片，光有技術支持還是不夠的，拍攝創意、對美的捕捉和領悟，對前景、背景的選擇都是很重要的。

長焦鏡頭可以拍出不錯的虛化效果，一般長焦段都會有好的虛化效果。比如，105以上焦段，135mm,175mm,200mm等。

長焦鏡頭可以拍出不錯的虛化效果，一般長焦段都會有好的虛化效果。比如，105以上焦段，135mm,175mm,200mm等。

虛化效果主要是景深控制，一般影響景深效果的三個要素是：光圈大小，焦段長短，相機與拍攝物體的距離。

焦距越長景深越淺，虛化效果越大；焦距越短景深越大，虛化效果越小。因此長焦鏡頭虛化效果比中短焦距鏡頭好。

當然了，除了焦段會影響景深，影響虛化效果，如果使用中短焦段的大光圈拍攝也可以達到更好的虛化效果。因此，題主說什麼焦段可以拍得很好的虛化效果，我想說其實每個焦段都可以。只要有大光圈，或者縮短相機與拍攝物體之間的距離等都可以製造出很好的虛化效果。

長焦鏡頭可以拍出不錯的虛化效果，一般長焦段都會有好的虛化效果。比如，105以上焦段，135mm,175mm,200mm等。

虛化效果主要是景深控制，一般影響景深效果的三個要素是：光圈大小，焦段長短，相機與拍攝物體的距離。

焦距越長景深越淺，虛化效果越大；焦距越短景深越大，虛化效果越小。因此長焦鏡頭虛化效果比中短焦距鏡頭好。

當然了，除了焦段會影響景深，影響虛化效果，如果使用中短焦段的大光圈拍攝也可以達到更好的虛化效果。因此，題主說什麼焦段可以拍得很好的虛化效果，我想說其實每個焦段都可以。只要有大光圈，或者縮短相機與拍攝物體之間的距離等都可以製造出很好的虛化效果。

（微距鏡頭的虛化效果）

比如50mm使用大光圈拍攝也可以獲得很好的虛化效果，比如使用f1.2等。此外，像微距鏡頭同樣可以拍出很好的虛化效果。

什麼鏡頭都能拍出挺好的虛化效果。不同的景別，不同的鏡頭，不同的場景，作用得當虛化就好。如果說大光圈虛化好，那就問問微距攝影，即使用f22，虛化自依然明顯（這個我沒親自試過，但是看攝友拍過，也談過這個問題）。特寫，半身，全身，橫幅，都有不同的虛化情況。總體來講，景別越大，越需要長焦來虛化背景。特寫，用20-35就可以虛化，半身要50-85才可以，全身豎幅最好用135-200。隨著焦段的升高，大光圈的難度越來越大，2.8一般都能達到，超過這個，基本就需要定焦鏡頭了。當然，我說的僅僅參考，攝影創作沒有定律，所謂：文無第一，武無第二，規律就是用來打破的，只有打破了規律，才能成就天才。

發幾張不同景別的片子，僅供參考。

什麼鏡頭都能拍出挺好的虛化效果。不同的景別，不同的鏡頭，不同的場景，作用得當虛化就好。如果說大光圈虛化好，那就問問微距攝影，即使用f22，虛化自依然明顯（這個我沒親自試過，但是看攝友拍過，也談過這個問題）。特寫，半身，全身，橫幅，都有不同的虛化情況。總體來講，景別越大，越需要長焦來虛化背景。特寫，用20-35就可以虛化，半身要50-85才可以，全身豎幅最好用135-200。隨著焦段的升高，大光圈的難度越來越大，2.8一般都能達到，超過這個，基本就需要定焦鏡頭了。當然，我說的僅僅參考，攝影創作沒有定律，所謂：文無第一，武無第二，規律就是用來打破的，只有打破了規律，才能成就天才。

發幾張不同景別的片子，僅供參考。

什麼鏡頭都能拍出挺好的虛化效果。不同的景別，不同的鏡頭，不同的場景，作用得當虛化就好。如果說大光圈虛化好，那就問問微距攝影，即使用f22，虛化自依然明顯（這個我沒親自試過，但是看攝友拍過，也談過這個問題）。特寫，半身，全身，橫幅，都有不同的虛化情況。總體來講，景別越大，越需要長焦來虛化背景。特寫，用20-35就可以虛化，半身要50-85才可以，全身豎幅最好用135-200。隨著焦段的升高，大光圈的難度越來越大，2.8一般都能達到，超過這個，基本就需要定焦鏡頭了。當然，我說的僅僅參考，攝影創作沒有定律，所謂：文無第一，武無第二，規律就是用來打破的，只有打破了規律，才能成就天才。

發幾張不同景別的片子，僅供參考。

什麼鏡頭都能拍出挺好的虛化效果。不同的景別，不同的鏡頭，不同的場景，作用得當虛化就好。如果說大光圈虛化好，那就問問微距攝影，即使用f22，虛化自依然明顯（這個我沒親自試過，但是看攝友拍過，也談過這個問題）。特寫，半身，全身，橫幅，都有不同的虛化情況。總體來講，景別越大，越需要長焦來虛化背景。特寫，用20-35就可以虛化，半身要50-85才可以，全身豎幅最好用135-200。隨著焦段的升高，大光圈的難度越來越大，2.8一般都能達到，超過這個，基本就需要定焦鏡頭了。當然，我說的僅僅參考，攝影創作沒有定律，所謂：文無第一，武無第二，規律就是用來打破的，只有打破了規律，才能成就天才。

發幾張不同景別的片子，僅供參考。

什麼鏡頭都能拍出挺好的虛化效果。不同的景別，不同的鏡頭，不同的場景，作用得當虛化就好。如果說大光圈虛化好，那就問問微距攝影，即使用f22，虛化自依然明顯（這個我沒親自試過，但是看攝友拍過，也談過這個問題）。特寫，半身，全身，橫幅，都有不同的虛化情況。總體來講，景別越大，越需要長焦來虛化背景。特寫，用20-35就可以虛化，半身要50-85才可以，全身豎幅最好用135-200。隨著焦段的升高，大光圈的難度越來越大，2.8一般都能達到，超過這個，基本就需要定焦鏡頭了。當然，我說的僅僅參考，攝影創作沒有定律，所謂：文無第一，武無第二，規律就是用來打破的，只有打破了規律，才能成就天才。

發幾張不同景別的片子，僅供參考。

什麼鏡頭都能拍出挺好的虛化效果。不同的景別，不同的鏡頭，不同的場景，作用得當虛化就好。如果說大光圈虛化好，那就問問微距攝影，即使用f22，虛化自依然明顯（這個我沒親自試過，但是看攝友拍過，也談過這個問題）。特寫，半身，全身，橫幅，都有不同的虛化情況。總體來講，景別越大，越需要長焦來虛化背景。特寫，用20-35就可以虛化，半身要50-85才可以，全身豎幅最好用135-200。隨著焦段的升高，大光圈的難度越來越大，2.8一般都能達到，超過這個，基本就需要定焦鏡頭了。當然，我說的僅僅參考，攝影創作沒有定律，所謂：文無第一，武無第二，規律就是用來打破的，只有打破了規律，才能成就天才。

發幾張不同景別的片子，僅供參考。

什麼鏡頭都能拍出挺好的虛化效果。不同的景別，不同的鏡頭，不同的場景，作用得當虛化就好。如果說大光圈虛化好，那就問問微距攝影，即使用f22，虛化自依然明顯（這個我沒親自試過，但是看攝友拍過，也談過這個問題）。特寫，半身，全身，橫幅，都有不同的虛化情況。總體來講，景別越大，越需要長焦來虛化背景。特寫，用20-35就可以虛化，半身要50-85才可以，全身豎幅最好用135-200。隨著焦段的升高，大光圈的難度越來越大，2.8一般都能達到，超過這個，基本就需要定焦鏡頭了。當然，我說的僅僅參考，攝影創作沒有定律，所謂：文無第一，武無第二，規律就是用來打破的，只有打破了規律，才能成就天才。

發幾張不同景別的片子，僅供參考。

什麼鏡頭都能拍出挺好的虛化效果。不同的景別，不同的鏡頭，不同的場景，作用得當虛化就好。如果說大光圈虛化好，那就問問微距攝影，即使用f22，虛化自依然明顯（這個我沒親自試過，但是看攝友拍過，也談過這個問題）。特寫，半身，全身，橫幅，都有不同的虛化情況。總體來講，景別越大，越需要長焦來虛化背景。特寫，用20-35就可以虛化，半身要50-85才可以，全身豎幅最好用135-200。隨著焦段的升高，大光圈的難度越來越大，2.8一般都能達到，超過這個，基本就需要定焦鏡頭了。當然，我說的僅僅參考，攝影創作沒有定律，所謂：文無第一，武無第二，規律就是用來打破的，只有打破了規律，才能成就天才。

發幾張不同景別的片子，僅供參考。

什麼鏡頭都能拍出挺好的虛化效果。不同的景別，不同的鏡頭，不同的場景，作用得當虛化就好。如果說大光圈虛化好，那就問問微距攝影，即使用f22，虛化自依然明顯（這個我沒親自試過，但是看攝友拍過，也談過這個問題）。特寫，半身，全身，橫幅，都有不同的虛化情況。總體來講，景別越大，越需要長焦來虛化背景。特寫，用20-35就可以虛化，半身要50-85才可以，全身豎幅最好用135-200。隨著焦段的升高，大光圈的難度越來越大，2.8一般都能達到，超過這個，基本就需要定焦鏡頭了。當然，我說的僅僅參考，攝影創作沒有定律，所謂：文無第一，武無第二，規律就是用來打破的，只有打破了規律，才能成就天才。

發幾張不同景別的片子，僅供參考。

什麼鏡頭都能拍出挺好的虛化效果。不同的景別，不同的鏡頭，不同的場景，作用得當虛化就好。如果說大光圈虛化好，那就問問微距攝影，即使用f22，虛化自依然明顯（這個我沒親自試過，但是看攝友拍過，也談過這個問題）。特寫，半身，全身，橫幅，都有不同的虛化情況。總體來講，景別越大，越需要長焦來虛化背景。特寫，用20-35就可以虛化，半身要50-85才可以，全身豎幅最好用135-200。隨著焦段的升高，大光圈的難度越來越大，2.8一般都能達到，超過這個，基本就需要定焦鏡頭了。當然，我說的僅僅參考，攝影創作沒有定律，所謂：文無第一，武無第二，規律就是用來打破的，只有打破了規律，才能成就天才。

發幾張不同景別的片子，僅供參考。