知道很多描寫四季的詩，可由於篇幅有限，一個季節舉一首為例吧。

遲日江山麗，春風花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。(春)

(杜甫《絕句》)

知道很多描寫四季的詩，可由於篇幅有限，一個季節舉一首為例吧。

遲日江山麗，春風花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。(春)

(杜甫《絕句》)

這首小詩反映了詩人暫時定居草堂的安適心情，也表露詩人對初春時節自然界一派生機、欣欣向榮的歡悅。

綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘。

水精簾動微風起，滿架薔薇一院香(夏)

(高駢《 山亭夏日 》)

知道很多描寫四季的詩，可由於篇幅有限，一個季節舉一首為例吧。

遲日江山麗，春風花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。(春)

(杜甫《絕句》)

這首小詩反映了詩人暫時定居草堂的安適心情，也表露詩人對初春時節自然界一派生機、欣欣向榮的歡悅。

綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘。

水精簾動微風起，滿架薔薇一院香(夏)

(高駢《 山亭夏日 》)

此詩描繪了一幅色彩鮮麗、情調清和的夏日圖畫，寫出了夏日池塘的悠閒之感。

孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，

一點飛鴻影下， 青山綠水，

白草紅葉黃花。 (秋)

(白樸《天淨沙.秋》)

知道很多描寫四季的詩，可由於篇幅有限，一個季節舉一首為例吧。

遲日江山麗，春風花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。(春)

(杜甫《絕句》)

這首小詩反映了詩人暫時定居草堂的安適心情，也表露詩人對初春時節自然界一派生機、欣欣向榮的歡悅。

綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘。

水精簾動微風起，滿架薔薇一院香(夏)

(高駢《 山亭夏日 》)

此詩描繪了一幅色彩鮮麗、情調清和的夏日圖畫，寫出了夏日池塘的悠閒之感。

孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，

一點飛鴻影下， 青山綠水，

白草紅葉黃花。 (秋)

(白樸《天淨沙.秋》)

此曲前兩句是寂寞蕭瑟的秋景，“一點飛鴻影下”，化靜為動，後兩句畫面變得五顏六色而多彩多姿。

日暮蒼山遠，天寒白屋貧。

柴門聞犬吠，風雪夜歸人。 (冬)

(劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》)

知道很多描寫四季的詩，可由於篇幅有限，一個季節舉一首為例吧。

遲日江山麗，春風花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。(春)

(杜甫《絕句》)

這首小詩反映了詩人暫時定居草堂的安適心情，也表露詩人對初春時節自然界一派生機、欣欣向榮的歡悅。

綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘。

水精簾動微風起，滿架薔薇一院香(夏)

(高駢《 山亭夏日 》)

此詩描繪了一幅色彩鮮麗、情調清和的夏日圖畫，寫出了夏日池塘的悠閒之感。

孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，

一點飛鴻影下， 青山綠水，

白草紅葉黃花。 (秋)

(白樸《天淨沙.秋》)

此曲前兩句是寂寞蕭瑟的秋景，“一點飛鴻影下”，化靜為動，後兩句畫面變得五顏六色而多彩多姿。

日暮蒼山遠，天寒白屋貧。

柴門聞犬吠，風雪夜歸人。 (冬)

(劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》)

這首前兩句寫詩人投宿山村時的所見所感，為實寫，後兩句寫詩人投宿主人家以後的情景，為想象，為虛寫。

這四首詩歌比較經典，都描寫出各個季節的典型景物，值得品味。

《四時詠》

春

春風楊柳夾岸花，

桃李無言開萬家。

借問誰是織錦手？

寒雲衰草不肯答！

夏

春光老去花零落，

枝頭滿掛青澀果。

雖是野徑入桑麻，

釣魚卻是這時好。

秋

秋山採菊日頭斜，

欲去西家無犬吠。

原知杜牧已不在，

仍看秋雁又南迴。

冬

閒居不可去章臺，

渚雲低度冷相纏。

既無詩家同一醉，

還效楚客嘯故關。

（我們每個人，都有自己的春夏秋冬。由於不同的人們有著自己不同的對春夏秋冬的心裡圖畫和感受，所以心裡都藏著自己的詩。比如說春光的絢爛，夏景的熱烈與明媚，秋季的豐滿及冬天的沉寂，不同的人們，既然誰都在經歷時令的交替，那就必然會有各自不同的，獨一無的心中的圖景，總想用詩歌來表達一下心裡的畫圖。這時候，能自己用自己的語言寫點句子，當然最好，做不到呢，藉助唐人或什麼古人現成的詩句抒發一下，也是挺好的。而作為自媒體人，我以為，能自家原創，還是自己原創最好。因為不同的時代，應該有不同的創作者和歌手。老去炒古人的剩飯，是有負於我們自己生活的這個時代的。況且古人千百年以前構建的詩歌意象和物象，不一定能與我們今人當下的生活美學觀念對得上號。所以我始終堅持寫作詩歌表現生活，用自己的語言，獨創自己的風格。一時掌握不了寫古體詩的表現形式和格式時，就不必搬用古人的格，來套自己的作品。只要堅持人民性的創作理念，不去故作高深，不作東施效顰，借用頭條這塊新人的學習園地，不斷學習和練筆，堅持數年，是必有好處的！）

《四時詠》

春

春風楊柳夾岸花，

桃李無言開萬家。

借問誰是織錦手？

寒雲衰草不肯答！

夏

春光老去花零落，

枝頭滿掛青澀果。

雖是野徑入桑麻，

釣魚卻是這時好。

秋

秋山採菊日頭斜，

欲去西家無犬吠。

原知杜牧已不在，

仍看秋雁又南迴。

冬

閒居不可去章臺，

渚雲低度冷相纏。

既無詩家同一醉，

還效楚客嘯故關。

（我們每個人，都有自己的春夏秋冬。由於不同的人們有著自己不同的對春夏秋冬的心裡圖畫和感受，所以心裡都藏著自己的詩。比如說春光的絢爛，夏景的熱烈與明媚，秋季的豐滿及冬天的沉寂，不同的人們，既然誰都在經歷時令的交替，那就必然會有各自不同的，獨一無的心中的圖景，總想用詩歌來表達一下心裡的畫圖。這時候，能自己用自己的語言寫點句子，當然最好，做不到呢，藉助唐人或什麼古人現成的詩句抒發一下，也是挺好的。而作為自媒體人，我以為，能自家原創，還是自己原創最好。因為不同的時代，應該有不同的創作者和歌手。老去炒古人的剩飯，是有負於我們自己生活的這個時代的。況且古人千百年以前構建的詩歌意象和物象，不一定能與我們今人當下的生活美學觀念對得上號。所以我始終堅持寫作詩歌表現生活，用自己的語言，獨創自己的風格。一時掌握不了寫古體詩的表現形式和格式時，就不必搬用古人的格，來套自己的作品。只要堅持人民性的創作理念，不去故作高深，不作東施效顰，借用頭條這塊新人的學習園地，不斷學習和練筆，堅持數年，是必有好處的！）

《四時詠》

春

春風楊柳夾岸花，

桃李無言開萬家。

借問誰是織錦手？

寒雲衰草不肯答！

夏

春光老去花零落，

枝頭滿掛青澀果。

雖是野徑入桑麻，

釣魚卻是這時好。

秋

秋山採菊日頭斜，

欲去西家無犬吠。

原知杜牧已不在，

仍看秋雁又南迴。

冬

閒居不可去章臺，

渚雲低度冷相纏。

既無詩家同一醉，

還效楚客嘯故關。

（我們每個人，都有自己的春夏秋冬。由於不同的人們有著自己不同的對春夏秋冬的心裡圖畫和感受，所以心裡都藏著自己的詩。比如說春光的絢爛，夏景的熱烈與明媚，秋季的豐滿及冬天的沉寂，不同的人們，既然誰都在經歷時令的交替，那就必然會有各自不同的，獨一無的心中的圖景，總想用詩歌來表達一下心裡的畫圖。這時候，能自己用自己的語言寫點句子，當然最好，做不到呢，藉助唐人或什麼古人現成的詩句抒發一下，也是挺好的。而作為自媒體人，我以為，能自家原創，還是自己原創最好。因為不同的時代，應該有不同的創作者和歌手。老去炒古人的剩飯，是有負於我們自己生活的這個時代的。況且古人千百年以前構建的詩歌意象和物象，不一定能與我們今人當下的生活美學觀念對得上號。所以我始終堅持寫作詩歌表現生活，用自己的語言，獨創自己的風格。一時掌握不了寫古體詩的表現形式和格式時，就不必搬用古人的格，來套自己的作品。只要堅持人民性的創作理念，不去故作高深，不作東施效顰，借用頭條這塊新人的學習園地，不斷學習和練筆，堅持數年，是必有好處的！）

《四時詠》

春

春風楊柳夾岸花，

桃李無言開萬家。

借問誰是織錦手？

寒雲衰草不肯答！

夏

春光老去花零落，

枝頭滿掛青澀果。

雖是野徑入桑麻，

釣魚卻是這時好。

秋

秋山採菊日頭斜，

欲去西家無犬吠。

原知杜牧已不在，

仍看秋雁又南迴。

冬

閒居不可去章臺，

渚雲低度冷相纏。

既無詩家同一醉，

還效楚客嘯故關。

（我們每個人，都有自己的春夏秋冬。由於不同的人們有著自己不同的對春夏秋冬的心裡圖畫和感受，所以心裡都藏著自己的詩。比如說春光的絢爛，夏景的熱烈與明媚，秋季的豐滿及冬天的沉寂，不同的人們，既然誰都在經歷時令的交替，那就必然會有各自不同的，獨一無的心中的圖景，總想用詩歌來表達一下心裡的畫圖。這時候，能自己用自己的語言寫點句子，當然最好，做不到呢，藉助唐人或什麼古人現成的詩句抒發一下，也是挺好的。而作為自媒體人，我以為，能自家原創，還是自己原創最好。因為不同的時代，應該有不同的創作者和歌手。老去炒古人的剩飯，是有負於我們自己生活的這個時代的。況且古人千百年以前構建的詩歌意象和物象，不一定能與我們今人當下的生活美學觀念對得上號。所以我始終堅持寫作詩歌表現生活，用自己的語言，獨創自己的風格。一時掌握不了寫古體詩的表現形式和格式時，就不必搬用古人的格，來套自己的作品。只要堅持人民性的創作理念，不去故作高深，不作東施效顰，借用頭條這塊新人的學習園地，不斷學習和練筆，堅持數年，是必有好處的！）

《四時詠》

春

春風楊柳夾岸花，

桃李無言開萬家。

借問誰是織錦手？

寒雲衰草不肯答！

夏

春光老去花零落，

枝頭滿掛青澀果。

雖是野徑入桑麻，

釣魚卻是這時好。

秋

秋山採菊日頭斜，

欲去西家無犬吠。

原知杜牧已不在，

仍看秋雁又南迴。

冬

閒居不可去章臺，

渚雲低度冷相纏。

既無詩家同一醉，

還效楚客嘯故關。

（我們每個人，都有自己的春夏秋冬。由於不同的人們有著自己不同的對春夏秋冬的心裡圖畫和感受，所以心裡都藏著自己的詩。比如說春光的絢爛，夏景的熱烈與明媚，秋季的豐滿及冬天的沉寂，不同的人們，既然誰都在經歷時令的交替，那就必然會有各自不同的，獨一無的心中的圖景，總想用詩歌來表達一下心裡的畫圖。這時候，能自己用自己的語言寫點句子，當然最好，做不到呢，藉助唐人或什麼古人現成的詩句抒發一下，也是挺好的。而作為自媒體人，我以為，能自家原創，還是自己原創最好。因為不同的時代，應該有不同的創作者和歌手。老去炒古人的剩飯，是有負於我們自己生活的這個時代的。況且古人千百年以前構建的詩歌意象和物象，不一定能與我們今人當下的生活美學觀念對得上號。所以我始終堅持寫作詩歌表現生活，用自己的語言，獨創自己的風格。一時掌握不了寫古體詩的表現形式和格式時，就不必搬用古人的格，來套自己的作品。只要堅持人民性的創作理念，不去故作高深，不作東施效顰，借用頭條這塊新人的學習園地，不斷學習和練筆，堅持數年，是必有好處的！）

《四時詠》

春

春風楊柳夾岸花，

桃李無言開萬家。

借問誰是織錦手？

寒雲衰草不肯答！

夏

春光老去花零落，

枝頭滿掛青澀果。

雖是野徑入桑麻，

釣魚卻是這時好。

秋

秋山採菊日頭斜，

欲去西家無犬吠。

原知杜牧已不在，

仍看秋雁又南迴。

冬

閒居不可去章臺，

渚雲低度冷相纏。

既無詩家同一醉，

還效楚客嘯故關。

（我們每個人，都有自己的春夏秋冬。由於不同的人們有著自己不同的對春夏秋冬的心裡圖畫和感受，所以心裡都藏著自己的詩。比如說春光的絢爛，夏景的熱烈與明媚，秋季的豐滿及冬天的沉寂，不同的人們，既然誰都在經歷時令的交替，那就必然會有各自不同的，獨一無的心中的圖景，總想用詩歌來表達一下心裡的畫圖。這時候，能自己用自己的語言寫點句子，當然最好，做不到呢，藉助唐人或什麼古人現成的詩句抒發一下，也是挺好的。而作為自媒體人，我以為，能自家原創，還是自己原創最好。因為不同的時代，應該有不同的創作者和歌手。老去炒古人的剩飯，是有負於我們自己生活的這個時代的。況且古人千百年以前構建的詩歌意象和物象，不一定能與我們今人當下的生活美學觀念對得上號。所以我始終堅持寫作詩歌表現生活，用自己的語言，獨創自己的風格。一時掌握不了寫古體詩的表現形式和格式時，就不必搬用古人的格，來套自己的作品。只要堅持人民性的創作理念，不去故作高深，不作東施效顰，借用頭條這塊新人的學習園地，不斷學習和練筆，堅持數年，是必有好處的！）

《四時詠》

春

春風楊柳夾岸花，

桃李無言開萬家。

借問誰是織錦手？

寒雲衰草不肯答！

夏

春光老去花零落，

枝頭滿掛青澀果。

雖是野徑入桑麻，

釣魚卻是這時好。

秋

秋山採菊日頭斜，

欲去西家無犬吠。

原知杜牧已不在，

仍看秋雁又南迴。

冬

閒居不可去章臺，

渚雲低度冷相纏。

既無詩家同一醉，

還效楚客嘯故關。

（我們每個人，都有自己的春夏秋冬。由於不同的人們有著自己不同的對春夏秋冬的心裡圖畫和感受，所以心裡都藏著自己的詩。比如說春光的絢爛，夏景的熱烈與明媚，秋季的豐滿及冬天的沉寂，不同的人們，既然誰都在經歷時令的交替，那就必然會有各自不同的，獨一無的心中的圖景，總想用詩歌來表達一下心裡的畫圖。這時候，能自己用自己的語言寫點句子，當然最好，做不到呢，藉助唐人或什麼古人現成的詩句抒發一下，也是挺好的。而作為自媒體人，我以為，能自家原創，還是自己原創最好。因為不同的時代，應該有不同的創作者和歌手。老去炒古人的剩飯，是有負於我們自己生活的這個時代的。況且古人千百年以前構建的詩歌意象和物象，不一定能與我們今人當下的生活美學觀念對得上號。所以我始終堅持寫作詩歌表現生活，用自己的語言，獨創自己的風格。一時掌握不了寫古體詩的表現形式和格式時，就不必搬用古人的格，來套自己的作品。只要堅持人民性的創作理念，不去故作高深，不作東施效顰，借用頭條這塊新人的學習園地，不斷學習和練筆，堅持數年，是必有好處的！）

《四時詠》

春

春風楊柳夾岸花，

桃李無言開萬家。

借問誰是織錦手？

寒雲衰草不肯答！

夏

春光老去花零落，

枝頭滿掛青澀果。

雖是野徑入桑麻，

釣魚卻是這時好。

秋

秋山採菊日頭斜，

欲去西家無犬吠。

原知杜牧已不在，

仍看秋雁又南迴。

冬

閒居不可去章臺，

渚雲低度冷相纏。

既無詩家同一醉，

還效楚客嘯故關。

（我們每個人，都有自己的春夏秋冬。由於不同的人們有著自己不同的對春夏秋冬的心裡圖畫和感受，所以心裡都藏著自己的詩。比如說春光的絢爛，夏景的熱烈與明媚，秋季的豐滿及冬天的沉寂，不同的人們，既然誰都在經歷時令的交替，那就必然會有各自不同的，獨一無的心中的圖景，總想用詩歌來表達一下心裡的畫圖。這時候，能自己用自己的語言寫點句子，當然最好，做不到呢，藉助唐人或什麼古人現成的詩句抒發一下，也是挺好的。而作為自媒體人，我以為，能自家原創，還是自己原創最好。因為不同的時代，應該有不同的創作者和歌手。老去炒古人的剩飯，是有負於我們自己生活的這個時代的。況且古人千百年以前構建的詩歌意象和物象，不一定能與我們今人當下的生活美學觀念對得上號。所以我始終堅持寫作詩歌表現生活，用自己的語言，獨創自己的風格。一時掌握不了寫古體詩的表現形式和格式時，就不必搬用古人的格，來套自己的作品。只要堅持人民性的創作理念，不去故作高深，不作東施效顰，借用頭條這塊新人的學習園地，不斷學習和練筆，堅持數年，是必有好處的！）

《四時詠》

春

春風楊柳夾岸花，

桃李無言開萬家。

借問誰是織錦手？

寒雲衰草不肯答！

夏

春光老去花零落，

枝頭滿掛青澀果。

雖是野徑入桑麻，

釣魚卻是這時好。

秋

秋山採菊日頭斜，

欲去西家無犬吠。

原知杜牧已不在，

仍看秋雁又南迴。

冬

閒居不可去章臺，

渚雲低度冷相纏。

既無詩家同一醉，

還效楚客嘯故關。

（我們每個人，都有自己的春夏秋冬。由於不同的人們有著自己不同的對春夏秋冬的心裡圖畫和感受，所以心裡都藏著自己的詩。比如說春光的絢爛，夏景的熱烈與明媚，秋季的豐滿及冬天的沉寂，不同的人們，既然誰都在經歷時令的交替，那就必然會有各自不同的，獨一無的心中的圖景，總想用詩歌來表達一下心裡的畫圖。這時候，能自己用自己的語言寫點句子，當然最好，做不到呢，藉助唐人或什麼古人現成的詩句抒發一下，也是挺好的。而作為自媒體人，我以為，能自家原創，還是自己原創最好。因為不同的時代，應該有不同的創作者和歌手。老去炒古人的剩飯，是有負於我們自己生活的這個時代的。況且古人千百年以前構建的詩歌意象和物象，不一定能與我們今人當下的生活美學觀念對得上號。所以我始終堅持寫作詩歌表現生活，用自己的語言，獨創自己的風格。一時掌握不了寫古體詩的表現形式和格式時，就不必搬用古人的格，來套自己的作品。只要堅持人民性的創作理念，不去故作高深，不作東施效顰，借用頭條這塊新人的學習園地，不斷學習和練筆，堅持數年，是必有好處的！）

《四時詠》

春

春風楊柳夾岸花，

桃李無言開萬家。

借問誰是織錦手？

寒雲衰草不肯答！

夏

春光老去花零落，

枝頭滿掛青澀果。

雖是野徑入桑麻，

釣魚卻是這時好。

秋

秋山採菊日頭斜，

欲去西家無犬吠。

原知杜牧已不在，

仍看秋雁又南迴。

冬

閒居不可去章臺，

渚雲低度冷相纏。

既無詩家同一醉，

還效楚客嘯故關。

（我們每個人，都有自己的春夏秋冬。由於不同的人們有著自己不同的對春夏秋冬的心裡圖畫和感受，所以心裡都藏著自己的詩。比如說春光的絢爛，夏景的熱烈與明媚，秋季的豐滿及冬天的沉寂，不同的人們，既然誰都在經歷時令的交替，那就必然會有各自不同的，獨一無的心中的圖景，總想用詩歌來表達一下心裡的畫圖。這時候，能自己用自己的語言寫點句子，當然最好，做不到呢，藉助唐人或什麼古人現成的詩句抒發一下，也是挺好的。而作為自媒體人，我以為，能自家原創，還是自己原創最好。因為不同的時代，應該有不同的創作者和歌手。老去炒古人的剩飯，是有負於我們自己生活的這個時代的。況且古人千百年以前構建的詩歌意象和物象，不一定能與我們今人當下的生活美學觀念對得上號。所以我始終堅持寫作詩歌表現生活，用自己的語言，獨創自己的風格。一時掌握不了寫古體詩的表現形式和格式時，就不必搬用古人的格，來套自己的作品。只要堅持人民性的創作理念，不去故作高深，不作東施效顰，借用頭條這塊新人的學習園地，不斷學習和練筆，堅持數年，是必有好處的！）

感謝邀請！

古往今來，中國詩壇關於描寫春、夏、秋、冬的詩作，猶如燦爛群星，難以盡數。這裡也有個個人認識、感受因素，見仁見智。筆者擬就個人淺識，把自己認為較為恰當的詩作，擷取數首，以分享與大家。其次也將筆者有關春、夏、秋、冬的幾首拙作，一併奉於大家，算是巴人之謳，以求陽春白雪。

一.有關春、夏、秋、冬的詩

（一）詩聖杜甫一生詩作豐碩，花鳥蟲魚，山川禽獸，無不可以詩歌之。如他的《七絕.江畔獨步尋花》

黃四孃家花滿蹊，

千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時時舞，

自在嬌鶯恰恰啼<1>。

<1>恰恰啼，正好叫喚起來。“恰恰”乃唐人口語，如“恰當”、“恰值”、“恰有”等，而“恰恰”，似更顯動感活潑。

該詩描寫了黃四孃家滿目的繁花，留連的戲蝶，唱囀的黃鶯，給人以春意盎然的美感和享受，同時讓人自然而然地聯想到天下皆春的濃濃的美妙。

（二）南宋“中興四大詩人”之一楊萬里的《七絕.曉出淨慈寺送林子方》有云:

畢竟西湖六月中，

風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，

映日荷花別樣紅。

既寫出了六月西湖的獨特美色，同時也由美色之中洋溢著與好友新晉進士林子方的真摯友情。首句以“畢竟”二字領起，一氣呵成，三四句互文見義，實寫西湖荷美，暗吐醇美友誼。

（三）唐代黃巢的《不第後賦菊》

待到秋來九月八，

我花開後百花殺。

沖天香陣透長安，

滿城盡帶黃金甲。

菊花，秋花的代表，她以孤傲、耿潔、忍耐，贏得了人們的青睞。而長安應試落第的黃巢，更是將秋菊的這一貴格，進一步縱筆放大，歌詠菊花的同時，自己的襟胸懷抱，亦一洩無餘。詩作三仄韻相押，更顯得折拗鏗鏘，氣勢奔放。

（四）

大雪壓青松，

青松挺且直。

要知鬆高潔，

待到雪化時。

陳毅元帥這首創作於上世紀六十年代初的五言古詩，將青松置於風雪肆虐，周天寒徹的隆冬背景下，更突顯了青松的偉岸挺拔，堅毅不屈的抗爭精神。與其說是寫鬆，倒不如說是陳老總的自我寫照，或說是寫當時蘇聯赫魯曉夫集團掀起的反華浪潮下的中國共產黨人及其她所領導的六萬萬廣大人民的勇於鬥爭的精神風貌。

二.筆者原創的有關春、夏、秋、冬的詩

春

岸柳扶風醉，

花叢蝴蝶飛。

深林聽鳥語，

日夕不知歸。

夏

六月芰荷紅，

粼波映碧空。

遙看採蓮女，

操舟狎浪中。

秋

冰輪初夜升，

倚菊召鄰朋。

樽滿茱萸酒，

桑麻舊話興。

冬

三四九隆冬，

山川被素容。

欲知君氣度，

大雪且看鬆。

感謝邀請！

古往今來，中國詩壇關於描寫春、夏、秋、冬的詩作，猶如燦爛群星，難以盡數。這裡也有個個人認識、感受因素，見仁見智。筆者擬就個人淺識，把自己認為較為恰當的詩作，擷取數首，以分享與大家。其次也將筆者有關春、夏、秋、冬的幾首拙作，一併奉於大家，算是巴人之謳，以求陽春白雪。

一.有關春、夏、秋、冬的詩

（一）詩聖杜甫一生詩作豐碩，花鳥蟲魚，山川禽獸，無不可以詩歌之。如他的《七絕.江畔獨步尋花》

黃四孃家花滿蹊，

千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時時舞，

自在嬌鶯恰恰啼<1>。

<1>恰恰啼，正好叫喚起來。“恰恰”乃唐人口語，如“恰當”、“恰值”、“恰有”等，而“恰恰”，似更顯動感活潑。

該詩描寫了黃四孃家滿目的繁花，留連的戲蝶，唱囀的黃鶯，給人以春意盎然的美感和享受，同時讓人自然而然地聯想到天下皆春的濃濃的美妙。

（二）南宋“中興四大詩人”之一楊萬里的《七絕.曉出淨慈寺送林子方》有云:

畢竟西湖六月中，

風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，

映日荷花別樣紅。

既寫出了六月西湖的獨特美色，同時也由美色之中洋溢著與好友新晉進士林子方的真摯友情。首句以“畢竟”二字領起，一氣呵成，三四句互文見義，實寫西湖荷美，暗吐醇美友誼。

（三）唐代黃巢的《不第後賦菊》

待到秋來九月八，

我花開後百花殺。

沖天香陣透長安，

滿城盡帶黃金甲。

菊花，秋花的代表，她以孤傲、耿潔、忍耐，贏得了人們的青睞。而長安應試落第的黃巢，更是將秋菊的這一貴格，進一步縱筆放大，歌詠菊花的同時，自己的襟胸懷抱，亦一洩無餘。詩作三仄韻相押，更顯得折拗鏗鏘，氣勢奔放。

（四）

大雪壓青松，

青松挺且直。

要知鬆高潔，

待到雪化時。

陳毅元帥這首創作於上世紀六十年代初的五言古詩，將青松置於風雪肆虐，周天寒徹的隆冬背景下，更突顯了青松的偉岸挺拔，堅毅不屈的抗爭精神。與其說是寫鬆，倒不如說是陳老總的自我寫照，或說是寫當時蘇聯赫魯曉夫集團掀起的反華浪潮下的中國共產黨人及其她所領導的六萬萬廣大人民的勇於鬥爭的精神風貌。

二.筆者原創的有關春、夏、秋、冬的詩

春

岸柳扶風醉，

花叢蝴蝶飛。

深林聽鳥語，

日夕不知歸。

夏

六月芰荷紅，

粼波映碧空。

遙看採蓮女，

操舟狎浪中。

秋

冰輪初夜升，

倚菊召鄰朋。

樽滿茱萸酒，

桑麻舊話興。

冬

三四九隆冬，

山川被素容。

欲知君氣度，

大雪且看鬆。

感謝邀請！

古往今來，中國詩壇關於描寫春、夏、秋、冬的詩作，猶如燦爛群星，難以盡數。這裡也有個個人認識、感受因素，見仁見智。筆者擬就個人淺識，把自己認為較為恰當的詩作，擷取數首，以分享與大家。其次也將筆者有關春、夏、秋、冬的幾首拙作，一併奉於大家，算是巴人之謳，以求陽春白雪。

一.有關春、夏、秋、冬的詩

（一）詩聖杜甫一生詩作豐碩，花鳥蟲魚，山川禽獸，無不可以詩歌之。如他的《七絕.江畔獨步尋花》

黃四孃家花滿蹊，

千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時時舞，

自在嬌鶯恰恰啼<1>。

<1>恰恰啼，正好叫喚起來。“恰恰”乃唐人口語，如“恰當”、“恰值”、“恰有”等，而“恰恰”，似更顯動感活潑。

該詩描寫了黃四孃家滿目的繁花，留連的戲蝶，唱囀的黃鶯，給人以春意盎然的美感和享受，同時讓人自然而然地聯想到天下皆春的濃濃的美妙。

（二）南宋“中興四大詩人”之一楊萬里的《七絕.曉出淨慈寺送林子方》有云:

畢竟西湖六月中，

風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，

映日荷花別樣紅。

既寫出了六月西湖的獨特美色，同時也由美色之中洋溢著與好友新晉進士林子方的真摯友情。首句以“畢竟”二字領起，一氣呵成，三四句互文見義，實寫西湖荷美，暗吐醇美友誼。

（三）唐代黃巢的《不第後賦菊》

待到秋來九月八，

我花開後百花殺。

沖天香陣透長安，

滿城盡帶黃金甲。

菊花，秋花的代表，她以孤傲、耿潔、忍耐，贏得了人們的青睞。而長安應試落第的黃巢，更是將秋菊的這一貴格，進一步縱筆放大，歌詠菊花的同時，自己的襟胸懷抱，亦一洩無餘。詩作三仄韻相押，更顯得折拗鏗鏘，氣勢奔放。

（四）

大雪壓青松，

青松挺且直。

要知鬆高潔，

待到雪化時。

陳毅元帥這首創作於上世紀六十年代初的五言古詩，將青松置於風雪肆虐，周天寒徹的隆冬背景下，更突顯了青松的偉岸挺拔，堅毅不屈的抗爭精神。與其說是寫鬆，倒不如說是陳老總的自我寫照，或說是寫當時蘇聯赫魯曉夫集團掀起的反華浪潮下的中國共產黨人及其她所領導的六萬萬廣大人民的勇於鬥爭的精神風貌。

二.筆者原創的有關春、夏、秋、冬的詩

春

岸柳扶風醉，

花叢蝴蝶飛。

深林聽鳥語，

日夕不知歸。

夏

六月芰荷紅，

粼波映碧空。

遙看採蓮女，

操舟狎浪中。

秋

冰輪初夜升，

倚菊召鄰朋。

樽滿茱萸酒，

桑麻舊話興。

冬

三四九隆冬，

山川被素容。

欲知君氣度，

大雪且看鬆。

感謝邀請！

古往今來，中國詩壇關於描寫春、夏、秋、冬的詩作，猶如燦爛群星，難以盡數。這裡也有個個人認識、感受因素，見仁見智。筆者擬就個人淺識，把自己認為較為恰當的詩作，擷取數首，以分享與大家。其次也將筆者有關春、夏、秋、冬的幾首拙作，一併奉於大家，算是巴人之謳，以求陽春白雪。

一.有關春、夏、秋、冬的詩

（一）詩聖杜甫一生詩作豐碩，花鳥蟲魚，山川禽獸，無不可以詩歌之。如他的《七絕.江畔獨步尋花》

黃四孃家花滿蹊，

千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時時舞，

自在嬌鶯恰恰啼<1>。

<1>恰恰啼，正好叫喚起來。“恰恰”乃唐人口語，如“恰當”、“恰值”、“恰有”等，而“恰恰”，似更顯動感活潑。

該詩描寫了黃四孃家滿目的繁花，留連的戲蝶，唱囀的黃鶯，給人以春意盎然的美感和享受，同時讓人自然而然地聯想到天下皆春的濃濃的美妙。

（二）南宋“中興四大詩人”之一楊萬里的《七絕.曉出淨慈寺送林子方》有云:

畢竟西湖六月中，

風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，

映日荷花別樣紅。

既寫出了六月西湖的獨特美色，同時也由美色之中洋溢著與好友新晉進士林子方的真摯友情。首句以“畢竟”二字領起，一氣呵成，三四句互文見義，實寫西湖荷美，暗吐醇美友誼。

（三）唐代黃巢的《不第後賦菊》

待到秋來九月八，

我花開後百花殺。

沖天香陣透長安，

滿城盡帶黃金甲。

菊花，秋花的代表，她以孤傲、耿潔、忍耐，贏得了人們的青睞。而長安應試落第的黃巢，更是將秋菊的這一貴格，進一步縱筆放大，歌詠菊花的同時，自己的襟胸懷抱，亦一洩無餘。詩作三仄韻相押，更顯得折拗鏗鏘，氣勢奔放。

（四）

大雪壓青松，

青松挺且直。

要知鬆高潔，

待到雪化時。

陳毅元帥這首創作於上世紀六十年代初的五言古詩，將青松置於風雪肆虐，周天寒徹的隆冬背景下，更突顯了青松的偉岸挺拔，堅毅不屈的抗爭精神。與其說是寫鬆，倒不如說是陳老總的自我寫照，或說是寫當時蘇聯赫魯曉夫集團掀起的反華浪潮下的中國共產黨人及其她所領導的六萬萬廣大人民的勇於鬥爭的精神風貌。

二.筆者原創的有關春、夏、秋、冬的詩

春

岸柳扶風醉，

花叢蝴蝶飛。

深林聽鳥語，

日夕不知歸。

夏

六月芰荷紅，

粼波映碧空。

遙看採蓮女，

操舟狎浪中。

秋

冰輪初夜升，

倚菊召鄰朋。

樽滿茱萸酒，

桑麻舊話興。

冬

三四九隆冬，

山川被素容。

欲知君氣度，

大雪且看鬆。

感謝邀請！

古往今來，中國詩壇關於描寫春、夏、秋、冬的詩作，猶如燦爛群星，難以盡數。這裡也有個個人認識、感受因素，見仁見智。筆者擬就個人淺識，把自己認為較為恰當的詩作，擷取數首，以分享與大家。其次也將筆者有關春、夏、秋、冬的幾首拙作，一併奉於大家，算是巴人之謳，以求陽春白雪。

一.有關春、夏、秋、冬的詩

（一）詩聖杜甫一生詩作豐碩，花鳥蟲魚，山川禽獸，無不可以詩歌之。如他的《七絕.江畔獨步尋花》

黃四孃家花滿蹊，

千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時時舞，

自在嬌鶯恰恰啼<1>。

<1>恰恰啼，正好叫喚起來。“恰恰”乃唐人口語，如“恰當”、“恰值”、“恰有”等，而“恰恰”，似更顯動感活潑。

該詩描寫了黃四孃家滿目的繁花，留連的戲蝶，唱囀的黃鶯，給人以春意盎然的美感和享受，同時讓人自然而然地聯想到天下皆春的濃濃的美妙。

（二）南宋“中興四大詩人”之一楊萬里的《七絕.曉出淨慈寺送林子方》有云:

畢竟西湖六月中，

風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，

映日荷花別樣紅。

既寫出了六月西湖的獨特美色，同時也由美色之中洋溢著與好友新晉進士林子方的真摯友情。首句以“畢竟”二字領起，一氣呵成，三四句互文見義，實寫西湖荷美，暗吐醇美友誼。

（三）唐代黃巢的《不第後賦菊》

待到秋來九月八，

我花開後百花殺。

沖天香陣透長安，

滿城盡帶黃金甲。

菊花，秋花的代表，她以孤傲、耿潔、忍耐，贏得了人們的青睞。而長安應試落第的黃巢，更是將秋菊的這一貴格，進一步縱筆放大，歌詠菊花的同時，自己的襟胸懷抱，亦一洩無餘。詩作三仄韻相押，更顯得折拗鏗鏘，氣勢奔放。

（四）

大雪壓青松，

青松挺且直。

要知鬆高潔，

待到雪化時。

陳毅元帥這首創作於上世紀六十年代初的五言古詩，將青松置於風雪肆虐，周天寒徹的隆冬背景下，更突顯了青松的偉岸挺拔，堅毅不屈的抗爭精神。與其說是寫鬆，倒不如說是陳老總的自我寫照，或說是寫當時蘇聯赫魯曉夫集團掀起的反華浪潮下的中國共產黨人及其她所領導的六萬萬廣大人民的勇於鬥爭的精神風貌。

二.筆者原創的有關春、夏、秋、冬的詩

春

岸柳扶風醉，

花叢蝴蝶飛。

深林聽鳥語，

日夕不知歸。

夏

六月芰荷紅，

粼波映碧空。

遙看採蓮女，

操舟狎浪中。

秋

冰輪初夜升，

倚菊召鄰朋。

樽滿茱萸酒，

桑麻舊話興。

冬

三四九隆冬，

山川被素容。

欲知君氣度，

大雪且看鬆。

不知道是不是詩，一時興起就寫了，見笑了。（春）春天是夢的開始，理想的徜徉，是萬物復甦，一派生機勃勃的景象。是燕子銜泥築窩，處處鳥語花香。是播撒種子的季節，農民一年的希望。（夏）夏天似火，是戀愛中的男女兩顆心的碰撞。是女人的天堂，你看那一襲襲衣裙恰似仙女下凡一樣。是收割小麥的季節，轟隆隆的馬達聲奔赴各個麥浪。是豐收在望，你看那滿園的疏果瓜香。也是雷雨的專場，沖刷著躁熱，帶來了清涼。（秋）秋天是收穫的季節，喜悅洋溢在每一個農民的臉上。你看那鯉魚打挺，蓮藕的出塘。金黃的大豆，稻穀的滿倉。枝頭的碩果，紅臉的高粱，八月的桂花，九月的菊香，更有那一片片的青紗帳。（冬）冬天雖然寒冷，但只要有暖陽。那傲骨的梅花在陽光下倍感金黃。冬天有雪，冬麥有了瑞雪的覆蓋才能有來年豐收的景象。是一年的終結，是留守父母妻兒的期盼，是外出打拼的遊子對家的渴望。他們將細數著實現的每一個願望，帶著滿滿的收穫，去與家人歡聚一堂。讓我們珍惜四季，讚美四季吧！是四季帶給我們幸福與安康！

春： （順序）

香飄四季月上窗，暖風煦鬢插花黃。

堂前歸燕痴巢舊，長堤柳綠滿庭芳。

春： （順序）

香飄四季月上窗，暖風煦鬢插花黃。

堂前歸燕痴巢舊，長堤柳綠滿庭芳。

（倒序）

芳庭滿綠柳堤長，舊巢痴燕歸前堂。

黃花插鬢煦風暖，窗上月季四飄香。

夏： （順序）

濃情歡會偷酒酣，滿池荷香凝碧箋。

風微細雨輕迎面，紅蓮綻夜夏鳴蟬。

春： （順序）

香飄四季月上窗，暖風煦鬢插花黃。

堂前歸燕痴巢舊，長堤柳綠滿庭芳。

（倒序）

芳庭滿綠柳堤長，舊巢痴燕歸前堂。

黃花插鬢煦風暖，窗上月季四飄香。

夏： （順序）

濃情歡會偷酒酣，滿池荷香凝碧箋。

風微細雨輕迎面，紅蓮綻夜夏鳴蟬。

（倒序）

蟬鳴夏夜綻蓮紅，面迎輕雨細微風。

箋碧凝香荷池滿，酣酒偷會歡情濃。

秋： （順序）

舟歸棹遠雁飛愁，幽徑花濃月半秋。

樓重鎖霧霜來晚，秀映虹霓雲盡收。

春： （順序）

香飄四季月上窗，暖風煦鬢插花黃。

堂前歸燕痴巢舊，長堤柳綠滿庭芳。

（倒序）

芳庭滿綠柳堤長，舊巢痴燕歸前堂。

黃花插鬢煦風暖，窗上月季四飄香。

夏： （順序）

濃情歡會偷酒酣，滿池荷香凝碧箋。

風微細雨輕迎面，紅蓮綻夜夏鳴蟬。

（倒序）

蟬鳴夏夜綻蓮紅，面迎輕雨細微風。

箋碧凝香荷池滿，酣酒偷會歡情濃。

秋： （順序）

舟歸棹遠雁飛愁，幽徑花濃月半秋。

樓重鎖霧霜來晚，秀映虹霓雲盡收。

（倒序）

收盡雲霓虹映秀，晚來霜霧鎖重樓。

秋半月濃花徑幽，愁飛雁遠棹歸舟。

冬： （順序）

冬寒憫花群折摧，遠山雲橫狂雪飛。紅臉俏影照心暖，風霜笑傲獨開梅。

春： （順序）

香飄四季月上窗，暖風煦鬢插花黃。

堂前歸燕痴巢舊，長堤柳綠滿庭芳。

（倒序）

芳庭滿綠柳堤長，舊巢痴燕歸前堂。

黃花插鬢煦風暖，窗上月季四飄香。

夏： （順序）

濃情歡會偷酒酣，滿池荷香凝碧箋。

風微細雨輕迎面，紅蓮綻夜夏鳴蟬。

（倒序）

蟬鳴夏夜綻蓮紅，面迎輕雨細微風。

箋碧凝香荷池滿，酣酒偷會歡情濃。

秋： （順序）

舟歸棹遠雁飛愁，幽徑花濃月半秋。

樓重鎖霧霜來晚，秀映虹霓雲盡收。

（倒序）

收盡雲霓虹映秀，晚來霜霧鎖重樓。

秋半月濃花徑幽，愁飛雁遠棹歸舟。

冬： （順序）

冬寒憫花群折摧，遠山雲橫狂雪飛。紅臉俏影照心暖，風霜笑傲獨開梅。

（倒序）

梅開獨傲笑霜風，暖心照影俏臉紅。
飛雪狂橫雲山遠，摧折群花憫寒冬。

，描述，春，夏，秋，冬春夜喜雨，杜甫，好雨☔️知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅溼處，花重錦官城。夏‘冰簟銀床夢不成，碧天如水夜雲輕。雁聲遠過瀟湘去，十二樓中月自明。詩意:清涼的夏夜。竹蓆涼爽宜人，閣樓上的女子卻久久不能入睡。遠處傳來了幾聲雁叫，秋…宿石邑山中，(韓韌)詩…浮不共此山齊，山靄蒼蒼望轉迷。曉月暫飛高樹裡，秋問隔在數峰西。(冬):寒下)…盧綸詩，…月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。這就是，春夏秋冬年輪轉，東西南北方位恆。華夏中天豔陽高照，神州大地紫氣東昇。

，描述，春，夏，秋，冬春夜喜雨，杜甫，好雨☔️知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅溼處，花重錦官城。夏‘冰簟銀床夢不成，碧天如水夜雲輕。雁聲遠過瀟湘去，十二樓中月自明。詩意:清涼的夏夜。竹蓆涼爽宜人，閣樓上的女子卻久久不能入睡。遠處傳來了幾聲雁叫，秋…宿石邑山中，(韓韌)詩…浮不共此山齊，山靄蒼蒼望轉迷。曉月暫飛高樹裡，秋問隔在數峰西。(冬):寒下)…盧綸詩，…月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。這就是，春夏秋冬年輪轉，東西南北方位恆。華夏中天豔陽高照，神州大地紫氣東昇。

，描述，春，夏，秋，冬春夜喜雨，杜甫，好雨☔️知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅溼處，花重錦官城。夏‘冰簟銀床夢不成，碧天如水夜雲輕。雁聲遠過瀟湘去，十二樓中月自明。詩意:清涼的夏夜。竹蓆涼爽宜人，閣樓上的女子卻久久不能入睡。遠處傳來了幾聲雁叫，秋…宿石邑山中，(韓韌)詩…浮不共此山齊，山靄蒼蒼望轉迷。曉月暫飛高樹裡，秋問隔在數峰西。(冬):寒下)…盧綸詩，…月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。這就是，春夏秋冬年輪轉，東西南北方位恆。華夏中天豔陽高照，神州大地紫氣東昇。

，描述，春，夏，秋，冬春夜喜雨，杜甫，好雨☔️知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅溼處，花重錦官城。夏‘冰簟銀床夢不成，碧天如水夜雲輕。雁聲遠過瀟湘去，十二樓中月自明。詩意:清涼的夏夜。竹蓆涼爽宜人，閣樓上的女子卻久久不能入睡。遠處傳來了幾聲雁叫，秋…宿石邑山中，(韓韌)詩…浮不共此山齊，山靄蒼蒼望轉迷。曉月暫飛高樹裡，秋問隔在數峰西。(冬):寒下)…盧綸詩，…月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。這就是，春夏秋冬年輪轉，東西南北方位恆。華夏中天豔陽高照，神州大地紫氣東昇。

，描述，春，夏，秋，冬春夜喜雨，杜甫，好雨☔️知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅溼處，花重錦官城。夏‘冰簟銀床夢不成，碧天如水夜雲輕。雁聲遠過瀟湘去，十二樓中月自明。詩意:清涼的夏夜。竹蓆涼爽宜人，閣樓上的女子卻久久不能入睡。遠處傳來了幾聲雁叫，秋…宿石邑山中，(韓韌)詩…浮不共此山齊，山靄蒼蒼望轉迷。曉月暫飛高樹裡，秋問隔在數峰西。(冬):寒下)…盧綸詩，…月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。這就是，春夏秋冬年輪轉，東西南北方位恆。華夏中天豔陽高照，神州大地紫氣東昇。

，描述，春，夏，秋，冬春夜喜雨，杜甫，好雨☔️知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅溼處，花重錦官城。夏‘冰簟銀床夢不成，碧天如水夜雲輕。雁聲遠過瀟湘去，十二樓中月自明。詩意:清涼的夏夜。竹蓆涼爽宜人，閣樓上的女子卻久久不能入睡。遠處傳來了幾聲雁叫，秋…宿石邑山中，(韓韌)詩…浮不共此山齊，山靄蒼蒼望轉迷。曉月暫飛高樹裡，秋問隔在數峰西。(冬):寒下)…盧綸詩，…月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。這就是，春夏秋冬年輪轉，東西南北方位恆。華夏中天豔陽高照，神州大地紫氣東昇。

，描述，春，夏，秋，冬春夜喜雨，杜甫，好雨☔️知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅溼處，花重錦官城。夏‘冰簟銀床夢不成，碧天如水夜雲輕。雁聲遠過瀟湘去，十二樓中月自明。詩意:清涼的夏夜。竹蓆涼爽宜人，閣樓上的女子卻久久不能入睡。遠處傳來了幾聲雁叫，秋…宿石邑山中，(韓韌)詩…浮不共此山齊，山靄蒼蒼望轉迷。曉月暫飛高樹裡，秋問隔在數峰西。(冬):寒下)…盧綸詩，…月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。這就是，春夏秋冬年輪轉，東西南北方位恆。華夏中天豔陽高照，神州大地紫氣東昇。

春季桃花滿山紅，

夏日蓮蓬瀛湖中；

秋收喜慶富農家，

冬梅傲雪最精神。

春季桃花滿山紅，

夏日蓮蓬瀛湖中；

秋收喜慶富農家，

冬梅傲雪最精神。

春季桃花滿山紅，

夏日蓮蓬瀛湖中；

秋收喜慶富農家，

冬梅傲雪最精神。

春季桃花滿山紅，

夏日蓮蓬瀛湖中；

秋收喜慶富農家，

冬梅傲雪最精神。

春季桃花滿山紅，

夏日蓮蓬瀛湖中；

秋收喜慶富農家，

冬梅傲雪最精神。

春季桃花滿山紅，

夏日蓮蓬瀛湖中；

秋收喜慶富農家，

冬梅傲雪最精神。

春季桃花滿山紅，

夏日蓮蓬瀛湖中；

秋收喜慶富農家，

冬梅傲雪最精神。

唐代詩人杜牧的《江南春》：

千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。

到處都能聽到鶯啼燕語，綠樹映襯著紅花，依山傍水的鄉村和城鎮隨處可見迎風招展的酒旗。南朝遺留下的眾多寺院和樓臺全被籠罩在了朦朧的春雨中。

唐代詩人杜牧的《江南春》：

千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。

到處都能聽到鶯啼燕語，綠樹映襯著紅花，依山傍水的鄉村和城鎮隨處可見迎風招展的酒旗。南朝遺留下的眾多寺院和樓臺全被籠罩在了朦朧的春雨中。

唐代詩人賀知章的《詠柳》：

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

嫩綠的柳葉裝扮滿樹，低垂的千萬條柳枝似綠色的絲帶。不知道如此細的柳葉由誰裁剪而成，二月的春風好像一把剪刀。

宋代詩人楊萬里的《小池》：

泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

泉眼悄無聲息，吝嗇地貢獻出細流，樹陰映照在水中，喜愛晴天裡柔和的景象。小荷剛剛露出葉尖，早已有蜻蜓立在了上頭。

宋代詩人楊萬里的《曉出淨慈寺送林子方》：

畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

到底是西湖處在驕陽似火的六月，風光景色與其他時節完全不同。與天空相接的荷葉碧綠得沒有窮極，荷花在太陽的映照下格外紅。

唐代詩人杜牧的《江南春》：

千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。

到處都能聽到鶯啼燕語，綠樹映襯著紅花，依山傍水的鄉村和城鎮隨處可見迎風招展的酒旗。南朝遺留下的眾多寺院和樓臺全被籠罩在了朦朧的春雨中。

唐代詩人賀知章的《詠柳》：

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

嫩綠的柳葉裝扮滿樹，低垂的千萬條柳枝似綠色的絲帶。不知道如此細的柳葉由誰裁剪而成，二月的春風好像一把剪刀。

宋代詩人楊萬里的《小池》：

泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

泉眼悄無聲息，吝嗇地貢獻出細流，樹陰映照在水中，喜愛晴天裡柔和的景象。小荷剛剛露出葉尖，早已有蜻蜓立在了上頭。

宋代詩人楊萬里的《曉出淨慈寺送林子方》：

畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

到底是西湖處在驕陽似火的六月，風光景色與其他時節完全不同。與天空相接的荷葉碧綠得沒有窮極，荷花在太陽的映照下格外紅。

唐代劉禹錫的《秋詞》：

自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。
晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄。

自古以來每逢秋季人們都會悲嘆它的蕭瑟寂寥，我卻說秋日勝過早春。天高雲淡的晴空一隻鶴排雲而上，將我的詩情也引到了碧藍的青天。

唐代詩人王維的《山中》：

荊溪白石出，天寒紅葉稀。
山路元無雨，空翠溼人衣。

清澈的荊溪水中露出白色的石塊，天氣寒冷，紅葉稀疏。山中小路上本沒有下雨，原來是青翠的霧氣沾溼了人衣。

唐代詩人杜牧的《江南春》：

千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。

到處都能聽到鶯啼燕語，綠樹映襯著紅花，依山傍水的鄉村和城鎮隨處可見迎風招展的酒旗。南朝遺留下的眾多寺院和樓臺全被籠罩在了朦朧的春雨中。

唐代詩人賀知章的《詠柳》：

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

嫩綠的柳葉裝扮滿樹，低垂的千萬條柳枝似綠色的絲帶。不知道如此細的柳葉由誰裁剪而成，二月的春風好像一把剪刀。

宋代詩人楊萬里的《小池》：

泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

泉眼悄無聲息，吝嗇地貢獻出細流，樹陰映照在水中，喜愛晴天裡柔和的景象。小荷剛剛露出葉尖，早已有蜻蜓立在了上頭。

宋代詩人楊萬里的《曉出淨慈寺送林子方》：

畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

到底是西湖處在驕陽似火的六月，風光景色與其他時節完全不同。與天空相接的荷葉碧綠得沒有窮極，荷花在太陽的映照下格外紅。

唐代劉禹錫的《秋詞》：

自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。
晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄。

自古以來每逢秋季人們都會悲嘆它的蕭瑟寂寥，我卻說秋日勝過早春。天高雲淡的晴空一隻鶴排雲而上，將我的詩情也引到了碧藍的青天。

唐代詩人王維的《山中》：

荊溪白石出，天寒紅葉稀。
山路元無雨，空翠溼人衣。

清澈的荊溪水中露出白色的石塊，天氣寒冷，紅葉稀疏。山中小路上本沒有下雨，原來是青翠的霧氣沾溼了人衣。

唐代詩人柳宗元的《江雪》：

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

千座山中鳥飛盡，萬條小路上空無一人。孤零零的舟上有一位披蓑衣戴斗笠的老翁，獨自在被雪花覆蓋的江面上垂釣。

唐代詩人白居易的《夜雪》：

已訝衾枕冷，復見窗戶明。
夜深知雪重，時聞折竹聲。

已經驚訝於枕被的寒冷，又看見窗外的明光。深夜裡知道雪的厚重，時而聽到大雪壓折竹子的響聲。

本不會寫詩，更不用說春、夏、秋、冬季的詩了。

春夏秋冬季的詩歌，前段時間以雲朵的形式學著寫了一首：

天空的雲朵，隨四季輪迴，變幻著不同的臉色和性格。春天，它播灑雨露，讓鳥語花香，和蜂蝶共穿梭。

夏天，一道霹靂，裂開了它灰暗、抑鬱的性格。甘願充當傘蓋，給蛙歡、蟬鳴遮擋快樂。

秋天，當大漠孤煙直，一鶴沖天的季節。你純潔瀟灑，青春靚麗，悠然自得。

就像從劍橋歸來的徐志摩。一揮手，桂香四溢，累累碩果。千里嬋娟，萬家燈火。

冬天，寒冷讓你裹上了防凍的灰色。當激情來臨時，你又勇敢地充當了雪的使節。

這就是你，空中的雲朵，無論季節如何更迭，初心不改。你就是你，永遠飄蕩在我的心波。

《四季的雲朵》

—寫在徐志摩去世87週年紀念日

謝謝邀請，分享幾句我家鄉的春、夏、秋、冬。

草長鶯飛菜花放，

桃、杏、李、桐關不住，

蜂、蝶兒忙，

落英繽紛，美景短俏。

彎彎的小河，

泉水歡唱，

蛙、鳥、蟬鳴齊奏響。

瓜，果、蔬菜齊瘋長，

四、五月

金燦燦的油菜莢兒壓彎了腰，人兒忙

收莢兒，忙把秧兒、紅薯苗兒插，

七、八月

玉米忙把紫須掛，

落花生也把花兒放。

九、十月

稻香、花生、蕃薯獲滿倉。

冬、臘月

一天到晚，霧茫茫，

棉襖裹，手凍、腳也涼

臘梅綻放，小孩兒把春盼。