你覺得國產電影最成功的一部是誰主演的，主角演過什麼電影？
首先回答這個問題的話可能要跟一部分人的答案有重合，但這確實是我認為最成功的一部電影，那就是吳京演的《戰狼》系列，覺得不管從整體的場面還是優異的票房，《戰狼》系列在國產影片的地位都是首屈一指的，《戰狼》系列是首部正式的軍旅型的影片，給人的印象是如此的深刻，以至於引發了當兵的熱潮。也正是《戰狼》讓我喜歡上了軍旅型的影片，後來還專門去搜了一些軍旅型的各種電影跟電視劇去看，當後來《戰狼2》上映後，我也是首映當天去看的，不僅是我，很多喜歡軍旅型電影的都早早的貢獻了自己的票房。
吳京主演的還有《殺破狼》、《流浪地球》、《危城》、《狼牙》等。
我個人觀點是霸王別姬
比票房是不能完全說明一部電影是否成功
所以我拿出了我們國內最有代表性的一部電影霸王別姬
《霸王別姬》——一部令人內心悽愴，悲慟不已卻又無處發洩的作品，想要肆意宣洩，卻又深感無力。
看了這部電影的人都知道，全文的主線是“京劇”。
一條線，拴住了小石頭（段小樓）和小豆子（程蝶衣），“霸王”和“虞姬”的恩怨情仇也在那個不尋常的時代拉開帷幕。
這個時期有它自身的魔性，如果說蝶衣舉發菊仙因為嫉妒，那小樓舉發蝶衣又是因為什麼呢？這完全不符合他的性格，我想只是因為那種文化高壓將他的陰暗面激發出來了吧！這種人物形象的反差不正好是“文革”最簡單而又形象的闡釋嗎?
霸王不在，虞姬奈若何？蝶衣最後自刎在文革結束後的第一年。
京劇還是京劇，角兒還可以換，可小豆子和小石頭的《霸王別姬》卻永遠地謝幕了。
歷史還在上演，他們僅是其中一幕而已。
我個人觀點是霸王別姬
比票房是不能完全說明一部電影是否成功
所以我拿出了我們國內最有代表性的一部電影霸王別姬
《霸王別姬》——一部令人內心悽愴，悲慟不已卻又無處發洩的作品，想要肆意宣洩，卻又深感無力。
看了這部電影的人都知道，全文的主線是“京劇”。
一條線，拴住了小石頭（段小樓）和小豆子（程蝶衣），“霸王”和“虞姬”的恩怨情仇也在那個不尋常的時代拉開帷幕。
這個時期有它自身的魔性，如果說蝶衣舉發菊仙因為嫉妒，那小樓舉發蝶衣又是因為什麼呢？這完全不符合他的性格，我想只是因為那種文化高壓將他的陰暗面激發出來了吧！這種人物形象的反差不正好是“文革”最簡單而又形象的闡釋嗎?
霸王不在，虞姬奈若何？蝶衣最後自刎在文革結束後的第一年。
京劇還是京劇，角兒還可以換，可小豆子和小石頭的《霸王別姬》卻永遠地謝幕了。
歷史還在上演，他們僅是其中一幕而已。
吳京的<流浪地球>
國產科幻里程碑似的電影。
吳京的<流浪地球>
國產科幻里程碑似的電影。
劉慈欣老師憑藉小說<三體>硬生生的把中國科幻小說提升到了世界的水平。
在我心裡<流浪地球>也是如此。
吳京的<流浪地球>
國產科幻里程碑似的電影。
劉慈欣老師憑藉小說<三體>硬生生的把中國科幻小說提升到了世界的水平。
在我心裡<流浪地球>也是如此。
還記得在電影院看完電影后的心情真是激動的無以復加，回家的路上還特意在朋友圈裡為電影做了一下宣傳，也算為該片46.5億票房做了點微不住到的貢獻，哈哈。
如果不是美國影院因壟斷原因無法大規模上映該片，我想，創造一個奇蹟也未嘗不可。
吳京上一部電影<戰狼2>還真就是一個奇蹟。56.8億票房，僅依靠兩部電影就破百億的成績，真是前無古人，後無來者我想，也未可知。
吳京的<流浪地球>
國產科幻里程碑似的電影。
劉慈欣老師憑藉小說<三體>硬生生的把中國科幻小說提升到了世界的水平。
在我心裡<流浪地球>也是如此。
還記得在電影院看完電影后的心情真是激動的無以復加，回家的路上還特意在朋友圈裡為電影做了一下宣傳，也算為該片46.5億票房做了點微不住到的貢獻，哈哈。
如果不是美國影院因壟斷原因無法大規模上映該片，我想，創造一個奇蹟也未嘗不可。
吳京上一部電影<戰狼2>還真就是一個奇蹟。56.8億票房，僅依靠兩部電影就破百億的成績，真是前無古人，後無來者我想，也未可知。
一部電影的成功無捷徑可走，它一定是傾注了許多人的心血與努力。
人生亦是如此
願我們所有的努力都不被辜負，願我們所有的努力都有收穫。
吳京《戰狼2》
一朝是戰狼，終身是戰狼：永不褪色的軍魂
《戰狼2》是一部相較於前作真正全面升級的電影，這一次仍舊自導自演的吳京，將主戰場放在了千里之遙的非洲，動作打鬥的酣暢淋漓與劇情的飽滿充沛，使得整部電影在有以如同好萊塢大片般氣場的同時，一個鮮活的真正屬於中國的英雄人物也呼之欲出。
國產軍旅題材電影如何能去打動觀眾？其實一直是一個難解的問題，過於偉光正的一板一眼，使得這種電影很難真正去營造打動人心的情感張力。而吳京的《戰狼2》所要做的不再單單只是讓觀眾看到一場熱血澎湃的跨國營救，他真正突破了軍旅題材的困局，在冷鋒這個英雄人物身上傾注了更多的鋪墊心血，從冷鋒退下軍裝，到他對情感的專注痴情，這一人物在《戰狼2》中變的更為鮮活立體。
正是得益於人物的成功塑造，電影也比前作有著更為出色的代入感，身臨非洲的他，其實已經並不再是一個必須履行保家衛國義務的軍人，但他在非洲的一言一行，以及那“一朝是戰狼，終身是戰狼”的信仰，讓他在面對身處危難之中的國人時，所義無反顧伸出的救援、所不懼生命的無畏，令人產生了更為真摯的情感共鳴。吳京在這部電影中已然掌握了該憑藉什麼來用冷鋒這個人物去打動觀眾。
在有著鮮活的人物和真摯情感的同時，電影在動作場面的營造上也延續並升級了原有的《戰狼》。從伊始時便驚心動魄的水下之戰到飈車街頭，再到最後的坦克大戰，電影在快節奏中將動作與冷熱兵器作出了相輔相成的結合，頗有好萊塢大片的風範。
作為一部以英雄主義主旋律為基調的作品，《戰狼2》是讓人倍感驚喜的，吳京不但在這部作品中塑造了一個有血有肉，能去打動人心的英雄人物，也更讓人見證了中國軍人那永不褪色的軍魂本色。
吳京《戰狼2》
一朝是戰狼，終身是戰狼：永不褪色的軍魂
《戰狼2》是一部相較於前作真正全面升級的電影，這一次仍舊自導自演的吳京，將主戰場放在了千里之遙的非洲，動作打鬥的酣暢淋漓與劇情的飽滿充沛，使得整部電影在有以如同好萊塢大片般氣場的同時，一個鮮活的真正屬於中國的英雄人物也呼之欲出。
國產軍旅題材電影如何能去打動觀眾？其實一直是一個難解的問題，過於偉光正的一板一眼，使得這種電影很難真正去營造打動人心的情感張力。而吳京的《戰狼2》所要做的不再單單只是讓觀眾看到一場熱血澎湃的跨國營救，他真正突破了軍旅題材的困局，在冷鋒這個英雄人物身上傾注了更多的鋪墊心血，從冷鋒退下軍裝，到他對情感的專注痴情，這一人物在《戰狼2》中變的更為鮮活立體。
正是得益於人物的成功塑造，電影也比前作有著更為出色的代入感，身臨非洲的他，其實已經並不再是一個必須履行保家衛國義務的軍人，但他在非洲的一言一行，以及那“一朝是戰狼，終身是戰狼”的信仰，讓他在面對身處危難之中的國人時，所義無反顧伸出的救援、所不懼生命的無畏，令人產生了更為真摯的情感共鳴。吳京在這部電影中已然掌握了該憑藉什麼來用冷鋒這個人物去打動觀眾。
在有著鮮活的人物和真摯情感的同時，電影在動作場面的營造上也延續並升級了原有的《戰狼》。從伊始時便驚心動魄的水下之戰到飈車街頭，再到最後的坦克大戰，電影在快節奏中將動作與冷熱兵器作出了相輔相成的結合，頗有好萊塢大片的風範。
作為一部以英雄主義主旋律為基調的作品，《戰狼2》是讓人倍感驚喜的，吳京不但在這部作品中塑造了一個有血有肉，能去打動人心的英雄人物，也更讓人見證了中國軍人那永不褪色的軍魂本色。
吳京《戰狼2》
一朝是戰狼，終身是戰狼：永不褪色的軍魂
《戰狼2》是一部相較於前作真正全面升級的電影，這一次仍舊自導自演的吳京，將主戰場放在了千里之遙的非洲，動作打鬥的酣暢淋漓與劇情的飽滿充沛，使得整部電影在有以如同好萊塢大片般氣場的同時，一個鮮活的真正屬於中國的英雄人物也呼之欲出。
國產軍旅題材電影如何能去打動觀眾？其實一直是一個難解的問題，過於偉光正的一板一眼，使得這種電影很難真正去營造打動人心的情感張力。而吳京的《戰狼2》所要做的不再單單只是讓觀眾看到一場熱血澎湃的跨國營救，他真正突破了軍旅題材的困局，在冷鋒這個英雄人物身上傾注了更多的鋪墊心血，從冷鋒退下軍裝，到他對情感的專注痴情，這一人物在《戰狼2》中變的更為鮮活立體。
正是得益於人物的成功塑造，電影也比前作有著更為出色的代入感，身臨非洲的他，其實已經並不再是一個必須履行保家衛國義務的軍人，但他在非洲的一言一行，以及那“一朝是戰狼，終身是戰狼”的信仰，讓他在面對身處危難之中的國人時，所義無反顧伸出的救援、所不懼生命的無畏，令人產生了更為真摯的情感共鳴。吳京在這部電影中已然掌握了該憑藉什麼來用冷鋒這個人物去打動觀眾。
在有著鮮活的人物和真摯情感的同時，電影在動作場面的營造上也延續並升級了原有的《戰狼》。從伊始時便驚心動魄的水下之戰到飈車街頭，再到最後的坦克大戰，電影在快節奏中將動作與冷熱兵器作出了相輔相成的結合，頗有好萊塢大片的風範。
作為一部以英雄主義主旋律為基調的作品，《戰狼2》是讓人倍感驚喜的，吳京不但在這部作品中塑造了一個有血有肉，能去打動人心的英雄人物，也更讓人見證了中國軍人那永不褪色的軍魂本色。
吳京《戰狼2》
一朝是戰狼，終身是戰狼：永不褪色的軍魂
《戰狼2》是一部相較於前作真正全面升級的電影，這一次仍舊自導自演的吳京，將主戰場放在了千里之遙的非洲，動作打鬥的酣暢淋漓與劇情的飽滿充沛，使得整部電影在有以如同好萊塢大片般氣場的同時，一個鮮活的真正屬於中國的英雄人物也呼之欲出。
國產軍旅題材電影如何能去打動觀眾？其實一直是一個難解的問題，過於偉光正的一板一眼，使得這種電影很難真正去營造打動人心的情感張力。而吳京的《戰狼2》所要做的不再單單只是讓觀眾看到一場熱血澎湃的跨國營救，他真正突破了軍旅題材的困局，在冷鋒這個英雄人物身上傾注了更多的鋪墊心血，從冷鋒退下軍裝，到他對情感的專注痴情，這一人物在《戰狼2》中變的更為鮮活立體。
正是得益於人物的成功塑造，電影也比前作有著更為出色的代入感，身臨非洲的他，其實已經並不再是一個必須履行保家衛國義務的軍人，但他在非洲的一言一行，以及那“一朝是戰狼，終身是戰狼”的信仰，讓他在面對身處危難之中的國人時，所義無反顧伸出的救援、所不懼生命的無畏，令人產生了更為真摯的情感共鳴。吳京在這部電影中已然掌握了該憑藉什麼來用冷鋒這個人物去打動觀眾。
在有著鮮活的人物和真摯情感的同時，電影在動作場面的營造上也延續並升級了原有的《戰狼》。從伊始時便驚心動魄的水下之戰到飈車街頭，再到最後的坦克大戰，電影在快節奏中將動作與冷熱兵器作出了相輔相成的結合，頗有好萊塢大片的風範。
作為一部以英雄主義主旋律為基調的作品，《戰狼2》是讓人倍感驚喜的，吳京不但在這部作品中塑造了一個有血有肉，能去打動人心的英雄人物，也更讓人見證了中國軍人那永不褪色的軍魂本色。
吳京《戰狼2》
一朝是戰狼，終身是戰狼：永不褪色的軍魂
《戰狼2》是一部相較於前作真正全面升級的電影，這一次仍舊自導自演的吳京，將主戰場放在了千里之遙的非洲，動作打鬥的酣暢淋漓與劇情的飽滿充沛，使得整部電影在有以如同好萊塢大片般氣場的同時，一個鮮活的真正屬於中國的英雄人物也呼之欲出。
國產軍旅題材電影如何能去打動觀眾？其實一直是一個難解的問題，過於偉光正的一板一眼，使得這種電影很難真正去營造打動人心的情感張力。而吳京的《戰狼2》所要做的不再單單只是讓觀眾看到一場熱血澎湃的跨國營救，他真正突破了軍旅題材的困局，在冷鋒這個英雄人物身上傾注了更多的鋪墊心血，從冷鋒退下軍裝，到他對情感的專注痴情，這一人物在《戰狼2》中變的更為鮮活立體。
正是得益於人物的成功塑造，電影也比前作有著更為出色的代入感，身臨非洲的他，其實已經並不再是一個必須履行保家衛國義務的軍人，但他在非洲的一言一行，以及那“一朝是戰狼，終身是戰狼”的信仰，讓他在面對身處危難之中的國人時，所義無反顧伸出的救援、所不懼生命的無畏，令人產生了更為真摯的情感共鳴。吳京在這部電影中已然掌握了該憑藉什麼來用冷鋒這個人物去打動觀眾。
在有著鮮活的人物和真摯情感的同時，電影在動作場面的營造上也延續並升級了原有的《戰狼》。從伊始時便驚心動魄的水下之戰到飈車街頭，再到最後的坦克大戰，電影在快節奏中將動作與冷熱兵器作出了相輔相成的結合，頗有好萊塢大片的風範。
作為一部以英雄主義主旋律為基調的作品，《戰狼2》是讓人倍感驚喜的，吳京不但在這部作品中塑造了一個有血有肉，能去打動人心的英雄人物，也更讓人見證了中國軍人那永不褪色的軍魂本色。
吳京《戰狼2》
一朝是戰狼，終身是戰狼：永不褪色的軍魂
《戰狼2》是一部相較於前作真正全面升級的電影，這一次仍舊自導自演的吳京，將主戰場放在了千里之遙的非洲，動作打鬥的酣暢淋漓與劇情的飽滿充沛，使得整部電影在有以如同好萊塢大片般氣場的同時，一個鮮活的真正屬於中國的英雄人物也呼之欲出。
國產軍旅題材電影如何能去打動觀眾？其實一直是一個難解的問題，過於偉光正的一板一眼，使得這種電影很難真正去營造打動人心的情感張力。而吳京的《戰狼2》所要做的不再單單只是讓觀眾看到一場熱血澎湃的跨國營救，他真正突破了軍旅題材的困局，在冷鋒這個英雄人物身上傾注了更多的鋪墊心血，從冷鋒退下軍裝，到他對情感的專注痴情，這一人物在《戰狼2》中變的更為鮮活立體。
正是得益於人物的成功塑造，電影也比前作有著更為出色的代入感，身臨非洲的他，其實已經並不再是一個必須履行保家衛國義務的軍人，但他在非洲的一言一行，以及那“一朝是戰狼，終身是戰狼”的信仰，讓他在面對身處危難之中的國人時，所義無反顧伸出的救援、所不懼生命的無畏，令人產生了更為真摯的情感共鳴。吳京在這部電影中已然掌握了該憑藉什麼來用冷鋒這個人物去打動觀眾。
在有著鮮活的人物和真摯情感的同時，電影在動作場面的營造上也延續並升級了原有的《戰狼》。從伊始時便驚心動魄的水下之戰到飈車街頭，再到最後的坦克大戰，電影在快節奏中將動作與冷熱兵器作出了相輔相成的結合，頗有好萊塢大片的風範。
作為一部以英雄主義主旋律為基調的作品，《戰狼2》是讓人倍感驚喜的，吳京不但在這部作品中塑造了一個有血有肉，能去打動人心的英雄人物，也更讓人見證了中國軍人那永不褪色的軍魂本色。
吳京《戰狼2》
一朝是戰狼，終身是戰狼：永不褪色的軍魂
《戰狼2》是一部相較於前作真正全面升級的電影，這一次仍舊自導自演的吳京，將主戰場放在了千里之遙的非洲，動作打鬥的酣暢淋漓與劇情的飽滿充沛，使得整部電影在有以如同好萊塢大片般氣場的同時，一個鮮活的真正屬於中國的英雄人物也呼之欲出。
國產軍旅題材電影如何能去打動觀眾？其實一直是一個難解的問題，過於偉光正的一板一眼，使得這種電影很難真正去營造打動人心的情感張力。而吳京的《戰狼2》所要做的不再單單只是讓觀眾看到一場熱血澎湃的跨國營救，他真正突破了軍旅題材的困局，在冷鋒這個英雄人物身上傾注了更多的鋪墊心血，從冷鋒退下軍裝，到他對情感的專注痴情，這一人物在《戰狼2》中變的更為鮮活立體。
正是得益於人物的成功塑造，電影也比前作有著更為出色的代入感，身臨非洲的他，其實已經並不再是一個必須履行保家衛國義務的軍人，但他在非洲的一言一行，以及那“一朝是戰狼，終身是戰狼”的信仰，讓他在面對身處危難之中的國人時，所義無反顧伸出的救援、所不懼生命的無畏，令人產生了更為真摯的情感共鳴。吳京在這部電影中已然掌握了該憑藉什麼來用冷鋒這個人物去打動觀眾。
在有著鮮活的人物和真摯情感的同時，電影在動作場面的營造上也延續並升級了原有的《戰狼》。從伊始時便驚心動魄的水下之戰到飈車街頭，再到最後的坦克大戰，電影在快節奏中將動作與冷熱兵器作出了相輔相成的結合，頗有好萊塢大片的風範。
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吳京《戰狼2》
一朝是戰狼，終身是戰狼：永不褪色的軍魂
《戰狼2》是一部相較於前作真正全面升級的電影，這一次仍舊自導自演的吳京，將主戰場放在了千里之遙的非洲，動作打鬥的酣暢淋漓與劇情的飽滿充沛，使得整部電影在有以如同好萊塢大片般氣場的同時，一個鮮活的真正屬於中國的英雄人物也呼之欲出。
國產軍旅題材電影如何能去打動觀眾？其實一直是一個難解的問題，過於偉光正的一板一眼，使得這種電影很難真正去營造打動人心的情感張力。而吳京的《戰狼2》所要做的不再單單只是讓觀眾看到一場熱血澎湃的跨國營救，他真正突破了軍旅題材的困局，在冷鋒這個英雄人物身上傾注了更多的鋪墊心血，從冷鋒退下軍裝，到他對情感的專注痴情，這一人物在《戰狼2》中變的更為鮮活立體。
正是得益於人物的成功塑造，電影也比前作有著更為出色的代入感，身臨非洲的他，其實已經並不再是一個必須履行保家衛國義務的軍人，但他在非洲的一言一行，以及那“一朝是戰狼，終身是戰狼”的信仰，讓他在面對身處危難之中的國人時，所義無反顧伸出的救援、所不懼生命的無畏，令人產生了更為真摯的情感共鳴。吳京在這部電影中已然掌握了該憑藉什麼來用冷鋒這個人物去打動觀眾。
在有著鮮活的人物和真摯情感的同時，電影在動作場面的營造上也延續並升級了原有的《戰狼》。從伊始時便驚心動魄的水下之戰到飈車街頭，再到最後的坦克大戰，電影在快節奏中將動作與冷熱兵器作出了相輔相成的結合，頗有好萊塢大片的風範。
作為一部以英雄主義主旋律為基調的作品，《戰狼2》是讓人倍感驚喜的，吳京不但在這部作品中塑造了一個有血有肉，能去打動人心的英雄人物，也更讓人見證了中國軍人那永不褪色的軍魂本色。
葛優、鞏俐主演的《活著》，葛優憑此榮獲嘎納影帝，這是華人第一位獲此殊榮的影帝。《活著》根據餘華同名小說改編，由張藝謀導演，反映的是新中國前三十年基層中國市民的辛酸苦辣，是張藝謀未被資本綁架前少有的好片。雖然此片因政治原因未在中國大陸公映，但我依舊愛看。強烈推薦。
有嗎？不好意思，有好多年沒關注國產影視的發展了
電影看的不多，別說國產電影了，如果要說還是吳京的《戰狼》系列。各方面評價都挺高的
我個人看法，電影必須分級制，才能百花齊放。
吳京的流浪地球吧，他還主演過戰狼1戰狼2
我比較喜歡看喜劇，所以我的偶像是周星馳，他的電影都很經典，我最喜歡看他的賭聖。
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