人類的精神世界無比神奇，無數作家都對其進行了探索，誕生了無數經典。在這其中，愛倫·坡是一個神奇的存在。

愛倫·坡是發掘人類意識深處最幽暗最詭異最神祕處的第一人，其非凡的想象力和偉大的冒險精神無可替代，讓他在文學世界中自成一派。

愛倫·坡是誰？

他是文學史上罕見的全才。

愛倫·坡的頭銜很多，最有分量的是以下幾個：推理小說鼻祖、科幻小說先驅、哥特小說代言人、驚悚小說大師、著名美國詩人。

單拎出來隨便一個，都是我們仰視的存在啊。

埃德加·愛倫·坡（Edgar Allan Poe）（1809～1849）

他憑一己之力，開創了推理、科幻和驚悚小說。他的作品在許多部電影和書籍中被引用、被致敬，後人這方面的作品，不過是對他的抄襲，而非超越。

雷蒙德·錢德勒、斯蒂芬·金、勞倫斯·布洛克、弗·福塞斯、希區柯克、約翰·勒·卡雷、翁貝託·埃科、肯·福萊特、東野圭吾，這些作家，你是不是很熟悉？

他們都和愛倫·坡有關係。這些如雷貫耳的大師，都曾經獲得或提名偵探懸疑小說的最高榮譽“愛倫·坡”獎。

沒錯，這個獎，就是以他的名字命名的。說白了，就是向他致敬的。

為此，博爾赫斯說：“我們也被埃德加·愛倫·坡所創造。這是位璀璨的夢想家、悲哀的夢想家、悲劇性的夢想家”。

愛倫·坡的小說有幾個類別？

簡單來說，主要就是死亡恐怖小說、推理偵探小說、科學幻想小說、幽默諷刺小說。

剛剛看過的《愛倫·坡短篇小說集》，基本包括了前三種題材，為大家簡要介紹下。

作者：埃德加·愛倫·坡譯者：曹明倫出版：文匯出版社

• 死亡恐怖小說

愛倫·坡的浪漫主義恐怖小說在文壇獨樹一幟。

這些小說，氛圍恐怖、意象悽美、語言綺麗，想象奇特怪異，故事恐怖離奇，誇張、比喻、排比等修辭表現人性的陰暗、墮落和危機，激盪人心，扣人心絃，發人深省。

這些小說揭示了人類意識和潛意識中的陰暗面，恐懼和死亡是他小說的主題。

他寫恐怖，是為了揭示恐怖根源。他寫死亡，是為了探究死亡的奧祕。

愛倫·坡在小說中注重展示死亡與醜惡，字裡行間滿布著獨特的浪漫主義靈感。他以象徵、隱喻的方式表達自己對世界、對人性的理解。

深淵、城堡、暗室、暴風雨或月光之下，是其恐怖小說中常見的場景，小說中的人物備受孤獨、死亡意識與精神反常的折磨。

這些小說讀起來令人毛骨悚然、不寒而慄，宛如夢魘一般，但是卻帶給人強烈的閱讀快感，讓人體會到驚悚的美感。

愛倫·坡的小說結構簡潔，情節緊湊，語言考究，實現了形式和主題的高度統一，這種內容形式高度統一的美感，在他所有的小說中都是一以貫之的。

論及愛倫·坡的小說，蕭伯納稱讚說：“它們不僅僅是一篇篇小說，而完全是一件件藝術品。”

• 推理偵探小說

愛倫坡一生雖然只寫了四五篇推理小說，但卻是舉世公認的"推理小說的鼻祖"。

其代表作《莫爾格街謀殺案》《瑪麗·羅傑疑案》《被竊之信》和《金甲蟲》都被奉為這類小說的先河。

別看屈指可數，但是這幾篇小說可以說是創造了推理偵探小說的基本模式，對偵探小說的發展起到了巨大影響。

比如，家喻戶曉的福爾摩斯大偵探，就是脫胎於愛倫·坡塑造的業餘偵探迪潘的形象。

無怪乎柯南道爾曾感嘆：

“一名偵探小說家只能沿這條不寬的主道前行，所以他時時都會發現前方有愛倫·坡的腳印。如果他偶爾能設法偏離主道，獨闢蹊徑，那他就可以感到心滿意足了。”

愛倫·坡就是這麼厲害，走自己的路，讓幾乎後人無路可走。

• 科學幻想小說

不僅如此，愛倫·坡創作科幻小說，也是出手就是典範。

嚴格地說，他的科幻小說只有兩篇，但已足夠彪悍。

他寫科幻小說比聞名遐邇的“科幻小說之父”儒勒·凡爾納早了幾十年。

其《漢斯·普法爾登月記》比凡爾納的《從地球到月球》早了30年，《氣球騙局》比後者的《氣球上的五星期》早了19年。

後世許多科幻小說家，包括現代科幻兩大流派的奠基者一"硬科幻"鼻祖凡爾納，"軟科幻"代表威爾斯在內，都對坡推崇不已。他們的作品中，也或多或少有模仿坡的痕跡。

• 濃濃的哥特風格

愛倫·坡正趕上哥特小說風靡一時，受其影響，他大部分小說都具有濃濃的哥特風格。

主要體現為他在精細的哥特環境氛圍的描摹上和對敘事情節中偶然性的把控上。

在小說敘事中，細節方面很生活化，故事情節具有魔術奇幻性，而又不失敘事的現實感，無不流露出毛骨悚然的恐怖因子。

愛倫·坡帶給我的啟示

1.人心之複雜，通往內心之路的曲折，遠遠超出我們的想象。

時隔100多年的時光，我們依然能沉浸在愛倫·坡小說營造的獨特氛圍中，為什麼呢？

拋開其精彩絕倫的故事情節，攝人心魄的恐怖氛圍，我覺得，更多的是因為這些小說具有現實意義，它們精準地映照出現代社會中人們已經異化了的心理狀態，比如，恐懼、孤獨、焦慮、煩惱、抑鬱、絕望等。

2.從事文學/文字創作，一定要特別特別注重讀者閱讀體驗。

閱讀體驗這個事兒，再怎麼重視也不為過。

愛倫·坡說，一首詩或一篇小說不能過長，要讓讀者能"一口氣讀完"。否則，塵世間的雜事就會干擾讀者的閱讀和欣賞，破壞作品效果的統一性。

愛倫·坡是這麼說的，也是這麼做的。

他一生寫了70篇小說，除了《阿·戈·皮姆的故事》（12萬字）《羅德曼日記》（4.8萬字，但未完稿）屬於長篇小說之外，其餘68篇，全都是簡潔的篇幅，符合他自己“讓人一口氣讀完”的標準。

我自己讀這部短篇小說集的時候，真的是一口氣讀完，被故事情節吸引，沉浸在恐怖的氛圍中，感受到了欲罷不能的超爽閱讀體驗。

同理，寫作的過程中，也要注意為讀者營造優質的閱讀體驗。如果讀者讀著不夠爽，那是因為我們自己寫得還不夠好。

3.讀書這件事兒，不能被視野侷限、被經驗羈絆，兼收幷蓄很重要。

上學時候，學文學史，對愛倫·坡有所涉及，但是讀書學習過程中並未涉獵他的作品。當時讀的書，多數都是奔著主流作家作品去啃。不曾想到，愛倫·坡的作品如此星光閃耀。

不讀不知道，一讀嚇一跳，看完《愛倫·坡短篇小說集》，直接獻上了我的膝蓋。經過這件事兒，愈發感受到，還是自己讀書少啊。

我們讀書，不能自我設限，多讀讀不同類型、不同作家的書，說不定其中就蘊藏著很多我們意料不到的精彩。

結尾說一句：愛倫·坡不該這麼小眾，為他打call！