千古名窯——越窯瓷
越窯青瓷歷史悠久、影響深遠，倍受人們的讚賞和青睞，是漢族傳統制瓷工藝的珍品之一。晚唐五代時期的越窯青瓷被稱作“祕色瓷”，釉面青碧，晶瑩潤澤，如寧靜的湖水一般，清澈碧綠。越窯自東漢開始生產，經三國、兩晉、南朝、唐，一直到宋，延續千餘年，經歷了創造、成熟、發展、繁榮和衰落幾個大的段落，它是中國南方青瓷生產的重要產地，在國內外享有盛譽。越瓷的特點是胎骨較薄，施釉均勻，釉色青翠瑩潤，光彩照人明徹如冰，晶瑩溫潤如玉，色澤是青中帶綠與茶青色相近。越瓷不但是供奉朝廷的貢品之一，而且又是唐代的一種重要的貿易陶瓷。同時與唐代精美工藝品和文苑藝術交相輝映，越窯瓷青瓷與唐代的飲茶風尚關係十分密切，其瓷質造型，釉色之美，深受飲茶者的喜愛。飲茶風尚又影響了越窯青瓷的型制。按越窯器型和風格可分為初唐時期和中晚唐時期。
越窯青瓷歷史悠久、影響深遠，倍受人們的讚賞和青睞，是漢族傳統制瓷工藝的珍品之一。晚唐五代時期的越窯青瓷被稱作“祕色瓷”，釉面青碧，晶瑩潤澤，如寧靜的湖水一般，清澈碧綠。越窯自東漢開始生產，經三國、兩晉、南朝、唐，一直到宋，延續千餘年，經歷了創造、成熟、發展、繁榮和衰落幾個大的段落，它是中國南方青瓷生產的重要產地，在國內外享有盛譽。越瓷的特點是胎骨較薄，施釉均勻，釉色青翠瑩潤，光彩照人明徹如冰，晶瑩溫潤如玉，色澤是青中帶綠與茶青色相近。越瓷不但是供奉朝廷的貢品之一，而且又是唐代的一種重要的貿易陶瓷。同時與唐代精美工藝品和文苑藝術交相輝映，越窯瓷青瓷與唐代的飲茶風尚關係十分密切，其瓷質造型，釉色之美，深受飲茶者的喜愛。飲茶風尚又影響了越窯青瓷的型制。按越窯器型和風格可分為初唐時期和中晚唐時期。
五代 越窯祕色瓷牡丹花紋淨水杯
三國時期的越窯產品，胎質堅緻細密，胎骨多為淡灰色，釉層均勻，釉汁潔淨，早期紋飾簡樸，紋樣有水波紋、弦紋、葉脈紋。晚期裝飾趨向繁複，出現斜方格紋，還出現了堆塑方法，器物可分為日用品和明器（陪葬品）兩類。
西晉 西晉越窯瓷業劇增，瓷業漸趨繁榮，這時所制青瓷胎體較厚重，胎色較深而呈灰或深灰色，釉層厚潤均勻，釉色以青灰為主，裝飾精緻繁複，用刻劃、堆塑等裝飾手法，後期出現褐色加彩的裝飾手法。湖南電視臺《東方尋寶》報名：一三一四二零二二零五五 器物仍以日用品和隨葬用品為主，薰爐是這一時期的重要產品。
越窯青瓷歷史悠久、影響深遠，倍受人們的讚賞和青睞，是漢族傳統制瓷工藝的珍品之一。晚唐五代時期的越窯青瓷被稱作“祕色瓷”，釉面青碧，晶瑩潤澤，如寧靜的湖水一般，清澈碧綠。越窯自東漢開始生產，經三國、兩晉、南朝、唐，一直到宋，延續千餘年，經歷了創造、成熟、發展、繁榮和衰落幾個大的段落，它是中國南方青瓷生產的重要產地，在國內外享有盛譽。越瓷的特點是胎骨較薄，施釉均勻，釉色青翠瑩潤，光彩照人明徹如冰，晶瑩溫潤如玉，色澤是青中帶綠與茶青色相近。越瓷不但是供奉朝廷的貢品之一，而且又是唐代的一種重要的貿易陶瓷。同時與唐代精美工藝品和文苑藝術交相輝映，越窯瓷青瓷與唐代的飲茶風尚關係十分密切，其瓷質造型，釉色之美，深受飲茶者的喜愛。飲茶風尚又影響了越窯青瓷的型制。按越窯器型和風格可分為初唐時期和中晚唐時期。
五代 越窯祕色瓷牡丹花紋淨水杯
三國時期的越窯產品，胎質堅緻細密，胎骨多為淡灰色，釉層均勻，釉汁潔淨，早期紋飾簡樸，紋樣有水波紋、弦紋、葉脈紋。晚期裝飾趨向繁複，出現斜方格紋，還出現了堆塑方法，器物可分為日用品和明器（陪葬品）兩類。
西晉 西晉越窯瓷業劇增，瓷業漸趨繁榮，這時所制青瓷胎體較厚重，胎色較深而呈灰或深灰色，釉層厚潤均勻，釉色以青灰為主，裝飾精緻繁複，用刻劃、堆塑等裝飾手法，後期出現褐色加彩的裝飾手法。湖南電視臺《東方尋寶》報名：一三一四二零二二零五五 器物仍以日用品和隨葬用品為主，薰爐是這一時期的重要產品。
西晉 越窯青釉寶鵝紋鋪首耳罐
六朝典型的代表造型有雞首壺和青瓷虎子。雞首壺是六朝青瓷的代表造型之一。一般為深盤口，細頸，鼓腹，平底。雞首昂立於肩部，器柄粗壯有力，有的柄端呈龍首型。這種造型出現於東晉晚期，以後逐漸流行。關於雞首壺的用途，根據中國茶文化的歷史和當時煮茶的方法，用雞首壺盛茶的可能性最大。青瓷虎子是越窯青瓷的另一種代表造型。如出土於浙江的青瓷提樑虎子，整器呈臥虎形，“虎頭上仰，口鼻張揚，虎牙外露，環眼暴珠，雙耳挺豎，鬚毛剛勁，面有斑紋，短頸縮項。”虎身蹲伏，背按彎曲形繩紋提樑，腹部兩側刻畫飛翼。虎子的歷史從考古資料看，可上溯到戰國和漢代，那時出的青瓷虎於造型簡單未呈虎形，到六朝時期開始有所變化。它的用途有兩說，即可當便溺之用，又可作盛水之用的清水器。
越窯青瓷歷史悠久、影響深遠，倍受人們的讚賞和青睞，是漢族傳統制瓷工藝的珍品之一。晚唐五代時期的越窯青瓷被稱作“祕色瓷”，釉面青碧，晶瑩潤澤，如寧靜的湖水一般，清澈碧綠。越窯自東漢開始生產，經三國、兩晉、南朝、唐，一直到宋，延續千餘年，經歷了創造、成熟、發展、繁榮和衰落幾個大的段落，它是中國南方青瓷生產的重要產地，在國內外享有盛譽。越瓷的特點是胎骨較薄，施釉均勻，釉色青翠瑩潤，光彩照人明徹如冰，晶瑩溫潤如玉，色澤是青中帶綠與茶青色相近。越瓷不但是供奉朝廷的貢品之一，而且又是唐代的一種重要的貿易陶瓷。同時與唐代精美工藝品和文苑藝術交相輝映，越窯瓷青瓷與唐代的飲茶風尚關係十分密切，其瓷質造型，釉色之美，深受飲茶者的喜愛。飲茶風尚又影響了越窯青瓷的型制。按越窯器型和風格可分為初唐時期和中晚唐時期。
五代 越窯祕色瓷牡丹花紋淨水杯
三國時期的越窯產品，胎質堅緻細密，胎骨多為淡灰色，釉層均勻，釉汁潔淨，早期紋飾簡樸，紋樣有水波紋、弦紋、葉脈紋。晚期裝飾趨向繁複，出現斜方格紋，還出現了堆塑方法，器物可分為日用品和明器（陪葬品）兩類。
西晉 西晉越窯瓷業劇增，瓷業漸趨繁榮，這時所制青瓷胎體較厚重，胎色較深而呈灰或深灰色，釉層厚潤均勻，釉色以青灰為主，裝飾精緻繁複，用刻劃、堆塑等裝飾手法，後期出現褐色加彩的裝飾手法。湖南電視臺《東方尋寶》報名：一三一四二零二二零五五 器物仍以日用品和隨葬用品為主，薰爐是這一時期的重要產品。
西晉 越窯青釉寶鵝紋鋪首耳罐
六朝典型的代表造型有雞首壺和青瓷虎子。雞首壺是六朝青瓷的代表造型之一。一般為深盤口，細頸，鼓腹，平底。雞首昂立於肩部，器柄粗壯有力，有的柄端呈龍首型。這種造型出現於東晉晚期，以後逐漸流行。關於雞首壺的用途，根據中國茶文化的歷史和當時煮茶的方法，用雞首壺盛茶的可能性最大。青瓷虎子是越窯青瓷的另一種代表造型。如出土於浙江的青瓷提樑虎子，整器呈臥虎形，“虎頭上仰，口鼻張揚，虎牙外露，環眼暴珠，雙耳挺豎，鬚毛剛勁，面有斑紋，短頸縮項。”虎身蹲伏，背按彎曲形繩紋提樑，腹部兩側刻畫飛翼。虎子的歷史從考古資料看，可上溯到戰國和漢代，那時出的青瓷虎於造型簡單未呈虎形，到六朝時期開始有所變化。它的用途有兩說，即可當便溺之用，又可作盛水之用的清水器。
五代／北宋 越窯 祕色鴛鴦水注
越窯工藝特色：
越窯青瓷在初唐時胎質灰白而鬆，釉色呈青黃色。晚唐時胎質細膩緻密，胎骨精細而輕盈，釉質腴潤勻淨如玉，釉色為黃或青中含黃，無紋片，普遍使用素地垂直劃紋的裝飾方法。另有一種在器物上堆貼花卉、人物、魚獸等的方法，器物常見的有碗、盤、水盂、罐、盒等，特色器如瓷硯、執壺、瓷罌等，尤其是口脣不卷、底卷而淺腹的越瓷甌，風靡一時，成為文人墨客的歌詠對象。
越窯青瓷歷史悠久、影響深遠，倍受人們的讚賞和青睞，是漢族傳統制瓷工藝的珍品之一。晚唐五代時期的越窯青瓷被稱作“祕色瓷”，釉面青碧，晶瑩潤澤，如寧靜的湖水一般，清澈碧綠。越窯自東漢開始生產，經三國、兩晉、南朝、唐，一直到宋，延續千餘年，經歷了創造、成熟、發展、繁榮和衰落幾個大的段落，它是中國南方青瓷生產的重要產地，在國內外享有盛譽。越瓷的特點是胎骨較薄，施釉均勻，釉色青翠瑩潤，光彩照人明徹如冰，晶瑩溫潤如玉，色澤是青中帶綠與茶青色相近。越瓷不但是供奉朝廷的貢品之一，而且又是唐代的一種重要的貿易陶瓷。同時與唐代精美工藝品和文苑藝術交相輝映，越窯瓷青瓷與唐代的飲茶風尚關係十分密切，其瓷質造型，釉色之美，深受飲茶者的喜愛。飲茶風尚又影響了越窯青瓷的型制。按越窯器型和風格可分為初唐時期和中晚唐時期。
五代 越窯祕色瓷牡丹花紋淨水杯
三國時期的越窯產品，胎質堅緻細密，胎骨多為淡灰色，釉層均勻，釉汁潔淨，早期紋飾簡樸，紋樣有水波紋、弦紋、葉脈紋。晚期裝飾趨向繁複，出現斜方格紋，還出現了堆塑方法，器物可分為日用品和明器（陪葬品）兩類。
西晉 西晉越窯瓷業劇增，瓷業漸趨繁榮，這時所制青瓷胎體較厚重，胎色較深而呈灰或深灰色，釉層厚潤均勻，釉色以青灰為主，裝飾精緻繁複，用刻劃、堆塑等裝飾手法，後期出現褐色加彩的裝飾手法。湖南電視臺《東方尋寶》報名：一三一四二零二二零五五 器物仍以日用品和隨葬用品為主，薰爐是這一時期的重要產品。
西晉 越窯青釉寶鵝紋鋪首耳罐
六朝典型的代表造型有雞首壺和青瓷虎子。雞首壺是六朝青瓷的代表造型之一。一般為深盤口，細頸，鼓腹，平底。雞首昂立於肩部，器柄粗壯有力，有的柄端呈龍首型。這種造型出現於東晉晚期，以後逐漸流行。關於雞首壺的用途，根據中國茶文化的歷史和當時煮茶的方法，用雞首壺盛茶的可能性最大。青瓷虎子是越窯青瓷的另一種代表造型。如出土於浙江的青瓷提樑虎子，整器呈臥虎形，“虎頭上仰，口鼻張揚，虎牙外露，環眼暴珠，雙耳挺豎，鬚毛剛勁，面有斑紋，短頸縮項。”虎身蹲伏，背按彎曲形繩紋提樑，腹部兩側刻畫飛翼。虎子的歷史從考古資料看，可上溯到戰國和漢代，那時出的青瓷虎於造型簡單未呈虎形，到六朝時期開始有所變化。它的用途有兩說，即可當便溺之用，又可作盛水之用的清水器。
五代／北宋 越窯 祕色鴛鴦水注
越窯工藝特色：
越窯青瓷在初唐時胎質灰白而鬆，釉色呈青黃色。晚唐時胎質細膩緻密，胎骨精細而輕盈，釉質腴潤勻淨如玉，釉色為黃或青中含黃，無紋片，普遍使用素地垂直劃紋的裝飾方法。另有一種在器物上堆貼花卉、人物、魚獸等的方法，器物常見的有碗、盤、水盂、罐、盒等，特色器如瓷硯、執壺、瓷罌等，尤其是口脣不卷、底卷而淺腹的越瓷甌，風靡一時，成為文人墨客的歌詠對象。
三國 越窯青釉雜耍樂器俑 （三件）
釉色：即青瓷器表所施的一層單色釉，賞析時主要看釉面顏色、施釉特點、玻璃質感以及釉層厚薄。東漢中晚期至三國的越窯青瓷多數青中發綠，少數泛黃，釉層稍厚，施釉往往接近底部。西晉的釉色青中發黃。東晉發黃發暗，釉面有“棕眼”、雜質，並在器物口沿和動物眼睛上點褐彩。南北朝時釉面有流釉、脫釉，脫釉燒結度不好。唐代晚期越窯青瓷的釉色以鱔黃為主，釉面滋潤，釉層較厚。五代祕色瓷以翠綠、湖綠色釉為主，玻璃化程度很好，滋潤光亮如碧玉。自北宋中晚期以後，青瓷釉色青中發黃，有雜質與芝麻點。
裝飾花紋：裝飾花紋多具有時代特點和風格。唐以前的越窯青瓷以素面為主，五代晚期至宋代盛行裝飾花紋。賞析時，需熟悉越窯青瓷各個時代的花紋特徵、刀工方法和圖案裝飾題材。
越窯青瓷歷史悠久、影響深遠，倍受人們的讚賞和青睞，是漢族傳統制瓷工藝的珍品之一。晚唐五代時期的越窯青瓷被稱作“祕色瓷”，釉面青碧，晶瑩潤澤，如寧靜的湖水一般，清澈碧綠。越窯自東漢開始生產，經三國、兩晉、南朝、唐，一直到宋，延續千餘年，經歷了創造、成熟、發展、繁榮和衰落幾個大的段落，它是中國南方青瓷生產的重要產地，在國內外享有盛譽。越瓷的特點是胎骨較薄，施釉均勻，釉色青翠瑩潤，光彩照人明徹如冰，晶瑩溫潤如玉，色澤是青中帶綠與茶青色相近。越瓷不但是供奉朝廷的貢品之一，而且又是唐代的一種重要的貿易陶瓷。同時與唐代精美工藝品和文苑藝術交相輝映，越窯瓷青瓷與唐代的飲茶風尚關係十分密切，其瓷質造型，釉色之美，深受飲茶者的喜愛。飲茶風尚又影響了越窯青瓷的型制。按越窯器型和風格可分為初唐時期和中晚唐時期。
五代 越窯祕色瓷牡丹花紋淨水杯
三國時期的越窯產品，胎質堅緻細密，胎骨多為淡灰色，釉層均勻，釉汁潔淨，早期紋飾簡樸，紋樣有水波紋、弦紋、葉脈紋。晚期裝飾趨向繁複，出現斜方格紋，還出現了堆塑方法，器物可分為日用品和明器（陪葬品）兩類。
西晉 西晉越窯瓷業劇增，瓷業漸趨繁榮，這時所制青瓷胎體較厚重，胎色較深而呈灰或深灰色，釉層厚潤均勻，釉色以青灰為主，裝飾精緻繁複，用刻劃、堆塑等裝飾手法，後期出現褐色加彩的裝飾手法。湖南電視臺《東方尋寶》報名：一三一四二零二二零五五 器物仍以日用品和隨葬用品為主，薰爐是這一時期的重要產品。
西晉 越窯青釉寶鵝紋鋪首耳罐
六朝典型的代表造型有雞首壺和青瓷虎子。雞首壺是六朝青瓷的代表造型之一。一般為深盤口，細頸，鼓腹，平底。雞首昂立於肩部，器柄粗壯有力，有的柄端呈龍首型。這種造型出現於東晉晚期，以後逐漸流行。關於雞首壺的用途，根據中國茶文化的歷史和當時煮茶的方法，用雞首壺盛茶的可能性最大。青瓷虎子是越窯青瓷的另一種代表造型。如出土於浙江的青瓷提樑虎子，整器呈臥虎形，“虎頭上仰，口鼻張揚，虎牙外露，環眼暴珠，雙耳挺豎，鬚毛剛勁，面有斑紋，短頸縮項。”虎身蹲伏，背按彎曲形繩紋提樑，腹部兩側刻畫飛翼。虎子的歷史從考古資料看，可上溯到戰國和漢代，那時出的青瓷虎於造型簡單未呈虎形，到六朝時期開始有所變化。它的用途有兩說，即可當便溺之用，又可作盛水之用的清水器。
五代／北宋 越窯 祕色鴛鴦水注
越窯工藝特色：
越窯青瓷在初唐時胎質灰白而鬆，釉色呈青黃色。晚唐時胎質細膩緻密，胎骨精細而輕盈，釉質腴潤勻淨如玉，釉色為黃或青中含黃，無紋片，普遍使用素地垂直劃紋的裝飾方法。另有一種在器物上堆貼花卉、人物、魚獸等的方法，器物常見的有碗、盤、水盂、罐、盒等，特色器如瓷硯、執壺、瓷罌等，尤其是口脣不卷、底卷而淺腹的越瓷甌，風靡一時，成為文人墨客的歌詠對象。
三國 越窯青釉雜耍樂器俑 （三件）
釉色：即青瓷器表所施的一層單色釉，賞析時主要看釉面顏色、施釉特點、玻璃質感以及釉層厚薄。東漢中晚期至三國的越窯青瓷多數青中發綠，少數泛黃，釉層稍厚，施釉往往接近底部。西晉的釉色青中發黃。東晉發黃發暗，釉面有“棕眼”、雜質，並在器物口沿和動物眼睛上點褐彩。南北朝時釉面有流釉、脫釉，脫釉燒結度不好。唐代晚期越窯青瓷的釉色以鱔黃為主，釉面滋潤，釉層較厚。五代祕色瓷以翠綠、湖綠色釉為主，玻璃化程度很好，滋潤光亮如碧玉。自北宋中晚期以後，青瓷釉色青中發黃，有雜質與芝麻點。
裝飾花紋：裝飾花紋多具有時代特點和風格。唐以前的越窯青瓷以素面為主，五代晚期至宋代盛行裝飾花紋。賞析時，需熟悉越窯青瓷各個時代的花紋特徵、刀工方法和圖案裝飾題材。
元 越窯青釉刻鳳紋銀鎏金蓋執壺
燒造特點：各個時代由於社會生產力與手工業技藝、窯爐結構、窯溫以及裝燒方法不同，都會在青瓷器上留下時代烙印。賞析時，需仔細觀察底部遺留下來的間隔具、泥點、泥餅、支釘遺痕等等，特別是支釘的部位、大小、顏色及排列，還有粘合程度等情況。
土沁與開片：高仿品因為新燒，尚未入土，往往沒有土沁。當然有造假者將茶葉汁或泥水滲透到冰裂紋裡冒充土沁。但贗品開片中的土沁顏色和自然形成土沁的顏色不同，假的土沁顏色比較均勻一致，且浮於表面，而自然形成的土沁，顏色有深有淺，比較自然
越窯青瓷歷史悠久、影響深遠，倍受人們的讚賞和青睞，是漢族傳統制瓷工藝的珍品之一。晚唐五代時期的越窯青瓷被稱作“祕色瓷”，釉面青碧，晶瑩潤澤，如寧靜的湖水一般，清澈碧綠。越窯自東漢開始生產，經三國、兩晉、南朝、唐，一直到宋，延續千餘年，經歷了創造、成熟、發展、繁榮和衰落幾個大的段落，它是中國南方青瓷生產的重要產地，在國內外享有盛譽。越瓷的特點是胎骨較薄，施釉均勻，釉色青翠瑩潤，光彩照人明徹如冰，晶瑩溫潤如玉，色澤是青中帶綠與茶青色相近。越瓷不但是供奉朝廷的貢品之一，而且又是唐代的一種重要的貿易陶瓷。同時與唐代精美工藝品和文苑藝術交相輝映，越窯瓷青瓷與唐代的飲茶風尚關係十分密切，其瓷質造型，釉色之美，深受飲茶者的喜愛。飲茶風尚又影響了越窯青瓷的型制。按越窯器型和風格可分為初唐時期和中晚唐時期。
五代 越窯祕色瓷牡丹花紋淨水杯
三國時期的越窯產品，胎質堅緻細密，胎骨多為淡灰色，釉層均勻，釉汁潔淨，早期紋飾簡樸，紋樣有水波紋、弦紋、葉脈紋。晚期裝飾趨向繁複，出現斜方格紋，還出現了堆塑方法，器物可分為日用品和明器（陪葬品）兩類。
西晉 西晉越窯瓷業劇增，瓷業漸趨繁榮，這時所制青瓷胎體較厚重，胎色較深而呈灰或深灰色，釉層厚潤均勻，釉色以青灰為主，裝飾精緻繁複，用刻劃、堆塑等裝飾手法，後期出現褐色加彩的裝飾手法。湖南電視臺《東方尋寶》報名：一三一四二零二二零五五 器物仍以日用品和隨葬用品為主，薰爐是這一時期的重要產品。
西晉 越窯青釉寶鵝紋鋪首耳罐
六朝典型的代表造型有雞首壺和青瓷虎子。雞首壺是六朝青瓷的代表造型之一。一般為深盤口，細頸，鼓腹，平底。雞首昂立於肩部，器柄粗壯有力，有的柄端呈龍首型。這種造型出現於東晉晚期，以後逐漸流行。關於雞首壺的用途，根據中國茶文化的歷史和當時煮茶的方法，用雞首壺盛茶的可能性最大。青瓷虎子是越窯青瓷的另一種代表造型。如出土於浙江的青瓷提樑虎子，整器呈臥虎形，“虎頭上仰，口鼻張揚，虎牙外露，環眼暴珠，雙耳挺豎，鬚毛剛勁，面有斑紋，短頸縮項。”虎身蹲伏，背按彎曲形繩紋提樑，腹部兩側刻畫飛翼。虎子的歷史從考古資料看，可上溯到戰國和漢代，那時出的青瓷虎於造型簡單未呈虎形，到六朝時期開始有所變化。它的用途有兩說，即可當便溺之用，又可作盛水之用的清水器。
五代／北宋 越窯 祕色鴛鴦水注
越窯工藝特色：
越窯青瓷在初唐時胎質灰白而鬆，釉色呈青黃色。晚唐時胎質細膩緻密，胎骨精細而輕盈，釉質腴潤勻淨如玉，釉色為黃或青中含黃，無紋片，普遍使用素地垂直劃紋的裝飾方法。另有一種在器物上堆貼花卉、人物、魚獸等的方法，器物常見的有碗、盤、水盂、罐、盒等，特色器如瓷硯、執壺、瓷罌等，尤其是口脣不卷、底卷而淺腹的越瓷甌，風靡一時，成為文人墨客的歌詠對象。
三國 越窯青釉雜耍樂器俑 （三件）
釉色：即青瓷器表所施的一層單色釉，賞析時主要看釉面顏色、施釉特點、玻璃質感以及釉層厚薄。東漢中晚期至三國的越窯青瓷多數青中發綠，少數泛黃，釉層稍厚，施釉往往接近底部。西晉的釉色青中發黃。東晉發黃發暗，釉面有“棕眼”、雜質，並在器物口沿和動物眼睛上點褐彩。南北朝時釉面有流釉、脫釉，脫釉燒結度不好。唐代晚期越窯青瓷的釉色以鱔黃為主，釉面滋潤，釉層較厚。五代祕色瓷以翠綠、湖綠色釉為主，玻璃化程度很好，滋潤光亮如碧玉。自北宋中晚期以後，青瓷釉色青中發黃，有雜質與芝麻點。
裝飾花紋：裝飾花紋多具有時代特點和風格。唐以前的越窯青瓷以素面為主，五代晚期至宋代盛行裝飾花紋。賞析時，需熟悉越窯青瓷各個時代的花紋特徵、刀工方法和圖案裝飾題材。
元 越窯青釉刻鳳紋銀鎏金蓋執壺
燒造特點：各個時代由於社會生產力與手工業技藝、窯爐結構、窯溫以及裝燒方法不同，都會在青瓷器上留下時代烙印。賞析時，需仔細觀察底部遺留下來的間隔具、泥點、泥餅、支釘遺痕等等，特別是支釘的部位、大小、顏色及排列，還有粘合程度等情況。
土沁與開片：高仿品因為新燒，尚未入土，往往沒有土沁。當然有造假者將茶葉汁或泥水滲透到冰裂紋裡冒充土沁。但贗品開片中的土沁顏色和自然形成土沁的顏色不同，假的土沁顏色比較均勻一致，且浮於表面，而自然形成的土沁，顏色有深有淺，比較自然
五代 越窯青瓷五瓣花形盞託
氣泡：用高倍放大鏡觀察，越窯青瓷釉面上可看到很多大小不一的水珠狀氣泡。古代燒造青瓷為柴火所燒，窯爐各處的溫度較難控制一致，因而釉面上氣泡分佈不一，大小不一，邊緣較模糊，有的甚至還有開口或含雜質。而現代高仿品為電爐或煤氣爐燒製，窯溫易控制，爐中各處溫度非常均衡，因而釉面上氣泡邊緣明顯、分佈均勻、且大小一致，沒有雜質。
銘文：越窯青瓷帶銘文者比較罕見，只有少量刻有文字或年號。唐、五代到北宋時常有墓誌罐或者墓誌銘瓷板等，多記載墓主人的生平或業績，學術價值較高。
越窯青瓷歷史悠久、影響深遠，倍受人們的讚賞和青睞，是漢族傳統制瓷工藝的珍品之一。晚唐五代時期的越窯青瓷被稱作“祕色瓷”，釉面青碧，晶瑩潤澤，如寧靜的湖水一般，清澈碧綠。越窯自東漢開始生產，經三國、兩晉、南朝、唐，一直到宋，延續千餘年，經歷了創造、成熟、發展、繁榮和衰落幾個大的段落，它是中國南方青瓷生產的重要產地，在國內外享有盛譽。越瓷的特點是胎骨較薄，施釉均勻，釉色青翠瑩潤，光彩照人明徹如冰，晶瑩溫潤如玉，色澤是青中帶綠與茶青色相近。越瓷不但是供奉朝廷的貢品之一，而且又是唐代的一種重要的貿易陶瓷。同時與唐代精美工藝品和文苑藝術交相輝映，越窯瓷青瓷與唐代的飲茶風尚關係十分密切，其瓷質造型，釉色之美，深受飲茶者的喜愛。飲茶風尚又影響了越窯青瓷的型制。按越窯器型和風格可分為初唐時期和中晚唐時期。
五代 越窯祕色瓷牡丹花紋淨水杯
三國時期的越窯產品，胎質堅緻細密，胎骨多為淡灰色，釉層均勻，釉汁潔淨，早期紋飾簡樸，紋樣有水波紋、弦紋、葉脈紋。晚期裝飾趨向繁複，出現斜方格紋，還出現了堆塑方法，器物可分為日用品和明器（陪葬品）兩類。
西晉 西晉越窯瓷業劇增，瓷業漸趨繁榮，這時所制青瓷胎體較厚重，胎色較深而呈灰或深灰色，釉層厚潤均勻，釉色以青灰為主，裝飾精緻繁複，用刻劃、堆塑等裝飾手法，後期出現褐色加彩的裝飾手法。湖南電視臺《東方尋寶》報名：一三一四二零二二零五五 器物仍以日用品和隨葬用品為主，薰爐是這一時期的重要產品。
西晉 越窯青釉寶鵝紋鋪首耳罐
六朝典型的代表造型有雞首壺和青瓷虎子。雞首壺是六朝青瓷的代表造型之一。一般為深盤口，細頸，鼓腹，平底。雞首昂立於肩部，器柄粗壯有力，有的柄端呈龍首型。這種造型出現於東晉晚期，以後逐漸流行。關於雞首壺的用途，根據中國茶文化的歷史和當時煮茶的方法，用雞首壺盛茶的可能性最大。青瓷虎子是越窯青瓷的另一種代表造型。如出土於浙江的青瓷提樑虎子，整器呈臥虎形，“虎頭上仰，口鼻張揚，虎牙外露，環眼暴珠，雙耳挺豎，鬚毛剛勁，面有斑紋，短頸縮項。”虎身蹲伏，背按彎曲形繩紋提樑，腹部兩側刻畫飛翼。虎子的歷史從考古資料看，可上溯到戰國和漢代，那時出的青瓷虎於造型簡單未呈虎形，到六朝時期開始有所變化。它的用途有兩說，即可當便溺之用，又可作盛水之用的清水器。
五代／北宋 越窯 祕色鴛鴦水注
越窯工藝特色：
越窯青瓷在初唐時胎質灰白而鬆，釉色呈青黃色。晚唐時胎質細膩緻密，胎骨精細而輕盈，釉質腴潤勻淨如玉，釉色為黃或青中含黃，無紋片，普遍使用素地垂直劃紋的裝飾方法。另有一種在器物上堆貼花卉、人物、魚獸等的方法，器物常見的有碗、盤、水盂、罐、盒等，特色器如瓷硯、執壺、瓷罌等，尤其是口脣不卷、底卷而淺腹的越瓷甌，風靡一時，成為文人墨客的歌詠對象。
三國 越窯青釉雜耍樂器俑 （三件）
釉色：即青瓷器表所施的一層單色釉，賞析時主要看釉面顏色、施釉特點、玻璃質感以及釉層厚薄。東漢中晚期至三國的越窯青瓷多數青中發綠，少數泛黃，釉層稍厚，施釉往往接近底部。西晉的釉色青中發黃。東晉發黃發暗，釉面有“棕眼”、雜質，並在器物口沿和動物眼睛上點褐彩。南北朝時釉面有流釉、脫釉，脫釉燒結度不好。唐代晚期越窯青瓷的釉色以鱔黃為主，釉面滋潤，釉層較厚。五代祕色瓷以翠綠、湖綠色釉為主，玻璃化程度很好，滋潤光亮如碧玉。自北宋中晚期以後，青瓷釉色青中發黃，有雜質與芝麻點。
裝飾花紋：裝飾花紋多具有時代特點和風格。唐以前的越窯青瓷以素面為主，五代晚期至宋代盛行裝飾花紋。賞析時，需熟悉越窯青瓷各個時代的花紋特徵、刀工方法和圖案裝飾題材。
元 越窯青釉刻鳳紋銀鎏金蓋執壺
燒造特點：各個時代由於社會生產力與手工業技藝、窯爐結構、窯溫以及裝燒方法不同，都會在青瓷器上留下時代烙印。賞析時，需仔細觀察底部遺留下來的間隔具、泥點、泥餅、支釘遺痕等等，特別是支釘的部位、大小、顏色及排列，還有粘合程度等情況。
土沁與開片：高仿品因為新燒，尚未入土，往往沒有土沁。當然有造假者將茶葉汁或泥水滲透到冰裂紋裡冒充土沁。但贗品開片中的土沁顏色和自然形成土沁的顏色不同，假的土沁顏色比較均勻一致，且浮於表面，而自然形成的土沁，顏色有深有淺，比較自然
五代 越窯青瓷五瓣花形盞託
氣泡：用高倍放大鏡觀察，越窯青瓷釉面上可看到很多大小不一的水珠狀氣泡。古代燒造青瓷為柴火所燒，窯爐各處的溫度較難控制一致，因而釉面上氣泡分佈不一，大小不一，邊緣較模糊，有的甚至還有開口或含雜質。而現代高仿品為電爐或煤氣爐燒製，窯溫易控制，爐中各處溫度非常均衡，因而釉面上氣泡邊緣明顯、分佈均勻、且大小一致，沒有雜質。
銘文：越窯青瓷帶銘文者比較罕見，只有少量刻有文字或年號。唐、五代到北宋時常有墓誌罐或者墓誌銘瓷板等，多記載墓主人的生平或業績，學術價值較高。
西晉 越窯雞首壺