王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
百 卉 圖
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
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辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
百 卉 圖
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
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辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
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辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
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辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
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辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
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辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
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辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
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辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
百 卉 圖
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
百 卉 圖
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
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辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
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辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
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辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
百 卉 圖
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
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辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
百 卉 圖
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
百 卉 圖
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
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辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
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辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
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辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
百 卉 圖
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
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辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
百 卉 圖
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
百 卉 圖
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
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辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
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辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
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辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
百 卉 圖
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
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辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
百 卉 圖
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
百 卉 圖
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
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王雪濤,原名庭鈞,字曉封,號遲園。1903年(光緒二十九年)生於河北成安縣,1982年逝於北京,終年80歲。1922年考入北京美術學校(後改稱國立北平藝專),拜師齊白石、王雲(夢白)等。先後任教於國立京師大學校、國立北平大學、京華美專、北華美專和國立北平藝專等,1949年參與組織“新國畫研究會”(後更名“北京中國畫研究會”),1954年參與籌建北京中國畫院,先後任院務委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創作、研究與教學,長於描繪花鳥世界的活潑生氣,更是國內最早一批接受新式美術教育的國畫家之一,在傳統畫法與現代畫法的結合方面獨樹一幟,在中國近現代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。
從目前現存的畫作題跋中可知,王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲(1924年)所作《白菜圖》,齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”;1933年,王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”;在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》(1934年)上,周肇祥題卷首“白陽遺韻”,齊白石題跋中更有:“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重,不獨工摹此卷也”云云。同年,在其所作《雙勾設色花鳥卷》上,齊白石更是欣然題道:“藍已青矣”,足見齊白石對其的賞識。
王雪濤 百卉圖
手卷 設色紙本
辛卯(1951年)作
畫:34×2783cm
題跋::24×237cm
《百卉圖》,34cm × 2783cm,紙本,水墨設色,1948-1951年作於北平(北京)。畫末左上題:“辛卯穀雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城。”鈐白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。
據藏家說,該作於1960年被查抄,1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士,由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在蒐集資料的過程中發現,此件曾遺失20年的《百卉圖》,至今尚未進入學術研究視野和藝術市場中,故而目前未有畫冊著錄。
百 卉 圖
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全卷以靈動率意的筆法,刻畫了包括牡丹、白玉蘭、紫薇花、月季花、蘭花、芍藥、紫藤、梨花、凌霄花、十樣錦、夾竹桃、杜鵑花、迎春花、桃花、紫玉蘭、丁香花、鳶尾花、金絲桃花、不死花、蒲公英、萱草、油菜花、蜀葵花、虞美人、荷花、菖蒲、紅蓼、淡竹葉花、鳳仙花、石榴花、雞冠花、夜來香、靈芝、雁來紅、牽牛花、桑葚花、桔梗花、玉簪花、桂花、矢車菊、向日葵、木槿花、山丹丹花、茉莉花、菊花、美人蕉、慈姑花、南天竺花、山茶花、水仙花、仙人掌花、梅花等在內的70餘種花卉,所寫花卉總量近百。如此多樣的題材樣式並置於同一作品中,其體量和豐富性,無論是王氏個人還是整個花鳥畫史上,均屬難得。而王雪濤盛年時期繪畫功力的成熟,及其寫生所涉獵的品類之豐裕,亦可從這件作品得到最好的詮釋和明證。