作品鑑賞
此幅《江灣垂釣圖》為黃秋園先生1976年作，是黃秋園鬱密深厚一路風格中的代表作之一。畫面採用近於方形的幅式，構圖飽滿充實，有現代感。作品充分展示了中國畫的筆墨精神，在整幅的勾皴點染中，強化了墨的韻味，較多地使用了積墨法。作者吸收了黃賓虹的積墨法，但有所變化和發展。畫中反覆多次地運用幹、溼、濃、淡之墨，層層疊加，縱橫交錯。遠山近石和草叢樹木，常以重墨醒之，以增加層次感。部分墨線反覆勾勒，或繁而不亂，或亂中求理，處處見筆，出處見墨，蒼茂而空靈。縱觀全面，整體感強，氣勢大，意境深邃，一片點和線的交響世界。黃秋園發展了王蒙、龔賢、黃賓虹依賴的山水畫，建立自家法門。
該畫在意境的表現上尤為突出。畫中山石樹木、茅舍相互掩映，錯落有致，層次分明。山石的用筆毛澀，蒼茫渾厚，草木茂盛繁蔭，或遠處迷濛漶漫，或近景華滋潤澤，蒼翠欲滴。整幅畫面佈局精巧，以色補墨，淡赭渲染，把深秋的涼意和蕭瑟都展露無遺。尋幽探奇，陶然忘歸，令人頓生出世之想。畫中屋舍、浮雲、流泉、秋樹、小徑是全然的活眼，能使作品靈動起來，體現出山川之靈秀、草木華滋、清幽空寂的藝術效果。
此圖經中國美術家作品叢書《黃秋園》，人民美術出版社1998年出版。中國名家畫集系列《黃秋園畫集》，中央美術出版社2010年出版。《黃秋園畫集》上卷，人民美術出版社。等三次權威出版，流傳有序、作品精妙，足見其彌足珍貴之處。
題識：宋元諸家，各有樹石，傳於後初無定法，興會所觸機，畫筆隨非法之法，乃得定法，妙處總在趣勝耳。秋園畫
作品鑑賞
此幅《江灣垂釣圖》為黃秋園先生1976年作，是黃秋園鬱密深厚一路風格中的代表作之一。畫面採用近於方形的幅式，構圖飽滿充實，有現代感。作品充分展示了中國畫的筆墨精神，在整幅的勾皴點染中，強化了墨的韻味，較多地使用了積墨法。作者吸收了黃賓虹的積墨法，但有所變化和發展。畫中反覆多次地運用幹、溼、濃、淡之墨，層層疊加，縱橫交錯。遠山近石和草叢樹木，常以重墨醒之，以增加層次感。部分墨線反覆勾勒，或繁而不亂，或亂中求理，處處見筆，出處見墨，蒼茂而空靈。縱觀全面，整體感強，氣勢大，意境深邃，一片點和線的交響世界。黃秋園發展了王蒙、龔賢、黃賓虹依賴的山水畫，建立自家法門。
該畫在意境的表現上尤為突出。畫中山石樹木、茅舍相互掩映，錯落有致，層次分明。山石的用筆毛澀，蒼茫渾厚，草木茂盛繁蔭，或遠處迷濛漶漫，或近景華滋潤澤，蒼翠欲滴。整幅畫面佈局精巧，以色補墨，淡赭渲染，把深秋的涼意和蕭瑟都展露無遺。尋幽探奇，陶然忘歸，令人頓生出世之想。畫中屋舍、浮雲、流泉、秋樹、小徑是全然的活眼，能使作品靈動起來，體現出山川之靈秀、草木華滋、清幽空寂的藝術效果。
此圖經中國美術家作品叢書《黃秋園》，人民美術出版社1998年出版。中國名家畫集系列《黃秋園畫集》，中央美術出版社2010年出版。《黃秋園畫集》上卷，人民美術出版社。等三次權威出版，流傳有序、作品精妙，足見其彌足珍貴之處。
題識：宋元諸家，各有樹石，傳於後初無定法，興會所觸機，畫筆隨非法之法，乃得定法，妙處總在趣勝耳。秋園畫
作品鑑賞
此幅《江灣垂釣圖》為黃秋園先生1976年作，是黃秋園鬱密深厚一路風格中的代表作之一。畫面採用近於方形的幅式，構圖飽滿充實，有現代感。作品充分展示了中國畫的筆墨精神，在整幅的勾皴點染中，強化了墨的韻味，較多地使用了積墨法。作者吸收了黃賓虹的積墨法，但有所變化和發展。畫中反覆多次地運用幹、溼、濃、淡之墨，層層疊加，縱橫交錯。遠山近石和草叢樹木，常以重墨醒之，以增加層次感。部分墨線反覆勾勒，或繁而不亂，或亂中求理，處處見筆，出處見墨，蒼茂而空靈。縱觀全面，整體感強，氣勢大，意境深邃，一片點和線的交響世界。黃秋園發展了王蒙、龔賢、黃賓虹依賴的山水畫，建立自家法門。
該畫在意境的表現上尤為突出。畫中山石樹木、茅舍相互掩映，錯落有致，層次分明。山石的用筆毛澀，蒼茫渾厚，草木茂盛繁蔭，或遠處迷濛漶漫，或近景華滋潤澤，蒼翠欲滴。整幅畫面佈局精巧，以色補墨，淡赭渲染，把深秋的涼意和蕭瑟都展露無遺。尋幽探奇，陶然忘歸，令人頓生出世之想。畫中屋舍、浮雲、流泉、秋樹、小徑是全然的活眼，能使作品靈動起來，體現出山川之靈秀、草木華滋、清幽空寂的藝術效果。
此圖經中國美術家作品叢書《黃秋園》，人民美術出版社1998年出版。中國名家畫集系列《黃秋園畫集》，中央美術出版社2010年出版。《黃秋園畫集》上卷，人民美術出版社。等三次權威出版，流傳有序、作品精妙，足見其彌足珍貴之處。
題識：宋元諸家，各有樹石，傳於後初無定法，興會所觸機，畫筆隨非法之法，乃得定法，妙處總在趣勝耳。秋園畫
作品鑑賞
此幅《江灣垂釣圖》為黃秋園先生1976年作，是黃秋園鬱密深厚一路風格中的代表作之一。畫面採用近於方形的幅式，構圖飽滿充實，有現代感。作品充分展示了中國畫的筆墨精神，在整幅的勾皴點染中，強化了墨的韻味，較多地使用了積墨法。作者吸收了黃賓虹的積墨法，但有所變化和發展。畫中反覆多次地運用幹、溼、濃、淡之墨，層層疊加，縱橫交錯。遠山近石和草叢樹木，常以重墨醒之，以增加層次感。部分墨線反覆勾勒，或繁而不亂，或亂中求理，處處見筆，出處見墨，蒼茂而空靈。縱觀全面，整體感強，氣勢大，意境深邃，一片點和線的交響世界。黃秋園發展了王蒙、龔賢、黃賓虹依賴的山水畫，建立自家法門。
該畫在意境的表現上尤為突出。畫中山石樹木、茅舍相互掩映，錯落有致，層次分明。山石的用筆毛澀，蒼茫渾厚，草木茂盛繁蔭，或遠處迷濛漶漫，或近景華滋潤澤，蒼翠欲滴。整幅畫面佈局精巧，以色補墨，淡赭渲染，把深秋的涼意和蕭瑟都展露無遺。尋幽探奇，陶然忘歸，令人頓生出世之想。畫中屋舍、浮雲、流泉、秋樹、小徑是全然的活眼，能使作品靈動起來，體現出山川之靈秀、草木華滋、清幽空寂的藝術效果。
此圖經中國美術家作品叢書《黃秋園》，人民美術出版社1998年出版。中國名家畫集系列《黃秋園畫集》，中央美術出版社2010年出版。《黃秋園畫集》上卷，人民美術出版社。等三次權威出版，流傳有序、作品精妙，足見其彌足珍貴之處。
題識：宋元諸家，各有樹石，傳於後初無定法，興會所觸機，畫筆隨非法之法，乃得定法，妙處總在趣勝耳。秋園畫
作品鑑賞
此幅《江灣垂釣圖》為黃秋園先生1976年作，是黃秋園鬱密深厚一路風格中的代表作之一。畫面採用近於方形的幅式，構圖飽滿充實，有現代感。作品充分展示了中國畫的筆墨精神，在整幅的勾皴點染中，強化了墨的韻味，較多地使用了積墨法。作者吸收了黃賓虹的積墨法，但有所變化和發展。畫中反覆多次地運用幹、溼、濃、淡之墨，層層疊加，縱橫交錯。遠山近石和草叢樹木，常以重墨醒之，以增加層次感。部分墨線反覆勾勒，或繁而不亂，或亂中求理，處處見筆，出處見墨，蒼茂而空靈。縱觀全面，整體感強，氣勢大，意境深邃，一片點和線的交響世界。黃秋園發展了王蒙、龔賢、黃賓虹依賴的山水畫，建立自家法門。
該畫在意境的表現上尤為突出。畫中山石樹木、茅舍相互掩映，錯落有致，層次分明。山石的用筆毛澀，蒼茫渾厚，草木茂盛繁蔭，或遠處迷濛漶漫，或近景華滋潤澤，蒼翠欲滴。整幅畫面佈局精巧，以色補墨，淡赭渲染，把深秋的涼意和蕭瑟都展露無遺。尋幽探奇，陶然忘歸，令人頓生出世之想。畫中屋舍、浮雲、流泉、秋樹、小徑是全然的活眼，能使作品靈動起來，體現出山川之靈秀、草木華滋、清幽空寂的藝術效果。
此圖經中國美術家作品叢書《黃秋園》，人民美術出版社1998年出版。中國名家畫集系列《黃秋園畫集》，中央美術出版社2010年出版。《黃秋園畫集》上卷，人民美術出版社。等三次權威出版，流傳有序、作品精妙，足見其彌足珍貴之處。
題識：宋元諸家，各有樹石，傳於後初無定法，興會所觸機，畫筆隨非法之法，乃得定法，妙處總在趣勝耳。秋園畫
作品資料
作者 黃秋園
尺寸64×50cm
作品分類中國書畫>繪畫
創作年代 1976年作
估價 RMB 800,000-1,500,000
成交價RMB 968,000
專場秋園畫派——紀念黃秋園誕辰100 週年
拍賣公司江西天順拍賣有限公司
拍賣會2014春季藝術品拍賣會（第二期）
出版：
1.中國美術家作品叢書《黃秋園》P175，人民美術出版社1998年出版。
2.中國名家畫集系列《黃秋園畫集》P81，中央美術出版社2010年出版。
3.《黃秋園畫集》上卷P172，人民美術出版社。
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