陳丹青和其色粉畫
陳丹青原以速寫見長，
畫色粉是他80年代到紐約後的事，
依舊好手感，
用筆卻比速寫更精進更復古，
筆筆中鋒，線條自起自導，
人身的輪廓、重量、空間、體積、骨與肉，
均由線條發起，
最後又都歸回到線條，
而飽滿的造型，
生動的姿態、渾圓的形體，
肌膚的溫度，躍然紙上。
陳丹青和其色粉畫 陳丹青原以速寫見長， 畫色粉是他80年代到紐約後的事， 依舊好手感， 用筆卻比速寫更精進更復古， 筆筆中鋒，線條自起自導， 人身的輪廓、重量、空間、體積、骨與肉， 均由線條發起， 最後又都歸回到線條， 而飽滿的造型， 生動的姿態、渾圓的形體， 肌膚的溫度，躍然紙上。 現代主義以後， 繪畫尤其重品味， 線條可謂生動的， 或者文雅的，有意味的， 或者可愛的， 然而漸漸失去旺盛的生命力。 陳丹青和其色粉畫 陳丹青原以速寫見長， 畫色粉是他80年代到紐約後的事， 依舊好手感， 用筆卻比速寫更精進更復古， 筆筆中鋒，線條自起自導， 人身的輪廓、重量、空間、體積、骨與肉， 均由線條發起， 最後又都歸回到線條， 而飽滿的造型， 生動的姿態、渾圓的形體， 肌膚的溫度，躍然紙上。 現代主義以後， 繪畫尤其重品味， 線條可謂生動的， 或者文雅的，有意味的， 或者可愛的， 然而漸漸失去旺盛的生命力。 45.5cm×60.5cm 2014年 陳丹青的色粉畫 越過現代主義與後現代主義， 遠接19世紀遺風， 線條精準而生氣勃勃。 陳丹青和其色粉畫 陳丹青原以速寫見長， 畫色粉是他80年代到紐約後的事， 依舊好手感， 用筆卻比速寫更精進更復古， 筆筆中鋒，線條自起自導， 人身的輪廓、重量、空間、體積、骨與肉， 均由線條發起， 最後又都歸回到線條， 而飽滿的造型， 生動的姿態、渾圓的形體， 肌膚的溫度，躍然紙上。 現代主義以後， 繪畫尤其重品味， 線條可謂生動的， 或者文雅的，有意味的， 或者可愛的， 然而漸漸失去旺盛的生命力。 45.5cm×60.5cm 2014年 陳丹青的色粉畫 越過現代主義與後現代主義， 遠接19世紀遺風， 線條精準而生氣勃勃。 27.5cm×38cm 2014年 以後，自然還有許多人畫色粉， 還會出現許多好看的色粉畫， 但這樣的古風的色粉人體畫， 大約是難得再見了。 色粉人體： 陳丹青和其色粉畫 陳丹青原以速寫見長， 畫色粉是他80年代到紐約後的事， 依舊好手感， 用筆卻比速寫更精進更復古， 筆筆中鋒，線條自起自導， 人身的輪廓、重量、空間、體積、骨與肉， 均由線條發起， 最後又都歸回到線條， 而飽滿的造型， 生動的姿態、渾圓的形體， 肌膚的溫度，躍然紙上。 現代主義以後， 繪畫尤其重品味， 線條可謂生動的， 或者文雅的，有意味的， 或者可愛的， 然而漸漸失去旺盛的生命力。 45.5cm×60.5cm 2014年 陳丹青的色粉畫 越過現代主義與後現代主義， 遠接19世紀遺風， 線條精準而生氣勃勃。 27.5cm×38cm 2014年 以後，自然還有許多人畫色粉， 還會出現許多好看的色粉畫， 但這樣的古風的色粉人體畫， 大約是難得再見了。 色粉人體： 60.5cm×45.5cm 2014年 陳丹青和其色粉畫 陳丹青原以速寫見長， 畫色粉是他80年代到紐約後的事， 依舊好手感， 用筆卻比速寫更精進更復古， 筆筆中鋒，線條自起自導， 人身的輪廓、重量、空間、體積、骨與肉， 均由線條發起， 最後又都歸回到線條， 而飽滿的造型， 生動的姿態、渾圓的形體， 肌膚的溫度，躍然紙上。 現代主義以後， 繪畫尤其重品味， 線條可謂生動的， 或者文雅的，有意味的， 或者可愛的， 然而漸漸失去旺盛的生命力。 45.5cm×60.5cm 2014年 陳丹青的色粉畫 越過現代主義與後現代主義， 遠接19世紀遺風， 線條精準而生氣勃勃。 27.5cm×38cm 2014年 以後，自然還有許多人畫色粉， 還會出現許多好看的色粉畫， 但這樣的古風的色粉人體畫， 大約是難得再見了。 色粉人體： 60.5cm×45.5cm 2014年 30.5cm×22.5cm 214年 陳丹青和其色粉畫 陳丹青原以速寫見長， 畫色粉是他80年代到紐約後的事， 依舊好手感， 用筆卻比速寫更精進更復古， 筆筆中鋒，線條自起自導， 人身的輪廓、重量、空間、體積、骨與肉， 均由線條發起， 最後又都歸回到線條， 而飽滿的造型， 生動的姿態、渾圓的形體， 肌膚的溫度，躍然紙上。 現代主義以後， 繪畫尤其重品味， 線條可謂生動的， 或者文雅的，有意味的， 或者可愛的， 然而漸漸失去旺盛的生命力。 45.5cm×60.5cm 2014年 陳丹青的色粉畫 越過現代主義與後現代主義， 遠接19世紀遺風， 線條精準而生氣勃勃。 27.5cm×38cm 2014年 以後，自然還有許多人畫色粉， 還會出現許多好看的色粉畫， 但這樣的古風的色粉人體畫， 大約是難得再見了。 色粉人體： 60.5cm×45.5cm 2014年 30.5cm×22.5cm 214年 28 x 32cm 1993年 陳丹青和其色粉畫 陳丹青原以速寫見長， 畫色粉是他80年代到紐約後的事， 依舊好手感， 用筆卻比速寫更精進更復古， 筆筆中鋒，線條自起自導， 人身的輪廓、重量、空間、體積、骨與肉， 均由線條發起， 最後又都歸回到線條， 而飽滿的造型， 生動的姿態、渾圓的形體， 肌膚的溫度，躍然紙上。 現代主義以後， 繪畫尤其重品味， 線條可謂生動的， 或者文雅的，有意味的， 或者可愛的， 然而漸漸失去旺盛的生命力。 45.5cm×60.5cm 2014年 陳丹青的色粉畫 越過現代主義與後現代主義， 遠接19世紀遺風， 線條精準而生氣勃勃。 27.5cm×38cm 2014年 以後，自然還有許多人畫色粉， 還會出現許多好看的色粉畫， 但這樣的古風的色粉人體畫， 大約是難得再見了。 色粉人體： 60.5cm×45.5cm 2014年 30.5cm×22.5cm 214年 28 x 32cm 1993年 29 x 21.5 cm 1992年 陳丹青和其色粉畫 陳丹青原以速寫見長， 畫色粉是他80年代到紐約後的事， 依舊好手感， 用筆卻比速寫更精進更復古， 筆筆中鋒，線條自起自導， 人身的輪廓、重量、空間、體積、骨與肉， 均由線條發起， 最後又都歸回到線條， 而飽滿的造型， 生動的姿態、渾圓的形體， 肌膚的溫度，躍然紙上。 現代主義以後， 繪畫尤其重品味， 線條可謂生動的， 或者文雅的，有意味的， 或者可愛的， 然而漸漸失去旺盛的生命力。 45.5cm×60.5cm 2014年 陳丹青的色粉畫 越過現代主義與後現代主義， 遠接19世紀遺風， 線條精準而生氣勃勃。 27.5cm×38cm 2014年 以後，自然還有許多人畫色粉， 還會出現許多好看的色粉畫， 但這樣的古風的色粉人體畫， 大約是難得再見了。 色粉人體： 60.5cm×45.5cm 2014年 30.5cm×22.5cm 214年 28 x 32cm 1993年 29 x 21.5 cm 1992年 41 x 20.5 cm 2004年 陳丹青和其色粉畫 陳丹青原以速寫見長， 畫色粉是他80年代到紐約後的事， 依舊好手感， 用筆卻比速寫更精進更復古， 筆筆中鋒，線條自起自導， 人身的輪廓、重量、空間、體積、骨與肉， 均由線條發起， 最後又都歸回到線條， 而飽滿的造型， 生動的姿態、渾圓的形體， 肌膚的溫度，躍然紙上。 現代主義以後， 繪畫尤其重品味， 線條可謂生動的， 或者文雅的，有意味的， 或者可愛的， 然而漸漸失去旺盛的生命力。 45.5cm×60.5cm 2014年 陳丹青的色粉畫 越過現代主義與後現代主義， 遠接19世紀遺風， 線條精準而生氣勃勃。 27.5cm×38cm 2014年 以後，自然還有許多人畫色粉， 還會出現許多好看的色粉畫， 但這樣的古風的色粉人體畫， 大約是難得再見了。 色粉人體： 60.5cm×45.5cm 2014年 30.5cm×22.5cm 214年 28 x 32cm 1993年 29 x 21.5 cm 1992年 41 x 20.5 cm 2004年 28 x 41.5 cm 1992年 陳丹青和其色粉畫 陳丹青原以速寫見長， 畫色粉是他80年代到紐約後的事， 依舊好手感， 用筆卻比速寫更精進更復古， 筆筆中鋒，線條自起自導， 人身的輪廓、重量、空間、體積、骨與肉， 均由線條發起， 最後又都歸回到線條， 而飽滿的造型， 生動的姿態、渾圓的形體， 肌膚的溫度，躍然紙上。 現代主義以後， 繪畫尤其重品味， 線條可謂生動的， 或者文雅的，有意味的， 或者可愛的， 然而漸漸失去旺盛的生命力。 45.5cm×60.5cm 2014年 陳丹青的色粉畫 越過現代主義與後現代主義， 遠接19世紀遺風， 線條精準而生氣勃勃。 27.5cm×38cm 2014年 以後，自然還有許多人畫色粉， 還會出現許多好看的色粉畫， 但這樣的古風的色粉人體畫， 大約是難得再見了。 色粉人體： 60.5cm×45.5cm 2014年 30.5cm×22.5cm 214年 28 x 32cm 1993年 29 x 21.5 cm 1992年 41 x 20.5 cm 2004年 28 x 41.5 cm 1992年 29.5 x 43 cm 1992年 陳丹青和其色粉畫 陳丹青原以速寫見長， 畫色粉是他80年代到紐約後的事， 依舊好手感， 用筆卻比速寫更精進更復古， 筆筆中鋒，線條自起自導， 人身的輪廓、重量、空間、體積、骨與肉， 均由線條發起， 最後又都歸回到線條， 而飽滿的造型， 生動的姿態、渾圓的形體， 肌膚的溫度，躍然紙上。 現代主義以後， 繪畫尤其重品味， 線條可謂生動的， 或者文雅的，有意味的， 或者可愛的， 然而漸漸失去旺盛的生命力。 45.5cm×60.5cm 2014年 陳丹青的色粉畫 越過現代主義與後現代主義， 遠接19世紀遺風， 線條精準而生氣勃勃。 27.5cm×38cm 2014年 以後，自然還有許多人畫色粉， 還會出現許多好看的色粉畫， 但這樣的古風的色粉人體畫， 大約是難得再見了。 色粉人體： 60.5cm×45.5cm 2014年 30.5cm×22.5cm 214年 28 x 32cm 1993年 29 x 21.5 cm 1992年 41 x 20.5 cm 2004年 28 x 41.5 cm 1992年 29.5 x 43 cm 1992年 色粉素描： 陳丹青和其色粉畫 陳丹青原以速寫見長， 畫色粉是他80年代到紐約後的事， 依舊好手感， 用筆卻比速寫更精進更復古， 筆筆中鋒，線條自起自導， 人身的輪廓、重量、空間、體積、骨與肉， 均由線條發起， 最後又都歸回到線條， 而飽滿的造型， 生動的姿態、渾圓的形體， 肌膚的溫度，躍然紙上。 現代主義以後， 繪畫尤其重品味， 線條可謂生動的， 或者文雅的，有意味的， 或者可愛的， 然而漸漸失去旺盛的生命力。 45.5cm×60.5cm 2014年 陳丹青的色粉畫 越過現代主義與後現代主義， 遠接19世紀遺風， 線條精準而生氣勃勃。 27.5cm×38cm 2014年 以後，自然還有許多人畫色粉， 還會出現許多好看的色粉畫， 但這樣的古風的色粉人體畫， 大約是難得再見了。 色粉人體： 60.5cm×45.5cm 2014年 30.5cm×22.5cm 214年 28 x 32cm 1993年 29 x 21.5 cm 1992年 41 x 20.5 cm 2004年 28 x 41.5 cm 1992年 29.5 x 43 cm 1992年 色粉素描： 人體素描 陳丹青和其色粉畫 陳丹青原以速寫見長， 畫色粉是他80年代到紐約後的事， 依舊好手感， 用筆卻比速寫更精進更復古， 筆筆中鋒，線條自起自導， 人身的輪廓、重量、空間、體積、骨與肉， 均由線條發起， 最後又都歸回到線條， 而飽滿的造型， 生動的姿態、渾圓的形體， 肌膚的溫度，躍然紙上。 現代主義以後， 繪畫尤其重品味， 線條可謂生動的， 或者文雅的，有意味的， 或者可愛的， 然而漸漸失去旺盛的生命力。 45.5cm×60.5cm 2014年 陳丹青的色粉畫 越過現代主義與後現代主義， 遠接19世紀遺風， 線條精準而生氣勃勃。 27.5cm×38cm 2014年 以後，自然還有許多人畫色粉， 還會出現許多好看的色粉畫， 但這樣的古風的色粉人體畫， 大約是難得再見了。 色粉人體： 60.5cm×45.5cm 2014年 30.5cm×22.5cm 214年 28 x 32cm 1993年 29 x 21.5 cm 1992年 41 x 20.5 cm 2004年 28 x 41.5 cm 1992年 29.5 x 43 cm 1992年 色粉素描： 人體素描 陳丹青和其色粉畫 陳丹青原以速寫見長， 畫色粉是他80年代到紐約後的事， 依舊好手感， 用筆卻比速寫更精進更復古， 筆筆中鋒，線條自起自導， 人身的輪廓、重量、空間、體積、骨與肉， 均由線條發起， 最後又都歸回到線條， 而飽滿的造型， 生動的姿態、渾圓的形體， 肌膚的溫度，躍然紙上。 現代主義以後， 繪畫尤其重品味， 線條可謂生動的， 或者文雅的，有意味的， 或者可愛的， 然而漸漸失去旺盛的生命力。 45.5cm×60.5cm 2014年 陳丹青的色粉畫 越過現代主義與後現代主義， 遠接19世紀遺風， 線條精準而生氣勃勃。 27.5cm×38cm 2014年 以後，自然還有許多人畫色粉， 還會出現許多好看的色粉畫， 但這樣的古風的色粉人體畫， 大約是難得再見了。 色粉人體： 60.5cm×45.5cm 2014年 30.5cm×22.5cm 214年 28 x 32cm 1993年 29 x 21.5 cm 1992年 41 x 20.5 cm 2004年 28 x 41.5 cm 1992年 29.5 x 43 cm 1992年 色粉素描： 人體素描 女人體 陳丹青和其色粉畫 陳丹青原以速寫見長， 畫色粉是他80年代到紐約後的事， 依舊好手感， 用筆卻比速寫更精進更復古， 筆筆中鋒，線條自起自導， 人身的輪廓、重量、空間、體積、骨與肉， 均由線條發起， 最後又都歸回到線條， 而飽滿的造型， 生動的姿態、渾圓的形體， 肌膚的溫度，躍然紙上。 現代主義以後， 繪畫尤其重品味， 線條可謂生動的， 或者文雅的，有意味的， 或者可愛的， 然而漸漸失去旺盛的生命力。 45.5cm×60.5cm 2014年 陳丹青的色粉畫 越過現代主義與後現代主義， 遠接19世紀遺風， 線條精準而生氣勃勃。 27.5cm×38cm 2014年 以後，自然還有許多人畫色粉， 還會出現許多好看的色粉畫， 但這樣的古風的色粉人體畫， 大約是難得再見了。 色粉人體： 60.5cm×45.5cm 2014年 30.5cm×22.5cm 214年 28 x 32cm 1993年 29 x 21.5 cm 1992年 41 x 20.5 cm 2004年 28 x 41.5 cm 1992年 29.5 x 43 cm 1992年 色粉素描： 人體素描 女人體 陳丹青和其色粉畫 陳丹青原以速寫見長， 畫色粉是他80年代到紐約後的事， 依舊好手感， 用筆卻比速寫更精進更復古， 筆筆中鋒，線條自起自導， 人身的輪廓、重量、空間、體積、骨與肉， 均由線條發起， 最後又都歸回到線條， 而飽滿的造型， 生動的姿態、渾圓的形體， 肌膚的溫度，躍然紙上。 現代主義以後， 繪畫尤其重品味， 線條可謂生動的， 或者文雅的，有意味的， 或者可愛的， 然而漸漸失去旺盛的生命力。 45.5cm×60.5cm 2014年 陳丹青的色粉畫 越過現代主義與後現代主義， 遠接19世紀遺風， 線條精準而生氣勃勃。 27.5cm×38cm 2014年 以後，自然還有許多人畫色粉， 還會出現許多好看的色粉畫， 但這樣的古風的色粉人體畫， 大約是難得再見了。 色粉人體： 60.5cm×45.5cm 2014年 30.5cm×22.5cm 214年 28 x 32cm 1993年 29 x 21.5 cm 1992年 41 x 20.5 cm 2004年 28 x 41.5 cm 1992年 29.5 x 43 cm 1992年 色粉素描： 人體素描 女人體 陳丹青和其色粉畫 陳丹青原以速寫見長， 畫色粉是他80年代到紐約後的事， 依舊好手感， 用筆卻比速寫更精進更復古， 筆筆中鋒，線條自起自導， 人身的輪廓、重量、空間、體積、骨與肉， 均由線條發起， 最後又都歸回到線條， 而飽滿的造型， 生動的姿態、渾圓的形體， 肌膚的溫度，躍然紙上。 現代主義以後， 繪畫尤其重品味， 線條可謂生動的， 或者文雅的，有意味的， 或者可愛的， 然而漸漸失去旺盛的生命力。 45.5cm×60.5cm 2014年 陳丹青的色粉畫 越過現代主義與後現代主義， 遠接19世紀遺風， 線條精準而生氣勃勃。 27.5cm×38cm 2014年 以後，自然還有許多人畫色粉， 還會出現許多好看的色粉畫， 但這樣的古風的色粉人體畫， 大約是難得再見了。 色粉人體： 60.5cm×45.5cm 2014年 30.5cm×22.5cm 214年 28 x 32cm 1993年 29 x 21.5 cm 1992年 41 x 20.5 cm 2004年 28 x 41.5 cm 1992年 29.5 x 43 cm 1992年 色粉素描： 人體素描 女人體 油畫人體： 陳丹青和其色粉畫 陳丹青原以速寫見長， 畫色粉是他80年代到紐約後的事， 依舊好手感， 用筆卻比速寫更精進更復古， 筆筆中鋒，線條自起自導， 人身的輪廓、重量、空間、體積、骨與肉， 均由線條發起， 最後又都歸回到線條， 而飽滿的造型， 生動的姿態、渾圓的形體， 肌膚的溫度，躍然紙上。 現代主義以後， 繪畫尤其重品味， 線條可謂生動的， 或者文雅的，有意味的， 或者可愛的， 然而漸漸失去旺盛的生命力。 45.5cm×60.5cm 2014年 陳丹青的色粉畫 越過現代主義與後現代主義， 遠接19世紀遺風， 線條精準而生氣勃勃。 27.5cm×38cm 2014年 以後，自然還有許多人畫色粉， 還會出現許多好看的色粉畫， 但這樣的古風的色粉人體畫， 大約是難得再見了。 色粉人體： 60.5cm×45.5cm 2014年 30.5cm×22.5cm 214年 28 x 32cm 1993年 29 x 21.5 cm 1992年 41 x 20.5 cm 2004年 28 x 41.5 cm 1992年 29.5 x 43 cm 1992年 色粉素描： 人體素描 女人體 油畫人體： 奧林匹亞與婭裡克姍德拉 陳丹青和其色粉畫 陳丹青原以速寫見長， 畫色粉是他80年代到紐約後的事， 依舊好手感， 用筆卻比速寫更精進更復古， 筆筆中鋒，線條自起自導， 人身的輪廓、重量、空間、體積、骨與肉， 均由線條發起， 最後又都歸回到線條， 而飽滿的造型， 生動的姿態、渾圓的形體， 肌膚的溫度，躍然紙上。 現代主義以後， 繪畫尤其重品味， 線條可謂生動的， 或者文雅的，有意味的， 或者可愛的， 然而漸漸失去旺盛的生命力。 45.5cm×60.5cm 2014年 陳丹青的色粉畫 越過現代主義與後現代主義， 遠接19世紀遺風， 線條精準而生氣勃勃。 27.5cm×38cm 2014年 以後，自然還有許多人畫色粉， 還會出現許多好看的色粉畫， 但這樣的古風的色粉人體畫， 大約是難得再見了。 色粉人體： 60.5cm×45.5cm 2014年 30.5cm×22.5cm 214年 28 x 32cm 1993年 29 x 21.5 cm 1992年 41 x 20.5 cm 2004年 28 x 41.5 cm 1992年 29.5 x 43 cm 1992年 色粉素描： 人體素描 女人體 油畫人體： 奧林匹亞與婭裡克姍德拉 睡 陳丹青和其色粉畫 陳丹青原以速寫見長， 畫色粉是他80年代到紐約後的事， 依舊好手感， 用筆卻比速寫更精進更復古， 筆筆中鋒，線條自起自導， 人身的輪廓、重量、空間、體積、骨與肉， 均由線條發起， 最後又都歸回到線條， 而飽滿的造型， 生動的姿態、渾圓的形體， 肌膚的溫度，躍然紙上。 現代主義以後， 繪畫尤其重品味， 線條可謂生動的， 或者文雅的，有意味的， 或者可愛的， 然而漸漸失去旺盛的生命力。 45.5cm×60.5cm 2014年 陳丹青的色粉畫 越過現代主義與後現代主義， 遠接19世紀遺風， 線條精準而生氣勃勃。 27.5cm×38cm 2014年 以後，自然還有許多人畫色粉， 還會出現許多好看的色粉畫， 但這樣的古風的色粉人體畫， 大約是難得再見了。 色粉人體： 60.5cm×45.5cm 2014年 30.5cm×22.5cm 214年 28 x 32cm 1993年 29 x 21.5 cm 1992年 41 x 20.5 cm 2004年 28 x 41.5 cm 1992年 29.5 x 43 cm 1992年 色粉素描： 人體素描 女人體 油畫人體： 奧林匹亞與婭裡克姍德拉 睡 躺臥的人體 陳丹青和其色粉畫 陳丹青原以速寫見長， 畫色粉是他80年代到紐約後的事， 依舊好手感， 用筆卻比速寫更精進更復古， 筆筆中鋒，線條自起自導， 人身的輪廓、重量、空間、體積、骨與肉， 均由線條發起， 最後又都歸回到線條， 而飽滿的造型， 生動的姿態、渾圓的形體， 肌膚的溫度，躍然紙上。 現代主義以後， 繪畫尤其重品味， 線條可謂生動的， 或者文雅的，有意味的， 或者可愛的， 然而漸漸失去旺盛的生命力。 45.5cm×60.5cm 2014年 陳丹青的色粉畫 越過現代主義與後現代主義， 遠接19世紀遺風， 線條精準而生氣勃勃。 27.5cm×38cm 2014年 以後，自然還有許多人畫色粉， 還會出現許多好看的色粉畫， 但這樣的古風的色粉人體畫， 大約是難得再見了。 色粉人體： 60.5cm×45.5cm 2014年 30.5cm×22.5cm 214年 28 x 32cm 1993年 29 x 21.5 cm 1992年 41 x 20.5 cm 2004年 28 x 41.5 cm 1992年 29.5 x 43 cm 1992年 色粉素描： 人體素描 女人體 油畫人體： 奧林匹亞與婭裡克姍德拉 睡 躺臥的人體 西班牙靠墊上的裸女 陳丹青和其色粉畫 陳丹青原以速寫見長， 畫色粉是他80年代到紐約後的事， 依舊好手感， 用筆卻比速寫更精進更復古， 筆筆中鋒，線條自起自導， 人身的輪廓、重量、空間、體積、骨與肉， 均由線條發起， 最後又都歸回到線條， 而飽滿的造型， 生動的姿態、渾圓的形體， 肌膚的溫度，躍然紙上。 現代主義以後， 繪畫尤其重品味， 線條可謂生動的， 或者文雅的，有意味的， 或者可愛的， 然而漸漸失去旺盛的生命力。 45.5cm×60.5cm 2014年 陳丹青的色粉畫 越過現代主義與後現代主義， 遠接19世紀遺風， 線條精準而生氣勃勃。 27.5cm×38cm 2014年 以後，自然還有許多人畫色粉， 還會出現許多好看的色粉畫， 但這樣的古風的色粉人體畫， 大約是難得再見了。 色粉人體： 60.5cm×45.5cm 2014年 30.5cm×22.5cm 214年 28 x 32cm 1993年 29 x 21.5 cm 1992年 41 x 20.5 cm 2004年 28 x 41.5 cm 1992年 29.5 x 43 cm 1992年 色粉素描： 人體素描 女人體 油畫人體： 奧林匹亞與婭裡克姍德拉 睡 躺臥的人體 西班牙靠墊上的裸女 1992年作 人體 陳丹青和其色粉畫 陳丹青原以速寫見長， 畫色粉是他80年代到紐約後的事， 依舊好手感， 用筆卻比速寫更精進更復古， 筆筆中鋒，線條自起自導， 人身的輪廓、重量、空間、體積、骨與肉， 均由線條發起， 最後又都歸回到線條， 而飽滿的造型， 生動的姿態、渾圓的形體， 肌膚的溫度，躍然紙上。 現代主義以後， 繪畫尤其重品味， 線條可謂生動的， 或者文雅的，有意味的， 或者可愛的， 然而漸漸失去旺盛的生命力。 45.5cm×60.5cm 2014年 陳丹青的色粉畫 越過現代主義與後現代主義， 遠接19世紀遺風， 線條精準而生氣勃勃。 27.5cm×38cm 2014年 以後，自然還有許多人畫色粉， 還會出現許多好看的色粉畫， 但這樣的古風的色粉人體畫， 大約是難得再見了。 色粉人體： 60.5cm×45.5cm 2014年 30.5cm×22.5cm 214年 28 x 32cm 1993年 29 x 21.5 cm 1992年 41 x 20.5 cm 2004年 28 x 41.5 cm 1992年 29.5 x 43 cm 1992年 色粉素描： 人體素描 女人體 油畫人體： 奧林匹亞與婭裡克姍德拉 睡 躺臥的人體 西班牙靠墊上的裸女 1992年作 人體 1994年作 男女雙人體 陳丹青和其色粉畫 陳丹青原以速寫見長， 畫色粉是他80年代到紐約後的事， 依舊好手感， 用筆卻比速寫更精進更復古， 筆筆中鋒，線條自起自導， 人身的輪廓、重量、空間、體積、骨與肉， 均由線條發起， 最後又都歸回到線條， 而飽滿的造型， 生動的姿態、渾圓的形體， 肌膚的溫度，躍然紙上。 現代主義以後， 繪畫尤其重品味， 線條可謂生動的， 或者文雅的，有意味的， 或者可愛的， 然而漸漸失去旺盛的生命力。 45.5cm×60.5cm 2014年 陳丹青的色粉畫 越過現代主義與後現代主義， 遠接19世紀遺風， 線條精準而生氣勃勃。 27.5cm×38cm 2014年 以後，自然還有許多人畫色粉， 還會出現許多好看的色粉畫， 但這樣的古風的色粉人體畫， 大約是難得再見了。 色粉人體： 60.5cm×45.5cm 2014年 30.5cm×22.5cm 214年 28 x 32cm 1993年 29 x 21.5 cm 1992年 41 x 20.5 cm 2004年 28 x 41.5 cm 1992年 29.5 x 43 cm 1992年 色粉素描： 人體素描 女人體 油畫人體： 奧林匹亞與婭裡克姍德拉 睡 躺臥的人體 西班牙靠墊上的裸女 1992年作 人體 1994年作 男女雙人體 2003年作 裸女 陳丹青和其色粉畫 陳丹青原以速寫見長， 畫色粉是他80年代到紐約後的事， 依舊好手感， 用筆卻比速寫更精進更復古， 筆筆中鋒，線條自起自導， 人身的輪廓、重量、空間、體積、骨與肉， 均由線條發起， 最後又都歸回到線條， 而飽滿的造型， 生動的姿態、渾圓的形體， 肌膚的溫度，躍然紙上。 現代主義以後， 繪畫尤其重品味， 線條可謂生動的， 或者文雅的，有意味的， 或者可愛的， 然而漸漸失去旺盛的生命力。 45.5cm×60.5cm 2014年 陳丹青的色粉畫 越過現代主義與後現代主義， 遠接19世紀遺風， 線條精準而生氣勃勃。 27.5cm×38cm 2014年 以後，自然還有許多人畫色粉， 還會出現許多好看的色粉畫， 但這樣的古風的色粉人體畫， 大約是難得再見了。 色粉人體： 60.5cm×45.5cm 2014年 30.5cm×22.5cm 214年 28 x 32cm 1993年 29 x 21.5 cm 1992年 41 x 20.5 cm 2004年 28 x 41.5 cm 1992年 29.5 x 43 cm 1992年 色粉素描： 人體素描 女人體 油畫人體： 奧林匹亞與婭裡克姍德拉 睡 躺臥的人體 西班牙靠墊上的裸女 1992年作 人體 1994年作 男女雙人體 2003年作 裸女 2003年作 綠凳小憩 陳丹青和其色粉畫 陳丹青原以速寫見長， 畫色粉是他80年代到紐約後的事， 依舊好手感， 用筆卻比速寫更精進更復古， 筆筆中鋒，線條自起自導， 人身的輪廓、重量、空間、體積、骨與肉， 均由線條發起， 最後又都歸回到線條， 而飽滿的造型， 生動的姿態、渾圓的形體， 肌膚的溫度，躍然紙上。 現代主義以後， 繪畫尤其重品味， 線條可謂生動的， 或者文雅的，有意味的， 或者可愛的， 然而漸漸失去旺盛的生命力。 45.5cm×60.5cm 2014年 陳丹青的色粉畫 越過現代主義與後現代主義， 遠接19世紀遺風， 線條精準而生氣勃勃。 27.5cm×38cm 2014年 以後，自然還有許多人畫色粉， 還會出現許多好看的色粉畫， 但這樣的古風的色粉人體畫， 大約是難得再見了。 色粉人體： 60.5cm×45.5cm 2014年 30.5cm×22.5cm 214年 28 x 32cm 1993年 29 x 21.5 cm 1992年 41 x 20.5 cm 2004年 28 x 41.5 cm 1992年 29.5 x 43 cm 1992年 色粉素描： 人體素描 女人體 油畫人體： 奧林匹亞與婭裡克姍德拉 睡 躺臥的人體 西班牙靠墊上的裸女 1992年作 人體 1994年作 男女雙人體 2003年作 裸女 2003年作 綠凳小憩 白熾光下的人體 陳丹青和其色粉畫 陳丹青原以速寫見長， 畫色粉是他80年代到紐約後的事， 依舊好手感， 用筆卻比速寫更精進更復古， 筆筆中鋒，線條自起自導， 人身的輪廓、重量、空間、體積、骨與肉， 均由線條發起， 最後又都歸回到線條， 而飽滿的造型， 生動的姿態、渾圓的形體， 肌膚的溫度，躍然紙上。 現代主義以後， 繪畫尤其重品味， 線條可謂生動的， 或者文雅的，有意味的， 或者可愛的， 然而漸漸失去旺盛的生命力。 45.5cm×60.5cm 2014年 陳丹青的色粉畫 越過現代主義與後現代主義， 遠接19世紀遺風， 線條精準而生氣勃勃。 27.5cm×38cm 2014年 以後，自然還有許多人畫色粉， 還會出現許多好看的色粉畫， 但這樣的古風的色粉人體畫， 大約是難得再見了。 色粉人體： 60.5cm×45.5cm 2014年 30.5cm×22.5cm 214年 28 x 32cm 1993年 29 x 21.5 cm 1992年 41 x 20.5 cm 2004年 28 x 41.5 cm 1992年 29.5 x 43 cm 1992年 色粉素描： 人體素描 女人體 油畫人體： 奧林匹亞與婭裡克姍德拉 睡 躺臥的人體 西班牙靠墊上的裸女 1992年作 人體 1994年作 男女雙人體 2003年作 裸女 2003年作 綠凳小憩 白熾光下的人體 手扶羅漢椅的女人體 陳丹青和其色粉畫 陳丹青原以速寫見長， 畫色粉是他80年代到紐約後的事， 依舊好手感， 用筆卻比速寫更精進更復古， 筆筆中鋒，線條自起自導， 人身的輪廓、重量、空間、體積、骨與肉， 均由線條發起， 最後又都歸回到線條， 而飽滿的造型， 生動的姿態、渾圓的形體， 肌膚的溫度，躍然紙上。 現代主義以後， 繪畫尤其重品味， 線條可謂生動的， 或者文雅的，有意味的， 或者可愛的， 然而漸漸失去旺盛的生命力。 45.5cm×60.5cm 2014年 陳丹青的色粉畫 越過現代主義與後現代主義， 遠接19世紀遺風， 線條精準而生氣勃勃。 27.5cm×38cm 2014年 以後，自然還有許多人畫色粉， 還會出現許多好看的色粉畫， 但這樣的古風的色粉人體畫， 大約是難得再見了。 色粉人體： 60.5cm×45.5cm 2014年 30.5cm×22.5cm 214年 28 x 32cm 1993年 29 x 21.5 cm 1992年 41 x 20.5 cm 2004年 28 x 41.5 cm 1992年 29.5 x 43 cm 1992年 色粉素描： 人體素描 女人體 油畫人體： 奧林匹亞與婭裡克姍德拉 睡 躺臥的人體 西班牙靠墊上的裸女 1992年作 人體 1994年作 男女雙人體 2003年作 裸女 2003年作 綠凳小憩 白熾光下的人體 手扶羅漢椅的女人體 陳丹青和其色粉畫 陳丹青原以速寫見長， 畫色粉是他80年代到紐約後的事， 依舊好手感， 用筆卻比速寫更精進更復古， 筆筆中鋒，線條自起自導， 人身的輪廓、重量、空間、體積、骨與肉， 均由線條發起， 最後又都歸回到線條， 而飽滿的造型， 生動的姿態、渾圓的形體， 肌膚的溫度，躍然紙上。 現代主義以後， 繪畫尤其重品味， 線條可謂生動的， 或者文雅的，有意味的， 或者可愛的， 然而漸漸失去旺盛的生命力。 45.5cm×60.5cm 2014年 陳丹青的色粉畫 越過現代主義與後現代主義， 遠接19世紀遺風， 線條精準而生氣勃勃。 27.5cm×38cm 2014年 以後，自然還有許多人畫色粉， 還會出現許多好看的色粉畫， 但這樣的古風的色粉人體畫， 大約是難得再見了。 色粉人體： 60.5cm×45.5cm 2014年 30.5cm×22.5cm 214年 28 x 32cm 1993年 29 x 21.5 cm 1992年 41 x 20.5 cm 2004年 28 x 41.5 cm 1992年 29.5 x 43 cm 1992年 色粉素描： 人體素描 女人體 油畫人體： 奧林匹亞與婭裡克姍德拉 睡 躺臥的人體 西班牙靠墊上的裸女 1992年作 人體 1994年作 男女雙人體 2003年作 裸女 2003年作 綠凳小憩 白熾光下的人體 手扶羅漢椅的女人體 陳丹青和其色粉畫 陳丹青原以速寫見長， 畫色粉是他80年代到紐約後的事， 依舊好手感， 用筆卻比速寫更精進更復古， 筆筆中鋒，線條自起自導， 人身的輪廓、重量、空間、體積、骨與肉， 均由線條發起， 最後又都歸回到線條， 而飽滿的造型， 生動的姿態、渾圓的形體， 肌膚的溫度，躍然紙上。 現代主義以後， 繪畫尤其重品味， 線條可謂生動的， 或者文雅的，有意味的， 或者可愛的， 然而漸漸失去旺盛的生命力。 45.5cm×60.5cm 2014年 陳丹青的色粉畫 越過現代主義與後現代主義， 遠接19世紀遺風， 線條精準而生氣勃勃。 27.5cm×38cm 2014年 以後，自然還有許多人畫色粉， 還會出現許多好看的色粉畫， 但這樣的古風的色粉人體畫， 大約是難得再見了。 色粉人體： 60.5cm×45.5cm 2014年 30.5cm×22.5cm 214年 28 x 32cm 1993年 29 x 21.5 cm 1992年 41 x 20.5 cm 2004年 28 x 41.5 cm 1992年 29.5 x 43 cm 1992年 色粉素描： 人體素描 女人體 油畫人體： 奧林匹亞與婭裡克姍德拉 睡 躺臥的人體 西班牙靠墊上的裸女 1992年作 人體 1994年作 男女雙人體 2003年作 裸女 2003年作 綠凳小憩 白熾光下的人體 手扶羅漢椅的女人體相關推薦