陸儼少先生課徒稿

畫樹先畫枯樹.樹的主幹曲伸向背,以定樹的整個形態。

主幹有曲直偃仰，要有變化，近樹可以畫根以取勢。

各種樹幹外皮亦不相同，如梧桐橫皴，松魚鱗皴，柳人字皴，柏繩索皴，椿直皴。

出枝，樹葉盡脫，露出枝幹，畫枝有二法：鹿角與蟹爪。鹿角一種內角是銳角，一種內角是鈍角。

畫葉主要有點葉法和夾葉法。

(多圖)

陸儼少　（1909～1993），又名砥，字宛若，上海嘉定人。他18歲輟學無錫美術專門學校後，進上海著名山水、仕女畫家馮超然的畫室“嵩山草堂”學畫，專攻山水畫，並結識了許多名家同道，特別是與吳湖帆相識，使開大開眼界。他不善應酬，一身安貧守窮，不求聞達，淡泊名利，致力於品學修養，開創了“陸氏雲水”的新程式。一生畫過無數幅《峽江圖》，畫面激流險灘，旋渦飛沫，線條變幻無窮，對水的描繪達到了生動逼真、出神入化的境界。謝稚柳曾評論道：“唐宋之際，畫水高手，史不足書……即唐宋高手，亦不足為我儼少敵也。”對雲的處理也有獨到之處，他獨創的“墨塊”、“留白”鉤雲法，強化了畫面山巒峰靄的變化。山水畫體貌，60年代前縝密端秀，靈氣外溢；70年代起趨向樸厚拙竦，生氣遠出，妙造自然，真情坦露，天然橫生，達到了他夢寐以求的“獨詣”之境。

中國山水畫,在唐以前山石無皴,到了唐代後期以至五代,才出現皴。皴的出現使山石有了質感，有了立體感（中國式的）。

（土山：披麻皴（捲雲皴、荷葉皴、解索皴、牛毛皴等）。

山（

（石山：斧劈皴（大斧劈皴、小斧劈皴、豆瓣皴、折帶皴等）。

山石法

陸儼少所作雲水，可謂其當家的“絕技”。