齊良遲（1921年—2003年），字子長，1921年生於湖南湘潭，系齊白石第四子。十歲起在其父指導下學習中國畫的傳統技法，二十四歲畢業於北京輔仁大學美術系，繼而從事美術教育工作。後遵周總理囑託，辭職專門侍奉白石老人並研習“齊派”繪畫藝術。歷經幾十年認真研習和刻苦實踐，齊良遲先生秉承齊派藝術，形成了獨特的藝術風格，“出自名家自成家”，成為齊派藝術傳人中的傑出代表。
齊良遲（1921年—2003年），字子長，1921年生於湖南湘潭，系齊白石第四子。十歲起在其父指導下學習中國畫的傳統技法，二十四歲畢業於北京輔仁大學美術系，繼而從事美術教育工作。後遵周總理囑託，辭職專門侍奉白石老人並研習“齊派”繪畫藝術。歷經幾十年認真研習和刻苦實踐，齊良遲先生秉承齊派藝術，形成了獨特的藝術風格，“出自名家自成家”，成為齊派藝術傳人中的傑出代表。
齊良遲（1921年—2003年），字子長，1921年生於湖南湘潭，系齊白石第四子。十歲起在其父指導下學習中國畫的傳統技法，二十四歲畢業於北京輔仁大學美術系，繼而從事美術教育工作。後遵周總理囑託，辭職專門侍奉白石老人並研習“齊派”繪畫藝術。歷經幾十年認真研習和刻苦實踐，齊良遲先生秉承齊派藝術，形成了獨特的藝術風格，“出自名家自成家”，成為齊派藝術傳人中的傑出代表。
齊良遲的母親是齊白石先生的第二位夫人胡寶珠女士。胡寶珠的繪畫水平不在齊白石之下，據說經常可以以假亂真！
齊良遲（1921年—2003年），字子長，1921年生於湖南湘潭，系齊白石第四子。十歲起在其父指導下學習中國畫的傳統技法，二十四歲畢業於北京輔仁大學美術系，繼而從事美術教育工作。後遵周總理囑託，辭職專門侍奉白石老人並研習“齊派”繪畫藝術。歷經幾十年認真研習和刻苦實踐，齊良遲先生秉承齊派藝術，形成了獨特的藝術風格，“出自名家自成家”，成為齊派藝術傳人中的傑出代表。
齊良遲的母親是齊白石先生的第二位夫人胡寶珠女士。胡寶珠的繪畫水平不在齊白石之下，據說經常可以以假亂真！
齊良遲（1921年—2003年），字子長，1921年生於湖南湘潭，系齊白石第四子。十歲起在其父指導下學習中國畫的傳統技法，二十四歲畢業於北京輔仁大學美術系，繼而從事美術教育工作。後遵周總理囑託，辭職專門侍奉白石老人並研習“齊派”繪畫藝術。歷經幾十年認真研習和刻苦實踐，齊良遲先生秉承齊派藝術，形成了獨特的藝術風格，“出自名家自成家”，成為齊派藝術傳人中的傑出代表。
齊良遲的母親是齊白石先生的第二位夫人胡寶珠女士。胡寶珠的繪畫水平不在齊白石之下，據說經常可以以假亂真！
齊良遲以深厚的西畫根底轉攻國畫，其特點是以沒骨點垛作裝飾性構圖，用筆沉靜，力量、速度大體平均，其韻律主要依靠物象不同的色彩、形狀的組合而獲得體現，而少有輕重疾徐、頓挫轉折的節奏變化。
齊良遲（1921年—2003年），字子長，1921年生於湖南湘潭，系齊白石第四子。十歲起在其父指導下學習中國畫的傳統技法，二十四歲畢業於北京輔仁大學美術系，繼而從事美術教育工作。後遵周總理囑託，辭職專門侍奉白石老人並研習“齊派”繪畫藝術。歷經幾十年認真研習和刻苦實踐，齊良遲先生秉承齊派藝術，形成了獨特的藝術風格，“出自名家自成家”，成為齊派藝術傳人中的傑出代表。
齊良遲的母親是齊白石先生的第二位夫人胡寶珠女士。胡寶珠的繪畫水平不在齊白石之下，據說經常可以以假亂真！
齊良遲以深厚的西畫根底轉攻國畫，其特點是以沒骨點垛作裝飾性構圖，用筆沉靜，力量、速度大體平均，其韻律主要依靠物象不同的色彩、形狀的組合而獲得體現，而少有輕重疾徐、頓挫轉折的節奏變化。
齊良遲（1921年—2003年），字子長，1921年生於湖南湘潭，系齊白石第四子。十歲起在其父指導下學習中國畫的傳統技法，二十四歲畢業於北京輔仁大學美術系，繼而從事美術教育工作。後遵周總理囑託，辭職專門侍奉白石老人並研習“齊派”繪畫藝術。歷經幾十年認真研習和刻苦實踐，齊良遲先生秉承齊派藝術，形成了獨特的藝術風格，“出自名家自成家”，成為齊派藝術傳人中的傑出代表。
齊良遲的母親是齊白石先生的第二位夫人胡寶珠女士。胡寶珠的繪畫水平不在齊白石之下，據說經常可以以假亂真！
齊良遲以深厚的西畫根底轉攻國畫，其特點是以沒骨點垛作裝飾性構圖，用筆沉靜，力量、速度大體平均，其韻律主要依靠物象不同的色彩、形狀的組合而獲得體現，而少有輕重疾徐、頓挫轉折的節奏變化。
齊良遲是當代著名的花卉畫家，還在青年時代，當繪事學步之初，他就注意到對繪畫各門類和多種的廣泛研飛。一方面從汪慎生、湯定之學花鳥山水，到齊白石家中請教筆墨之道，另一方面又及時投奔徐悲鴻之門，鑽研造型基本功，同時練習油畫。三十年代居英國時，又進斯萊德美術學校學習雕塑，同時還涉獵色粉筆和木刻等多種繪畫樣式，表現出他對美術的多方面的旨趣。人們都知道，他把水彩技巧有機地融入了中國畫的水墨丹青。
齊良遲（1921年—2003年），字子長，1921年生於湖南湘潭，系齊白石第四子。十歲起在其父指導下學習中國畫的傳統技法，二十四歲畢業於北京輔仁大學美術系，繼而從事美術教育工作。後遵周總理囑託，辭職專門侍奉白石老人並研習“齊派”繪畫藝術。歷經幾十年認真研習和刻苦實踐，齊良遲先生秉承齊派藝術，形成了獨特的藝術風格，“出自名家自成家”，成為齊派藝術傳人中的傑出代表。
齊良遲的母親是齊白石先生的第二位夫人胡寶珠女士。胡寶珠的繪畫水平不在齊白石之下，據說經常可以以假亂真！
齊良遲以深厚的西畫根底轉攻國畫，其特點是以沒骨點垛作裝飾性構圖，用筆沉靜，力量、速度大體平均，其韻律主要依靠物象不同的色彩、形狀的組合而獲得體現，而少有輕重疾徐、頓挫轉折的節奏變化。
齊良遲是當代著名的花卉畫家，還在青年時代，當繪事學步之初，他就注意到對繪畫各門類和多種的廣泛研飛。一方面從汪慎生、湯定之學花鳥山水，到齊白石家中請教筆墨之道，另一方面又及時投奔徐悲鴻之門，鑽研造型基本功，同時練習油畫。三十年代居英國時，又進斯萊德美術學校學習雕塑，同時還涉獵色粉筆和木刻等多種繪畫樣式，表現出他對美術的多方面的旨趣。人們都知道，他把水彩技巧有機地融入了中國畫的水墨丹青。
齊良遲（1921年—2003年），字子長，1921年生於湖南湘潭，系齊白石第四子。十歲起在其父指導下學習中國畫的傳統技法，二十四歲畢業於北京輔仁大學美術系，繼而從事美術教育工作。後遵周總理囑託，辭職專門侍奉白石老人並研習“齊派”繪畫藝術。歷經幾十年認真研習和刻苦實踐，齊良遲先生秉承齊派藝術，形成了獨特的藝術風格，“出自名家自成家”，成為齊派藝術傳人中的傑出代表。
齊良遲的母親是齊白石先生的第二位夫人胡寶珠女士。胡寶珠的繪畫水平不在齊白石之下，據說經常可以以假亂真！
齊良遲以深厚的西畫根底轉攻國畫，其特點是以沒骨點垛作裝飾性構圖，用筆沉靜，力量、速度大體平均，其韻律主要依靠物象不同的色彩、形狀的組合而獲得體現，而少有輕重疾徐、頓挫轉折的節奏變化。
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齊良遲（1921年—2003年），字子長，1921年生於湖南湘潭，系齊白石第四子。十歲起在其父指導下學習中國畫的傳統技法，二十四歲畢業於北京輔仁大學美術系，繼而從事美術教育工作。後遵周總理囑託，辭職專門侍奉白石老人並研習“齊派”繪畫藝術。歷經幾十年認真研習和刻苦實踐，齊良遲先生秉承齊派藝術，形成了獨特的藝術風格，“出自名家自成家”，成為齊派藝術傳人中的傑出代表。
齊良遲的母親是齊白石先生的第二位夫人胡寶珠女士。胡寶珠的繪畫水平不在齊白石之下，據說經常可以以假亂真！
齊良遲以深厚的西畫根底轉攻國畫，其特點是以沒骨點垛作裝飾性構圖，用筆沉靜，力量、速度大體平均，其韻律主要依靠物象不同的色彩、形狀的組合而獲得體現，而少有輕重疾徐、頓挫轉折的節奏變化。
齊良遲是當代著名的花卉畫家，還在青年時代，當繪事學步之初，他就注意到對繪畫各門類和多種的廣泛研飛。一方面從汪慎生、湯定之學花鳥山水，到齊白石家中請教筆墨之道，另一方面又及時投奔徐悲鴻之門，鑽研造型基本功，同時練習油畫。三十年代居英國時，又進斯萊德美術學校學習雕塑，同時還涉獵色粉筆和木刻等多種繪畫樣式，表現出他對美術的多方面的旨趣。人們都知道，他把水彩技巧有機地融入了中國畫的水墨丹青。
齊良遲（1921年—2003年），字子長，1921年生於湖南湘潭，系齊白石第四子。十歲起在其父指導下學習中國畫的傳統技法，二十四歲畢業於北京輔仁大學美術系，繼而從事美術教育工作。後遵周總理囑託，辭職專門侍奉白石老人並研習“齊派”繪畫藝術。歷經幾十年認真研習和刻苦實踐，齊良遲先生秉承齊派藝術，形成了獨特的藝術風格，“出自名家自成家”，成為齊派藝術傳人中的傑出代表。
齊良遲的母親是齊白石先生的第二位夫人胡寶珠女士。胡寶珠的繪畫水平不在齊白石之下，據說經常可以以假亂真！
齊良遲以深厚的西畫根底轉攻國畫，其特點是以沒骨點垛作裝飾性構圖，用筆沉靜，力量、速度大體平均，其韻律主要依靠物象不同的色彩、形狀的組合而獲得體現，而少有輕重疾徐、頓挫轉折的節奏變化。
齊良遲是當代著名的花卉畫家，還在青年時代，當繪事學步之初，他就注意到對繪畫各門類和多種的廣泛研飛。一方面從汪慎生、湯定之學花鳥山水，到齊白石家中請教筆墨之道，另一方面又及時投奔徐悲鴻之門，鑽研造型基本功，同時練習油畫。三十年代居英國時，又進斯萊德美術學校學習雕塑，同時還涉獵色粉筆和木刻等多種繪畫樣式，表現出他對美術的多方面的旨趣。人們都知道，他把水彩技巧有機地融入了中國畫的水墨丹青。