這周，今年國內的電影總票房突破500億元了。今年是國產電影很有收穫的一年，不僅有面子，還有裡子。面子有《戰狼2》、《羞羞的鐵拳》這樣的商業片去掙；
而裡子，也有很多有深度有質感的小成本電影去撐，比如《岡仁波齊》，比如紀錄片《二十二》。
再比如今天上映的這部《嘉年華》▼
這周，今年國內的電影總票房突破500億元了。今年是國產電影很有收穫的一年，不僅有面子，還有裡子。面子有《戰狼2》、《羞羞的鐵拳》這樣的商業片去掙；
而裡子，也有很多有深度有質感的小成本電影去撐，比如《岡仁波齊》，比如紀錄片《二十二》。
再比如今天上映的這部《嘉年華》▼
《嘉年華》第一次大規模進入人們的視線，是今年9月份的威尼斯電影節期間，它成為唯一一部入圍主競賽單元的華語電影，儘管最後並沒有斬獲獎項，但是經過幾次放映，獲得的評價並不低。
回到國內，電影又一路收穫了第一屆平遙電影節最佳影片獎，以及明天即將頒獎的第54屆金馬獎最佳導演、最佳女主角和最佳劇情片三項分量很重的獎項提名。
不過雖然盛名在外，但很多普通觀眾對於《嘉年華》究竟講了一個什麼故事卻不是很瞭解。
《嘉年華》的故事發生在一座南方沿海城市，電影的主角是兩個未成年的女孩。
一個是12歲的學生小文，父母離異，她跟著母親生活，但母親顧著跳舞，經常夜不歸宿，也很少關心她；
這周，今年國內的電影總票房突破500億元了。今年是國產電影很有收穫的一年，不僅有面子，還有裡子。面子有《戰狼2》、《羞羞的鐵拳》這樣的商業片去掙；
而裡子，也有很多有深度有質感的小成本電影去撐，比如《岡仁波齊》，比如紀錄片《二十二》。
再比如今天上映的這部《嘉年華》▼
《嘉年華》第一次大規模進入人們的視線，是今年9月份的威尼斯電影節期間，它成為唯一一部入圍主競賽單元的華語電影，儘管最後並沒有斬獲獎項，但是經過幾次放映，獲得的評價並不低。
回到國內，電影又一路收穫了第一屆平遙電影節最佳影片獎，以及明天即將頒獎的第54屆金馬獎最佳導演、最佳女主角和最佳劇情片三項分量很重的獎項提名。
不過雖然盛名在外，但很多普通觀眾對於《嘉年華》究竟講了一個什麼故事卻不是很瞭解。
《嘉年華》的故事發生在一座南方沿海城市，電影的主角是兩個未成年的女孩。
一個是12歲的學生小文，父母離異，她跟著母親生活，但母親顧著跳舞，經常夜不歸宿，也很少關心她；
另一個是離家出走多年的16歲少女小米，由於是沒有身份證的“黑戶”，她在本該求學的年紀開始流浪，故事中的城市，是她待過的第15個地方。小米說，她喜歡這裡，只因為這裡暖和，讓“露宿街頭的人也不會太難過”。為了生存，小米在一家賓館負責打掃衛生，每個月可以包吃住，工資卻只有600塊；
這周，今年國內的電影總票房突破500億元了。今年是國產電影很有收穫的一年，不僅有面子，還有裡子。面子有《戰狼2》、《羞羞的鐵拳》這樣的商業片去掙；
而裡子，也有很多有深度有質感的小成本電影去撐，比如《岡仁波齊》，比如紀錄片《二十二》。
再比如今天上映的這部《嘉年華》▼
《嘉年華》第一次大規模進入人們的視線，是今年9月份的威尼斯電影節期間，它成為唯一一部入圍主競賽單元的華語電影，儘管最後並沒有斬獲獎項，但是經過幾次放映，獲得的評價並不低。
回到國內，電影又一路收穫了第一屆平遙電影節最佳影片獎，以及明天即將頒獎的第54屆金馬獎最佳導演、最佳女主角和最佳劇情片三項分量很重的獎項提名。
不過雖然盛名在外，但很多普通觀眾對於《嘉年華》究竟講了一個什麼故事卻不是很瞭解。
《嘉年華》的故事發生在一座南方沿海城市，電影的主角是兩個未成年的女孩。
一個是12歲的學生小文，父母離異，她跟著母親生活，但母親顧著跳舞，經常夜不歸宿，也很少關心她；
另一個是離家出走多年的16歲少女小米，由於是沒有身份證的“黑戶”，她在本該求學的年紀開始流浪，故事中的城市，是她待過的第15個地方。小米說，她喜歡這裡，只因為這裡暖和，讓“露宿街頭的人也不會太難過”。為了生存，小米在一家賓館負責打掃衛生，每個月可以包吃住，工資卻只有600塊；
原本互不相識的兩個人，因為一樁意外相交。一天晚上，商會的劉會長帶著小文和她的同學張新新來到小米工作的賓館。在前臺值班的小米向劉會長索要兩個小姑娘的身份證被拒絕，由於自己是“黑戶”，她沒有堅持要求。
但他們引起了小米的警惕，她注意到，三個人原本開了兩間房，但是深夜時分會長闖進了女孩們的房間，並對她們實施了性侵。她就在大廳的監視器上目睹了這一切。
事後賓館老闆怕生事將監控錄像藏匿起來，小米就成為了這一案件唯一的目擊證人………
這周，今年國內的電影總票房突破500億元了。今年是國產電影很有收穫的一年，不僅有面子，還有裡子。面子有《戰狼2》、《羞羞的鐵拳》這樣的商業片去掙；
而裡子，也有很多有深度有質感的小成本電影去撐，比如《岡仁波齊》，比如紀錄片《二十二》。
再比如今天上映的這部《嘉年華》▼
《嘉年華》第一次大規模進入人們的視線，是今年9月份的威尼斯電影節期間，它成為唯一一部入圍主競賽單元的華語電影，儘管最後並沒有斬獲獎項，但是經過幾次放映，獲得的評價並不低。
回到國內，電影又一路收穫了第一屆平遙電影節最佳影片獎，以及明天即將頒獎的第54屆金馬獎最佳導演、最佳女主角和最佳劇情片三項分量很重的獎項提名。
不過雖然盛名在外，但很多普通觀眾對於《嘉年華》究竟講了一個什麼故事卻不是很瞭解。
《嘉年華》的故事發生在一座南方沿海城市，電影的主角是兩個未成年的女孩。
一個是12歲的學生小文，父母離異，她跟著母親生活，但母親顧著跳舞，經常夜不歸宿，也很少關心她；
另一個是離家出走多年的16歲少女小米，由於是沒有身份證的“黑戶”，她在本該求學的年紀開始流浪，故事中的城市，是她待過的第15個地方。小米說，她喜歡這裡，只因為這裡暖和，讓“露宿街頭的人也不會太難過”。為了生存，小米在一家賓館負責打掃衛生，每個月可以包吃住，工資卻只有600塊；
原本互不相識的兩個人，因為一樁意外相交。一天晚上，商會的劉會長帶著小文和她的同學張新新來到小米工作的賓館。在前臺值班的小米向劉會長索要兩個小姑娘的身份證被拒絕，由於自己是“黑戶”，她沒有堅持要求。
但他們引起了小米的警惕，她注意到，三個人原本開了兩間房，但是深夜時分會長闖進了女孩們的房間，並對她們實施了性侵。她就在大廳的監視器上目睹了這一切。
事後賓館老闆怕生事將監控錄像藏匿起來，小米就成為了這一案件唯一的目擊證人………
文晏作為導演，對於很多觀眾來說是陌生的。在此之前，她是業內有名的獨立製片人，1998年就在紐約開始與著名導演艾倫•米勒合作，從事紀錄片創作。文晏參與的紀錄片包括《尋找塞尚》、《帕爾曼在上海》等，後來回國專做國內獨立電影，曾擔任刁亦男《夜車》與《白日焰火》的製片人。她推出的作品常常是各大藝術電影節的常客。
這周，今年國內的電影總票房突破500億元了。今年是國產電影很有收穫的一年，不僅有面子，還有裡子。面子有《戰狼2》、《羞羞的鐵拳》這樣的商業片去掙；
而裡子，也有很多有深度有質感的小成本電影去撐，比如《岡仁波齊》，比如紀錄片《二十二》。
再比如今天上映的這部《嘉年華》▼
《嘉年華》第一次大規模進入人們的視線，是今年9月份的威尼斯電影節期間，它成為唯一一部入圍主競賽單元的華語電影，儘管最後並沒有斬獲獎項，但是經過幾次放映，獲得的評價並不低。
回到國內，電影又一路收穫了第一屆平遙電影節最佳影片獎，以及明天即將頒獎的第54屆金馬獎最佳導演、最佳女主角和最佳劇情片三項分量很重的獎項提名。
不過雖然盛名在外，但很多普通觀眾對於《嘉年華》究竟講了一個什麼故事卻不是很瞭解。
《嘉年華》的故事發生在一座南方沿海城市，電影的主角是兩個未成年的女孩。
一個是12歲的學生小文，父母離異，她跟著母親生活，但母親顧著跳舞，經常夜不歸宿，也很少關心她；
另一個是離家出走多年的16歲少女小米，由於是沒有身份證的“黑戶”，她在本該求學的年紀開始流浪，故事中的城市，是她待過的第15個地方。小米說，她喜歡這裡，只因為這裡暖和，讓“露宿街頭的人也不會太難過”。為了生存，小米在一家賓館負責打掃衛生，每個月可以包吃住，工資卻只有600塊；
原本互不相識的兩個人，因為一樁意外相交。一天晚上，商會的劉會長帶著小文和她的同學張新新來到小米工作的賓館。在前臺值班的小米向劉會長索要兩個小姑娘的身份證被拒絕，由於自己是“黑戶”，她沒有堅持要求。
但他們引起了小米的警惕，她注意到，三個人原本開了兩間房，但是深夜時分會長闖進了女孩們的房間，並對她們實施了性侵。她就在大廳的監視器上目睹了這一切。
事後賓館老闆怕生事將監控錄像藏匿起來，小米就成為了這一案件唯一的目擊證人………
文晏作為導演，對於很多觀眾來說是陌生的。在此之前，她是業內有名的獨立製片人，1998年就在紐約開始與著名導演艾倫•米勒合作，從事紀錄片創作。文晏參與的紀錄片包括《尋找塞尚》、《帕爾曼在上海》等，後來回國專做國內獨立電影，曾擔任刁亦男《夜車》與《白日焰火》的製片人。她推出的作品常常是各大藝術電影節的常客。
2013年，文晏轉型當導演，拍攝了愛情電影《水印街》，《嘉年華》是她執導的第二部長片，她也在片中擔任編劇。影片的構思來源於文晏自己看到、聽到的很多社會新聞案例，關於電影的片名，她解釋：
我們生活在一個嘉年華似的時代，喧囂之下我們沒有時間與耐心去重新審視成長的意義。因此，這部電影是一個假設，也是一個兼具過去、現在及未來時態的提問。
文晏說，《嘉年華》最核心的是人的境遇，明哲保身在我們這個時代非常常見，她以讓雷諾阿電影《遊戲規則》中的一句話為影片所傳達的核心做出總結：“這個世界最糟糕的地方就在於，每個人都有自己的理由。”
小米和小文是整部《嘉年華》的靈魂人物，兩位小演員冷靜、出色的表現，打破了很多人對於國產青春片中少女形象的刻板印象，讓這個年齡段的女性，在中國電影史上留了一筆。
從這個角度上，也有人把《嘉年華》視作今年最好的國產青春片，青春片不僅是車禍、墮胎和狗血，還有很多更現實的表現方法。
扮演小米的文淇來自臺灣，是個典型的00後，10歲就開始拍戲，今年還不到15歲。拍攝《嘉年華》時她只有12歲半，卻演活了一個16歲的內地小鎮女孩，不僅口音完全聽不出臺灣腔，而且有著與年齡完全不相符的成熟，她的演技對一個剛上中學的孩子來說，簡直難以置信。
這周，今年國內的電影總票房突破500億元了。今年是國產電影很有收穫的一年，不僅有面子，還有裡子。面子有《戰狼2》、《羞羞的鐵拳》這樣的商業片去掙；
而裡子，也有很多有深度有質感的小成本電影去撐，比如《岡仁波齊》，比如紀錄片《二十二》。
再比如今天上映的這部《嘉年華》▼
《嘉年華》第一次大規模進入人們的視線，是今年9月份的威尼斯電影節期間，它成為唯一一部入圍主競賽單元的華語電影，儘管最後並沒有斬獲獎項，但是經過幾次放映，獲得的評價並不低。
回到國內，電影又一路收穫了第一屆平遙電影節最佳影片獎，以及明天即將頒獎的第54屆金馬獎最佳導演、最佳女主角和最佳劇情片三項分量很重的獎項提名。
不過雖然盛名在外，但很多普通觀眾對於《嘉年華》究竟講了一個什麼故事卻不是很瞭解。
《嘉年華》的故事發生在一座南方沿海城市，電影的主角是兩個未成年的女孩。
一個是12歲的學生小文，父母離異，她跟著母親生活，但母親顧著跳舞，經常夜不歸宿，也很少關心她；
另一個是離家出走多年的16歲少女小米，由於是沒有身份證的“黑戶”，她在本該求學的年紀開始流浪，故事中的城市，是她待過的第15個地方。小米說，她喜歡這裡，只因為這裡暖和，讓“露宿街頭的人也不會太難過”。為了生存，小米在一家賓館負責打掃衛生，每個月可以包吃住，工資卻只有600塊；
原本互不相識的兩個人，因為一樁意外相交。一天晚上，商會的劉會長帶著小文和她的同學張新新來到小米工作的賓館。在前臺值班的小米向劉會長索要兩個小姑娘的身份證被拒絕，由於自己是“黑戶”，她沒有堅持要求。
但他們引起了小米的警惕，她注意到，三個人原本開了兩間房，但是深夜時分會長闖進了女孩們的房間，並對她們實施了性侵。她就在大廳的監視器上目睹了這一切。
事後賓館老闆怕生事將監控錄像藏匿起來，小米就成為了這一案件唯一的目擊證人………
文晏作為導演，對於很多觀眾來說是陌生的。在此之前，她是業內有名的獨立製片人，1998年就在紐約開始與著名導演艾倫•米勒合作，從事紀錄片創作。文晏參與的紀錄片包括《尋找塞尚》、《帕爾曼在上海》等，後來回國專做國內獨立電影，曾擔任刁亦男《夜車》與《白日焰火》的製片人。她推出的作品常常是各大藝術電影節的常客。
2013年，文晏轉型當導演，拍攝了愛情電影《水印街》，《嘉年華》是她執導的第二部長片，她也在片中擔任編劇。影片的構思來源於文晏自己看到、聽到的很多社會新聞案例，關於電影的片名，她解釋：
我們生活在一個嘉年華似的時代，喧囂之下我們沒有時間與耐心去重新審視成長的意義。因此，這部電影是一個假設，也是一個兼具過去、現在及未來時態的提問。
文晏說，《嘉年華》最核心的是人的境遇，明哲保身在我們這個時代非常常見，她以讓雷諾阿電影《遊戲規則》中的一句話為影片所傳達的核心做出總結：“這個世界最糟糕的地方就在於，每個人都有自己的理由。”
小米和小文是整部《嘉年華》的靈魂人物，兩位小演員冷靜、出色的表現，打破了很多人對於國產青春片中少女形象的刻板印象，讓這個年齡段的女性，在中國電影史上留了一筆。
從這個角度上，也有人把《嘉年華》視作今年最好的國產青春片，青春片不僅是車禍、墮胎和狗血，還有很多更現實的表現方法。
扮演小米的文淇來自臺灣，是個典型的00後，10歲就開始拍戲，今年還不到15歲。拍攝《嘉年華》時她只有12歲半，卻演活了一個16歲的內地小鎮女孩，不僅口音完全聽不出臺灣腔，而且有著與年齡完全不相符的成熟，她的演技對一個剛上中學的孩子來說，簡直難以置信。
據說怕因為年紀太小演不出小米應有的那份成熟，文淇反覆進組與成年演員進行配戲訓練，還去到南方的旅館裡學習打掃衛生體驗角色。
因為出演了這個角色，文淇說，以前自己只把表演當作興趣，而《嘉年華》讓自己真正愛上表演，並堅定了做演員的想法。而且小姑娘也憑自己在《嘉年華》中的優秀演出入圍了本屆金馬獎的影后角逐，前途不可限量。
另外一位出演小文的女孩周美君則是毫無表演經驗，在戲外她是一個溫柔、愛笑、可愛的乖乖女，也有人說她非常像少女版的趙薇；
這周，今年國內的電影總票房突破500億元了。今年是國產電影很有收穫的一年，不僅有面子，還有裡子。面子有《戰狼2》、《羞羞的鐵拳》這樣的商業片去掙；
而裡子，也有很多有深度有質感的小成本電影去撐，比如《岡仁波齊》，比如紀錄片《二十二》。
再比如今天上映的這部《嘉年華》▼
《嘉年華》第一次大規模進入人們的視線，是今年9月份的威尼斯電影節期間，它成為唯一一部入圍主競賽單元的華語電影，儘管最後並沒有斬獲獎項，但是經過幾次放映，獲得的評價並不低。
回到國內，電影又一路收穫了第一屆平遙電影節最佳影片獎，以及明天即將頒獎的第54屆金馬獎最佳導演、最佳女主角和最佳劇情片三項分量很重的獎項提名。
不過雖然盛名在外，但很多普通觀眾對於《嘉年華》究竟講了一個什麼故事卻不是很瞭解。
《嘉年華》的故事發生在一座南方沿海城市，電影的主角是兩個未成年的女孩。
一個是12歲的學生小文，父母離異，她跟著母親生活，但母親顧著跳舞，經常夜不歸宿，也很少關心她；
另一個是離家出走多年的16歲少女小米，由於是沒有身份證的“黑戶”，她在本該求學的年紀開始流浪，故事中的城市，是她待過的第15個地方。小米說，她喜歡這裡，只因為這裡暖和，讓“露宿街頭的人也不會太難過”。為了生存，小米在一家賓館負責打掃衛生，每個月可以包吃住，工資卻只有600塊；
原本互不相識的兩個人，因為一樁意外相交。一天晚上，商會的劉會長帶著小文和她的同學張新新來到小米工作的賓館。在前臺值班的小米向劉會長索要兩個小姑娘的身份證被拒絕，由於自己是“黑戶”，她沒有堅持要求。
但他們引起了小米的警惕，她注意到，三個人原本開了兩間房，但是深夜時分會長闖進了女孩們的房間，並對她們實施了性侵。她就在大廳的監視器上目睹了這一切。
事後賓館老闆怕生事將監控錄像藏匿起來，小米就成為了這一案件唯一的目擊證人………
文晏作為導演，對於很多觀眾來說是陌生的。在此之前，她是業內有名的獨立製片人，1998年就在紐約開始與著名導演艾倫•米勒合作，從事紀錄片創作。文晏參與的紀錄片包括《尋找塞尚》、《帕爾曼在上海》等，後來回國專做國內獨立電影，曾擔任刁亦男《夜車》與《白日焰火》的製片人。她推出的作品常常是各大藝術電影節的常客。
2013年，文晏轉型當導演，拍攝了愛情電影《水印街》，《嘉年華》是她執導的第二部長片，她也在片中擔任編劇。影片的構思來源於文晏自己看到、聽到的很多社會新聞案例，關於電影的片名，她解釋：
我們生活在一個嘉年華似的時代，喧囂之下我們沒有時間與耐心去重新審視成長的意義。因此，這部電影是一個假設，也是一個兼具過去、現在及未來時態的提問。
文晏說，《嘉年華》最核心的是人的境遇，明哲保身在我們這個時代非常常見，她以讓雷諾阿電影《遊戲規則》中的一句話為影片所傳達的核心做出總結：“這個世界最糟糕的地方就在於，每個人都有自己的理由。”
小米和小文是整部《嘉年華》的靈魂人物，兩位小演員冷靜、出色的表現，打破了很多人對於國產青春片中少女形象的刻板印象，讓這個年齡段的女性，在中國電影史上留了一筆。
從這個角度上，也有人把《嘉年華》視作今年最好的國產青春片，青春片不僅是車禍、墮胎和狗血，還有很多更現實的表現方法。
扮演小米的文淇來自臺灣，是個典型的00後，10歲就開始拍戲，今年還不到15歲。拍攝《嘉年華》時她只有12歲半，卻演活了一個16歲的內地小鎮女孩，不僅口音完全聽不出臺灣腔，而且有著與年齡完全不相符的成熟，她的演技對一個剛上中學的孩子來說，簡直難以置信。
據說怕因為年紀太小演不出小米應有的那份成熟，文淇反覆進組與成年演員進行配戲訓練，還去到南方的旅館裡學習打掃衛生體驗角色。
因為出演了這個角色，文淇說，以前自己只把表演當作興趣，而《嘉年華》讓自己真正愛上表演，並堅定了做演員的想法。而且小姑娘也憑自己在《嘉年華》中的優秀演出入圍了本屆金馬獎的影后角逐，前途不可限量。
另外一位出演小文的女孩周美君則是毫無表演經驗，在戲外她是一個溫柔、愛笑、可愛的乖乖女，也有人說她非常像少女版的趙薇；
不過經過文晏的訓練，她變成了《嘉年華》裡孤獨且有點陰鬱的小文，看看這可怕的小眼神▼
這周，今年國內的電影總票房突破500億元了。今年是國產電影很有收穫的一年，不僅有面子，還有裡子。面子有《戰狼2》、《羞羞的鐵拳》這樣的商業片去掙；
而裡子，也有很多有深度有質感的小成本電影去撐，比如《岡仁波齊》，比如紀錄片《二十二》。
再比如今天上映的這部《嘉年華》▼
《嘉年華》第一次大規模進入人們的視線，是今年9月份的威尼斯電影節期間，它成為唯一一部入圍主競賽單元的華語電影，儘管最後並沒有斬獲獎項，但是經過幾次放映，獲得的評價並不低。
回到國內，電影又一路收穫了第一屆平遙電影節最佳影片獎，以及明天即將頒獎的第54屆金馬獎最佳導演、最佳女主角和最佳劇情片三項分量很重的獎項提名。
不過雖然盛名在外，但很多普通觀眾對於《嘉年華》究竟講了一個什麼故事卻不是很瞭解。
《嘉年華》的故事發生在一座南方沿海城市，電影的主角是兩個未成年的女孩。
一個是12歲的學生小文，父母離異，她跟著母親生活，但母親顧著跳舞，經常夜不歸宿，也很少關心她；
另一個是離家出走多年的16歲少女小米，由於是沒有身份證的“黑戶”，她在本該求學的年紀開始流浪，故事中的城市，是她待過的第15個地方。小米說，她喜歡這裡，只因為這裡暖和，讓“露宿街頭的人也不會太難過”。為了生存，小米在一家賓館負責打掃衛生，每個月可以包吃住，工資卻只有600塊；
原本互不相識的兩個人，因為一樁意外相交。一天晚上，商會的劉會長帶著小文和她的同學張新新來到小米工作的賓館。在前臺值班的小米向劉會長索要兩個小姑娘的身份證被拒絕，由於自己是“黑戶”，她沒有堅持要求。
但他們引起了小米的警惕，她注意到，三個人原本開了兩間房，但是深夜時分會長闖進了女孩們的房間，並對她們實施了性侵。她就在大廳的監視器上目睹了這一切。
事後賓館老闆怕生事將監控錄像藏匿起來，小米就成為了這一案件唯一的目擊證人………
文晏作為導演，對於很多觀眾來說是陌生的。在此之前，她是業內有名的獨立製片人，1998年就在紐約開始與著名導演艾倫•米勒合作，從事紀錄片創作。文晏參與的紀錄片包括《尋找塞尚》、《帕爾曼在上海》等，後來回國專做國內獨立電影，曾擔任刁亦男《夜車》與《白日焰火》的製片人。她推出的作品常常是各大藝術電影節的常客。
2013年，文晏轉型當導演，拍攝了愛情電影《水印街》，《嘉年華》是她執導的第二部長片，她也在片中擔任編劇。影片的構思來源於文晏自己看到、聽到的很多社會新聞案例，關於電影的片名，她解釋：
我們生活在一個嘉年華似的時代，喧囂之下我們沒有時間與耐心去重新審視成長的意義。因此，這部電影是一個假設，也是一個兼具過去、現在及未來時態的提問。
文晏說，《嘉年華》最核心的是人的境遇，明哲保身在我們這個時代非常常見，她以讓雷諾阿電影《遊戲規則》中的一句話為影片所傳達的核心做出總結：“這個世界最糟糕的地方就在於，每個人都有自己的理由。”
小米和小文是整部《嘉年華》的靈魂人物，兩位小演員冷靜、出色的表現，打破了很多人對於國產青春片中少女形象的刻板印象，讓這個年齡段的女性，在中國電影史上留了一筆。
從這個角度上，也有人把《嘉年華》視作今年最好的國產青春片，青春片不僅是車禍、墮胎和狗血，還有很多更現實的表現方法。
扮演小米的文淇來自臺灣，是個典型的00後，10歲就開始拍戲，今年還不到15歲。拍攝《嘉年華》時她只有12歲半，卻演活了一個16歲的內地小鎮女孩，不僅口音完全聽不出臺灣腔，而且有著與年齡完全不相符的成熟，她的演技對一個剛上中學的孩子來說，簡直難以置信。
據說怕因為年紀太小演不出小米應有的那份成熟，文淇反覆進組與成年演員進行配戲訓練，還去到南方的旅館裡學習打掃衛生體驗角色。
因為出演了這個角色，文淇說，以前自己只把表演當作興趣，而《嘉年華》讓自己真正愛上表演，並堅定了做演員的想法。而且小姑娘也憑自己在《嘉年華》中的優秀演出入圍了本屆金馬獎的影后角逐，前途不可限量。
另外一位出演小文的女孩周美君則是毫無表演經驗，在戲外她是一個溫柔、愛笑、可愛的乖乖女，也有人說她非常像少女版的趙薇；
不過經過文晏的訓練，她變成了《嘉年華》裡孤獨且有點陰鬱的小文，看看這可怕的小眼神▼
《嘉年華》的主題是大膽的，它聚焦的是這些年來人們屢有耳聞的“兒童性侵案”，也正是因為題材上的相近，不少人也把《嘉年華》看作是中國版的《熔爐》。
誠然，這是一種很高的評價，因為在很多影迷的心目中，《熔爐》是一部“改變了國家”的電影，豆瓣評分高達9.2分，在豆瓣TOP250部優秀電影中，排行第23位，也是排位最高的一部韓國電影。
這周，今年國內的電影總票房突破500億元了。今年是國產電影很有收穫的一年，不僅有面子，還有裡子。面子有《戰狼2》、《羞羞的鐵拳》這樣的商業片去掙；
而裡子，也有很多有深度有質感的小成本電影去撐，比如《岡仁波齊》，比如紀錄片《二十二》。
再比如今天上映的這部《嘉年華》▼
《嘉年華》第一次大規模進入人們的視線，是今年9月份的威尼斯電影節期間，它成為唯一一部入圍主競賽單元的華語電影，儘管最後並沒有斬獲獎項，但是經過幾次放映，獲得的評價並不低。
回到國內，電影又一路收穫了第一屆平遙電影節最佳影片獎，以及明天即將頒獎的第54屆金馬獎最佳導演、最佳女主角和最佳劇情片三項分量很重的獎項提名。
不過雖然盛名在外，但很多普通觀眾對於《嘉年華》究竟講了一個什麼故事卻不是很瞭解。
《嘉年華》的故事發生在一座南方沿海城市，電影的主角是兩個未成年的女孩。
一個是12歲的學生小文，父母離異，她跟著母親生活，但母親顧著跳舞，經常夜不歸宿，也很少關心她；
另一個是離家出走多年的16歲少女小米，由於是沒有身份證的“黑戶”，她在本該求學的年紀開始流浪，故事中的城市，是她待過的第15個地方。小米說，她喜歡這裡，只因為這裡暖和，讓“露宿街頭的人也不會太難過”。為了生存，小米在一家賓館負責打掃衛生，每個月可以包吃住，工資卻只有600塊；
原本互不相識的兩個人，因為一樁意外相交。一天晚上，商會的劉會長帶著小文和她的同學張新新來到小米工作的賓館。在前臺值班的小米向劉會長索要兩個小姑娘的身份證被拒絕，由於自己是“黑戶”，她沒有堅持要求。
但他們引起了小米的警惕，她注意到，三個人原本開了兩間房，但是深夜時分會長闖進了女孩們的房間，並對她們實施了性侵。她就在大廳的監視器上目睹了這一切。
事後賓館老闆怕生事將監控錄像藏匿起來，小米就成為了這一案件唯一的目擊證人………
文晏作為導演，對於很多觀眾來說是陌生的。在此之前，她是業內有名的獨立製片人，1998年就在紐約開始與著名導演艾倫•米勒合作，從事紀錄片創作。文晏參與的紀錄片包括《尋找塞尚》、《帕爾曼在上海》等，後來回國專做國內獨立電影，曾擔任刁亦男《夜車》與《白日焰火》的製片人。她推出的作品常常是各大藝術電影節的常客。
2013年，文晏轉型當導演，拍攝了愛情電影《水印街》，《嘉年華》是她執導的第二部長片，她也在片中擔任編劇。影片的構思來源於文晏自己看到、聽到的很多社會新聞案例，關於電影的片名，她解釋：
我們生活在一個嘉年華似的時代，喧囂之下我們沒有時間與耐心去重新審視成長的意義。因此，這部電影是一個假設，也是一個兼具過去、現在及未來時態的提問。
文晏說，《嘉年華》最核心的是人的境遇，明哲保身在我們這個時代非常常見，她以讓雷諾阿電影《遊戲規則》中的一句話為影片所傳達的核心做出總結：“這個世界最糟糕的地方就在於，每個人都有自己的理由。”
小米和小文是整部《嘉年華》的靈魂人物，兩位小演員冷靜、出色的表現，打破了很多人對於國產青春片中少女形象的刻板印象，讓這個年齡段的女性，在中國電影史上留了一筆。
從這個角度上，也有人把《嘉年華》視作今年最好的國產青春片，青春片不僅是車禍、墮胎和狗血，還有很多更現實的表現方法。
扮演小米的文淇來自臺灣，是個典型的00後，10歲就開始拍戲，今年還不到15歲。拍攝《嘉年華》時她只有12歲半，卻演活了一個16歲的內地小鎮女孩，不僅口音完全聽不出臺灣腔，而且有著與年齡完全不相符的成熟，她的演技對一個剛上中學的孩子來說，簡直難以置信。
據說怕因為年紀太小演不出小米應有的那份成熟，文淇反覆進組與成年演員進行配戲訓練，還去到南方的旅館裡學習打掃衛生體驗角色。
因為出演了這個角色，文淇說，以前自己只把表演當作興趣，而《嘉年華》讓自己真正愛上表演，並堅定了做演員的想法。而且小姑娘也憑自己在《嘉年華》中的優秀演出入圍了本屆金馬獎的影后角逐，前途不可限量。
另外一位出演小文的女孩周美君則是毫無表演經驗，在戲外她是一個溫柔、愛笑、可愛的乖乖女，也有人說她非常像少女版的趙薇；
不過經過文晏的訓練，她變成了《嘉年華》裡孤獨且有點陰鬱的小文，看看這可怕的小眼神▼
《嘉年華》的主題是大膽的，它聚焦的是這些年來人們屢有耳聞的“兒童性侵案”，也正是因為題材上的相近，不少人也把《嘉年華》看作是中國版的《熔爐》。
誠然，這是一種很高的評價，因為在很多影迷的心目中，《熔爐》是一部“改變了國家”的電影，豆瓣評分高達9.2分，在豆瓣TOP250部優秀電影中，排行第23位，也是排位最高的一部韓國電影。
這周，今年國內的電影總票房突破500億元了。今年是國產電影很有收穫的一年，不僅有面子，還有裡子。面子有《戰狼2》、《羞羞的鐵拳》這樣的商業片去掙；
而裡子，也有很多有深度有質感的小成本電影去撐，比如《岡仁波齊》，比如紀錄片《二十二》。
再比如今天上映的這部《嘉年華》▼
《嘉年華》第一次大規模進入人們的視線，是今年9月份的威尼斯電影節期間，它成為唯一一部入圍主競賽單元的華語電影，儘管最後並沒有斬獲獎項，但是經過幾次放映，獲得的評價並不低。
回到國內，電影又一路收穫了第一屆平遙電影節最佳影片獎，以及明天即將頒獎的第54屆金馬獎最佳導演、最佳女主角和最佳劇情片三項分量很重的獎項提名。
不過雖然盛名在外，但很多普通觀眾對於《嘉年華》究竟講了一個什麼故事卻不是很瞭解。
《嘉年華》的故事發生在一座南方沿海城市，電影的主角是兩個未成年的女孩。
一個是12歲的學生小文，父母離異，她跟著母親生活，但母親顧著跳舞，經常夜不歸宿，也很少關心她；
另一個是離家出走多年的16歲少女小米，由於是沒有身份證的“黑戶”，她在本該求學的年紀開始流浪，故事中的城市，是她待過的第15個地方。小米說，她喜歡這裡，只因為這裡暖和，讓“露宿街頭的人也不會太難過”。為了生存，小米在一家賓館負責打掃衛生，每個月可以包吃住，工資卻只有600塊；
原本互不相識的兩個人，因為一樁意外相交。一天晚上，商會的劉會長帶著小文和她的同學張新新來到小米工作的賓館。在前臺值班的小米向劉會長索要兩個小姑娘的身份證被拒絕，由於自己是“黑戶”，她沒有堅持要求。
但他們引起了小米的警惕，她注意到，三個人原本開了兩間房，但是深夜時分會長闖進了女孩們的房間，並對她們實施了性侵。她就在大廳的監視器上目睹了這一切。
事後賓館老闆怕生事將監控錄像藏匿起來，小米就成為了這一案件唯一的目擊證人………
文晏作為導演，對於很多觀眾來說是陌生的。在此之前，她是業內有名的獨立製片人，1998年就在紐約開始與著名導演艾倫•米勒合作，從事紀錄片創作。文晏參與的紀錄片包括《尋找塞尚》、《帕爾曼在上海》等，後來回國專做國內獨立電影，曾擔任刁亦男《夜車》與《白日焰火》的製片人。她推出的作品常常是各大藝術電影節的常客。
2013年，文晏轉型當導演，拍攝了愛情電影《水印街》，《嘉年華》是她執導的第二部長片，她也在片中擔任編劇。影片的構思來源於文晏自己看到、聽到的很多社會新聞案例，關於電影的片名，她解釋：
我們生活在一個嘉年華似的時代，喧囂之下我們沒有時間與耐心去重新審視成長的意義。因此，這部電影是一個假設，也是一個兼具過去、現在及未來時態的提問。
文晏說，《嘉年華》最核心的是人的境遇，明哲保身在我們這個時代非常常見，她以讓雷諾阿電影《遊戲規則》中的一句話為影片所傳達的核心做出總結：“這個世界最糟糕的地方就在於，每個人都有自己的理由。”
小米和小文是整部《嘉年華》的靈魂人物，兩位小演員冷靜、出色的表現，打破了很多人對於國產青春片中少女形象的刻板印象，讓這個年齡段的女性，在中國電影史上留了一筆。
從這個角度上，也有人把《嘉年華》視作今年最好的國產青春片，青春片不僅是車禍、墮胎和狗血，還有很多更現實的表現方法。
扮演小米的文淇來自臺灣，是個典型的00後，10歲就開始拍戲，今年還不到15歲。拍攝《嘉年華》時她只有12歲半，卻演活了一個16歲的內地小鎮女孩，不僅口音完全聽不出臺灣腔，而且有著與年齡完全不相符的成熟，她的演技對一個剛上中學的孩子來說，簡直難以置信。
據說怕因為年紀太小演不出小米應有的那份成熟，文淇反覆進組與成年演員進行配戲訓練，還去到南方的旅館裡學習打掃衛生體驗角色。
因為出演了這個角色，文淇說，以前自己只把表演當作興趣，而《嘉年華》讓自己真正愛上表演，並堅定了做演員的想法。而且小姑娘也憑自己在《嘉年華》中的優秀演出入圍了本屆金馬獎的影后角逐，前途不可限量。
另外一位出演小文的女孩周美君則是毫無表演經驗，在戲外她是一個溫柔、愛笑、可愛的乖乖女，也有人說她非常像少女版的趙薇；
不過經過文晏的訓練，她變成了《嘉年華》裡孤獨且有點陰鬱的小文，看看這可怕的小眼神▼
《嘉年華》的主題是大膽的，它聚焦的是這些年來人們屢有耳聞的“兒童性侵案”，也正是因為題材上的相近，不少人也把《嘉年華》看作是中國版的《熔爐》。
誠然，這是一種很高的評價，因為在很多影迷的心目中，《熔爐》是一部“改變了國家”的電影，豆瓣評分高達9.2分，在豆瓣TOP250部優秀電影中，排行第23位，也是排位最高的一部韓國電影。
電影改編自韓國作家孔枝泳的同名小說，以真實發生在光州一所聾啞障礙人學校的事件為藍本，描寫了自2000年起於校內性暴力事件引發的悲劇，以及學校中教師與人權運動者力圖揭開背後黑幕的故事。
電影本身的劇情非常殘酷，以至於藝綻君當年在觀看這部電影時，不得不幾度中斷了播放，緩一緩才有勇氣接著看。
電影中實施侵害的校長找到藏起來的被害人的這個鏡頭，雖然現在被很多人做成恐怖表情包用於調侃，但結合劇情看真是令人毛骨悚然。
這周，今年國內的電影總票房突破500億元了。今年是國產電影很有收穫的一年，不僅有面子，還有裡子。面子有《戰狼2》、《羞羞的鐵拳》這樣的商業片去掙；
而裡子，也有很多有深度有質感的小成本電影去撐，比如《岡仁波齊》，比如紀錄片《二十二》。
再比如今天上映的這部《嘉年華》▼
《嘉年華》第一次大規模進入人們的視線，是今年9月份的威尼斯電影節期間，它成為唯一一部入圍主競賽單元的華語電影，儘管最後並沒有斬獲獎項，但是經過幾次放映，獲得的評價並不低。
回到國內，電影又一路收穫了第一屆平遙電影節最佳影片獎，以及明天即將頒獎的第54屆金馬獎最佳導演、最佳女主角和最佳劇情片三項分量很重的獎項提名。
不過雖然盛名在外，但很多普通觀眾對於《嘉年華》究竟講了一個什麼故事卻不是很瞭解。
《嘉年華》的故事發生在一座南方沿海城市，電影的主角是兩個未成年的女孩。
一個是12歲的學生小文，父母離異，她跟著母親生活，但母親顧著跳舞，經常夜不歸宿，也很少關心她；
另一個是離家出走多年的16歲少女小米，由於是沒有身份證的“黑戶”，她在本該求學的年紀開始流浪，故事中的城市，是她待過的第15個地方。小米說，她喜歡這裡，只因為這裡暖和，讓“露宿街頭的人也不會太難過”。為了生存，小米在一家賓館負責打掃衛生，每個月可以包吃住，工資卻只有600塊；
原本互不相識的兩個人，因為一樁意外相交。一天晚上，商會的劉會長帶著小文和她的同學張新新來到小米工作的賓館。在前臺值班的小米向劉會長索要兩個小姑娘的身份證被拒絕，由於自己是“黑戶”，她沒有堅持要求。
但他們引起了小米的警惕，她注意到，三個人原本開了兩間房，但是深夜時分會長闖進了女孩們的房間，並對她們實施了性侵。她就在大廳的監視器上目睹了這一切。
事後賓館老闆怕生事將監控錄像藏匿起來，小米就成為了這一案件唯一的目擊證人………
文晏作為導演，對於很多觀眾來說是陌生的。在此之前，她是業內有名的獨立製片人，1998年就在紐約開始與著名導演艾倫•米勒合作，從事紀錄片創作。文晏參與的紀錄片包括《尋找塞尚》、《帕爾曼在上海》等，後來回國專做國內獨立電影，曾擔任刁亦男《夜車》與《白日焰火》的製片人。她推出的作品常常是各大藝術電影節的常客。
2013年，文晏轉型當導演，拍攝了愛情電影《水印街》，《嘉年華》是她執導的第二部長片，她也在片中擔任編劇。影片的構思來源於文晏自己看到、聽到的很多社會新聞案例，關於電影的片名，她解釋：
我們生活在一個嘉年華似的時代，喧囂之下我們沒有時間與耐心去重新審視成長的意義。因此，這部電影是一個假設，也是一個兼具過去、現在及未來時態的提問。
文晏說，《嘉年華》最核心的是人的境遇，明哲保身在我們這個時代非常常見，她以讓雷諾阿電影《遊戲規則》中的一句話為影片所傳達的核心做出總結：“這個世界最糟糕的地方就在於，每個人都有自己的理由。”
小米和小文是整部《嘉年華》的靈魂人物，兩位小演員冷靜、出色的表現，打破了很多人對於國產青春片中少女形象的刻板印象，讓這個年齡段的女性，在中國電影史上留了一筆。
從這個角度上，也有人把《嘉年華》視作今年最好的國產青春片，青春片不僅是車禍、墮胎和狗血，還有很多更現實的表現方法。
扮演小米的文淇來自臺灣，是個典型的00後，10歲就開始拍戲，今年還不到15歲。拍攝《嘉年華》時她只有12歲半，卻演活了一個16歲的內地小鎮女孩，不僅口音完全聽不出臺灣腔，而且有著與年齡完全不相符的成熟，她的演技對一個剛上中學的孩子來說，簡直難以置信。
據說怕因為年紀太小演不出小米應有的那份成熟，文淇反覆進組與成年演員進行配戲訓練，還去到南方的旅館裡學習打掃衛生體驗角色。
因為出演了這個角色，文淇說，以前自己只把表演當作興趣，而《嘉年華》讓自己真正愛上表演，並堅定了做演員的想法。而且小姑娘也憑自己在《嘉年華》中的優秀演出入圍了本屆金馬獎的影后角逐，前途不可限量。
另外一位出演小文的女孩周美君則是毫無表演經驗，在戲外她是一個溫柔、愛笑、可愛的乖乖女，也有人說她非常像少女版的趙薇；
不過經過文晏的訓練，她變成了《嘉年華》裡孤獨且有點陰鬱的小文，看看這可怕的小眼神▼
《嘉年華》的主題是大膽的，它聚焦的是這些年來人們屢有耳聞的“兒童性侵案”，也正是因為題材上的相近，不少人也把《嘉年華》看作是中國版的《熔爐》。
誠然，這是一種很高的評價，因為在很多影迷的心目中，《熔爐》是一部“改變了國家”的電影，豆瓣評分高達9.2分，在豆瓣TOP250部優秀電影中，排行第23位，也是排位最高的一部韓國電影。
電影改編自韓國作家孔枝泳的同名小說，以真實發生在光州一所聾啞障礙人學校的事件為藍本，描寫了自2000年起於校內性暴力事件引發的悲劇，以及學校中教師與人權運動者力圖揭開背後黑幕的故事。
電影本身的劇情非常殘酷，以至於藝綻君當年在觀看這部電影時，不得不幾度中斷了播放，緩一緩才有勇氣接著看。
電影中實施侵害的校長找到藏起來的被害人的這個鏡頭，雖然現在被很多人做成恐怖表情包用於調侃，但結合劇情看真是令人毛骨悚然。
電影還貢獻了許多經典的臺詞，最著名的要算下面這句▼
這周，今年國內的電影總票房突破500億元了。今年是國產電影很有收穫的一年，不僅有面子，還有裡子。面子有《戰狼2》、《羞羞的鐵拳》這樣的商業片去掙；
而裡子，也有很多有深度有質感的小成本電影去撐，比如《岡仁波齊》，比如紀錄片《二十二》。
再比如今天上映的這部《嘉年華》▼
《嘉年華》第一次大規模進入人們的視線，是今年9月份的威尼斯電影節期間，它成為唯一一部入圍主競賽單元的華語電影，儘管最後並沒有斬獲獎項，但是經過幾次放映，獲得的評價並不低。
回到國內，電影又一路收穫了第一屆平遙電影節最佳影片獎，以及明天即將頒獎的第54屆金馬獎最佳導演、最佳女主角和最佳劇情片三項分量很重的獎項提名。
不過雖然盛名在外，但很多普通觀眾對於《嘉年華》究竟講了一個什麼故事卻不是很瞭解。
《嘉年華》的故事發生在一座南方沿海城市，電影的主角是兩個未成年的女孩。
一個是12歲的學生小文，父母離異，她跟著母親生活，但母親顧著跳舞，經常夜不歸宿，也很少關心她；
另一個是離家出走多年的16歲少女小米，由於是沒有身份證的“黑戶”，她在本該求學的年紀開始流浪，故事中的城市，是她待過的第15個地方。小米說，她喜歡這裡，只因為這裡暖和，讓“露宿街頭的人也不會太難過”。為了生存，小米在一家賓館負責打掃衛生，每個月可以包吃住，工資卻只有600塊；
原本互不相識的兩個人，因為一樁意外相交。一天晚上，商會的劉會長帶著小文和她的同學張新新來到小米工作的賓館。在前臺值班的小米向劉會長索要兩個小姑娘的身份證被拒絕，由於自己是“黑戶”，她沒有堅持要求。
但他們引起了小米的警惕，她注意到，三個人原本開了兩間房，但是深夜時分會長闖進了女孩們的房間，並對她們實施了性侵。她就在大廳的監視器上目睹了這一切。
事後賓館老闆怕生事將監控錄像藏匿起來，小米就成為了這一案件唯一的目擊證人………
文晏作為導演，對於很多觀眾來說是陌生的。在此之前，她是業內有名的獨立製片人，1998年就在紐約開始與著名導演艾倫•米勒合作，從事紀錄片創作。文晏參與的紀錄片包括《尋找塞尚》、《帕爾曼在上海》等，後來回國專做國內獨立電影，曾擔任刁亦男《夜車》與《白日焰火》的製片人。她推出的作品常常是各大藝術電影節的常客。
2013年，文晏轉型當導演，拍攝了愛情電影《水印街》，《嘉年華》是她執導的第二部長片，她也在片中擔任編劇。影片的構思來源於文晏自己看到、聽到的很多社會新聞案例，關於電影的片名，她解釋：
我們生活在一個嘉年華似的時代，喧囂之下我們沒有時間與耐心去重新審視成長的意義。因此，這部電影是一個假設，也是一個兼具過去、現在及未來時態的提問。
文晏說，《嘉年華》最核心的是人的境遇，明哲保身在我們這個時代非常常見，她以讓雷諾阿電影《遊戲規則》中的一句話為影片所傳達的核心做出總結：“這個世界最糟糕的地方就在於，每個人都有自己的理由。”
小米和小文是整部《嘉年華》的靈魂人物，兩位小演員冷靜、出色的表現，打破了很多人對於國產青春片中少女形象的刻板印象，讓這個年齡段的女性，在中國電影史上留了一筆。
從這個角度上，也有人把《嘉年華》視作今年最好的國產青春片，青春片不僅是車禍、墮胎和狗血，還有很多更現實的表現方法。
扮演小米的文淇來自臺灣，是個典型的00後，10歲就開始拍戲，今年還不到15歲。拍攝《嘉年華》時她只有12歲半，卻演活了一個16歲的內地小鎮女孩，不僅口音完全聽不出臺灣腔，而且有著與年齡完全不相符的成熟，她的演技對一個剛上中學的孩子來說，簡直難以置信。
據說怕因為年紀太小演不出小米應有的那份成熟，文淇反覆進組與成年演員進行配戲訓練，還去到南方的旅館裡學習打掃衛生體驗角色。
因為出演了這個角色，文淇說，以前自己只把表演當作興趣，而《嘉年華》讓自己真正愛上表演，並堅定了做演員的想法。而且小姑娘也憑自己在《嘉年華》中的優秀演出入圍了本屆金馬獎的影后角逐，前途不可限量。
另外一位出演小文的女孩周美君則是毫無表演經驗，在戲外她是一個溫柔、愛笑、可愛的乖乖女，也有人說她非常像少女版的趙薇；
不過經過文晏的訓練，她變成了《嘉年華》裡孤獨且有點陰鬱的小文，看看這可怕的小眼神▼
《嘉年華》的主題是大膽的，它聚焦的是這些年來人們屢有耳聞的“兒童性侵案”，也正是因為題材上的相近，不少人也把《嘉年華》看作是中國版的《熔爐》。
誠然，這是一種很高的評價，因為在很多影迷的心目中，《熔爐》是一部“改變了國家”的電影，豆瓣評分高達9.2分，在豆瓣TOP250部優秀電影中，排行第23位，也是排位最高的一部韓國電影。
電影改編自韓國作家孔枝泳的同名小說，以真實發生在光州一所聾啞障礙人學校的事件為藍本，描寫了自2000年起於校內性暴力事件引發的悲劇，以及學校中教師與人權運動者力圖揭開背後黑幕的故事。
電影本身的劇情非常殘酷，以至於藝綻君當年在觀看這部電影時，不得不幾度中斷了播放，緩一緩才有勇氣接著看。
電影中實施侵害的校長找到藏起來的被害人的這個鏡頭，雖然現在被很多人做成恐怖表情包用於調侃，但結合劇情看真是令人毛骨悚然。
電影還貢獻了許多經典的臺詞，最著名的要算下面這句▼
正是因為電影無情的揭露，令韓國國內掀起了一股“熔爐熱”，在民眾的高聲疾呼下，當年案件被重新審理，涉案人員被重新起訴。
甚至於，韓國國會竟然為此特別通過了“熔爐法”，加強了對殘障人士和未成年人性侵犯案件的懲罰力度。電影做到這份兒上，用“偉大”二字來形容《熔爐》也不為過了。
曾有許多中國影迷在評價《熔爐》為“改變國家的電影”時是語帶羨慕的，直到《嘉年華》的出現。
不過，看過片後，藝綻君覺得兩部影片還是有著挺大的不同。
比如，雖然“兒童性侵”是《嘉年華》的主題，但在這個大背景下，電影關注到了一些非常現實和細節的現象。對於侵害過程它沒有直接表現，而是把筆墨花在了事件發生之後，周圍人的一系列反應和應對上。
1
兒童性教育缺乏問題
由於文化傳統等很多原因，現在仍有很多地方的學校、老師和家長對孩子的性教育問題十分保守甚至牴觸，越偏遠落後的地區越是如此。
曾有學校安排一些可以教會孩子真正性教育的課程，卻被家長說課本太“傷風敗俗”，只好叫停。但這樣的後果是，孩子無法正確地學會保護自己，在面對性侵害時更是懵懂。
就像片中兩位被侵害的女孩，直到被帶到醫院進行檢查時，張新新還偷偷地問小文：什麼是處女膜呀？
2
犯罪的是侵害者，誅心的卻是身邊人
《嘉年華》中，得知女兒被侵害之後，小文的媽媽第一反應是痛哭、丟臉，覺得自己也被深深地侮辱了。她不僅沒有送上隻言片語的安慰，反而對孩子大打出手，叫嚷著“我讓你穿這些不三不四的衣服”，扔掉了她所有漂亮的裙子，還剪掉了她的長髮。總之，想盡辦法去除一切可以帶給女兒女性特徵的東西。
這一段看得藝綻君不寒而慄，不僅是因為這是對小文的誅心之舉，更因為我相信，現實中有父母，真的會這麼幹。
這周，今年國內的電影總票房突破500億元了。今年是國產電影很有收穫的一年，不僅有面子，還有裡子。面子有《戰狼2》、《羞羞的鐵拳》這樣的商業片去掙；
而裡子，也有很多有深度有質感的小成本電影去撐，比如《岡仁波齊》，比如紀錄片《二十二》。
再比如今天上映的這部《嘉年華》▼
《嘉年華》第一次大規模進入人們的視線，是今年9月份的威尼斯電影節期間，它成為唯一一部入圍主競賽單元的華語電影，儘管最後並沒有斬獲獎項，但是經過幾次放映，獲得的評價並不低。
回到國內，電影又一路收穫了第一屆平遙電影節最佳影片獎，以及明天即將頒獎的第54屆金馬獎最佳導演、最佳女主角和最佳劇情片三項分量很重的獎項提名。
不過雖然盛名在外，但很多普通觀眾對於《嘉年華》究竟講了一個什麼故事卻不是很瞭解。
《嘉年華》的故事發生在一座南方沿海城市，電影的主角是兩個未成年的女孩。
一個是12歲的學生小文，父母離異，她跟著母親生活，但母親顧著跳舞，經常夜不歸宿，也很少關心她；
另一個是離家出走多年的16歲少女小米，由於是沒有身份證的“黑戶”，她在本該求學的年紀開始流浪，故事中的城市，是她待過的第15個地方。小米說，她喜歡這裡，只因為這裡暖和，讓“露宿街頭的人也不會太難過”。為了生存，小米在一家賓館負責打掃衛生，每個月可以包吃住，工資卻只有600塊；
原本互不相識的兩個人，因為一樁意外相交。一天晚上，商會的劉會長帶著小文和她的同學張新新來到小米工作的賓館。在前臺值班的小米向劉會長索要兩個小姑娘的身份證被拒絕，由於自己是“黑戶”，她沒有堅持要求。
但他們引起了小米的警惕，她注意到，三個人原本開了兩間房，但是深夜時分會長闖進了女孩們的房間，並對她們實施了性侵。她就在大廳的監視器上目睹了這一切。
事後賓館老闆怕生事將監控錄像藏匿起來，小米就成為了這一案件唯一的目擊證人………
文晏作為導演，對於很多觀眾來說是陌生的。在此之前，她是業內有名的獨立製片人，1998年就在紐約開始與著名導演艾倫•米勒合作，從事紀錄片創作。文晏參與的紀錄片包括《尋找塞尚》、《帕爾曼在上海》等，後來回國專做國內獨立電影，曾擔任刁亦男《夜車》與《白日焰火》的製片人。她推出的作品常常是各大藝術電影節的常客。
2013年，文晏轉型當導演，拍攝了愛情電影《水印街》，《嘉年華》是她執導的第二部長片，她也在片中擔任編劇。影片的構思來源於文晏自己看到、聽到的很多社會新聞案例，關於電影的片名，她解釋：
我們生活在一個嘉年華似的時代，喧囂之下我們沒有時間與耐心去重新審視成長的意義。因此，這部電影是一個假設，也是一個兼具過去、現在及未來時態的提問。
文晏說，《嘉年華》最核心的是人的境遇，明哲保身在我們這個時代非常常見，她以讓雷諾阿電影《遊戲規則》中的一句話為影片所傳達的核心做出總結：“這個世界最糟糕的地方就在於，每個人都有自己的理由。”
小米和小文是整部《嘉年華》的靈魂人物，兩位小演員冷靜、出色的表現，打破了很多人對於國產青春片中少女形象的刻板印象，讓這個年齡段的女性，在中國電影史上留了一筆。
從這個角度上，也有人把《嘉年華》視作今年最好的國產青春片，青春片不僅是車禍、墮胎和狗血，還有很多更現實的表現方法。
扮演小米的文淇來自臺灣，是個典型的00後，10歲就開始拍戲，今年還不到15歲。拍攝《嘉年華》時她只有12歲半，卻演活了一個16歲的內地小鎮女孩，不僅口音完全聽不出臺灣腔，而且有著與年齡完全不相符的成熟，她的演技對一個剛上中學的孩子來說，簡直難以置信。
據說怕因為年紀太小演不出小米應有的那份成熟，文淇反覆進組與成年演員進行配戲訓練，還去到南方的旅館裡學習打掃衛生體驗角色。
因為出演了這個角色，文淇說，以前自己只把表演當作興趣，而《嘉年華》讓自己真正愛上表演，並堅定了做演員的想法。而且小姑娘也憑自己在《嘉年華》中的優秀演出入圍了本屆金馬獎的影后角逐，前途不可限量。
另外一位出演小文的女孩周美君則是毫無表演經驗，在戲外她是一個溫柔、愛笑、可愛的乖乖女，也有人說她非常像少女版的趙薇；
不過經過文晏的訓練，她變成了《嘉年華》裡孤獨且有點陰鬱的小文，看看這可怕的小眼神▼
《嘉年華》的主題是大膽的，它聚焦的是這些年來人們屢有耳聞的“兒童性侵案”，也正是因為題材上的相近，不少人也把《嘉年華》看作是中國版的《熔爐》。
誠然，這是一種很高的評價，因為在很多影迷的心目中，《熔爐》是一部“改變了國家”的電影，豆瓣評分高達9.2分，在豆瓣TOP250部優秀電影中，排行第23位，也是排位最高的一部韓國電影。
電影改編自韓國作家孔枝泳的同名小說，以真實發生在光州一所聾啞障礙人學校的事件為藍本，描寫了自2000年起於校內性暴力事件引發的悲劇，以及學校中教師與人權運動者力圖揭開背後黑幕的故事。
電影本身的劇情非常殘酷，以至於藝綻君當年在觀看這部電影時，不得不幾度中斷了播放，緩一緩才有勇氣接著看。
電影中實施侵害的校長找到藏起來的被害人的這個鏡頭，雖然現在被很多人做成恐怖表情包用於調侃，但結合劇情看真是令人毛骨悚然。
電影還貢獻了許多經典的臺詞，最著名的要算下面這句▼
正是因為電影無情的揭露，令韓國國內掀起了一股“熔爐熱”，在民眾的高聲疾呼下，當年案件被重新審理，涉案人員被重新起訴。
甚至於，韓國國會竟然為此特別通過了“熔爐法”，加強了對殘障人士和未成年人性侵犯案件的懲罰力度。電影做到這份兒上，用“偉大”二字來形容《熔爐》也不為過了。
曾有許多中國影迷在評價《熔爐》為“改變國家的電影”時是語帶羨慕的，直到《嘉年華》的出現。
不過，看過片後，藝綻君覺得兩部影片還是有著挺大的不同。
比如，雖然“兒童性侵”是《嘉年華》的主題，但在這個大背景下，電影關注到了一些非常現實和細節的現象。對於侵害過程它沒有直接表現，而是把筆墨花在了事件發生之後，周圍人的一系列反應和應對上。
1
兒童性教育缺乏問題
由於文化傳統等很多原因，現在仍有很多地方的學校、老師和家長對孩子的性教育問題十分保守甚至牴觸，越偏遠落後的地區越是如此。
曾有學校安排一些可以教會孩子真正性教育的課程，卻被家長說課本太“傷風敗俗”，只好叫停。但這樣的後果是，孩子無法正確地學會保護自己，在面對性侵害時更是懵懂。
就像片中兩位被侵害的女孩，直到被帶到醫院進行檢查時，張新新還偷偷地問小文：什麼是處女膜呀？
2
犯罪的是侵害者，誅心的卻是身邊人
《嘉年華》中，得知女兒被侵害之後，小文的媽媽第一反應是痛哭、丟臉，覺得自己也被深深地侮辱了。她不僅沒有送上隻言片語的安慰，反而對孩子大打出手，叫嚷著“我讓你穿這些不三不四的衣服”，扔掉了她所有漂亮的裙子，還剪掉了她的長髮。總之，想盡辦法去除一切可以帶給女兒女性特徵的東西。
這一段看得藝綻君不寒而慄，不僅是因為這是對小文的誅心之舉，更因為我相信，現實中有父母，真的會這麼幹。
劉威葳在《嘉年華》裡飾演小文的媽媽
小文的媽媽其實代表了一種在性侵案件中非常典型的思維——“受害者責任論”。當一件性侵事件發生後，你一定也聽到過這樣的話：“誰讓她穿那麼暴露的衣服”，“誰讓她那麼晚還在外面閒逛”，“蒼蠅不叮無縫的蛋”……，“女生喝醉酒被強姦，受害者要負10%的責任”的言論堂而皇之地掛在知乎的網站上……把責任歸結到被害者身上的思維方式，直到今天仍有很大的市場。那麼，如果穿裙子是錯、走夜路是錯，那麼是不是生為女性，從根本上就錯了呢？
3
對被害人的“二次傷害”
電影關注到了侵害發生之後，各方的反應機制和應對問題，比如缺乏專業的心理疏導機構，唯一能給予小文安慰和幫助的，是素未謀面的律師；
這周，今年國內的電影總票房突破500億元了。今年是國產電影很有收穫的一年，不僅有面子，還有裡子。面子有《戰狼2》、《羞羞的鐵拳》這樣的商業片去掙；
而裡子，也有很多有深度有質感的小成本電影去撐，比如《岡仁波齊》，比如紀錄片《二十二》。
再比如今天上映的這部《嘉年華》▼
《嘉年華》第一次大規模進入人們的視線，是今年9月份的威尼斯電影節期間，它成為唯一一部入圍主競賽單元的華語電影，儘管最後並沒有斬獲獎項，但是經過幾次放映，獲得的評價並不低。
回到國內，電影又一路收穫了第一屆平遙電影節最佳影片獎，以及明天即將頒獎的第54屆金馬獎最佳導演、最佳女主角和最佳劇情片三項分量很重的獎項提名。
不過雖然盛名在外，但很多普通觀眾對於《嘉年華》究竟講了一個什麼故事卻不是很瞭解。
《嘉年華》的故事發生在一座南方沿海城市，電影的主角是兩個未成年的女孩。
一個是12歲的學生小文，父母離異，她跟著母親生活，但母親顧著跳舞，經常夜不歸宿，也很少關心她；
另一個是離家出走多年的16歲少女小米，由於是沒有身份證的“黑戶”，她在本該求學的年紀開始流浪，故事中的城市，是她待過的第15個地方。小米說，她喜歡這裡，只因為這裡暖和，讓“露宿街頭的人也不會太難過”。為了生存，小米在一家賓館負責打掃衛生，每個月可以包吃住，工資卻只有600塊；
原本互不相識的兩個人，因為一樁意外相交。一天晚上，商會的劉會長帶著小文和她的同學張新新來到小米工作的賓館。在前臺值班的小米向劉會長索要兩個小姑娘的身份證被拒絕，由於自己是“黑戶”，她沒有堅持要求。
但他們引起了小米的警惕，她注意到，三個人原本開了兩間房，但是深夜時分會長闖進了女孩們的房間，並對她們實施了性侵。她就在大廳的監視器上目睹了這一切。
事後賓館老闆怕生事將監控錄像藏匿起來，小米就成為了這一案件唯一的目擊證人………
文晏作為導演，對於很多觀眾來說是陌生的。在此之前，她是業內有名的獨立製片人，1998年就在紐約開始與著名導演艾倫•米勒合作，從事紀錄片創作。文晏參與的紀錄片包括《尋找塞尚》、《帕爾曼在上海》等，後來回國專做國內獨立電影，曾擔任刁亦男《夜車》與《白日焰火》的製片人。她推出的作品常常是各大藝術電影節的常客。
2013年，文晏轉型當導演，拍攝了愛情電影《水印街》，《嘉年華》是她執導的第二部長片，她也在片中擔任編劇。影片的構思來源於文晏自己看到、聽到的很多社會新聞案例，關於電影的片名，她解釋：
我們生活在一個嘉年華似的時代，喧囂之下我們沒有時間與耐心去重新審視成長的意義。因此，這部電影是一個假設，也是一個兼具過去、現在及未來時態的提問。
文晏說，《嘉年華》最核心的是人的境遇，明哲保身在我們這個時代非常常見，她以讓雷諾阿電影《遊戲規則》中的一句話為影片所傳達的核心做出總結：“這個世界最糟糕的地方就在於，每個人都有自己的理由。”
小米和小文是整部《嘉年華》的靈魂人物，兩位小演員冷靜、出色的表現，打破了很多人對於國產青春片中少女形象的刻板印象，讓這個年齡段的女性，在中國電影史上留了一筆。
從這個角度上，也有人把《嘉年華》視作今年最好的國產青春片，青春片不僅是車禍、墮胎和狗血，還有很多更現實的表現方法。
扮演小米的文淇來自臺灣，是個典型的00後，10歲就開始拍戲，今年還不到15歲。拍攝《嘉年華》時她只有12歲半，卻演活了一個16歲的內地小鎮女孩，不僅口音完全聽不出臺灣腔，而且有著與年齡完全不相符的成熟，她的演技對一個剛上中學的孩子來說，簡直難以置信。
據說怕因為年紀太小演不出小米應有的那份成熟，文淇反覆進組與成年演員進行配戲訓練，還去到南方的旅館裡學習打掃衛生體驗角色。
因為出演了這個角色，文淇說，以前自己只把表演當作興趣，而《嘉年華》讓自己真正愛上表演，並堅定了做演員的想法。而且小姑娘也憑自己在《嘉年華》中的優秀演出入圍了本屆金馬獎的影后角逐，前途不可限量。
另外一位出演小文的女孩周美君則是毫無表演經驗，在戲外她是一個溫柔、愛笑、可愛的乖乖女，也有人說她非常像少女版的趙薇；
不過經過文晏的訓練，她變成了《嘉年華》裡孤獨且有點陰鬱的小文，看看這可怕的小眼神▼
《嘉年華》的主題是大膽的，它聚焦的是這些年來人們屢有耳聞的“兒童性侵案”，也正是因為題材上的相近，不少人也把《嘉年華》看作是中國版的《熔爐》。
誠然，這是一種很高的評價，因為在很多影迷的心目中，《熔爐》是一部“改變了國家”的電影，豆瓣評分高達9.2分，在豆瓣TOP250部優秀電影中，排行第23位，也是排位最高的一部韓國電影。
電影改編自韓國作家孔枝泳的同名小說，以真實發生在光州一所聾啞障礙人學校的事件為藍本，描寫了自2000年起於校內性暴力事件引發的悲劇，以及學校中教師與人權運動者力圖揭開背後黑幕的故事。
電影本身的劇情非常殘酷，以至於藝綻君當年在觀看這部電影時，不得不幾度中斷了播放，緩一緩才有勇氣接著看。
電影中實施侵害的校長找到藏起來的被害人的這個鏡頭，雖然現在被很多人做成恐怖表情包用於調侃，但結合劇情看真是令人毛骨悚然。
電影還貢獻了許多經典的臺詞，最著名的要算下面這句▼
正是因為電影無情的揭露，令韓國國內掀起了一股“熔爐熱”，在民眾的高聲疾呼下，當年案件被重新審理，涉案人員被重新起訴。
甚至於，韓國國會竟然為此特別通過了“熔爐法”，加強了對殘障人士和未成年人性侵犯案件的懲罰力度。電影做到這份兒上，用“偉大”二字來形容《熔爐》也不為過了。
曾有許多中國影迷在評價《熔爐》為“改變國家的電影”時是語帶羨慕的，直到《嘉年華》的出現。
不過，看過片後，藝綻君覺得兩部影片還是有著挺大的不同。
比如，雖然“兒童性侵”是《嘉年華》的主題，但在這個大背景下，電影關注到了一些非常現實和細節的現象。對於侵害過程它沒有直接表現，而是把筆墨花在了事件發生之後，周圍人的一系列反應和應對上。
1
兒童性教育缺乏問題
由於文化傳統等很多原因，現在仍有很多地方的學校、老師和家長對孩子的性教育問題十分保守甚至牴觸，越偏遠落後的地區越是如此。
曾有學校安排一些可以教會孩子真正性教育的課程，卻被家長說課本太“傷風敗俗”，只好叫停。但這樣的後果是，孩子無法正確地學會保護自己，在面對性侵害時更是懵懂。
就像片中兩位被侵害的女孩，直到被帶到醫院進行檢查時，張新新還偷偷地問小文：什麼是處女膜呀？
2
犯罪的是侵害者，誅心的卻是身邊人
《嘉年華》中，得知女兒被侵害之後，小文的媽媽第一反應是痛哭、丟臉，覺得自己也被深深地侮辱了。她不僅沒有送上隻言片語的安慰，反而對孩子大打出手，叫嚷著“我讓你穿這些不三不四的衣服”，扔掉了她所有漂亮的裙子，還剪掉了她的長髮。總之，想盡辦法去除一切可以帶給女兒女性特徵的東西。
這一段看得藝綻君不寒而慄，不僅是因為這是對小文的誅心之舉，更因為我相信，現實中有父母，真的會這麼幹。
劉威葳在《嘉年華》裡飾演小文的媽媽
小文的媽媽其實代表了一種在性侵案件中非常典型的思維——“受害者責任論”。當一件性侵事件發生後，你一定也聽到過這樣的話：“誰讓她穿那麼暴露的衣服”，“誰讓她那麼晚還在外面閒逛”，“蒼蠅不叮無縫的蛋”……，“女生喝醉酒被強姦，受害者要負10%的責任”的言論堂而皇之地掛在知乎的網站上……把責任歸結到被害者身上的思維方式，直到今天仍有很大的市場。那麼，如果穿裙子是錯、走夜路是錯，那麼是不是生為女性，從根本上就錯了呢？
3
對被害人的“二次傷害”
電影關注到了侵害發生之後，各方的反應機制和應對問題，比如缺乏專業的心理疏導機構，唯一能給予小文安慰和幫助的，是素未謀面的律師；
史可飾演的律師為影片帶來為數不多的溫暖與光明
對於未成年被害人的隱私保護不到位，片中在第二次法醫鑑定時，新聞發佈會就開在被害女孩進行婦科檢查的門外；
以及，在調查過程中對被害人的“二次傷害”和道德批判。一個現實的問題是，辦案過程中，對於未成年被害人的反覆詢問容易造成“二次傷害”，為此，很多地方的公安機關和檢察機關都開始探索“一站式”取證機制，在詢問室的隱蔽處安裝了攝像頭，對詢問過程進行全程同步錄音錄像，刻錄光盤隨案移送，作為證據在以後的訴訟階段使用，儘量避免對未成年被害人的反覆詢問和“二次傷害”。
這樣的觀念，電影裡負責調查的王隊長顯然是不具備的，他反覆詢問小文被害的經過，得知劉會長和兩個女孩曾點了四瓶啤酒，他又避重就輕，不斷追問女孩喝酒的問題。小文被問得啞口無言，繼而產生了牴觸。
這周，今年國內的電影總票房突破500億元了。今年是國產電影很有收穫的一年，不僅有面子，還有裡子。面子有《戰狼2》、《羞羞的鐵拳》這樣的商業片去掙；
而裡子，也有很多有深度有質感的小成本電影去撐，比如《岡仁波齊》，比如紀錄片《二十二》。
再比如今天上映的這部《嘉年華》▼
《嘉年華》第一次大規模進入人們的視線，是今年9月份的威尼斯電影節期間，它成為唯一一部入圍主競賽單元的華語電影，儘管最後並沒有斬獲獎項，但是經過幾次放映，獲得的評價並不低。
回到國內，電影又一路收穫了第一屆平遙電影節最佳影片獎，以及明天即將頒獎的第54屆金馬獎最佳導演、最佳女主角和最佳劇情片三項分量很重的獎項提名。
不過雖然盛名在外，但很多普通觀眾對於《嘉年華》究竟講了一個什麼故事卻不是很瞭解。
《嘉年華》的故事發生在一座南方沿海城市，電影的主角是兩個未成年的女孩。
一個是12歲的學生小文，父母離異，她跟著母親生活，但母親顧著跳舞，經常夜不歸宿，也很少關心她；
另一個是離家出走多年的16歲少女小米，由於是沒有身份證的“黑戶”，她在本該求學的年紀開始流浪，故事中的城市，是她待過的第15個地方。小米說，她喜歡這裡，只因為這裡暖和，讓“露宿街頭的人也不會太難過”。為了生存，小米在一家賓館負責打掃衛生，每個月可以包吃住，工資卻只有600塊；
原本互不相識的兩個人，因為一樁意外相交。一天晚上，商會的劉會長帶著小文和她的同學張新新來到小米工作的賓館。在前臺值班的小米向劉會長索要兩個小姑娘的身份證被拒絕，由於自己是“黑戶”，她沒有堅持要求。
但他們引起了小米的警惕，她注意到，三個人原本開了兩間房，但是深夜時分會長闖進了女孩們的房間，並對她們實施了性侵。她就在大廳的監視器上目睹了這一切。
事後賓館老闆怕生事將監控錄像藏匿起來，小米就成為了這一案件唯一的目擊證人………
文晏作為導演，對於很多觀眾來說是陌生的。在此之前，她是業內有名的獨立製片人，1998年就在紐約開始與著名導演艾倫•米勒合作，從事紀錄片創作。文晏參與的紀錄片包括《尋找塞尚》、《帕爾曼在上海》等，後來回國專做國內獨立電影，曾擔任刁亦男《夜車》與《白日焰火》的製片人。她推出的作品常常是各大藝術電影節的常客。
2013年，文晏轉型當導演，拍攝了愛情電影《水印街》，《嘉年華》是她執導的第二部長片，她也在片中擔任編劇。影片的構思來源於文晏自己看到、聽到的很多社會新聞案例，關於電影的片名，她解釋：
我們生活在一個嘉年華似的時代，喧囂之下我們沒有時間與耐心去重新審視成長的意義。因此，這部電影是一個假設，也是一個兼具過去、現在及未來時態的提問。
文晏說，《嘉年華》最核心的是人的境遇，明哲保身在我們這個時代非常常見，她以讓雷諾阿電影《遊戲規則》中的一句話為影片所傳達的核心做出總結：“這個世界最糟糕的地方就在於，每個人都有自己的理由。”
小米和小文是整部《嘉年華》的靈魂人物，兩位小演員冷靜、出色的表現，打破了很多人對於國產青春片中少女形象的刻板印象，讓這個年齡段的女性，在中國電影史上留了一筆。
從這個角度上，也有人把《嘉年華》視作今年最好的國產青春片，青春片不僅是車禍、墮胎和狗血，還有很多更現實的表現方法。
扮演小米的文淇來自臺灣，是個典型的00後，10歲就開始拍戲，今年還不到15歲。拍攝《嘉年華》時她只有12歲半，卻演活了一個16歲的內地小鎮女孩，不僅口音完全聽不出臺灣腔，而且有著與年齡完全不相符的成熟，她的演技對一個剛上中學的孩子來說，簡直難以置信。
據說怕因為年紀太小演不出小米應有的那份成熟，文淇反覆進組與成年演員進行配戲訓練，還去到南方的旅館裡學習打掃衛生體驗角色。
因為出演了這個角色，文淇說，以前自己只把表演當作興趣，而《嘉年華》讓自己真正愛上表演，並堅定了做演員的想法。而且小姑娘也憑自己在《嘉年華》中的優秀演出入圍了本屆金馬獎的影后角逐，前途不可限量。
另外一位出演小文的女孩周美君則是毫無表演經驗，在戲外她是一個溫柔、愛笑、可愛的乖乖女，也有人說她非常像少女版的趙薇；
不過經過文晏的訓練，她變成了《嘉年華》裡孤獨且有點陰鬱的小文，看看這可怕的小眼神▼
《嘉年華》的主題是大膽的，它聚焦的是這些年來人們屢有耳聞的“兒童性侵案”，也正是因為題材上的相近，不少人也把《嘉年華》看作是中國版的《熔爐》。
誠然，這是一種很高的評價，因為在很多影迷的心目中，《熔爐》是一部“改變了國家”的電影，豆瓣評分高達9.2分，在豆瓣TOP250部優秀電影中，排行第23位，也是排位最高的一部韓國電影。
電影改編自韓國作家孔枝泳的同名小說，以真實發生在光州一所聾啞障礙人學校的事件為藍本，描寫了自2000年起於校內性暴力事件引發的悲劇，以及學校中教師與人權運動者力圖揭開背後黑幕的故事。
電影本身的劇情非常殘酷，以至於藝綻君當年在觀看這部電影時，不得不幾度中斷了播放，緩一緩才有勇氣接著看。
電影中實施侵害的校長找到藏起來的被害人的這個鏡頭，雖然現在被很多人做成恐怖表情包用於調侃，但結合劇情看真是令人毛骨悚然。
電影還貢獻了許多經典的臺詞，最著名的要算下面這句▼
正是因為電影無情的揭露，令韓國國內掀起了一股“熔爐熱”，在民眾的高聲疾呼下，當年案件被重新審理，涉案人員被重新起訴。
甚至於，韓國國會竟然為此特別通過了“熔爐法”，加強了對殘障人士和未成年人性侵犯案件的懲罰力度。電影做到這份兒上，用“偉大”二字來形容《熔爐》也不為過了。
曾有許多中國影迷在評價《熔爐》為“改變國家的電影”時是語帶羨慕的，直到《嘉年華》的出現。
不過，看過片後，藝綻君覺得兩部影片還是有著挺大的不同。
比如，雖然“兒童性侵”是《嘉年華》的主題，但在這個大背景下，電影關注到了一些非常現實和細節的現象。對於侵害過程它沒有直接表現，而是把筆墨花在了事件發生之後，周圍人的一系列反應和應對上。
1
兒童性教育缺乏問題
由於文化傳統等很多原因，現在仍有很多地方的學校、老師和家長對孩子的性教育問題十分保守甚至牴觸，越偏遠落後的地區越是如此。
曾有學校安排一些可以教會孩子真正性教育的課程，卻被家長說課本太“傷風敗俗”，只好叫停。但這樣的後果是，孩子無法正確地學會保護自己，在面對性侵害時更是懵懂。
就像片中兩位被侵害的女孩，直到被帶到醫院進行檢查時，張新新還偷偷地問小文：什麼是處女膜呀？
2
犯罪的是侵害者，誅心的卻是身邊人
《嘉年華》中，得知女兒被侵害之後，小文的媽媽第一反應是痛哭、丟臉，覺得自己也被深深地侮辱了。她不僅沒有送上隻言片語的安慰，反而對孩子大打出手，叫嚷著“我讓你穿這些不三不四的衣服”，扔掉了她所有漂亮的裙子，還剪掉了她的長髮。總之，想盡辦法去除一切可以帶給女兒女性特徵的東西。
這一段看得藝綻君不寒而慄，不僅是因為這是對小文的誅心之舉，更因為我相信，現實中有父母，真的會這麼幹。
劉威葳在《嘉年華》裡飾演小文的媽媽
小文的媽媽其實代表了一種在性侵案件中非常典型的思維——“受害者責任論”。當一件性侵事件發生後，你一定也聽到過這樣的話：“誰讓她穿那麼暴露的衣服”，“誰讓她那麼晚還在外面閒逛”，“蒼蠅不叮無縫的蛋”……，“女生喝醉酒被強姦，受害者要負10%的責任”的言論堂而皇之地掛在知乎的網站上……把責任歸結到被害者身上的思維方式，直到今天仍有很大的市場。那麼，如果穿裙子是錯、走夜路是錯，那麼是不是生為女性，從根本上就錯了呢？
3
對被害人的“二次傷害”
電影關注到了侵害發生之後，各方的反應機制和應對問題，比如缺乏專業的心理疏導機構，唯一能給予小文安慰和幫助的，是素未謀面的律師；
史可飾演的律師為影片帶來為數不多的溫暖與光明
對於未成年被害人的隱私保護不到位，片中在第二次法醫鑑定時，新聞發佈會就開在被害女孩進行婦科檢查的門外；
以及，在調查過程中對被害人的“二次傷害”和道德批判。一個現實的問題是，辦案過程中，對於未成年被害人的反覆詢問容易造成“二次傷害”，為此，很多地方的公安機關和檢察機關都開始探索“一站式”取證機制，在詢問室的隱蔽處安裝了攝像頭，對詢問過程進行全程同步錄音錄像，刻錄光盤隨案移送，作為證據在以後的訴訟階段使用，儘量避免對未成年被害人的反覆詢問和“二次傷害”。
這樣的觀念，電影裡負責調查的王隊長顯然是不具備的，他反覆詢問小文被害的經過，得知劉會長和兩個女孩曾點了四瓶啤酒，他又避重就輕，不斷追問女孩喝酒的問題。小文被問得啞口無言，繼而產生了牴觸。
不過，雖然反映的問題相當殘酷，但《嘉年華》的整體情緒非常剋制和冷靜，既沒有“賣慘”，也不會刻意“煽情”。不僅把侵害過程極簡化，就連侵害人都沒有一個正臉出現。
這周，今年國內的電影總票房突破500億元了。今年是國產電影很有收穫的一年，不僅有面子，還有裡子。面子有《戰狼2》、《羞羞的鐵拳》這樣的商業片去掙；
而裡子，也有很多有深度有質感的小成本電影去撐，比如《岡仁波齊》，比如紀錄片《二十二》。
再比如今天上映的這部《嘉年華》▼
《嘉年華》第一次大規模進入人們的視線，是今年9月份的威尼斯電影節期間，它成為唯一一部入圍主競賽單元的華語電影，儘管最後並沒有斬獲獎項，但是經過幾次放映，獲得的評價並不低。
回到國內，電影又一路收穫了第一屆平遙電影節最佳影片獎，以及明天即將頒獎的第54屆金馬獎最佳導演、最佳女主角和最佳劇情片三項分量很重的獎項提名。
不過雖然盛名在外，但很多普通觀眾對於《嘉年華》究竟講了一個什麼故事卻不是很瞭解。
《嘉年華》的故事發生在一座南方沿海城市，電影的主角是兩個未成年的女孩。
一個是12歲的學生小文，父母離異，她跟著母親生活，但母親顧著跳舞，經常夜不歸宿，也很少關心她；
另一個是離家出走多年的16歲少女小米，由於是沒有身份證的“黑戶”，她在本該求學的年紀開始流浪，故事中的城市，是她待過的第15個地方。小米說，她喜歡這裡，只因為這裡暖和，讓“露宿街頭的人也不會太難過”。為了生存，小米在一家賓館負責打掃衛生，每個月可以包吃住，工資卻只有600塊；
原本互不相識的兩個人，因為一樁意外相交。一天晚上，商會的劉會長帶著小文和她的同學張新新來到小米工作的賓館。在前臺值班的小米向劉會長索要兩個小姑娘的身份證被拒絕，由於自己是“黑戶”，她沒有堅持要求。
但他們引起了小米的警惕，她注意到，三個人原本開了兩間房，但是深夜時分會長闖進了女孩們的房間，並對她們實施了性侵。她就在大廳的監視器上目睹了這一切。
事後賓館老闆怕生事將監控錄像藏匿起來，小米就成為了這一案件唯一的目擊證人………
文晏作為導演，對於很多觀眾來說是陌生的。在此之前，她是業內有名的獨立製片人，1998年就在紐約開始與著名導演艾倫•米勒合作，從事紀錄片創作。文晏參與的紀錄片包括《尋找塞尚》、《帕爾曼在上海》等，後來回國專做國內獨立電影，曾擔任刁亦男《夜車》與《白日焰火》的製片人。她推出的作品常常是各大藝術電影節的常客。
2013年，文晏轉型當導演，拍攝了愛情電影《水印街》，《嘉年華》是她執導的第二部長片，她也在片中擔任編劇。影片的構思來源於文晏自己看到、聽到的很多社會新聞案例，關於電影的片名，她解釋：
我們生活在一個嘉年華似的時代，喧囂之下我們沒有時間與耐心去重新審視成長的意義。因此，這部電影是一個假設，也是一個兼具過去、現在及未來時態的提問。
文晏說，《嘉年華》最核心的是人的境遇，明哲保身在我們這個時代非常常見，她以讓雷諾阿電影《遊戲規則》中的一句話為影片所傳達的核心做出總結：“這個世界最糟糕的地方就在於，每個人都有自己的理由。”
小米和小文是整部《嘉年華》的靈魂人物，兩位小演員冷靜、出色的表現，打破了很多人對於國產青春片中少女形象的刻板印象，讓這個年齡段的女性，在中國電影史上留了一筆。
從這個角度上，也有人把《嘉年華》視作今年最好的國產青春片，青春片不僅是車禍、墮胎和狗血，還有很多更現實的表現方法。
扮演小米的文淇來自臺灣，是個典型的00後，10歲就開始拍戲，今年還不到15歲。拍攝《嘉年華》時她只有12歲半，卻演活了一個16歲的內地小鎮女孩，不僅口音完全聽不出臺灣腔，而且有著與年齡完全不相符的成熟，她的演技對一個剛上中學的孩子來說，簡直難以置信。
據說怕因為年紀太小演不出小米應有的那份成熟，文淇反覆進組與成年演員進行配戲訓練，還去到南方的旅館裡學習打掃衛生體驗角色。
因為出演了這個角色，文淇說，以前自己只把表演當作興趣，而《嘉年華》讓自己真正愛上表演，並堅定了做演員的想法。而且小姑娘也憑自己在《嘉年華》中的優秀演出入圍了本屆金馬獎的影后角逐，前途不可限量。
另外一位出演小文的女孩周美君則是毫無表演經驗，在戲外她是一個溫柔、愛笑、可愛的乖乖女，也有人說她非常像少女版的趙薇；
不過經過文晏的訓練，她變成了《嘉年華》裡孤獨且有點陰鬱的小文，看看這可怕的小眼神▼
《嘉年華》的主題是大膽的，它聚焦的是這些年來人們屢有耳聞的“兒童性侵案”，也正是因為題材上的相近，不少人也把《嘉年華》看作是中國版的《熔爐》。
誠然，這是一種很高的評價，因為在很多影迷的心目中，《熔爐》是一部“改變了國家”的電影，豆瓣評分高達9.2分，在豆瓣TOP250部優秀電影中，排行第23位，也是排位最高的一部韓國電影。
電影改編自韓國作家孔枝泳的同名小說，以真實發生在光州一所聾啞障礙人學校的事件為藍本，描寫了自2000年起於校內性暴力事件引發的悲劇，以及學校中教師與人權運動者力圖揭開背後黑幕的故事。
電影本身的劇情非常殘酷，以至於藝綻君當年在觀看這部電影時，不得不幾度中斷了播放，緩一緩才有勇氣接著看。
電影中實施侵害的校長找到藏起來的被害人的這個鏡頭，雖然現在被很多人做成恐怖表情包用於調侃，但結合劇情看真是令人毛骨悚然。
電影還貢獻了許多經典的臺詞，最著名的要算下面這句▼
正是因為電影無情的揭露，令韓國國內掀起了一股“熔爐熱”，在民眾的高聲疾呼下，當年案件被重新審理，涉案人員被重新起訴。
甚至於，韓國國會竟然為此特別通過了“熔爐法”，加強了對殘障人士和未成年人性侵犯案件的懲罰力度。電影做到這份兒上，用“偉大”二字來形容《熔爐》也不為過了。
曾有許多中國影迷在評價《熔爐》為“改變國家的電影”時是語帶羨慕的，直到《嘉年華》的出現。
不過，看過片後，藝綻君覺得兩部影片還是有著挺大的不同。
比如，雖然“兒童性侵”是《嘉年華》的主題，但在這個大背景下，電影關注到了一些非常現實和細節的現象。對於侵害過程它沒有直接表現，而是把筆墨花在了事件發生之後，周圍人的一系列反應和應對上。
1
兒童性教育缺乏問題
由於文化傳統等很多原因，現在仍有很多地方的學校、老師和家長對孩子的性教育問題十分保守甚至牴觸，越偏遠落後的地區越是如此。
曾有學校安排一些可以教會孩子真正性教育的課程，卻被家長說課本太“傷風敗俗”，只好叫停。但這樣的後果是，孩子無法正確地學會保護自己，在面對性侵害時更是懵懂。
就像片中兩位被侵害的女孩，直到被帶到醫院進行檢查時，張新新還偷偷地問小文：什麼是處女膜呀？
2
犯罪的是侵害者，誅心的卻是身邊人
《嘉年華》中，得知女兒被侵害之後，小文的媽媽第一反應是痛哭、丟臉，覺得自己也被深深地侮辱了。她不僅沒有送上隻言片語的安慰，反而對孩子大打出手，叫嚷著“我讓你穿這些不三不四的衣服”，扔掉了她所有漂亮的裙子，還剪掉了她的長髮。總之，想盡辦法去除一切可以帶給女兒女性特徵的東西。
這一段看得藝綻君不寒而慄，不僅是因為這是對小文的誅心之舉，更因為我相信，現實中有父母，真的會這麼幹。
劉威葳在《嘉年華》裡飾演小文的媽媽
小文的媽媽其實代表了一種在性侵案件中非常典型的思維——“受害者責任論”。當一件性侵事件發生後，你一定也聽到過這樣的話：“誰讓她穿那麼暴露的衣服”，“誰讓她那麼晚還在外面閒逛”，“蒼蠅不叮無縫的蛋”……，“女生喝醉酒被強姦，受害者要負10%的責任”的言論堂而皇之地掛在知乎的網站上……把責任歸結到被害者身上的思維方式，直到今天仍有很大的市場。那麼，如果穿裙子是錯、走夜路是錯，那麼是不是生為女性，從根本上就錯了呢？
3
對被害人的“二次傷害”
電影關注到了侵害發生之後，各方的反應機制和應對問題，比如缺乏專業的心理疏導機構，唯一能給予小文安慰和幫助的，是素未謀面的律師；
史可飾演的律師為影片帶來為數不多的溫暖與光明
對於未成年被害人的隱私保護不到位，片中在第二次法醫鑑定時，新聞發佈會就開在被害女孩進行婦科檢查的門外；
以及，在調查過程中對被害人的“二次傷害”和道德批判。一個現實的問題是，辦案過程中，對於未成年被害人的反覆詢問容易造成“二次傷害”，為此，很多地方的公安機關和檢察機關都開始探索“一站式”取證機制，在詢問室的隱蔽處安裝了攝像頭，對詢問過程進行全程同步錄音錄像，刻錄光盤隨案移送，作為證據在以後的訴訟階段使用，儘量避免對未成年被害人的反覆詢問和“二次傷害”。
這樣的觀念，電影裡負責調查的王隊長顯然是不具備的，他反覆詢問小文被害的經過，得知劉會長和兩個女孩曾點了四瓶啤酒，他又避重就輕，不斷追問女孩喝酒的問題。小文被問得啞口無言，繼而產生了牴觸。
不過，雖然反映的問題相當殘酷，但《嘉年華》的整體情緒非常剋制和冷靜，既沒有“賣慘”，也不會刻意“煽情”。不僅把侵害過程極簡化，就連侵害人都沒有一個正臉出現。
整部影片配樂極少，只有最後幾分鐘才流淌出一段鏗鏘有力的背景音樂，與小米奔向新生活的結尾互為應和。
這周，今年國內的電影總票房突破500億元了。今年是國產電影很有收穫的一年，不僅有面子，還有裡子。面子有《戰狼2》、《羞羞的鐵拳》這樣的商業片去掙；
而裡子，也有很多有深度有質感的小成本電影去撐，比如《岡仁波齊》，比如紀錄片《二十二》。
再比如今天上映的這部《嘉年華》▼
《嘉年華》第一次大規模進入人們的視線，是今年9月份的威尼斯電影節期間，它成為唯一一部入圍主競賽單元的華語電影，儘管最後並沒有斬獲獎項，但是經過幾次放映，獲得的評價並不低。
回到國內，電影又一路收穫了第一屆平遙電影節最佳影片獎，以及明天即將頒獎的第54屆金馬獎最佳導演、最佳女主角和最佳劇情片三項分量很重的獎項提名。
不過雖然盛名在外，但很多普通觀眾對於《嘉年華》究竟講了一個什麼故事卻不是很瞭解。
《嘉年華》的故事發生在一座南方沿海城市，電影的主角是兩個未成年的女孩。
一個是12歲的學生小文，父母離異，她跟著母親生活，但母親顧著跳舞，經常夜不歸宿，也很少關心她；
另一個是離家出走多年的16歲少女小米，由於是沒有身份證的“黑戶”，她在本該求學的年紀開始流浪，故事中的城市，是她待過的第15個地方。小米說，她喜歡這裡，只因為這裡暖和，讓“露宿街頭的人也不會太難過”。為了生存，小米在一家賓館負責打掃衛生，每個月可以包吃住，工資卻只有600塊；
原本互不相識的兩個人，因為一樁意外相交。一天晚上，商會的劉會長帶著小文和她的同學張新新來到小米工作的賓館。在前臺值班的小米向劉會長索要兩個小姑娘的身份證被拒絕，由於自己是“黑戶”，她沒有堅持要求。
但他們引起了小米的警惕，她注意到，三個人原本開了兩間房，但是深夜時分會長闖進了女孩們的房間，並對她們實施了性侵。她就在大廳的監視器上目睹了這一切。
事後賓館老闆怕生事將監控錄像藏匿起來，小米就成為了這一案件唯一的目擊證人………
文晏作為導演，對於很多觀眾來說是陌生的。在此之前，她是業內有名的獨立製片人，1998年就在紐約開始與著名導演艾倫•米勒合作，從事紀錄片創作。文晏參與的紀錄片包括《尋找塞尚》、《帕爾曼在上海》等，後來回國專做國內獨立電影，曾擔任刁亦男《夜車》與《白日焰火》的製片人。她推出的作品常常是各大藝術電影節的常客。
2013年，文晏轉型當導演，拍攝了愛情電影《水印街》，《嘉年華》是她執導的第二部長片，她也在片中擔任編劇。影片的構思來源於文晏自己看到、聽到的很多社會新聞案例，關於電影的片名，她解釋：
我們生活在一個嘉年華似的時代，喧囂之下我們沒有時間與耐心去重新審視成長的意義。因此，這部電影是一個假設，也是一個兼具過去、現在及未來時態的提問。
文晏說，《嘉年華》最核心的是人的境遇，明哲保身在我們這個時代非常常見，她以讓雷諾阿電影《遊戲規則》中的一句話為影片所傳達的核心做出總結：“這個世界最糟糕的地方就在於，每個人都有自己的理由。”
小米和小文是整部《嘉年華》的靈魂人物，兩位小演員冷靜、出色的表現，打破了很多人對於國產青春片中少女形象的刻板印象，讓這個年齡段的女性，在中國電影史上留了一筆。
從這個角度上，也有人把《嘉年華》視作今年最好的國產青春片，青春片不僅是車禍、墮胎和狗血，還有很多更現實的表現方法。
扮演小米的文淇來自臺灣，是個典型的00後，10歲就開始拍戲，今年還不到15歲。拍攝《嘉年華》時她只有12歲半，卻演活了一個16歲的內地小鎮女孩，不僅口音完全聽不出臺灣腔，而且有著與年齡完全不相符的成熟，她的演技對一個剛上中學的孩子來說，簡直難以置信。
據說怕因為年紀太小演不出小米應有的那份成熟，文淇反覆進組與成年演員進行配戲訓練，還去到南方的旅館裡學習打掃衛生體驗角色。
因為出演了這個角色，文淇說，以前自己只把表演當作興趣，而《嘉年華》讓自己真正愛上表演，並堅定了做演員的想法。而且小姑娘也憑自己在《嘉年華》中的優秀演出入圍了本屆金馬獎的影后角逐，前途不可限量。
另外一位出演小文的女孩周美君則是毫無表演經驗，在戲外她是一個溫柔、愛笑、可愛的乖乖女，也有人說她非常像少女版的趙薇；
不過經過文晏的訓練，她變成了《嘉年華》裡孤獨且有點陰鬱的小文，看看這可怕的小眼神▼
《嘉年華》的主題是大膽的，它聚焦的是這些年來人們屢有耳聞的“兒童性侵案”，也正是因為題材上的相近，不少人也把《嘉年華》看作是中國版的《熔爐》。
誠然，這是一種很高的評價，因為在很多影迷的心目中，《熔爐》是一部“改變了國家”的電影，豆瓣評分高達9.2分，在豆瓣TOP250部優秀電影中，排行第23位，也是排位最高的一部韓國電影。
電影改編自韓國作家孔枝泳的同名小說，以真實發生在光州一所聾啞障礙人學校的事件為藍本，描寫了自2000年起於校內性暴力事件引發的悲劇，以及學校中教師與人權運動者力圖揭開背後黑幕的故事。
電影本身的劇情非常殘酷，以至於藝綻君當年在觀看這部電影時，不得不幾度中斷了播放，緩一緩才有勇氣接著看。
電影中實施侵害的校長找到藏起來的被害人的這個鏡頭，雖然現在被很多人做成恐怖表情包用於調侃，但結合劇情看真是令人毛骨悚然。
電影還貢獻了許多經典的臺詞，最著名的要算下面這句▼
正是因為電影無情的揭露，令韓國國內掀起了一股“熔爐熱”，在民眾的高聲疾呼下，當年案件被重新審理，涉案人員被重新起訴。
甚至於，韓國國會竟然為此特別通過了“熔爐法”，加強了對殘障人士和未成年人性侵犯案件的懲罰力度。電影做到這份兒上，用“偉大”二字來形容《熔爐》也不為過了。
曾有許多中國影迷在評價《熔爐》為“改變國家的電影”時是語帶羨慕的，直到《嘉年華》的出現。
不過，看過片後，藝綻君覺得兩部影片還是有著挺大的不同。
比如，雖然“兒童性侵”是《嘉年華》的主題，但在這個大背景下，電影關注到了一些非常現實和細節的現象。對於侵害過程它沒有直接表現，而是把筆墨花在了事件發生之後，周圍人的一系列反應和應對上。
1
兒童性教育缺乏問題
由於文化傳統等很多原因，現在仍有很多地方的學校、老師和家長對孩子的性教育問題十分保守甚至牴觸，越偏遠落後的地區越是如此。
曾有學校安排一些可以教會孩子真正性教育的課程，卻被家長說課本太“傷風敗俗”，只好叫停。但這樣的後果是，孩子無法正確地學會保護自己，在面對性侵害時更是懵懂。
就像片中兩位被侵害的女孩，直到被帶到醫院進行檢查時，張新新還偷偷地問小文：什麼是處女膜呀？
2
犯罪的是侵害者，誅心的卻是身邊人
《嘉年華》中，得知女兒被侵害之後，小文的媽媽第一反應是痛哭、丟臉，覺得自己也被深深地侮辱了。她不僅沒有送上隻言片語的安慰，反而對孩子大打出手，叫嚷著“我讓你穿這些不三不四的衣服”，扔掉了她所有漂亮的裙子，還剪掉了她的長髮。總之，想盡辦法去除一切可以帶給女兒女性特徵的東西。
這一段看得藝綻君不寒而慄，不僅是因為這是對小文的誅心之舉，更因為我相信，現實中有父母，真的會這麼幹。
劉威葳在《嘉年華》裡飾演小文的媽媽
小文的媽媽其實代表了一種在性侵案件中非常典型的思維——“受害者責任論”。當一件性侵事件發生後，你一定也聽到過這樣的話：“誰讓她穿那麼暴露的衣服”，“誰讓她那麼晚還在外面閒逛”，“蒼蠅不叮無縫的蛋”……，“女生喝醉酒被強姦，受害者要負10%的責任”的言論堂而皇之地掛在知乎的網站上……把責任歸結到被害者身上的思維方式，直到今天仍有很大的市場。那麼，如果穿裙子是錯、走夜路是錯，那麼是不是生為女性，從根本上就錯了呢？
3
對被害人的“二次傷害”
電影關注到了侵害發生之後，各方的反應機制和應對問題，比如缺乏專業的心理疏導機構，唯一能給予小文安慰和幫助的，是素未謀面的律師；
史可飾演的律師為影片帶來為數不多的溫暖與光明
對於未成年被害人的隱私保護不到位，片中在第二次法醫鑑定時，新聞發佈會就開在被害女孩進行婦科檢查的門外；
以及，在調查過程中對被害人的“二次傷害”和道德批判。一個現實的問題是，辦案過程中，對於未成年被害人的反覆詢問容易造成“二次傷害”，為此，很多地方的公安機關和檢察機關都開始探索“一站式”取證機制，在詢問室的隱蔽處安裝了攝像頭，對詢問過程進行全程同步錄音錄像，刻錄光盤隨案移送，作為證據在以後的訴訟階段使用，儘量避免對未成年被害人的反覆詢問和“二次傷害”。
這樣的觀念，電影裡負責調查的王隊長顯然是不具備的，他反覆詢問小文被害的經過，得知劉會長和兩個女孩曾點了四瓶啤酒，他又避重就輕，不斷追問女孩喝酒的問題。小文被問得啞口無言，繼而產生了牴觸。
不過，雖然反映的問題相當殘酷，但《嘉年華》的整體情緒非常剋制和冷靜，既沒有“賣慘”，也不會刻意“煽情”。不僅把侵害過程極簡化，就連侵害人都沒有一個正臉出現。
整部影片配樂極少，只有最後幾分鐘才流淌出一段鏗鏘有力的背景音樂，與小米奔向新生活的結尾互為應和。
另外，對於這個晦暗的故事，影片卻大量運用用明亮的影調去呈現，文晏說，她覺得事件的嚴酷性觀眾一目瞭然，因此不想用刻意和悲慘的姿態拍攝，在她看來，無論現實有多殘酷，女孩們的心中總有一片淨土，一片童話世界。
這周，今年國內的電影總票房突破500億元了。今年是國產電影很有收穫的一年，不僅有面子，還有裡子。面子有《戰狼2》、《羞羞的鐵拳》這樣的商業片去掙；
而裡子，也有很多有深度有質感的小成本電影去撐，比如《岡仁波齊》，比如紀錄片《二十二》。
再比如今天上映的這部《嘉年華》▼
《嘉年華》第一次大規模進入人們的視線，是今年9月份的威尼斯電影節期間，它成為唯一一部入圍主競賽單元的華語電影，儘管最後並沒有斬獲獎項，但是經過幾次放映，獲得的評價並不低。
回到國內，電影又一路收穫了第一屆平遙電影節最佳影片獎，以及明天即將頒獎的第54屆金馬獎最佳導演、最佳女主角和最佳劇情片三項分量很重的獎項提名。
不過雖然盛名在外，但很多普通觀眾對於《嘉年華》究竟講了一個什麼故事卻不是很瞭解。
《嘉年華》的故事發生在一座南方沿海城市，電影的主角是兩個未成年的女孩。
一個是12歲的學生小文，父母離異，她跟著母親生活，但母親顧著跳舞，經常夜不歸宿，也很少關心她；
另一個是離家出走多年的16歲少女小米，由於是沒有身份證的“黑戶”，她在本該求學的年紀開始流浪，故事中的城市，是她待過的第15個地方。小米說，她喜歡這裡，只因為這裡暖和，讓“露宿街頭的人也不會太難過”。為了生存，小米在一家賓館負責打掃衛生，每個月可以包吃住，工資卻只有600塊；
原本互不相識的兩個人，因為一樁意外相交。一天晚上，商會的劉會長帶著小文和她的同學張新新來到小米工作的賓館。在前臺值班的小米向劉會長索要兩個小姑娘的身份證被拒絕，由於自己是“黑戶”，她沒有堅持要求。
但他們引起了小米的警惕，她注意到，三個人原本開了兩間房，但是深夜時分會長闖進了女孩們的房間，並對她們實施了性侵。她就在大廳的監視器上目睹了這一切。
事後賓館老闆怕生事將監控錄像藏匿起來，小米就成為了這一案件唯一的目擊證人………
文晏作為導演，對於很多觀眾來說是陌生的。在此之前，她是業內有名的獨立製片人，1998年就在紐約開始與著名導演艾倫•米勒合作，從事紀錄片創作。文晏參與的紀錄片包括《尋找塞尚》、《帕爾曼在上海》等，後來回國專做國內獨立電影，曾擔任刁亦男《夜車》與《白日焰火》的製片人。她推出的作品常常是各大藝術電影節的常客。
2013年，文晏轉型當導演，拍攝了愛情電影《水印街》，《嘉年華》是她執導的第二部長片，她也在片中擔任編劇。影片的構思來源於文晏自己看到、聽到的很多社會新聞案例，關於電影的片名，她解釋：
我們生活在一個嘉年華似的時代，喧囂之下我們沒有時間與耐心去重新審視成長的意義。因此，這部電影是一個假設，也是一個兼具過去、現在及未來時態的提問。
文晏說，《嘉年華》最核心的是人的境遇，明哲保身在我們這個時代非常常見，她以讓雷諾阿電影《遊戲規則》中的一句話為影片所傳達的核心做出總結：“這個世界最糟糕的地方就在於，每個人都有自己的理由。”
小米和小文是整部《嘉年華》的靈魂人物，兩位小演員冷靜、出色的表現，打破了很多人對於國產青春片中少女形象的刻板印象，讓這個年齡段的女性，在中國電影史上留了一筆。
從這個角度上，也有人把《嘉年華》視作今年最好的國產青春片，青春片不僅是車禍、墮胎和狗血，還有很多更現實的表現方法。
扮演小米的文淇來自臺灣，是個典型的00後，10歲就開始拍戲，今年還不到15歲。拍攝《嘉年華》時她只有12歲半，卻演活了一個16歲的內地小鎮女孩，不僅口音完全聽不出臺灣腔，而且有著與年齡完全不相符的成熟，她的演技對一個剛上中學的孩子來說，簡直難以置信。
據說怕因為年紀太小演不出小米應有的那份成熟，文淇反覆進組與成年演員進行配戲訓練，還去到南方的旅館裡學習打掃衛生體驗角色。
因為出演了這個角色，文淇說，以前自己只把表演當作興趣，而《嘉年華》讓自己真正愛上表演，並堅定了做演員的想法。而且小姑娘也憑自己在《嘉年華》中的優秀演出入圍了本屆金馬獎的影后角逐，前途不可限量。
另外一位出演小文的女孩周美君則是毫無表演經驗，在戲外她是一個溫柔、愛笑、可愛的乖乖女，也有人說她非常像少女版的趙薇；
不過經過文晏的訓練，她變成了《嘉年華》裡孤獨且有點陰鬱的小文，看看這可怕的小眼神▼
《嘉年華》的主題是大膽的，它聚焦的是這些年來人們屢有耳聞的“兒童性侵案”，也正是因為題材上的相近，不少人也把《嘉年華》看作是中國版的《熔爐》。
誠然，這是一種很高的評價，因為在很多影迷的心目中，《熔爐》是一部“改變了國家”的電影，豆瓣評分高達9.2分，在豆瓣TOP250部優秀電影中，排行第23位，也是排位最高的一部韓國電影。
電影改編自韓國作家孔枝泳的同名小說，以真實發生在光州一所聾啞障礙人學校的事件為藍本，描寫了自2000年起於校內性暴力事件引發的悲劇，以及學校中教師與人權運動者力圖揭開背後黑幕的故事。
電影本身的劇情非常殘酷，以至於藝綻君當年在觀看這部電影時，不得不幾度中斷了播放，緩一緩才有勇氣接著看。
電影中實施侵害的校長找到藏起來的被害人的這個鏡頭，雖然現在被很多人做成恐怖表情包用於調侃，但結合劇情看真是令人毛骨悚然。
電影還貢獻了許多經典的臺詞，最著名的要算下面這句▼
正是因為電影無情的揭露，令韓國國內掀起了一股“熔爐熱”，在民眾的高聲疾呼下，當年案件被重新審理，涉案人員被重新起訴。
甚至於，韓國國會竟然為此特別通過了“熔爐法”，加強了對殘障人士和未成年人性侵犯案件的懲罰力度。電影做到這份兒上，用“偉大”二字來形容《熔爐》也不為過了。
曾有許多中國影迷在評價《熔爐》為“改變國家的電影”時是語帶羨慕的，直到《嘉年華》的出現。
不過，看過片後，藝綻君覺得兩部影片還是有著挺大的不同。
比如，雖然“兒童性侵”是《嘉年華》的主題，但在這個大背景下，電影關注到了一些非常現實和細節的現象。對於侵害過程它沒有直接表現，而是把筆墨花在了事件發生之後，周圍人的一系列反應和應對上。
1
兒童性教育缺乏問題
由於文化傳統等很多原因，現在仍有很多地方的學校、老師和家長對孩子的性教育問題十分保守甚至牴觸，越偏遠落後的地區越是如此。
曾有學校安排一些可以教會孩子真正性教育的課程，卻被家長說課本太“傷風敗俗”，只好叫停。但這樣的後果是，孩子無法正確地學會保護自己，在面對性侵害時更是懵懂。
就像片中兩位被侵害的女孩，直到被帶到醫院進行檢查時，張新新還偷偷地問小文：什麼是處女膜呀？
2
犯罪的是侵害者，誅心的卻是身邊人
《嘉年華》中，得知女兒被侵害之後，小文的媽媽第一反應是痛哭、丟臉，覺得自己也被深深地侮辱了。她不僅沒有送上隻言片語的安慰，反而對孩子大打出手，叫嚷著“我讓你穿這些不三不四的衣服”，扔掉了她所有漂亮的裙子，還剪掉了她的長髮。總之，想盡辦法去除一切可以帶給女兒女性特徵的東西。
這一段看得藝綻君不寒而慄，不僅是因為這是對小文的誅心之舉，更因為我相信，現實中有父母，真的會這麼幹。
劉威葳在《嘉年華》裡飾演小文的媽媽
小文的媽媽其實代表了一種在性侵案件中非常典型的思維——“受害者責任論”。當一件性侵事件發生後，你一定也聽到過這樣的話：“誰讓她穿那麼暴露的衣服”，“誰讓她那麼晚還在外面閒逛”，“蒼蠅不叮無縫的蛋”……，“女生喝醉酒被強姦，受害者要負10%的責任”的言論堂而皇之地掛在知乎的網站上……把責任歸結到被害者身上的思維方式，直到今天仍有很大的市場。那麼，如果穿裙子是錯、走夜路是錯，那麼是不是生為女性，從根本上就錯了呢？
3
對被害人的“二次傷害”
電影關注到了侵害發生之後，各方的反應機制和應對問題，比如缺乏專業的心理疏導機構，唯一能給予小文安慰和幫助的，是素未謀面的律師；
史可飾演的律師為影片帶來為數不多的溫暖與光明
對於未成年被害人的隱私保護不到位，片中在第二次法醫鑑定時，新聞發佈會就開在被害女孩進行婦科檢查的門外；
以及，在調查過程中對被害人的“二次傷害”和道德批判。一個現實的問題是，辦案過程中，對於未成年被害人的反覆詢問容易造成“二次傷害”，為此，很多地方的公安機關和檢察機關都開始探索“一站式”取證機制，在詢問室的隱蔽處安裝了攝像頭，對詢問過程進行全程同步錄音錄像，刻錄光盤隨案移送，作為證據在以後的訴訟階段使用，儘量避免對未成年被害人的反覆詢問和“二次傷害”。
這樣的觀念，電影裡負責調查的王隊長顯然是不具備的，他反覆詢問小文被害的經過，得知劉會長和兩個女孩曾點了四瓶啤酒，他又避重就輕，不斷追問女孩喝酒的問題。小文被問得啞口無言，繼而產生了牴觸。
不過，雖然反映的問題相當殘酷，但《嘉年華》的整體情緒非常剋制和冷靜，既沒有“賣慘”，也不會刻意“煽情”。不僅把侵害過程極簡化，就連侵害人都沒有一個正臉出現。
整部影片配樂極少，只有最後幾分鐘才流淌出一段鏗鏘有力的背景音樂，與小米奔向新生活的結尾互為應和。
另外，對於這個晦暗的故事，影片卻大量運用用明亮的影調去呈現，文晏說，她覺得事件的嚴酷性觀眾一目瞭然，因此不想用刻意和悲慘的姿態拍攝，在她看來，無論現實有多殘酷，女孩們的心中總有一片淨土，一片童話世界。
看得出來，文晏在努力做到客觀，她在接受採訪時說，她也曾為那些受害者觸動、難受，但又發現所有的事情都難以找到解決的出口，思考了很久終於找到一個旁觀者視角去講述故事。“在這部電影中性侵案件只是一個載體，更重要的是案件所輻射出的諸多社會問題，包括女孩成長所面臨的逆境，以及社會對女性的偏見。”
影片又是真實的，電影裡無論是小鎮青年還是打工女孩都顯得十分可信，可信到讓觀眾相信，真的有人正在這世上如此生活。這一點真的值得很多打著“現實主義”旗號的國產電影好好學習。
比起煽情、煽動或賣慘，藝綻君更喜歡《嘉年華》的這種表達方式，而某種程度上也算是對題材本身的一種超越。對一個令人憤怒的故事來說，煽情往往是簡單的，但有時候也是廉價的。能夠在客觀的呈現之後，引發觀眾的深度思考，也許更加不容易做到。
《嘉年華》不是“中國版《熔爐》”，它以它本身，讓身為中國影迷的我，感到驕傲。
-END-
本期作者、編輯：聶寬冕
訂閱號：藝綻 · 微信號：bjvariety
至 臻 文 藝 · 綻 放 如 花
北京日報文化新聞部 誠意奉獻
【版權聲明】本公眾號發佈或推送的所有內容，除註明來源外，版權均屬北京日報社所有，任何媒體、機構或個人未經協議授權不得轉載、鏈接、轉貼或以其他方式複製發佈或發表。違者將由北京日報社依法追究責任。
原創新媒體制作人員：聶寬冕