【高能E蓓子】系今日頭條簽約作者，此文為高能E蓓子原創，禁止任何形式的轉載，轉載請後臺聯繫，但歡迎你們轉發到朋友圈。
最近發生了兩件事。
第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
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最近發生了兩件事。
第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
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最近發生了兩件事。
第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
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最近發生了兩件事。
第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
創傷永遠不會放過孩子
臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
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第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
創傷永遠不會放過孩子
臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
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第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
創傷永遠不會放過孩子
臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
【高能E蓓子】系今日頭條簽約作者，此文為高能E蓓子原創，禁止任何形式的轉載，轉載請後臺聯繫，但歡迎你們轉發到朋友圈。
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而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
創傷永遠不會放過孩子
臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
第二天，兩個女孩除了“肚子疼”，不知道在自己身上發生了怎樣可怕的事兒。
【高能E蓓子】系今日頭條簽約作者，此文為高能E蓓子原創，禁止任何形式的轉載，轉載請後臺聯繫，但歡迎你們轉發到朋友圈。
最近發生了兩件事。
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而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
創傷永遠不會放過孩子
臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
第二天，兩個女孩除了“肚子疼”，不知道在自己身上發生了怎樣可怕的事兒。
直到老師發現小文腿上的傷，把她們送到醫院。在醫生的問診中，小文依稀知道了“性侵”“處女膜”這種沒聽說過的詞。
早熟的她意識到發生在自己身上的事情嚴重得有些可怕。
【高能E蓓子】系今日頭條簽約作者，此文為高能E蓓子原創，禁止任何形式的轉載，轉載請後臺聯繫，但歡迎你們轉發到朋友圈。
最近發生了兩件事。
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我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
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臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
第二天，兩個女孩除了“肚子疼”，不知道在自己身上發生了怎樣可怕的事兒。
直到老師發現小文腿上的傷，把她們送到醫院。在醫生的問診中，小文依稀知道了“性侵”“處女膜”這種沒聽說過的詞。
早熟的她意識到發生在自己身上的事情嚴重得有些可怕。
12歲的小文被性侵了，這已經是發生在她童年時期的巨大不幸。
然而，一個更加黑暗的深淵在等著她。
她遭到了母親的“蕩婦羞辱”，被打耳光，撕爛裙子，剪掉長髮。
【高能E蓓子】系今日頭條簽約作者，此文為高能E蓓子原創，禁止任何形式的轉載，轉載請後臺聯繫，但歡迎你們轉發到朋友圈。
最近發生了兩件事。
第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
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當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
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臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
第二天，兩個女孩除了“肚子疼”，不知道在自己身上發生了怎樣可怕的事兒。
直到老師發現小文腿上的傷，把她們送到醫院。在醫生的問診中，小文依稀知道了“性侵”“處女膜”這種沒聽說過的詞。
早熟的她意識到發生在自己身上的事情嚴重得有些可怕。
12歲的小文被性侵了，這已經是發生在她童年時期的巨大不幸。
然而，一個更加黑暗的深淵在等著她。
她遭到了母親的“蕩婦羞辱”，被打耳光，撕爛裙子，剪掉長髮。
她遭到了醫生的黑白顛倒，明明自己是受害者，卻被大人們百般質疑。
【高能E蓓子】系今日頭條簽約作者，此文為高能E蓓子原創，禁止任何形式的轉載，轉載請後臺聯繫，但歡迎你們轉發到朋友圈。
最近發生了兩件事。
第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
創傷永遠不會放過孩子
臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
第二天，兩個女孩除了“肚子疼”，不知道在自己身上發生了怎樣可怕的事兒。
直到老師發現小文腿上的傷，把她們送到醫院。在醫生的問診中，小文依稀知道了“性侵”“處女膜”這種沒聽說過的詞。
早熟的她意識到發生在自己身上的事情嚴重得有些可怕。
12歲的小文被性侵了，這已經是發生在她童年時期的巨大不幸。
然而，一個更加黑暗的深淵在等著她。
她遭到了母親的“蕩婦羞辱”，被打耳光，撕爛裙子，剪掉長髮。
她遭到了醫生的黑白顛倒，明明自己是受害者，卻被大人們百般質疑。
她還被警察反覆糾纏，一遍遍要求回憶細節，接二連三地重複噩夢，造成二次三次傷害。
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最近發生了兩件事。
第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
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現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
創傷永遠不會放過孩子
臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
第二天，兩個女孩除了“肚子疼”，不知道在自己身上發生了怎樣可怕的事兒。
直到老師發現小文腿上的傷，把她們送到醫院。在醫生的問診中，小文依稀知道了“性侵”“處女膜”這種沒聽說過的詞。
早熟的她意識到發生在自己身上的事情嚴重得有些可怕。
12歲的小文被性侵了，這已經是發生在她童年時期的巨大不幸。
然而，一個更加黑暗的深淵在等著她。
她遭到了母親的“蕩婦羞辱”，被打耳光，撕爛裙子，剪掉長髮。
她遭到了醫生的黑白顛倒，明明自己是受害者，卻被大人們百般質疑。
她還被警察反覆糾纏，一遍遍要求回憶細節，接二連三地重複噩夢，造成二次三次傷害。
本是受害者的她成為大人眼中的“蕩婦”，於是女孩失去了對大人們的信任，也對社會失去了信心。
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第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
創傷永遠不會放過孩子
臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
第二天，兩個女孩除了“肚子疼”，不知道在自己身上發生了怎樣可怕的事兒。
直到老師發現小文腿上的傷，把她們送到醫院。在醫生的問診中，小文依稀知道了“性侵”“處女膜”這種沒聽說過的詞。
早熟的她意識到發生在自己身上的事情嚴重得有些可怕。
12歲的小文被性侵了，這已經是發生在她童年時期的巨大不幸。
然而，一個更加黑暗的深淵在等著她。
她遭到了母親的“蕩婦羞辱”，被打耳光，撕爛裙子，剪掉長髮。
她遭到了醫生的黑白顛倒，明明自己是受害者，卻被大人們百般質疑。
她還被警察反覆糾纏，一遍遍要求回憶細節，接二連三地重複噩夢，造成二次三次傷害。
本是受害者的她成為大人眼中的“蕩婦”，於是女孩失去了對大人們的信任，也對社會失去了信心。
這樣的小文，長大了會變成什麼樣呢？如果她夠堅強，她或許變成小米，聰慧而冷漠。
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第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
創傷永遠不會放過孩子
臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
第二天，兩個女孩除了“肚子疼”，不知道在自己身上發生了怎樣可怕的事兒。
直到老師發現小文腿上的傷，把她們送到醫院。在醫生的問診中，小文依稀知道了“性侵”“處女膜”這種沒聽說過的詞。
早熟的她意識到發生在自己身上的事情嚴重得有些可怕。
12歲的小文被性侵了，這已經是發生在她童年時期的巨大不幸。
然而，一個更加黑暗的深淵在等著她。
她遭到了母親的“蕩婦羞辱”，被打耳光，撕爛裙子，剪掉長髮。
她遭到了醫生的黑白顛倒，明明自己是受害者，卻被大人們百般質疑。
她還被警察反覆糾纏，一遍遍要求回憶細節，接二連三地重複噩夢，造成二次三次傷害。
本是受害者的她成為大人眼中的“蕩婦”，於是女孩失去了對大人們的信任，也對社會失去了信心。
這樣的小文，長大了會變成什麼樣呢？如果她夠堅強，她或許變成小米，聰慧而冷漠。
如果不夠堅強呢？或者，她會在許多年後的午夜夢迴裡，讓自己變成林奕含吧。
【高能E蓓子】系今日頭條簽約作者，此文為高能E蓓子原創，禁止任何形式的轉載，轉載請後臺聯繫，但歡迎你們轉發到朋友圈。
最近發生了兩件事。
第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
創傷永遠不會放過孩子
臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
第二天，兩個女孩除了“肚子疼”，不知道在自己身上發生了怎樣可怕的事兒。
直到老師發現小文腿上的傷，把她們送到醫院。在醫生的問診中，小文依稀知道了“性侵”“處女膜”這種沒聽說過的詞。
早熟的她意識到發生在自己身上的事情嚴重得有些可怕。
12歲的小文被性侵了，這已經是發生在她童年時期的巨大不幸。
然而，一個更加黑暗的深淵在等著她。
她遭到了母親的“蕩婦羞辱”，被打耳光，撕爛裙子，剪掉長髮。
她遭到了醫生的黑白顛倒，明明自己是受害者，卻被大人們百般質疑。
她還被警察反覆糾纏，一遍遍要求回憶細節，接二連三地重複噩夢，造成二次三次傷害。
本是受害者的她成為大人眼中的“蕩婦”，於是女孩失去了對大人們的信任，也對社會失去了信心。
這樣的小文，長大了會變成什麼樣呢？如果她夠堅強，她或許變成小米，聰慧而冷漠。
如果不夠堅強呢？或者，她會在許多年後的午夜夢迴裡，讓自己變成林奕含吧。
再來看另一個女孩，小米，她是旅館的服務員，也是性侵案的目擊者。
【高能E蓓子】系今日頭條簽約作者，此文為高能E蓓子原創，禁止任何形式的轉載，轉載請後臺聯繫，但歡迎你們轉發到朋友圈。
最近發生了兩件事。
第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
創傷永遠不會放過孩子
臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
第二天，兩個女孩除了“肚子疼”，不知道在自己身上發生了怎樣可怕的事兒。
直到老師發現小文腿上的傷，把她們送到醫院。在醫生的問診中，小文依稀知道了“性侵”“處女膜”這種沒聽說過的詞。
早熟的她意識到發生在自己身上的事情嚴重得有些可怕。
12歲的小文被性侵了，這已經是發生在她童年時期的巨大不幸。
然而，一個更加黑暗的深淵在等著她。
她遭到了母親的“蕩婦羞辱”，被打耳光，撕爛裙子，剪掉長髮。
她遭到了醫生的黑白顛倒，明明自己是受害者，卻被大人們百般質疑。
她還被警察反覆糾纏，一遍遍要求回憶細節，接二連三地重複噩夢，造成二次三次傷害。
本是受害者的她成為大人眼中的“蕩婦”，於是女孩失去了對大人們的信任，也對社會失去了信心。
這樣的小文，長大了會變成什麼樣呢？如果她夠堅強，她或許變成小米，聰慧而冷漠。
如果不夠堅強呢？或者，她會在許多年後的午夜夢迴裡，讓自己變成林奕含吧。
再來看另一個女孩，小米，她是旅館的服務員，也是性侵案的目擊者。
關於小米的身世，我們從零星的細節裡得知，她馬上16歲，三年前從家裡拋出來，用黑戶的身份打過16份工。
【高能E蓓子】系今日頭條簽約作者，此文為高能E蓓子原創，禁止任何形式的轉載，轉載請後臺聯繫，但歡迎你們轉發到朋友圈。
最近發生了兩件事。
第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
創傷永遠不會放過孩子
臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
第二天，兩個女孩除了“肚子疼”，不知道在自己身上發生了怎樣可怕的事兒。
直到老師發現小文腿上的傷，把她們送到醫院。在醫生的問診中，小文依稀知道了“性侵”“處女膜”這種沒聽說過的詞。
早熟的她意識到發生在自己身上的事情嚴重得有些可怕。
12歲的小文被性侵了，這已經是發生在她童年時期的巨大不幸。
然而，一個更加黑暗的深淵在等著她。
她遭到了母親的“蕩婦羞辱”，被打耳光，撕爛裙子，剪掉長髮。
她遭到了醫生的黑白顛倒，明明自己是受害者，卻被大人們百般質疑。
她還被警察反覆糾纏，一遍遍要求回憶細節，接二連三地重複噩夢，造成二次三次傷害。
本是受害者的她成為大人眼中的“蕩婦”，於是女孩失去了對大人們的信任，也對社會失去了信心。
這樣的小文，長大了會變成什麼樣呢？如果她夠堅強，她或許變成小米，聰慧而冷漠。
如果不夠堅強呢？或者，她會在許多年後的午夜夢迴裡，讓自己變成林奕含吧。
再來看另一個女孩，小米，她是旅館的服務員，也是性侵案的目擊者。
關於小米的身世，我們從零星的細節裡得知，她馬上16歲，三年前從家裡拋出來，用黑戶的身份打過16份工。
她冷漠、倔強，明面上唯利是圖、明哲保身，實則聰慧過人，公正坦蕩。
【高能E蓓子】系今日頭條簽約作者，此文為高能E蓓子原創，禁止任何形式的轉載，轉載請後臺聯繫，但歡迎你們轉發到朋友圈。
最近發生了兩件事。
第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
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是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
第二天，兩個女孩除了“肚子疼”，不知道在自己身上發生了怎樣可怕的事兒。
直到老師發現小文腿上的傷，把她們送到醫院。在醫生的問診中，小文依稀知道了“性侵”“處女膜”這種沒聽說過的詞。
早熟的她意識到發生在自己身上的事情嚴重得有些可怕。
12歲的小文被性侵了，這已經是發生在她童年時期的巨大不幸。
然而，一個更加黑暗的深淵在等著她。
她遭到了母親的“蕩婦羞辱”，被打耳光，撕爛裙子，剪掉長髮。
她遭到了醫生的黑白顛倒，明明自己是受害者，卻被大人們百般質疑。
她還被警察反覆糾纏，一遍遍要求回憶細節，接二連三地重複噩夢，造成二次三次傷害。
本是受害者的她成為大人眼中的“蕩婦”，於是女孩失去了對大人們的信任，也對社會失去了信心。
這樣的小文，長大了會變成什麼樣呢？如果她夠堅強，她或許變成小米，聰慧而冷漠。
如果不夠堅強呢？或者，她會在許多年後的午夜夢迴裡，讓自己變成林奕含吧。
再來看另一個女孩，小米，她是旅館的服務員，也是性侵案的目擊者。
關於小米的身世，我們從零星的細節裡得知，她馬上16歲，三年前從家裡拋出來，用黑戶的身份打過16份工。
她冷漠、倔強，明面上唯利是圖、明哲保身，實則聰慧過人，公正坦蕩。
電影裡小米這個角色，在幾句似是而非的對話中，我們有理由相信，她也曾經遭遇過猥褻的事件。
【高能E蓓子】系今日頭條簽約作者，此文為高能E蓓子原創，禁止任何形式的轉載，轉載請後臺聯繫，但歡迎你們轉發到朋友圈。
最近發生了兩件事。
第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
創傷永遠不會放過孩子
臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
第二天，兩個女孩除了“肚子疼”，不知道在自己身上發生了怎樣可怕的事兒。
直到老師發現小文腿上的傷，把她們送到醫院。在醫生的問診中，小文依稀知道了“性侵”“處女膜”這種沒聽說過的詞。
早熟的她意識到發生在自己身上的事情嚴重得有些可怕。
12歲的小文被性侵了，這已經是發生在她童年時期的巨大不幸。
然而，一個更加黑暗的深淵在等著她。
她遭到了母親的“蕩婦羞辱”，被打耳光，撕爛裙子，剪掉長髮。
她遭到了醫生的黑白顛倒，明明自己是受害者，卻被大人們百般質疑。
她還被警察反覆糾纏，一遍遍要求回憶細節，接二連三地重複噩夢，造成二次三次傷害。
本是受害者的她成為大人眼中的“蕩婦”，於是女孩失去了對大人們的信任，也對社會失去了信心。
這樣的小文，長大了會變成什麼樣呢？如果她夠堅強，她或許變成小米，聰慧而冷漠。
如果不夠堅強呢？或者，她會在許多年後的午夜夢迴裡，讓自己變成林奕含吧。
再來看另一個女孩，小米，她是旅館的服務員，也是性侵案的目擊者。
關於小米的身世，我們從零星的細節裡得知，她馬上16歲，三年前從家裡拋出來，用黑戶的身份打過16份工。
她冷漠、倔強，明面上唯利是圖、明哲保身，實則聰慧過人，公正坦蕩。
電影裡小米這個角色，在幾句似是而非的對話中，我們有理由相信，她也曾經遭遇過猥褻的事件。
她對此避而不談，或許是忘了，或許不想記起，但她的行動告訴我們，她一直在逃離。
【高能E蓓子】系今日頭條簽約作者，此文為高能E蓓子原創，禁止任何形式的轉載，轉載請後臺聯繫，但歡迎你們轉發到朋友圈。
最近發生了兩件事。
第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
創傷永遠不會放過孩子
臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
第二天，兩個女孩除了“肚子疼”，不知道在自己身上發生了怎樣可怕的事兒。
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早熟的她意識到發生在自己身上的事情嚴重得有些可怕。
12歲的小文被性侵了，這已經是發生在她童年時期的巨大不幸。
然而，一個更加黑暗的深淵在等著她。
她遭到了母親的“蕩婦羞辱”，被打耳光，撕爛裙子，剪掉長髮。
她遭到了醫生的黑白顛倒，明明自己是受害者，卻被大人們百般質疑。
她還被警察反覆糾纏，一遍遍要求回憶細節，接二連三地重複噩夢，造成二次三次傷害。
本是受害者的她成為大人眼中的“蕩婦”，於是女孩失去了對大人們的信任，也對社會失去了信心。
這樣的小文，長大了會變成什麼樣呢？如果她夠堅強，她或許變成小米，聰慧而冷漠。
如果不夠堅強呢？或者，她會在許多年後的午夜夢迴裡，讓自己變成林奕含吧。
再來看另一個女孩，小米，她是旅館的服務員，也是性侵案的目擊者。
關於小米的身世，我們從零星的細節裡得知，她馬上16歲，三年前從家裡拋出來，用黑戶的身份打過16份工。
她冷漠、倔強，明面上唯利是圖、明哲保身，實則聰慧過人，公正坦蕩。
電影裡小米這個角色，在幾句似是而非的對話中，我們有理由相信，她也曾經遭遇過猥褻的事件。
她對此避而不談，或許是忘了，或許不想記起，但她的行動告訴我們，她一直在逃離。
小米在酒店乾的都是別人不願乾的活，但老闆只付她每個月600塊，儘管這樣，小米對“管吃管住”的現狀很滿足。
“我喜歡這座溫暖的城市，連流浪漢都可以在路邊舒服地睡著。”
這像是一個15歲少女該有的人生感悟嗎？到底經受了多少磨難才會有這樣的價值觀？
【高能E蓓子】系今日頭條簽約作者，此文為高能E蓓子原創，禁止任何形式的轉載，轉載請後臺聯繫，但歡迎你們轉發到朋友圈。
最近發生了兩件事。
第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
創傷永遠不會放過孩子
臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
第二天，兩個女孩除了“肚子疼”，不知道在自己身上發生了怎樣可怕的事兒。
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早熟的她意識到發生在自己身上的事情嚴重得有些可怕。
12歲的小文被性侵了，這已經是發生在她童年時期的巨大不幸。
然而，一個更加黑暗的深淵在等著她。
她遭到了母親的“蕩婦羞辱”，被打耳光，撕爛裙子，剪掉長髮。
她遭到了醫生的黑白顛倒，明明自己是受害者，卻被大人們百般質疑。
她還被警察反覆糾纏，一遍遍要求回憶細節，接二連三地重複噩夢，造成二次三次傷害。
本是受害者的她成為大人眼中的“蕩婦”，於是女孩失去了對大人們的信任，也對社會失去了信心。
這樣的小文，長大了會變成什麼樣呢？如果她夠堅強，她或許變成小米，聰慧而冷漠。
如果不夠堅強呢？或者，她會在許多年後的午夜夢迴裡，讓自己變成林奕含吧。
再來看另一個女孩，小米，她是旅館的服務員，也是性侵案的目擊者。
關於小米的身世，我們從零星的細節裡得知，她馬上16歲，三年前從家裡拋出來，用黑戶的身份打過16份工。
她冷漠、倔強，明面上唯利是圖、明哲保身，實則聰慧過人，公正坦蕩。
電影裡小米這個角色，在幾句似是而非的對話中，我們有理由相信，她也曾經遭遇過猥褻的事件。
她對此避而不談，或許是忘了，或許不想記起，但她的行動告訴我們，她一直在逃離。
小米在酒店乾的都是別人不願乾的活，但老闆只付她每個月600塊，儘管這樣，小米對“管吃管住”的現狀很滿足。
“我喜歡這座溫暖的城市，連流浪漢都可以在路邊舒服地睡著。”
這像是一個15歲少女該有的人生感悟嗎？到底經受了多少磨難才會有這樣的價值觀？
心理學家說，童年的經歷，能在大腦裡留下意識層面的記憶。
也就是說，如果帶有強烈的情緒，就算細節都忘掉了，情緒還在，它會隱藏在某個陰暗的角落，與孩子一同成長，影響著他們的一生。
【高能E蓓子】系今日頭條簽約作者，此文為高能E蓓子原創，禁止任何形式的轉載，轉載請後臺聯繫，但歡迎你們轉發到朋友圈。
最近發生了兩件事。
第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
創傷永遠不會放過孩子
臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
第二天，兩個女孩除了“肚子疼”，不知道在自己身上發生了怎樣可怕的事兒。
直到老師發現小文腿上的傷，把她們送到醫院。在醫生的問診中，小文依稀知道了“性侵”“處女膜”這種沒聽說過的詞。
早熟的她意識到發生在自己身上的事情嚴重得有些可怕。
12歲的小文被性侵了，這已經是發生在她童年時期的巨大不幸。
然而，一個更加黑暗的深淵在等著她。
她遭到了母親的“蕩婦羞辱”，被打耳光，撕爛裙子，剪掉長髮。
她遭到了醫生的黑白顛倒，明明自己是受害者，卻被大人們百般質疑。
她還被警察反覆糾纏，一遍遍要求回憶細節，接二連三地重複噩夢，造成二次三次傷害。
本是受害者的她成為大人眼中的“蕩婦”，於是女孩失去了對大人們的信任，也對社會失去了信心。
這樣的小文，長大了會變成什麼樣呢？如果她夠堅強，她或許變成小米，聰慧而冷漠。
如果不夠堅強呢？或者，她會在許多年後的午夜夢迴裡，讓自己變成林奕含吧。
再來看另一個女孩，小米，她是旅館的服務員，也是性侵案的目擊者。
關於小米的身世，我們從零星的細節裡得知，她馬上16歲，三年前從家裡拋出來，用黑戶的身份打過16份工。
她冷漠、倔強，明面上唯利是圖、明哲保身，實則聰慧過人，公正坦蕩。
電影裡小米這個角色，在幾句似是而非的對話中，我們有理由相信，她也曾經遭遇過猥褻的事件。
她對此避而不談，或許是忘了，或許不想記起，但她的行動告訴我們，她一直在逃離。
小米在酒店乾的都是別人不願乾的活，但老闆只付她每個月600塊，儘管這樣，小米對“管吃管住”的現狀很滿足。
“我喜歡這座溫暖的城市，連流浪漢都可以在路邊舒服地睡著。”
這像是一個15歲少女該有的人生感悟嗎？到底經受了多少磨難才會有這樣的價值觀？
心理學家說，童年的經歷，能在大腦裡留下意識層面的記憶。
也就是說，如果帶有強烈的情緒，就算細節都忘掉了，情緒還在，它會隱藏在某個陰暗的角落，與孩子一同成長，影響著他們的一生。
所以你可以想象，一個被性侵的孩子，在他的成長過程中，隨時可能會被那頭隱藏在大腦皮層中的恐怖巨獸撕得粉碎。
電視劇《如影隨形》中也有這樣的例子，張延飾演的“米朵”因為五歲時被老爺爺誘姦，產生了長達數十年的夢魘和陰影。
【高能E蓓子】系今日頭條簽約作者，此文為高能E蓓子原創，禁止任何形式的轉載，轉載請後臺聯繫，但歡迎你們轉發到朋友圈。
最近發生了兩件事。
第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
創傷永遠不會放過孩子
臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
第二天，兩個女孩除了“肚子疼”，不知道在自己身上發生了怎樣可怕的事兒。
直到老師發現小文腿上的傷，把她們送到醫院。在醫生的問診中，小文依稀知道了“性侵”“處女膜”這種沒聽說過的詞。
早熟的她意識到發生在自己身上的事情嚴重得有些可怕。
12歲的小文被性侵了，這已經是發生在她童年時期的巨大不幸。
然而，一個更加黑暗的深淵在等著她。
她遭到了母親的“蕩婦羞辱”，被打耳光，撕爛裙子，剪掉長髮。
她遭到了醫生的黑白顛倒，明明自己是受害者，卻被大人們百般質疑。
她還被警察反覆糾纏，一遍遍要求回憶細節，接二連三地重複噩夢，造成二次三次傷害。
本是受害者的她成為大人眼中的“蕩婦”，於是女孩失去了對大人們的信任，也對社會失去了信心。
這樣的小文，長大了會變成什麼樣呢？如果她夠堅強，她或許變成小米，聰慧而冷漠。
如果不夠堅強呢？或者，她會在許多年後的午夜夢迴裡，讓自己變成林奕含吧。
再來看另一個女孩，小米，她是旅館的服務員，也是性侵案的目擊者。
關於小米的身世，我們從零星的細節裡得知，她馬上16歲，三年前從家裡拋出來，用黑戶的身份打過16份工。
她冷漠、倔強，明面上唯利是圖、明哲保身，實則聰慧過人，公正坦蕩。
電影裡小米這個角色，在幾句似是而非的對話中，我們有理由相信，她也曾經遭遇過猥褻的事件。
她對此避而不談，或許是忘了，或許不想記起，但她的行動告訴我們，她一直在逃離。
小米在酒店乾的都是別人不願乾的活，但老闆只付她每個月600塊，儘管這樣，小米對“管吃管住”的現狀很滿足。
“我喜歡這座溫暖的城市，連流浪漢都可以在路邊舒服地睡著。”
這像是一個15歲少女該有的人生感悟嗎？到底經受了多少磨難才會有這樣的價值觀？
心理學家說，童年的經歷，能在大腦裡留下意識層面的記憶。
也就是說，如果帶有強烈的情緒，就算細節都忘掉了，情緒還在，它會隱藏在某個陰暗的角落，與孩子一同成長，影響著他們的一生。
所以你可以想象，一個被性侵的孩子，在他的成長過程中，隨時可能會被那頭隱藏在大腦皮層中的恐怖巨獸撕得粉碎。
電視劇《如影隨形》中也有這樣的例子，張延飾演的“米朵”因為五歲時被老爺爺誘姦，產生了長達數十年的夢魘和陰影。
此後的二十多年，這段代表屈辱和痛苦的“鬼梯”反覆在夢中出現，每次出現，都帶給她無窮無盡的心理折磨。
【高能E蓓子】系今日頭條簽約作者，此文為高能E蓓子原創，禁止任何形式的轉載，轉載請後臺聯繫，但歡迎你們轉發到朋友圈。
最近發生了兩件事。
第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
創傷永遠不會放過孩子
臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
第二天，兩個女孩除了“肚子疼”，不知道在自己身上發生了怎樣可怕的事兒。
直到老師發現小文腿上的傷，把她們送到醫院。在醫生的問診中，小文依稀知道了“性侵”“處女膜”這種沒聽說過的詞。
早熟的她意識到發生在自己身上的事情嚴重得有些可怕。
12歲的小文被性侵了，這已經是發生在她童年時期的巨大不幸。
然而，一個更加黑暗的深淵在等著她。
她遭到了母親的“蕩婦羞辱”，被打耳光，撕爛裙子，剪掉長髮。
她遭到了醫生的黑白顛倒，明明自己是受害者，卻被大人們百般質疑。
她還被警察反覆糾纏，一遍遍要求回憶細節，接二連三地重複噩夢，造成二次三次傷害。
本是受害者的她成為大人眼中的“蕩婦”，於是女孩失去了對大人們的信任，也對社會失去了信心。
這樣的小文，長大了會變成什麼樣呢？如果她夠堅強，她或許變成小米，聰慧而冷漠。
如果不夠堅強呢？或者，她會在許多年後的午夜夢迴裡，讓自己變成林奕含吧。
再來看另一個女孩，小米，她是旅館的服務員，也是性侵案的目擊者。
關於小米的身世，我們從零星的細節裡得知，她馬上16歲，三年前從家裡拋出來，用黑戶的身份打過16份工。
她冷漠、倔強，明面上唯利是圖、明哲保身，實則聰慧過人，公正坦蕩。
電影裡小米這個角色，在幾句似是而非的對話中，我們有理由相信，她也曾經遭遇過猥褻的事件。
她對此避而不談，或許是忘了，或許不想記起，但她的行動告訴我們，她一直在逃離。
小米在酒店乾的都是別人不願乾的活，但老闆只付她每個月600塊，儘管這樣，小米對“管吃管住”的現狀很滿足。
“我喜歡這座溫暖的城市，連流浪漢都可以在路邊舒服地睡著。”
這像是一個15歲少女該有的人生感悟嗎？到底經受了多少磨難才會有這樣的價值觀？
心理學家說，童年的經歷，能在大腦裡留下意識層面的記憶。
也就是說，如果帶有強烈的情緒，就算細節都忘掉了，情緒還在，它會隱藏在某個陰暗的角落，與孩子一同成長，影響著他們的一生。
所以你可以想象，一個被性侵的孩子，在他的成長過程中，隨時可能會被那頭隱藏在大腦皮層中的恐怖巨獸撕得粉碎。
電視劇《如影隨形》中也有這樣的例子，張延飾演的“米朵”因為五歲時被老爺爺誘姦，產生了長達數十年的夢魘和陰影。
此後的二十多年，這段代表屈辱和痛苦的“鬼梯”反覆在夢中出現，每次出現，都帶給她無窮無盡的心理折磨。
當長大成人後的她機緣巧合再度來到“鬼梯”所在地，夢魘頓時與現實相重疊，五歲時所遭遇的一切痛苦、絕望、恐懼、焦慮一同向她湧來。
她崩潰了。
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最近發生了兩件事。
第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
創傷永遠不會放過孩子
臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
第二天，兩個女孩除了“肚子疼”，不知道在自己身上發生了怎樣可怕的事兒。
直到老師發現小文腿上的傷，把她們送到醫院。在醫生的問診中，小文依稀知道了“性侵”“處女膜”這種沒聽說過的詞。
早熟的她意識到發生在自己身上的事情嚴重得有些可怕。
12歲的小文被性侵了，這已經是發生在她童年時期的巨大不幸。
然而，一個更加黑暗的深淵在等著她。
她遭到了母親的“蕩婦羞辱”，被打耳光，撕爛裙子，剪掉長髮。
她遭到了醫生的黑白顛倒，明明自己是受害者，卻被大人們百般質疑。
她還被警察反覆糾纏，一遍遍要求回憶細節，接二連三地重複噩夢，造成二次三次傷害。
本是受害者的她成為大人眼中的“蕩婦”，於是女孩失去了對大人們的信任，也對社會失去了信心。
這樣的小文，長大了會變成什麼樣呢？如果她夠堅強，她或許變成小米，聰慧而冷漠。
如果不夠堅強呢？或者，她會在許多年後的午夜夢迴裡，讓自己變成林奕含吧。
再來看另一個女孩，小米，她是旅館的服務員，也是性侵案的目擊者。
關於小米的身世，我們從零星的細節裡得知，她馬上16歲，三年前從家裡拋出來，用黑戶的身份打過16份工。
她冷漠、倔強，明面上唯利是圖、明哲保身，實則聰慧過人，公正坦蕩。
電影裡小米這個角色，在幾句似是而非的對話中，我們有理由相信，她也曾經遭遇過猥褻的事件。
她對此避而不談，或許是忘了，或許不想記起，但她的行動告訴我們，她一直在逃離。
小米在酒店乾的都是別人不願乾的活，但老闆只付她每個月600塊，儘管這樣，小米對“管吃管住”的現狀很滿足。
“我喜歡這座溫暖的城市，連流浪漢都可以在路邊舒服地睡著。”
這像是一個15歲少女該有的人生感悟嗎？到底經受了多少磨難才會有這樣的價值觀？
心理學家說，童年的經歷，能在大腦裡留下意識層面的記憶。
也就是說，如果帶有強烈的情緒，就算細節都忘掉了，情緒還在，它會隱藏在某個陰暗的角落，與孩子一同成長，影響著他們的一生。
所以你可以想象，一個被性侵的孩子，在他的成長過程中，隨時可能會被那頭隱藏在大腦皮層中的恐怖巨獸撕得粉碎。
電視劇《如影隨形》中也有這樣的例子，張延飾演的“米朵”因為五歲時被老爺爺誘姦，產生了長達數十年的夢魘和陰影。
此後的二十多年，這段代表屈辱和痛苦的“鬼梯”反覆在夢中出現，每次出現，都帶給她無窮無盡的心理折磨。
當長大成人後的她機緣巧合再度來到“鬼梯”所在地，夢魘頓時與現實相重疊，五歲時所遭遇的一切痛苦、絕望、恐懼、焦慮一同向她湧來。
她崩潰了。
所以，那些以為孩子善忘的性侵者、家長和圍觀群眾，你們實在太天真了。
【高能E蓓子】系今日頭條簽約作者，此文為高能E蓓子原創，禁止任何形式的轉載，轉載請後臺聯繫，但歡迎你們轉發到朋友圈。
最近發生了兩件事。
第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
創傷永遠不會放過孩子
臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
第二天，兩個女孩除了“肚子疼”，不知道在自己身上發生了怎樣可怕的事兒。
直到老師發現小文腿上的傷，把她們送到醫院。在醫生的問診中，小文依稀知道了“性侵”“處女膜”這種沒聽說過的詞。
早熟的她意識到發生在自己身上的事情嚴重得有些可怕。
12歲的小文被性侵了，這已經是發生在她童年時期的巨大不幸。
然而，一個更加黑暗的深淵在等著她。
她遭到了母親的“蕩婦羞辱”，被打耳光，撕爛裙子，剪掉長髮。
她遭到了醫生的黑白顛倒，明明自己是受害者，卻被大人們百般質疑。
她還被警察反覆糾纏，一遍遍要求回憶細節，接二連三地重複噩夢，造成二次三次傷害。
本是受害者的她成為大人眼中的“蕩婦”，於是女孩失去了對大人們的信任，也對社會失去了信心。
這樣的小文，長大了會變成什麼樣呢？如果她夠堅強，她或許變成小米，聰慧而冷漠。
如果不夠堅強呢？或者，她會在許多年後的午夜夢迴裡，讓自己變成林奕含吧。
再來看另一個女孩，小米，她是旅館的服務員，也是性侵案的目擊者。
關於小米的身世，我們從零星的細節裡得知，她馬上16歲，三年前從家裡拋出來，用黑戶的身份打過16份工。
她冷漠、倔強，明面上唯利是圖、明哲保身，實則聰慧過人，公正坦蕩。
電影裡小米這個角色，在幾句似是而非的對話中，我們有理由相信，她也曾經遭遇過猥褻的事件。
她對此避而不談，或許是忘了，或許不想記起，但她的行動告訴我們，她一直在逃離。
小米在酒店乾的都是別人不願乾的活，但老闆只付她每個月600塊，儘管這樣，小米對“管吃管住”的現狀很滿足。
“我喜歡這座溫暖的城市，連流浪漢都可以在路邊舒服地睡著。”
這像是一個15歲少女該有的人生感悟嗎？到底經受了多少磨難才會有這樣的價值觀？
心理學家說，童年的經歷，能在大腦裡留下意識層面的記憶。
也就是說，如果帶有強烈的情緒，就算細節都忘掉了，情緒還在，它會隱藏在某個陰暗的角落，與孩子一同成長，影響著他們的一生。
所以你可以想象，一個被性侵的孩子，在他的成長過程中，隨時可能會被那頭隱藏在大腦皮層中的恐怖巨獸撕得粉碎。
電視劇《如影隨形》中也有這樣的例子，張延飾演的“米朵”因為五歲時被老爺爺誘姦，產生了長達數十年的夢魘和陰影。
此後的二十多年，這段代表屈辱和痛苦的“鬼梯”反覆在夢中出現，每次出現，都帶給她無窮無盡的心理折磨。
當長大成人後的她機緣巧合再度來到“鬼梯”所在地，夢魘頓時與現實相重疊，五歲時所遭遇的一切痛苦、絕望、恐懼、焦慮一同向她湧來。
她崩潰了。
所以，那些以為孩子善忘的性侵者、家長和圍觀群眾，你們實在太天真了。
惡魔的誕生
利益共同體造就的性侵者
兒童性侵古已有之，這是一個從來沒有根治乾淨的惡疾。
幼女與孌童，一度成為士大夫們的風氣，可就是在那個達官貴人說殺就殺的殘暴年代，玩弄幼兒也是被唾棄的，“不登孌童之床，不入季女之室”，這是一個做人的基本準則。
【高能E蓓子】系今日頭條簽約作者，此文為高能E蓓子原創，禁止任何形式的轉載，轉載請後臺聯繫，但歡迎你們轉發到朋友圈。
最近發生了兩件事。
第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
創傷永遠不會放過孩子
臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
第二天，兩個女孩除了“肚子疼”，不知道在自己身上發生了怎樣可怕的事兒。
直到老師發現小文腿上的傷，把她們送到醫院。在醫生的問診中，小文依稀知道了“性侵”“處女膜”這種沒聽說過的詞。
早熟的她意識到發生在自己身上的事情嚴重得有些可怕。
12歲的小文被性侵了，這已經是發生在她童年時期的巨大不幸。
然而，一個更加黑暗的深淵在等著她。
她遭到了母親的“蕩婦羞辱”，被打耳光，撕爛裙子，剪掉長髮。
她遭到了醫生的黑白顛倒，明明自己是受害者，卻被大人們百般質疑。
她還被警察反覆糾纏，一遍遍要求回憶細節，接二連三地重複噩夢，造成二次三次傷害。
本是受害者的她成為大人眼中的“蕩婦”，於是女孩失去了對大人們的信任，也對社會失去了信心。
這樣的小文，長大了會變成什麼樣呢？如果她夠堅強，她或許變成小米，聰慧而冷漠。
如果不夠堅強呢？或者，她會在許多年後的午夜夢迴裡，讓自己變成林奕含吧。
再來看另一個女孩，小米，她是旅館的服務員，也是性侵案的目擊者。
關於小米的身世，我們從零星的細節裡得知，她馬上16歲，三年前從家裡拋出來，用黑戶的身份打過16份工。
她冷漠、倔強，明面上唯利是圖、明哲保身，實則聰慧過人，公正坦蕩。
電影裡小米這個角色，在幾句似是而非的對話中，我們有理由相信，她也曾經遭遇過猥褻的事件。
她對此避而不談，或許是忘了，或許不想記起，但她的行動告訴我們，她一直在逃離。
小米在酒店乾的都是別人不願乾的活，但老闆只付她每個月600塊，儘管這樣，小米對“管吃管住”的現狀很滿足。
“我喜歡這座溫暖的城市，連流浪漢都可以在路邊舒服地睡著。”
這像是一個15歲少女該有的人生感悟嗎？到底經受了多少磨難才會有這樣的價值觀？
心理學家說，童年的經歷，能在大腦裡留下意識層面的記憶。
也就是說，如果帶有強烈的情緒，就算細節都忘掉了，情緒還在，它會隱藏在某個陰暗的角落，與孩子一同成長，影響著他們的一生。
所以你可以想象，一個被性侵的孩子，在他的成長過程中，隨時可能會被那頭隱藏在大腦皮層中的恐怖巨獸撕得粉碎。
電視劇《如影隨形》中也有這樣的例子，張延飾演的“米朵”因為五歲時被老爺爺誘姦，產生了長達數十年的夢魘和陰影。
此後的二十多年，這段代表屈辱和痛苦的“鬼梯”反覆在夢中出現，每次出現，都帶給她無窮無盡的心理折磨。
當長大成人後的她機緣巧合再度來到“鬼梯”所在地，夢魘頓時與現實相重疊，五歲時所遭遇的一切痛苦、絕望、恐懼、焦慮一同向她湧來。
她崩潰了。
所以，那些以為孩子善忘的性侵者、家長和圍觀群眾，你們實在太天真了。
惡魔的誕生
利益共同體造就的性侵者
兒童性侵古已有之，這是一個從來沒有根治乾淨的惡疾。
幼女與孌童，一度成為士大夫們的風氣，可就是在那個達官貴人說殺就殺的殘暴年代，玩弄幼兒也是被唾棄的，“不登孌童之床，不入季女之室”，這是一個做人的基本準則。
《熔爐》的這張臉，比恐怖片裡面的鬼都嚇人
而到了21世紀呢，根據最高人民法院消息，2013年到2016年審結的兒童猥褻案件高達10782件，明顯有越來越嚴重的趨勢。
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最近發生了兩件事。
第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
創傷永遠不會放過孩子
臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
第二天，兩個女孩除了“肚子疼”，不知道在自己身上發生了怎樣可怕的事兒。
直到老師發現小文腿上的傷，把她們送到醫院。在醫生的問診中，小文依稀知道了“性侵”“處女膜”這種沒聽說過的詞。
早熟的她意識到發生在自己身上的事情嚴重得有些可怕。
12歲的小文被性侵了，這已經是發生在她童年時期的巨大不幸。
然而，一個更加黑暗的深淵在等著她。
她遭到了母親的“蕩婦羞辱”，被打耳光，撕爛裙子，剪掉長髮。
她遭到了醫生的黑白顛倒，明明自己是受害者，卻被大人們百般質疑。
她還被警察反覆糾纏，一遍遍要求回憶細節，接二連三地重複噩夢，造成二次三次傷害。
本是受害者的她成為大人眼中的“蕩婦”，於是女孩失去了對大人們的信任，也對社會失去了信心。
這樣的小文，長大了會變成什麼樣呢？如果她夠堅強，她或許變成小米，聰慧而冷漠。
如果不夠堅強呢？或者，她會在許多年後的午夜夢迴裡，讓自己變成林奕含吧。
再來看另一個女孩，小米，她是旅館的服務員，也是性侵案的目擊者。
關於小米的身世，我們從零星的細節裡得知，她馬上16歲，三年前從家裡拋出來，用黑戶的身份打過16份工。
她冷漠、倔強，明面上唯利是圖、明哲保身，實則聰慧過人，公正坦蕩。
電影裡小米這個角色，在幾句似是而非的對話中，我們有理由相信，她也曾經遭遇過猥褻的事件。
她對此避而不談，或許是忘了，或許不想記起，但她的行動告訴我們，她一直在逃離。
小米在酒店乾的都是別人不願乾的活，但老闆只付她每個月600塊，儘管這樣，小米對“管吃管住”的現狀很滿足。
“我喜歡這座溫暖的城市，連流浪漢都可以在路邊舒服地睡著。”
這像是一個15歲少女該有的人生感悟嗎？到底經受了多少磨難才會有這樣的價值觀？
心理學家說，童年的經歷，能在大腦裡留下意識層面的記憶。
也就是說，如果帶有強烈的情緒，就算細節都忘掉了，情緒還在，它會隱藏在某個陰暗的角落，與孩子一同成長，影響著他們的一生。
所以你可以想象，一個被性侵的孩子，在他的成長過程中，隨時可能會被那頭隱藏在大腦皮層中的恐怖巨獸撕得粉碎。
電視劇《如影隨形》中也有這樣的例子，張延飾演的“米朵”因為五歲時被老爺爺誘姦，產生了長達數十年的夢魘和陰影。
此後的二十多年，這段代表屈辱和痛苦的“鬼梯”反覆在夢中出現，每次出現，都帶給她無窮無盡的心理折磨。
當長大成人後的她機緣巧合再度來到“鬼梯”所在地，夢魘頓時與現實相重疊，五歲時所遭遇的一切痛苦、絕望、恐懼、焦慮一同向她湧來。
她崩潰了。
所以，那些以為孩子善忘的性侵者、家長和圍觀群眾，你們實在太天真了。
惡魔的誕生
利益共同體造就的性侵者
兒童性侵古已有之，這是一個從來沒有根治乾淨的惡疾。
幼女與孌童，一度成為士大夫們的風氣，可就是在那個達官貴人說殺就殺的殘暴年代，玩弄幼兒也是被唾棄的，“不登孌童之床，不入季女之室”，這是一個做人的基本準則。
《熔爐》的這張臉，比恐怖片裡面的鬼都嚇人
而到了21世紀呢，根據最高人民法院消息，2013年到2016年審結的兒童猥褻案件高達10782件，明顯有越來越嚴重的趨勢。
是人性變得更糟糕了？還是為所欲為的代價更低了？
——以上的追問不會有結果。
因為，探究性侵者的心理是件愚蠢的事，我們往往一言蔽之曰：惡魔。
但明明昨天還是和藹可親的叔叔，今天怎麼就變成了惡魔？這是需要我們留意的事。
【高能E蓓子】系今日頭條簽約作者，此文為高能E蓓子原創，禁止任何形式的轉載，轉載請後臺聯繫，但歡迎你們轉發到朋友圈。
最近發生了兩件事。
第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
創傷永遠不會放過孩子
臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
第二天，兩個女孩除了“肚子疼”，不知道在自己身上發生了怎樣可怕的事兒。
直到老師發現小文腿上的傷，把她們送到醫院。在醫生的問診中，小文依稀知道了“性侵”“處女膜”這種沒聽說過的詞。
早熟的她意識到發生在自己身上的事情嚴重得有些可怕。
12歲的小文被性侵了，這已經是發生在她童年時期的巨大不幸。
然而，一個更加黑暗的深淵在等著她。
她遭到了母親的“蕩婦羞辱”，被打耳光，撕爛裙子，剪掉長髮。
她遭到了醫生的黑白顛倒，明明自己是受害者，卻被大人們百般質疑。
她還被警察反覆糾纏，一遍遍要求回憶細節，接二連三地重複噩夢，造成二次三次傷害。
本是受害者的她成為大人眼中的“蕩婦”，於是女孩失去了對大人們的信任，也對社會失去了信心。
這樣的小文，長大了會變成什麼樣呢？如果她夠堅強，她或許變成小米，聰慧而冷漠。
如果不夠堅強呢？或者，她會在許多年後的午夜夢迴裡，讓自己變成林奕含吧。
再來看另一個女孩，小米，她是旅館的服務員，也是性侵案的目擊者。
關於小米的身世，我們從零星的細節裡得知，她馬上16歲，三年前從家裡拋出來，用黑戶的身份打過16份工。
她冷漠、倔強，明面上唯利是圖、明哲保身，實則聰慧過人，公正坦蕩。
電影裡小米這個角色，在幾句似是而非的對話中，我們有理由相信，她也曾經遭遇過猥褻的事件。
她對此避而不談，或許是忘了，或許不想記起，但她的行動告訴我們，她一直在逃離。
小米在酒店乾的都是別人不願乾的活，但老闆只付她每個月600塊，儘管這樣，小米對“管吃管住”的現狀很滿足。
“我喜歡這座溫暖的城市，連流浪漢都可以在路邊舒服地睡著。”
這像是一個15歲少女該有的人生感悟嗎？到底經受了多少磨難才會有這樣的價值觀？
心理學家說，童年的經歷，能在大腦裡留下意識層面的記憶。
也就是說，如果帶有強烈的情緒，就算細節都忘掉了，情緒還在，它會隱藏在某個陰暗的角落，與孩子一同成長，影響著他們的一生。
所以你可以想象，一個被性侵的孩子，在他的成長過程中，隨時可能會被那頭隱藏在大腦皮層中的恐怖巨獸撕得粉碎。
電視劇《如影隨形》中也有這樣的例子，張延飾演的“米朵”因為五歲時被老爺爺誘姦，產生了長達數十年的夢魘和陰影。
此後的二十多年，這段代表屈辱和痛苦的“鬼梯”反覆在夢中出現，每次出現，都帶給她無窮無盡的心理折磨。
當長大成人後的她機緣巧合再度來到“鬼梯”所在地，夢魘頓時與現實相重疊，五歲時所遭遇的一切痛苦、絕望、恐懼、焦慮一同向她湧來。
她崩潰了。
所以，那些以為孩子善忘的性侵者、家長和圍觀群眾，你們實在太天真了。
惡魔的誕生
利益共同體造就的性侵者
兒童性侵古已有之，這是一個從來沒有根治乾淨的惡疾。
幼女與孌童，一度成為士大夫們的風氣，可就是在那個達官貴人說殺就殺的殘暴年代，玩弄幼兒也是被唾棄的，“不登孌童之床，不入季女之室”，這是一個做人的基本準則。
《熔爐》的這張臉，比恐怖片裡面的鬼都嚇人
而到了21世紀呢，根據最高人民法院消息，2013年到2016年審結的兒童猥褻案件高達10782件，明顯有越來越嚴重的趨勢。
是人性變得更糟糕了？還是為所欲為的代價更低了？
——以上的追問不會有結果。
因為，探究性侵者的心理是件愚蠢的事，我們往往一言蔽之曰：惡魔。
但明明昨天還是和藹可親的叔叔，今天怎麼就變成了惡魔？這是需要我們留意的事。
《素媛》裡借傘的叔叔心懷鬼胎
事實上，在心理學中有一個觀點，那就是群體概念，在上上個世紀的那本非常著名的小書《烏合之眾》裡已經說得非常清晰了。
也就是說，人們會不自覺地納入一個群體中，而在群體的作用力下，人們可以變得更好，或者更糟。
【高能E蓓子】系今日頭條簽約作者，此文為高能E蓓子原創，禁止任何形式的轉載，轉載請後臺聯繫，但歡迎你們轉發到朋友圈。
最近發生了兩件事。
第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
創傷永遠不會放過孩子
臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
第二天，兩個女孩除了“肚子疼”，不知道在自己身上發生了怎樣可怕的事兒。
直到老師發現小文腿上的傷，把她們送到醫院。在醫生的問診中，小文依稀知道了“性侵”“處女膜”這種沒聽說過的詞。
早熟的她意識到發生在自己身上的事情嚴重得有些可怕。
12歲的小文被性侵了，這已經是發生在她童年時期的巨大不幸。
然而，一個更加黑暗的深淵在等著她。
她遭到了母親的“蕩婦羞辱”，被打耳光，撕爛裙子，剪掉長髮。
她遭到了醫生的黑白顛倒，明明自己是受害者，卻被大人們百般質疑。
她還被警察反覆糾纏，一遍遍要求回憶細節，接二連三地重複噩夢，造成二次三次傷害。
本是受害者的她成為大人眼中的“蕩婦”，於是女孩失去了對大人們的信任，也對社會失去了信心。
這樣的小文，長大了會變成什麼樣呢？如果她夠堅強，她或許變成小米，聰慧而冷漠。
如果不夠堅強呢？或者，她會在許多年後的午夜夢迴裡，讓自己變成林奕含吧。
再來看另一個女孩，小米，她是旅館的服務員，也是性侵案的目擊者。
關於小米的身世，我們從零星的細節裡得知，她馬上16歲，三年前從家裡拋出來，用黑戶的身份打過16份工。
她冷漠、倔強，明面上唯利是圖、明哲保身，實則聰慧過人，公正坦蕩。
電影裡小米這個角色，在幾句似是而非的對話中，我們有理由相信，她也曾經遭遇過猥褻的事件。
她對此避而不談，或許是忘了，或許不想記起，但她的行動告訴我們，她一直在逃離。
小米在酒店乾的都是別人不願乾的活，但老闆只付她每個月600塊，儘管這樣，小米對“管吃管住”的現狀很滿足。
“我喜歡這座溫暖的城市，連流浪漢都可以在路邊舒服地睡著。”
這像是一個15歲少女該有的人生感悟嗎？到底經受了多少磨難才會有這樣的價值觀？
心理學家說，童年的經歷，能在大腦裡留下意識層面的記憶。
也就是說，如果帶有強烈的情緒，就算細節都忘掉了，情緒還在，它會隱藏在某個陰暗的角落，與孩子一同成長，影響著他們的一生。
所以你可以想象，一個被性侵的孩子，在他的成長過程中，隨時可能會被那頭隱藏在大腦皮層中的恐怖巨獸撕得粉碎。
電視劇《如影隨形》中也有這樣的例子，張延飾演的“米朵”因為五歲時被老爺爺誘姦，產生了長達數十年的夢魘和陰影。
此後的二十多年，這段代表屈辱和痛苦的“鬼梯”反覆在夢中出現，每次出現，都帶給她無窮無盡的心理折磨。
當長大成人後的她機緣巧合再度來到“鬼梯”所在地，夢魘頓時與現實相重疊，五歲時所遭遇的一切痛苦、絕望、恐懼、焦慮一同向她湧來。
她崩潰了。
所以，那些以為孩子善忘的性侵者、家長和圍觀群眾，你們實在太天真了。
惡魔的誕生
利益共同體造就的性侵者
兒童性侵古已有之，這是一個從來沒有根治乾淨的惡疾。
幼女與孌童，一度成為士大夫們的風氣，可就是在那個達官貴人說殺就殺的殘暴年代，玩弄幼兒也是被唾棄的，“不登孌童之床，不入季女之室”，這是一個做人的基本準則。
《熔爐》的這張臉，比恐怖片裡面的鬼都嚇人
而到了21世紀呢，根據最高人民法院消息，2013年到2016年審結的兒童猥褻案件高達10782件，明顯有越來越嚴重的趨勢。
是人性變得更糟糕了？還是為所欲為的代價更低了？
——以上的追問不會有結果。
因為，探究性侵者的心理是件愚蠢的事，我們往往一言蔽之曰：惡魔。
但明明昨天還是和藹可親的叔叔，今天怎麼就變成了惡魔？這是需要我們留意的事。
《素媛》裡借傘的叔叔心懷鬼胎
事實上，在心理學中有一個觀點，那就是群體概念，在上上個世紀的那本非常著名的小書《烏合之眾》裡已經說得非常清晰了。
也就是說，人們會不自覺地納入一個群體中，而在群體的作用力下，人們可以變得更好，或者更糟。
《總有一天》裡的老師們相互勾結，虐打、性侵孩子們
具體到性侵兒童這件事，性侵者（往往是個有頭有臉的人物）、調查者（往往是警察）、提供證據者（往往是醫生）、甚至部分訴求者（家長）往往不自覺地組成了一個群體。
【高能E蓓子】系今日頭條簽約作者，此文為高能E蓓子原創，禁止任何形式的轉載，轉載請後臺聯繫，但歡迎你們轉發到朋友圈。
最近發生了兩件事。
第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
創傷永遠不會放過孩子
臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
第二天，兩個女孩除了“肚子疼”，不知道在自己身上發生了怎樣可怕的事兒。
直到老師發現小文腿上的傷，把她們送到醫院。在醫生的問診中，小文依稀知道了“性侵”“處女膜”這種沒聽說過的詞。
早熟的她意識到發生在自己身上的事情嚴重得有些可怕。
12歲的小文被性侵了，這已經是發生在她童年時期的巨大不幸。
然而，一個更加黑暗的深淵在等著她。
她遭到了母親的“蕩婦羞辱”，被打耳光，撕爛裙子，剪掉長髮。
她遭到了醫生的黑白顛倒，明明自己是受害者，卻被大人們百般質疑。
她還被警察反覆糾纏，一遍遍要求回憶細節，接二連三地重複噩夢，造成二次三次傷害。
本是受害者的她成為大人眼中的“蕩婦”，於是女孩失去了對大人們的信任，也對社會失去了信心。
這樣的小文，長大了會變成什麼樣呢？如果她夠堅強，她或許變成小米，聰慧而冷漠。
如果不夠堅強呢？或者，她會在許多年後的午夜夢迴裡，讓自己變成林奕含吧。
再來看另一個女孩，小米，她是旅館的服務員，也是性侵案的目擊者。
關於小米的身世，我們從零星的細節裡得知，她馬上16歲，三年前從家裡拋出來，用黑戶的身份打過16份工。
她冷漠、倔強，明面上唯利是圖、明哲保身，實則聰慧過人，公正坦蕩。
電影裡小米這個角色，在幾句似是而非的對話中，我們有理由相信，她也曾經遭遇過猥褻的事件。
她對此避而不談，或許是忘了，或許不想記起，但她的行動告訴我們，她一直在逃離。
小米在酒店乾的都是別人不願乾的活，但老闆只付她每個月600塊，儘管這樣，小米對“管吃管住”的現狀很滿足。
“我喜歡這座溫暖的城市，連流浪漢都可以在路邊舒服地睡著。”
這像是一個15歲少女該有的人生感悟嗎？到底經受了多少磨難才會有這樣的價值觀？
心理學家說，童年的經歷，能在大腦裡留下意識層面的記憶。
也就是說，如果帶有強烈的情緒，就算細節都忘掉了，情緒還在，它會隱藏在某個陰暗的角落，與孩子一同成長，影響著他們的一生。
所以你可以想象，一個被性侵的孩子，在他的成長過程中，隨時可能會被那頭隱藏在大腦皮層中的恐怖巨獸撕得粉碎。
電視劇《如影隨形》中也有這樣的例子，張延飾演的“米朵”因為五歲時被老爺爺誘姦，產生了長達數十年的夢魘和陰影。
此後的二十多年，這段代表屈辱和痛苦的“鬼梯”反覆在夢中出現，每次出現，都帶給她無窮無盡的心理折磨。
當長大成人後的她機緣巧合再度來到“鬼梯”所在地，夢魘頓時與現實相重疊，五歲時所遭遇的一切痛苦、絕望、恐懼、焦慮一同向她湧來。
她崩潰了。
所以，那些以為孩子善忘的性侵者、家長和圍觀群眾，你們實在太天真了。
惡魔的誕生
利益共同體造就的性侵者
兒童性侵古已有之，這是一個從來沒有根治乾淨的惡疾。
幼女與孌童，一度成為士大夫們的風氣，可就是在那個達官貴人說殺就殺的殘暴年代，玩弄幼兒也是被唾棄的，“不登孌童之床，不入季女之室”，這是一個做人的基本準則。
《熔爐》的這張臉，比恐怖片裡面的鬼都嚇人
而到了21世紀呢，根據最高人民法院消息，2013年到2016年審結的兒童猥褻案件高達10782件，明顯有越來越嚴重的趨勢。
是人性變得更糟糕了？還是為所欲為的代價更低了？
——以上的追問不會有結果。
因為，探究性侵者的心理是件愚蠢的事，我們往往一言蔽之曰：惡魔。
但明明昨天還是和藹可親的叔叔，今天怎麼就變成了惡魔？這是需要我們留意的事。
《素媛》裡借傘的叔叔心懷鬼胎
事實上，在心理學中有一個觀點，那就是群體概念，在上上個世紀的那本非常著名的小書《烏合之眾》裡已經說得非常清晰了。
也就是說，人們會不自覺地納入一個群體中，而在群體的作用力下，人們可以變得更好，或者更糟。
《總有一天》裡的老師們相互勾結，虐打、性侵孩子們
具體到性侵兒童這件事，性侵者（往往是個有頭有臉的人物）、調查者（往往是警察）、提供證據者（往往是醫生）、甚至部分訴求者（家長）往往不自覺地組成了一個群體。
《嘉年華》這場在醫院中舉行的“新聞發佈會”醫生、警察說的的每一個字，都讓人聽著噁心
拿《嘉年華》舉例，這幾個代表人物就是會長、王隊、醫生、張新新的父母。
【高能E蓓子】系今日頭條簽約作者，此文為高能E蓓子原創，禁止任何形式的轉載，轉載請後臺聯繫，但歡迎你們轉發到朋友圈。
最近發生了兩件事。
第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
創傷永遠不會放過孩子
臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
第二天，兩個女孩除了“肚子疼”，不知道在自己身上發生了怎樣可怕的事兒。
直到老師發現小文腿上的傷，把她們送到醫院。在醫生的問診中，小文依稀知道了“性侵”“處女膜”這種沒聽說過的詞。
早熟的她意識到發生在自己身上的事情嚴重得有些可怕。
12歲的小文被性侵了，這已經是發生在她童年時期的巨大不幸。
然而，一個更加黑暗的深淵在等著她。
她遭到了母親的“蕩婦羞辱”，被打耳光，撕爛裙子，剪掉長髮。
她遭到了醫生的黑白顛倒，明明自己是受害者，卻被大人們百般質疑。
她還被警察反覆糾纏，一遍遍要求回憶細節，接二連三地重複噩夢，造成二次三次傷害。
本是受害者的她成為大人眼中的“蕩婦”，於是女孩失去了對大人們的信任，也對社會失去了信心。
這樣的小文，長大了會變成什麼樣呢？如果她夠堅強，她或許變成小米，聰慧而冷漠。
如果不夠堅強呢？或者，她會在許多年後的午夜夢迴裡，讓自己變成林奕含吧。
再來看另一個女孩，小米，她是旅館的服務員，也是性侵案的目擊者。
關於小米的身世，我們從零星的細節裡得知，她馬上16歲，三年前從家裡拋出來，用黑戶的身份打過16份工。
她冷漠、倔強，明面上唯利是圖、明哲保身，實則聰慧過人，公正坦蕩。
電影裡小米這個角色，在幾句似是而非的對話中，我們有理由相信，她也曾經遭遇過猥褻的事件。
她對此避而不談，或許是忘了，或許不想記起，但她的行動告訴我們，她一直在逃離。
小米在酒店乾的都是別人不願乾的活，但老闆只付她每個月600塊，儘管這樣，小米對“管吃管住”的現狀很滿足。
“我喜歡這座溫暖的城市，連流浪漢都可以在路邊舒服地睡著。”
這像是一個15歲少女該有的人生感悟嗎？到底經受了多少磨難才會有這樣的價值觀？
心理學家說，童年的經歷，能在大腦裡留下意識層面的記憶。
也就是說，如果帶有強烈的情緒，就算細節都忘掉了，情緒還在，它會隱藏在某個陰暗的角落，與孩子一同成長，影響著他們的一生。
所以你可以想象，一個被性侵的孩子，在他的成長過程中，隨時可能會被那頭隱藏在大腦皮層中的恐怖巨獸撕得粉碎。
電視劇《如影隨形》中也有這樣的例子，張延飾演的“米朵”因為五歲時被老爺爺誘姦，產生了長達數十年的夢魘和陰影。
此後的二十多年，這段代表屈辱和痛苦的“鬼梯”反覆在夢中出現，每次出現，都帶給她無窮無盡的心理折磨。
當長大成人後的她機緣巧合再度來到“鬼梯”所在地，夢魘頓時與現實相重疊，五歲時所遭遇的一切痛苦、絕望、恐懼、焦慮一同向她湧來。
她崩潰了。
所以，那些以為孩子善忘的性侵者、家長和圍觀群眾，你們實在太天真了。
惡魔的誕生
利益共同體造就的性侵者
兒童性侵古已有之，這是一個從來沒有根治乾淨的惡疾。
幼女與孌童，一度成為士大夫們的風氣，可就是在那個達官貴人說殺就殺的殘暴年代，玩弄幼兒也是被唾棄的，“不登孌童之床，不入季女之室”，這是一個做人的基本準則。
《熔爐》的這張臉，比恐怖片裡面的鬼都嚇人
而到了21世紀呢，根據最高人民法院消息，2013年到2016年審結的兒童猥褻案件高達10782件，明顯有越來越嚴重的趨勢。
是人性變得更糟糕了？還是為所欲為的代價更低了？
——以上的追問不會有結果。
因為，探究性侵者的心理是件愚蠢的事，我們往往一言蔽之曰：惡魔。
但明明昨天還是和藹可親的叔叔，今天怎麼就變成了惡魔？這是需要我們留意的事。
《素媛》裡借傘的叔叔心懷鬼胎
事實上，在心理學中有一個觀點，那就是群體概念，在上上個世紀的那本非常著名的小書《烏合之眾》裡已經說得非常清晰了。
也就是說，人們會不自覺地納入一個群體中，而在群體的作用力下，人們可以變得更好，或者更糟。
《總有一天》裡的老師們相互勾結，虐打、性侵孩子們
具體到性侵兒童這件事，性侵者（往往是個有頭有臉的人物）、調查者（往往是警察）、提供證據者（往往是醫生）、甚至部分訴求者（家長）往往不自覺地組成了一個群體。
《嘉年華》這場在醫院中舉行的“新聞發佈會”醫生、警察說的的每一個字，都讓人聽著噁心
拿《嘉年華》舉例，這幾個代表人物就是會長、王隊、醫生、張新新的父母。
這是一整套所謂真相的閉合環。
我們可以推斷出，在性侵之前，這個群體就存在著錢與權的相互作用力，他們及更多的人牢不可分，組成了一個超穩定的社會關係。
【高能E蓓子】系今日頭條簽約作者，此文為高能E蓓子原創，禁止任何形式的轉載，轉載請後臺聯繫，但歡迎你們轉發到朋友圈。
最近發生了兩件事。
第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
創傷永遠不會放過孩子
臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
第二天，兩個女孩除了“肚子疼”，不知道在自己身上發生了怎樣可怕的事兒。
直到老師發現小文腿上的傷，把她們送到醫院。在醫生的問診中，小文依稀知道了“性侵”“處女膜”這種沒聽說過的詞。
早熟的她意識到發生在自己身上的事情嚴重得有些可怕。
12歲的小文被性侵了，這已經是發生在她童年時期的巨大不幸。
然而，一個更加黑暗的深淵在等著她。
她遭到了母親的“蕩婦羞辱”，被打耳光，撕爛裙子，剪掉長髮。
她遭到了醫生的黑白顛倒，明明自己是受害者，卻被大人們百般質疑。
她還被警察反覆糾纏，一遍遍要求回憶細節，接二連三地重複噩夢，造成二次三次傷害。
本是受害者的她成為大人眼中的“蕩婦”，於是女孩失去了對大人們的信任，也對社會失去了信心。
這樣的小文，長大了會變成什麼樣呢？如果她夠堅強，她或許變成小米，聰慧而冷漠。
如果不夠堅強呢？或者，她會在許多年後的午夜夢迴裡，讓自己變成林奕含吧。
再來看另一個女孩，小米，她是旅館的服務員，也是性侵案的目擊者。
關於小米的身世，我們從零星的細節裡得知，她馬上16歲，三年前從家裡拋出來，用黑戶的身份打過16份工。
她冷漠、倔強，明面上唯利是圖、明哲保身，實則聰慧過人，公正坦蕩。
電影裡小米這個角色，在幾句似是而非的對話中，我們有理由相信，她也曾經遭遇過猥褻的事件。
她對此避而不談，或許是忘了，或許不想記起，但她的行動告訴我們，她一直在逃離。
小米在酒店乾的都是別人不願乾的活，但老闆只付她每個月600塊，儘管這樣，小米對“管吃管住”的現狀很滿足。
“我喜歡這座溫暖的城市，連流浪漢都可以在路邊舒服地睡著。”
這像是一個15歲少女該有的人生感悟嗎？到底經受了多少磨難才會有這樣的價值觀？
心理學家說，童年的經歷，能在大腦裡留下意識層面的記憶。
也就是說，如果帶有強烈的情緒，就算細節都忘掉了，情緒還在，它會隱藏在某個陰暗的角落，與孩子一同成長，影響著他們的一生。
所以你可以想象，一個被性侵的孩子，在他的成長過程中，隨時可能會被那頭隱藏在大腦皮層中的恐怖巨獸撕得粉碎。
電視劇《如影隨形》中也有這樣的例子，張延飾演的“米朵”因為五歲時被老爺爺誘姦，產生了長達數十年的夢魘和陰影。
此後的二十多年，這段代表屈辱和痛苦的“鬼梯”反覆在夢中出現，每次出現，都帶給她無窮無盡的心理折磨。
當長大成人後的她機緣巧合再度來到“鬼梯”所在地，夢魘頓時與現實相重疊，五歲時所遭遇的一切痛苦、絕望、恐懼、焦慮一同向她湧來。
她崩潰了。
所以，那些以為孩子善忘的性侵者、家長和圍觀群眾，你們實在太天真了。
惡魔的誕生
利益共同體造就的性侵者
兒童性侵古已有之，這是一個從來沒有根治乾淨的惡疾。
幼女與孌童，一度成為士大夫們的風氣，可就是在那個達官貴人說殺就殺的殘暴年代，玩弄幼兒也是被唾棄的，“不登孌童之床，不入季女之室”，這是一個做人的基本準則。
《熔爐》的這張臉，比恐怖片裡面的鬼都嚇人
而到了21世紀呢，根據最高人民法院消息，2013年到2016年審結的兒童猥褻案件高達10782件，明顯有越來越嚴重的趨勢。
是人性變得更糟糕了？還是為所欲為的代價更低了？
——以上的追問不會有結果。
因為，探究性侵者的心理是件愚蠢的事，我們往往一言蔽之曰：惡魔。
但明明昨天還是和藹可親的叔叔，今天怎麼就變成了惡魔？這是需要我們留意的事。
《素媛》裡借傘的叔叔心懷鬼胎
事實上，在心理學中有一個觀點，那就是群體概念，在上上個世紀的那本非常著名的小書《烏合之眾》裡已經說得非常清晰了。
也就是說，人們會不自覺地納入一個群體中，而在群體的作用力下，人們可以變得更好，或者更糟。
《總有一天》裡的老師們相互勾結，虐打、性侵孩子們
具體到性侵兒童這件事，性侵者（往往是個有頭有臉的人物）、調查者（往往是警察）、提供證據者（往往是醫生）、甚至部分訴求者（家長）往往不自覺地組成了一個群體。
《嘉年華》這場在醫院中舉行的“新聞發佈會”醫生、警察說的的每一個字，都讓人聽著噁心
拿《嘉年華》舉例，這幾個代表人物就是會長、王隊、醫生、張新新的父母。
這是一整套所謂真相的閉合環。
我們可以推斷出，在性侵之前，這個群體就存在著錢與權的相互作用力，他們及更多的人牢不可分，組成了一個超穩定的社會關係。
正因為穩定，便導致了問題。性侵事件發生後，他們甚至無法破壞這個穩定體，於是撒謊與妥協繼而產生。
中國是個人情社會，從古至今，大多數人的所謂自我價值實現是寄託在別人的評價上面的，在這種情況下，一旦組成一個哪怕是鬆散的利益體，這種結構也很難被改變。
【高能E蓓子】系今日頭條簽約作者，此文為高能E蓓子原創，禁止任何形式的轉載，轉載請後臺聯繫，但歡迎你們轉發到朋友圈。
最近發生了兩件事。
第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
創傷永遠不會放過孩子
臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
第二天，兩個女孩除了“肚子疼”，不知道在自己身上發生了怎樣可怕的事兒。
直到老師發現小文腿上的傷，把她們送到醫院。在醫生的問診中，小文依稀知道了“性侵”“處女膜”這種沒聽說過的詞。
早熟的她意識到發生在自己身上的事情嚴重得有些可怕。
12歲的小文被性侵了，這已經是發生在她童年時期的巨大不幸。
然而，一個更加黑暗的深淵在等著她。
她遭到了母親的“蕩婦羞辱”，被打耳光，撕爛裙子，剪掉長髮。
她遭到了醫生的黑白顛倒，明明自己是受害者，卻被大人們百般質疑。
她還被警察反覆糾纏，一遍遍要求回憶細節，接二連三地重複噩夢，造成二次三次傷害。
本是受害者的她成為大人眼中的“蕩婦”，於是女孩失去了對大人們的信任，也對社會失去了信心。
這樣的小文，長大了會變成什麼樣呢？如果她夠堅強，她或許變成小米，聰慧而冷漠。
如果不夠堅強呢？或者，她會在許多年後的午夜夢迴裡，讓自己變成林奕含吧。
再來看另一個女孩，小米，她是旅館的服務員，也是性侵案的目擊者。
關於小米的身世，我們從零星的細節裡得知，她馬上16歲，三年前從家裡拋出來，用黑戶的身份打過16份工。
她冷漠、倔強，明面上唯利是圖、明哲保身，實則聰慧過人，公正坦蕩。
電影裡小米這個角色，在幾句似是而非的對話中，我們有理由相信，她也曾經遭遇過猥褻的事件。
她對此避而不談，或許是忘了，或許不想記起，但她的行動告訴我們，她一直在逃離。
小米在酒店乾的都是別人不願乾的活，但老闆只付她每個月600塊，儘管這樣，小米對“管吃管住”的現狀很滿足。
“我喜歡這座溫暖的城市，連流浪漢都可以在路邊舒服地睡著。”
這像是一個15歲少女該有的人生感悟嗎？到底經受了多少磨難才會有這樣的價值觀？
心理學家說，童年的經歷，能在大腦裡留下意識層面的記憶。
也就是說，如果帶有強烈的情緒，就算細節都忘掉了，情緒還在，它會隱藏在某個陰暗的角落，與孩子一同成長，影響著他們的一生。
所以你可以想象，一個被性侵的孩子，在他的成長過程中，隨時可能會被那頭隱藏在大腦皮層中的恐怖巨獸撕得粉碎。
電視劇《如影隨形》中也有這樣的例子，張延飾演的“米朵”因為五歲時被老爺爺誘姦，產生了長達數十年的夢魘和陰影。
此後的二十多年，這段代表屈辱和痛苦的“鬼梯”反覆在夢中出現，每次出現，都帶給她無窮無盡的心理折磨。
當長大成人後的她機緣巧合再度來到“鬼梯”所在地，夢魘頓時與現實相重疊，五歲時所遭遇的一切痛苦、絕望、恐懼、焦慮一同向她湧來。
她崩潰了。
所以，那些以為孩子善忘的性侵者、家長和圍觀群眾，你們實在太天真了。
惡魔的誕生
利益共同體造就的性侵者
兒童性侵古已有之，這是一個從來沒有根治乾淨的惡疾。
幼女與孌童，一度成為士大夫們的風氣，可就是在那個達官貴人說殺就殺的殘暴年代，玩弄幼兒也是被唾棄的，“不登孌童之床，不入季女之室”，這是一個做人的基本準則。
《熔爐》的這張臉，比恐怖片裡面的鬼都嚇人
而到了21世紀呢，根據最高人民法院消息，2013年到2016年審結的兒童猥褻案件高達10782件，明顯有越來越嚴重的趨勢。
是人性變得更糟糕了？還是為所欲為的代價更低了？
——以上的追問不會有結果。
因為，探究性侵者的心理是件愚蠢的事，我們往往一言蔽之曰：惡魔。
但明明昨天還是和藹可親的叔叔，今天怎麼就變成了惡魔？這是需要我們留意的事。
《素媛》裡借傘的叔叔心懷鬼胎
事實上，在心理學中有一個觀點，那就是群體概念，在上上個世紀的那本非常著名的小書《烏合之眾》裡已經說得非常清晰了。
也就是說，人們會不自覺地納入一個群體中，而在群體的作用力下，人們可以變得更好，或者更糟。
《總有一天》裡的老師們相互勾結，虐打、性侵孩子們
具體到性侵兒童這件事，性侵者（往往是個有頭有臉的人物）、調查者（往往是警察）、提供證據者（往往是醫生）、甚至部分訴求者（家長）往往不自覺地組成了一個群體。
《嘉年華》這場在醫院中舉行的“新聞發佈會”醫生、警察說的的每一個字，都讓人聽著噁心
拿《嘉年華》舉例，這幾個代表人物就是會長、王隊、醫生、張新新的父母。
這是一整套所謂真相的閉合環。
我們可以推斷出，在性侵之前，這個群體就存在著錢與權的相互作用力，他們及更多的人牢不可分，組成了一個超穩定的社會關係。
正因為穩定，便導致了問題。性侵事件發生後，他們甚至無法破壞這個穩定體，於是撒謊與妥協繼而產生。
中國是個人情社會，從古至今，大多數人的所謂自我價值實現是寄託在別人的評價上面的，在這種情況下，一旦組成一個哪怕是鬆散的利益體，這種結構也很難被改變。
與這個利益共同體對抗的話，後果可能跟小文的爸爸一樣，連住所都受到威脅
心理學上又說，群體中的人們智商是極低的，所以更多時候不是不願去分辨，而是根本沒有分辨力。
【高能E蓓子】系今日頭條簽約作者，此文為高能E蓓子原創，禁止任何形式的轉載，轉載請後臺聯繫，但歡迎你們轉發到朋友圈。
最近發生了兩件事。
第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
創傷永遠不會放過孩子
臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
第二天，兩個女孩除了“肚子疼”，不知道在自己身上發生了怎樣可怕的事兒。
直到老師發現小文腿上的傷，把她們送到醫院。在醫生的問診中，小文依稀知道了“性侵”“處女膜”這種沒聽說過的詞。
早熟的她意識到發生在自己身上的事情嚴重得有些可怕。
12歲的小文被性侵了，這已經是發生在她童年時期的巨大不幸。
然而，一個更加黑暗的深淵在等著她。
她遭到了母親的“蕩婦羞辱”，被打耳光，撕爛裙子，剪掉長髮。
她遭到了醫生的黑白顛倒，明明自己是受害者，卻被大人們百般質疑。
她還被警察反覆糾纏，一遍遍要求回憶細節，接二連三地重複噩夢，造成二次三次傷害。
本是受害者的她成為大人眼中的“蕩婦”，於是女孩失去了對大人們的信任，也對社會失去了信心。
這樣的小文，長大了會變成什麼樣呢？如果她夠堅強，她或許變成小米，聰慧而冷漠。
如果不夠堅強呢？或者，她會在許多年後的午夜夢迴裡，讓自己變成林奕含吧。
再來看另一個女孩，小米，她是旅館的服務員，也是性侵案的目擊者。
關於小米的身世，我們從零星的細節裡得知，她馬上16歲，三年前從家裡拋出來，用黑戶的身份打過16份工。
她冷漠、倔強，明面上唯利是圖、明哲保身，實則聰慧過人，公正坦蕩。
電影裡小米這個角色，在幾句似是而非的對話中，我們有理由相信，她也曾經遭遇過猥褻的事件。
她對此避而不談，或許是忘了，或許不想記起，但她的行動告訴我們，她一直在逃離。
小米在酒店乾的都是別人不願乾的活，但老闆只付她每個月600塊，儘管這樣，小米對“管吃管住”的現狀很滿足。
“我喜歡這座溫暖的城市，連流浪漢都可以在路邊舒服地睡著。”
這像是一個15歲少女該有的人生感悟嗎？到底經受了多少磨難才會有這樣的價值觀？
心理學家說，童年的經歷，能在大腦裡留下意識層面的記憶。
也就是說，如果帶有強烈的情緒，就算細節都忘掉了，情緒還在，它會隱藏在某個陰暗的角落，與孩子一同成長，影響著他們的一生。
所以你可以想象，一個被性侵的孩子，在他的成長過程中，隨時可能會被那頭隱藏在大腦皮層中的恐怖巨獸撕得粉碎。
電視劇《如影隨形》中也有這樣的例子，張延飾演的“米朵”因為五歲時被老爺爺誘姦，產生了長達數十年的夢魘和陰影。
此後的二十多年，這段代表屈辱和痛苦的“鬼梯”反覆在夢中出現，每次出現，都帶給她無窮無盡的心理折磨。
當長大成人後的她機緣巧合再度來到“鬼梯”所在地，夢魘頓時與現實相重疊，五歲時所遭遇的一切痛苦、絕望、恐懼、焦慮一同向她湧來。
她崩潰了。
所以，那些以為孩子善忘的性侵者、家長和圍觀群眾，你們實在太天真了。
惡魔的誕生
利益共同體造就的性侵者
兒童性侵古已有之，這是一個從來沒有根治乾淨的惡疾。
幼女與孌童，一度成為士大夫們的風氣，可就是在那個達官貴人說殺就殺的殘暴年代，玩弄幼兒也是被唾棄的，“不登孌童之床，不入季女之室”，這是一個做人的基本準則。
《熔爐》的這張臉，比恐怖片裡面的鬼都嚇人
而到了21世紀呢，根據最高人民法院消息，2013年到2016年審結的兒童猥褻案件高達10782件，明顯有越來越嚴重的趨勢。
是人性變得更糟糕了？還是為所欲為的代價更低了？
——以上的追問不會有結果。
因為，探究性侵者的心理是件愚蠢的事，我們往往一言蔽之曰：惡魔。
但明明昨天還是和藹可親的叔叔，今天怎麼就變成了惡魔？這是需要我們留意的事。
《素媛》裡借傘的叔叔心懷鬼胎
事實上，在心理學中有一個觀點，那就是群體概念，在上上個世紀的那本非常著名的小書《烏合之眾》裡已經說得非常清晰了。
也就是說，人們會不自覺地納入一個群體中，而在群體的作用力下，人們可以變得更好，或者更糟。
《總有一天》裡的老師們相互勾結，虐打、性侵孩子們
具體到性侵兒童這件事，性侵者（往往是個有頭有臉的人物）、調查者（往往是警察）、提供證據者（往往是醫生）、甚至部分訴求者（家長）往往不自覺地組成了一個群體。
《嘉年華》這場在醫院中舉行的“新聞發佈會”醫生、警察說的的每一個字，都讓人聽著噁心
拿《嘉年華》舉例，這幾個代表人物就是會長、王隊、醫生、張新新的父母。
這是一整套所謂真相的閉合環。
我們可以推斷出，在性侵之前，這個群體就存在著錢與權的相互作用力，他們及更多的人牢不可分，組成了一個超穩定的社會關係。
正因為穩定，便導致了問題。性侵事件發生後，他們甚至無法破壞這個穩定體，於是撒謊與妥協繼而產生。
中國是個人情社會，從古至今，大多數人的所謂自我價值實現是寄託在別人的評價上面的，在這種情況下，一旦組成一個哪怕是鬆散的利益體，這種結構也很難被改變。
與這個利益共同體對抗的話，後果可能跟小文的爸爸一樣，連住所都受到威脅
心理學上又說，群體中的人們智商是極低的，所以更多時候不是不願去分辨，而是根本沒有分辨力。
王隊不是不信，是不會信
就拿性侵者來說，《嘉年華》裡雖然沒有挑明，但根據偶爾出場的幾次狀態看來，劉會長根本沒有把性侵幼女的惡行當作多麼了不得的犯罪的。
在那樣一個環境下，他覺得這是理所當然的福利。
【高能E蓓子】系今日頭條簽約作者，此文為高能E蓓子原創，禁止任何形式的轉載，轉載請後臺聯繫，但歡迎你們轉發到朋友圈。
最近發生了兩件事。
第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
創傷永遠不會放過孩子
臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
第二天，兩個女孩除了“肚子疼”，不知道在自己身上發生了怎樣可怕的事兒。
直到老師發現小文腿上的傷，把她們送到醫院。在醫生的問診中，小文依稀知道了“性侵”“處女膜”這種沒聽說過的詞。
早熟的她意識到發生在自己身上的事情嚴重得有些可怕。
12歲的小文被性侵了，這已經是發生在她童年時期的巨大不幸。
然而，一個更加黑暗的深淵在等著她。
她遭到了母親的“蕩婦羞辱”，被打耳光，撕爛裙子，剪掉長髮。
她遭到了醫生的黑白顛倒，明明自己是受害者，卻被大人們百般質疑。
她還被警察反覆糾纏，一遍遍要求回憶細節，接二連三地重複噩夢，造成二次三次傷害。
本是受害者的她成為大人眼中的“蕩婦”，於是女孩失去了對大人們的信任，也對社會失去了信心。
這樣的小文，長大了會變成什麼樣呢？如果她夠堅強，她或許變成小米，聰慧而冷漠。
如果不夠堅強呢？或者，她會在許多年後的午夜夢迴裡，讓自己變成林奕含吧。
再來看另一個女孩，小米，她是旅館的服務員，也是性侵案的目擊者。
關於小米的身世，我們從零星的細節裡得知，她馬上16歲，三年前從家裡拋出來，用黑戶的身份打過16份工。
她冷漠、倔強，明面上唯利是圖、明哲保身，實則聰慧過人，公正坦蕩。
電影裡小米這個角色，在幾句似是而非的對話中，我們有理由相信，她也曾經遭遇過猥褻的事件。
她對此避而不談，或許是忘了，或許不想記起，但她的行動告訴我們，她一直在逃離。
小米在酒店乾的都是別人不願乾的活，但老闆只付她每個月600塊，儘管這樣，小米對“管吃管住”的現狀很滿足。
“我喜歡這座溫暖的城市，連流浪漢都可以在路邊舒服地睡著。”
這像是一個15歲少女該有的人生感悟嗎？到底經受了多少磨難才會有這樣的價值觀？
心理學家說，童年的經歷，能在大腦裡留下意識層面的記憶。
也就是說，如果帶有強烈的情緒，就算細節都忘掉了，情緒還在，它會隱藏在某個陰暗的角落，與孩子一同成長，影響著他們的一生。
所以你可以想象，一個被性侵的孩子，在他的成長過程中，隨時可能會被那頭隱藏在大腦皮層中的恐怖巨獸撕得粉碎。
電視劇《如影隨形》中也有這樣的例子，張延飾演的“米朵”因為五歲時被老爺爺誘姦，產生了長達數十年的夢魘和陰影。
此後的二十多年，這段代表屈辱和痛苦的“鬼梯”反覆在夢中出現，每次出現，都帶給她無窮無盡的心理折磨。
當長大成人後的她機緣巧合再度來到“鬼梯”所在地，夢魘頓時與現實相重疊，五歲時所遭遇的一切痛苦、絕望、恐懼、焦慮一同向她湧來。
她崩潰了。
所以，那些以為孩子善忘的性侵者、家長和圍觀群眾，你們實在太天真了。
惡魔的誕生
利益共同體造就的性侵者
兒童性侵古已有之，這是一個從來沒有根治乾淨的惡疾。
幼女與孌童，一度成為士大夫們的風氣，可就是在那個達官貴人說殺就殺的殘暴年代，玩弄幼兒也是被唾棄的，“不登孌童之床，不入季女之室”，這是一個做人的基本準則。
《熔爐》的這張臉，比恐怖片裡面的鬼都嚇人
而到了21世紀呢，根據最高人民法院消息，2013年到2016年審結的兒童猥褻案件高達10782件，明顯有越來越嚴重的趨勢。
是人性變得更糟糕了？還是為所欲為的代價更低了？
——以上的追問不會有結果。
因為，探究性侵者的心理是件愚蠢的事，我們往往一言蔽之曰：惡魔。
但明明昨天還是和藹可親的叔叔，今天怎麼就變成了惡魔？這是需要我們留意的事。
《素媛》裡借傘的叔叔心懷鬼胎
事實上，在心理學中有一個觀點，那就是群體概念，在上上個世紀的那本非常著名的小書《烏合之眾》裡已經說得非常清晰了。
也就是說，人們會不自覺地納入一個群體中，而在群體的作用力下，人們可以變得更好，或者更糟。
《總有一天》裡的老師們相互勾結，虐打、性侵孩子們
具體到性侵兒童這件事，性侵者（往往是個有頭有臉的人物）、調查者（往往是警察）、提供證據者（往往是醫生）、甚至部分訴求者（家長）往往不自覺地組成了一個群體。
《嘉年華》這場在醫院中舉行的“新聞發佈會”醫生、警察說的的每一個字，都讓人聽著噁心
拿《嘉年華》舉例，這幾個代表人物就是會長、王隊、醫生、張新新的父母。
這是一整套所謂真相的閉合環。
我們可以推斷出，在性侵之前，這個群體就存在著錢與權的相互作用力，他們及更多的人牢不可分，組成了一個超穩定的社會關係。
正因為穩定，便導致了問題。性侵事件發生後，他們甚至無法破壞這個穩定體，於是撒謊與妥協繼而產生。
中國是個人情社會，從古至今，大多數人的所謂自我價值實現是寄託在別人的評價上面的，在這種情況下，一旦組成一個哪怕是鬆散的利益體，這種結構也很難被改變。
與這個利益共同體對抗的話，後果可能跟小文的爸爸一樣，連住所都受到威脅
心理學上又說，群體中的人們智商是極低的，所以更多時候不是不願去分辨，而是根本沒有分辨力。
王隊不是不信，是不會信
就拿性侵者來說，《嘉年華》裡雖然沒有挑明，但根據偶爾出場的幾次狀態看來，劉會長根本沒有把性侵幼女的惡行當作多麼了不得的犯罪的。
在那樣一個環境下，他覺得這是理所當然的福利。
電影揭示的一個最可怕的事情是：如果一個利益體在相互作用力下能夠顛倒黑白，那麼這個群體裡的所有人勢必都會把作惡當成理所應當。
有一個細節是鏡頭掃到王隊盯著游泳的小文目不轉睛，這讓我們不寒而慄：如果王隊有機會，他是不是也會是那個性侵者。
【高能E蓓子】系今日頭條簽約作者，此文為高能E蓓子原創，禁止任何形式的轉載，轉載請後臺聯繫，但歡迎你們轉發到朋友圈。
最近發生了兩件事。
第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
創傷永遠不會放過孩子
臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
第二天，兩個女孩除了“肚子疼”，不知道在自己身上發生了怎樣可怕的事兒。
直到老師發現小文腿上的傷，把她們送到醫院。在醫生的問診中，小文依稀知道了“性侵”“處女膜”這種沒聽說過的詞。
早熟的她意識到發生在自己身上的事情嚴重得有些可怕。
12歲的小文被性侵了，這已經是發生在她童年時期的巨大不幸。
然而，一個更加黑暗的深淵在等著她。
她遭到了母親的“蕩婦羞辱”，被打耳光，撕爛裙子，剪掉長髮。
她遭到了醫生的黑白顛倒，明明自己是受害者，卻被大人們百般質疑。
她還被警察反覆糾纏，一遍遍要求回憶細節，接二連三地重複噩夢，造成二次三次傷害。
本是受害者的她成為大人眼中的“蕩婦”，於是女孩失去了對大人們的信任，也對社會失去了信心。
這樣的小文，長大了會變成什麼樣呢？如果她夠堅強，她或許變成小米，聰慧而冷漠。
如果不夠堅強呢？或者，她會在許多年後的午夜夢迴裡，讓自己變成林奕含吧。
再來看另一個女孩，小米，她是旅館的服務員，也是性侵案的目擊者。
關於小米的身世，我們從零星的細節裡得知，她馬上16歲，三年前從家裡拋出來，用黑戶的身份打過16份工。
她冷漠、倔強，明面上唯利是圖、明哲保身，實則聰慧過人，公正坦蕩。
電影裡小米這個角色，在幾句似是而非的對話中，我們有理由相信，她也曾經遭遇過猥褻的事件。
她對此避而不談，或許是忘了，或許不想記起，但她的行動告訴我們，她一直在逃離。
小米在酒店乾的都是別人不願乾的活，但老闆只付她每個月600塊，儘管這樣，小米對“管吃管住”的現狀很滿足。
“我喜歡這座溫暖的城市，連流浪漢都可以在路邊舒服地睡著。”
這像是一個15歲少女該有的人生感悟嗎？到底經受了多少磨難才會有這樣的價值觀？
心理學家說，童年的經歷，能在大腦裡留下意識層面的記憶。
也就是說，如果帶有強烈的情緒，就算細節都忘掉了，情緒還在，它會隱藏在某個陰暗的角落，與孩子一同成長，影響著他們的一生。
所以你可以想象，一個被性侵的孩子，在他的成長過程中，隨時可能會被那頭隱藏在大腦皮層中的恐怖巨獸撕得粉碎。
電視劇《如影隨形》中也有這樣的例子，張延飾演的“米朵”因為五歲時被老爺爺誘姦，產生了長達數十年的夢魘和陰影。
此後的二十多年，這段代表屈辱和痛苦的“鬼梯”反覆在夢中出現，每次出現，都帶給她無窮無盡的心理折磨。
當長大成人後的她機緣巧合再度來到“鬼梯”所在地，夢魘頓時與現實相重疊，五歲時所遭遇的一切痛苦、絕望、恐懼、焦慮一同向她湧來。
她崩潰了。
所以，那些以為孩子善忘的性侵者、家長和圍觀群眾，你們實在太天真了。
惡魔的誕生
利益共同體造就的性侵者
兒童性侵古已有之，這是一個從來沒有根治乾淨的惡疾。
幼女與孌童，一度成為士大夫們的風氣，可就是在那個達官貴人說殺就殺的殘暴年代，玩弄幼兒也是被唾棄的，“不登孌童之床，不入季女之室”，這是一個做人的基本準則。
《熔爐》的這張臉，比恐怖片裡面的鬼都嚇人
而到了21世紀呢，根據最高人民法院消息，2013年到2016年審結的兒童猥褻案件高達10782件，明顯有越來越嚴重的趨勢。
是人性變得更糟糕了？還是為所欲為的代價更低了？
——以上的追問不會有結果。
因為，探究性侵者的心理是件愚蠢的事，我們往往一言蔽之曰：惡魔。
但明明昨天還是和藹可親的叔叔，今天怎麼就變成了惡魔？這是需要我們留意的事。
《素媛》裡借傘的叔叔心懷鬼胎
事實上，在心理學中有一個觀點，那就是群體概念，在上上個世紀的那本非常著名的小書《烏合之眾》裡已經說得非常清晰了。
也就是說，人們會不自覺地納入一個群體中，而在群體的作用力下，人們可以變得更好，或者更糟。
《總有一天》裡的老師們相互勾結，虐打、性侵孩子們
具體到性侵兒童這件事，性侵者（往往是個有頭有臉的人物）、調查者（往往是警察）、提供證據者（往往是醫生）、甚至部分訴求者（家長）往往不自覺地組成了一個群體。
《嘉年華》這場在醫院中舉行的“新聞發佈會”醫生、警察說的的每一個字，都讓人聽著噁心
拿《嘉年華》舉例，這幾個代表人物就是會長、王隊、醫生、張新新的父母。
這是一整套所謂真相的閉合環。
我們可以推斷出，在性侵之前，這個群體就存在著錢與權的相互作用力，他們及更多的人牢不可分，組成了一個超穩定的社會關係。
正因為穩定，便導致了問題。性侵事件發生後，他們甚至無法破壞這個穩定體，於是撒謊與妥協繼而產生。
中國是個人情社會，從古至今，大多數人的所謂自我價值實現是寄託在別人的評價上面的，在這種情況下，一旦組成一個哪怕是鬆散的利益體，這種結構也很難被改變。
與這個利益共同體對抗的話，後果可能跟小文的爸爸一樣，連住所都受到威脅
心理學上又說，群體中的人們智商是極低的，所以更多時候不是不願去分辨，而是根本沒有分辨力。
王隊不是不信，是不會信
就拿性侵者來說，《嘉年華》裡雖然沒有挑明，但根據偶爾出場的幾次狀態看來，劉會長根本沒有把性侵幼女的惡行當作多麼了不得的犯罪的。
在那樣一個環境下，他覺得這是理所當然的福利。
電影揭示的一個最可怕的事情是：如果一個利益體在相互作用力下能夠顛倒黑白，那麼這個群體裡的所有人勢必都會把作惡當成理所應當。
有一個細節是鏡頭掃到王隊盯著游泳的小文目不轉睛，這讓我們不寒而慄：如果王隊有機會，他是不是也會是那個性侵者。
一個群體裡的人的思維，基本上是一致的，智商與道德，被這個群體的特質所替代。
在這樣的前提下，我們再來看這個少女性侵事件，你會發現一個近乎絕望的結果，那就是在這樣的閉環結構之下，你根本不能阻止接下來更多的兒童性侵事件發生。
甚至有統計顯示，曝光的這些案例中，有超過六成作案者為多次性侵。
【高能E蓓子】系今日頭條簽約作者，此文為高能E蓓子原創，禁止任何形式的轉載，轉載請後臺聯繫，但歡迎你們轉發到朋友圈。
最近發生了兩件事。
第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
創傷永遠不會放過孩子
臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
第二天，兩個女孩除了“肚子疼”，不知道在自己身上發生了怎樣可怕的事兒。
直到老師發現小文腿上的傷，把她們送到醫院。在醫生的問診中，小文依稀知道了“性侵”“處女膜”這種沒聽說過的詞。
早熟的她意識到發生在自己身上的事情嚴重得有些可怕。
12歲的小文被性侵了，這已經是發生在她童年時期的巨大不幸。
然而，一個更加黑暗的深淵在等著她。
她遭到了母親的“蕩婦羞辱”，被打耳光，撕爛裙子，剪掉長髮。
她遭到了醫生的黑白顛倒，明明自己是受害者，卻被大人們百般質疑。
她還被警察反覆糾纏，一遍遍要求回憶細節，接二連三地重複噩夢，造成二次三次傷害。
本是受害者的她成為大人眼中的“蕩婦”，於是女孩失去了對大人們的信任，也對社會失去了信心。
這樣的小文，長大了會變成什麼樣呢？如果她夠堅強，她或許變成小米，聰慧而冷漠。
如果不夠堅強呢？或者，她會在許多年後的午夜夢迴裡，讓自己變成林奕含吧。
再來看另一個女孩，小米，她是旅館的服務員，也是性侵案的目擊者。
關於小米的身世，我們從零星的細節裡得知，她馬上16歲，三年前從家裡拋出來，用黑戶的身份打過16份工。
她冷漠、倔強，明面上唯利是圖、明哲保身，實則聰慧過人，公正坦蕩。
電影裡小米這個角色，在幾句似是而非的對話中，我們有理由相信，她也曾經遭遇過猥褻的事件。
她對此避而不談，或許是忘了，或許不想記起，但她的行動告訴我們，她一直在逃離。
小米在酒店乾的都是別人不願乾的活，但老闆只付她每個月600塊，儘管這樣，小米對“管吃管住”的現狀很滿足。
“我喜歡這座溫暖的城市，連流浪漢都可以在路邊舒服地睡著。”
這像是一個15歲少女該有的人生感悟嗎？到底經受了多少磨難才會有這樣的價值觀？
心理學家說，童年的經歷，能在大腦裡留下意識層面的記憶。
也就是說，如果帶有強烈的情緒，就算細節都忘掉了，情緒還在，它會隱藏在某個陰暗的角落，與孩子一同成長，影響著他們的一生。
所以你可以想象，一個被性侵的孩子，在他的成長過程中，隨時可能會被那頭隱藏在大腦皮層中的恐怖巨獸撕得粉碎。
電視劇《如影隨形》中也有這樣的例子，張延飾演的“米朵”因為五歲時被老爺爺誘姦，產生了長達數十年的夢魘和陰影。
此後的二十多年，這段代表屈辱和痛苦的“鬼梯”反覆在夢中出現，每次出現，都帶給她無窮無盡的心理折磨。
當長大成人後的她機緣巧合再度來到“鬼梯”所在地，夢魘頓時與現實相重疊，五歲時所遭遇的一切痛苦、絕望、恐懼、焦慮一同向她湧來。
她崩潰了。
所以，那些以為孩子善忘的性侵者、家長和圍觀群眾，你們實在太天真了。
惡魔的誕生
利益共同體造就的性侵者
兒童性侵古已有之，這是一個從來沒有根治乾淨的惡疾。
幼女與孌童，一度成為士大夫們的風氣，可就是在那個達官貴人說殺就殺的殘暴年代，玩弄幼兒也是被唾棄的，“不登孌童之床，不入季女之室”，這是一個做人的基本準則。
《熔爐》的這張臉，比恐怖片裡面的鬼都嚇人
而到了21世紀呢，根據最高人民法院消息，2013年到2016年審結的兒童猥褻案件高達10782件，明顯有越來越嚴重的趨勢。
是人性變得更糟糕了？還是為所欲為的代價更低了？
——以上的追問不會有結果。
因為，探究性侵者的心理是件愚蠢的事，我們往往一言蔽之曰：惡魔。
但明明昨天還是和藹可親的叔叔，今天怎麼就變成了惡魔？這是需要我們留意的事。
《素媛》裡借傘的叔叔心懷鬼胎
事實上，在心理學中有一個觀點，那就是群體概念，在上上個世紀的那本非常著名的小書《烏合之眾》裡已經說得非常清晰了。
也就是說，人們會不自覺地納入一個群體中，而在群體的作用力下，人們可以變得更好，或者更糟。
《總有一天》裡的老師們相互勾結，虐打、性侵孩子們
具體到性侵兒童這件事，性侵者（往往是個有頭有臉的人物）、調查者（往往是警察）、提供證據者（往往是醫生）、甚至部分訴求者（家長）往往不自覺地組成了一個群體。
《嘉年華》這場在醫院中舉行的“新聞發佈會”醫生、警察說的的每一個字，都讓人聽著噁心
拿《嘉年華》舉例，這幾個代表人物就是會長、王隊、醫生、張新新的父母。
這是一整套所謂真相的閉合環。
我們可以推斷出，在性侵之前，這個群體就存在著錢與權的相互作用力，他們及更多的人牢不可分，組成了一個超穩定的社會關係。
正因為穩定，便導致了問題。性侵事件發生後，他們甚至無法破壞這個穩定體，於是撒謊與妥協繼而產生。
中國是個人情社會，從古至今，大多數人的所謂自我價值實現是寄託在別人的評價上面的，在這種情況下，一旦組成一個哪怕是鬆散的利益體，這種結構也很難被改變。
與這個利益共同體對抗的話，後果可能跟小文的爸爸一樣，連住所都受到威脅
心理學上又說，群體中的人們智商是極低的，所以更多時候不是不願去分辨，而是根本沒有分辨力。
王隊不是不信，是不會信
就拿性侵者來說，《嘉年華》裡雖然沒有挑明，但根據偶爾出場的幾次狀態看來，劉會長根本沒有把性侵幼女的惡行當作多麼了不得的犯罪的。
在那樣一個環境下，他覺得這是理所當然的福利。
電影揭示的一個最可怕的事情是：如果一個利益體在相互作用力下能夠顛倒黑白，那麼這個群體裡的所有人勢必都會把作惡當成理所應當。
有一個細節是鏡頭掃到王隊盯著游泳的小文目不轉睛，這讓我們不寒而慄：如果王隊有機會，他是不是也會是那個性侵者。
一個群體裡的人的思維，基本上是一致的，智商與道德，被這個群體的特質所替代。
在這樣的前提下，我們再來看這個少女性侵事件，你會發現一個近乎絕望的結果，那就是在這樣的閉環結構之下，你根本不能阻止接下來更多的兒童性侵事件發生。
甚至有統計顯示，曝光的這些案例中，有超過六成作案者為多次性侵。
這意味著什麼？不但在現有的關係閉環中作案風險極低（所謂幼兒證言沒有可信度），甚至在道德層面，也有很多人不以為然。
【高能E蓓子】系今日頭條簽約作者，此文為高能E蓓子原創，禁止任何形式的轉載，轉載請後臺聯繫，但歡迎你們轉發到朋友圈。
最近發生了兩件事。
第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
創傷永遠不會放過孩子
臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
第二天，兩個女孩除了“肚子疼”，不知道在自己身上發生了怎樣可怕的事兒。
直到老師發現小文腿上的傷，把她們送到醫院。在醫生的問診中，小文依稀知道了“性侵”“處女膜”這種沒聽說過的詞。
早熟的她意識到發生在自己身上的事情嚴重得有些可怕。
12歲的小文被性侵了，這已經是發生在她童年時期的巨大不幸。
然而，一個更加黑暗的深淵在等著她。
她遭到了母親的“蕩婦羞辱”，被打耳光，撕爛裙子，剪掉長髮。
她遭到了醫生的黑白顛倒，明明自己是受害者，卻被大人們百般質疑。
她還被警察反覆糾纏，一遍遍要求回憶細節，接二連三地重複噩夢，造成二次三次傷害。
本是受害者的她成為大人眼中的“蕩婦”，於是女孩失去了對大人們的信任，也對社會失去了信心。
這樣的小文，長大了會變成什麼樣呢？如果她夠堅強，她或許變成小米，聰慧而冷漠。
如果不夠堅強呢？或者，她會在許多年後的午夜夢迴裡，讓自己變成林奕含吧。
再來看另一個女孩，小米，她是旅館的服務員，也是性侵案的目擊者。
關於小米的身世，我們從零星的細節裡得知，她馬上16歲，三年前從家裡拋出來，用黑戶的身份打過16份工。
她冷漠、倔強，明面上唯利是圖、明哲保身，實則聰慧過人，公正坦蕩。
電影裡小米這個角色，在幾句似是而非的對話中，我們有理由相信，她也曾經遭遇過猥褻的事件。
她對此避而不談，或許是忘了，或許不想記起，但她的行動告訴我們，她一直在逃離。
小米在酒店乾的都是別人不願乾的活，但老闆只付她每個月600塊，儘管這樣，小米對“管吃管住”的現狀很滿足。
“我喜歡這座溫暖的城市，連流浪漢都可以在路邊舒服地睡著。”
這像是一個15歲少女該有的人生感悟嗎？到底經受了多少磨難才會有這樣的價值觀？
心理學家說，童年的經歷，能在大腦裡留下意識層面的記憶。
也就是說，如果帶有強烈的情緒，就算細節都忘掉了，情緒還在，它會隱藏在某個陰暗的角落，與孩子一同成長，影響著他們的一生。
所以你可以想象，一個被性侵的孩子，在他的成長過程中，隨時可能會被那頭隱藏在大腦皮層中的恐怖巨獸撕得粉碎。
電視劇《如影隨形》中也有這樣的例子，張延飾演的“米朵”因為五歲時被老爺爺誘姦，產生了長達數十年的夢魘和陰影。
此後的二十多年，這段代表屈辱和痛苦的“鬼梯”反覆在夢中出現，每次出現，都帶給她無窮無盡的心理折磨。
當長大成人後的她機緣巧合再度來到“鬼梯”所在地，夢魘頓時與現實相重疊，五歲時所遭遇的一切痛苦、絕望、恐懼、焦慮一同向她湧來。
她崩潰了。
所以，那些以為孩子善忘的性侵者、家長和圍觀群眾，你們實在太天真了。
惡魔的誕生
利益共同體造就的性侵者
兒童性侵古已有之，這是一個從來沒有根治乾淨的惡疾。
幼女與孌童，一度成為士大夫們的風氣，可就是在那個達官貴人說殺就殺的殘暴年代，玩弄幼兒也是被唾棄的，“不登孌童之床，不入季女之室”，這是一個做人的基本準則。
《熔爐》的這張臉，比恐怖片裡面的鬼都嚇人
而到了21世紀呢，根據最高人民法院消息，2013年到2016年審結的兒童猥褻案件高達10782件，明顯有越來越嚴重的趨勢。
是人性變得更糟糕了？還是為所欲為的代價更低了？
——以上的追問不會有結果。
因為，探究性侵者的心理是件愚蠢的事，我們往往一言蔽之曰：惡魔。
但明明昨天還是和藹可親的叔叔，今天怎麼就變成了惡魔？這是需要我們留意的事。
《素媛》裡借傘的叔叔心懷鬼胎
事實上，在心理學中有一個觀點，那就是群體概念，在上上個世紀的那本非常著名的小書《烏合之眾》裡已經說得非常清晰了。
也就是說，人們會不自覺地納入一個群體中，而在群體的作用力下，人們可以變得更好，或者更糟。
《總有一天》裡的老師們相互勾結，虐打、性侵孩子們
具體到性侵兒童這件事，性侵者（往往是個有頭有臉的人物）、調查者（往往是警察）、提供證據者（往往是醫生）、甚至部分訴求者（家長）往往不自覺地組成了一個群體。
《嘉年華》這場在醫院中舉行的“新聞發佈會”醫生、警察說的的每一個字，都讓人聽著噁心
拿《嘉年華》舉例，這幾個代表人物就是會長、王隊、醫生、張新新的父母。
這是一整套所謂真相的閉合環。
我們可以推斷出，在性侵之前，這個群體就存在著錢與權的相互作用力，他們及更多的人牢不可分，組成了一個超穩定的社會關係。
正因為穩定，便導致了問題。性侵事件發生後，他們甚至無法破壞這個穩定體，於是撒謊與妥協繼而產生。
中國是個人情社會，從古至今，大多數人的所謂自我價值實現是寄託在別人的評價上面的，在這種情況下，一旦組成一個哪怕是鬆散的利益體，這種結構也很難被改變。
與這個利益共同體對抗的話，後果可能跟小文的爸爸一樣，連住所都受到威脅
心理學上又說，群體中的人們智商是極低的，所以更多時候不是不願去分辨，而是根本沒有分辨力。
王隊不是不信，是不會信
就拿性侵者來說，《嘉年華》裡雖然沒有挑明，但根據偶爾出場的幾次狀態看來，劉會長根本沒有把性侵幼女的惡行當作多麼了不得的犯罪的。
在那樣一個環境下，他覺得這是理所當然的福利。
電影揭示的一個最可怕的事情是：如果一個利益體在相互作用力下能夠顛倒黑白，那麼這個群體裡的所有人勢必都會把作惡當成理所應當。
有一個細節是鏡頭掃到王隊盯著游泳的小文目不轉睛，這讓我們不寒而慄：如果王隊有機會，他是不是也會是那個性侵者。
一個群體裡的人的思維，基本上是一致的，智商與道德，被這個群體的特質所替代。
在這樣的前提下，我們再來看這個少女性侵事件，你會發現一個近乎絕望的結果，那就是在這樣的閉環結構之下，你根本不能阻止接下來更多的兒童性侵事件發生。
甚至有統計顯示，曝光的這些案例中，有超過六成作案者為多次性侵。
這意味著什麼？不但在現有的關係閉環中作案風險極低（所謂幼兒證言沒有可信度），甚至在道德層面，也有很多人不以為然。
為什麼不回家？說了又有誰信呢？
如果要改變這個狀況，必須從這個群體組成方面入手，不但要健全法制，還要從根本的利益關係方面來釐清。
只有每個人都成為不依附他人也有安全感的個人，他才會有廉恥之心與敬畏之心。
【高能E蓓子】系今日頭條簽約作者，此文為高能E蓓子原創，禁止任何形式的轉載，轉載請後臺聯繫，但歡迎你們轉發到朋友圈。
最近發生了兩件事。
第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
創傷永遠不會放過孩子
臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
第二天，兩個女孩除了“肚子疼”，不知道在自己身上發生了怎樣可怕的事兒。
直到老師發現小文腿上的傷，把她們送到醫院。在醫生的問診中，小文依稀知道了“性侵”“處女膜”這種沒聽說過的詞。
早熟的她意識到發生在自己身上的事情嚴重得有些可怕。
12歲的小文被性侵了，這已經是發生在她童年時期的巨大不幸。
然而，一個更加黑暗的深淵在等著她。
她遭到了母親的“蕩婦羞辱”，被打耳光，撕爛裙子，剪掉長髮。
她遭到了醫生的黑白顛倒，明明自己是受害者，卻被大人們百般質疑。
她還被警察反覆糾纏，一遍遍要求回憶細節，接二連三地重複噩夢，造成二次三次傷害。
本是受害者的她成為大人眼中的“蕩婦”，於是女孩失去了對大人們的信任，也對社會失去了信心。
這樣的小文，長大了會變成什麼樣呢？如果她夠堅強，她或許變成小米，聰慧而冷漠。
如果不夠堅強呢？或者，她會在許多年後的午夜夢迴裡，讓自己變成林奕含吧。
再來看另一個女孩，小米，她是旅館的服務員，也是性侵案的目擊者。
關於小米的身世，我們從零星的細節裡得知，她馬上16歲，三年前從家裡拋出來，用黑戶的身份打過16份工。
她冷漠、倔強，明面上唯利是圖、明哲保身，實則聰慧過人，公正坦蕩。
電影裡小米這個角色，在幾句似是而非的對話中，我們有理由相信，她也曾經遭遇過猥褻的事件。
她對此避而不談，或許是忘了，或許不想記起，但她的行動告訴我們，她一直在逃離。
小米在酒店乾的都是別人不願乾的活，但老闆只付她每個月600塊，儘管這樣，小米對“管吃管住”的現狀很滿足。
“我喜歡這座溫暖的城市，連流浪漢都可以在路邊舒服地睡著。”
這像是一個15歲少女該有的人生感悟嗎？到底經受了多少磨難才會有這樣的價值觀？
心理學家說，童年的經歷，能在大腦裡留下意識層面的記憶。
也就是說，如果帶有強烈的情緒，就算細節都忘掉了，情緒還在，它會隱藏在某個陰暗的角落，與孩子一同成長，影響著他們的一生。
所以你可以想象，一個被性侵的孩子，在他的成長過程中，隨時可能會被那頭隱藏在大腦皮層中的恐怖巨獸撕得粉碎。
電視劇《如影隨形》中也有這樣的例子，張延飾演的“米朵”因為五歲時被老爺爺誘姦，產生了長達數十年的夢魘和陰影。
此後的二十多年，這段代表屈辱和痛苦的“鬼梯”反覆在夢中出現，每次出現，都帶給她無窮無盡的心理折磨。
當長大成人後的她機緣巧合再度來到“鬼梯”所在地，夢魘頓時與現實相重疊，五歲時所遭遇的一切痛苦、絕望、恐懼、焦慮一同向她湧來。
她崩潰了。
所以，那些以為孩子善忘的性侵者、家長和圍觀群眾，你們實在太天真了。
惡魔的誕生
利益共同體造就的性侵者
兒童性侵古已有之，這是一個從來沒有根治乾淨的惡疾。
幼女與孌童，一度成為士大夫們的風氣，可就是在那個達官貴人說殺就殺的殘暴年代，玩弄幼兒也是被唾棄的，“不登孌童之床，不入季女之室”，這是一個做人的基本準則。
《熔爐》的這張臉，比恐怖片裡面的鬼都嚇人
而到了21世紀呢，根據最高人民法院消息，2013年到2016年審結的兒童猥褻案件高達10782件，明顯有越來越嚴重的趨勢。
是人性變得更糟糕了？還是為所欲為的代價更低了？
——以上的追問不會有結果。
因為，探究性侵者的心理是件愚蠢的事，我們往往一言蔽之曰：惡魔。
但明明昨天還是和藹可親的叔叔，今天怎麼就變成了惡魔？這是需要我們留意的事。
《素媛》裡借傘的叔叔心懷鬼胎
事實上，在心理學中有一個觀點，那就是群體概念，在上上個世紀的那本非常著名的小書《烏合之眾》裡已經說得非常清晰了。
也就是說，人們會不自覺地納入一個群體中，而在群體的作用力下，人們可以變得更好，或者更糟。
《總有一天》裡的老師們相互勾結，虐打、性侵孩子們
具體到性侵兒童這件事，性侵者（往往是個有頭有臉的人物）、調查者（往往是警察）、提供證據者（往往是醫生）、甚至部分訴求者（家長）往往不自覺地組成了一個群體。
《嘉年華》這場在醫院中舉行的“新聞發佈會”醫生、警察說的的每一個字，都讓人聽著噁心
拿《嘉年華》舉例，這幾個代表人物就是會長、王隊、醫生、張新新的父母。
這是一整套所謂真相的閉合環。
我們可以推斷出，在性侵之前，這個群體就存在著錢與權的相互作用力，他們及更多的人牢不可分，組成了一個超穩定的社會關係。
正因為穩定，便導致了問題。性侵事件發生後，他們甚至無法破壞這個穩定體，於是撒謊與妥協繼而產生。
中國是個人情社會，從古至今，大多數人的所謂自我價值實現是寄託在別人的評價上面的，在這種情況下，一旦組成一個哪怕是鬆散的利益體，這種結構也很難被改變。
與這個利益共同體對抗的話，後果可能跟小文的爸爸一樣，連住所都受到威脅
心理學上又說，群體中的人們智商是極低的，所以更多時候不是不願去分辨，而是根本沒有分辨力。
王隊不是不信，是不會信
就拿性侵者來說，《嘉年華》裡雖然沒有挑明，但根據偶爾出場的幾次狀態看來，劉會長根本沒有把性侵幼女的惡行當作多麼了不得的犯罪的。
在那樣一個環境下，他覺得這是理所當然的福利。
電影揭示的一個最可怕的事情是：如果一個利益體在相互作用力下能夠顛倒黑白，那麼這個群體裡的所有人勢必都會把作惡當成理所應當。
有一個細節是鏡頭掃到王隊盯著游泳的小文目不轉睛，這讓我們不寒而慄：如果王隊有機會，他是不是也會是那個性侵者。
一個群體裡的人的思維，基本上是一致的，智商與道德，被這個群體的特質所替代。
在這樣的前提下，我們再來看這個少女性侵事件，你會發現一個近乎絕望的結果，那就是在這樣的閉環結構之下，你根本不能阻止接下來更多的兒童性侵事件發生。
甚至有統計顯示，曝光的這些案例中，有超過六成作案者為多次性侵。
這意味著什麼？不但在現有的關係閉環中作案風險極低（所謂幼兒證言沒有可信度），甚至在道德層面，也有很多人不以為然。
為什麼不回家？說了又有誰信呢？
如果要改變這個狀況，必須從這個群體組成方面入手，不但要健全法制，還要從根本的利益關係方面來釐清。
只有每個人都成為不依附他人也有安全感的個人，他才會有廉恥之心與敬畏之心。
E姐結語
這幾天一直處在一種壓抑的情緒裡。
在寫下一段痛心疾首的文字的同時，我們也會對自己的無力感到失望。
因為除了寫東西，我們什麼也做不了，我們只能用言語去銘記，去抗議，卻無法阻止這類事件的再度發生。
如上所說，這個事情接二連三的發生，是某個利益閉環互相作用的結果，但誰能打破沉默呢？打破了沉默之後，會不會陷入更深的沉默呢？
【高能E蓓子】系今日頭條簽約作者，此文為高能E蓓子原創，禁止任何形式的轉載，轉載請後臺聯繫，但歡迎你們轉發到朋友圈。
最近發生了兩件事。
第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
創傷永遠不會放過孩子
臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
第二天，兩個女孩除了“肚子疼”，不知道在自己身上發生了怎樣可怕的事兒。
直到老師發現小文腿上的傷，把她們送到醫院。在醫生的問診中，小文依稀知道了“性侵”“處女膜”這種沒聽說過的詞。
早熟的她意識到發生在自己身上的事情嚴重得有些可怕。
12歲的小文被性侵了，這已經是發生在她童年時期的巨大不幸。
然而，一個更加黑暗的深淵在等著她。
她遭到了母親的“蕩婦羞辱”，被打耳光，撕爛裙子，剪掉長髮。
她遭到了醫生的黑白顛倒，明明自己是受害者，卻被大人們百般質疑。
她還被警察反覆糾纏，一遍遍要求回憶細節，接二連三地重複噩夢，造成二次三次傷害。
本是受害者的她成為大人眼中的“蕩婦”，於是女孩失去了對大人們的信任，也對社會失去了信心。
這樣的小文，長大了會變成什麼樣呢？如果她夠堅強，她或許變成小米，聰慧而冷漠。
如果不夠堅強呢？或者，她會在許多年後的午夜夢迴裡，讓自己變成林奕含吧。
再來看另一個女孩，小米，她是旅館的服務員，也是性侵案的目擊者。
關於小米的身世，我們從零星的細節裡得知，她馬上16歲，三年前從家裡拋出來，用黑戶的身份打過16份工。
她冷漠、倔強，明面上唯利是圖、明哲保身，實則聰慧過人，公正坦蕩。
電影裡小米這個角色，在幾句似是而非的對話中，我們有理由相信，她也曾經遭遇過猥褻的事件。
她對此避而不談，或許是忘了，或許不想記起，但她的行動告訴我們，她一直在逃離。
小米在酒店乾的都是別人不願乾的活，但老闆只付她每個月600塊，儘管這樣，小米對“管吃管住”的現狀很滿足。
“我喜歡這座溫暖的城市，連流浪漢都可以在路邊舒服地睡著。”
這像是一個15歲少女該有的人生感悟嗎？到底經受了多少磨難才會有這樣的價值觀？
心理學家說，童年的經歷，能在大腦裡留下意識層面的記憶。
也就是說，如果帶有強烈的情緒，就算細節都忘掉了，情緒還在，它會隱藏在某個陰暗的角落，與孩子一同成長，影響著他們的一生。
所以你可以想象，一個被性侵的孩子，在他的成長過程中，隨時可能會被那頭隱藏在大腦皮層中的恐怖巨獸撕得粉碎。
電視劇《如影隨形》中也有這樣的例子，張延飾演的“米朵”因為五歲時被老爺爺誘姦，產生了長達數十年的夢魘和陰影。
此後的二十多年，這段代表屈辱和痛苦的“鬼梯”反覆在夢中出現，每次出現，都帶給她無窮無盡的心理折磨。
當長大成人後的她機緣巧合再度來到“鬼梯”所在地，夢魘頓時與現實相重疊，五歲時所遭遇的一切痛苦、絕望、恐懼、焦慮一同向她湧來。
她崩潰了。
所以，那些以為孩子善忘的性侵者、家長和圍觀群眾，你們實在太天真了。
惡魔的誕生
利益共同體造就的性侵者
兒童性侵古已有之，這是一個從來沒有根治乾淨的惡疾。
幼女與孌童，一度成為士大夫們的風氣，可就是在那個達官貴人說殺就殺的殘暴年代，玩弄幼兒也是被唾棄的，“不登孌童之床，不入季女之室”，這是一個做人的基本準則。
《熔爐》的這張臉，比恐怖片裡面的鬼都嚇人
而到了21世紀呢，根據最高人民法院消息，2013年到2016年審結的兒童猥褻案件高達10782件，明顯有越來越嚴重的趨勢。
是人性變得更糟糕了？還是為所欲為的代價更低了？
——以上的追問不會有結果。
因為，探究性侵者的心理是件愚蠢的事，我們往往一言蔽之曰：惡魔。
但明明昨天還是和藹可親的叔叔，今天怎麼就變成了惡魔？這是需要我們留意的事。
《素媛》裡借傘的叔叔心懷鬼胎
事實上，在心理學中有一個觀點，那就是群體概念，在上上個世紀的那本非常著名的小書《烏合之眾》裡已經說得非常清晰了。
也就是說，人們會不自覺地納入一個群體中，而在群體的作用力下，人們可以變得更好，或者更糟。
《總有一天》裡的老師們相互勾結，虐打、性侵孩子們
具體到性侵兒童這件事，性侵者（往往是個有頭有臉的人物）、調查者（往往是警察）、提供證據者（往往是醫生）、甚至部分訴求者（家長）往往不自覺地組成了一個群體。
《嘉年華》這場在醫院中舉行的“新聞發佈會”醫生、警察說的的每一個字，都讓人聽著噁心
拿《嘉年華》舉例，這幾個代表人物就是會長、王隊、醫生、張新新的父母。
這是一整套所謂真相的閉合環。
我們可以推斷出，在性侵之前，這個群體就存在著錢與權的相互作用力，他們及更多的人牢不可分，組成了一個超穩定的社會關係。
正因為穩定，便導致了問題。性侵事件發生後，他們甚至無法破壞這個穩定體，於是撒謊與妥協繼而產生。
中國是個人情社會，從古至今，大多數人的所謂自我價值實現是寄託在別人的評價上面的，在這種情況下，一旦組成一個哪怕是鬆散的利益體，這種結構也很難被改變。
與這個利益共同體對抗的話，後果可能跟小文的爸爸一樣，連住所都受到威脅
心理學上又說，群體中的人們智商是極低的，所以更多時候不是不願去分辨，而是根本沒有分辨力。
王隊不是不信，是不會信
就拿性侵者來說，《嘉年華》裡雖然沒有挑明，但根據偶爾出場的幾次狀態看來，劉會長根本沒有把性侵幼女的惡行當作多麼了不得的犯罪的。
在那樣一個環境下，他覺得這是理所當然的福利。
電影揭示的一個最可怕的事情是：如果一個利益體在相互作用力下能夠顛倒黑白，那麼這個群體裡的所有人勢必都會把作惡當成理所應當。
有一個細節是鏡頭掃到王隊盯著游泳的小文目不轉睛，這讓我們不寒而慄：如果王隊有機會，他是不是也會是那個性侵者。
一個群體裡的人的思維，基本上是一致的，智商與道德，被這個群體的特質所替代。
在這樣的前提下，我們再來看這個少女性侵事件，你會發現一個近乎絕望的結果，那就是在這樣的閉環結構之下，你根本不能阻止接下來更多的兒童性侵事件發生。
甚至有統計顯示，曝光的這些案例中，有超過六成作案者為多次性侵。
這意味著什麼？不但在現有的關係閉環中作案風險極低（所謂幼兒證言沒有可信度），甚至在道德層面，也有很多人不以為然。
為什麼不回家？說了又有誰信呢？
如果要改變這個狀況，必須從這個群體組成方面入手，不但要健全法制，還要從根本的利益關係方面來釐清。
只有每個人都成為不依附他人也有安全感的個人，他才會有廉恥之心與敬畏之心。
E姐結語
這幾天一直處在一種壓抑的情緒裡。
在寫下一段痛心疾首的文字的同時，我們也會對自己的無力感到失望。
因為除了寫東西，我們什麼也做不了，我們只能用言語去銘記，去抗議，卻無法阻止這類事件的再度發生。
如上所說，這個事情接二連三的發生，是某個利益閉環互相作用的結果，但誰能打破沉默呢？打破了沉默之後，會不會陷入更深的沉默呢？
我們唯一能做的，是更有耐心地重視這件事，而不是隻有三分鐘的憤怒。
我們該關注幼兒園的合理化，關注幼師待遇和准入機制，甚至關注小朋友的性教育。
同時，我們也應該注重大眾娛樂對此類事件的影響。
比如網紅許豪傑被曝開辦兒童色情網站，比如6歲的“美心妹妹”被誘導拍攝帶有性暗示的寫真集。
【高能E蓓子】系今日頭條簽約作者，此文為高能E蓓子原創，禁止任何形式的轉載，轉載請後臺聯繫，但歡迎你們轉發到朋友圈。
最近發生了兩件事。
第一件可以算得上是一類事，就是以某三色為代表的幼兒園被爆出幼兒被虐待及疑似性侵，許多人義憤填膺。
第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
創傷永遠不會放過孩子
臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
第二天，兩個女孩除了“肚子疼”，不知道在自己身上發生了怎樣可怕的事兒。
直到老師發現小文腿上的傷，把她們送到醫院。在醫生的問診中，小文依稀知道了“性侵”“處女膜”這種沒聽說過的詞。
早熟的她意識到發生在自己身上的事情嚴重得有些可怕。
12歲的小文被性侵了，這已經是發生在她童年時期的巨大不幸。
然而，一個更加黑暗的深淵在等著她。
她遭到了母親的“蕩婦羞辱”，被打耳光，撕爛裙子，剪掉長髮。
她遭到了醫生的黑白顛倒，明明自己是受害者，卻被大人們百般質疑。
她還被警察反覆糾纏，一遍遍要求回憶細節，接二連三地重複噩夢，造成二次三次傷害。
本是受害者的她成為大人眼中的“蕩婦”，於是女孩失去了對大人們的信任，也對社會失去了信心。
這樣的小文，長大了會變成什麼樣呢？如果她夠堅強，她或許變成小米，聰慧而冷漠。
如果不夠堅強呢？或者，她會在許多年後的午夜夢迴裡，讓自己變成林奕含吧。
再來看另一個女孩，小米，她是旅館的服務員，也是性侵案的目擊者。
關於小米的身世，我們從零星的細節裡得知，她馬上16歲，三年前從家裡拋出來，用黑戶的身份打過16份工。
她冷漠、倔強，明面上唯利是圖、明哲保身，實則聰慧過人，公正坦蕩。
電影裡小米這個角色，在幾句似是而非的對話中，我們有理由相信，她也曾經遭遇過猥褻的事件。
她對此避而不談，或許是忘了，或許不想記起，但她的行動告訴我們，她一直在逃離。
小米在酒店乾的都是別人不願乾的活，但老闆只付她每個月600塊，儘管這樣，小米對“管吃管住”的現狀很滿足。
“我喜歡這座溫暖的城市，連流浪漢都可以在路邊舒服地睡著。”
這像是一個15歲少女該有的人生感悟嗎？到底經受了多少磨難才會有這樣的價值觀？
心理學家說，童年的經歷，能在大腦裡留下意識層面的記憶。
也就是說，如果帶有強烈的情緒，就算細節都忘掉了，情緒還在，它會隱藏在某個陰暗的角落，與孩子一同成長，影響著他們的一生。
所以你可以想象，一個被性侵的孩子，在他的成長過程中，隨時可能會被那頭隱藏在大腦皮層中的恐怖巨獸撕得粉碎。
電視劇《如影隨形》中也有這樣的例子，張延飾演的“米朵”因為五歲時被老爺爺誘姦，產生了長達數十年的夢魘和陰影。
此後的二十多年，這段代表屈辱和痛苦的“鬼梯”反覆在夢中出現，每次出現，都帶給她無窮無盡的心理折磨。
當長大成人後的她機緣巧合再度來到“鬼梯”所在地，夢魘頓時與現實相重疊，五歲時所遭遇的一切痛苦、絕望、恐懼、焦慮一同向她湧來。
她崩潰了。
所以，那些以為孩子善忘的性侵者、家長和圍觀群眾，你們實在太天真了。
惡魔的誕生
利益共同體造就的性侵者
兒童性侵古已有之，這是一個從來沒有根治乾淨的惡疾。
幼女與孌童，一度成為士大夫們的風氣，可就是在那個達官貴人說殺就殺的殘暴年代，玩弄幼兒也是被唾棄的，“不登孌童之床，不入季女之室”，這是一個做人的基本準則。
《熔爐》的這張臉，比恐怖片裡面的鬼都嚇人
而到了21世紀呢，根據最高人民法院消息，2013年到2016年審結的兒童猥褻案件高達10782件，明顯有越來越嚴重的趨勢。
是人性變得更糟糕了？還是為所欲為的代價更低了？
——以上的追問不會有結果。
因為，探究性侵者的心理是件愚蠢的事，我們往往一言蔽之曰：惡魔。
但明明昨天還是和藹可親的叔叔，今天怎麼就變成了惡魔？這是需要我們留意的事。
《素媛》裡借傘的叔叔心懷鬼胎
事實上，在心理學中有一個觀點，那就是群體概念，在上上個世紀的那本非常著名的小書《烏合之眾》裡已經說得非常清晰了。
也就是說，人們會不自覺地納入一個群體中，而在群體的作用力下，人們可以變得更好，或者更糟。
《總有一天》裡的老師們相互勾結，虐打、性侵孩子們
具體到性侵兒童這件事，性侵者（往往是個有頭有臉的人物）、調查者（往往是警察）、提供證據者（往往是醫生）、甚至部分訴求者（家長）往往不自覺地組成了一個群體。
《嘉年華》這場在醫院中舉行的“新聞發佈會”醫生、警察說的的每一個字，都讓人聽著噁心
拿《嘉年華》舉例，這幾個代表人物就是會長、王隊、醫生、張新新的父母。
這是一整套所謂真相的閉合環。
我們可以推斷出，在性侵之前，這個群體就存在著錢與權的相互作用力，他們及更多的人牢不可分，組成了一個超穩定的社會關係。
正因為穩定，便導致了問題。性侵事件發生後，他們甚至無法破壞這個穩定體，於是撒謊與妥協繼而產生。
中國是個人情社會，從古至今，大多數人的所謂自我價值實現是寄託在別人的評價上面的，在這種情況下，一旦組成一個哪怕是鬆散的利益體，這種結構也很難被改變。
與這個利益共同體對抗的話，後果可能跟小文的爸爸一樣，連住所都受到威脅
心理學上又說，群體中的人們智商是極低的，所以更多時候不是不願去分辨，而是根本沒有分辨力。
王隊不是不信，是不會信
就拿性侵者來說，《嘉年華》裡雖然沒有挑明，但根據偶爾出場的幾次狀態看來，劉會長根本沒有把性侵幼女的惡行當作多麼了不得的犯罪的。
在那樣一個環境下，他覺得這是理所當然的福利。
電影揭示的一個最可怕的事情是：如果一個利益體在相互作用力下能夠顛倒黑白，那麼這個群體裡的所有人勢必都會把作惡當成理所應當。
有一個細節是鏡頭掃到王隊盯著游泳的小文目不轉睛，這讓我們不寒而慄：如果王隊有機會，他是不是也會是那個性侵者。
一個群體裡的人的思維，基本上是一致的，智商與道德，被這個群體的特質所替代。
在這樣的前提下，我們再來看這個少女性侵事件，你會發現一個近乎絕望的結果，那就是在這樣的閉環結構之下，你根本不能阻止接下來更多的兒童性侵事件發生。
甚至有統計顯示，曝光的這些案例中，有超過六成作案者為多次性侵。
這意味著什麼？不但在現有的關係閉環中作案風險極低（所謂幼兒證言沒有可信度），甚至在道德層面，也有很多人不以為然。
為什麼不回家？說了又有誰信呢？
如果要改變這個狀況，必須從這個群體組成方面入手，不但要健全法制，還要從根本的利益關係方面來釐清。
只有每個人都成為不依附他人也有安全感的個人，他才會有廉恥之心與敬畏之心。
E姐結語
這幾天一直處在一種壓抑的情緒裡。
在寫下一段痛心疾首的文字的同時，我們也會對自己的無力感到失望。
因為除了寫東西，我們什麼也做不了，我們只能用言語去銘記，去抗議，卻無法阻止這類事件的再度發生。
如上所說，這個事情接二連三的發生，是某個利益閉環互相作用的結果，但誰能打破沉默呢？打破了沉默之後，會不會陷入更深的沉默呢？
我們唯一能做的，是更有耐心地重視這件事，而不是隻有三分鐘的憤怒。
我們該關注幼兒園的合理化，關注幼師待遇和准入機制，甚至關注小朋友的性教育。
同時，我們也應該注重大眾娛樂對此類事件的影響。
比如網紅許豪傑被曝開辦兒童色情網站，比如6歲的“美心妹妹”被誘導拍攝帶有性暗示的寫真集。
對於這樣的惡趣味，請堅決抵制、舉報，絕不姑息。
又比如電影《嘉年華》，一部戲劇對人們的影響大於十部大塊頭的專述。
請給它哪怕多1%的排片，讓大家把現實形象牢刻在心中，這類事件才會有更持久的關注。
我們不希望兒童性侵的發生率越來越高，不願意幼兒虐待的事情成為普遍現狀。
那樣，每個把孩子帶到這個世界，或者即將把孩子帶到這個世界的我們，都是罪人！
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第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.45%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。
而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。
我們也第一時間看了影片的點映，久久不能平靜。
現實與電影如此大的反差也讓人詫異，讓人不得不去思考——
當下，究竟發生了什麼？
成長的陣痛
創傷永遠不會放過孩子
臺灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》裡有這麼一段話，我拿來當作我們今天的觀點：
“我可以假裝這世界沒有人以強姦小女孩為樂……我已經忘記八月十一日是什麼日子，但是那日起床就開始癲癇、流眼淚，我不是生來癲癇的。可以忘記創傷，但創傷不會忘了我。”
是的，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。
都說小孩是善忘的，許多人便以此為藉口行凶作惡，許多家長也以此為理由自欺欺人，妥協，和解。
小孩都善忘，他們可以忘記四歲那年吃過的雪糕和糖，但永遠忘不了那把劃破靈魂的尖刀。
某種程度上說，《嘉年華》講述的也是這樣一個被尖刀劃破靈魂的故事。
導演文晏曾說，影片故事來源於真實生活。
小文跟著因為家庭不幸而抽菸酗酒、意志消沉的媽媽生活。
小文的父母
小文的好朋友小新有個乾爹是當地有頭有臉的人物，劉會長。某天，兩個女孩被劉會長帶到酒店性侵。
第二天，兩個女孩除了“肚子疼”，不知道在自己身上發生了怎樣可怕的事兒。
直到老師發現小文腿上的傷，把她們送到醫院。在醫生的問診中，小文依稀知道了“性侵”“處女膜”這種沒聽說過的詞。
早熟的她意識到發生在自己身上的事情嚴重得有些可怕。
12歲的小文被性侵了，這已經是發生在她童年時期的巨大不幸。
然而，一個更加黑暗的深淵在等著她。
她遭到了母親的“蕩婦羞辱”，被打耳光，撕爛裙子，剪掉長髮。
她遭到了醫生的黑白顛倒，明明自己是受害者，卻被大人們百般質疑。
她還被警察反覆糾纏，一遍遍要求回憶細節，接二連三地重複噩夢，造成二次三次傷害。
本是受害者的她成為大人眼中的“蕩婦”，於是女孩失去了對大人們的信任，也對社會失去了信心。
這樣的小文，長大了會變成什麼樣呢？如果她夠堅強，她或許變成小米，聰慧而冷漠。
如果不夠堅強呢？或者，她會在許多年後的午夜夢迴裡，讓自己變成林奕含吧。
再來看另一個女孩，小米，她是旅館的服務員，也是性侵案的目擊者。
關於小米的身世，我們從零星的細節裡得知，她馬上16歲，三年前從家裡拋出來，用黑戶的身份打過16份工。
她冷漠、倔強，明面上唯利是圖、明哲保身，實則聰慧過人，公正坦蕩。
電影裡小米這個角色，在幾句似是而非的對話中，我們有理由相信，她也曾經遭遇過猥褻的事件。
她對此避而不談，或許是忘了，或許不想記起，但她的行動告訴我們，她一直在逃離。
小米在酒店乾的都是別人不願乾的活，但老闆只付她每個月600塊，儘管這樣，小米對“管吃管住”的現狀很滿足。
“我喜歡這座溫暖的城市，連流浪漢都可以在路邊舒服地睡著。”
這像是一個15歲少女該有的人生感悟嗎？到底經受了多少磨難才會有這樣的價值觀？
心理學家說，童年的經歷，能在大腦裡留下意識層面的記憶。
也就是說，如果帶有強烈的情緒，就算細節都忘掉了，情緒還在，它會隱藏在某個陰暗的角落，與孩子一同成長，影響著他們的一生。
所以你可以想象，一個被性侵的孩子，在他的成長過程中，隨時可能會被那頭隱藏在大腦皮層中的恐怖巨獸撕得粉碎。
電視劇《如影隨形》中也有這樣的例子，張延飾演的“米朵”因為五歲時被老爺爺誘姦，產生了長達數十年的夢魘和陰影。
此後的二十多年，這段代表屈辱和痛苦的“鬼梯”反覆在夢中出現，每次出現，都帶給她無窮無盡的心理折磨。
當長大成人後的她機緣巧合再度來到“鬼梯”所在地，夢魘頓時與現實相重疊，五歲時所遭遇的一切痛苦、絕望、恐懼、焦慮一同向她湧來。
她崩潰了。
所以，那些以為孩子善忘的性侵者、家長和圍觀群眾，你們實在太天真了。
惡魔的誕生
利益共同體造就的性侵者
兒童性侵古已有之，這是一個從來沒有根治乾淨的惡疾。
幼女與孌童，一度成為士大夫們的風氣，可就是在那個達官貴人說殺就殺的殘暴年代，玩弄幼兒也是被唾棄的，“不登孌童之床，不入季女之室”，這是一個做人的基本準則。
《熔爐》的這張臉，比恐怖片裡面的鬼都嚇人
而到了21世紀呢，根據最高人民法院消息，2013年到2016年審結的兒童猥褻案件高達10782件，明顯有越來越嚴重的趨勢。
是人性變得更糟糕了？還是為所欲為的代價更低了？
——以上的追問不會有結果。
因為，探究性侵者的心理是件愚蠢的事，我們往往一言蔽之曰：惡魔。
但明明昨天還是和藹可親的叔叔，今天怎麼就變成了惡魔？這是需要我們留意的事。
《素媛》裡借傘的叔叔心懷鬼胎
事實上，在心理學中有一個觀點，那就是群體概念，在上上個世紀的那本非常著名的小書《烏合之眾》裡已經說得非常清晰了。
也就是說，人們會不自覺地納入一個群體中，而在群體的作用力下，人們可以變得更好，或者更糟。
《總有一天》裡的老師們相互勾結，虐打、性侵孩子們
具體到性侵兒童這件事，性侵者（往往是個有頭有臉的人物）、調查者（往往是警察）、提供證據者（往往是醫生）、甚至部分訴求者（家長）往往不自覺地組成了一個群體。
《嘉年華》這場在醫院中舉行的“新聞發佈會”醫生、警察說的的每一個字，都讓人聽著噁心
拿《嘉年華》舉例，這幾個代表人物就是會長、王隊、醫生、張新新的父母。
這是一整套所謂真相的閉合環。
我們可以推斷出，在性侵之前，這個群體就存在著錢與權的相互作用力，他們及更多的人牢不可分，組成了一個超穩定的社會關係。
正因為穩定，便導致了問題。性侵事件發生後，他們甚至無法破壞這個穩定體，於是撒謊與妥協繼而產生。
中國是個人情社會，從古至今，大多數人的所謂自我價值實現是寄託在別人的評價上面的，在這種情況下，一旦組成一個哪怕是鬆散的利益體，這種結構也很難被改變。
與這個利益共同體對抗的話，後果可能跟小文的爸爸一樣，連住所都受到威脅
心理學上又說，群體中的人們智商是極低的，所以更多時候不是不願去分辨，而是根本沒有分辨力。
王隊不是不信，是不會信
就拿性侵者來說，《嘉年華》裡雖然沒有挑明，但根據偶爾出場的幾次狀態看來，劉會長根本沒有把性侵幼女的惡行當作多麼了不得的犯罪的。
在那樣一個環境下，他覺得這是理所當然的福利。
電影揭示的一個最可怕的事情是：如果一個利益體在相互作用力下能夠顛倒黑白，那麼這個群體裡的所有人勢必都會把作惡當成理所應當。
有一個細節是鏡頭掃到王隊盯著游泳的小文目不轉睛，這讓我們不寒而慄：如果王隊有機會，他是不是也會是那個性侵者。
一個群體裡的人的思維，基本上是一致的，智商與道德，被這個群體的特質所替代。
在這樣的前提下，我們再來看這個少女性侵事件，你會發現一個近乎絕望的結果，那就是在這樣的閉環結構之下，你根本不能阻止接下來更多的兒童性侵事件發生。
甚至有統計顯示，曝光的這些案例中，有超過六成作案者為多次性侵。
這意味著什麼？不但在現有的關係閉環中作案風險極低（所謂幼兒證言沒有可信度），甚至在道德層面，也有很多人不以為然。
為什麼不回家？說了又有誰信呢？
如果要改變這個狀況，必須從這個群體組成方面入手，不但要健全法制，還要從根本的利益關係方面來釐清。
只有每個人都成為不依附他人也有安全感的個人，他才會有廉恥之心與敬畏之心。
E姐結語
這幾天一直處在一種壓抑的情緒裡。
在寫下一段痛心疾首的文字的同時，我們也會對自己的無力感到失望。
因為除了寫東西，我們什麼也做不了，我們只能用言語去銘記，去抗議，卻無法阻止這類事件的再度發生。
如上所說，這個事情接二連三的發生，是某個利益閉環互相作用的結果，但誰能打破沉默呢？打破了沉默之後，會不會陷入更深的沉默呢？
我們唯一能做的，是更有耐心地重視這件事，而不是隻有三分鐘的憤怒。
我們該關注幼兒園的合理化，關注幼師待遇和准入機制，甚至關注小朋友的性教育。
同時，我們也應該注重大眾娛樂對此類事件的影響。
比如網紅許豪傑被曝開辦兒童色情網站，比如6歲的“美心妹妹”被誘導拍攝帶有性暗示的寫真集。
對於這樣的惡趣味，請堅決抵制、舉報，絕不姑息。
又比如電影《嘉年華》，一部戲劇對人們的影響大於十部大塊頭的專述。
請給它哪怕多1%的排片，讓大家把現實形象牢刻在心中，這類事件才會有更持久的關注。
我們不希望兒童性侵的發生率越來越高，不願意幼兒虐待的事情成為普遍現狀。
那樣，每個把孩子帶到這個世界，或者即將把孩子帶到這個世界的我們，都是罪人！
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