徐渭和八大山人｜文人與畫家的告白

松竹交盟，雪霜心事，斷是平生不肯寒

——《沁園春·梅》

徐渭，字文清，號天池山人，又有田丹水、天池生、天池漁隱等別號。山陰(今浙江紹興)人。其一生不得志，其身份始終是一個傳統文化下的文人，故文中將徐渭身份定位為文人，而不是我們今天意義上將其分割為的畫家、書法家和文學家等名銜下的藝術家。

八大山人(1626—1705)字雪個，原名朱耷，號八大山人，江西人。是繼“青藤白陽"後大寫意花烏畫派的又一位大師。其花鳥畫風格受到沈周、陳淳、徐渭的影響較大。

八大山人成熟期的《荷花雙鳧圖》與徐渭的《墨葡萄圖》比較發現，八大山人簡約而含蓄的筆墨，高度符號化的水鳥造型，虛靈的空間佈局，透射出的是一種虛疏淡泊、冷逸逼人的氣氛。

這與徐渭縱逸狂放的筆觸，酣暢淋漓的水墨中透出的緊張不安的氣氛是迥然不同的。八大山人在溫雅單純中有一股深沉內斂的冷逸之氣，而徐渭則在縱逸狂放、酣暢淋漓的筆墨狂歡中，瀰漫著激動和不安的情緒。

《墨葡萄圖》

徐渭

半生落魄已成翁,獨立書齋嘯晚風。

筆底明珠無處賣,閒拋閒擲野藤中。

徐渭滿腹文才，卻似明珠復土無人識得，只落得懷才不遇，仕途失意，一生坎坷，如今年已五旬，還顛沛流離……想到這裡，不由悲從中來。

八大山人雖繼徐渭的畫風，然而，相較於徐渭的大刀闊斧無所拘束來說，八大山人著意朝筆墨的繪畫理性迴歸，筆墨語言達到了無以復加的完善，更為精緻，絕少率性塗抹，符號化程度高，情感指向明確。

盧輔聖評價道：“徐渭狂放在能收，朱耷嚴整而能放：徐渭以墨韻濾筆氣，朱耷以墨氣振筆韻：徐重感性，尚灑脫，朱偏理性，崇朴茂⋯總之，一個以外拓勝，一個以內斂勝，一個趨向於熱，一個趨於冷。"