調色是大家學習攝影后期時的一大難題。其根源並不在於我們不明白各種調色工具的使用，而是大家常常缺乏思路，不知道怎樣搭配色彩才舒服、好看。
其實在色彩的搭配上，美術、設計等學科，早已探索出了很多的規律，可以被我們攝影師借鑑學習。
要學習色相的搭配，首先要認識RYB色環（又叫伊頓12色相環），這個色環是以紅黃藍這三種顏色為原色的色環。
調色是大家學習攝影后期時的一大難題。其根源並不在於我們不明白各種調色工具的使用，而是大家常常缺乏思路，不知道怎樣搭配色彩才舒服、好看。
其實在色彩的搭配上，美術、設計等學科，早已探索出了很多的規律，可以被我們攝影師借鑑學習。
要學習色相的搭配，首先要認識RYB色環（又叫伊頓12色相環），這個色環是以紅黃藍這三種顏色為原色的色環。
色環上一共有12種主要顏色。在0度位置是黃色，120度位置是紅色，240度位置是藍色。
黃色和紅色之間，有黃橙、橙、紅橙三種顏色。紅色和藍色之間，有紫紅、紫、藍紫三種顏色。在藍色和黃色之間，有青、綠、黃綠三種顏色。
基於RYB色環，有以下的常見色彩搭配模型：
單色搭配
調色是大家學習攝影后期時的一大難題。其根源並不在於我們不明白各種調色工具的使用，而是大家常常缺乏思路，不知道怎樣搭配色彩才舒服、好看。
其實在色彩的搭配上，美術、設計等學科，早已探索出了很多的規律，可以被我們攝影師借鑑學習。
要學習色相的搭配，首先要認識RYB色環（又叫伊頓12色相環），這個色環是以紅黃藍這三種顏色為原色的色環。
色環上一共有12種主要顏色。在0度位置是黃色，120度位置是紅色，240度位置是藍色。
黃色和紅色之間，有黃橙、橙、紅橙三種顏色。紅色和藍色之間，有紫紅、紫、藍紫三種顏色。在藍色和黃色之間，有青、綠、黃綠三種顏色。
基於RYB色環，有以下的常見色彩搭配模型：
單色搭配
單色搭配，就是整張照片裡面，幾乎只有一個色相，只依靠色彩的明度和飽和度變化來產生層次。單色搭配的極端情況就是黑白照片。
單色照片的氛圍感很強。而且由於缺少色彩的吸引眼球，讀者可以更加關注畫面的明暗、構圖和內容。
下面一張照片，就是隻使用了藍色一個單色。（黑、白、灰色可以考慮成飽和度、明度為極端的各種顏色，因此我們在講色彩搭配時，不會單獨提到黑白灰色）。
由於只有一個色彩，畫面顯得乾淨純潔，而且藍色給人寒冷的氛圍，符合冰川雪山的感覺。
調色是大家學習攝影后期時的一大難題。其根源並不在於我們不明白各種調色工具的使用，而是大家常常缺乏思路，不知道怎樣搭配色彩才舒服、好看。
其實在色彩的搭配上，美術、設計等學科，早已探索出了很多的規律，可以被我們攝影師借鑑學習。
要學習色相的搭配，首先要認識RYB色環（又叫伊頓12色相環），這個色環是以紅黃藍這三種顏色為原色的色環。
色環上一共有12種主要顏色。在0度位置是黃色，120度位置是紅色，240度位置是藍色。
黃色和紅色之間，有黃橙、橙、紅橙三種顏色。紅色和藍色之間，有紫紅、紫、藍紫三種顏色。在藍色和黃色之間，有青、綠、黃綠三種顏色。
基於RYB色環，有以下的常見色彩搭配模型：
單色搭配
單色搭配，就是整張照片裡面，幾乎只有一個色相，只依靠色彩的明度和飽和度變化來產生層次。單色搭配的極端情況就是黑白照片。
單色照片的氛圍感很強。而且由於缺少色彩的吸引眼球，讀者可以更加關注畫面的明暗、構圖和內容。
下面一張照片，就是隻使用了藍色一個單色。（黑、白、灰色可以考慮成飽和度、明度為極端的各種顏色，因此我們在講色彩搭配時，不會單獨提到黑白灰色）。
由於只有一個色彩，畫面顯得乾淨純潔，而且藍色給人寒冷的氛圍，符合冰川雪山的感覺。
下面這張緬甸蒲甘的照片，則是以橙色為主的單色搭配。橙色帶來了極強的輝煌、燦爛的感覺。而沒有多餘色彩的干擾，讀者的視線更能被佛塔的宏大、光線的強烈、與霧氣的朦朧所吸引。
調色是大家學習攝影后期時的一大難題。其根源並不在於我們不明白各種調色工具的使用，而是大家常常缺乏思路，不知道怎樣搭配色彩才舒服、好看。
其實在色彩的搭配上，美術、設計等學科，早已探索出了很多的規律，可以被我們攝影師借鑑學習。
要學習色相的搭配，首先要認識RYB色環（又叫伊頓12色相環），這個色環是以紅黃藍這三種顏色為原色的色環。
色環上一共有12種主要顏色。在0度位置是黃色，120度位置是紅色，240度位置是藍色。
黃色和紅色之間，有黃橙、橙、紅橙三種顏色。紅色和藍色之間，有紫紅、紫、藍紫三種顏色。在藍色和黃色之間，有青、綠、黃綠三種顏色。
基於RYB色環，有以下的常見色彩搭配模型：
單色搭配
單色搭配，就是整張照片裡面，幾乎只有一個色相，只依靠色彩的明度和飽和度變化來產生層次。單色搭配的極端情況就是黑白照片。
單色照片的氛圍感很強。而且由於缺少色彩的吸引眼球，讀者可以更加關注畫面的明暗、構圖和內容。
下面一張照片，就是隻使用了藍色一個單色。（黑、白、灰色可以考慮成飽和度、明度為極端的各種顏色，因此我們在講色彩搭配時，不會單獨提到黑白灰色）。
由於只有一個色彩，畫面顯得乾淨純潔，而且藍色給人寒冷的氛圍，符合冰川雪山的感覺。
下面這張緬甸蒲甘的照片，則是以橙色為主的單色搭配。橙色帶來了極強的輝煌、燦爛的感覺。而沒有多餘色彩的干擾，讀者的視線更能被佛塔的宏大、光線的強烈、與霧氣的朦朧所吸引。
相似色搭配
有的時候畫面中顏色太多，如果統一成單一色相會非常的奇怪，而我們又想保持色彩的和諧。此時我們就可以用相似色的搭配模型。
相似色搭配，就是在RYB色環中，找到一組相鄰的色相來搭配照片（不一定非要是3個相鄰色相，位置相近是2-4個色相都是沒問題的）。相似色比單色更加豐富，但由於色相相近，不會產生太多的衝突感。
調色是大家學習攝影后期時的一大難題。其根源並不在於我們不明白各種調色工具的使用，而是大家常常缺乏思路，不知道怎樣搭配色彩才舒服、好看。
其實在色彩的搭配上，美術、設計等學科，早已探索出了很多的規律，可以被我們攝影師借鑑學習。
要學習色相的搭配，首先要認識RYB色環（又叫伊頓12色相環），這個色環是以紅黃藍這三種顏色為原色的色環。
色環上一共有12種主要顏色。在0度位置是黃色，120度位置是紅色，240度位置是藍色。
黃色和紅色之間，有黃橙、橙、紅橙三種顏色。紅色和藍色之間，有紫紅、紫、藍紫三種顏色。在藍色和黃色之間，有青、綠、黃綠三種顏色。
基於RYB色環，有以下的常見色彩搭配模型：
單色搭配
單色搭配，就是整張照片裡面，幾乎只有一個色相，只依靠色彩的明度和飽和度變化來產生層次。單色搭配的極端情況就是黑白照片。
單色照片的氛圍感很強。而且由於缺少色彩的吸引眼球，讀者可以更加關注畫面的明暗、構圖和內容。
下面一張照片，就是隻使用了藍色一個單色。（黑、白、灰色可以考慮成飽和度、明度為極端的各種顏色，因此我們在講色彩搭配時，不會單獨提到黑白灰色）。
由於只有一個色彩，畫面顯得乾淨純潔，而且藍色給人寒冷的氛圍，符合冰川雪山的感覺。
下面這張緬甸蒲甘的照片，則是以橙色為主的單色搭配。橙色帶來了極強的輝煌、燦爛的感覺。而沒有多餘色彩的干擾，讀者的視線更能被佛塔的宏大、光線的強烈、與霧氣的朦朧所吸引。
相似色搭配
有的時候畫面中顏色太多，如果統一成單一色相會非常的奇怪，而我們又想保持色彩的和諧。此時我們就可以用相似色的搭配模型。
相似色搭配，就是在RYB色環中，找到一組相鄰的色相來搭配照片（不一定非要是3個相鄰色相，位置相近是2-4個色相都是沒問題的）。相似色比單色更加豐富，但由於色相相近，不會產生太多的衝突感。
下面這張緬甸蒲甘的照片，我就是用了相似色的搭配模型，整張照片的色彩是色環上的黃色、黃綠色和綠色。相似色的搭配，讓整張照片顯得更加寧靜、和諧。
調色是大家學習攝影后期時的一大難題。其根源並不在於我們不明白各種調色工具的使用，而是大家常常缺乏思路，不知道怎樣搭配色彩才舒服、好看。
其實在色彩的搭配上，美術、設計等學科，早已探索出了很多的規律，可以被我們攝影師借鑑學習。
要學習色相的搭配，首先要認識RYB色環（又叫伊頓12色相環），這個色環是以紅黃藍這三種顏色為原色的色環。
色環上一共有12種主要顏色。在0度位置是黃色，120度位置是紅色，240度位置是藍色。
黃色和紅色之間，有黃橙、橙、紅橙三種顏色。紅色和藍色之間，有紫紅、紫、藍紫三種顏色。在藍色和黃色之間，有青、綠、黃綠三種顏色。
基於RYB色環，有以下的常見色彩搭配模型：
單色搭配
單色搭配，就是整張照片裡面，幾乎只有一個色相，只依靠色彩的明度和飽和度變化來產生層次。單色搭配的極端情況就是黑白照片。
單色照片的氛圍感很強。而且由於缺少色彩的吸引眼球，讀者可以更加關注畫面的明暗、構圖和內容。
下面一張照片，就是隻使用了藍色一個單色。（黑、白、灰色可以考慮成飽和度、明度為極端的各種顏色，因此我們在講色彩搭配時，不會單獨提到黑白灰色）。
由於只有一個色彩，畫面顯得乾淨純潔，而且藍色給人寒冷的氛圍，符合冰川雪山的感覺。
下面這張緬甸蒲甘的照片，則是以橙色為主的單色搭配。橙色帶來了極強的輝煌、燦爛的感覺。而沒有多餘色彩的干擾，讀者的視線更能被佛塔的宏大、光線的強烈、與霧氣的朦朧所吸引。
相似色搭配
有的時候畫面中顏色太多，如果統一成單一色相會非常的奇怪，而我們又想保持色彩的和諧。此時我們就可以用相似色的搭配模型。
相似色搭配，就是在RYB色環中，找到一組相鄰的色相來搭配照片（不一定非要是3個相鄰色相，位置相近是2-4個色相都是沒問題的）。相似色比單色更加豐富，但由於色相相近，不會產生太多的衝突感。
下面這張緬甸蒲甘的照片，我就是用了相似色的搭配模型，整張照片的色彩是色環上的黃色、黃綠色和綠色。相似色的搭配，讓整張照片顯得更加寧靜、和諧。
互補色搭配
要問風光攝影中最受歡迎的色彩搭配模型，非屬互補色搭配了。黃橙-藍紫，橙-藍這兩對黃金互補色，更是大量應用在日落日出大片和城市夜景風光中。
互補色，指的是RYB色環中，180度相對的兩種顏色。互補色的搭配，非常的具有衝擊力。
而且很多自然場景，比如日落時的藍色天空和橙色陽光，本來就是互補色的組合，人類在千百年的進化中，已經深受自然影響，對互補色有很強的感知力。
調色是大家學習攝影后期時的一大難題。其根源並不在於我們不明白各種調色工具的使用，而是大家常常缺乏思路，不知道怎樣搭配色彩才舒服、好看。
其實在色彩的搭配上，美術、設計等學科，早已探索出了很多的規律，可以被我們攝影師借鑑學習。
要學習色相的搭配，首先要認識RYB色環（又叫伊頓12色相環），這個色環是以紅黃藍這三種顏色為原色的色環。
色環上一共有12種主要顏色。在0度位置是黃色，120度位置是紅色，240度位置是藍色。
黃色和紅色之間，有黃橙、橙、紅橙三種顏色。紅色和藍色之間，有紫紅、紫、藍紫三種顏色。在藍色和黃色之間，有青、綠、黃綠三種顏色。
基於RYB色環，有以下的常見色彩搭配模型：
單色搭配
單色搭配，就是整張照片裡面，幾乎只有一個色相，只依靠色彩的明度和飽和度變化來產生層次。單色搭配的極端情況就是黑白照片。
單色照片的氛圍感很強。而且由於缺少色彩的吸引眼球，讀者可以更加關注畫面的明暗、構圖和內容。
下面一張照片，就是隻使用了藍色一個單色。（黑、白、灰色可以考慮成飽和度、明度為極端的各種顏色，因此我們在講色彩搭配時，不會單獨提到黑白灰色）。
由於只有一個色彩，畫面顯得乾淨純潔，而且藍色給人寒冷的氛圍，符合冰川雪山的感覺。
下面這張緬甸蒲甘的照片，則是以橙色為主的單色搭配。橙色帶來了極強的輝煌、燦爛的感覺。而沒有多餘色彩的干擾，讀者的視線更能被佛塔的宏大、光線的強烈、與霧氣的朦朧所吸引。
相似色搭配
有的時候畫面中顏色太多，如果統一成單一色相會非常的奇怪，而我們又想保持色彩的和諧。此時我們就可以用相似色的搭配模型。
相似色搭配，就是在RYB色環中，找到一組相鄰的色相來搭配照片（不一定非要是3個相鄰色相，位置相近是2-4個色相都是沒問題的）。相似色比單色更加豐富，但由於色相相近，不會產生太多的衝突感。
下面這張緬甸蒲甘的照片，我就是用了相似色的搭配模型，整張照片的色彩是色環上的黃色、黃綠色和綠色。相似色的搭配，讓整張照片顯得更加寧靜、和諧。
互補色搭配
要問風光攝影中最受歡迎的色彩搭配模型，非屬互補色搭配了。黃橙-藍紫，橙-藍這兩對黃金互補色，更是大量應用在日落日出大片和城市夜景風光中。
互補色，指的是RYB色環中，180度相對的兩種顏色。互補色的搭配，非常的具有衝擊力。
而且很多自然場景，比如日落時的藍色天空和橙色陽光，本來就是互補色的組合，人類在千百年的進化中，已經深受自然影響，對互補色有很強的感知力。
下面一張日落金山的照片，就是一張典型的橙-藍互補色搭配。
調色是大家學習攝影后期時的一大難題。其根源並不在於我們不明白各種調色工具的使用，而是大家常常缺乏思路，不知道怎樣搭配色彩才舒服、好看。
其實在色彩的搭配上，美術、設計等學科，早已探索出了很多的規律，可以被我們攝影師借鑑學習。
要學習色相的搭配，首先要認識RYB色環（又叫伊頓12色相環），這個色環是以紅黃藍這三種顏色為原色的色環。
色環上一共有12種主要顏色。在0度位置是黃色，120度位置是紅色，240度位置是藍色。
黃色和紅色之間，有黃橙、橙、紅橙三種顏色。紅色和藍色之間，有紫紅、紫、藍紫三種顏色。在藍色和黃色之間，有青、綠、黃綠三種顏色。
基於RYB色環，有以下的常見色彩搭配模型：
單色搭配
單色搭配，就是整張照片裡面，幾乎只有一個色相，只依靠色彩的明度和飽和度變化來產生層次。單色搭配的極端情況就是黑白照片。
單色照片的氛圍感很強。而且由於缺少色彩的吸引眼球，讀者可以更加關注畫面的明暗、構圖和內容。
下面一張照片，就是隻使用了藍色一個單色。（黑、白、灰色可以考慮成飽和度、明度為極端的各種顏色，因此我們在講色彩搭配時，不會單獨提到黑白灰色）。
由於只有一個色彩，畫面顯得乾淨純潔，而且藍色給人寒冷的氛圍，符合冰川雪山的感覺。
下面這張緬甸蒲甘的照片，則是以橙色為主的單色搭配。橙色帶來了極強的輝煌、燦爛的感覺。而沒有多餘色彩的干擾，讀者的視線更能被佛塔的宏大、光線的強烈、與霧氣的朦朧所吸引。
相似色搭配
有的時候畫面中顏色太多，如果統一成單一色相會非常的奇怪，而我們又想保持色彩的和諧。此時我們就可以用相似色的搭配模型。
相似色搭配，就是在RYB色環中，找到一組相鄰的色相來搭配照片（不一定非要是3個相鄰色相，位置相近是2-4個色相都是沒問題的）。相似色比單色更加豐富，但由於色相相近，不會產生太多的衝突感。
下面這張緬甸蒲甘的照片，我就是用了相似色的搭配模型，整張照片的色彩是色環上的黃色、黃綠色和綠色。相似色的搭配，讓整張照片顯得更加寧靜、和諧。
互補色搭配
要問風光攝影中最受歡迎的色彩搭配模型，非屬互補色搭配了。黃橙-藍紫，橙-藍這兩對黃金互補色，更是大量應用在日落日出大片和城市夜景風光中。
互補色，指的是RYB色環中，180度相對的兩種顏色。互補色的搭配，非常的具有衝擊力。
而且很多自然場景，比如日落時的藍色天空和橙色陽光，本來就是互補色的組合，人類在千百年的進化中，已經深受自然影響，對互補色有很強的感知力。
下面一張日落金山的照片，就是一張典型的橙-藍互補色搭配。
日落日出的照片中，除了上面的藍色天空和環境、搭配橙色光線之外，還有一個常見的互補色搭配，就是把天空和環境調成藍紫色，陽光和陽光照射的地方調成黃橙色。
調色是大家學習攝影后期時的一大難題。其根源並不在於我們不明白各種調色工具的使用，而是大家常常缺乏思路，不知道怎樣搭配色彩才舒服、好看。
其實在色彩的搭配上，美術、設計等學科，早已探索出了很多的規律，可以被我們攝影師借鑑學習。
要學習色相的搭配，首先要認識RYB色環（又叫伊頓12色相環），這個色環是以紅黃藍這三種顏色為原色的色環。
色環上一共有12種主要顏色。在0度位置是黃色，120度位置是紅色，240度位置是藍色。
黃色和紅色之間，有黃橙、橙、紅橙三種顏色。紅色和藍色之間，有紫紅、紫、藍紫三種顏色。在藍色和黃色之間，有青、綠、黃綠三種顏色。
基於RYB色環，有以下的常見色彩搭配模型：
單色搭配
單色搭配，就是整張照片裡面，幾乎只有一個色相，只依靠色彩的明度和飽和度變化來產生層次。單色搭配的極端情況就是黑白照片。
單色照片的氛圍感很強。而且由於缺少色彩的吸引眼球，讀者可以更加關注畫面的明暗、構圖和內容。
下面一張照片，就是隻使用了藍色一個單色。（黑、白、灰色可以考慮成飽和度、明度為極端的各種顏色，因此我們在講色彩搭配時，不會單獨提到黑白灰色）。
由於只有一個色彩，畫面顯得乾淨純潔，而且藍色給人寒冷的氛圍，符合冰川雪山的感覺。
下面這張緬甸蒲甘的照片，則是以橙色為主的單色搭配。橙色帶來了極強的輝煌、燦爛的感覺。而沒有多餘色彩的干擾，讀者的視線更能被佛塔的宏大、光線的強烈、與霧氣的朦朧所吸引。
相似色搭配
有的時候畫面中顏色太多，如果統一成單一色相會非常的奇怪，而我們又想保持色彩的和諧。此時我們就可以用相似色的搭配模型。
相似色搭配，就是在RYB色環中，找到一組相鄰的色相來搭配照片（不一定非要是3個相鄰色相，位置相近是2-4個色相都是沒問題的）。相似色比單色更加豐富，但由於色相相近，不會產生太多的衝突感。
下面這張緬甸蒲甘的照片，我就是用了相似色的搭配模型，整張照片的色彩是色環上的黃色、黃綠色和綠色。相似色的搭配，讓整張照片顯得更加寧靜、和諧。
互補色搭配
要問風光攝影中最受歡迎的色彩搭配模型，非屬互補色搭配了。黃橙-藍紫，橙-藍這兩對黃金互補色，更是大量應用在日落日出大片和城市夜景風光中。
互補色，指的是RYB色環中，180度相對的兩種顏色。互補色的搭配，非常的具有衝擊力。
而且很多自然場景，比如日落時的藍色天空和橙色陽光，本來就是互補色的組合，人類在千百年的進化中，已經深受自然影響，對互補色有很強的感知力。
下面一張日落金山的照片，就是一張典型的橙-藍互補色搭配。
日落日出的照片中，除了上面的藍色天空和環境、搭配橙色光線之外，還有一個常見的互補色搭配，就是把天空和環境調成藍紫色，陽光和陽光照射的地方調成黃橙色。
我們在應用色彩搭配模型的時候，主要考慮的是主色以及重要的配色。其他一些面積較小、或者飽和度很低的點綴配色，能符合模型當然很好，不能搭配的話也沒關係。
比如上面照片中的綠色植被，由於被我大大的減少了飽和度和明度，在照片中很不顯眼，並不會破壞藍紫-黃橙的互補色搭配。
在城市夜景中，這兩對互補色也常常用到，比如下面的新加坡夜景，燈光統一成橙色，天空增加一些藍色，互補搭配起來很好看。中間遊船的燈軌，我故意保留了其紅色，作為配色來點綴和豐富畫面。
調色是大家學習攝影后期時的一大難題。其根源並不在於我們不明白各種調色工具的使用，而是大家常常缺乏思路，不知道怎樣搭配色彩才舒服、好看。
其實在色彩的搭配上，美術、設計等學科，早已探索出了很多的規律，可以被我們攝影師借鑑學習。
要學習色相的搭配，首先要認識RYB色環（又叫伊頓12色相環），這個色環是以紅黃藍這三種顏色為原色的色環。
色環上一共有12種主要顏色。在0度位置是黃色，120度位置是紅色，240度位置是藍色。
黃色和紅色之間，有黃橙、橙、紅橙三種顏色。紅色和藍色之間，有紫紅、紫、藍紫三種顏色。在藍色和黃色之間，有青、綠、黃綠三種顏色。
基於RYB色環，有以下的常見色彩搭配模型：
單色搭配
單色搭配，就是整張照片裡面，幾乎只有一個色相，只依靠色彩的明度和飽和度變化來產生層次。單色搭配的極端情況就是黑白照片。
單色照片的氛圍感很強。而且由於缺少色彩的吸引眼球，讀者可以更加關注畫面的明暗、構圖和內容。
下面一張照片，就是隻使用了藍色一個單色。（黑、白、灰色可以考慮成飽和度、明度為極端的各種顏色，因此我們在講色彩搭配時，不會單獨提到黑白灰色）。
由於只有一個色彩，畫面顯得乾淨純潔，而且藍色給人寒冷的氛圍，符合冰川雪山的感覺。
下面這張緬甸蒲甘的照片，則是以橙色為主的單色搭配。橙色帶來了極強的輝煌、燦爛的感覺。而沒有多餘色彩的干擾，讀者的視線更能被佛塔的宏大、光線的強烈、與霧氣的朦朧所吸引。
相似色搭配
有的時候畫面中顏色太多，如果統一成單一色相會非常的奇怪，而我們又想保持色彩的和諧。此時我們就可以用相似色的搭配模型。
相似色搭配，就是在RYB色環中，找到一組相鄰的色相來搭配照片（不一定非要是3個相鄰色相，位置相近是2-4個色相都是沒問題的）。相似色比單色更加豐富，但由於色相相近，不會產生太多的衝突感。
下面這張緬甸蒲甘的照片，我就是用了相似色的搭配模型，整張照片的色彩是色環上的黃色、黃綠色和綠色。相似色的搭配，讓整張照片顯得更加寧靜、和諧。
互補色搭配
要問風光攝影中最受歡迎的色彩搭配模型，非屬互補色搭配了。黃橙-藍紫，橙-藍這兩對黃金互補色，更是大量應用在日落日出大片和城市夜景風光中。
互補色，指的是RYB色環中，180度相對的兩種顏色。互補色的搭配，非常的具有衝擊力。
而且很多自然場景，比如日落時的藍色天空和橙色陽光，本來就是互補色的組合，人類在千百年的進化中，已經深受自然影響，對互補色有很強的感知力。
下面一張日落金山的照片，就是一張典型的橙-藍互補色搭配。
日落日出的照片中，除了上面的藍色天空和環境、搭配橙色光線之外，還有一個常見的互補色搭配，就是把天空和環境調成藍紫色，陽光和陽光照射的地方調成黃橙色。
我們在應用色彩搭配模型的時候，主要考慮的是主色以及重要的配色。其他一些面積較小、或者飽和度很低的點綴配色，能符合模型當然很好，不能搭配的話也沒關係。
比如上面照片中的綠色植被，由於被我大大的減少了飽和度和明度，在照片中很不顯眼，並不會破壞藍紫-黃橙的互補色搭配。
在城市夜景中，這兩對互補色也常常用到，比如下面的新加坡夜景，燈光統一成橙色，天空增加一些藍色，互補搭配起來很好看。中間遊船的燈軌，我故意保留了其紅色，作為配色來點綴和豐富畫面。
分離補色搭配
有的時候，我們並不能把畫面統一成完美的互補色。所以在互補色的基礎上，有一些變形，分離補色就是其中之一。
調色是大家學習攝影后期時的一大難題。其根源並不在於我們不明白各種調色工具的使用，而是大家常常缺乏思路，不知道怎樣搭配色彩才舒服、好看。
其實在色彩的搭配上，美術、設計等學科，早已探索出了很多的規律，可以被我們攝影師借鑑學習。
要學習色相的搭配，首先要認識RYB色環（又叫伊頓12色相環），這個色環是以紅黃藍這三種顏色為原色的色環。
色環上一共有12種主要顏色。在0度位置是黃色，120度位置是紅色，240度位置是藍色。
黃色和紅色之間，有黃橙、橙、紅橙三種顏色。紅色和藍色之間，有紫紅、紫、藍紫三種顏色。在藍色和黃色之間，有青、綠、黃綠三種顏色。
基於RYB色環，有以下的常見色彩搭配模型：
單色搭配
單色搭配，就是整張照片裡面，幾乎只有一個色相，只依靠色彩的明度和飽和度變化來產生層次。單色搭配的極端情況就是黑白照片。
單色照片的氛圍感很強。而且由於缺少色彩的吸引眼球，讀者可以更加關注畫面的明暗、構圖和內容。
下面一張照片，就是隻使用了藍色一個單色。（黑、白、灰色可以考慮成飽和度、明度為極端的各種顏色，因此我們在講色彩搭配時，不會單獨提到黑白灰色）。
由於只有一個色彩，畫面顯得乾淨純潔，而且藍色給人寒冷的氛圍，符合冰川雪山的感覺。
下面這張緬甸蒲甘的照片，則是以橙色為主的單色搭配。橙色帶來了極強的輝煌、燦爛的感覺。而沒有多餘色彩的干擾，讀者的視線更能被佛塔的宏大、光線的強烈、與霧氣的朦朧所吸引。
相似色搭配
有的時候畫面中顏色太多，如果統一成單一色相會非常的奇怪，而我們又想保持色彩的和諧。此時我們就可以用相似色的搭配模型。
相似色搭配，就是在RYB色環中，找到一組相鄰的色相來搭配照片（不一定非要是3個相鄰色相，位置相近是2-4個色相都是沒問題的）。相似色比單色更加豐富，但由於色相相近，不會產生太多的衝突感。
下面這張緬甸蒲甘的照片，我就是用了相似色的搭配模型，整張照片的色彩是色環上的黃色、黃綠色和綠色。相似色的搭配，讓整張照片顯得更加寧靜、和諧。
互補色搭配
要問風光攝影中最受歡迎的色彩搭配模型，非屬互補色搭配了。黃橙-藍紫，橙-藍這兩對黃金互補色，更是大量應用在日落日出大片和城市夜景風光中。
互補色，指的是RYB色環中，180度相對的兩種顏色。互補色的搭配，非常的具有衝擊力。
而且很多自然場景，比如日落時的藍色天空和橙色陽光，本來就是互補色的組合，人類在千百年的進化中，已經深受自然影響，對互補色有很強的感知力。
下面一張日落金山的照片，就是一張典型的橙-藍互補色搭配。
日落日出的照片中，除了上面的藍色天空和環境、搭配橙色光線之外，還有一個常見的互補色搭配，就是把天空和環境調成藍紫色，陽光和陽光照射的地方調成黃橙色。
我們在應用色彩搭配模型的時候，主要考慮的是主色以及重要的配色。其他一些面積較小、或者飽和度很低的點綴配色，能符合模型當然很好，不能搭配的話也沒關係。
比如上面照片中的綠色植被，由於被我大大的減少了飽和度和明度，在照片中很不顯眼，並不會破壞藍紫-黃橙的互補色搭配。
在城市夜景中，這兩對互補色也常常用到，比如下面的新加坡夜景，燈光統一成橙色，天空增加一些藍色，互補搭配起來很好看。中間遊船的燈軌，我故意保留了其紅色，作為配色來點綴和豐富畫面。
分離補色搭配
有的時候，我們並不能把畫面統一成完美的互補色。所以在互補色的基礎上，有一些變形，分離補色就是其中之一。
分離補色，就是把一對互補色的一側，分開成它的兩個相鄰色。比如紅色和綠色是互補色，而紅、青、黃綠則變成了分離補色的搭配關係。
下面一張照片中，天空調成藍色、藍紫色、青色都是可以的。但是由於植被主要是黃綠色，屋頂則偏紅色，所以為了形成分離補色的搭配模型，天空調成青色效果更好。
調色是大家學習攝影后期時的一大難題。其根源並不在於我們不明白各種調色工具的使用，而是大家常常缺乏思路，不知道怎樣搭配色彩才舒服、好看。
其實在色彩的搭配上，美術、設計等學科，早已探索出了很多的規律，可以被我們攝影師借鑑學習。
要學習色相的搭配，首先要認識RYB色環（又叫伊頓12色相環），這個色環是以紅黃藍這三種顏色為原色的色環。
色環上一共有12種主要顏色。在0度位置是黃色，120度位置是紅色，240度位置是藍色。
黃色和紅色之間，有黃橙、橙、紅橙三種顏色。紅色和藍色之間，有紫紅、紫、藍紫三種顏色。在藍色和黃色之間，有青、綠、黃綠三種顏色。
基於RYB色環，有以下的常見色彩搭配模型：
單色搭配
單色搭配，就是整張照片裡面，幾乎只有一個色相，只依靠色彩的明度和飽和度變化來產生層次。單色搭配的極端情況就是黑白照片。
單色照片的氛圍感很強。而且由於缺少色彩的吸引眼球，讀者可以更加關注畫面的明暗、構圖和內容。
下面一張照片，就是隻使用了藍色一個單色。（黑、白、灰色可以考慮成飽和度、明度為極端的各種顏色，因此我們在講色彩搭配時，不會單獨提到黑白灰色）。
由於只有一個色彩，畫面顯得乾淨純潔，而且藍色給人寒冷的氛圍，符合冰川雪山的感覺。
下面這張緬甸蒲甘的照片，則是以橙色為主的單色搭配。橙色帶來了極強的輝煌、燦爛的感覺。而沒有多餘色彩的干擾，讀者的視線更能被佛塔的宏大、光線的強烈、與霧氣的朦朧所吸引。
相似色搭配
有的時候畫面中顏色太多，如果統一成單一色相會非常的奇怪，而我們又想保持色彩的和諧。此時我們就可以用相似色的搭配模型。
相似色搭配，就是在RYB色環中，找到一組相鄰的色相來搭配照片（不一定非要是3個相鄰色相，位置相近是2-4個色相都是沒問題的）。相似色比單色更加豐富，但由於色相相近，不會產生太多的衝突感。
下面這張緬甸蒲甘的照片，我就是用了相似色的搭配模型，整張照片的色彩是色環上的黃色、黃綠色和綠色。相似色的搭配，讓整張照片顯得更加寧靜、和諧。
互補色搭配
要問風光攝影中最受歡迎的色彩搭配模型，非屬互補色搭配了。黃橙-藍紫，橙-藍這兩對黃金互補色，更是大量應用在日落日出大片和城市夜景風光中。
互補色，指的是RYB色環中，180度相對的兩種顏色。互補色的搭配，非常的具有衝擊力。
而且很多自然場景，比如日落時的藍色天空和橙色陽光，本來就是互補色的組合，人類在千百年的進化中，已經深受自然影響，對互補色有很強的感知力。
下面一張日落金山的照片，就是一張典型的橙-藍互補色搭配。
日落日出的照片中，除了上面的藍色天空和環境、搭配橙色光線之外，還有一個常見的互補色搭配，就是把天空和環境調成藍紫色，陽光和陽光照射的地方調成黃橙色。
我們在應用色彩搭配模型的時候，主要考慮的是主色以及重要的配色。其他一些面積較小、或者飽和度很低的點綴配色，能符合模型當然很好，不能搭配的話也沒關係。
比如上面照片中的綠色植被，由於被我大大的減少了飽和度和明度，在照片中很不顯眼，並不會破壞藍紫-黃橙的互補色搭配。
在城市夜景中，這兩對互補色也常常用到，比如下面的新加坡夜景，燈光統一成橙色，天空增加一些藍色，互補搭配起來很好看。中間遊船的燈軌，我故意保留了其紅色，作為配色來點綴和豐富畫面。
分離補色搭配
有的時候，我們並不能把畫面統一成完美的互補色。所以在互補色的基礎上，有一些變形，分離補色就是其中之一。
分離補色，就是把一對互補色的一側，分開成它的兩個相鄰色。比如紅色和綠色是互補色，而紅、青、黃綠則變成了分離補色的搭配關係。
下面一張照片中，天空調成藍色、藍紫色、青色都是可以的。但是由於植被主要是黃綠色，屋頂則偏紅色，所以為了形成分離補色的搭配模型，天空調成青色效果更好。
冷暖色搭配
很多時候，我們並不一定非要把照片調成橙-藍、黃橙-藍紫這樣的黃金互補組合。其實只要我們用一個冷色，搭配一個暖色，效果就足夠出眾了。
在色環中，黃色、黃橙色、橙色、紅橙色、紅色叫做暖色，綠色、青色、藍色、藍紫色、紫色叫做冷色。黃綠和紫紅比較中性，成為了冷暖的分界線。
在冷暖色搭配中，我們只需要找到一個（組）暖色和一個（組）冷色做對比就可以了。
調色是大家學習攝影后期時的一大難題。其根源並不在於我們不明白各種調色工具的使用，而是大家常常缺乏思路，不知道怎樣搭配色彩才舒服、好看。
其實在色彩的搭配上，美術、設計等學科，早已探索出了很多的規律，可以被我們攝影師借鑑學習。
要學習色相的搭配，首先要認識RYB色環（又叫伊頓12色相環），這個色環是以紅黃藍這三種顏色為原色的色環。
色環上一共有12種主要顏色。在0度位置是黃色，120度位置是紅色，240度位置是藍色。
黃色和紅色之間，有黃橙、橙、紅橙三種顏色。紅色和藍色之間，有紫紅、紫、藍紫三種顏色。在藍色和黃色之間，有青、綠、黃綠三種顏色。
基於RYB色環，有以下的常見色彩搭配模型：
單色搭配
單色搭配，就是整張照片裡面，幾乎只有一個色相，只依靠色彩的明度和飽和度變化來產生層次。單色搭配的極端情況就是黑白照片。
單色照片的氛圍感很強。而且由於缺少色彩的吸引眼球，讀者可以更加關注畫面的明暗、構圖和內容。
下面一張照片，就是隻使用了藍色一個單色。（黑、白、灰色可以考慮成飽和度、明度為極端的各種顏色，因此我們在講色彩搭配時，不會單獨提到黑白灰色）。
由於只有一個色彩，畫面顯得乾淨純潔，而且藍色給人寒冷的氛圍，符合冰川雪山的感覺。
下面這張緬甸蒲甘的照片，則是以橙色為主的單色搭配。橙色帶來了極強的輝煌、燦爛的感覺。而沒有多餘色彩的干擾，讀者的視線更能被佛塔的宏大、光線的強烈、與霧氣的朦朧所吸引。
相似色搭配
有的時候畫面中顏色太多，如果統一成單一色相會非常的奇怪，而我們又想保持色彩的和諧。此時我們就可以用相似色的搭配模型。
相似色搭配，就是在RYB色環中，找到一組相鄰的色相來搭配照片（不一定非要是3個相鄰色相，位置相近是2-4個色相都是沒問題的）。相似色比單色更加豐富，但由於色相相近，不會產生太多的衝突感。
下面這張緬甸蒲甘的照片，我就是用了相似色的搭配模型，整張照片的色彩是色環上的黃色、黃綠色和綠色。相似色的搭配，讓整張照片顯得更加寧靜、和諧。
互補色搭配
要問風光攝影中最受歡迎的色彩搭配模型，非屬互補色搭配了。黃橙-藍紫，橙-藍這兩對黃金互補色，更是大量應用在日落日出大片和城市夜景風光中。
互補色，指的是RYB色環中，180度相對的兩種顏色。互補色的搭配，非常的具有衝擊力。
而且很多自然場景，比如日落時的藍色天空和橙色陽光，本來就是互補色的組合，人類在千百年的進化中，已經深受自然影響，對互補色有很強的感知力。
下面一張日落金山的照片，就是一張典型的橙-藍互補色搭配。
日落日出的照片中，除了上面的藍色天空和環境、搭配橙色光線之外，還有一個常見的互補色搭配，就是把天空和環境調成藍紫色，陽光和陽光照射的地方調成黃橙色。
我們在應用色彩搭配模型的時候，主要考慮的是主色以及重要的配色。其他一些面積較小、或者飽和度很低的點綴配色，能符合模型當然很好，不能搭配的話也沒關係。
比如上面照片中的綠色植被，由於被我大大的減少了飽和度和明度，在照片中很不顯眼，並不會破壞藍紫-黃橙的互補色搭配。
在城市夜景中，這兩對互補色也常常用到，比如下面的新加坡夜景，燈光統一成橙色，天空增加一些藍色，互補搭配起來很好看。中間遊船的燈軌，我故意保留了其紅色，作為配色來點綴和豐富畫面。
分離補色搭配
有的時候，我們並不能把畫面統一成完美的互補色。所以在互補色的基礎上，有一些變形，分離補色就是其中之一。
分離補色，就是把一對互補色的一側，分開成它的兩個相鄰色。比如紅色和綠色是互補色，而紅、青、黃綠則變成了分離補色的搭配關係。
下面一張照片中，天空調成藍色、藍紫色、青色都是可以的。但是由於植被主要是黃綠色，屋頂則偏紅色，所以為了形成分離補色的搭配模型，天空調成青色效果更好。
冷暖色搭配
很多時候，我們並不一定非要把照片調成橙-藍、黃橙-藍紫這樣的黃金互補組合。其實只要我們用一個冷色，搭配一個暖色，效果就足夠出眾了。
在色環中，黃色、黃橙色、橙色、紅橙色、紅色叫做暖色，綠色、青色、藍色、藍紫色、紫色叫做冷色。黃綠和紫紅比較中性，成為了冷暖的分界線。
在冷暖色搭配中，我們只需要找到一個（組）暖色和一個（組）冷色做對比就可以了。
下面這張阿爾卑斯小鎮的照片，我就沒有調成黃橙-藍紫的嚴格互補色搭配。因為明顯照片是正午拍攝，天空調成日出日落時分的藍紫色頗為奇怪。所以我最終只是把天空調成了青色，形成黃橙-青的冷暖色搭配。
調色是大家學習攝影后期時的一大難題。其根源並不在於我們不明白各種調色工具的使用，而是大家常常缺乏思路，不知道怎樣搭配色彩才舒服、好看。
其實在色彩的搭配上，美術、設計等學科，早已探索出了很多的規律，可以被我們攝影師借鑑學習。
要學習色相的搭配，首先要認識RYB色環（又叫伊頓12色相環），這個色環是以紅黃藍這三種顏色為原色的色環。
色環上一共有12種主要顏色。在0度位置是黃色，120度位置是紅色，240度位置是藍色。
黃色和紅色之間，有黃橙、橙、紅橙三種顏色。紅色和藍色之間，有紫紅、紫、藍紫三種顏色。在藍色和黃色之間，有青、綠、黃綠三種顏色。
基於RYB色環，有以下的常見色彩搭配模型：
單色搭配
單色搭配，就是整張照片裡面，幾乎只有一個色相，只依靠色彩的明度和飽和度變化來產生層次。單色搭配的極端情況就是黑白照片。
單色照片的氛圍感很強。而且由於缺少色彩的吸引眼球，讀者可以更加關注畫面的明暗、構圖和內容。
下面一張照片，就是隻使用了藍色一個單色。（黑、白、灰色可以考慮成飽和度、明度為極端的各種顏色，因此我們在講色彩搭配時，不會單獨提到黑白灰色）。
由於只有一個色彩，畫面顯得乾淨純潔，而且藍色給人寒冷的氛圍，符合冰川雪山的感覺。
下面這張緬甸蒲甘的照片，則是以橙色為主的單色搭配。橙色帶來了極強的輝煌、燦爛的感覺。而沒有多餘色彩的干擾，讀者的視線更能被佛塔的宏大、光線的強烈、與霧氣的朦朧所吸引。
相似色搭配
有的時候畫面中顏色太多，如果統一成單一色相會非常的奇怪，而我們又想保持色彩的和諧。此時我們就可以用相似色的搭配模型。
相似色搭配，就是在RYB色環中，找到一組相鄰的色相來搭配照片（不一定非要是3個相鄰色相，位置相近是2-4個色相都是沒問題的）。相似色比單色更加豐富，但由於色相相近，不會產生太多的衝突感。
下面這張緬甸蒲甘的照片，我就是用了相似色的搭配模型，整張照片的色彩是色環上的黃色、黃綠色和綠色。相似色的搭配，讓整張照片顯得更加寧靜、和諧。
互補色搭配
要問風光攝影中最受歡迎的色彩搭配模型，非屬互補色搭配了。黃橙-藍紫，橙-藍這兩對黃金互補色，更是大量應用在日落日出大片和城市夜景風光中。
互補色，指的是RYB色環中，180度相對的兩種顏色。互補色的搭配，非常的具有衝擊力。
而且很多自然場景，比如日落時的藍色天空和橙色陽光，本來就是互補色的組合，人類在千百年的進化中，已經深受自然影響，對互補色有很強的感知力。
下面一張日落金山的照片，就是一張典型的橙-藍互補色搭配。
日落日出的照片中，除了上面的藍色天空和環境、搭配橙色光線之外，還有一個常見的互補色搭配，就是把天空和環境調成藍紫色，陽光和陽光照射的地方調成黃橙色。
我們在應用色彩搭配模型的時候，主要考慮的是主色以及重要的配色。其他一些面積較小、或者飽和度很低的點綴配色，能符合模型當然很好，不能搭配的話也沒關係。
比如上面照片中的綠色植被，由於被我大大的減少了飽和度和明度，在照片中很不顯眼，並不會破壞藍紫-黃橙的互補色搭配。
在城市夜景中，這兩對互補色也常常用到，比如下面的新加坡夜景，燈光統一成橙色，天空增加一些藍色，互補搭配起來很好看。中間遊船的燈軌，我故意保留了其紅色，作為配色來點綴和豐富畫面。
分離補色搭配
有的時候，我們並不能把畫面統一成完美的互補色。所以在互補色的基礎上，有一些變形，分離補色就是其中之一。
分離補色，就是把一對互補色的一側，分開成它的兩個相鄰色。比如紅色和綠色是互補色，而紅、青、黃綠則變成了分離補色的搭配關係。
下面一張照片中，天空調成藍色、藍紫色、青色都是可以的。但是由於植被主要是黃綠色，屋頂則偏紅色，所以為了形成分離補色的搭配模型，天空調成青色效果更好。
冷暖色搭配
很多時候，我們並不一定非要把照片調成橙-藍、黃橙-藍紫這樣的黃金互補組合。其實只要我們用一個冷色，搭配一個暖色，效果就足夠出眾了。
在色環中，黃色、黃橙色、橙色、紅橙色、紅色叫做暖色，綠色、青色、藍色、藍紫色、紫色叫做冷色。黃綠和紫紅比較中性，成為了冷暖的分界線。
在冷暖色搭配中，我們只需要找到一個（組）暖色和一個（組）冷色做對比就可以了。
下面這張阿爾卑斯小鎮的照片，我就沒有調成黃橙-藍紫的嚴格互補色搭配。因為明顯照片是正午拍攝，天空調成日出日落時分的藍紫色頗為奇怪。所以我最終只是把天空調成了青色，形成黃橙-青的冷暖色搭配。
冷暖搭配常常能極大的提升風光照片的層次感，下次遇到一張金色輝煌的夕陽照片，不妨試試在暗部加入青色、藍色等冷色，遇到一張寒冰幽藍的照片，不妨試試在亮部加入黃色、橙色等暖色。
色相自然很重要
我們上面講到了色彩搭配的一些模型，但不意味著所有的照片，我們都要強行去套這些模型。因為攝影不是設計，除了色相的搭配之外，色相的合理自然更加重要。
上面的最後一張照片就是一個好例子，雖然原來場景的色彩被後期完全改變。但是正午的天空，還是調成藍色、青色才比較和諧。硬要弄成日落日出才有的藍紫色，反而顯得違和。
下面這張夜晚的天空也是，紫色的天空一般只在日落之後才會偶爾出現，夜景星空調成紫色，看起來一定不舒服。
調色是大家學習攝影后期時的一大難題。其根源並不在於我們不明白各種調色工具的使用，而是大家常常缺乏思路，不知道怎樣搭配色彩才舒服、好看。
其實在色彩的搭配上，美術、設計等學科，早已探索出了很多的規律，可以被我們攝影師借鑑學習。
要學習色相的搭配，首先要認識RYB色環（又叫伊頓12色相環），這個色環是以紅黃藍這三種顏色為原色的色環。
色環上一共有12種主要顏色。在0度位置是黃色，120度位置是紅色，240度位置是藍色。
黃色和紅色之間，有黃橙、橙、紅橙三種顏色。紅色和藍色之間，有紫紅、紫、藍紫三種顏色。在藍色和黃色之間，有青、綠、黃綠三種顏色。
基於RYB色環，有以下的常見色彩搭配模型：
單色搭配
單色搭配，就是整張照片裡面，幾乎只有一個色相，只依靠色彩的明度和飽和度變化來產生層次。單色搭配的極端情況就是黑白照片。
單色照片的氛圍感很強。而且由於缺少色彩的吸引眼球，讀者可以更加關注畫面的明暗、構圖和內容。
下面一張照片，就是隻使用了藍色一個單色。（黑、白、灰色可以考慮成飽和度、明度為極端的各種顏色，因此我們在講色彩搭配時，不會單獨提到黑白灰色）。
由於只有一個色彩，畫面顯得乾淨純潔，而且藍色給人寒冷的氛圍，符合冰川雪山的感覺。
下面這張緬甸蒲甘的照片，則是以橙色為主的單色搭配。橙色帶來了極強的輝煌、燦爛的感覺。而沒有多餘色彩的干擾，讀者的視線更能被佛塔的宏大、光線的強烈、與霧氣的朦朧所吸引。
相似色搭配
有的時候畫面中顏色太多，如果統一成單一色相會非常的奇怪，而我們又想保持色彩的和諧。此時我們就可以用相似色的搭配模型。
相似色搭配，就是在RYB色環中，找到一組相鄰的色相來搭配照片（不一定非要是3個相鄰色相，位置相近是2-4個色相都是沒問題的）。相似色比單色更加豐富，但由於色相相近，不會產生太多的衝突感。
下面這張緬甸蒲甘的照片，我就是用了相似色的搭配模型，整張照片的色彩是色環上的黃色、黃綠色和綠色。相似色的搭配，讓整張照片顯得更加寧靜、和諧。
互補色搭配
要問風光攝影中最受歡迎的色彩搭配模型，非屬互補色搭配了。黃橙-藍紫，橙-藍這兩對黃金互補色，更是大量應用在日落日出大片和城市夜景風光中。
互補色，指的是RYB色環中，180度相對的兩種顏色。互補色的搭配，非常的具有衝擊力。
而且很多自然場景，比如日落時的藍色天空和橙色陽光，本來就是互補色的組合，人類在千百年的進化中，已經深受自然影響，對互補色有很強的感知力。
下面一張日落金山的照片，就是一張典型的橙-藍互補色搭配。
日落日出的照片中，除了上面的藍色天空和環境、搭配橙色光線之外，還有一個常見的互補色搭配，就是把天空和環境調成藍紫色，陽光和陽光照射的地方調成黃橙色。
我們在應用色彩搭配模型的時候，主要考慮的是主色以及重要的配色。其他一些面積較小、或者飽和度很低的點綴配色，能符合模型當然很好，不能搭配的話也沒關係。
比如上面照片中的綠色植被，由於被我大大的減少了飽和度和明度，在照片中很不顯眼，並不會破壞藍紫-黃橙的互補色搭配。
在城市夜景中，這兩對互補色也常常用到，比如下面的新加坡夜景，燈光統一成橙色，天空增加一些藍色，互補搭配起來很好看。中間遊船的燈軌，我故意保留了其紅色，作為配色來點綴和豐富畫面。
分離補色搭配
有的時候，我們並不能把畫面統一成完美的互補色。所以在互補色的基礎上，有一些變形，分離補色就是其中之一。
分離補色，就是把一對互補色的一側，分開成它的兩個相鄰色。比如紅色和綠色是互補色，而紅、青、黃綠則變成了分離補色的搭配關係。
下面一張照片中，天空調成藍色、藍紫色、青色都是可以的。但是由於植被主要是黃綠色，屋頂則偏紅色，所以為了形成分離補色的搭配模型，天空調成青色效果更好。
冷暖色搭配
很多時候，我們並不一定非要把照片調成橙-藍、黃橙-藍紫這樣的黃金互補組合。其實只要我們用一個冷色，搭配一個暖色，效果就足夠出眾了。
在色環中，黃色、黃橙色、橙色、紅橙色、紅色叫做暖色，綠色、青色、藍色、藍紫色、紫色叫做冷色。黃綠和紫紅比較中性，成為了冷暖的分界線。
在冷暖色搭配中，我們只需要找到一個（組）暖色和一個（組）冷色做對比就可以了。
下面這張阿爾卑斯小鎮的照片，我就沒有調成黃橙-藍紫的嚴格互補色搭配。因為明顯照片是正午拍攝，天空調成日出日落時分的藍紫色頗為奇怪。所以我最終只是把天空調成了青色，形成黃橙-青的冷暖色搭配。
冷暖搭配常常能極大的提升風光照片的層次感，下次遇到一張金色輝煌的夕陽照片，不妨試試在暗部加入青色、藍色等冷色，遇到一張寒冰幽藍的照片，不妨試試在亮部加入黃色、橙色等暖色。
色相自然很重要
我們上面講到了色彩搭配的一些模型，但不意味著所有的照片，我們都要強行去套這些模型。因為攝影不是設計，除了色相的搭配之外，色相的合理自然更加重要。
上面的最後一張照片就是一個好例子，雖然原來場景的色彩被後期完全改變。但是正午的天空，還是調成藍色、青色才比較和諧。硬要弄成日落日出才有的藍紫色，反而顯得違和。
下面這張夜晚的天空也是，紫色的天空一般只在日落之後才會偶爾出現，夜景星空調成紫色，看起來一定不舒服。
讓天空的色相更加偏藍一些，才給人身臨其境的夜晚氛圍。
調色是大家學習攝影后期時的一大難題。其根源並不在於我們不明白各種調色工具的使用，而是大家常常缺乏思路，不知道怎樣搭配色彩才舒服、好看。
其實在色彩的搭配上，美術、設計等學科，早已探索出了很多的規律，可以被我們攝影師借鑑學習。
要學習色相的搭配，首先要認識RYB色環（又叫伊頓12色相環），這個色環是以紅黃藍這三種顏色為原色的色環。
色環上一共有12種主要顏色。在0度位置是黃色，120度位置是紅色，240度位置是藍色。
黃色和紅色之間，有黃橙、橙、紅橙三種顏色。紅色和藍色之間，有紫紅、紫、藍紫三種顏色。在藍色和黃色之間，有青、綠、黃綠三種顏色。
基於RYB色環，有以下的常見色彩搭配模型：
單色搭配
單色搭配，就是整張照片裡面，幾乎只有一個色相，只依靠色彩的明度和飽和度變化來產生層次。單色搭配的極端情況就是黑白照片。
單色照片的氛圍感很強。而且由於缺少色彩的吸引眼球，讀者可以更加關注畫面的明暗、構圖和內容。
下面一張照片，就是隻使用了藍色一個單色。（黑、白、灰色可以考慮成飽和度、明度為極端的各種顏色，因此我們在講色彩搭配時，不會單獨提到黑白灰色）。
由於只有一個色彩，畫面顯得乾淨純潔，而且藍色給人寒冷的氛圍，符合冰川雪山的感覺。
下面這張緬甸蒲甘的照片，則是以橙色為主的單色搭配。橙色帶來了極強的輝煌、燦爛的感覺。而沒有多餘色彩的干擾，讀者的視線更能被佛塔的宏大、光線的強烈、與霧氣的朦朧所吸引。
相似色搭配
有的時候畫面中顏色太多，如果統一成單一色相會非常的奇怪，而我們又想保持色彩的和諧。此時我們就可以用相似色的搭配模型。
相似色搭配，就是在RYB色環中，找到一組相鄰的色相來搭配照片（不一定非要是3個相鄰色相，位置相近是2-4個色相都是沒問題的）。相似色比單色更加豐富，但由於色相相近，不會產生太多的衝突感。
下面這張緬甸蒲甘的照片，我就是用了相似色的搭配模型，整張照片的色彩是色環上的黃色、黃綠色和綠色。相似色的搭配，讓整張照片顯得更加寧靜、和諧。
互補色搭配
要問風光攝影中最受歡迎的色彩搭配模型，非屬互補色搭配了。黃橙-藍紫，橙-藍這兩對黃金互補色，更是大量應用在日落日出大片和城市夜景風光中。
互補色，指的是RYB色環中，180度相對的兩種顏色。互補色的搭配，非常的具有衝擊力。
而且很多自然場景，比如日落時的藍色天空和橙色陽光，本來就是互補色的組合，人類在千百年的進化中，已經深受自然影響，對互補色有很強的感知力。
下面一張日落金山的照片，就是一張典型的橙-藍互補色搭配。
日落日出的照片中，除了上面的藍色天空和環境、搭配橙色光線之外，還有一個常見的互補色搭配，就是把天空和環境調成藍紫色，陽光和陽光照射的地方調成黃橙色。
我們在應用色彩搭配模型的時候，主要考慮的是主色以及重要的配色。其他一些面積較小、或者飽和度很低的點綴配色，能符合模型當然很好，不能搭配的話也沒關係。
比如上面照片中的綠色植被，由於被我大大的減少了飽和度和明度，在照片中很不顯眼，並不會破壞藍紫-黃橙的互補色搭配。
在城市夜景中，這兩對互補色也常常用到，比如下面的新加坡夜景，燈光統一成橙色，天空增加一些藍色，互補搭配起來很好看。中間遊船的燈軌，我故意保留了其紅色，作為配色來點綴和豐富畫面。
分離補色搭配
有的時候，我們並不能把畫面統一成完美的互補色。所以在互補色的基礎上，有一些變形，分離補色就是其中之一。
分離補色，就是把一對互補色的一側，分開成它的兩個相鄰色。比如紅色和綠色是互補色，而紅、青、黃綠則變成了分離補色的搭配關係。
下面一張照片中，天空調成藍色、藍紫色、青色都是可以的。但是由於植被主要是黃綠色，屋頂則偏紅色，所以為了形成分離補色的搭配模型，天空調成青色效果更好。
冷暖色搭配
很多時候，我們並不一定非要把照片調成橙-藍、黃橙-藍紫這樣的黃金互補組合。其實只要我們用一個冷色，搭配一個暖色，效果就足夠出眾了。
在色環中，黃色、黃橙色、橙色、紅橙色、紅色叫做暖色，綠色、青色、藍色、藍紫色、紫色叫做冷色。黃綠和紫紅比較中性，成為了冷暖的分界線。
在冷暖色搭配中，我們只需要找到一個（組）暖色和一個（組）冷色做對比就可以了。
下面這張阿爾卑斯小鎮的照片，我就沒有調成黃橙-藍紫的嚴格互補色搭配。因為明顯照片是正午拍攝，天空調成日出日落時分的藍紫色頗為奇怪。所以我最終只是把天空調成了青色，形成黃橙-青的冷暖色搭配。
冷暖搭配常常能極大的提升風光照片的層次感，下次遇到一張金色輝煌的夕陽照片，不妨試試在暗部加入青色、藍色等冷色，遇到一張寒冰幽藍的照片，不妨試試在亮部加入黃色、橙色等暖色。
色相自然很重要
我們上面講到了色彩搭配的一些模型，但不意味著所有的照片，我們都要強行去套這些模型。因為攝影不是設計，除了色相的搭配之外，色相的合理自然更加重要。
上面的最後一張照片就是一個好例子，雖然原來場景的色彩被後期完全改變。但是正午的天空，還是調成藍色、青色才比較和諧。硬要弄成日落日出才有的藍紫色，反而顯得違和。
下面這張夜晚的天空也是，紫色的天空一般只在日落之後才會偶爾出現，夜景星空調成紫色，看起來一定不舒服。
讓天空的色相更加偏藍一些，才給人身臨其境的夜晚氛圍。
同樣的道理，人的皮膚一般都是黃色、橙色、紅色，為了色相搭配硬把膚色調成綠色、紫色之類，就變成科幻片了。
攝影后期不同於平面設計，色彩搭配的前提，一定要注意色相的自然合理。
本文節選自托馬斯的暢銷攝影書《風光攝影后期基礎》
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