'文化類綜藝開始“泛娛樂化”，清流之名早已不復當初'
網視導讀：文化類綜藝經歷了三年的蓬勃發展，在出世入世搖擺不定中，早已不復當年“清流”之名。
網視導讀：文化類綜藝經歷了三年的蓬勃發展，在出世入世搖擺不定中，早已不復當年“清流”之名。
從2016年《中國詩詞大會》開始嶄露頭角，到2017年《朗讀者》《國家寶藏》的驚豔登場，再到2018年《上新了，故宮》《經典詠流傳》多種節目類型的百家爭鳴，文化綜藝歷經三年蓬勃發展到了2019年，無論是產出數量還是公眾知名度，早已並非國產綜藝領域當中的稀有產物，特別是在大批泛娛樂類綜藝不斷加深提高節目文化內涵的環境下，文化類綜藝以往所具備的文化氣質節目光環也開始大大減弱。
不過在這種情況下，也開始倒逼被困局在“清流”、“高逼格”著稱的文化綜藝開始做出創新與改變。
改變一：從內容傳播到內容變現
早期文化綜藝諸如《中國詩詞大會》《一本好書》《見字如面》等清流綜藝中的先驅者們，大多出發點皆為如何讓觀眾感受到某一領域文化的魅力，節目流程也多為文化硬輸出。
網視導讀：文化類綜藝經歷了三年的蓬勃發展，在出世入世搖擺不定中，早已不復當年“清流”之名。
從2016年《中國詩詞大會》開始嶄露頭角，到2017年《朗讀者》《國家寶藏》的驚豔登場，再到2018年《上新了，故宮》《經典詠流傳》多種節目類型的百家爭鳴，文化綜藝歷經三年蓬勃發展到了2019年，無論是產出數量還是公眾知名度，早已並非國產綜藝領域當中的稀有產物，特別是在大批泛娛樂類綜藝不斷加深提高節目文化內涵的環境下，文化類綜藝以往所具備的文化氣質節目光環也開始大大減弱。
不過在這種情況下，也開始倒逼被困局在“清流”、“高逼格”著稱的文化綜藝開始做出創新與改變。
改變一：從內容傳播到內容變現
早期文化綜藝諸如《中國詩詞大會》《一本好書》《見字如面》等清流綜藝中的先驅者們，大多出發點皆為如何讓觀眾感受到某一領域文化的魅力，節目流程也多為文化硬輸出。
不過這種硬核文化輸出模式在《國家寶藏》出現後發生了改變。
雖然《國家寶藏》在節目製作流程方面也可以歸為文化硬輸出一類，然而由於節目播出後極大帶動了博物館的客流量以及博物館周邊銷量，不少觀眾還向節目組求賣節目中所展示的國寶做成的周邊，這種播出後所產生的的文化消費也給專注於文化傳播的文化綜藝創作者們打開了新的思路。
所以在《國家寶藏》播出之後，一檔專注於文創周邊開發帶貨的《上新吧，故宮》便緊跟文化消費熱潮橫空出世。節目組通過淘寶眾籌的方式，對上新的文創產品進行預約，在達到眾籌目標後推進實體產品生產，僅節目中出現的“暢心”系列睡衣，眾籌金額就突破1000萬元，認籌人數接近2萬，相比最初設定的5萬元眾籌目標，最終結果超出200倍。
網視導讀：文化類綜藝經歷了三年的蓬勃發展，在出世入世搖擺不定中，早已不復當年“清流”之名。
從2016年《中國詩詞大會》開始嶄露頭角，到2017年《朗讀者》《國家寶藏》的驚豔登場，再到2018年《上新了，故宮》《經典詠流傳》多種節目類型的百家爭鳴，文化綜藝歷經三年蓬勃發展到了2019年，無論是產出數量還是公眾知名度，早已並非國產綜藝領域當中的稀有產物，特別是在大批泛娛樂類綜藝不斷加深提高節目文化內涵的環境下，文化類綜藝以往所具備的文化氣質節目光環也開始大大減弱。
不過在這種情況下，也開始倒逼被困局在“清流”、“高逼格”著稱的文化綜藝開始做出創新與改變。
改變一：從內容傳播到內容變現
早期文化綜藝諸如《中國詩詞大會》《一本好書》《見字如面》等清流綜藝中的先驅者們，大多出發點皆為如何讓觀眾感受到某一領域文化的魅力，節目流程也多為文化硬輸出。
不過這種硬核文化輸出模式在《國家寶藏》出現後發生了改變。
雖然《國家寶藏》在節目製作流程方面也可以歸為文化硬輸出一類，然而由於節目播出後極大帶動了博物館的客流量以及博物館周邊銷量，不少觀眾還向節目組求賣節目中所展示的國寶做成的周邊，這種播出後所產生的的文化消費也給專注於文化傳播的文化綜藝創作者們打開了新的思路。
所以在《國家寶藏》播出之後，一檔專注於文創周邊開發帶貨的《上新吧，故宮》便緊跟文化消費熱潮橫空出世。節目組通過淘寶眾籌的方式，對上新的文創產品進行預約，在達到眾籌目標後推進實體產品生產，僅節目中出現的“暢心”系列睡衣，眾籌金額就突破1000萬元，認籌人數接近2萬，相比最初設定的5萬元眾籌目標，最終結果超出200倍。
文化綜藝在融入商業元素後變現能力如此強勁，作為“帶貨”鼻祖的《國家寶藏》在第二季開播的時候也開設了節目專屬淘寶店，應第一季網友呼聲，將節目中所展示的國寶進行文化創意產品開發，進行售賣。
網視導讀：文化類綜藝經歷了三年的蓬勃發展，在出世入世搖擺不定中，早已不復當年“清流”之名。
從2016年《中國詩詞大會》開始嶄露頭角，到2017年《朗讀者》《國家寶藏》的驚豔登場，再到2018年《上新了，故宮》《經典詠流傳》多種節目類型的百家爭鳴，文化綜藝歷經三年蓬勃發展到了2019年，無論是產出數量還是公眾知名度，早已並非國產綜藝領域當中的稀有產物，特別是在大批泛娛樂類綜藝不斷加深提高節目文化內涵的環境下，文化類綜藝以往所具備的文化氣質節目光環也開始大大減弱。
不過在這種情況下，也開始倒逼被困局在“清流”、“高逼格”著稱的文化綜藝開始做出創新與改變。
改變一：從內容傳播到內容變現
早期文化綜藝諸如《中國詩詞大會》《一本好書》《見字如面》等清流綜藝中的先驅者們，大多出發點皆為如何讓觀眾感受到某一領域文化的魅力，節目流程也多為文化硬輸出。
不過這種硬核文化輸出模式在《國家寶藏》出現後發生了改變。
雖然《國家寶藏》在節目製作流程方面也可以歸為文化硬輸出一類，然而由於節目播出後極大帶動了博物館的客流量以及博物館周邊銷量，不少觀眾還向節目組求賣節目中所展示的國寶做成的周邊，這種播出後所產生的的文化消費也給專注於文化傳播的文化綜藝創作者們打開了新的思路。
所以在《國家寶藏》播出之後，一檔專注於文創周邊開發帶貨的《上新吧，故宮》便緊跟文化消費熱潮橫空出世。節目組通過淘寶眾籌的方式，對上新的文創產品進行預約，在達到眾籌目標後推進實體產品生產，僅節目中出現的“暢心”系列睡衣，眾籌金額就突破1000萬元，認籌人數接近2萬，相比最初設定的5萬元眾籌目標，最終結果超出200倍。
文化綜藝在融入商業元素後變現能力如此強勁，作為“帶貨”鼻祖的《國家寶藏》在第二季開播的時候也開設了節目專屬淘寶店，應第一季網友呼聲，將節目中所展示的國寶進行文化創意產品開發，進行售賣。
將文化類節目與商業變現進行融合，內容變現也成為文化綜藝走下神壇開始“入世”的第一步。
改變二：內容垂直化成趨勢
與泛娛樂類綜藝相似，文化類綜藝長期以來也將節目侷限於歷史故事、文學、詩詞、文物等較為寬泛的文化領域，特別是在一檔文化節目爆紅之後，與之同樣題材的綜藝節目便噴湧而出。
網視導讀：文化類綜藝經歷了三年的蓬勃發展，在出世入世搖擺不定中，早已不復當年“清流”之名。
從2016年《中國詩詞大會》開始嶄露頭角，到2017年《朗讀者》《國家寶藏》的驚豔登場，再到2018年《上新了，故宮》《經典詠流傳》多種節目類型的百家爭鳴，文化綜藝歷經三年蓬勃發展到了2019年，無論是產出數量還是公眾知名度，早已並非國產綜藝領域當中的稀有產物，特別是在大批泛娛樂類綜藝不斷加深提高節目文化內涵的環境下，文化類綜藝以往所具備的文化氣質節目光環也開始大大減弱。
不過在這種情況下，也開始倒逼被困局在“清流”、“高逼格”著稱的文化綜藝開始做出創新與改變。
改變一：從內容傳播到內容變現
早期文化綜藝諸如《中國詩詞大會》《一本好書》《見字如面》等清流綜藝中的先驅者們，大多出發點皆為如何讓觀眾感受到某一領域文化的魅力，節目流程也多為文化硬輸出。
不過這種硬核文化輸出模式在《國家寶藏》出現後發生了改變。
雖然《國家寶藏》在節目製作流程方面也可以歸為文化硬輸出一類，然而由於節目播出後極大帶動了博物館的客流量以及博物館周邊銷量，不少觀眾還向節目組求賣節目中所展示的國寶做成的周邊，這種播出後所產生的的文化消費也給專注於文化傳播的文化綜藝創作者們打開了新的思路。
所以在《國家寶藏》播出之後，一檔專注於文創周邊開發帶貨的《上新吧，故宮》便緊跟文化消費熱潮橫空出世。節目組通過淘寶眾籌的方式，對上新的文創產品進行預約，在達到眾籌目標後推進實體產品生產，僅節目中出現的“暢心”系列睡衣，眾籌金額就突破1000萬元，認籌人數接近2萬，相比最初設定的5萬元眾籌目標，最終結果超出200倍。
文化綜藝在融入商業元素後變現能力如此強勁，作為“帶貨”鼻祖的《國家寶藏》在第二季開播的時候也開設了節目專屬淘寶店，應第一季網友呼聲，將節目中所展示的國寶進行文化創意產品開發，進行售賣。
將文化類節目與商業變現進行融合，內容變現也成為文化綜藝走下神壇開始“入世”的第一步。
改變二：內容垂直化成趨勢
與泛娛樂類綜藝相似，文化類綜藝長期以來也將節目侷限於歷史故事、文學、詩詞、文物等較為寬泛的文化領域，特別是在一檔文化節目爆紅之後，與之同樣題材的綜藝節目便噴湧而出。
《見字如面》
網視導讀：文化類綜藝經歷了三年的蓬勃發展，在出世入世搖擺不定中，早已不復當年“清流”之名。
從2016年《中國詩詞大會》開始嶄露頭角，到2017年《朗讀者》《國家寶藏》的驚豔登場，再到2018年《上新了，故宮》《經典詠流傳》多種節目類型的百家爭鳴，文化綜藝歷經三年蓬勃發展到了2019年，無論是產出數量還是公眾知名度，早已並非國產綜藝領域當中的稀有產物，特別是在大批泛娛樂類綜藝不斷加深提高節目文化內涵的環境下，文化類綜藝以往所具備的文化氣質節目光環也開始大大減弱。
不過在這種情況下，也開始倒逼被困局在“清流”、“高逼格”著稱的文化綜藝開始做出創新與改變。
改變一：從內容傳播到內容變現
早期文化綜藝諸如《中國詩詞大會》《一本好書》《見字如面》等清流綜藝中的先驅者們，大多出發點皆為如何讓觀眾感受到某一領域文化的魅力，節目流程也多為文化硬輸出。
不過這種硬核文化輸出模式在《國家寶藏》出現後發生了改變。
雖然《國家寶藏》在節目製作流程方面也可以歸為文化硬輸出一類，然而由於節目播出後極大帶動了博物館的客流量以及博物館周邊銷量，不少觀眾還向節目組求賣節目中所展示的國寶做成的周邊，這種播出後所產生的的文化消費也給專注於文化傳播的文化綜藝創作者們打開了新的思路。
所以在《國家寶藏》播出之後，一檔專注於文創周邊開發帶貨的《上新吧，故宮》便緊跟文化消費熱潮橫空出世。節目組通過淘寶眾籌的方式，對上新的文創產品進行預約，在達到眾籌目標後推進實體產品生產，僅節目中出現的“暢心”系列睡衣，眾籌金額就突破1000萬元，認籌人數接近2萬，相比最初設定的5萬元眾籌目標，最終結果超出200倍。
文化綜藝在融入商業元素後變現能力如此強勁，作為“帶貨”鼻祖的《國家寶藏》在第二季開播的時候也開設了節目專屬淘寶店，應第一季網友呼聲，將節目中所展示的國寶進行文化創意產品開發，進行售賣。
將文化類節目與商業變現進行融合，內容變現也成為文化綜藝走下神壇開始“入世”的第一步。
改變二：內容垂直化成趨勢
與泛娛樂類綜藝相似，文化類綜藝長期以來也將節目侷限於歷史故事、文學、詩詞、文物等較為寬泛的文化領域，特別是在一檔文化節目爆紅之後，與之同樣題材的綜藝節目便噴湧而出。
《見字如面》
《信中國》
在節目內容開始出現同質化的情況下，文化類綜藝也開始向內容垂直方向轉變。
像是專注於非物質文化遺產中的飲食類的《非遺美食》，以及專注於某一地標性歷史建築探索的《上新吧，故宮》《遇見天壇》，都是在原有非物質文化遺產、歷史文物等熱門文化類綜藝題材中的更加垂直深度開發。
網視導讀：文化類綜藝經歷了三年的蓬勃發展，在出世入世搖擺不定中，早已不復當年“清流”之名。
從2016年《中國詩詞大會》開始嶄露頭角，到2017年《朗讀者》《國家寶藏》的驚豔登場，再到2018年《上新了，故宮》《經典詠流傳》多種節目類型的百家爭鳴，文化綜藝歷經三年蓬勃發展到了2019年，無論是產出數量還是公眾知名度，早已並非國產綜藝領域當中的稀有產物，特別是在大批泛娛樂類綜藝不斷加深提高節目文化內涵的環境下，文化類綜藝以往所具備的文化氣質節目光環也開始大大減弱。
不過在這種情況下，也開始倒逼被困局在“清流”、“高逼格”著稱的文化綜藝開始做出創新與改變。
改變一：從內容傳播到內容變現
早期文化綜藝諸如《中國詩詞大會》《一本好書》《見字如面》等清流綜藝中的先驅者們，大多出發點皆為如何讓觀眾感受到某一領域文化的魅力，節目流程也多為文化硬輸出。
不過這種硬核文化輸出模式在《國家寶藏》出現後發生了改變。
雖然《國家寶藏》在節目製作流程方面也可以歸為文化硬輸出一類，然而由於節目播出後極大帶動了博物館的客流量以及博物館周邊銷量，不少觀眾還向節目組求賣節目中所展示的國寶做成的周邊，這種播出後所產生的的文化消費也給專注於文化傳播的文化綜藝創作者們打開了新的思路。
所以在《國家寶藏》播出之後，一檔專注於文創周邊開發帶貨的《上新吧，故宮》便緊跟文化消費熱潮橫空出世。節目組通過淘寶眾籌的方式，對上新的文創產品進行預約，在達到眾籌目標後推進實體產品生產，僅節目中出現的“暢心”系列睡衣，眾籌金額就突破1000萬元，認籌人數接近2萬，相比最初設定的5萬元眾籌目標，最終結果超出200倍。
文化綜藝在融入商業元素後變現能力如此強勁，作為“帶貨”鼻祖的《國家寶藏》在第二季開播的時候也開設了節目專屬淘寶店，應第一季網友呼聲，將節目中所展示的國寶進行文化創意產品開發，進行售賣。
將文化類節目與商業變現進行融合，內容變現也成為文化綜藝走下神壇開始“入世”的第一步。
改變二：內容垂直化成趨勢
與泛娛樂類綜藝相似，文化類綜藝長期以來也將節目侷限於歷史故事、文學、詩詞、文物等較為寬泛的文化領域，特別是在一檔文化節目爆紅之後，與之同樣題材的綜藝節目便噴湧而出。
《見字如面》
《信中國》
在節目內容開始出現同質化的情況下，文化類綜藝也開始向內容垂直方向轉變。
像是專注於非物質文化遺產中的飲食類的《非遺美食》，以及專注於某一地標性歷史建築探索的《上新吧，故宮》《遇見天壇》，都是在原有非物質文化遺產、歷史文物等熱門文化類綜藝題材中的更加垂直深度開發。
按照這種思路，接下來還可以有《非遺節日》《遇見夫子廟》、《上新吧，莫高窟》等等其他垂直內容供文化綜藝創作者們前來開發。
改變三：流量嘉賓比例升高
這一改變也是目前文化類綜藝改變最為受爭議的一點。最明顯的，在《國家寶藏 第二季》官宣“明衍聖公朝服”國寶守護人為鹿晗的那條微博，雖然這條微博開創節目開播以來最高微博轉發、評論、點贊數據，但是評論區中仍能夠發現不少反對聲音。
網視導讀：文化類綜藝經歷了三年的蓬勃發展，在出世入世搖擺不定中，早已不復當年“清流”之名。
從2016年《中國詩詞大會》開始嶄露頭角，到2017年《朗讀者》《國家寶藏》的驚豔登場，再到2018年《上新了，故宮》《經典詠流傳》多種節目類型的百家爭鳴，文化綜藝歷經三年蓬勃發展到了2019年，無論是產出數量還是公眾知名度，早已並非國產綜藝領域當中的稀有產物，特別是在大批泛娛樂類綜藝不斷加深提高節目文化內涵的環境下，文化類綜藝以往所具備的文化氣質節目光環也開始大大減弱。
不過在這種情況下，也開始倒逼被困局在“清流”、“高逼格”著稱的文化綜藝開始做出創新與改變。
改變一：從內容傳播到內容變現
早期文化綜藝諸如《中國詩詞大會》《一本好書》《見字如面》等清流綜藝中的先驅者們，大多出發點皆為如何讓觀眾感受到某一領域文化的魅力，節目流程也多為文化硬輸出。
不過這種硬核文化輸出模式在《國家寶藏》出現後發生了改變。
雖然《國家寶藏》在節目製作流程方面也可以歸為文化硬輸出一類，然而由於節目播出後極大帶動了博物館的客流量以及博物館周邊銷量，不少觀眾還向節目組求賣節目中所展示的國寶做成的周邊，這種播出後所產生的的文化消費也給專注於文化傳播的文化綜藝創作者們打開了新的思路。
所以在《國家寶藏》播出之後，一檔專注於文創周邊開發帶貨的《上新吧，故宮》便緊跟文化消費熱潮橫空出世。節目組通過淘寶眾籌的方式，對上新的文創產品進行預約，在達到眾籌目標後推進實體產品生產，僅節目中出現的“暢心”系列睡衣，眾籌金額就突破1000萬元，認籌人數接近2萬，相比最初設定的5萬元眾籌目標，最終結果超出200倍。
文化綜藝在融入商業元素後變現能力如此強勁，作為“帶貨”鼻祖的《國家寶藏》在第二季開播的時候也開設了節目專屬淘寶店，應第一季網友呼聲，將節目中所展示的國寶進行文化創意產品開發，進行售賣。
將文化類節目與商業變現進行融合，內容變現也成為文化綜藝走下神壇開始“入世”的第一步。
改變二：內容垂直化成趨勢
與泛娛樂類綜藝相似，文化類綜藝長期以來也將節目侷限於歷史故事、文學、詩詞、文物等較為寬泛的文化領域，特別是在一檔文化節目爆紅之後，與之同樣題材的綜藝節目便噴湧而出。
《見字如面》
《信中國》
在節目內容開始出現同質化的情況下，文化類綜藝也開始向內容垂直方向轉變。
像是專注於非物質文化遺產中的飲食類的《非遺美食》，以及專注於某一地標性歷史建築探索的《上新吧，故宮》《遇見天壇》，都是在原有非物質文化遺產、歷史文物等熱門文化類綜藝題材中的更加垂直深度開發。
按照這種思路，接下來還可以有《非遺節日》《遇見夫子廟》、《上新吧，莫高窟》等等其他垂直內容供文化綜藝創作者們前來開發。
改變三：流量嘉賓比例升高
這一改變也是目前文化類綜藝改變最為受爭議的一點。最明顯的，在《國家寶藏 第二季》官宣“明衍聖公朝服”國寶守護人為鹿晗的那條微博，雖然這條微博開創節目開播以來最高微博轉發、評論、點贊數據，但是評論區中仍能夠發現不少反對聲音。
鑑於流量明星在大眾心目中的形象定位，早前文化類綜藝無論是出於節目定位還是節目成本，基本上是全方位與流量絕緣。也因為這一點原因，沒有流量明星加持的文化類綜藝爆紅後，在與流量加持的其他泛娛樂綜藝對比下逐漸成為觀眾口中的“清流綜藝”。
不過當文化類節目影響力做起來後，流量便也成為邁不過去的一道坎，想要打通觀眾年齡層，吸引更多年輕觀眾關注節目的製作方，自然也開始將流量納入嘉賓人選名單。所以我們可以在《國家寶藏 第二季》上看見鹿晗、在《上新了，故宮》中看見鄧倫、在《神奇的漢字》看見黃明昊、在《遇見天壇》遇見蔡徐坤。
網視導讀：文化類綜藝經歷了三年的蓬勃發展，在出世入世搖擺不定中，早已不復當年“清流”之名。
從2016年《中國詩詞大會》開始嶄露頭角，到2017年《朗讀者》《國家寶藏》的驚豔登場，再到2018年《上新了，故宮》《經典詠流傳》多種節目類型的百家爭鳴，文化綜藝歷經三年蓬勃發展到了2019年，無論是產出數量還是公眾知名度，早已並非國產綜藝領域當中的稀有產物，特別是在大批泛娛樂類綜藝不斷加深提高節目文化內涵的環境下，文化類綜藝以往所具備的文化氣質節目光環也開始大大減弱。
不過在這種情況下，也開始倒逼被困局在“清流”、“高逼格”著稱的文化綜藝開始做出創新與改變。
改變一：從內容傳播到內容變現
早期文化綜藝諸如《中國詩詞大會》《一本好書》《見字如面》等清流綜藝中的先驅者們，大多出發點皆為如何讓觀眾感受到某一領域文化的魅力，節目流程也多為文化硬輸出。
不過這種硬核文化輸出模式在《國家寶藏》出現後發生了改變。
雖然《國家寶藏》在節目製作流程方面也可以歸為文化硬輸出一類，然而由於節目播出後極大帶動了博物館的客流量以及博物館周邊銷量，不少觀眾還向節目組求賣節目中所展示的國寶做成的周邊，這種播出後所產生的的文化消費也給專注於文化傳播的文化綜藝創作者們打開了新的思路。
所以在《國家寶藏》播出之後，一檔專注於文創周邊開發帶貨的《上新吧，故宮》便緊跟文化消費熱潮橫空出世。節目組通過淘寶眾籌的方式，對上新的文創產品進行預約，在達到眾籌目標後推進實體產品生產，僅節目中出現的“暢心”系列睡衣，眾籌金額就突破1000萬元，認籌人數接近2萬，相比最初設定的5萬元眾籌目標，最終結果超出200倍。
文化綜藝在融入商業元素後變現能力如此強勁，作為“帶貨”鼻祖的《國家寶藏》在第二季開播的時候也開設了節目專屬淘寶店，應第一季網友呼聲，將節目中所展示的國寶進行文化創意產品開發，進行售賣。
將文化類節目與商業變現進行融合，內容變現也成為文化綜藝走下神壇開始“入世”的第一步。
改變二：內容垂直化成趨勢
與泛娛樂類綜藝相似，文化類綜藝長期以來也將節目侷限於歷史故事、文學、詩詞、文物等較為寬泛的文化領域，特別是在一檔文化節目爆紅之後，與之同樣題材的綜藝節目便噴湧而出。
《見字如面》
《信中國》
在節目內容開始出現同質化的情況下，文化類綜藝也開始向內容垂直方向轉變。
像是專注於非物質文化遺產中的飲食類的《非遺美食》，以及專注於某一地標性歷史建築探索的《上新吧，故宮》《遇見天壇》，都是在原有非物質文化遺產、歷史文物等熱門文化類綜藝題材中的更加垂直深度開發。
按照這種思路，接下來還可以有《非遺節日》《遇見夫子廟》、《上新吧，莫高窟》等等其他垂直內容供文化綜藝創作者們前來開發。
改變三：流量嘉賓比例升高
這一改變也是目前文化類綜藝改變最為受爭議的一點。最明顯的，在《國家寶藏 第二季》官宣“明衍聖公朝服”國寶守護人為鹿晗的那條微博，雖然這條微博開創節目開播以來最高微博轉發、評論、點贊數據，但是評論區中仍能夠發現不少反對聲音。
鑑於流量明星在大眾心目中的形象定位，早前文化類綜藝無論是出於節目定位還是節目成本，基本上是全方位與流量絕緣。也因為這一點原因，沒有流量明星加持的文化類綜藝爆紅後，在與流量加持的其他泛娛樂綜藝對比下逐漸成為觀眾口中的“清流綜藝”。
不過當文化類節目影響力做起來後，流量便也成為邁不過去的一道坎，想要打通觀眾年齡層，吸引更多年輕觀眾關注節目的製作方，自然也開始將流量納入嘉賓人選名單。所以我們可以在《國家寶藏 第二季》上看見鹿晗、在《上新了，故宮》中看見鄧倫、在《神奇的漢字》看見黃明昊、在《遇見天壇》遇見蔡徐坤。
綜藝通過流量達到一定破圈宣傳作用，流量通過立意高遠的文化綜藝來為自己履歷加分，從一定程度上來看是一種雙贏局面，但是對於文化類綜藝而言，文化仍是其節目主角，過多突出明星效應反而適得其反。
文化類節目在與流量明星互通共融方面仍需要小心把握尺寸，莫要因小失大。
網視導讀：文化類綜藝經歷了三年的蓬勃發展，在出世入世搖擺不定中，早已不復當年“清流”之名。
從2016年《中國詩詞大會》開始嶄露頭角，到2017年《朗讀者》《國家寶藏》的驚豔登場，再到2018年《上新了，故宮》《經典詠流傳》多種節目類型的百家爭鳴，文化綜藝歷經三年蓬勃發展到了2019年，無論是產出數量還是公眾知名度，早已並非國產綜藝領域當中的稀有產物，特別是在大批泛娛樂類綜藝不斷加深提高節目文化內涵的環境下，文化類綜藝以往所具備的文化氣質節目光環也開始大大減弱。
不過在這種情況下，也開始倒逼被困局在“清流”、“高逼格”著稱的文化綜藝開始做出創新與改變。
改變一：從內容傳播到內容變現
早期文化綜藝諸如《中國詩詞大會》《一本好書》《見字如面》等清流綜藝中的先驅者們，大多出發點皆為如何讓觀眾感受到某一領域文化的魅力，節目流程也多為文化硬輸出。
不過這種硬核文化輸出模式在《國家寶藏》出現後發生了改變。
雖然《國家寶藏》在節目製作流程方面也可以歸為文化硬輸出一類，然而由於節目播出後極大帶動了博物館的客流量以及博物館周邊銷量，不少觀眾還向節目組求賣節目中所展示的國寶做成的周邊，這種播出後所產生的的文化消費也給專注於文化傳播的文化綜藝創作者們打開了新的思路。
所以在《國家寶藏》播出之後，一檔專注於文創周邊開發帶貨的《上新吧，故宮》便緊跟文化消費熱潮橫空出世。節目組通過淘寶眾籌的方式，對上新的文創產品進行預約，在達到眾籌目標後推進實體產品生產，僅節目中出現的“暢心”系列睡衣，眾籌金額就突破1000萬元，認籌人數接近2萬，相比最初設定的5萬元眾籌目標，最終結果超出200倍。
文化綜藝在融入商業元素後變現能力如此強勁，作為“帶貨”鼻祖的《國家寶藏》在第二季開播的時候也開設了節目專屬淘寶店，應第一季網友呼聲，將節目中所展示的國寶進行文化創意產品開發，進行售賣。
將文化類節目與商業變現進行融合，內容變現也成為文化綜藝走下神壇開始“入世”的第一步。
改變二：內容垂直化成趨勢
與泛娛樂類綜藝相似，文化類綜藝長期以來也將節目侷限於歷史故事、文學、詩詞、文物等較為寬泛的文化領域，特別是在一檔文化節目爆紅之後，與之同樣題材的綜藝節目便噴湧而出。
《見字如面》
《信中國》
在節目內容開始出現同質化的情況下，文化類綜藝也開始向內容垂直方向轉變。
像是專注於非物質文化遺產中的飲食類的《非遺美食》，以及專注於某一地標性歷史建築探索的《上新吧，故宮》《遇見天壇》，都是在原有非物質文化遺產、歷史文物等熱門文化類綜藝題材中的更加垂直深度開發。
按照這種思路，接下來還可以有《非遺節日》《遇見夫子廟》、《上新吧，莫高窟》等等其他垂直內容供文化綜藝創作者們前來開發。
改變三：流量嘉賓比例升高
這一改變也是目前文化類綜藝改變最為受爭議的一點。最明顯的，在《國家寶藏 第二季》官宣“明衍聖公朝服”國寶守護人為鹿晗的那條微博，雖然這條微博開創節目開播以來最高微博轉發、評論、點贊數據，但是評論區中仍能夠發現不少反對聲音。
鑑於流量明星在大眾心目中的形象定位，早前文化類綜藝無論是出於節目定位還是節目成本，基本上是全方位與流量絕緣。也因為這一點原因，沒有流量明星加持的文化類綜藝爆紅後，在與流量加持的其他泛娛樂綜藝對比下逐漸成為觀眾口中的“清流綜藝”。
不過當文化類節目影響力做起來後，流量便也成為邁不過去的一道坎，想要打通觀眾年齡層，吸引更多年輕觀眾關注節目的製作方，自然也開始將流量納入嘉賓人選名單。所以我們可以在《國家寶藏 第二季》上看見鹿晗、在《上新了，故宮》中看見鄧倫、在《神奇的漢字》看見黃明昊、在《遇見天壇》遇見蔡徐坤。
綜藝通過流量達到一定破圈宣傳作用，流量通過立意高遠的文化綜藝來為自己履歷加分，從一定程度上來看是一種雙贏局面，但是對於文化類綜藝而言，文化仍是其節目主角，過多突出明星效應反而適得其反。
文化類節目在與流量明星互通共融方面仍需要小心把握尺寸，莫要因小失大。
2019年仍是文化類綜藝持續井噴的一年，截止上半年，各大衛視和視頻網站共有39檔文化類節目在播，其中有22檔為上新節目。但是仔細回想，新節目中能叫得出名字的卻是寥寥無幾，類似《國家寶藏》或是《朗讀者》讓人眼前一亮的節目更是一個也挑不出來。
雖然文化類綜藝已經開始意識到自身發展的侷限性，開始進行自我變革與創新，但是上述三種改變到底時好時壞，目前仍處於爭議之中，但是不可逆轉的是，文化類綜藝想要突破，必然要走下過去的“清流”神壇。
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