昨天，第一導演發佈文章《他少林出身混片場被人看不起，周星馳：以後你跟我一桌吃飯》，引發大家的反響。

不少讀者紛紛批評少林寺。

這裡要說明一下，少林寺的僧人大致分為兩批。

一批只做修行，研習佛法、武術。一批主做管理，負責寺中各類事務。

少林寺，是俗世中的少林寺，肯定會有問題。但也不一竿子打死整船人是不？

接著昨天的文章，我們繼續對話釋彥能，聊聊周星馳、洪金寶、《功夫2》，還有甄子丹。

影史上，總有許多懸案。

周星馳和洪金寶的矛盾，就是一樁。

2003年《功夫》在上海開拍，周星馳擔任導演，洪金寶擔任動作導演，走了港片一向的文武組合路線。

結果沒多久，洪金寶返回香港治療皮膚。一個星期後，接到周星馳方面的電話，不必再返回劇組。

周星馳與洪金寶

星爺另外找了有“天下第一武指”之稱的八爺袁和平，擔任動作導演。

周星馳與洪金寶此後再無合作。洪金寶稱自己是被炒魷魚，周星馳幾乎沒有做過迴應。

《功夫》，一部香港電影黃金時代餘輝下的作品，誕生的並不順利。

《功夫2》更不順利，周星馳心心念念想拍，觀眾翹首期待想看，但至今沒有出現，也成了一樁懸案。

但香港又冒出了另一個人——甄子丹，用《導火線》和《殺破狼》開闢了另一條功夫片道路。

恰巧，我們採訪到一位動作演員（也即將成為導演）釋彥能，簽約過周星馳，也親手打過甄子丹。

他給兩樁影視懸案帶來了新線索，為兩個備受爭議的電影人做了一線評價，也談到了動作片的流變與艱險。

01、洪金寶離開《功夫》的時候，以為自己還會回來

第一導演：拍《功夫》時，周星馳是導演，洪金寶是動作導演，他們怎麼做的決策、分工？

釋彥能：分工很明確。周星馳是總導演，駕控著整個故事。拍戲分AB組，武戲是大哥（洪金寶），文戲肯定是周星馳。文戲武戲一起的時候，也沒有太在乎，好多是副導演在喊開始，喊cut。

但是一些重要鏡頭，文戲就是導演喊，動作就是大哥喊。

第一導演：那《功夫》拍攝過程中，周星馳和洪金寶的矛盾是怎麼發生的？

釋彥能：沒有。大哥皮膚被蚊子咬了，回香港看皮膚。

臨走之前還讓他的助手跟我說，去練《東方禿鷹》裡邊元彪的動作，回來就拍你（十二路譚腿 苦力強）死這一場，很辛苦，你要做做準備。

我就練裡面的一些腿法。結果大哥沒回來，我死那一場直接變成了一招搞定。本來是和天殘地殘的一場大打。

因為八爺（袁和平）還沒去，也沒人拍。

第一導演：洪金寶離開《功夫》劇組的時候，還跟你說要看《東方禿鷹》，他覺得自己還要回來？

釋彥能：對，當時他覺得自己還要回來的。

第一導演：有過一條新聞，說洪金寶大怒，周星馳罵我是條狗，這個新聞很可怕。

釋彥能：那是傳聞。有一點原因，這個大家都知道了，不是說不好的話題。

因為大哥不只是動作指導，也是導演，動作部分裡的文戲也會拍。有時候，周導演空了過去看一眼，就會重拍一次。可能大家就會有一種誤會。

後來傳媒還說大哥說渾身病來不了，要看皮膚，其實第二天又去香港踢足球，打高爾夫，被報紙拍到了。大家又在現場等他回來拍，可能就……各種因素，各種原因。

第一導演：《功夫》全程是順拍的，那洪金寶離組前拍的最後一場戲是什麼？

釋彥能：在樓梯上，三個高手（過招）再見，是大哥拍的最後一場戲。

第一導演：後來你在《功夫》片場見到八爺了嗎？

釋彥能：沒見著，我走了之後他才到，覺得很遺憾。

02、《功夫2》搭了景又拆了，周星馳一直想拍形意拳

第一導演：《功夫2》到底是什麼問題？

釋彥能：2004年下半年（《功夫》殺青後）就開始準備了，要拍《功夫2》的，搭了景又拆了。傳說是版權問題，因為大家對劇本的理解、意見不太一樣。

第一導演：《功夫2》的理念是什麼樣，你有了解嗎？周星馳演嗎？

釋彥能：周星馳自導自演，我也演，因為已經簽了公司了。

第一導演：可是你的角色怎麼活過來？

釋彥能：是另外一個角色，講另外的功夫門派。公司的人還告訴我，可能新角色比第一集還要牛逼，我還挺開心的，結果沒拍。

周星馳一度想拍形意拳，讓我給他找一個形意的師父，還讓我去學形意拳，我專門去學了。

宣傳《西遊降魔篇》的過程當中，還時不時讓我表演一下給他看，後來也擱置了。

第一導演：有人說《西遊降魔篇》大部分是郭子健在拍。

釋彥能：沒有，郭子健只是現場執行導演。包括最近的《喜劇之王》，有人說周星馳做監製，邱禮濤做導演，其實大家都不瞭解，每一個鏡頭，每一個細節都是周星馳在把控。

第一導演：《功夫》編劇團隊一開始有劉鎮偉，但後來就沒有了，在劇組你見過他嗎？

釋彥能：我殺青之前他在，殺青之後就不知道了。

周星馳正式做導演是《少林足球》，那個時候還不成熟。獨立做導演是《功夫》開始，劉鎮偉幫他看看畫面。後來《長江七號》完全獨立，一個人拍，很自信，很成熟了。

03、周星馳是個很善變的人，一般人跟不上他的思維

第一導演：聽說《美人魚》你也演了？

釋彥能：本來要演一個功夫巨星，還去跟周星馳吃飯，結果第二天給我打電話，說那個角色不要了。

他是一個很善變的人，分分鐘都在變，生活裡面也是這樣。

過年他請客吃飯，公司很多導演、藝人跟他坐在那裡，問吃完飯去哪裡玩？說等會兒唱歌。然後說不唱歌了，等會兒去喝杯東西，地方不錯。好，大家期待著喝東西。

忽然老周打個電話，去洗手間了。等，人呢？沒回來，洗手間也沒有人。再打電話，已經回家了。

老周經常會問你一個問題，今年怎麼樣？你說剛講我今年一月份怎麼樣，他一下離開了，就走了。過了很長時間，突然問那二月份呢？

經常這樣子，思維跳躍太快。

第一導演：你自己怎麼看周星馳面對的非議？

釋彥能：對周星馳有非議的人，多數都是跟不上他步伐的人。他的要求太高了，每一條、每一個畫面、每一個細節、每一個機位，不是一般人能做到的。

比如要拍我的時候，多數都是兩、三臺機，特寫，縱深，全景這樣擺好去拍。但周星馳發現這個人的長處，或特點時，會加多起碼一兩臺機器抓拍，多數人都覺得浪費，但是他希望你去釋放。

《功夫》有一場戲，我踢了三個麻包揹著走，旁邊人問我還行不行，我說“行”，就那一個字講了27次。

不同的語氣，不同的音調，不同的版本，山東話、普通話、廣東話，調拖長一點，放慢一點，放重一點。

通常周星馳讓你自己表演，不跟你說。表演完之後，他覺得你比他的好，就用你的。覺得你的不太好，就告訴你一些好的。但通常會用第一個，最自然的那個。

還有弄劇本，我經常在旁邊陪著他。他就是，我想的東西，你們都想到了，說明這個東西就不好。

04、甄子丹是一個狂熱的動作迷，他開心就開心不開心就發脾氣

第一導演：聊聊甄子丹，你怎麼看待他的動作？

釋彥能：我跟子丹哥認識，是在《龍虎門》。首先很尊重他，也是我的一個偶像，我在少林寺習武的時候，他就已經拍了很多動作片。

其實他是外國長大，ABC來的。開心就很嗨，跟你兄弟什麼的。不開心的時候真的會罵人，會發狂。我也是，我是山東人耿直的那種。

他對動作要求很高，非常高，甚至我覺得有時候是苛刻，你不知道怎麼辦。

我認為他是熱愛動作的，是一個非常狂熱的動作迷。他喜歡速度、節奏快的東西，不喜歡套招、借位。

第一導演：我想問你在《導火線》亮相戲，砸馬桶，是誰設計的？你們想過真的能砸爛馬桶嗎？

釋彥能：好像是丹哥想出來的，為了突出老三的火爆脾氣，手機掉馬桶裡，伸半天手拿不出來，直接把馬桶幹掉了。

其實人的骨骼力量和肌肉組織打馬桶是很難的，骨頭斷了都打不爛。但畢竟是電影，突出效果，用石膏做的馬桶，但同樣也很硬，也會痛。

第一導演：馬桶打不斷，那少林弟子頭斷鋼板是怎麼做到的呢？

釋彥能：鋼板是脆的，有硬度，只要一個力點對了就行。還有熟鐵，怎麼打都不斷。生鐵很容易斷，比較像玻璃一樣，脆，找準一個點，力量夠就行。

馬桶是圓的，力量都是分散的。這是一個物理問題。

砸馬桶拍了，丹哥回去想覺得不真實，真正的應該是，打之前把衣服脫下來套上去保護拳頭，這樣就有真實感。

因為他老婆的妹妹汪圓圓，在戲裡還客串。我老跟她聊天，我問，丹哥回家之後都在幹嗎？

她說，我姐夫家的浴缸周圍都是碟，還有一臺小電視。子丹每天回家就泡在浴缸裡，研究各種動作。他就能瘋狂到這樣子。

所以你看他成功也好，能夠拍出那麼多作品也好，包括他那麼好的團隊，都有理由。

05、子丹哥打裂了我的耳膜，現在我打死都不會拍這樣的動作

第一導演：咱們講講《導火線》的大排檔，打的非常慘烈。

釋彥能：那場其實我們沒套招。拍之前子丹說，行宇過來切磋一下。我們倆是在鏡頭下面真的打，現場所有人看著。

切磋就切磋，那時候正是初生牛犢不怕虎，我也幹了他幾下。他說停停停，他就講我現在這種體力，一直拍戲，怎麼能夠打得過行宇？

還在開玩笑，我說沒有了丹哥，剛才是玩。

結果真的擺個機位，兩個人不套招就幹起來了，一頓哐哐哐。他只是告訴我，這個人物這場戲不能還手，防守就行了。

我正在奇怪，就已經擺好機位拍了，他一路又是拳，又是勾，我就各種防，結果就用了那一條。

第一導演：因為剛開始你倆纏在一塊，你先用膝蓋，他想辦法破膝蓋，開始猛追，有一個慢鏡，是後拍的嗎？其實真的是打中你的臉了嗎？

釋彥能：那是打完之後單拍的。每拳必中，拳拳中臉。那一拳的鏡頭拍了一天。

還有一個鏡頭是在他後面抱摔，那個也拍了一天。有一個跳起來後踹腿一臺那個桌子，那三個鏡頭拍了三天。

打臉的那一拳拍了14次，清清楚楚，早上8點拍到傍晚6點。

《導火線》

那14拳除了臉腫之外，就是耳朵出了問題。還不是正式拍的時候出了問題，就老是感覺拳頭沒力量。

鏡頭在這邊，我試試變拳，用這裡打，因為每個鏡頭感覺吃進去一點，用拳頭打，可能擦在這裡，老是會感覺穿幫，感覺這樣子在變拳行不行。

在拍失誤的那一條裡面打倒了，當時就出問題了。我當時暈的眼前都是小黑星星。

第一導演：還能站得住嗎？

釋彥能：真的是要扶著。我的身體，能感覺到，就像潛水一樣，耳道里有氣直往外跑，“嘶——”，我自己聽得到。我把耳朵趴到旁邊副導演，我說你聽。他說，唉怎麼這樣子？

第一導演：什麼原理？

釋彥能：因為耳膜是凸起的，慢慢退化是平的，老了之後都是凹進去的。破開之後人體自然有股氣往外跑了，很短暫的。

嚇壞了，趕緊去醫院，拍片子，整個耳膜分成兩半，中間裂開了。現場給他們看嚇壞了，就那都沒有當回事，就把那場拍完。

第一導演：那個爆摔你受什麼傷了？我總感覺挺可怕的。

釋彥能：還好，很可怕，很危險，但我年輕，身手好。

《導火線》

第一導演：但是每次摔後脖頸很危險。

釋彥能：趴了一天，拍大排檔那場戲每天回到酒店脫不了底褲，因為腰彎不了。脫底褲就一點點往下拽。腰泡熱水，把整個身體泡軟。早上一起來就要拉筋，拉開之後去現場拍。

子丹連試到拍從不會讓你慢悠悠，把試戲當拍戲一樣全情投入進去。

第一導演：能算是你這麼多年來最苦的一場戲嗎？

釋彥能：是，現在再做那種反應，打死都不會做了，太危險了。那個鏡頭，後來周星馳看到還跟我說，行宇以後你但凡感覺到0.1%的危險，你都要say no，拒絕。

我說我出去不能給公司丟臉，也不能給少林寺弟子丟臉。

那次有了個評價，說行宇怎麼會痛，少林鐵布衫，槓槓的。以前拍《功夫》，別人以為我只會打人，做不了反應，那個電影我做了很多反應，能做的那麼狠。

我那個時候做的反應，現在大部分人都不敢做。

06、綜合格鬥我也練習，但最想發揚少林功夫

第一導演：甄子丹的《特殊身份》，你要看安志傑的反應，只能在慢鏡當中給一點。

釋彥能：他也做不了。

第一導演：我覺得拍《特殊身份》像拍紀錄片，互相攪鬥。以前都是黃飛鴻、方世玉，現在甄子丹引領了現代搏擊的東西，你會不會練柔術？

釋彥能：也有練習，有一個師弟現在是我的左膀右臂，他也是綜合格鬥冠軍，叫馮亞飛。

我覺得電影的動作風格，隨著市場、隨著動作演員的交替都會變化。甚至包括哪個演員把哪種風格從口碑到票房爆了，也會引領一些方向和風格。各種因素比較綜合。

至於我本人，最想的就是把少林寺的傳統功夫，通過電影真正的去釋放，對傳統武學瞭解的人畢竟是少數。

但反而這種風格里，包括綜合格鬥、摔、拿、各種技巧、刀槍劍棍，都有。只是沒有太多的作品，要麼就是拍古裝，但是古裝未必一直引領潮流。

第一導演：少林功夫裡有可以進行近身纏鬥的招式嗎，像柔術一樣？

釋彥能：當然，什麼技能都有。

第一導演：《金剛王》我看過三遍。

釋彥能：我就用了很多少林拳的東西。

第一導演：裡面有一招，我沒有想到睡夢羅漢能鎖住人。

釋彥能：是我設計的，當時弄那個大個子，都說這個羅漢睡覺怎麼用，我說你就是一個鎖術，就是類似於現在綜合格鬥手，一纏。我說羅漢睡覺，一鎖。就是這樣，自然一倒把你壓下去。

07、《金剛王》的某些動作戲，比《戰狼2》更好看

第一導演：我覺得這個鏡頭是被動作行業低估的。

釋彥能：坦白說，毫不誇張地說，《金剛王》故事一般，票房慘敗，但是我不後悔。

我也很不誇張的跟你說，我裡面幾場動作戲，那兩年被整個武行界的指導，人均一份，當成是模板看。

裡面有兩場，動作導演套出來都不滿意，我也不滿意。我現場40分鐘套出來拍，一個是我打木人樁，打四個人那一場，少林拳，老虎出動。40分鐘套出來，一個下午拍出來。

另外就是我跟豐原的上竄下跳，跑酷的那個，也是。

第一導演：其實我還是最喜歡第一場戲，雖然第一場戲缺少一種對抗的感覺不平等，因為你始終在攻擊，我覺得這個攻擊的流暢性和想象空間很強，我不知道這個是張鵬有這樣的思維呢？

釋彥能：有一個原因，那個演員不會打，兩米三多，並且有點骨質疏鬆，只能走路，讓他跑都跑不動。想把他拍的很牛逼，但是沒辦法。後來改了，我就不停攻。

第一導演：那場戲最過癮，而且還有一個破的，把你扔出去之後有一個腦袋頂地翻身，那個超帥。

釋彥能：票房當然也不好了，如果票房好的，可能那個動作更被釋放一些話題說一下，因為被淹沒了。

我甚至覺得裡面的某些場次的動作，比吳京的《戰狼2》裡面的動作好看多了。這句話可以不寫，但是寫了也沒事。

第一導演：我其實覺得《殺破狼2》動作層面不太好，李忠志做的動作指導。

釋彥能：阿晉、吳京演的那一版吧？裡面的維亞感太重，就拍不出子丹哥的那種風格。

其實丹哥從小練武術，以前還去趙長軍那裡練傳統武術，後來覺得累，拍電影不好看就放棄了，後來練自由搏擊，綜合格鬥什麼的。

李忠志是沒有練過武術的，那個年代，他就是跟著成龍的成家班做替身，會摔、夠膽跳樓、做個反應，所以拍《殺破狼2》這樣實拳實腳，他就……

坦白說志叔去拍一些類型，有好有壞，不穩定。我這麼認為，給他足夠的時間，可能會拍一點好東西出來。但平常我覺得行活比較多。

*採訪 / 法蘭西膠片，文 / 空山

*文中圖片均來源網絡，如有疑問請聯繫本號。