由於各種原因，使得當下做一檔口碑和創新性兼具的好節目，顯然越來越難。對於綜藝創新來說，或許每一個製作人都有著各自不同的習慣和創作路徑。
不過，由於覆盤了不少韓國知名製作人的創新方法論之後，不難發現，好的節目多是與社會、觀眾產生關聯。接下來，筆者將奉上他們對於綜藝節目創新或者說如何找尋創意靈感的觀點，希望可以對國內同行有所裨益。
製作人：羅英錫（又稱羅PD）
代表綜藝：《三時三餐》、《新西遊記》《新婚日記》、花樣系列綜藝。
身為製作人，都有各自的喜歡，或是自我的風格，而且觀眾大都也有自己喜歡的主題或類型，可以將兩者的交集點找出來很重要，這樣自己做得很開心，觀眾也會“捧場”，最終可能會是一個令人開心的結果。或者，你也可以直覺地找出這種傳受雙方的交集，就能做出好節目。 ——羅英錫
製作人：申沅昊
代表綜藝：《老處女日記》、《女傑6》、《happy Sunday—男人的資格》等。
很神奇的是，創意的點子往往會在期限緊迫的會議中誕生，坐在那裡點在就出來了。——申沅昊
製作人：徐秀昊
代表綜藝：《搞笑演唱會》《爆笑俱樂部》《維他命》《Music Bank》等。
我認為製作人需要擁有組織有趣“局”的能力。其實，不管創意的點子有多好，但難點在於如何落地，所以最重要的是找到恰當的人，將抽象的創意進行具象的創造。——徐秀昊
製作人：金容範
代表綜藝：《Super starK》《Dancing9》等。
平時經常看電視，也經常看錶演，會做影像相關的細節記錄。尤其喜歡人物類紀錄片，甚至會把感人的片段和重點段落進行標記，關鍵是電影中很棒的場景對於綜藝節目的開頭也非常有益。——金容範
製作人：金泰浩
代表綜藝：韓國國民綜藝《無限挑戰》
參與節目的嘉賓有各自擅長的地方，且認真有趣的話，那麼觀眾也會認為節目同樣有趣，我一直抱著這樣的原則做節目，因此會特別在節目中“加入”參與嘉賓的想法和感受，這樣一來，節目的責任感和有趣性都可以兼顧到。——金泰浩
最後，必須承認的是，雖然國內也誕生了諸如《國家寶藏》《聲臨其境》《聲入人心》等一系列品相不錯的原創綜藝案例，但國內原創綜藝真的要實現“穩定輸出”，確實還有很長一段路要走。
要知道，購買或者借鑑一個節目模式並將其成功本土化，只是展示了製作或執行能力，但如果可以憑藉原有模式而打開更廣闊的思路，原創出適合國人的節目模式，這或許才能叫做真正的創意或本質上創新。
（部分參考資料：《超人氣韓國綜藝節目大解密》等。）
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