周邦彥，北宋詩人，杭州人，他是婉約派的集大成者，與姜夔並稱為婉約雙峰。除此之外，周邦彥還精通音律，曾經在宋徽宗設立的大晟府任職，做過專職的“音樂製作人”。

周邦彥在早年有過與柳永類似的生活經歷，因此多多少少受到一些柳永的影響，所創的詞曲無外乎豔情、離愁、永物、懷古這幾種類型，但是周邦彥的詞曲少了些柳永的浪子氣息，多了一些幫閒文人的謹慎自守。

不過，周邦彥的才華不輸柳永，《蘭陵王》便是周邦彥所創的長調慢詞。

在創作風格上，周邦彥與柳永不一樣的地方在於語言比較雅緻，章法結構比較曲折，與柳永通俗明快的“詞風”相比，周邦彥的“富豔精工”而又“抑揚頓挫”的詞風最能適合一部分文人的胃口。所以在南宋中葉以後，他的詞就被吳文英一班人奉為“圭臬”，其影響一直延續到清代中葉以後的“常州派”。所以說講起周邦彥就不得不提一下柳永。

著名學者王國維先生曾提到過

“以宋詞比唐詩，則東坡似太白；而詞中老杜，非先生不可。“

那麼為什麼會有這種說法呢？

首先，杜甫是唐詩的集大成者，而周邦彥同樣是婉約派的集大成者，杜甫精通詩律，周邦彥精通詞律與音律，杜甫詩風是沉鬱頓挫，而周邦彥的詞風也是沉鬱頓挫，此外，杜甫善於敘事，有“詩史”之稱，而周邦彥也善於敘事，其詞也有故事性。

杜詩結構精緻，描寫細膩，語言精美等等這都與周邦彥不謀而合。

所以，將周邦彥稱為“詞中杜甫”也是不無道理的。

其實除了在文學創作方面，周邦彥與老杜有異曲同工之妙外，在生活經歷上也有相同的遭遇。

杜甫不是進士出身，周邦彥也不是，杜甫當年為求官寫下了《三大禮賦》，而周邦彥也是因為獻上《汴都賦》才得以任用。

所以歷史有時候就那麼巧合，不知道如果這倆文人生活在同一個年代會擦出什麼樣的火花。

博學的文人 放蕩的詩人

周邦彥出生在杭州這個人傑地靈的地方，自小便是一個聰慧的小孩。

周邦彥打小受到父親的影響，“博涉百家之書”，因此寫起文章來也是信口拈來。

周邦彥的父母見自己的兒子如此有才華，十分高興，於是愈發疼愛周邦彥。

父母的溺愛使得周邦彥開始任性起來。“生活放蕩，落魄不羈”“不為州里所推重”，周圍鄰居沒有一個人喜歡周邦彥的，因此，周邦彥就沒能獲得鄉試的資格。連考試的資格都沒有，縱使周邦彥再有才華又能如何。

但是，是金子總是會發光的。元豐二年，23歲的周邦彥來到汴京順利考入了太學。

不安於平穩生活的周邦彥常常流連於花月場所，為歌姬舞女填詞譜曲，像《鳳來朝》、《望江南》，《花心動》等等。

周邦彥所填的詞都極為大膽。

“殘朱宿粉雲鬟亂，最好是帳中見”

“寶髻玲瓏欹玉燕，繡巾柔膩掩香羅”

“蘭袂褪香，羅帳褰紅，繡枕旋移相就”……

在汴京混了幾年後，28歲的周邦彥開始思考自己的人生難道就這麼渾渾噩噩的度過嗎？

碰巧這時候，一個大大的機會來了。

一篇文章 兩次任用

這一年朝廷舉行了一個徵文比賽，比賽的要求是歌頌帝王，祝福大宋的詞文。

在幾百份的參賽作品中，周邦彥的作品《汴都賦》脫穎而出，不過周邦彥的這份作品令當時的皇帝宋神宗有點頭疼，因為這篇文章的生僻字有點太多，我們來感受一下。

其魚則有鱣鯉鯋鮀，魴鱒鰼鰝，鱖鯞王鮪。科斗魁陸，鼃鼉鼈蜃，含螿巨螯，容與相羊，蔭藻依蒲。其鳥則有鵯鷞鵜鶘，鵞鷺鳧鷖，鶤鴸鷳鶴。鶬鶊楚雀，，，，

其內則簷橑榱題，杗檻楹栭，閍拱闈闥，，，

惟今也，求器得耕野之尺，吹律有聽鳳之簫，或灑或離，或鼖或毊，或鏞或棧，，，

讀起來是不是有想要殺人的感覺。

當時的宋神宗也發矇了，但是皇上畢竟是皇上，伸手便招來“七歲知讀書，日誦數千言”的尚書左丞李清臣，讓他在大殿上大聲朗讀，李清臣見到這篇文章也是頭皮發麻，但是依舊唸完了，因為凡是不會讀的字就讀偏旁，就這樣，李清臣好不容易矇混過去了。

這篇文章因為出現了多處歌頌新政的話語。所以很合畢生都在變法革新、力求富國強兵的宋神宗的胃口，宋神宗對此感到十分喜歡，因此便賞了一個太學正的官位給周邦彥，這個職位相當於學校的教導主任+政教處主任。

“《汴都賦》變《二京》《三都》之形貌，而得其意，無十年一紀之研煉，而有其工。壯採飛騰，奇文綺錯。兩劉博奧，乏此波瀾；兩蘇汪洋，遜其典則。”

這是近代國學大師王國維先生對《汴都賦》的評價，《汴都賦》在得到宋神宗的肯定後迅速傳播士林。

名利雙收的周邦彥無所事事又開始投入到新詞的創作當中。

“葉上初陽幹宿雨、水面清圓，一一風荷舉”

“新筍已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍聽林表杜鵑啼”。

這些膾炙人口的詞曲便在這個時候誕生了。

但是人不可能一輩子順風順水，大起大落是避免不了的。

由於周邦彥早已被貼上新黨的標籤，因此，當舊黨重新把握朝政以後，周邦彥便開始了自己的“流放生涯”。

周邦彥先後做了瀘州教授，荊州教授，溧水縣令等等。

後來，哲宗紹聖三年，周邦彥終於回到了闊別10餘年之久的汴京。

這時候，重拾改革大旗的宋哲宗讀到了《汴都賦》，深受震撼，於是下旨召見周邦彥，周邦彥寫下了《重進<汴都賦>表》，再次獻給皇上，於是，周邦彥又再次受到皇上的任用。

因為一篇文章，周邦彥兩次得到皇上親自任用，足以可見周邦彥過人的才華。

高華古質，語重味深，在宋四六中，頗為罕見”。

這是後人對《汴都賦》的評價，或許周邦彥自己都沒有想到這篇文章會得到後世如此高的認可。

後來的日子裡，周邦彥一直做京官，歷任祕書省正字、校書郎、考功員外郎、衛尉、宗正少卿兼議禮局檢討等等，在宋徽宗年檢，周邦彥被任命為大晟府（掌管音樂的機關）提舉。

最後由於不願與蔡京奸黨合作，晚年又被逐出朝廷，到順昌（今安徽阜陽）、處州（今浙江麗水）等地做官。徽宗宣和三年（1121）病逝於南京（今河南商丘）。

北宋原創音樂第一人

周邦彥是婉約詞的集大成者，身為婉約詞人的他，雖說他所創作的詞內容不夠豐富，對現實生活的感受比較狹隘，但是他最出眾的地方是在於對藝術技巧上的鑽研。

周邦彥本人，善於精雕細琢，對語言進行千錘百煉，以達到精緻工巧的地步。

柳陰直，煙裡絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識京華倦客？長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。

閒尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人在天北。

悽惻，恨堆積！漸別浦縈迴，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢裡，淚暗滴。

這首《蘭陵王》是周邦彥的代表作之一，此詞凡三疊三換頭，謂之三疊。

這首詞大致寫於作者離京時到外地赴任所做，其內容只是寫客中送別，抒發倦客之情和惜別之情，但寫的層次井然，章法嚴整，極迴環往復之致。

周邦彥極度重視詞與音樂的配合，使詞的聲律模式進一步規範化、精密化。而這種形式上的變化也正是掩飾其內容貧乏的必要手段。

周邦彥的詞格律嚴謹，語言典麗精雅，有著很強的音律美，他在擔任大晟府提舉時，以他的音律知識並吸收民間樂工曲師的經驗，蒐集和審定了前代與當時流行的八十多種詞調，確定了各詞調中每個字的四聲，創制了《六醜》、《華胥引》、《花犯》、《隔浦蓮近拍》等不少新調。所以說在當時上至貴族、文士，下至樂工、歌女，都愛唱周邦彥的詞。

總的來說：

“周邦彥是一個音樂家而兼是一個詩人，故他的詞音調諧美，情旨濃厚，風趣細膩，為北宋一大家。”