昨天說了一些悼亡之作，自《詩經》到宋詞，詳見：夜夜長留半被，待君魂夢歸來：那些跨越時間的悼亡詞
今日另寫“自宋以來，一人而已”的納蘭容若。
納蘭性德，字容若，康熙一朝重臣明珠之子，風姿飄逸，善騎射詩文，後為御前侍衛，極受康熙讚賞。文采超拔，以詞見長，傳唱至今。
王國維在《人間詞話》中有言“納蘭容若以自然之眼觀物，以自然之舌言情。此由初入中原，未染漢人風氣，故能真切如此。北宋以來，一人而已。”
這並非是說宋後再無比容若優秀的詞人，只是他的真樸自然、赤子之心，不可多得。
納蘭容若死時年僅三十一（虛歲），又生於富貴之家、宮庭之圍，雖有文武才，也曾多隨康熙出遊，實則仍少了幾分閱歷，總體詞風尚不成熟。雖然“家家爭唱飲水詞”，也很難說他是無可爭議的“清初第一詞人”。
然而在悼亡詞上，他卻可稱是我國悼亡最高水平，也是他自己在詩詞上的極致。
《青衫溼遍》
青衫溼遍，憑伊慰我，忍便相忘。
半月前頭扶病，剪刀聲、猶在銀釭。
憶生來、小膽怯空房。
到而今、獨伴梨花影，冷冥冥、盡意淒涼。
願指魂兮識路，教尋夢也迴廊。
納蘭容若之妻，盧氏。是他一生也忘不了的摯愛。此詞作於盧氏離世半個月後，他自編詞牌以寄託對亡妻的哀思，應當是其悼亡詞中的第一首。
婚後三年而別，卻讓他銘記了一生，“悼亡之吟不少，知己之恨尤深”。時常是夜夜夢迴，枕邊已空；獨自對月，孤枕難眠。
《南鄉子·為亡婦題照》
淚咽卻無聲。只向從前悔薄情，憑仗丹青重省識，盈盈，一片傷心畫不成。
別語忒分明，午夜鶼鶼夢早醒。卿自早醒儂自夢，更更，泣盡風簷夜雨鈴。
他悼念亡妻的名作《沁園春》前有一段序：丁巳重陽前三日，夢亡婦淡妝素服，執手哽咽，語多不復能記。但臨別有云：“銜恨願為天上月，年年猶得向郎圓。”婦素未工詩，不知何以得此也。覺後感賦長調。
《沁園春·瞬息浮生》
瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘？記繡榻閒時，並吹紅雨；雕闌曲處，同倚斜陽。夢好難留，詩殘莫續，贏得更深哭一場。遺容在，只靈飆一轉，未許端詳。
重尋碧落茫茫，料短髮、朝來定有霜。便人間天上，塵緣未斷；春花秋月，觸緒還傷。欲結綢繆，翻驚搖落，減盡荀衣昨日香。真無奈，倩聲聲鄰笛，譜出迴腸。
《沁園春》是納蘭性德眾多悼亡詩詞作品中最哀婉痛徹的一首，沉重的精神打擊使他在以後的悼亡詩詞中一再流露出哀惋悽楚的不盡相思之情和悵然若失的懷念心緒。
在納蘭性德眾多悼亡詩歌中，除這首《沁園春》外，另一首《金縷曲·亡婦忌日有感》同樣可堪稱千古傳唱的絕筆之作，其人其性，足見一斑。
《金縷曲·亡婦忌日有感 》
此恨何時已?滴空階，寒更雨歇，葬花天氣。三載悠悠魂夢杳，是夢久應醒矣。料也覺，人間無味。不及夜臺塵土隔，冷清清，一片埋愁地。釵鈿約，竟拋棄。
重泉若有雙魚寄。好知他，年來苦樂，與誰相倚?我自終宵成轉側，忍聽湘弦重理。待結個，他生知己。還怕兩人都薄命，到緣慳，剩月零風裡。清淚盡，紙灰起。
《蝶戀花·辛苦最憐天上月》
辛苦最憐天上月，一昔如環，昔昔都成玦。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。
無那塵緣容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說。唱罷秋墳愁未歇，春叢認取雙棲蝶。
月有陰晴圓缺。然而圓時又有幾日？到頭來，情還在，緣已盡，又是剩月零風裡。只一字情多，給人間帶來了多少相思和痛苦。
“不辭冰雪為卿熱”源於《世說新語》中典故，“情痴”荀奉倩：“荀奉倩婦病，乃出庭中，自取冷還，以身慰之。奉倩後少時亦卒。”
在《甄嬛傳》中亦引了此典。一身白衣，臥身於雪，畫面極美。情深不壽，雖死不悔。
說是愛他的詞，實則我們愛的都是他的為人與情深。
