'樂隊說唱偶像夾擊，《中國好聲音》如何彰顯頭牌音綜的實力底蘊？'
樂隊、說唱、偶像夾擊，《中國好聲音》如何彰顯頭牌音綜的實力底蘊？
文/盧世偉
樂隊、說唱、偶像選秀的紛紛到來，終於讓今年的音樂類綜藝在這個夏天真正嚐到了熱火的滋味，而本週五（7月19日）晚21點，新一季的《中國好聲音》將開播，音綜的夏天也正式來到高峰。
樂隊、說唱、偶像夾擊，《中國好聲音》如何彰顯頭牌音綜的實力底蘊？
文/盧世偉
樂隊、說唱、偶像選秀的紛紛到來，終於讓今年的音樂類綜藝在這個夏天真正嚐到了熱火的滋味，而本週五（7月19日）晚21點，新一季的《中國好聲音》將開播，音綜的夏天也正式來到高峰。
近三年內，內地的音樂綜藝節目正逐步走向細而偏的軌道。
從說唱到電音到偶像團體到美聲再到樂隊，這些原本並不在主流關注視線中的偏門音樂類型先後被搬上綜藝舞臺，細分而作，獨立成章，大多都曾在最初的開播時期迅速成為當年綜藝爆款，甚至引發全民關注，將這些原本大眾並不太瞭解甚至主動忽略的音樂類型一舉推向主流的熱潮之中，對於音樂這個行業的多元化呈現及專業性普及可以說居功至偉。
但我們同時也還是看到，儘管這幾檔細分化的音綜大多都曾火爆一時，只是總給人感覺，火爆的更多還是節目本身，而相關的音樂類型並沒有如節目的選手們所期望的那樣真正上岸出圈，也甚少能成功地推出幾位真正進入到大眾公共視線的藝人。
這些節目對行業最大的貢獻目前看來，還是停留在普及層面，因為一些主觀或客觀的原因，從節目中出來的人的行業境遇也並沒有多少根本性的改變，遠還談不到對整個音樂行業的發展導向產生多少重要的影響。
而對於更多的業內人士以及有志於音樂行業發展的人們來說，近十年來真正具有行業導向性的音綜基本上還是隻有兩檔：針對線上歌手的《歌手》和針對線下素人的《中國好聲音》——這兩檔前後腳誕生的內地王牌音綜，在過去的七年裡，依然還是音樂行業通過電視節目展現人才和發現人才的定海神針，尤其是《中國好聲音》，幾乎是這七年內地演唱界最穩定的人才輸出庫，如今正撐起樂壇主流市場的新生代干將，大多都來自於這檔節目。
樂隊、說唱、偶像夾擊，《中國好聲音》如何彰顯頭牌音綜的實力底蘊？
文/盧世偉
樂隊、說唱、偶像選秀的紛紛到來，終於讓今年的音樂類綜藝在這個夏天真正嚐到了熱火的滋味，而本週五（7月19日）晚21點，新一季的《中國好聲音》將開播，音綜的夏天也正式來到高峰。
近三年內，內地的音樂綜藝節目正逐步走向細而偏的軌道。
從說唱到電音到偶像團體到美聲再到樂隊，這些原本並不在主流關注視線中的偏門音樂類型先後被搬上綜藝舞臺，細分而作，獨立成章，大多都曾在最初的開播時期迅速成為當年綜藝爆款，甚至引發全民關注，將這些原本大眾並不太瞭解甚至主動忽略的音樂類型一舉推向主流的熱潮之中，對於音樂這個行業的多元化呈現及專業性普及可以說居功至偉。
但我們同時也還是看到，儘管這幾檔細分化的音綜大多都曾火爆一時，只是總給人感覺，火爆的更多還是節目本身，而相關的音樂類型並沒有如節目的選手們所期望的那樣真正上岸出圈，也甚少能成功地推出幾位真正進入到大眾公共視線的藝人。
這些節目對行業最大的貢獻目前看來，還是停留在普及層面，因為一些主觀或客觀的原因，從節目中出來的人的行業境遇也並沒有多少根本性的改變，遠還談不到對整個音樂行業的發展導向產生多少重要的影響。
而對於更多的業內人士以及有志於音樂行業發展的人們來說，近十年來真正具有行業導向性的音綜基本上還是隻有兩檔：針對線上歌手的《歌手》和針對線下素人的《中國好聲音》——這兩檔前後腳誕生的內地王牌音綜，在過去的七年裡，依然還是音樂行業通過電視節目展現人才和發現人才的定海神針，尤其是《中國好聲音》，幾乎是這七年內地演唱界最穩定的人才輸出庫，如今正撐起樂壇主流市場的新生代干將，大多都來自於這檔節目。
七年前，也就是2012年7月13日，《中國好聲音》在浙江衛視的開播，不僅對於整個音樂行業，甚至對於當時的社會大眾都是石破天驚的。
要知道在那之前，自2005年的選秀大潮開始就一直被只重個性鄙視專業的草根思維所統領的內地樂壇幾乎已經陷入一潭死水，社會大眾都在抱怨樂壇可好歌可聽無好歌手可追，就在此時，當來自東北的女孩黃鶴光著腳率先踏上《中國好聲音》的舞臺，亮出一首響遏行雲的《Rolling in the Deep》,立即就引發了全民沸騰的效應，人們爭相歡呼：會唱歌的好嗓子們終於又回來了！
樂隊、說唱、偶像夾擊，《中國好聲音》如何彰顯頭牌音綜的實力底蘊？
文/盧世偉
樂隊、說唱、偶像選秀的紛紛到來，終於讓今年的音樂類綜藝在這個夏天真正嚐到了熱火的滋味，而本週五（7月19日）晚21點，新一季的《中國好聲音》將開播，音綜的夏天也正式來到高峰。
近三年內，內地的音樂綜藝節目正逐步走向細而偏的軌道。
從說唱到電音到偶像團體到美聲再到樂隊，這些原本並不在主流關注視線中的偏門音樂類型先後被搬上綜藝舞臺，細分而作，獨立成章，大多都曾在最初的開播時期迅速成為當年綜藝爆款，甚至引發全民關注，將這些原本大眾並不太瞭解甚至主動忽略的音樂類型一舉推向主流的熱潮之中，對於音樂這個行業的多元化呈現及專業性普及可以說居功至偉。
但我們同時也還是看到，儘管這幾檔細分化的音綜大多都曾火爆一時，只是總給人感覺，火爆的更多還是節目本身，而相關的音樂類型並沒有如節目的選手們所期望的那樣真正上岸出圈，也甚少能成功地推出幾位真正進入到大眾公共視線的藝人。
這些節目對行業最大的貢獻目前看來，還是停留在普及層面，因為一些主觀或客觀的原因，從節目中出來的人的行業境遇也並沒有多少根本性的改變，遠還談不到對整個音樂行業的發展導向產生多少重要的影響。
而對於更多的業內人士以及有志於音樂行業發展的人們來說，近十年來真正具有行業導向性的音綜基本上還是隻有兩檔：針對線上歌手的《歌手》和針對線下素人的《中國好聲音》——這兩檔前後腳誕生的內地王牌音綜，在過去的七年裡，依然還是音樂行業通過電視節目展現人才和發現人才的定海神針，尤其是《中國好聲音》，幾乎是這七年內地演唱界最穩定的人才輸出庫，如今正撐起樂壇主流市場的新生代干將，大多都來自於這檔節目。
七年前，也就是2012年7月13日，《中國好聲音》在浙江衛視的開播，不僅對於整個音樂行業，甚至對於當時的社會大眾都是石破天驚的。
要知道在那之前，自2005年的選秀大潮開始就一直被只重個性鄙視專業的草根思維所統領的內地樂壇幾乎已經陷入一潭死水，社會大眾都在抱怨樂壇可好歌可聽無好歌手可追，就在此時，當來自東北的女孩黃鶴光著腳率先踏上《中國好聲音》的舞臺，亮出一首響遏行雲的《Rolling in the Deep》,立即就引發了全民沸騰的效應，人們爭相歡呼：會唱歌的好嗓子們終於又回來了！
也就是從那一天開始，從《中國好聲音》的舞臺陸續走出眾多唱功卓越且各具特色的新型唱將，樑博、吳莫愁、袁婭維、金池、張瑋、金志文、姚貝娜、平安……正是這一批或天賦異稟，或訓練有素，或來自民間的初生牛犢，或埋沒於歌壇的積壓寶藏，連續數月在萬眾矚目之下盡顯聲音的力量與榮光，將被草根選秀帶偏玩死的樂壇重新拉回到正當的軌道上來。
樂隊、說唱、偶像夾擊，《中國好聲音》如何彰顯頭牌音綜的實力底蘊？
文/盧世偉
樂隊、說唱、偶像選秀的紛紛到來，終於讓今年的音樂類綜藝在這個夏天真正嚐到了熱火的滋味，而本週五（7月19日）晚21點，新一季的《中國好聲音》將開播，音綜的夏天也正式來到高峰。
近三年內，內地的音樂綜藝節目正逐步走向細而偏的軌道。
從說唱到電音到偶像團體到美聲再到樂隊，這些原本並不在主流關注視線中的偏門音樂類型先後被搬上綜藝舞臺，細分而作，獨立成章，大多都曾在最初的開播時期迅速成為當年綜藝爆款，甚至引發全民關注，將這些原本大眾並不太瞭解甚至主動忽略的音樂類型一舉推向主流的熱潮之中，對於音樂這個行業的多元化呈現及專業性普及可以說居功至偉。
但我們同時也還是看到，儘管這幾檔細分化的音綜大多都曾火爆一時，只是總給人感覺，火爆的更多還是節目本身，而相關的音樂類型並沒有如節目的選手們所期望的那樣真正上岸出圈，也甚少能成功地推出幾位真正進入到大眾公共視線的藝人。
這些節目對行業最大的貢獻目前看來，還是停留在普及層面，因為一些主觀或客觀的原因，從節目中出來的人的行業境遇也並沒有多少根本性的改變，遠還談不到對整個音樂行業的發展導向產生多少重要的影響。
而對於更多的業內人士以及有志於音樂行業發展的人們來說，近十年來真正具有行業導向性的音綜基本上還是隻有兩檔：針對線上歌手的《歌手》和針對線下素人的《中國好聲音》——這兩檔前後腳誕生的內地王牌音綜，在過去的七年裡，依然還是音樂行業通過電視節目展現人才和發現人才的定海神針，尤其是《中國好聲音》，幾乎是這七年內地演唱界最穩定的人才輸出庫，如今正撐起樂壇主流市場的新生代干將，大多都來自於這檔節目。
七年前，也就是2012年7月13日，《中國好聲音》在浙江衛視的開播，不僅對於整個音樂行業，甚至對於當時的社會大眾都是石破天驚的。
要知道在那之前，自2005年的選秀大潮開始就一直被只重個性鄙視專業的草根思維所統領的內地樂壇幾乎已經陷入一潭死水，社會大眾都在抱怨樂壇可好歌可聽無好歌手可追，就在此時，當來自東北的女孩黃鶴光著腳率先踏上《中國好聲音》的舞臺，亮出一首響遏行雲的《Rolling in the Deep》,立即就引發了全民沸騰的效應，人們爭相歡呼：會唱歌的好嗓子們終於又回來了！
也就是從那一天開始，從《中國好聲音》的舞臺陸續走出眾多唱功卓越且各具特色的新型唱將，樑博、吳莫愁、袁婭維、金池、張瑋、金志文、姚貝娜、平安……正是這一批或天賦異稟，或訓練有素，或來自民間的初生牛犢，或埋沒於歌壇的積壓寶藏，連續數月在萬眾矚目之下盡顯聲音的力量與榮光，將被草根選秀帶偏玩死的樂壇重新拉回到正當的軌道上來。
後來行業內普遍認為，那一屆的《中國好聲音》對於內地樂壇來講，可謂具有劃時代的意義，它的火爆與普及，一舉終結了內地樂壇零門檻的草根時代，讓歌壇的品質化審美重回主流，為迷失了多年的內地歌壇撥亂反正，聲音的優與美重新成為人們評判和認可一個歌手的首要標準。
接下來的幾年裡，《中國好聲音》又源源不斷地為內地歌壇輸送出大量實力擔當派的新人，他們從節目裡走出之後，先後進入行業裡，成為各個領域獨當一面的主力擔當，直接改變了整個行業的人才結構，而逐步成為撐起歌壇當下局面的主力軍團。譬如第三屆的冠軍張碧晨和第四屆的冠軍張磊，幾經成了當今各大影視劇主題歌主題曲演唱者的熱門人選，而李琦金池張瑋這些唱功卓著的歌手也頻繁受邀於各大歌唱競技類節目，成為音樂節目品質與實力的保障。
樂隊、說唱、偶像夾擊，《中國好聲音》如何彰顯頭牌音綜的實力底蘊？
文/盧世偉
樂隊、說唱、偶像選秀的紛紛到來，終於讓今年的音樂類綜藝在這個夏天真正嚐到了熱火的滋味，而本週五（7月19日）晚21點，新一季的《中國好聲音》將開播，音綜的夏天也正式來到高峰。
近三年內，內地的音樂綜藝節目正逐步走向細而偏的軌道。
從說唱到電音到偶像團體到美聲再到樂隊，這些原本並不在主流關注視線中的偏門音樂類型先後被搬上綜藝舞臺，細分而作，獨立成章，大多都曾在最初的開播時期迅速成為當年綜藝爆款，甚至引發全民關注，將這些原本大眾並不太瞭解甚至主動忽略的音樂類型一舉推向主流的熱潮之中，對於音樂這個行業的多元化呈現及專業性普及可以說居功至偉。
但我們同時也還是看到，儘管這幾檔細分化的音綜大多都曾火爆一時，只是總給人感覺，火爆的更多還是節目本身，而相關的音樂類型並沒有如節目的選手們所期望的那樣真正上岸出圈，也甚少能成功地推出幾位真正進入到大眾公共視線的藝人。
這些節目對行業最大的貢獻目前看來，還是停留在普及層面，因為一些主觀或客觀的原因，從節目中出來的人的行業境遇也並沒有多少根本性的改變，遠還談不到對整個音樂行業的發展導向產生多少重要的影響。
而對於更多的業內人士以及有志於音樂行業發展的人們來說，近十年來真正具有行業導向性的音綜基本上還是隻有兩檔：針對線上歌手的《歌手》和針對線下素人的《中國好聲音》——這兩檔前後腳誕生的內地王牌音綜，在過去的七年裡，依然還是音樂行業通過電視節目展現人才和發現人才的定海神針，尤其是《中國好聲音》，幾乎是這七年內地演唱界最穩定的人才輸出庫，如今正撐起樂壇主流市場的新生代干將，大多都來自於這檔節目。
七年前，也就是2012年7月13日，《中國好聲音》在浙江衛視的開播，不僅對於整個音樂行業，甚至對於當時的社會大眾都是石破天驚的。
要知道在那之前，自2005年的選秀大潮開始就一直被只重個性鄙視專業的草根思維所統領的內地樂壇幾乎已經陷入一潭死水，社會大眾都在抱怨樂壇可好歌可聽無好歌手可追，就在此時，當來自東北的女孩黃鶴光著腳率先踏上《中國好聲音》的舞臺，亮出一首響遏行雲的《Rolling in the Deep》,立即就引發了全民沸騰的效應，人們爭相歡呼：會唱歌的好嗓子們終於又回來了！
也就是從那一天開始，從《中國好聲音》的舞臺陸續走出眾多唱功卓越且各具特色的新型唱將，樑博、吳莫愁、袁婭維、金池、張瑋、金志文、姚貝娜、平安……正是這一批或天賦異稟，或訓練有素，或來自民間的初生牛犢，或埋沒於歌壇的積壓寶藏，連續數月在萬眾矚目之下盡顯聲音的力量與榮光，將被草根選秀帶偏玩死的樂壇重新拉回到正當的軌道上來。
後來行業內普遍認為，那一屆的《中國好聲音》對於內地樂壇來講，可謂具有劃時代的意義，它的火爆與普及，一舉終結了內地樂壇零門檻的草根時代，讓歌壇的品質化審美重回主流，為迷失了多年的內地歌壇撥亂反正，聲音的優與美重新成為人們評判和認可一個歌手的首要標準。
接下來的幾年裡，《中國好聲音》又源源不斷地為內地歌壇輸送出大量實力擔當派的新人，他們從節目裡走出之後，先後進入行業裡，成為各個領域獨當一面的主力擔當，直接改變了整個行業的人才結構，而逐步成為撐起歌壇當下局面的主力軍團。譬如第三屆的冠軍張碧晨和第四屆的冠軍張磊，幾經成了當今各大影視劇主題歌主題曲演唱者的熱門人選，而李琦金池張瑋這些唱功卓著的歌手也頻繁受邀於各大歌唱競技類節目，成為音樂節目品質與實力的保障。
我們之所以說《中國好聲音》是一個樂壇定海神針般的綜藝節目，不僅僅在於改變了歌壇的審美傾向，解決了歌壇人才斷層的重大問題，更在於，它始終與時俱進，對於歌壇人才結構的關照幾乎是涉及到方方面面的。
譬如說，第一屆好聲音幾乎是高音大嗓歌手的集會，最終卻又是搖滾歌手樑博拔得頭籌，
樂隊、說唱、偶像夾擊，《中國好聲音》如何彰顯頭牌音綜的實力底蘊？
文/盧世偉
樂隊、說唱、偶像選秀的紛紛到來，終於讓今年的音樂類綜藝在這個夏天真正嚐到了熱火的滋味，而本週五（7月19日）晚21點，新一季的《中國好聲音》將開播，音綜的夏天也正式來到高峰。
近三年內，內地的音樂綜藝節目正逐步走向細而偏的軌道。
從說唱到電音到偶像團體到美聲再到樂隊，這些原本並不在主流關注視線中的偏門音樂類型先後被搬上綜藝舞臺，細分而作，獨立成章，大多都曾在最初的開播時期迅速成為當年綜藝爆款，甚至引發全民關注，將這些原本大眾並不太瞭解甚至主動忽略的音樂類型一舉推向主流的熱潮之中，對於音樂這個行業的多元化呈現及專業性普及可以說居功至偉。
但我們同時也還是看到，儘管這幾檔細分化的音綜大多都曾火爆一時，只是總給人感覺，火爆的更多還是節目本身，而相關的音樂類型並沒有如節目的選手們所期望的那樣真正上岸出圈，也甚少能成功地推出幾位真正進入到大眾公共視線的藝人。
這些節目對行業最大的貢獻目前看來，還是停留在普及層面，因為一些主觀或客觀的原因，從節目中出來的人的行業境遇也並沒有多少根本性的改變，遠還談不到對整個音樂行業的發展導向產生多少重要的影響。
而對於更多的業內人士以及有志於音樂行業發展的人們來說，近十年來真正具有行業導向性的音綜基本上還是隻有兩檔：針對線上歌手的《歌手》和針對線下素人的《中國好聲音》——這兩檔前後腳誕生的內地王牌音綜，在過去的七年裡，依然還是音樂行業通過電視節目展現人才和發現人才的定海神針，尤其是《中國好聲音》，幾乎是這七年內地演唱界最穩定的人才輸出庫，如今正撐起樂壇主流市場的新生代干將，大多都來自於這檔節目。
七年前，也就是2012年7月13日，《中國好聲音》在浙江衛視的開播，不僅對於整個音樂行業，甚至對於當時的社會大眾都是石破天驚的。
要知道在那之前，自2005年的選秀大潮開始就一直被只重個性鄙視專業的草根思維所統領的內地樂壇幾乎已經陷入一潭死水，社會大眾都在抱怨樂壇可好歌可聽無好歌手可追，就在此時，當來自東北的女孩黃鶴光著腳率先踏上《中國好聲音》的舞臺，亮出一首響遏行雲的《Rolling in the Deep》,立即就引發了全民沸騰的效應，人們爭相歡呼：會唱歌的好嗓子們終於又回來了！
也就是從那一天開始，從《中國好聲音》的舞臺陸續走出眾多唱功卓越且各具特色的新型唱將，樑博、吳莫愁、袁婭維、金池、張瑋、金志文、姚貝娜、平安……正是這一批或天賦異稟，或訓練有素，或來自民間的初生牛犢，或埋沒於歌壇的積壓寶藏，連續數月在萬眾矚目之下盡顯聲音的力量與榮光，將被草根選秀帶偏玩死的樂壇重新拉回到正當的軌道上來。
後來行業內普遍認為，那一屆的《中國好聲音》對於內地樂壇來講，可謂具有劃時代的意義，它的火爆與普及，一舉終結了內地樂壇零門檻的草根時代，讓歌壇的品質化審美重回主流，為迷失了多年的內地歌壇撥亂反正，聲音的優與美重新成為人們評判和認可一個歌手的首要標準。
接下來的幾年裡，《中國好聲音》又源源不斷地為內地歌壇輸送出大量實力擔當派的新人，他們從節目裡走出之後，先後進入行業裡，成為各個領域獨當一面的主力擔當，直接改變了整個行業的人才結構，而逐步成為撐起歌壇當下局面的主力軍團。譬如第三屆的冠軍張碧晨和第四屆的冠軍張磊，幾經成了當今各大影視劇主題歌主題曲演唱者的熱門人選，而李琦金池張瑋這些唱功卓著的歌手也頻繁受邀於各大歌唱競技類節目，成為音樂節目品質與實力的保障。
我們之所以說《中國好聲音》是一個樂壇定海神針般的綜藝節目，不僅僅在於改變了歌壇的審美傾向，解決了歌壇人才斷層的重大問題，更在於，它始終與時俱進，對於歌壇人才結構的關照幾乎是涉及到方方面面的。
譬如說，第一屆好聲音幾乎是高音大嗓歌手的集會，最終卻又是搖滾歌手樑博拔得頭籌，
而第二屆李琦和第三屆張張碧晨的奪冠則是主流歌手的勝利，
樂隊、說唱、偶像夾擊，《中國好聲音》如何彰顯頭牌音綜的實力底蘊？
文/盧世偉
樂隊、說唱、偶像選秀的紛紛到來，終於讓今年的音樂類綜藝在這個夏天真正嚐到了熱火的滋味，而本週五（7月19日）晚21點，新一季的《中國好聲音》將開播，音綜的夏天也正式來到高峰。
近三年內，內地的音樂綜藝節目正逐步走向細而偏的軌道。
從說唱到電音到偶像團體到美聲再到樂隊，這些原本並不在主流關注視線中的偏門音樂類型先後被搬上綜藝舞臺，細分而作，獨立成章，大多都曾在最初的開播時期迅速成為當年綜藝爆款，甚至引發全民關注，將這些原本大眾並不太瞭解甚至主動忽略的音樂類型一舉推向主流的熱潮之中，對於音樂這個行業的多元化呈現及專業性普及可以說居功至偉。
但我們同時也還是看到，儘管這幾檔細分化的音綜大多都曾火爆一時，只是總給人感覺，火爆的更多還是節目本身，而相關的音樂類型並沒有如節目的選手們所期望的那樣真正上岸出圈，也甚少能成功地推出幾位真正進入到大眾公共視線的藝人。
這些節目對行業最大的貢獻目前看來，還是停留在普及層面，因為一些主觀或客觀的原因，從節目中出來的人的行業境遇也並沒有多少根本性的改變，遠還談不到對整個音樂行業的發展導向產生多少重要的影響。
而對於更多的業內人士以及有志於音樂行業發展的人們來說，近十年來真正具有行業導向性的音綜基本上還是隻有兩檔：針對線上歌手的《歌手》和針對線下素人的《中國好聲音》——這兩檔前後腳誕生的內地王牌音綜，在過去的七年裡，依然還是音樂行業通過電視節目展現人才和發現人才的定海神針，尤其是《中國好聲音》，幾乎是這七年內地演唱界最穩定的人才輸出庫，如今正撐起樂壇主流市場的新生代干將，大多都來自於這檔節目。
七年前，也就是2012年7月13日，《中國好聲音》在浙江衛視的開播，不僅對於整個音樂行業，甚至對於當時的社會大眾都是石破天驚的。
要知道在那之前，自2005年的選秀大潮開始就一直被只重個性鄙視專業的草根思維所統領的內地樂壇幾乎已經陷入一潭死水，社會大眾都在抱怨樂壇可好歌可聽無好歌手可追，就在此時，當來自東北的女孩黃鶴光著腳率先踏上《中國好聲音》的舞臺，亮出一首響遏行雲的《Rolling in the Deep》,立即就引發了全民沸騰的效應，人們爭相歡呼：會唱歌的好嗓子們終於又回來了！
也就是從那一天開始，從《中國好聲音》的舞臺陸續走出眾多唱功卓越且各具特色的新型唱將，樑博、吳莫愁、袁婭維、金池、張瑋、金志文、姚貝娜、平安……正是這一批或天賦異稟，或訓練有素，或來自民間的初生牛犢，或埋沒於歌壇的積壓寶藏，連續數月在萬眾矚目之下盡顯聲音的力量與榮光，將被草根選秀帶偏玩死的樂壇重新拉回到正當的軌道上來。
後來行業內普遍認為，那一屆的《中國好聲音》對於內地樂壇來講，可謂具有劃時代的意義，它的火爆與普及，一舉終結了內地樂壇零門檻的草根時代，讓歌壇的品質化審美重回主流，為迷失了多年的內地歌壇撥亂反正，聲音的優與美重新成為人們評判和認可一個歌手的首要標準。
接下來的幾年裡，《中國好聲音》又源源不斷地為內地歌壇輸送出大量實力擔當派的新人，他們從節目裡走出之後，先後進入行業裡，成為各個領域獨當一面的主力擔當，直接改變了整個行業的人才結構，而逐步成為撐起歌壇當下局面的主力軍團。譬如第三屆的冠軍張碧晨和第四屆的冠軍張磊，幾經成了當今各大影視劇主題歌主題曲演唱者的熱門人選，而李琦金池張瑋這些唱功卓著的歌手也頻繁受邀於各大歌唱競技類節目，成為音樂節目品質與實力的保障。
我們之所以說《中國好聲音》是一個樂壇定海神針般的綜藝節目，不僅僅在於改變了歌壇的審美傾向，解決了歌壇人才斷層的重大問題，更在於，它始終與時俱進，對於歌壇人才結構的關照幾乎是涉及到方方面面的。
譬如說，第一屆好聲音幾乎是高音大嗓歌手的集會，最終卻又是搖滾歌手樑博拔得頭籌，
而第二屆李琦和第三屆張張碧晨的奪冠則是主流歌手的勝利，
隨後民謠歌手張磊和蔣敦豪又相繼笑傲好聲音（新歌聲）舞臺，
樂隊、說唱、偶像夾擊，《中國好聲音》如何彰顯頭牌音綜的實力底蘊？
文/盧世偉
樂隊、說唱、偶像選秀的紛紛到來，終於讓今年的音樂類綜藝在這個夏天真正嚐到了熱火的滋味，而本週五（7月19日）晚21點，新一季的《中國好聲音》將開播，音綜的夏天也正式來到高峰。
近三年內，內地的音樂綜藝節目正逐步走向細而偏的軌道。
從說唱到電音到偶像團體到美聲再到樂隊，這些原本並不在主流關注視線中的偏門音樂類型先後被搬上綜藝舞臺，細分而作，獨立成章，大多都曾在最初的開播時期迅速成為當年綜藝爆款，甚至引發全民關注，將這些原本大眾並不太瞭解甚至主動忽略的音樂類型一舉推向主流的熱潮之中，對於音樂這個行業的多元化呈現及專業性普及可以說居功至偉。
但我們同時也還是看到，儘管這幾檔細分化的音綜大多都曾火爆一時，只是總給人感覺，火爆的更多還是節目本身，而相關的音樂類型並沒有如節目的選手們所期望的那樣真正上岸出圈，也甚少能成功地推出幾位真正進入到大眾公共視線的藝人。
這些節目對行業最大的貢獻目前看來，還是停留在普及層面，因為一些主觀或客觀的原因，從節目中出來的人的行業境遇也並沒有多少根本性的改變，遠還談不到對整個音樂行業的發展導向產生多少重要的影響。
而對於更多的業內人士以及有志於音樂行業發展的人們來說，近十年來真正具有行業導向性的音綜基本上還是隻有兩檔：針對線上歌手的《歌手》和針對線下素人的《中國好聲音》——這兩檔前後腳誕生的內地王牌音綜，在過去的七年裡，依然還是音樂行業通過電視節目展現人才和發現人才的定海神針，尤其是《中國好聲音》，幾乎是這七年內地演唱界最穩定的人才輸出庫，如今正撐起樂壇主流市場的新生代干將，大多都來自於這檔節目。
七年前，也就是2012年7月13日，《中國好聲音》在浙江衛視的開播，不僅對於整個音樂行業，甚至對於當時的社會大眾都是石破天驚的。
要知道在那之前，自2005年的選秀大潮開始就一直被只重個性鄙視專業的草根思維所統領的內地樂壇幾乎已經陷入一潭死水，社會大眾都在抱怨樂壇可好歌可聽無好歌手可追，就在此時，當來自東北的女孩黃鶴光著腳率先踏上《中國好聲音》的舞臺，亮出一首響遏行雲的《Rolling in the Deep》,立即就引發了全民沸騰的效應，人們爭相歡呼：會唱歌的好嗓子們終於又回來了！
也就是從那一天開始，從《中國好聲音》的舞臺陸續走出眾多唱功卓越且各具特色的新型唱將，樑博、吳莫愁、袁婭維、金池、張瑋、金志文、姚貝娜、平安……正是這一批或天賦異稟，或訓練有素，或來自民間的初生牛犢，或埋沒於歌壇的積壓寶藏，連續數月在萬眾矚目之下盡顯聲音的力量與榮光，將被草根選秀帶偏玩死的樂壇重新拉回到正當的軌道上來。
後來行業內普遍認為，那一屆的《中國好聲音》對於內地樂壇來講，可謂具有劃時代的意義，它的火爆與普及，一舉終結了內地樂壇零門檻的草根時代，讓歌壇的品質化審美重回主流，為迷失了多年的內地歌壇撥亂反正，聲音的優與美重新成為人們評判和認可一個歌手的首要標準。
接下來的幾年裡，《中國好聲音》又源源不斷地為內地歌壇輸送出大量實力擔當派的新人，他們從節目裡走出之後，先後進入行業裡，成為各個領域獨當一面的主力擔當，直接改變了整個行業的人才結構，而逐步成為撐起歌壇當下局面的主力軍團。譬如第三屆的冠軍張碧晨和第四屆的冠軍張磊，幾經成了當今各大影視劇主題歌主題曲演唱者的熱門人選，而李琦金池張瑋這些唱功卓著的歌手也頻繁受邀於各大歌唱競技類節目，成為音樂節目品質與實力的保障。
我們之所以說《中國好聲音》是一個樂壇定海神針般的綜藝節目，不僅僅在於改變了歌壇的審美傾向，解決了歌壇人才斷層的重大問題，更在於，它始終與時俱進，對於歌壇人才結構的關照幾乎是涉及到方方面面的。
譬如說，第一屆好聲音幾乎是高音大嗓歌手的集會，最終卻又是搖滾歌手樑博拔得頭籌，
而第二屆李琦和第三屆張張碧晨的奪冠則是主流歌手的勝利，
隨後民謠歌手張磊和蔣敦豪又相繼笑傲好聲音（新歌聲）舞臺，
接下來又有扎西平措、旦增尼瑪等民族性歌手大放異彩。
樂隊、說唱、偶像夾擊，《中國好聲音》如何彰顯頭牌音綜的實力底蘊？
文/盧世偉
樂隊、說唱、偶像選秀的紛紛到來，終於讓今年的音樂類綜藝在這個夏天真正嚐到了熱火的滋味，而本週五（7月19日）晚21點，新一季的《中國好聲音》將開播，音綜的夏天也正式來到高峰。
近三年內，內地的音樂綜藝節目正逐步走向細而偏的軌道。
從說唱到電音到偶像團體到美聲再到樂隊，這些原本並不在主流關注視線中的偏門音樂類型先後被搬上綜藝舞臺，細分而作，獨立成章，大多都曾在最初的開播時期迅速成為當年綜藝爆款，甚至引發全民關注，將這些原本大眾並不太瞭解甚至主動忽略的音樂類型一舉推向主流的熱潮之中，對於音樂這個行業的多元化呈現及專業性普及可以說居功至偉。
但我們同時也還是看到，儘管這幾檔細分化的音綜大多都曾火爆一時，只是總給人感覺，火爆的更多還是節目本身，而相關的音樂類型並沒有如節目的選手們所期望的那樣真正上岸出圈，也甚少能成功地推出幾位真正進入到大眾公共視線的藝人。
這些節目對行業最大的貢獻目前看來，還是停留在普及層面，因為一些主觀或客觀的原因，從節目中出來的人的行業境遇也並沒有多少根本性的改變，遠還談不到對整個音樂行業的發展導向產生多少重要的影響。
而對於更多的業內人士以及有志於音樂行業發展的人們來說，近十年來真正具有行業導向性的音綜基本上還是隻有兩檔：針對線上歌手的《歌手》和針對線下素人的《中國好聲音》——這兩檔前後腳誕生的內地王牌音綜，在過去的七年裡，依然還是音樂行業通過電視節目展現人才和發現人才的定海神針，尤其是《中國好聲音》，幾乎是這七年內地演唱界最穩定的人才輸出庫，如今正撐起樂壇主流市場的新生代干將，大多都來自於這檔節目。
七年前，也就是2012年7月13日，《中國好聲音》在浙江衛視的開播，不僅對於整個音樂行業，甚至對於當時的社會大眾都是石破天驚的。
要知道在那之前，自2005年的選秀大潮開始就一直被只重個性鄙視專業的草根思維所統領的內地樂壇幾乎已經陷入一潭死水，社會大眾都在抱怨樂壇可好歌可聽無好歌手可追，就在此時，當來自東北的女孩黃鶴光著腳率先踏上《中國好聲音》的舞臺，亮出一首響遏行雲的《Rolling in the Deep》,立即就引發了全民沸騰的效應，人們爭相歡呼：會唱歌的好嗓子們終於又回來了！
也就是從那一天開始，從《中國好聲音》的舞臺陸續走出眾多唱功卓越且各具特色的新型唱將，樑博、吳莫愁、袁婭維、金池、張瑋、金志文、姚貝娜、平安……正是這一批或天賦異稟，或訓練有素，或來自民間的初生牛犢，或埋沒於歌壇的積壓寶藏，連續數月在萬眾矚目之下盡顯聲音的力量與榮光，將被草根選秀帶偏玩死的樂壇重新拉回到正當的軌道上來。
後來行業內普遍認為，那一屆的《中國好聲音》對於內地樂壇來講，可謂具有劃時代的意義，它的火爆與普及，一舉終結了內地樂壇零門檻的草根時代，讓歌壇的品質化審美重回主流，為迷失了多年的內地歌壇撥亂反正，聲音的優與美重新成為人們評判和認可一個歌手的首要標準。
接下來的幾年裡，《中國好聲音》又源源不斷地為內地歌壇輸送出大量實力擔當派的新人，他們從節目裡走出之後，先後進入行業裡，成為各個領域獨當一面的主力擔當，直接改變了整個行業的人才結構，而逐步成為撐起歌壇當下局面的主力軍團。譬如第三屆的冠軍張碧晨和第四屆的冠軍張磊，幾經成了當今各大影視劇主題歌主題曲演唱者的熱門人選，而李琦金池張瑋這些唱功卓著的歌手也頻繁受邀於各大歌唱競技類節目，成為音樂節目品質與實力的保障。
我們之所以說《中國好聲音》是一個樂壇定海神針般的綜藝節目，不僅僅在於改變了歌壇的審美傾向，解決了歌壇人才斷層的重大問題，更在於，它始終與時俱進，對於歌壇人才結構的關照幾乎是涉及到方方面面的。
譬如說，第一屆好聲音幾乎是高音大嗓歌手的集會，最終卻又是搖滾歌手樑博拔得頭籌，
而第二屆李琦和第三屆張張碧晨的奪冠則是主流歌手的勝利，
隨後民謠歌手張磊和蔣敦豪又相繼笑傲好聲音（新歌聲）舞臺，
接下來又有扎西平措、旦增尼瑪等民族性歌手大放異彩。
除了這些冠軍人馬以不同風格各領風騷之外，節目中的其他出彩歌手的風格也幾乎涵蓋了當下歌壇的各個領域，譬如走歐美風的袁婭維、吳莫愁等，
樂隊、說唱、偶像夾擊，《中國好聲音》如何彰顯頭牌音綜的實力底蘊？
文/盧世偉
樂隊、說唱、偶像選秀的紛紛到來，終於讓今年的音樂類綜藝在這個夏天真正嚐到了熱火的滋味，而本週五（7月19日）晚21點，新一季的《中國好聲音》將開播，音綜的夏天也正式來到高峰。
近三年內，內地的音樂綜藝節目正逐步走向細而偏的軌道。
從說唱到電音到偶像團體到美聲再到樂隊，這些原本並不在主流關注視線中的偏門音樂類型先後被搬上綜藝舞臺，細分而作，獨立成章，大多都曾在最初的開播時期迅速成為當年綜藝爆款，甚至引發全民關注，將這些原本大眾並不太瞭解甚至主動忽略的音樂類型一舉推向主流的熱潮之中，對於音樂這個行業的多元化呈現及專業性普及可以說居功至偉。
但我們同時也還是看到，儘管這幾檔細分化的音綜大多都曾火爆一時，只是總給人感覺，火爆的更多還是節目本身，而相關的音樂類型並沒有如節目的選手們所期望的那樣真正上岸出圈，也甚少能成功地推出幾位真正進入到大眾公共視線的藝人。
這些節目對行業最大的貢獻目前看來，還是停留在普及層面，因為一些主觀或客觀的原因，從節目中出來的人的行業境遇也並沒有多少根本性的改變，遠還談不到對整個音樂行業的發展導向產生多少重要的影響。
而對於更多的業內人士以及有志於音樂行業發展的人們來說，近十年來真正具有行業導向性的音綜基本上還是隻有兩檔：針對線上歌手的《歌手》和針對線下素人的《中國好聲音》——這兩檔前後腳誕生的內地王牌音綜，在過去的七年裡，依然還是音樂行業通過電視節目展現人才和發現人才的定海神針，尤其是《中國好聲音》，幾乎是這七年內地演唱界最穩定的人才輸出庫，如今正撐起樂壇主流市場的新生代干將，大多都來自於這檔節目。
七年前，也就是2012年7月13日，《中國好聲音》在浙江衛視的開播，不僅對於整個音樂行業，甚至對於當時的社會大眾都是石破天驚的。
要知道在那之前，自2005年的選秀大潮開始就一直被只重個性鄙視專業的草根思維所統領的內地樂壇幾乎已經陷入一潭死水，社會大眾都在抱怨樂壇可好歌可聽無好歌手可追，就在此時，當來自東北的女孩黃鶴光著腳率先踏上《中國好聲音》的舞臺，亮出一首響遏行雲的《Rolling in the Deep》,立即就引發了全民沸騰的效應，人們爭相歡呼：會唱歌的好嗓子們終於又回來了！
也就是從那一天開始，從《中國好聲音》的舞臺陸續走出眾多唱功卓越且各具特色的新型唱將，樑博、吳莫愁、袁婭維、金池、張瑋、金志文、姚貝娜、平安……正是這一批或天賦異稟，或訓練有素，或來自民間的初生牛犢，或埋沒於歌壇的積壓寶藏，連續數月在萬眾矚目之下盡顯聲音的力量與榮光，將被草根選秀帶偏玩死的樂壇重新拉回到正當的軌道上來。
後來行業內普遍認為，那一屆的《中國好聲音》對於內地樂壇來講，可謂具有劃時代的意義，它的火爆與普及，一舉終結了內地樂壇零門檻的草根時代，讓歌壇的品質化審美重回主流，為迷失了多年的內地歌壇撥亂反正，聲音的優與美重新成為人們評判和認可一個歌手的首要標準。
接下來的幾年裡，《中國好聲音》又源源不斷地為內地歌壇輸送出大量實力擔當派的新人，他們從節目裡走出之後，先後進入行業裡，成為各個領域獨當一面的主力擔當，直接改變了整個行業的人才結構，而逐步成為撐起歌壇當下局面的主力軍團。譬如第三屆的冠軍張碧晨和第四屆的冠軍張磊，幾經成了當今各大影視劇主題歌主題曲演唱者的熱門人選，而李琦金池張瑋這些唱功卓著的歌手也頻繁受邀於各大歌唱競技類節目，成為音樂節目品質與實力的保障。
我們之所以說《中國好聲音》是一個樂壇定海神針般的綜藝節目，不僅僅在於改變了歌壇的審美傾向，解決了歌壇人才斷層的重大問題，更在於，它始終與時俱進，對於歌壇人才結構的關照幾乎是涉及到方方面面的。
譬如說，第一屆好聲音幾乎是高音大嗓歌手的集會，最終卻又是搖滾歌手樑博拔得頭籌，
而第二屆李琦和第三屆張張碧晨的奪冠則是主流歌手的勝利，
隨後民謠歌手張磊和蔣敦豪又相繼笑傲好聲音（新歌聲）舞臺，
接下來又有扎西平措、旦增尼瑪等民族性歌手大放異彩。
除了這些冠軍人馬以不同風格各領風騷之外，節目中的其他出彩歌手的風格也幾乎涵蓋了當下歌壇的各個領域，譬如走歐美風的袁婭維、吳莫愁等，
說唱風的陳梓童、宿涵等，
樂隊、說唱、偶像夾擊，《中國好聲音》如何彰顯頭牌音綜的實力底蘊？
文/盧世偉
樂隊、說唱、偶像選秀的紛紛到來，終於讓今年的音樂類綜藝在這個夏天真正嚐到了熱火的滋味，而本週五（7月19日）晚21點，新一季的《中國好聲音》將開播，音綜的夏天也正式來到高峰。
近三年內，內地的音樂綜藝節目正逐步走向細而偏的軌道。
從說唱到電音到偶像團體到美聲再到樂隊，這些原本並不在主流關注視線中的偏門音樂類型先後被搬上綜藝舞臺，細分而作，獨立成章，大多都曾在最初的開播時期迅速成為當年綜藝爆款，甚至引發全民關注，將這些原本大眾並不太瞭解甚至主動忽略的音樂類型一舉推向主流的熱潮之中，對於音樂這個行業的多元化呈現及專業性普及可以說居功至偉。
但我們同時也還是看到，儘管這幾檔細分化的音綜大多都曾火爆一時，只是總給人感覺，火爆的更多還是節目本身，而相關的音樂類型並沒有如節目的選手們所期望的那樣真正上岸出圈，也甚少能成功地推出幾位真正進入到大眾公共視線的藝人。
這些節目對行業最大的貢獻目前看來，還是停留在普及層面，因為一些主觀或客觀的原因，從節目中出來的人的行業境遇也並沒有多少根本性的改變，遠還談不到對整個音樂行業的發展導向產生多少重要的影響。
而對於更多的業內人士以及有志於音樂行業發展的人們來說，近十年來真正具有行業導向性的音綜基本上還是隻有兩檔：針對線上歌手的《歌手》和針對線下素人的《中國好聲音》——這兩檔前後腳誕生的內地王牌音綜，在過去的七年裡，依然還是音樂行業通過電視節目展現人才和發現人才的定海神針，尤其是《中國好聲音》，幾乎是這七年內地演唱界最穩定的人才輸出庫，如今正撐起樂壇主流市場的新生代干將，大多都來自於這檔節目。
七年前，也就是2012年7月13日，《中國好聲音》在浙江衛視的開播，不僅對於整個音樂行業，甚至對於當時的社會大眾都是石破天驚的。
要知道在那之前，自2005年的選秀大潮開始就一直被只重個性鄙視專業的草根思維所統領的內地樂壇幾乎已經陷入一潭死水，社會大眾都在抱怨樂壇可好歌可聽無好歌手可追，就在此時，當來自東北的女孩黃鶴光著腳率先踏上《中國好聲音》的舞臺，亮出一首響遏行雲的《Rolling in the Deep》,立即就引發了全民沸騰的效應，人們爭相歡呼：會唱歌的好嗓子們終於又回來了！
也就是從那一天開始，從《中國好聲音》的舞臺陸續走出眾多唱功卓越且各具特色的新型唱將，樑博、吳莫愁、袁婭維、金池、張瑋、金志文、姚貝娜、平安……正是這一批或天賦異稟，或訓練有素，或來自民間的初生牛犢，或埋沒於歌壇的積壓寶藏，連續數月在萬眾矚目之下盡顯聲音的力量與榮光，將被草根選秀帶偏玩死的樂壇重新拉回到正當的軌道上來。
後來行業內普遍認為，那一屆的《中國好聲音》對於內地樂壇來講，可謂具有劃時代的意義，它的火爆與普及，一舉終結了內地樂壇零門檻的草根時代，讓歌壇的品質化審美重回主流，為迷失了多年的內地歌壇撥亂反正，聲音的優與美重新成為人們評判和認可一個歌手的首要標準。
接下來的幾年裡，《中國好聲音》又源源不斷地為內地歌壇輸送出大量實力擔當派的新人，他們從節目裡走出之後，先後進入行業裡，成為各個領域獨當一面的主力擔當，直接改變了整個行業的人才結構，而逐步成為撐起歌壇當下局面的主力軍團。譬如第三屆的冠軍張碧晨和第四屆的冠軍張磊，幾經成了當今各大影視劇主題歌主題曲演唱者的熱門人選，而李琦金池張瑋這些唱功卓著的歌手也頻繁受邀於各大歌唱競技類節目，成為音樂節目品質與實力的保障。
我們之所以說《中國好聲音》是一個樂壇定海神針般的綜藝節目，不僅僅在於改變了歌壇的審美傾向，解決了歌壇人才斷層的重大問題，更在於，它始終與時俱進，對於歌壇人才結構的關照幾乎是涉及到方方面面的。
譬如說，第一屆好聲音幾乎是高音大嗓歌手的集會，最終卻又是搖滾歌手樑博拔得頭籌，
而第二屆李琦和第三屆張張碧晨的奪冠則是主流歌手的勝利，
隨後民謠歌手張磊和蔣敦豪又相繼笑傲好聲音（新歌聲）舞臺，
接下來又有扎西平措、旦增尼瑪等民族性歌手大放異彩。
除了這些冠軍人馬以不同風格各領風騷之外，節目中的其他出彩歌手的風格也幾乎涵蓋了當下歌壇的各個領域，譬如走歐美風的袁婭維、吳莫愁等，
說唱風的陳梓童、宿涵等，
唯美派的周深、郭沁等，
樂隊、說唱、偶像夾擊，《中國好聲音》如何彰顯頭牌音綜的實力底蘊？
文/盧世偉
樂隊、說唱、偶像選秀的紛紛到來，終於讓今年的音樂類綜藝在這個夏天真正嚐到了熱火的滋味，而本週五（7月19日）晚21點，新一季的《中國好聲音》將開播，音綜的夏天也正式來到高峰。
近三年內，內地的音樂綜藝節目正逐步走向細而偏的軌道。
從說唱到電音到偶像團體到美聲再到樂隊，這些原本並不在主流關注視線中的偏門音樂類型先後被搬上綜藝舞臺，細分而作，獨立成章，大多都曾在最初的開播時期迅速成為當年綜藝爆款，甚至引發全民關注，將這些原本大眾並不太瞭解甚至主動忽略的音樂類型一舉推向主流的熱潮之中，對於音樂這個行業的多元化呈現及專業性普及可以說居功至偉。
但我們同時也還是看到，儘管這幾檔細分化的音綜大多都曾火爆一時，只是總給人感覺，火爆的更多還是節目本身，而相關的音樂類型並沒有如節目的選手們所期望的那樣真正上岸出圈，也甚少能成功地推出幾位真正進入到大眾公共視線的藝人。
這些節目對行業最大的貢獻目前看來，還是停留在普及層面，因為一些主觀或客觀的原因，從節目中出來的人的行業境遇也並沒有多少根本性的改變，遠還談不到對整個音樂行業的發展導向產生多少重要的影響。
而對於更多的業內人士以及有志於音樂行業發展的人們來說，近十年來真正具有行業導向性的音綜基本上還是隻有兩檔：針對線上歌手的《歌手》和針對線下素人的《中國好聲音》——這兩檔前後腳誕生的內地王牌音綜，在過去的七年裡，依然還是音樂行業通過電視節目展現人才和發現人才的定海神針，尤其是《中國好聲音》，幾乎是這七年內地演唱界最穩定的人才輸出庫，如今正撐起樂壇主流市場的新生代干將，大多都來自於這檔節目。
七年前，也就是2012年7月13日，《中國好聲音》在浙江衛視的開播，不僅對於整個音樂行業，甚至對於當時的社會大眾都是石破天驚的。
要知道在那之前，自2005年的選秀大潮開始就一直被只重個性鄙視專業的草根思維所統領的內地樂壇幾乎已經陷入一潭死水，社會大眾都在抱怨樂壇可好歌可聽無好歌手可追，就在此時，當來自東北的女孩黃鶴光著腳率先踏上《中國好聲音》的舞臺，亮出一首響遏行雲的《Rolling in the Deep》,立即就引發了全民沸騰的效應，人們爭相歡呼：會唱歌的好嗓子們終於又回來了！
也就是從那一天開始，從《中國好聲音》的舞臺陸續走出眾多唱功卓越且各具特色的新型唱將，樑博、吳莫愁、袁婭維、金池、張瑋、金志文、姚貝娜、平安……正是這一批或天賦異稟，或訓練有素，或來自民間的初生牛犢，或埋沒於歌壇的積壓寶藏，連續數月在萬眾矚目之下盡顯聲音的力量與榮光，將被草根選秀帶偏玩死的樂壇重新拉回到正當的軌道上來。
後來行業內普遍認為，那一屆的《中國好聲音》對於內地樂壇來講，可謂具有劃時代的意義，它的火爆與普及，一舉終結了內地樂壇零門檻的草根時代，讓歌壇的品質化審美重回主流，為迷失了多年的內地歌壇撥亂反正，聲音的優與美重新成為人們評判和認可一個歌手的首要標準。
接下來的幾年裡，《中國好聲音》又源源不斷地為內地歌壇輸送出大量實力擔當派的新人，他們從節目裡走出之後，先後進入行業裡，成為各個領域獨當一面的主力擔當，直接改變了整個行業的人才結構，而逐步成為撐起歌壇當下局面的主力軍團。譬如第三屆的冠軍張碧晨和第四屆的冠軍張磊，幾經成了當今各大影視劇主題歌主題曲演唱者的熱門人選，而李琦金池張瑋這些唱功卓著的歌手也頻繁受邀於各大歌唱競技類節目，成為音樂節目品質與實力的保障。
我們之所以說《中國好聲音》是一個樂壇定海神針般的綜藝節目，不僅僅在於改變了歌壇的審美傾向，解決了歌壇人才斷層的重大問題，更在於，它始終與時俱進，對於歌壇人才結構的關照幾乎是涉及到方方面面的。
譬如說，第一屆好聲音幾乎是高音大嗓歌手的集會，最終卻又是搖滾歌手樑博拔得頭籌，
而第二屆李琦和第三屆張張碧晨的奪冠則是主流歌手的勝利，
隨後民謠歌手張磊和蔣敦豪又相繼笑傲好聲音（新歌聲）舞臺，
接下來又有扎西平措、旦增尼瑪等民族性歌手大放異彩。
除了這些冠軍人馬以不同風格各領風騷之外，節目中的其他出彩歌手的風格也幾乎涵蓋了當下歌壇的各個領域，譬如走歐美風的袁婭維、吳莫愁等，
說唱風的陳梓童、宿涵等，
唯美派的周深、郭沁等，
去年甚至還出現了呈現搖滾核嗓風格的組合打包安琪等，
樂隊、說唱、偶像夾擊，《中國好聲音》如何彰顯頭牌音綜的實力底蘊？
文/盧世偉
樂隊、說唱、偶像選秀的紛紛到來，終於讓今年的音樂類綜藝在這個夏天真正嚐到了熱火的滋味，而本週五（7月19日）晚21點，新一季的《中國好聲音》將開播，音綜的夏天也正式來到高峰。
近三年內，內地的音樂綜藝節目正逐步走向細而偏的軌道。
從說唱到電音到偶像團體到美聲再到樂隊，這些原本並不在主流關注視線中的偏門音樂類型先後被搬上綜藝舞臺，細分而作，獨立成章，大多都曾在最初的開播時期迅速成為當年綜藝爆款，甚至引發全民關注，將這些原本大眾並不太瞭解甚至主動忽略的音樂類型一舉推向主流的熱潮之中，對於音樂這個行業的多元化呈現及專業性普及可以說居功至偉。
但我們同時也還是看到，儘管這幾檔細分化的音綜大多都曾火爆一時，只是總給人感覺，火爆的更多還是節目本身，而相關的音樂類型並沒有如節目的選手們所期望的那樣真正上岸出圈，也甚少能成功地推出幾位真正進入到大眾公共視線的藝人。
這些節目對行業最大的貢獻目前看來，還是停留在普及層面，因為一些主觀或客觀的原因，從節目中出來的人的行業境遇也並沒有多少根本性的改變，遠還談不到對整個音樂行業的發展導向產生多少重要的影響。
而對於更多的業內人士以及有志於音樂行業發展的人們來說，近十年來真正具有行業導向性的音綜基本上還是隻有兩檔：針對線上歌手的《歌手》和針對線下素人的《中國好聲音》——這兩檔前後腳誕生的內地王牌音綜，在過去的七年裡，依然還是音樂行業通過電視節目展現人才和發現人才的定海神針，尤其是《中國好聲音》，幾乎是這七年內地演唱界最穩定的人才輸出庫，如今正撐起樂壇主流市場的新生代干將，大多都來自於這檔節目。
七年前，也就是2012年7月13日，《中國好聲音》在浙江衛視的開播，不僅對於整個音樂行業，甚至對於當時的社會大眾都是石破天驚的。
要知道在那之前，自2005年的選秀大潮開始就一直被只重個性鄙視專業的草根思維所統領的內地樂壇幾乎已經陷入一潭死水，社會大眾都在抱怨樂壇可好歌可聽無好歌手可追，就在此時，當來自東北的女孩黃鶴光著腳率先踏上《中國好聲音》的舞臺，亮出一首響遏行雲的《Rolling in the Deep》,立即就引發了全民沸騰的效應，人們爭相歡呼：會唱歌的好嗓子們終於又回來了！
也就是從那一天開始，從《中國好聲音》的舞臺陸續走出眾多唱功卓越且各具特色的新型唱將，樑博、吳莫愁、袁婭維、金池、張瑋、金志文、姚貝娜、平安……正是這一批或天賦異稟，或訓練有素，或來自民間的初生牛犢，或埋沒於歌壇的積壓寶藏，連續數月在萬眾矚目之下盡顯聲音的力量與榮光，將被草根選秀帶偏玩死的樂壇重新拉回到正當的軌道上來。
後來行業內普遍認為，那一屆的《中國好聲音》對於內地樂壇來講，可謂具有劃時代的意義，它的火爆與普及，一舉終結了內地樂壇零門檻的草根時代，讓歌壇的品質化審美重回主流，為迷失了多年的內地歌壇撥亂反正，聲音的優與美重新成為人們評判和認可一個歌手的首要標準。
接下來的幾年裡，《中國好聲音》又源源不斷地為內地歌壇輸送出大量實力擔當派的新人，他們從節目裡走出之後，先後進入行業裡，成為各個領域獨當一面的主力擔當，直接改變了整個行業的人才結構，而逐步成為撐起歌壇當下局面的主力軍團。譬如第三屆的冠軍張碧晨和第四屆的冠軍張磊，幾經成了當今各大影視劇主題歌主題曲演唱者的熱門人選，而李琦金池張瑋這些唱功卓著的歌手也頻繁受邀於各大歌唱競技類節目，成為音樂節目品質與實力的保障。
我們之所以說《中國好聲音》是一個樂壇定海神針般的綜藝節目，不僅僅在於改變了歌壇的審美傾向，解決了歌壇人才斷層的重大問題，更在於，它始終與時俱進，對於歌壇人才結構的關照幾乎是涉及到方方面面的。
譬如說，第一屆好聲音幾乎是高音大嗓歌手的集會，最終卻又是搖滾歌手樑博拔得頭籌，
而第二屆李琦和第三屆張張碧晨的奪冠則是主流歌手的勝利，
隨後民謠歌手張磊和蔣敦豪又相繼笑傲好聲音（新歌聲）舞臺，
接下來又有扎西平措、旦增尼瑪等民族性歌手大放異彩。
除了這些冠軍人馬以不同風格各領風騷之外，節目中的其他出彩歌手的風格也幾乎涵蓋了當下歌壇的各個領域，譬如走歐美風的袁婭維、吳莫愁等，
說唱風的陳梓童、宿涵等，
唯美派的周深、郭沁等，
去年甚至還出現了呈現搖滾核嗓風格的組合打包安琪等，
可以看出，好聲音的審美傾向是多元化且關照整個市場發展的，它願意給每一種獨具特色且又深具實力的歌壇新人一方充分展示自我風采的機會，並把他們的特色與能力交給專業的導師及大眾共同甄選，從中找出適合在歌壇生存並有可能挑起歌壇未來一片天空的優質潛力股，再投入到真正的歌唱行業中進一步磨練摔打，完成自身轉化，直至成長為歌壇的中流砥柱。我們也看到，後來多位從《中國好聲音》中走出來的優質選手先後登上了代表線上歌手實力競技的《我是歌手》的舞臺，要知道，那可是一個為歌壇論資排輩奠定行業地位的指標性舞臺，樑博金志文袁婭維張碧晨先後都登上去了，並且成績都不錯，這也代表了整個行業對《中國好聲音》這種歌壇人才選拔機制的高度認可。
樂隊、說唱、偶像夾擊，《中國好聲音》如何彰顯頭牌音綜的實力底蘊？
文/盧世偉
樂隊、說唱、偶像選秀的紛紛到來，終於讓今年的音樂類綜藝在這個夏天真正嚐到了熱火的滋味，而本週五（7月19日）晚21點，新一季的《中國好聲音》將開播，音綜的夏天也正式來到高峰。
近三年內，內地的音樂綜藝節目正逐步走向細而偏的軌道。
從說唱到電音到偶像團體到美聲再到樂隊，這些原本並不在主流關注視線中的偏門音樂類型先後被搬上綜藝舞臺，細分而作，獨立成章，大多都曾在最初的開播時期迅速成為當年綜藝爆款，甚至引發全民關注，將這些原本大眾並不太瞭解甚至主動忽略的音樂類型一舉推向主流的熱潮之中，對於音樂這個行業的多元化呈現及專業性普及可以說居功至偉。
但我們同時也還是看到，儘管這幾檔細分化的音綜大多都曾火爆一時，只是總給人感覺，火爆的更多還是節目本身，而相關的音樂類型並沒有如節目的選手們所期望的那樣真正上岸出圈，也甚少能成功地推出幾位真正進入到大眾公共視線的藝人。
這些節目對行業最大的貢獻目前看來，還是停留在普及層面，因為一些主觀或客觀的原因，從節目中出來的人的行業境遇也並沒有多少根本性的改變，遠還談不到對整個音樂行業的發展導向產生多少重要的影響。
而對於更多的業內人士以及有志於音樂行業發展的人們來說，近十年來真正具有行業導向性的音綜基本上還是隻有兩檔：針對線上歌手的《歌手》和針對線下素人的《中國好聲音》——這兩檔前後腳誕生的內地王牌音綜，在過去的七年裡，依然還是音樂行業通過電視節目展現人才和發現人才的定海神針，尤其是《中國好聲音》，幾乎是這七年內地演唱界最穩定的人才輸出庫，如今正撐起樂壇主流市場的新生代干將，大多都來自於這檔節目。
七年前，也就是2012年7月13日，《中國好聲音》在浙江衛視的開播，不僅對於整個音樂行業，甚至對於當時的社會大眾都是石破天驚的。
要知道在那之前，自2005年的選秀大潮開始就一直被只重個性鄙視專業的草根思維所統領的內地樂壇幾乎已經陷入一潭死水，社會大眾都在抱怨樂壇可好歌可聽無好歌手可追，就在此時，當來自東北的女孩黃鶴光著腳率先踏上《中國好聲音》的舞臺，亮出一首響遏行雲的《Rolling in the Deep》,立即就引發了全民沸騰的效應，人們爭相歡呼：會唱歌的好嗓子們終於又回來了！
也就是從那一天開始，從《中國好聲音》的舞臺陸續走出眾多唱功卓越且各具特色的新型唱將，樑博、吳莫愁、袁婭維、金池、張瑋、金志文、姚貝娜、平安……正是這一批或天賦異稟，或訓練有素，或來自民間的初生牛犢，或埋沒於歌壇的積壓寶藏，連續數月在萬眾矚目之下盡顯聲音的力量與榮光，將被草根選秀帶偏玩死的樂壇重新拉回到正當的軌道上來。
後來行業內普遍認為，那一屆的《中國好聲音》對於內地樂壇來講，可謂具有劃時代的意義，它的火爆與普及，一舉終結了內地樂壇零門檻的草根時代，讓歌壇的品質化審美重回主流，為迷失了多年的內地歌壇撥亂反正，聲音的優與美重新成為人們評判和認可一個歌手的首要標準。
接下來的幾年裡，《中國好聲音》又源源不斷地為內地歌壇輸送出大量實力擔當派的新人，他們從節目裡走出之後，先後進入行業裡，成為各個領域獨當一面的主力擔當，直接改變了整個行業的人才結構，而逐步成為撐起歌壇當下局面的主力軍團。譬如第三屆的冠軍張碧晨和第四屆的冠軍張磊，幾經成了當今各大影視劇主題歌主題曲演唱者的熱門人選，而李琦金池張瑋這些唱功卓著的歌手也頻繁受邀於各大歌唱競技類節目，成為音樂節目品質與實力的保障。
我們之所以說《中國好聲音》是一個樂壇定海神針般的綜藝節目，不僅僅在於改變了歌壇的審美傾向，解決了歌壇人才斷層的重大問題，更在於，它始終與時俱進，對於歌壇人才結構的關照幾乎是涉及到方方面面的。
譬如說，第一屆好聲音幾乎是高音大嗓歌手的集會，最終卻又是搖滾歌手樑博拔得頭籌，
而第二屆李琦和第三屆張張碧晨的奪冠則是主流歌手的勝利，
隨後民謠歌手張磊和蔣敦豪又相繼笑傲好聲音（新歌聲）舞臺，
接下來又有扎西平措、旦增尼瑪等民族性歌手大放異彩。
除了這些冠軍人馬以不同風格各領風騷之外，節目中的其他出彩歌手的風格也幾乎涵蓋了當下歌壇的各個領域，譬如走歐美風的袁婭維、吳莫愁等，
說唱風的陳梓童、宿涵等，
唯美派的周深、郭沁等，
去年甚至還出現了呈現搖滾核嗓風格的組合打包安琪等，
可以看出，好聲音的審美傾向是多元化且關照整個市場發展的，它願意給每一種獨具特色且又深具實力的歌壇新人一方充分展示自我風采的機會，並把他們的特色與能力交給專業的導師及大眾共同甄選，從中找出適合在歌壇生存並有可能挑起歌壇未來一片天空的優質潛力股，再投入到真正的歌唱行業中進一步磨練摔打，完成自身轉化，直至成長為歌壇的中流砥柱。我們也看到，後來多位從《中國好聲音》中走出來的優質選手先後登上了代表線上歌手實力競技的《我是歌手》的舞臺，要知道，那可是一個為歌壇論資排輩奠定行業地位的指標性舞臺，樑博金志文袁婭維張碧晨先後都登上去了，並且成績都不錯，這也代表了整個行業對《中國好聲音》這種歌壇人才選拔機制的高度認可。
我們還注意到一點，《中國好聲音》幾乎對每一種風格的實力新人敞開了大門，卻唯獨對於只有顏值優勢的流量偶像一直say no，從《中國好聲音》裡走出來的選手，當然也不乏容易俊美型的歌手，但卻個個都是聲音當先，即便是顏值頗高，且擔任過樑博和聲的劉郡格，她來參賽首先抓人的還是聲音的表演能力。這也表明，儘管眼下已是一個流量為王道的眼球經濟時代，《中國好聲音》始終為歌壇堅守著一道行業底線和技術准入門檻，這是一種責任，更是一種風骨，應該也是好聲音能夠堅持辦到第八年仍能吸引大批人才趨之若鶩的重要原因。
七年的風雲激盪，七年的潮流更替，這個週五的晚上，《中國好聲音》又將如約而至，第八次與觀眾激情重逢。
作為一檔音樂節目，《中國好聲音》固然有一貫的原則和傳統必須秉持，而作為一檔大眾綜藝，它又必須與時俱進，不斷地以新鮮的姿態革新進取。那麼，今年的《中國好聲音》又將會有哪些新的變化和變革呢？
首先我們知道的是暫歇了一年的好聲音定海神針，冠軍導師那英又重新回來坐陣了，
樂隊、說唱、偶像夾擊，《中國好聲音》如何彰顯頭牌音綜的實力底蘊？
文/盧世偉
樂隊、說唱、偶像選秀的紛紛到來，終於讓今年的音樂類綜藝在這個夏天真正嚐到了熱火的滋味，而本週五（7月19日）晚21點，新一季的《中國好聲音》將開播，音綜的夏天也正式來到高峰。
近三年內，內地的音樂綜藝節目正逐步走向細而偏的軌道。
從說唱到電音到偶像團體到美聲再到樂隊，這些原本並不在主流關注視線中的偏門音樂類型先後被搬上綜藝舞臺，細分而作，獨立成章，大多都曾在最初的開播時期迅速成為當年綜藝爆款，甚至引發全民關注，將這些原本大眾並不太瞭解甚至主動忽略的音樂類型一舉推向主流的熱潮之中，對於音樂這個行業的多元化呈現及專業性普及可以說居功至偉。
但我們同時也還是看到，儘管這幾檔細分化的音綜大多都曾火爆一時，只是總給人感覺，火爆的更多還是節目本身，而相關的音樂類型並沒有如節目的選手們所期望的那樣真正上岸出圈，也甚少能成功地推出幾位真正進入到大眾公共視線的藝人。
這些節目對行業最大的貢獻目前看來，還是停留在普及層面，因為一些主觀或客觀的原因，從節目中出來的人的行業境遇也並沒有多少根本性的改變，遠還談不到對整個音樂行業的發展導向產生多少重要的影響。
而對於更多的業內人士以及有志於音樂行業發展的人們來說，近十年來真正具有行業導向性的音綜基本上還是隻有兩檔：針對線上歌手的《歌手》和針對線下素人的《中國好聲音》——這兩檔前後腳誕生的內地王牌音綜，在過去的七年裡，依然還是音樂行業通過電視節目展現人才和發現人才的定海神針，尤其是《中國好聲音》，幾乎是這七年內地演唱界最穩定的人才輸出庫，如今正撐起樂壇主流市場的新生代干將，大多都來自於這檔節目。
七年前，也就是2012年7月13日，《中國好聲音》在浙江衛視的開播，不僅對於整個音樂行業，甚至對於當時的社會大眾都是石破天驚的。
要知道在那之前，自2005年的選秀大潮開始就一直被只重個性鄙視專業的草根思維所統領的內地樂壇幾乎已經陷入一潭死水，社會大眾都在抱怨樂壇可好歌可聽無好歌手可追，就在此時，當來自東北的女孩黃鶴光著腳率先踏上《中國好聲音》的舞臺，亮出一首響遏行雲的《Rolling in the Deep》,立即就引發了全民沸騰的效應，人們爭相歡呼：會唱歌的好嗓子們終於又回來了！
也就是從那一天開始，從《中國好聲音》的舞臺陸續走出眾多唱功卓越且各具特色的新型唱將，樑博、吳莫愁、袁婭維、金池、張瑋、金志文、姚貝娜、平安……正是這一批或天賦異稟，或訓練有素，或來自民間的初生牛犢，或埋沒於歌壇的積壓寶藏，連續數月在萬眾矚目之下盡顯聲音的力量與榮光，將被草根選秀帶偏玩死的樂壇重新拉回到正當的軌道上來。
後來行業內普遍認為，那一屆的《中國好聲音》對於內地樂壇來講，可謂具有劃時代的意義，它的火爆與普及，一舉終結了內地樂壇零門檻的草根時代，讓歌壇的品質化審美重回主流，為迷失了多年的內地歌壇撥亂反正，聲音的優與美重新成為人們評判和認可一個歌手的首要標準。
接下來的幾年裡，《中國好聲音》又源源不斷地為內地歌壇輸送出大量實力擔當派的新人，他們從節目裡走出之後，先後進入行業裡，成為各個領域獨當一面的主力擔當，直接改變了整個行業的人才結構，而逐步成為撐起歌壇當下局面的主力軍團。譬如第三屆的冠軍張碧晨和第四屆的冠軍張磊，幾經成了當今各大影視劇主題歌主題曲演唱者的熱門人選，而李琦金池張瑋這些唱功卓著的歌手也頻繁受邀於各大歌唱競技類節目，成為音樂節目品質與實力的保障。
我們之所以說《中國好聲音》是一個樂壇定海神針般的綜藝節目，不僅僅在於改變了歌壇的審美傾向，解決了歌壇人才斷層的重大問題，更在於，它始終與時俱進，對於歌壇人才結構的關照幾乎是涉及到方方面面的。
譬如說，第一屆好聲音幾乎是高音大嗓歌手的集會，最終卻又是搖滾歌手樑博拔得頭籌，
而第二屆李琦和第三屆張張碧晨的奪冠則是主流歌手的勝利，
隨後民謠歌手張磊和蔣敦豪又相繼笑傲好聲音（新歌聲）舞臺，
接下來又有扎西平措、旦增尼瑪等民族性歌手大放異彩。
除了這些冠軍人馬以不同風格各領風騷之外，節目中的其他出彩歌手的風格也幾乎涵蓋了當下歌壇的各個領域，譬如走歐美風的袁婭維、吳莫愁等，
說唱風的陳梓童、宿涵等，
唯美派的周深、郭沁等，
去年甚至還出現了呈現搖滾核嗓風格的組合打包安琪等，
可以看出，好聲音的審美傾向是多元化且關照整個市場發展的，它願意給每一種獨具特色且又深具實力的歌壇新人一方充分展示自我風采的機會，並把他們的特色與能力交給專業的導師及大眾共同甄選，從中找出適合在歌壇生存並有可能挑起歌壇未來一片天空的優質潛力股，再投入到真正的歌唱行業中進一步磨練摔打，完成自身轉化，直至成長為歌壇的中流砥柱。我們也看到，後來多位從《中國好聲音》中走出來的優質選手先後登上了代表線上歌手實力競技的《我是歌手》的舞臺，要知道，那可是一個為歌壇論資排輩奠定行業地位的指標性舞臺，樑博金志文袁婭維張碧晨先後都登上去了，並且成績都不錯，這也代表了整個行業對《中國好聲音》這種歌壇人才選拔機制的高度認可。
我們還注意到一點，《中國好聲音》幾乎對每一種風格的實力新人敞開了大門，卻唯獨對於只有顏值優勢的流量偶像一直say no，從《中國好聲音》裡走出來的選手，當然也不乏容易俊美型的歌手，但卻個個都是聲音當先，即便是顏值頗高，且擔任過樑博和聲的劉郡格，她來參賽首先抓人的還是聲音的表演能力。這也表明，儘管眼下已是一個流量為王道的眼球經濟時代，《中國好聲音》始終為歌壇堅守著一道行業底線和技術准入門檻，這是一種責任，更是一種風骨，應該也是好聲音能夠堅持辦到第八年仍能吸引大批人才趨之若鶩的重要原因。
七年的風雲激盪，七年的潮流更替，這個週五的晚上，《中國好聲音》又將如約而至，第八次與觀眾激情重逢。
作為一檔音樂節目，《中國好聲音》固然有一貫的原則和傳統必須秉持，而作為一檔大眾綜藝，它又必須與時俱進，不斷地以新鮮的姿態革新進取。那麼，今年的《中國好聲音》又將會有哪些新的變化和變革呢？
首先我們知道的是暫歇了一年的好聲音定海神針，冠軍導師那英又重新回來坐陣了，
而那四把萬眾矚目的轉椅，除了那英和庾澄慶兩位初創時期的元老，今年又迎來兩位全新的主人，王力宏和李榮浩，
樂隊、說唱、偶像夾擊，《中國好聲音》如何彰顯頭牌音綜的實力底蘊？
文/盧世偉
樂隊、說唱、偶像選秀的紛紛到來，終於讓今年的音樂類綜藝在這個夏天真正嚐到了熱火的滋味，而本週五（7月19日）晚21點，新一季的《中國好聲音》將開播，音綜的夏天也正式來到高峰。
近三年內，內地的音樂綜藝節目正逐步走向細而偏的軌道。
從說唱到電音到偶像團體到美聲再到樂隊，這些原本並不在主流關注視線中的偏門音樂類型先後被搬上綜藝舞臺，細分而作，獨立成章，大多都曾在最初的開播時期迅速成為當年綜藝爆款，甚至引發全民關注，將這些原本大眾並不太瞭解甚至主動忽略的音樂類型一舉推向主流的熱潮之中，對於音樂這個行業的多元化呈現及專業性普及可以說居功至偉。
但我們同時也還是看到，儘管這幾檔細分化的音綜大多都曾火爆一時，只是總給人感覺，火爆的更多還是節目本身，而相關的音樂類型並沒有如節目的選手們所期望的那樣真正上岸出圈，也甚少能成功地推出幾位真正進入到大眾公共視線的藝人。
這些節目對行業最大的貢獻目前看來，還是停留在普及層面，因為一些主觀或客觀的原因，從節目中出來的人的行業境遇也並沒有多少根本性的改變，遠還談不到對整個音樂行業的發展導向產生多少重要的影響。
而對於更多的業內人士以及有志於音樂行業發展的人們來說，近十年來真正具有行業導向性的音綜基本上還是隻有兩檔：針對線上歌手的《歌手》和針對線下素人的《中國好聲音》——這兩檔前後腳誕生的內地王牌音綜，在過去的七年裡，依然還是音樂行業通過電視節目展現人才和發現人才的定海神針，尤其是《中國好聲音》，幾乎是這七年內地演唱界最穩定的人才輸出庫，如今正撐起樂壇主流市場的新生代干將，大多都來自於這檔節目。
七年前，也就是2012年7月13日，《中國好聲音》在浙江衛視的開播，不僅對於整個音樂行業，甚至對於當時的社會大眾都是石破天驚的。
要知道在那之前，自2005年的選秀大潮開始就一直被只重個性鄙視專業的草根思維所統領的內地樂壇幾乎已經陷入一潭死水，社會大眾都在抱怨樂壇可好歌可聽無好歌手可追，就在此時，當來自東北的女孩黃鶴光著腳率先踏上《中國好聲音》的舞臺，亮出一首響遏行雲的《Rolling in the Deep》,立即就引發了全民沸騰的效應，人們爭相歡呼：會唱歌的好嗓子們終於又回來了！
也就是從那一天開始，從《中國好聲音》的舞臺陸續走出眾多唱功卓越且各具特色的新型唱將，樑博、吳莫愁、袁婭維、金池、張瑋、金志文、姚貝娜、平安……正是這一批或天賦異稟，或訓練有素，或來自民間的初生牛犢，或埋沒於歌壇的積壓寶藏，連續數月在萬眾矚目之下盡顯聲音的力量與榮光，將被草根選秀帶偏玩死的樂壇重新拉回到正當的軌道上來。
後來行業內普遍認為，那一屆的《中國好聲音》對於內地樂壇來講，可謂具有劃時代的意義，它的火爆與普及，一舉終結了內地樂壇零門檻的草根時代，讓歌壇的品質化審美重回主流，為迷失了多年的內地歌壇撥亂反正，聲音的優與美重新成為人們評判和認可一個歌手的首要標準。
接下來的幾年裡，《中國好聲音》又源源不斷地為內地歌壇輸送出大量實力擔當派的新人，他們從節目裡走出之後，先後進入行業裡，成為各個領域獨當一面的主力擔當，直接改變了整個行業的人才結構，而逐步成為撐起歌壇當下局面的主力軍團。譬如第三屆的冠軍張碧晨和第四屆的冠軍張磊，幾經成了當今各大影視劇主題歌主題曲演唱者的熱門人選，而李琦金池張瑋這些唱功卓著的歌手也頻繁受邀於各大歌唱競技類節目，成為音樂節目品質與實力的保障。
我們之所以說《中國好聲音》是一個樂壇定海神針般的綜藝節目，不僅僅在於改變了歌壇的審美傾向，解決了歌壇人才斷層的重大問題，更在於，它始終與時俱進，對於歌壇人才結構的關照幾乎是涉及到方方面面的。
譬如說，第一屆好聲音幾乎是高音大嗓歌手的集會，最終卻又是搖滾歌手樑博拔得頭籌，
而第二屆李琦和第三屆張張碧晨的奪冠則是主流歌手的勝利，
隨後民謠歌手張磊和蔣敦豪又相繼笑傲好聲音（新歌聲）舞臺，
接下來又有扎西平措、旦增尼瑪等民族性歌手大放異彩。
除了這些冠軍人馬以不同風格各領風騷之外，節目中的其他出彩歌手的風格也幾乎涵蓋了當下歌壇的各個領域，譬如走歐美風的袁婭維、吳莫愁等，
說唱風的陳梓童、宿涵等，
唯美派的周深、郭沁等，
去年甚至還出現了呈現搖滾核嗓風格的組合打包安琪等，
可以看出，好聲音的審美傾向是多元化且關照整個市場發展的，它願意給每一種獨具特色且又深具實力的歌壇新人一方充分展示自我風采的機會，並把他們的特色與能力交給專業的導師及大眾共同甄選，從中找出適合在歌壇生存並有可能挑起歌壇未來一片天空的優質潛力股，再投入到真正的歌唱行業中進一步磨練摔打，完成自身轉化，直至成長為歌壇的中流砥柱。我們也看到，後來多位從《中國好聲音》中走出來的優質選手先後登上了代表線上歌手實力競技的《我是歌手》的舞臺，要知道，那可是一個為歌壇論資排輩奠定行業地位的指標性舞臺，樑博金志文袁婭維張碧晨先後都登上去了，並且成績都不錯，這也代表了整個行業對《中國好聲音》這種歌壇人才選拔機制的高度認可。
我們還注意到一點，《中國好聲音》幾乎對每一種風格的實力新人敞開了大門，卻唯獨對於只有顏值優勢的流量偶像一直say no，從《中國好聲音》裡走出來的選手，當然也不乏容易俊美型的歌手，但卻個個都是聲音當先，即便是顏值頗高，且擔任過樑博和聲的劉郡格，她來參賽首先抓人的還是聲音的表演能力。這也表明，儘管眼下已是一個流量為王道的眼球經濟時代，《中國好聲音》始終為歌壇堅守著一道行業底線和技術准入門檻，這是一種責任，更是一種風骨，應該也是好聲音能夠堅持辦到第八年仍能吸引大批人才趨之若鶩的重要原因。
七年的風雲激盪，七年的潮流更替，這個週五的晚上，《中國好聲音》又將如約而至，第八次與觀眾激情重逢。
作為一檔音樂節目，《中國好聲音》固然有一貫的原則和傳統必須秉持，而作為一檔大眾綜藝，它又必須與時俱進，不斷地以新鮮的姿態革新進取。那麼，今年的《中國好聲音》又將會有哪些新的變化和變革呢？
首先我們知道的是暫歇了一年的好聲音定海神針，冠軍導師那英又重新回來坐陣了，
而那四把萬眾矚目的轉椅，除了那英和庾澄慶兩位初創時期的元老，今年又迎來兩位全新的主人，王力宏和李榮浩，
樂隊、說唱、偶像夾擊，《中國好聲音》如何彰顯頭牌音綜的實力底蘊？
文/盧世偉
樂隊、說唱、偶像選秀的紛紛到來，終於讓今年的音樂類綜藝在這個夏天真正嚐到了熱火的滋味，而本週五（7月19日）晚21點，新一季的《中國好聲音》將開播，音綜的夏天也正式來到高峰。
近三年內，內地的音樂綜藝節目正逐步走向細而偏的軌道。
從說唱到電音到偶像團體到美聲再到樂隊，這些原本並不在主流關注視線中的偏門音樂類型先後被搬上綜藝舞臺，細分而作，獨立成章，大多都曾在最初的開播時期迅速成為當年綜藝爆款，甚至引發全民關注，將這些原本大眾並不太瞭解甚至主動忽略的音樂類型一舉推向主流的熱潮之中，對於音樂這個行業的多元化呈現及專業性普及可以說居功至偉。
但我們同時也還是看到，儘管這幾檔細分化的音綜大多都曾火爆一時，只是總給人感覺，火爆的更多還是節目本身，而相關的音樂類型並沒有如節目的選手們所期望的那樣真正上岸出圈，也甚少能成功地推出幾位真正進入到大眾公共視線的藝人。
這些節目對行業最大的貢獻目前看來，還是停留在普及層面，因為一些主觀或客觀的原因，從節目中出來的人的行業境遇也並沒有多少根本性的改變，遠還談不到對整個音樂行業的發展導向產生多少重要的影響。
而對於更多的業內人士以及有志於音樂行業發展的人們來說，近十年來真正具有行業導向性的音綜基本上還是隻有兩檔：針對線上歌手的《歌手》和針對線下素人的《中國好聲音》——這兩檔前後腳誕生的內地王牌音綜，在過去的七年裡，依然還是音樂行業通過電視節目展現人才和發現人才的定海神針，尤其是《中國好聲音》，幾乎是這七年內地演唱界最穩定的人才輸出庫，如今正撐起樂壇主流市場的新生代干將，大多都來自於這檔節目。
七年前，也就是2012年7月13日，《中國好聲音》在浙江衛視的開播，不僅對於整個音樂行業，甚至對於當時的社會大眾都是石破天驚的。
要知道在那之前，自2005年的選秀大潮開始就一直被只重個性鄙視專業的草根思維所統領的內地樂壇幾乎已經陷入一潭死水，社會大眾都在抱怨樂壇可好歌可聽無好歌手可追，就在此時，當來自東北的女孩黃鶴光著腳率先踏上《中國好聲音》的舞臺，亮出一首響遏行雲的《Rolling in the Deep》,立即就引發了全民沸騰的效應，人們爭相歡呼：會唱歌的好嗓子們終於又回來了！
也就是從那一天開始，從《中國好聲音》的舞臺陸續走出眾多唱功卓越且各具特色的新型唱將，樑博、吳莫愁、袁婭維、金池、張瑋、金志文、姚貝娜、平安……正是這一批或天賦異稟，或訓練有素，或來自民間的初生牛犢，或埋沒於歌壇的積壓寶藏，連續數月在萬眾矚目之下盡顯聲音的力量與榮光，將被草根選秀帶偏玩死的樂壇重新拉回到正當的軌道上來。
後來行業內普遍認為，那一屆的《中國好聲音》對於內地樂壇來講，可謂具有劃時代的意義，它的火爆與普及，一舉終結了內地樂壇零門檻的草根時代，讓歌壇的品質化審美重回主流，為迷失了多年的內地歌壇撥亂反正，聲音的優與美重新成為人們評判和認可一個歌手的首要標準。
接下來的幾年裡，《中國好聲音》又源源不斷地為內地歌壇輸送出大量實力擔當派的新人，他們從節目裡走出之後，先後進入行業裡，成為各個領域獨當一面的主力擔當，直接改變了整個行業的人才結構，而逐步成為撐起歌壇當下局面的主力軍團。譬如第三屆的冠軍張碧晨和第四屆的冠軍張磊，幾經成了當今各大影視劇主題歌主題曲演唱者的熱門人選，而李琦金池張瑋這些唱功卓著的歌手也頻繁受邀於各大歌唱競技類節目，成為音樂節目品質與實力的保障。
我們之所以說《中國好聲音》是一個樂壇定海神針般的綜藝節目，不僅僅在於改變了歌壇的審美傾向，解決了歌壇人才斷層的重大問題，更在於，它始終與時俱進，對於歌壇人才結構的關照幾乎是涉及到方方面面的。
譬如說，第一屆好聲音幾乎是高音大嗓歌手的集會，最終卻又是搖滾歌手樑博拔得頭籌，
而第二屆李琦和第三屆張張碧晨的奪冠則是主流歌手的勝利，
隨後民謠歌手張磊和蔣敦豪又相繼笑傲好聲音（新歌聲）舞臺，
接下來又有扎西平措、旦增尼瑪等民族性歌手大放異彩。
除了這些冠軍人馬以不同風格各領風騷之外，節目中的其他出彩歌手的風格也幾乎涵蓋了當下歌壇的各個領域，譬如走歐美風的袁婭維、吳莫愁等，
說唱風的陳梓童、宿涵等，
唯美派的周深、郭沁等，
去年甚至還出現了呈現搖滾核嗓風格的組合打包安琪等，
可以看出，好聲音的審美傾向是多元化且關照整個市場發展的，它願意給每一種獨具特色且又深具實力的歌壇新人一方充分展示自我風采的機會，並把他們的特色與能力交給專業的導師及大眾共同甄選，從中找出適合在歌壇生存並有可能挑起歌壇未來一片天空的優質潛力股，再投入到真正的歌唱行業中進一步磨練摔打，完成自身轉化，直至成長為歌壇的中流砥柱。我們也看到，後來多位從《中國好聲音》中走出來的優質選手先後登上了代表線上歌手實力競技的《我是歌手》的舞臺，要知道，那可是一個為歌壇論資排輩奠定行業地位的指標性舞臺，樑博金志文袁婭維張碧晨先後都登上去了，並且成績都不錯，這也代表了整個行業對《中國好聲音》這種歌壇人才選拔機制的高度認可。
我們還注意到一點，《中國好聲音》幾乎對每一種風格的實力新人敞開了大門，卻唯獨對於只有顏值優勢的流量偶像一直say no，從《中國好聲音》裡走出來的選手，當然也不乏容易俊美型的歌手，但卻個個都是聲音當先，即便是顏值頗高，且擔任過樑博和聲的劉郡格，她來參賽首先抓人的還是聲音的表演能力。這也表明，儘管眼下已是一個流量為王道的眼球經濟時代，《中國好聲音》始終為歌壇堅守著一道行業底線和技術准入門檻，這是一種責任，更是一種風骨，應該也是好聲音能夠堅持辦到第八年仍能吸引大批人才趨之若鶩的重要原因。
七年的風雲激盪，七年的潮流更替，這個週五的晚上，《中國好聲音》又將如約而至，第八次與觀眾激情重逢。
作為一檔音樂節目，《中國好聲音》固然有一貫的原則和傳統必須秉持，而作為一檔大眾綜藝，它又必須與時俱進，不斷地以新鮮的姿態革新進取。那麼，今年的《中國好聲音》又將會有哪些新的變化和變革呢？
首先我們知道的是暫歇了一年的好聲音定海神針，冠軍導師那英又重新回來坐陣了，
而那四把萬眾矚目的轉椅，除了那英和庾澄慶兩位初創時期的元老，今年又迎來兩位全新的主人，王力宏和李榮浩，
而且李榮浩還是《中國好聲音》創辦八年以來的第一位85後導師，這也表明，內地歌壇的確已經完成了又一次的更新換代，李榮浩的坐陣，勢必亦將引發關於演唱新生代審美與傳統標準的激烈對辯。
樂隊、說唱、偶像夾擊，《中國好聲音》如何彰顯頭牌音綜的實力底蘊？
文/盧世偉
樂隊、說唱、偶像選秀的紛紛到來，終於讓今年的音樂類綜藝在這個夏天真正嚐到了熱火的滋味，而本週五（7月19日）晚21點，新一季的《中國好聲音》將開播，音綜的夏天也正式來到高峰。
近三年內，內地的音樂綜藝節目正逐步走向細而偏的軌道。
從說唱到電音到偶像團體到美聲再到樂隊，這些原本並不在主流關注視線中的偏門音樂類型先後被搬上綜藝舞臺，細分而作，獨立成章，大多都曾在最初的開播時期迅速成為當年綜藝爆款，甚至引發全民關注，將這些原本大眾並不太瞭解甚至主動忽略的音樂類型一舉推向主流的熱潮之中，對於音樂這個行業的多元化呈現及專業性普及可以說居功至偉。
但我們同時也還是看到，儘管這幾檔細分化的音綜大多都曾火爆一時，只是總給人感覺，火爆的更多還是節目本身，而相關的音樂類型並沒有如節目的選手們所期望的那樣真正上岸出圈，也甚少能成功地推出幾位真正進入到大眾公共視線的藝人。
這些節目對行業最大的貢獻目前看來，還是停留在普及層面，因為一些主觀或客觀的原因，從節目中出來的人的行業境遇也並沒有多少根本性的改變，遠還談不到對整個音樂行業的發展導向產生多少重要的影響。
而對於更多的業內人士以及有志於音樂行業發展的人們來說，近十年來真正具有行業導向性的音綜基本上還是隻有兩檔：針對線上歌手的《歌手》和針對線下素人的《中國好聲音》——這兩檔前後腳誕生的內地王牌音綜，在過去的七年裡，依然還是音樂行業通過電視節目展現人才和發現人才的定海神針，尤其是《中國好聲音》，幾乎是這七年內地演唱界最穩定的人才輸出庫，如今正撐起樂壇主流市場的新生代干將，大多都來自於這檔節目。
七年前，也就是2012年7月13日，《中國好聲音》在浙江衛視的開播，不僅對於整個音樂行業，甚至對於當時的社會大眾都是石破天驚的。
要知道在那之前，自2005年的選秀大潮開始就一直被只重個性鄙視專業的草根思維所統領的內地樂壇幾乎已經陷入一潭死水，社會大眾都在抱怨樂壇可好歌可聽無好歌手可追，就在此時，當來自東北的女孩黃鶴光著腳率先踏上《中國好聲音》的舞臺，亮出一首響遏行雲的《Rolling in the Deep》,立即就引發了全民沸騰的效應，人們爭相歡呼：會唱歌的好嗓子們終於又回來了！
也就是從那一天開始，從《中國好聲音》的舞臺陸續走出眾多唱功卓越且各具特色的新型唱將，樑博、吳莫愁、袁婭維、金池、張瑋、金志文、姚貝娜、平安……正是這一批或天賦異稟，或訓練有素，或來自民間的初生牛犢，或埋沒於歌壇的積壓寶藏，連續數月在萬眾矚目之下盡顯聲音的力量與榮光，將被草根選秀帶偏玩死的樂壇重新拉回到正當的軌道上來。
後來行業內普遍認為，那一屆的《中國好聲音》對於內地樂壇來講，可謂具有劃時代的意義，它的火爆與普及，一舉終結了內地樂壇零門檻的草根時代，讓歌壇的品質化審美重回主流，為迷失了多年的內地歌壇撥亂反正，聲音的優與美重新成為人們評判和認可一個歌手的首要標準。
接下來的幾年裡，《中國好聲音》又源源不斷地為內地歌壇輸送出大量實力擔當派的新人，他們從節目裡走出之後，先後進入行業裡，成為各個領域獨當一面的主力擔當，直接改變了整個行業的人才結構，而逐步成為撐起歌壇當下局面的主力軍團。譬如第三屆的冠軍張碧晨和第四屆的冠軍張磊，幾經成了當今各大影視劇主題歌主題曲演唱者的熱門人選，而李琦金池張瑋這些唱功卓著的歌手也頻繁受邀於各大歌唱競技類節目，成為音樂節目品質與實力的保障。
我們之所以說《中國好聲音》是一個樂壇定海神針般的綜藝節目，不僅僅在於改變了歌壇的審美傾向，解決了歌壇人才斷層的重大問題，更在於，它始終與時俱進，對於歌壇人才結構的關照幾乎是涉及到方方面面的。
譬如說，第一屆好聲音幾乎是高音大嗓歌手的集會，最終卻又是搖滾歌手樑博拔得頭籌，
而第二屆李琦和第三屆張張碧晨的奪冠則是主流歌手的勝利，
隨後民謠歌手張磊和蔣敦豪又相繼笑傲好聲音（新歌聲）舞臺，
接下來又有扎西平措、旦增尼瑪等民族性歌手大放異彩。
除了這些冠軍人馬以不同風格各領風騷之外，節目中的其他出彩歌手的風格也幾乎涵蓋了當下歌壇的各個領域，譬如走歐美風的袁婭維、吳莫愁等，
說唱風的陳梓童、宿涵等，
唯美派的周深、郭沁等，
去年甚至還出現了呈現搖滾核嗓風格的組合打包安琪等，
可以看出，好聲音的審美傾向是多元化且關照整個市場發展的，它願意給每一種獨具特色且又深具實力的歌壇新人一方充分展示自我風采的機會，並把他們的特色與能力交給專業的導師及大眾共同甄選，從中找出適合在歌壇生存並有可能挑起歌壇未來一片天空的優質潛力股，再投入到真正的歌唱行業中進一步磨練摔打，完成自身轉化，直至成長為歌壇的中流砥柱。我們也看到，後來多位從《中國好聲音》中走出來的優質選手先後登上了代表線上歌手實力競技的《我是歌手》的舞臺，要知道，那可是一個為歌壇論資排輩奠定行業地位的指標性舞臺，樑博金志文袁婭維張碧晨先後都登上去了，並且成績都不錯，這也代表了整個行業對《中國好聲音》這種歌壇人才選拔機制的高度認可。
我們還注意到一點，《中國好聲音》幾乎對每一種風格的實力新人敞開了大門，卻唯獨對於只有顏值優勢的流量偶像一直say no，從《中國好聲音》裡走出來的選手，當然也不乏容易俊美型的歌手，但卻個個都是聲音當先，即便是顏值頗高，且擔任過樑博和聲的劉郡格，她來參賽首先抓人的還是聲音的表演能力。這也表明，儘管眼下已是一個流量為王道的眼球經濟時代，《中國好聲音》始終為歌壇堅守著一道行業底線和技術准入門檻，這是一種責任，更是一種風骨，應該也是好聲音能夠堅持辦到第八年仍能吸引大批人才趨之若鶩的重要原因。
七年的風雲激盪，七年的潮流更替，這個週五的晚上，《中國好聲音》又將如約而至，第八次與觀眾激情重逢。
作為一檔音樂節目，《中國好聲音》固然有一貫的原則和傳統必須秉持，而作為一檔大眾綜藝，它又必須與時俱進，不斷地以新鮮的姿態革新進取。那麼，今年的《中國好聲音》又將會有哪些新的變化和變革呢？
首先我們知道的是暫歇了一年的好聲音定海神針，冠軍導師那英又重新回來坐陣了，
而那四把萬眾矚目的轉椅，除了那英和庾澄慶兩位初創時期的元老，今年又迎來兩位全新的主人，王力宏和李榮浩，
而且李榮浩還是《中國好聲音》創辦八年以來的第一位85後導師，這也表明，內地歌壇的確已經完成了又一次的更新換代，李榮浩的坐陣，勢必亦將引發關於演唱新生代審美與傳統標準的激烈對辯。
不僅如此，從去年開始，00後都已經有資格參加比賽，今年勢必會有更多更年輕的歌手向這個行業發起衝擊，他們所呈現的音樂風貌，他們所秉持的音樂審美能夠獲得多大的認可，這也是一次正式的全面出擊和battle，果真這樣，本屆好聲音又將走入一個歷史時刻。
在賽制上，據節目組透露，今年除了保留保留上一季的盲選演唱歌單環節和創新轉椅——“魔鏡轉椅”（即每位導師轉椅的背後設置一面巨型的手機屏幕，上場前，每位學員都提前選定自己的意向導師，學員演唱時，“魔鏡”放映出意向導師的表情和動作，讓學員隨時觀察和判斷自己意向導師對自己表演的態度，是否要堅持自己一開始的選擇）外，今年又在導師轉椅上新增了“魔法”按鈕，能直接讓導師“ 一鍵閉麥”。在盲選階段的搶人環節中，四位導師都有讓任意一位導師閉麥的權利。當導師為學員轉身後，覺得搶人競爭太過激烈或對自己的勝算沒有十分把握時，就能隨時按下“ 閉麥”按鈕，讓威脅到自己的導師重新轉回去，他的麥克風無法發聲，也就意味著在接下來的爭搶遊說中，被“閉麥”的導師將無法為自己爭取。同時，本季“好聲音”在盲選階段的“搶人環節”不設戰隊名額上限，導師面對心儀學員可放心大膽轉身加入爭搶行列，不再因為名額限制而錯失任何一位“好聲音”，也就意味著每一個資質優秀的好聲音選手都有了更多的晉級機會。
樂隊、說唱、偶像夾擊，《中國好聲音》如何彰顯頭牌音綜的實力底蘊？
文/盧世偉
樂隊、說唱、偶像選秀的紛紛到來，終於讓今年的音樂類綜藝在這個夏天真正嚐到了熱火的滋味，而本週五（7月19日）晚21點，新一季的《中國好聲音》將開播，音綜的夏天也正式來到高峰。
近三年內，內地的音樂綜藝節目正逐步走向細而偏的軌道。
從說唱到電音到偶像團體到美聲再到樂隊，這些原本並不在主流關注視線中的偏門音樂類型先後被搬上綜藝舞臺，細分而作，獨立成章，大多都曾在最初的開播時期迅速成為當年綜藝爆款，甚至引發全民關注，將這些原本大眾並不太瞭解甚至主動忽略的音樂類型一舉推向主流的熱潮之中，對於音樂這個行業的多元化呈現及專業性普及可以說居功至偉。
但我們同時也還是看到，儘管這幾檔細分化的音綜大多都曾火爆一時，只是總給人感覺，火爆的更多還是節目本身，而相關的音樂類型並沒有如節目的選手們所期望的那樣真正上岸出圈，也甚少能成功地推出幾位真正進入到大眾公共視線的藝人。
這些節目對行業最大的貢獻目前看來，還是停留在普及層面，因為一些主觀或客觀的原因，從節目中出來的人的行業境遇也並沒有多少根本性的改變，遠還談不到對整個音樂行業的發展導向產生多少重要的影響。
而對於更多的業內人士以及有志於音樂行業發展的人們來說，近十年來真正具有行業導向性的音綜基本上還是隻有兩檔：針對線上歌手的《歌手》和針對線下素人的《中國好聲音》——這兩檔前後腳誕生的內地王牌音綜，在過去的七年裡，依然還是音樂行業通過電視節目展現人才和發現人才的定海神針，尤其是《中國好聲音》，幾乎是這七年內地演唱界最穩定的人才輸出庫，如今正撐起樂壇主流市場的新生代干將，大多都來自於這檔節目。
七年前，也就是2012年7月13日，《中國好聲音》在浙江衛視的開播，不僅對於整個音樂行業，甚至對於當時的社會大眾都是石破天驚的。
要知道在那之前，自2005年的選秀大潮開始就一直被只重個性鄙視專業的草根思維所統領的內地樂壇幾乎已經陷入一潭死水，社會大眾都在抱怨樂壇可好歌可聽無好歌手可追，就在此時，當來自東北的女孩黃鶴光著腳率先踏上《中國好聲音》的舞臺，亮出一首響遏行雲的《Rolling in the Deep》,立即就引發了全民沸騰的效應，人們爭相歡呼：會唱歌的好嗓子們終於又回來了！
也就是從那一天開始，從《中國好聲音》的舞臺陸續走出眾多唱功卓越且各具特色的新型唱將，樑博、吳莫愁、袁婭維、金池、張瑋、金志文、姚貝娜、平安……正是這一批或天賦異稟，或訓練有素，或來自民間的初生牛犢，或埋沒於歌壇的積壓寶藏，連續數月在萬眾矚目之下盡顯聲音的力量與榮光，將被草根選秀帶偏玩死的樂壇重新拉回到正當的軌道上來。
後來行業內普遍認為，那一屆的《中國好聲音》對於內地樂壇來講，可謂具有劃時代的意義，它的火爆與普及，一舉終結了內地樂壇零門檻的草根時代，讓歌壇的品質化審美重回主流，為迷失了多年的內地歌壇撥亂反正，聲音的優與美重新成為人們評判和認可一個歌手的首要標準。
接下來的幾年裡，《中國好聲音》又源源不斷地為內地歌壇輸送出大量實力擔當派的新人，他們從節目裡走出之後，先後進入行業裡，成為各個領域獨當一面的主力擔當，直接改變了整個行業的人才結構，而逐步成為撐起歌壇當下局面的主力軍團。譬如第三屆的冠軍張碧晨和第四屆的冠軍張磊，幾經成了當今各大影視劇主題歌主題曲演唱者的熱門人選，而李琦金池張瑋這些唱功卓著的歌手也頻繁受邀於各大歌唱競技類節目，成為音樂節目品質與實力的保障。
我們之所以說《中國好聲音》是一個樂壇定海神針般的綜藝節目，不僅僅在於改變了歌壇的審美傾向，解決了歌壇人才斷層的重大問題，更在於，它始終與時俱進，對於歌壇人才結構的關照幾乎是涉及到方方面面的。
譬如說，第一屆好聲音幾乎是高音大嗓歌手的集會，最終卻又是搖滾歌手樑博拔得頭籌，
而第二屆李琦和第三屆張張碧晨的奪冠則是主流歌手的勝利，
隨後民謠歌手張磊和蔣敦豪又相繼笑傲好聲音（新歌聲）舞臺，
接下來又有扎西平措、旦增尼瑪等民族性歌手大放異彩。
除了這些冠軍人馬以不同風格各領風騷之外，節目中的其他出彩歌手的風格也幾乎涵蓋了當下歌壇的各個領域，譬如走歐美風的袁婭維、吳莫愁等，
說唱風的陳梓童、宿涵等，
唯美派的周深、郭沁等，
去年甚至還出現了呈現搖滾核嗓風格的組合打包安琪等，
可以看出，好聲音的審美傾向是多元化且關照整個市場發展的，它願意給每一種獨具特色且又深具實力的歌壇新人一方充分展示自我風采的機會，並把他們的特色與能力交給專業的導師及大眾共同甄選，從中找出適合在歌壇生存並有可能挑起歌壇未來一片天空的優質潛力股，再投入到真正的歌唱行業中進一步磨練摔打，完成自身轉化，直至成長為歌壇的中流砥柱。我們也看到，後來多位從《中國好聲音》中走出來的優質選手先後登上了代表線上歌手實力競技的《我是歌手》的舞臺，要知道，那可是一個為歌壇論資排輩奠定行業地位的指標性舞臺，樑博金志文袁婭維張碧晨先後都登上去了，並且成績都不錯，這也代表了整個行業對《中國好聲音》這種歌壇人才選拔機制的高度認可。
我們還注意到一點，《中國好聲音》幾乎對每一種風格的實力新人敞開了大門，卻唯獨對於只有顏值優勢的流量偶像一直say no，從《中國好聲音》裡走出來的選手，當然也不乏容易俊美型的歌手，但卻個個都是聲音當先，即便是顏值頗高，且擔任過樑博和聲的劉郡格，她來參賽首先抓人的還是聲音的表演能力。這也表明，儘管眼下已是一個流量為王道的眼球經濟時代，《中國好聲音》始終為歌壇堅守著一道行業底線和技術准入門檻，這是一種責任，更是一種風骨，應該也是好聲音能夠堅持辦到第八年仍能吸引大批人才趨之若鶩的重要原因。
七年的風雲激盪，七年的潮流更替，這個週五的晚上，《中國好聲音》又將如約而至，第八次與觀眾激情重逢。
作為一檔音樂節目，《中國好聲音》固然有一貫的原則和傳統必須秉持，而作為一檔大眾綜藝，它又必須與時俱進，不斷地以新鮮的姿態革新進取。那麼，今年的《中國好聲音》又將會有哪些新的變化和變革呢？
首先我們知道的是暫歇了一年的好聲音定海神針，冠軍導師那英又重新回來坐陣了，
而那四把萬眾矚目的轉椅，除了那英和庾澄慶兩位初創時期的元老，今年又迎來兩位全新的主人，王力宏和李榮浩，
而且李榮浩還是《中國好聲音》創辦八年以來的第一位85後導師，這也表明，內地歌壇的確已經完成了又一次的更新換代，李榮浩的坐陣，勢必亦將引發關於演唱新生代審美與傳統標準的激烈對辯。
不僅如此，從去年開始，00後都已經有資格參加比賽，今年勢必會有更多更年輕的歌手向這個行業發起衝擊，他們所呈現的音樂風貌，他們所秉持的音樂審美能夠獲得多大的認可，這也是一次正式的全面出擊和battle，果真這樣，本屆好聲音又將走入一個歷史時刻。
在賽制上，據節目組透露，今年除了保留保留上一季的盲選演唱歌單環節和創新轉椅——“魔鏡轉椅”（即每位導師轉椅的背後設置一面巨型的手機屏幕，上場前，每位學員都提前選定自己的意向導師，學員演唱時，“魔鏡”放映出意向導師的表情和動作，讓學員隨時觀察和判斷自己意向導師對自己表演的態度，是否要堅持自己一開始的選擇）外，今年又在導師轉椅上新增了“魔法”按鈕，能直接讓導師“ 一鍵閉麥”。在盲選階段的搶人環節中，四位導師都有讓任意一位導師閉麥的權利。當導師為學員轉身後，覺得搶人競爭太過激烈或對自己的勝算沒有十分把握時，就能隨時按下“ 閉麥”按鈕，讓威脅到自己的導師重新轉回去，他的麥克風無法發聲，也就意味著在接下來的爭搶遊說中，被“閉麥”的導師將無法為自己爭取。同時，本季“好聲音”在盲選階段的“搶人環節”不設戰隊名額上限，導師面對心儀學員可放心大膽轉身加入爭搶行列，不再因為名額限制而錯失任何一位“好聲音”，也就意味著每一個資質優秀的好聲音選手都有了更多的晉級機會。
在選手的層面，今年不僅出現了多位00後學員，一展年輕人的青春氣息，更有不少人是看著“好聲音”長大的，彷彿當年第一季播下的種子，在今年的第八季迎來豐收，他們談及“好聲音”對自己音樂路的影響時，那副真摯的表情相信一定會讓電視前的觀眾動容。
樂隊、說唱、偶像夾擊，《中國好聲音》如何彰顯頭牌音綜的實力底蘊？
文/盧世偉
樂隊、說唱、偶像選秀的紛紛到來，終於讓今年的音樂類綜藝在這個夏天真正嚐到了熱火的滋味，而本週五（7月19日）晚21點，新一季的《中國好聲音》將開播，音綜的夏天也正式來到高峰。
近三年內，內地的音樂綜藝節目正逐步走向細而偏的軌道。
從說唱到電音到偶像團體到美聲再到樂隊，這些原本並不在主流關注視線中的偏門音樂類型先後被搬上綜藝舞臺，細分而作，獨立成章，大多都曾在最初的開播時期迅速成為當年綜藝爆款，甚至引發全民關注，將這些原本大眾並不太瞭解甚至主動忽略的音樂類型一舉推向主流的熱潮之中，對於音樂這個行業的多元化呈現及專業性普及可以說居功至偉。
但我們同時也還是看到，儘管這幾檔細分化的音綜大多都曾火爆一時，只是總給人感覺，火爆的更多還是節目本身，而相關的音樂類型並沒有如節目的選手們所期望的那樣真正上岸出圈，也甚少能成功地推出幾位真正進入到大眾公共視線的藝人。
這些節目對行業最大的貢獻目前看來，還是停留在普及層面，因為一些主觀或客觀的原因，從節目中出來的人的行業境遇也並沒有多少根本性的改變，遠還談不到對整個音樂行業的發展導向產生多少重要的影響。
而對於更多的業內人士以及有志於音樂行業發展的人們來說，近十年來真正具有行業導向性的音綜基本上還是隻有兩檔：針對線上歌手的《歌手》和針對線下素人的《中國好聲音》——這兩檔前後腳誕生的內地王牌音綜，在過去的七年裡，依然還是音樂行業通過電視節目展現人才和發現人才的定海神針，尤其是《中國好聲音》，幾乎是這七年內地演唱界最穩定的人才輸出庫，如今正撐起樂壇主流市場的新生代干將，大多都來自於這檔節目。
七年前，也就是2012年7月13日，《中國好聲音》在浙江衛視的開播，不僅對於整個音樂行業，甚至對於當時的社會大眾都是石破天驚的。
要知道在那之前，自2005年的選秀大潮開始就一直被只重個性鄙視專業的草根思維所統領的內地樂壇幾乎已經陷入一潭死水，社會大眾都在抱怨樂壇可好歌可聽無好歌手可追，就在此時，當來自東北的女孩黃鶴光著腳率先踏上《中國好聲音》的舞臺，亮出一首響遏行雲的《Rolling in the Deep》,立即就引發了全民沸騰的效應，人們爭相歡呼：會唱歌的好嗓子們終於又回來了！
也就是從那一天開始，從《中國好聲音》的舞臺陸續走出眾多唱功卓越且各具特色的新型唱將，樑博、吳莫愁、袁婭維、金池、張瑋、金志文、姚貝娜、平安……正是這一批或天賦異稟，或訓練有素，或來自民間的初生牛犢，或埋沒於歌壇的積壓寶藏，連續數月在萬眾矚目之下盡顯聲音的力量與榮光，將被草根選秀帶偏玩死的樂壇重新拉回到正當的軌道上來。
後來行業內普遍認為，那一屆的《中國好聲音》對於內地樂壇來講，可謂具有劃時代的意義，它的火爆與普及，一舉終結了內地樂壇零門檻的草根時代，讓歌壇的品質化審美重回主流，為迷失了多年的內地歌壇撥亂反正，聲音的優與美重新成為人們評判和認可一個歌手的首要標準。
接下來的幾年裡，《中國好聲音》又源源不斷地為內地歌壇輸送出大量實力擔當派的新人，他們從節目裡走出之後，先後進入行業裡，成為各個領域獨當一面的主力擔當，直接改變了整個行業的人才結構，而逐步成為撐起歌壇當下局面的主力軍團。譬如第三屆的冠軍張碧晨和第四屆的冠軍張磊，幾經成了當今各大影視劇主題歌主題曲演唱者的熱門人選，而李琦金池張瑋這些唱功卓著的歌手也頻繁受邀於各大歌唱競技類節目，成為音樂節目品質與實力的保障。
我們之所以說《中國好聲音》是一個樂壇定海神針般的綜藝節目，不僅僅在於改變了歌壇的審美傾向，解決了歌壇人才斷層的重大問題，更在於，它始終與時俱進，對於歌壇人才結構的關照幾乎是涉及到方方面面的。
譬如說，第一屆好聲音幾乎是高音大嗓歌手的集會，最終卻又是搖滾歌手樑博拔得頭籌，
而第二屆李琦和第三屆張張碧晨的奪冠則是主流歌手的勝利，
隨後民謠歌手張磊和蔣敦豪又相繼笑傲好聲音（新歌聲）舞臺，
接下來又有扎西平措、旦增尼瑪等民族性歌手大放異彩。
除了這些冠軍人馬以不同風格各領風騷之外，節目中的其他出彩歌手的風格也幾乎涵蓋了當下歌壇的各個領域，譬如走歐美風的袁婭維、吳莫愁等，
說唱風的陳梓童、宿涵等，
唯美派的周深、郭沁等，
去年甚至還出現了呈現搖滾核嗓風格的組合打包安琪等，
可以看出，好聲音的審美傾向是多元化且關照整個市場發展的，它願意給每一種獨具特色且又深具實力的歌壇新人一方充分展示自我風采的機會，並把他們的特色與能力交給專業的導師及大眾共同甄選，從中找出適合在歌壇生存並有可能挑起歌壇未來一片天空的優質潛力股，再投入到真正的歌唱行業中進一步磨練摔打，完成自身轉化，直至成長為歌壇的中流砥柱。我們也看到，後來多位從《中國好聲音》中走出來的優質選手先後登上了代表線上歌手實力競技的《我是歌手》的舞臺，要知道，那可是一個為歌壇論資排輩奠定行業地位的指標性舞臺，樑博金志文袁婭維張碧晨先後都登上去了，並且成績都不錯，這也代表了整個行業對《中國好聲音》這種歌壇人才選拔機制的高度認可。
我們還注意到一點，《中國好聲音》幾乎對每一種風格的實力新人敞開了大門，卻唯獨對於只有顏值優勢的流量偶像一直say no，從《中國好聲音》裡走出來的選手，當然也不乏容易俊美型的歌手，但卻個個都是聲音當先，即便是顏值頗高，且擔任過樑博和聲的劉郡格，她來參賽首先抓人的還是聲音的表演能力。這也表明，儘管眼下已是一個流量為王道的眼球經濟時代，《中國好聲音》始終為歌壇堅守著一道行業底線和技術准入門檻，這是一種責任，更是一種風骨，應該也是好聲音能夠堅持辦到第八年仍能吸引大批人才趨之若鶩的重要原因。
七年的風雲激盪，七年的潮流更替，這個週五的晚上，《中國好聲音》又將如約而至，第八次與觀眾激情重逢。
作為一檔音樂節目，《中國好聲音》固然有一貫的原則和傳統必須秉持，而作為一檔大眾綜藝，它又必須與時俱進，不斷地以新鮮的姿態革新進取。那麼，今年的《中國好聲音》又將會有哪些新的變化和變革呢？
首先我們知道的是暫歇了一年的好聲音定海神針，冠軍導師那英又重新回來坐陣了，
而那四把萬眾矚目的轉椅，除了那英和庾澄慶兩位初創時期的元老，今年又迎來兩位全新的主人，王力宏和李榮浩，
而且李榮浩還是《中國好聲音》創辦八年以來的第一位85後導師，這也表明，內地歌壇的確已經完成了又一次的更新換代，李榮浩的坐陣，勢必亦將引發關於演唱新生代審美與傳統標準的激烈對辯。
不僅如此，從去年開始，00後都已經有資格參加比賽，今年勢必會有更多更年輕的歌手向這個行業發起衝擊，他們所呈現的音樂風貌，他們所秉持的音樂審美能夠獲得多大的認可，這也是一次正式的全面出擊和battle，果真這樣，本屆好聲音又將走入一個歷史時刻。
在賽制上，據節目組透露，今年除了保留保留上一季的盲選演唱歌單環節和創新轉椅——“魔鏡轉椅”（即每位導師轉椅的背後設置一面巨型的手機屏幕，上場前，每位學員都提前選定自己的意向導師，學員演唱時，“魔鏡”放映出意向導師的表情和動作，讓學員隨時觀察和判斷自己意向導師對自己表演的態度，是否要堅持自己一開始的選擇）外，今年又在導師轉椅上新增了“魔法”按鈕，能直接讓導師“ 一鍵閉麥”。在盲選階段的搶人環節中，四位導師都有讓任意一位導師閉麥的權利。當導師為學員轉身後，覺得搶人競爭太過激烈或對自己的勝算沒有十分把握時，就能隨時按下“ 閉麥”按鈕，讓威脅到自己的導師重新轉回去，他的麥克風無法發聲，也就意味著在接下來的爭搶遊說中，被“閉麥”的導師將無法為自己爭取。同時，本季“好聲音”在盲選階段的“搶人環節”不設戰隊名額上限，導師面對心儀學員可放心大膽轉身加入爭搶行列，不再因為名額限制而錯失任何一位“好聲音”，也就意味著每一個資質優秀的好聲音選手都有了更多的晉級機會。
在選手的層面，今年不僅出現了多位00後學員，一展年輕人的青春氣息，更有不少人是看著“好聲音”長大的，彷彿當年第一季播下的種子，在今年的第八季迎來豐收，他們談及“好聲音”對自己音樂路的影響時，那副真摯的表情相信一定會讓電視前的觀眾動容。
昨日，節目組也已官宣，曾經拿下臺灣金曲獎最佳新人獎的臺灣卑南族歌手紀曉君也將出現在今年的選手陣容中，這可是我心心愛愛了十幾年的歌手，她的演唱功力絕對是華語樂壇頂級陣容級別的，我曾經向另一檔重要節目的導演多次推薦她，可惜據說她當時並沒有參賽的想法，她要出征好聲音的消息目前已經引起了我朋友圈的集體興奮，顯然也會令今年的比賽更有看頭！
Anyway,賽制和裝置的設置，本身是節目形式的需要，但同時，也是暗示著一種“標準”的力量。
音樂這個行業，始終是需要一種准入機制的，而人才的晉級始終都是需要經過篩選的，不管你是否認可或接受這樣的標準，它都代表著你進入這個行業時必須要經過的選擇與被選擇的過程。當然這個標準需要根據時代的進展而時時調整和更新，正是有了標準的存在與執行，才讓我們始終對這個行業，對音樂本身保有一種敬畏之心，而《中國好聲音》這七年來，不管時代潮流如何變化，對於“好聲音”的選擇永遠沒有失了標準，不管這種標準在當下的商業環境下受到多大的衝擊，也正是這一點堅守，便為歌唱行業挽留住了最後的尊嚴，也讓這個節目即使不能始終被像最初那樣重視卻一直無法被忽視，至今仍然穩居國內頭牌音綜的行列。
期待今年的好聲音，能為我們選出更多更能扛起音樂行業未來的種子選手來。
樂隊、說唱、偶像夾擊，《中國好聲音》如何彰顯頭牌音綜的實力底蘊？
文/盧世偉
樂隊、說唱、偶像選秀的紛紛到來，終於讓今年的音樂類綜藝在這個夏天真正嚐到了熱火的滋味，而本週五（7月19日）晚21點，新一季的《中國好聲音》將開播，音綜的夏天也正式來到高峰。
近三年內，內地的音樂綜藝節目正逐步走向細而偏的軌道。
從說唱到電音到偶像團體到美聲再到樂隊，這些原本並不在主流關注視線中的偏門音樂類型先後被搬上綜藝舞臺，細分而作，獨立成章，大多都曾在最初的開播時期迅速成為當年綜藝爆款，甚至引發全民關注，將這些原本大眾並不太瞭解甚至主動忽略的音樂類型一舉推向主流的熱潮之中，對於音樂這個行業的多元化呈現及專業性普及可以說居功至偉。
但我們同時也還是看到，儘管這幾檔細分化的音綜大多都曾火爆一時，只是總給人感覺，火爆的更多還是節目本身，而相關的音樂類型並沒有如節目的選手們所期望的那樣真正上岸出圈，也甚少能成功地推出幾位真正進入到大眾公共視線的藝人。
這些節目對行業最大的貢獻目前看來，還是停留在普及層面，因為一些主觀或客觀的原因，從節目中出來的人的行業境遇也並沒有多少根本性的改變，遠還談不到對整個音樂行業的發展導向產生多少重要的影響。
而對於更多的業內人士以及有志於音樂行業發展的人們來說，近十年來真正具有行業導向性的音綜基本上還是隻有兩檔：針對線上歌手的《歌手》和針對線下素人的《中國好聲音》——這兩檔前後腳誕生的內地王牌音綜，在過去的七年裡，依然還是音樂行業通過電視節目展現人才和發現人才的定海神針，尤其是《中國好聲音》，幾乎是這七年內地演唱界最穩定的人才輸出庫，如今正撐起樂壇主流市場的新生代干將，大多都來自於這檔節目。
七年前，也就是2012年7月13日，《中國好聲音》在浙江衛視的開播，不僅對於整個音樂行業，甚至對於當時的社會大眾都是石破天驚的。
要知道在那之前，自2005年的選秀大潮開始就一直被只重個性鄙視專業的草根思維所統領的內地樂壇幾乎已經陷入一潭死水，社會大眾都在抱怨樂壇可好歌可聽無好歌手可追，就在此時，當來自東北的女孩黃鶴光著腳率先踏上《中國好聲音》的舞臺，亮出一首響遏行雲的《Rolling in the Deep》,立即就引發了全民沸騰的效應，人們爭相歡呼：會唱歌的好嗓子們終於又回來了！
也就是從那一天開始，從《中國好聲音》的舞臺陸續走出眾多唱功卓越且各具特色的新型唱將，樑博、吳莫愁、袁婭維、金池、張瑋、金志文、姚貝娜、平安……正是這一批或天賦異稟，或訓練有素，或來自民間的初生牛犢，或埋沒於歌壇的積壓寶藏，連續數月在萬眾矚目之下盡顯聲音的力量與榮光，將被草根選秀帶偏玩死的樂壇重新拉回到正當的軌道上來。
後來行業內普遍認為，那一屆的《中國好聲音》對於內地樂壇來講，可謂具有劃時代的意義，它的火爆與普及，一舉終結了內地樂壇零門檻的草根時代，讓歌壇的品質化審美重回主流，為迷失了多年的內地歌壇撥亂反正，聲音的優與美重新成為人們評判和認可一個歌手的首要標準。
接下來的幾年裡，《中國好聲音》又源源不斷地為內地歌壇輸送出大量實力擔當派的新人，他們從節目裡走出之後，先後進入行業裡，成為各個領域獨當一面的主力擔當，直接改變了整個行業的人才結構，而逐步成為撐起歌壇當下局面的主力軍團。譬如第三屆的冠軍張碧晨和第四屆的冠軍張磊，幾經成了當今各大影視劇主題歌主題曲演唱者的熱門人選，而李琦金池張瑋這些唱功卓著的歌手也頻繁受邀於各大歌唱競技類節目，成為音樂節目品質與實力的保障。
我們之所以說《中國好聲音》是一個樂壇定海神針般的綜藝節目，不僅僅在於改變了歌壇的審美傾向，解決了歌壇人才斷層的重大問題，更在於，它始終與時俱進，對於歌壇人才結構的關照幾乎是涉及到方方面面的。
譬如說，第一屆好聲音幾乎是高音大嗓歌手的集會，最終卻又是搖滾歌手樑博拔得頭籌，
而第二屆李琦和第三屆張張碧晨的奪冠則是主流歌手的勝利，
隨後民謠歌手張磊和蔣敦豪又相繼笑傲好聲音（新歌聲）舞臺，
接下來又有扎西平措、旦增尼瑪等民族性歌手大放異彩。
除了這些冠軍人馬以不同風格各領風騷之外，節目中的其他出彩歌手的風格也幾乎涵蓋了當下歌壇的各個領域，譬如走歐美風的袁婭維、吳莫愁等，
說唱風的陳梓童、宿涵等，
唯美派的周深、郭沁等，
去年甚至還出現了呈現搖滾核嗓風格的組合打包安琪等，
可以看出，好聲音的審美傾向是多元化且關照整個市場發展的，它願意給每一種獨具特色且又深具實力的歌壇新人一方充分展示自我風采的機會，並把他們的特色與能力交給專業的導師及大眾共同甄選，從中找出適合在歌壇生存並有可能挑起歌壇未來一片天空的優質潛力股，再投入到真正的歌唱行業中進一步磨練摔打，完成自身轉化，直至成長為歌壇的中流砥柱。我們也看到，後來多位從《中國好聲音》中走出來的優質選手先後登上了代表線上歌手實力競技的《我是歌手》的舞臺，要知道，那可是一個為歌壇論資排輩奠定行業地位的指標性舞臺，樑博金志文袁婭維張碧晨先後都登上去了，並且成績都不錯，這也代表了整個行業對《中國好聲音》這種歌壇人才選拔機制的高度認可。
我們還注意到一點，《中國好聲音》幾乎對每一種風格的實力新人敞開了大門，卻唯獨對於只有顏值優勢的流量偶像一直say no，從《中國好聲音》裡走出來的選手，當然也不乏容易俊美型的歌手，但卻個個都是聲音當先，即便是顏值頗高，且擔任過樑博和聲的劉郡格，她來參賽首先抓人的還是聲音的表演能力。這也表明，儘管眼下已是一個流量為王道的眼球經濟時代，《中國好聲音》始終為歌壇堅守著一道行業底線和技術准入門檻，這是一種責任，更是一種風骨，應該也是好聲音能夠堅持辦到第八年仍能吸引大批人才趨之若鶩的重要原因。
七年的風雲激盪，七年的潮流更替，這個週五的晚上，《中國好聲音》又將如約而至，第八次與觀眾激情重逢。
作為一檔音樂節目，《中國好聲音》固然有一貫的原則和傳統必須秉持，而作為一檔大眾綜藝，它又必須與時俱進，不斷地以新鮮的姿態革新進取。那麼，今年的《中國好聲音》又將會有哪些新的變化和變革呢？
首先我們知道的是暫歇了一年的好聲音定海神針，冠軍導師那英又重新回來坐陣了，
而那四把萬眾矚目的轉椅，除了那英和庾澄慶兩位初創時期的元老，今年又迎來兩位全新的主人，王力宏和李榮浩，
而且李榮浩還是《中國好聲音》創辦八年以來的第一位85後導師，這也表明，內地歌壇的確已經完成了又一次的更新換代，李榮浩的坐陣，勢必亦將引發關於演唱新生代審美與傳統標準的激烈對辯。
不僅如此，從去年開始，00後都已經有資格參加比賽，今年勢必會有更多更年輕的歌手向這個行業發起衝擊，他們所呈現的音樂風貌，他們所秉持的音樂審美能夠獲得多大的認可，這也是一次正式的全面出擊和battle，果真這樣，本屆好聲音又將走入一個歷史時刻。
在賽制上，據節目組透露，今年除了保留保留上一季的盲選演唱歌單環節和創新轉椅——“魔鏡轉椅”（即每位導師轉椅的背後設置一面巨型的手機屏幕，上場前，每位學員都提前選定自己的意向導師，學員演唱時，“魔鏡”放映出意向導師的表情和動作，讓學員隨時觀察和判斷自己意向導師對自己表演的態度，是否要堅持自己一開始的選擇）外，今年又在導師轉椅上新增了“魔法”按鈕，能直接讓導師“ 一鍵閉麥”。在盲選階段的搶人環節中，四位導師都有讓任意一位導師閉麥的權利。當導師為學員轉身後，覺得搶人競爭太過激烈或對自己的勝算沒有十分把握時，就能隨時按下“ 閉麥”按鈕，讓威脅到自己的導師重新轉回去，他的麥克風無法發聲，也就意味著在接下來的爭搶遊說中，被“閉麥”的導師將無法為自己爭取。同時，本季“好聲音”在盲選階段的“搶人環節”不設戰隊名額上限，導師面對心儀學員可放心大膽轉身加入爭搶行列，不再因為名額限制而錯失任何一位“好聲音”，也就意味著每一個資質優秀的好聲音選手都有了更多的晉級機會。
在選手的層面，今年不僅出現了多位00後學員，一展年輕人的青春氣息，更有不少人是看著“好聲音”長大的，彷彿當年第一季播下的種子，在今年的第八季迎來豐收，他們談及“好聲音”對自己音樂路的影響時，那副真摯的表情相信一定會讓電視前的觀眾動容。
昨日，節目組也已官宣，曾經拿下臺灣金曲獎最佳新人獎的臺灣卑南族歌手紀曉君也將出現在今年的選手陣容中，這可是我心心愛愛了十幾年的歌手，她的演唱功力絕對是華語樂壇頂級陣容級別的，我曾經向另一檔重要節目的導演多次推薦她，可惜據說她當時並沒有參賽的想法，她要出征好聲音的消息目前已經引起了我朋友圈的集體興奮，顯然也會令今年的比賽更有看頭！
Anyway,賽制和裝置的設置，本身是節目形式的需要，但同時，也是暗示著一種“標準”的力量。
音樂這個行業，始終是需要一種准入機制的，而人才的晉級始終都是需要經過篩選的，不管你是否認可或接受這樣的標準，它都代表著你進入這個行業時必須要經過的選擇與被選擇的過程。當然這個標準需要根據時代的進展而時時調整和更新，正是有了標準的存在與執行，才讓我們始終對這個行業，對音樂本身保有一種敬畏之心，而《中國好聲音》這七年來，不管時代潮流如何變化，對於“好聲音”的選擇永遠沒有失了標準，不管這種標準在當下的商業環境下受到多大的衝擊，也正是這一點堅守，便為歌唱行業挽留住了最後的尊嚴，也讓這個節目即使不能始終被像最初那樣重視卻一直無法被忽視，至今仍然穩居國內頭牌音綜的行列。
期待今年的好聲音，能為我們選出更多更能扛起音樂行業未來的種子選手來。