在新一季《奔跑吧》成功收官之後，《中國好聲音》再次迴歸，這次迴歸已經是節目的第八個年頭了（中間改名也算），對於現在的很多年輕人來說真的算是看著《中國好聲音》長大的，而《中國好聲音》確實可以稱為是每個暑假最具影響力的音樂節目了。
在新一季《奔跑吧》成功收官之後，《中國好聲音》再次迴歸，這次迴歸已經是節目的第八個年頭了（中間改名也算），對於現在的很多年輕人來說真的算是看著《中國好聲音》長大的，而《中國好聲音》確實可以稱為是每個暑假最具影響力的音樂節目了。
八年的時間基本可以讓一代歌手老去一代歌手興起，一檔音樂綜藝尤其是頗具影響力的綜藝能維持八年真的是相當的不易。但就從第一期來看，這個陪伴了不少人八年歲月的節目已經顯露出了老態，雖然收視率可觀，但節目本身卻已經失去了往日的活力。
在新一季《奔跑吧》成功收官之後，《中國好聲音》再次迴歸，這次迴歸已經是節目的第八個年頭了（中間改名也算），對於現在的很多年輕人來說真的算是看著《中國好聲音》長大的，而《中國好聲音》確實可以稱為是每個暑假最具影響力的音樂節目了。
八年的時間基本可以讓一代歌手老去一代歌手興起，一檔音樂綜藝尤其是頗具影響力的綜藝能維持八年真的是相當的不易。但就從第一期來看，這個陪伴了不少人八年歲月的節目已經顯露出了老態，雖然收視率可觀，但節目本身卻已經失去了往日的活力。
雖然這一季更換了新的導師陣容，當年的冠軍導師那英也再次迴歸，但是節目卻依舊沒有了2012年時的榮光，越來越偏重導師間的互動，讓這檔節目從看選手表現變成了看導師鬥嘴，甚至在這一季還專門加了一個“閉麥”功能，就是為了讓導師爭鬥更有看點，在我看來卻有些失了本心。
在新一季《奔跑吧》成功收官之後，《中國好聲音》再次迴歸，這次迴歸已經是節目的第八個年頭了（中間改名也算），對於現在的很多年輕人來說真的算是看著《中國好聲音》長大的，而《中國好聲音》確實可以稱為是每個暑假最具影響力的音樂節目了。
八年的時間基本可以讓一代歌手老去一代歌手興起，一檔音樂綜藝尤其是頗具影響力的綜藝能維持八年真的是相當的不易。但就從第一期來看，這個陪伴了不少人八年歲月的節目已經顯露出了老態，雖然收視率可觀，但節目本身卻已經失去了往日的活力。
雖然這一季更換了新的導師陣容，當年的冠軍導師那英也再次迴歸，但是節目卻依舊沒有了2012年時的榮光，越來越偏重導師間的互動，讓這檔節目從看選手表現變成了看導師鬥嘴，甚至在這一季還專門加了一個“閉麥”功能，就是為了讓導師爭鬥更有看點，在我看來卻有些失了本心。
從2012年到如今，《中國好聲音》每一季都為華語樂壇貢獻了不少的選手，可以說憑藉其出色的影響力和強大的導師關係，有不少選手出道後在樂壇是綻放了自己的光芒。但是這些光芒卻常常經不起時間的考量，難以從歌手到歌星，像樑博等人都小有名氣，但星光卻不那麼閃耀。
在新一季《奔跑吧》成功收官之後，《中國好聲音》再次迴歸，這次迴歸已經是節目的第八個年頭了（中間改名也算），對於現在的很多年輕人來說真的算是看著《中國好聲音》長大的，而《中國好聲音》確實可以稱為是每個暑假最具影響力的音樂節目了。
八年的時間基本可以讓一代歌手老去一代歌手興起，一檔音樂綜藝尤其是頗具影響力的綜藝能維持八年真的是相當的不易。但就從第一期來看，這個陪伴了不少人八年歲月的節目已經顯露出了老態，雖然收視率可觀，但節目本身卻已經失去了往日的活力。
雖然這一季更換了新的導師陣容，當年的冠軍導師那英也再次迴歸，但是節目卻依舊沒有了2012年時的榮光，越來越偏重導師間的互動，讓這檔節目從看選手表現變成了看導師鬥嘴，甚至在這一季還專門加了一個“閉麥”功能，就是為了讓導師爭鬥更有看點，在我看來卻有些失了本心。
從2012年到如今，《中國好聲音》每一季都為華語樂壇貢獻了不少的選手，可以說憑藉其出色的影響力和強大的導師關係，有不少選手出道後在樂壇是綻放了自己的光芒。但是這些光芒卻常常經不起時間的考量，難以從歌手到歌星，像樑博等人都小有名氣，但星光卻不那麼閃耀。
在《中國好聲音》的八年中，各大音樂類節目是層出不窮，如果光以節目數量來看，華語樂壇發展的似乎很是不錯，但其實樂壇的衰落早已有目共睹。在如今綜藝節目大行其道的環境下，《中國好聲音》八年連帶著許許多多的音樂類節目，為何華語樂壇卻仍然處於衰落之中呢？這個問題值得深思。
在新一季《奔跑吧》成功收官之後，《中國好聲音》再次迴歸，這次迴歸已經是節目的第八個年頭了（中間改名也算），對於現在的很多年輕人來說真的算是看著《中國好聲音》長大的，而《中國好聲音》確實可以稱為是每個暑假最具影響力的音樂節目了。
八年的時間基本可以讓一代歌手老去一代歌手興起，一檔音樂綜藝尤其是頗具影響力的綜藝能維持八年真的是相當的不易。但就從第一期來看，這個陪伴了不少人八年歲月的節目已經顯露出了老態，雖然收視率可觀，但節目本身卻已經失去了往日的活力。
雖然這一季更換了新的導師陣容，當年的冠軍導師那英也再次迴歸，但是節目卻依舊沒有了2012年時的榮光，越來越偏重導師間的互動，讓這檔節目從看選手表現變成了看導師鬥嘴，甚至在這一季還專門加了一個“閉麥”功能，就是為了讓導師爭鬥更有看點，在我看來卻有些失了本心。
從2012年到如今，《中國好聲音》每一季都為華語樂壇貢獻了不少的選手，可以說憑藉其出色的影響力和強大的導師關係，有不少選手出道後在樂壇是綻放了自己的光芒。但是這些光芒卻常常經不起時間的考量，難以從歌手到歌星，像樑博等人都小有名氣，但星光卻不那麼閃耀。
在《中國好聲音》的八年中，各大音樂類節目是層出不窮，如果光以節目數量來看，華語樂壇發展的似乎很是不錯，但其實樂壇的衰落早已有目共睹。在如今綜藝節目大行其道的環境下，《中國好聲音》八年連帶著許許多多的音樂類節目，為何華語樂壇卻仍然處於衰落之中呢？這個問題值得深思。
這幾年《中國好聲音》同樣出現了頹勢，如今除了導師的鬥嘴外似乎沒有了更多吸引人的地方，不少人將這種問題都歸結於“好聲音”越來越難找。確實這幾年的音樂類綜藝很多，將不少儲備人才都挖掘一空，八年的《好聲音》幾乎“搜刮著”市面上所有的人才，再加上其他綜藝的加入，音樂人才是越來越難找，以至於節目也更加的不好看。
在新一季《奔跑吧》成功收官之後，《中國好聲音》再次迴歸，這次迴歸已經是節目的第八個年頭了（中間改名也算），對於現在的很多年輕人來說真的算是看著《中國好聲音》長大的，而《中國好聲音》確實可以稱為是每個暑假最具影響力的音樂節目了。
八年的時間基本可以讓一代歌手老去一代歌手興起，一檔音樂綜藝尤其是頗具影響力的綜藝能維持八年真的是相當的不易。但就從第一期來看，這個陪伴了不少人八年歲月的節目已經顯露出了老態，雖然收視率可觀，但節目本身卻已經失去了往日的活力。
雖然這一季更換了新的導師陣容，當年的冠軍導師那英也再次迴歸，但是節目卻依舊沒有了2012年時的榮光，越來越偏重導師間的互動，讓這檔節目從看選手表現變成了看導師鬥嘴，甚至在這一季還專門加了一個“閉麥”功能，就是為了讓導師爭鬥更有看點，在我看來卻有些失了本心。
從2012年到如今，《中國好聲音》每一季都為華語樂壇貢獻了不少的選手，可以說憑藉其出色的影響力和強大的導師關係，有不少選手出道後在樂壇是綻放了自己的光芒。但是這些光芒卻常常經不起時間的考量，難以從歌手到歌星，像樑博等人都小有名氣，但星光卻不那麼閃耀。
在《中國好聲音》的八年中，各大音樂類節目是層出不窮，如果光以節目數量來看，華語樂壇發展的似乎很是不錯，但其實樂壇的衰落早已有目共睹。在如今綜藝節目大行其道的環境下，《中國好聲音》八年連帶著許許多多的音樂類節目，為何華語樂壇卻仍然處於衰落之中呢？這個問題值得深思。
這幾年《中國好聲音》同樣出現了頹勢，如今除了導師的鬥嘴外似乎沒有了更多吸引人的地方，不少人將這種問題都歸結於“好聲音”越來越難找。確實這幾年的音樂類綜藝很多，將不少儲備人才都挖掘一空，八年的《好聲音》幾乎“搜刮著”市面上所有的人才，再加上其他綜藝的加入，音樂人才是越來越難找，以至於節目也更加的不好看。
可以說有了如今這些綜藝的加入，人才的搜索速度對比以前是快了太多，但為何能讓人驚豔的選手卻並不多呢？如今的眾多網友依舊還聽著十幾年前樂壇黃金時代的歌曲，難道將音樂儲備搜空都再也找不到能夠像當年“群雄爭霸”一樣的人物了嗎？
在新一季《奔跑吧》成功收官之後，《中國好聲音》再次迴歸，這次迴歸已經是節目的第八個年頭了（中間改名也算），對於現在的很多年輕人來說真的算是看著《中國好聲音》長大的，而《中國好聲音》確實可以稱為是每個暑假最具影響力的音樂節目了。
八年的時間基本可以讓一代歌手老去一代歌手興起，一檔音樂綜藝尤其是頗具影響力的綜藝能維持八年真的是相當的不易。但就從第一期來看，這個陪伴了不少人八年歲月的節目已經顯露出了老態，雖然收視率可觀，但節目本身卻已經失去了往日的活力。
雖然這一季更換了新的導師陣容，當年的冠軍導師那英也再次迴歸，但是節目卻依舊沒有了2012年時的榮光，越來越偏重導師間的互動，讓這檔節目從看選手表現變成了看導師鬥嘴，甚至在這一季還專門加了一個“閉麥”功能，就是為了讓導師爭鬥更有看點，在我看來卻有些失了本心。
從2012年到如今，《中國好聲音》每一季都為華語樂壇貢獻了不少的選手，可以說憑藉其出色的影響力和強大的導師關係，有不少選手出道後在樂壇是綻放了自己的光芒。但是這些光芒卻常常經不起時間的考量，難以從歌手到歌星，像樑博等人都小有名氣，但星光卻不那麼閃耀。
在《中國好聲音》的八年中，各大音樂類節目是層出不窮，如果光以節目數量來看，華語樂壇發展的似乎很是不錯，但其實樂壇的衰落早已有目共睹。在如今綜藝節目大行其道的環境下，《中國好聲音》八年連帶著許許多多的音樂類節目，為何華語樂壇卻仍然處於衰落之中呢？這個問題值得深思。
這幾年《中國好聲音》同樣出現了頹勢，如今除了導師的鬥嘴外似乎沒有了更多吸引人的地方，不少人將這種問題都歸結於“好聲音”越來越難找。確實這幾年的音樂類綜藝很多，將不少儲備人才都挖掘一空，八年的《好聲音》幾乎“搜刮著”市面上所有的人才，再加上其他綜藝的加入，音樂人才是越來越難找，以至於節目也更加的不好看。
可以說有了如今這些綜藝的加入，人才的搜索速度對比以前是快了太多，但為何能讓人驚豔的選手卻並不多呢？如今的眾多網友依舊還聽著十幾年前樂壇黃金時代的歌曲，難道將音樂儲備搜空都再也找不到能夠像當年“群雄爭霸”一樣的人物了嗎？
在我看來華語樂壇的衰落是在於新生歌手實力不足，樂壇新人難以支撐，現在的許多新歌多是些網絡神曲和口水歌。而如此多的綜藝都沒能帶來更多的新生力量，在我看來跟這幾點有密不可分的關係。
在新一季《奔跑吧》成功收官之後，《中國好聲音》再次迴歸，這次迴歸已經是節目的第八個年頭了（中間改名也算），對於現在的很多年輕人來說真的算是看著《中國好聲音》長大的，而《中國好聲音》確實可以稱為是每個暑假最具影響力的音樂節目了。
八年的時間基本可以讓一代歌手老去一代歌手興起，一檔音樂綜藝尤其是頗具影響力的綜藝能維持八年真的是相當的不易。但就從第一期來看，這個陪伴了不少人八年歲月的節目已經顯露出了老態，雖然收視率可觀，但節目本身卻已經失去了往日的活力。
雖然這一季更換了新的導師陣容，當年的冠軍導師那英也再次迴歸，但是節目卻依舊沒有了2012年時的榮光，越來越偏重導師間的互動，讓這檔節目從看選手表現變成了看導師鬥嘴，甚至在這一季還專門加了一個“閉麥”功能，就是為了讓導師爭鬥更有看點，在我看來卻有些失了本心。
從2012年到如今，《中國好聲音》每一季都為華語樂壇貢獻了不少的選手，可以說憑藉其出色的影響力和強大的導師關係，有不少選手出道後在樂壇是綻放了自己的光芒。但是這些光芒卻常常經不起時間的考量，難以從歌手到歌星，像樑博等人都小有名氣，但星光卻不那麼閃耀。
在《中國好聲音》的八年中，各大音樂類節目是層出不窮，如果光以節目數量來看，華語樂壇發展的似乎很是不錯，但其實樂壇的衰落早已有目共睹。在如今綜藝節目大行其道的環境下，《中國好聲音》八年連帶著許許多多的音樂類節目，為何華語樂壇卻仍然處於衰落之中呢？這個問題值得深思。
這幾年《中國好聲音》同樣出現了頹勢，如今除了導師的鬥嘴外似乎沒有了更多吸引人的地方，不少人將這種問題都歸結於“好聲音”越來越難找。確實這幾年的音樂類綜藝很多，將不少儲備人才都挖掘一空，八年的《好聲音》幾乎“搜刮著”市面上所有的人才，再加上其他綜藝的加入，音樂人才是越來越難找，以至於節目也更加的不好看。
可以說有了如今這些綜藝的加入，人才的搜索速度對比以前是快了太多，但為何能讓人驚豔的選手卻並不多呢？如今的眾多網友依舊還聽著十幾年前樂壇黃金時代的歌曲，難道將音樂儲備搜空都再也找不到能夠像當年“群雄爭霸”一樣的人物了嗎？
在我看來華語樂壇的衰落是在於新生歌手實力不足，樂壇新人難以支撐，現在的許多新歌多是些網絡神曲和口水歌。而如此多的綜藝都沒能帶來更多的新生力量，在我看來跟這幾點有密不可分的關係。
第一點心態
如今的樂壇跟之前樂壇差別很大，在心態上新老歌手存在著很大的不同，對於新生代的歌手來說，擺在面前的誘惑太多，只要有顏值可以通過各種渠道來賺錢。這也就導致了，越來越多的人將音樂和夢想脫鉤，將音樂和生計脫鉤。按現實的話來說什麼都沒有的音樂難以讓更多的人堅持本心。
在新一季《奔跑吧》成功收官之後，《中國好聲音》再次迴歸，這次迴歸已經是節目的第八個年頭了（中間改名也算），對於現在的很多年輕人來說真的算是看著《中國好聲音》長大的，而《中國好聲音》確實可以稱為是每個暑假最具影響力的音樂節目了。
八年的時間基本可以讓一代歌手老去一代歌手興起，一檔音樂綜藝尤其是頗具影響力的綜藝能維持八年真的是相當的不易。但就從第一期來看，這個陪伴了不少人八年歲月的節目已經顯露出了老態，雖然收視率可觀，但節目本身卻已經失去了往日的活力。
雖然這一季更換了新的導師陣容，當年的冠軍導師那英也再次迴歸，但是節目卻依舊沒有了2012年時的榮光，越來越偏重導師間的互動，讓這檔節目從看選手表現變成了看導師鬥嘴，甚至在這一季還專門加了一個“閉麥”功能，就是為了讓導師爭鬥更有看點，在我看來卻有些失了本心。
從2012年到如今，《中國好聲音》每一季都為華語樂壇貢獻了不少的選手，可以說憑藉其出色的影響力和強大的導師關係，有不少選手出道後在樂壇是綻放了自己的光芒。但是這些光芒卻常常經不起時間的考量，難以從歌手到歌星，像樑博等人都小有名氣，但星光卻不那麼閃耀。
在《中國好聲音》的八年中，各大音樂類節目是層出不窮，如果光以節目數量來看，華語樂壇發展的似乎很是不錯，但其實樂壇的衰落早已有目共睹。在如今綜藝節目大行其道的環境下，《中國好聲音》八年連帶著許許多多的音樂類節目，為何華語樂壇卻仍然處於衰落之中呢？這個問題值得深思。
這幾年《中國好聲音》同樣出現了頹勢，如今除了導師的鬥嘴外似乎沒有了更多吸引人的地方，不少人將這種問題都歸結於“好聲音”越來越難找。確實這幾年的音樂類綜藝很多，將不少儲備人才都挖掘一空，八年的《好聲音》幾乎“搜刮著”市面上所有的人才，再加上其他綜藝的加入，音樂人才是越來越難找，以至於節目也更加的不好看。
可以說有了如今這些綜藝的加入，人才的搜索速度對比以前是快了太多，但為何能讓人驚豔的選手卻並不多呢？如今的眾多網友依舊還聽著十幾年前樂壇黃金時代的歌曲，難道將音樂儲備搜空都再也找不到能夠像當年“群雄爭霸”一樣的人物了嗎？
在我看來華語樂壇的衰落是在於新生歌手實力不足，樂壇新人難以支撐，現在的許多新歌多是些網絡神曲和口水歌。而如此多的綜藝都沒能帶來更多的新生力量，在我看來跟這幾點有密不可分的關係。
第一點心態
如今的樂壇跟之前樂壇差別很大，在心態上新老歌手存在著很大的不同，對於新生代的歌手來說，擺在面前的誘惑太多，只要有顏值可以通過各種渠道來賺錢。這也就導致了，越來越多的人將音樂和夢想脫鉤，將音樂和生計脫鉤。按現實的話來說什麼都沒有的音樂難以讓更多的人堅持本心。
第二點模式
之前的很多歌手要不是自己寫歌要不是找唱片公司發歌，歌曲的走紅帶動歌手自身的走紅，可以說是基礎雄厚，配套設施健全，而且大多出來的都是能寫歌能譜曲的原創歌手。但是如今從綜藝中走出的，大多在綜藝中都是翻唱別人的曲目，雖然可能會得到很多人的喜歡，但原創能力如何無法保證。
在新一季《奔跑吧》成功收官之後，《中國好聲音》再次迴歸，這次迴歸已經是節目的第八個年頭了（中間改名也算），對於現在的很多年輕人來說真的算是看著《中國好聲音》長大的，而《中國好聲音》確實可以稱為是每個暑假最具影響力的音樂節目了。
八年的時間基本可以讓一代歌手老去一代歌手興起，一檔音樂綜藝尤其是頗具影響力的綜藝能維持八年真的是相當的不易。但就從第一期來看，這個陪伴了不少人八年歲月的節目已經顯露出了老態，雖然收視率可觀，但節目本身卻已經失去了往日的活力。
雖然這一季更換了新的導師陣容，當年的冠軍導師那英也再次迴歸，但是節目卻依舊沒有了2012年時的榮光，越來越偏重導師間的互動，讓這檔節目從看選手表現變成了看導師鬥嘴，甚至在這一季還專門加了一個“閉麥”功能，就是為了讓導師爭鬥更有看點，在我看來卻有些失了本心。
從2012年到如今，《中國好聲音》每一季都為華語樂壇貢獻了不少的選手，可以說憑藉其出色的影響力和強大的導師關係，有不少選手出道後在樂壇是綻放了自己的光芒。但是這些光芒卻常常經不起時間的考量，難以從歌手到歌星，像樑博等人都小有名氣，但星光卻不那麼閃耀。
在《中國好聲音》的八年中，各大音樂類節目是層出不窮，如果光以節目數量來看，華語樂壇發展的似乎很是不錯，但其實樂壇的衰落早已有目共睹。在如今綜藝節目大行其道的環境下，《中國好聲音》八年連帶著許許多多的音樂類節目，為何華語樂壇卻仍然處於衰落之中呢？這個問題值得深思。
這幾年《中國好聲音》同樣出現了頹勢，如今除了導師的鬥嘴外似乎沒有了更多吸引人的地方，不少人將這種問題都歸結於“好聲音”越來越難找。確實這幾年的音樂類綜藝很多，將不少儲備人才都挖掘一空，八年的《好聲音》幾乎“搜刮著”市面上所有的人才，再加上其他綜藝的加入，音樂人才是越來越難找，以至於節目也更加的不好看。
可以說有了如今這些綜藝的加入，人才的搜索速度對比以前是快了太多，但為何能讓人驚豔的選手卻並不多呢？如今的眾多網友依舊還聽著十幾年前樂壇黃金時代的歌曲，難道將音樂儲備搜空都再也找不到能夠像當年“群雄爭霸”一樣的人物了嗎？
在我看來華語樂壇的衰落是在於新生歌手實力不足，樂壇新人難以支撐，現在的許多新歌多是些網絡神曲和口水歌。而如此多的綜藝都沒能帶來更多的新生力量，在我看來跟這幾點有密不可分的關係。
第一點心態
如今的樂壇跟之前樂壇差別很大，在心態上新老歌手存在著很大的不同，對於新生代的歌手來說，擺在面前的誘惑太多，只要有顏值可以通過各種渠道來賺錢。這也就導致了，越來越多的人將音樂和夢想脫鉤，將音樂和生計脫鉤。按現實的話來說什麼都沒有的音樂難以讓更多的人堅持本心。
第二點模式
之前的很多歌手要不是自己寫歌要不是找唱片公司發歌，歌曲的走紅帶動歌手自身的走紅，可以說是基礎雄厚，配套設施健全，而且大多出來的都是能寫歌能譜曲的原創歌手。但是如今從綜藝中走出的，大多在綜藝中都是翻唱別人的曲目，雖然可能會得到很多人的喜歡，但原創能力如何無法保證。
就算他們憑藉著綜藝成功的走紅和出道，迎接他們的卻是更大的難題，如何保持熱度。面對如今層出不窮的綜藝，一個新人很快可能就失去了節目時所具有的熱度，同樣他還要面臨沒有自身作品的苦惱。在寫歌到發行這段時間，自然是消耗著新人在綜藝上的熱度，如果新歌反響平平，新人很快就會被人遺忘。
在新一季《奔跑吧》成功收官之後，《中國好聲音》再次迴歸，這次迴歸已經是節目的第八個年頭了（中間改名也算），對於現在的很多年輕人來說真的算是看著《中國好聲音》長大的，而《中國好聲音》確實可以稱為是每個暑假最具影響力的音樂節目了。
八年的時間基本可以讓一代歌手老去一代歌手興起，一檔音樂綜藝尤其是頗具影響力的綜藝能維持八年真的是相當的不易。但就從第一期來看，這個陪伴了不少人八年歲月的節目已經顯露出了老態，雖然收視率可觀，但節目本身卻已經失去了往日的活力。
雖然這一季更換了新的導師陣容，當年的冠軍導師那英也再次迴歸，但是節目卻依舊沒有了2012年時的榮光，越來越偏重導師間的互動，讓這檔節目從看選手表現變成了看導師鬥嘴，甚至在這一季還專門加了一個“閉麥”功能，就是為了讓導師爭鬥更有看點，在我看來卻有些失了本心。
從2012年到如今，《中國好聲音》每一季都為華語樂壇貢獻了不少的選手，可以說憑藉其出色的影響力和強大的導師關係，有不少選手出道後在樂壇是綻放了自己的光芒。但是這些光芒卻常常經不起時間的考量，難以從歌手到歌星，像樑博等人都小有名氣，但星光卻不那麼閃耀。
在《中國好聲音》的八年中，各大音樂類節目是層出不窮，如果光以節目數量來看，華語樂壇發展的似乎很是不錯，但其實樂壇的衰落早已有目共睹。在如今綜藝節目大行其道的環境下，《中國好聲音》八年連帶著許許多多的音樂類節目，為何華語樂壇卻仍然處於衰落之中呢？這個問題值得深思。
這幾年《中國好聲音》同樣出現了頹勢，如今除了導師的鬥嘴外似乎沒有了更多吸引人的地方，不少人將這種問題都歸結於“好聲音”越來越難找。確實這幾年的音樂類綜藝很多，將不少儲備人才都挖掘一空，八年的《好聲音》幾乎“搜刮著”市面上所有的人才，再加上其他綜藝的加入，音樂人才是越來越難找，以至於節目也更加的不好看。
可以說有了如今這些綜藝的加入，人才的搜索速度對比以前是快了太多，但為何能讓人驚豔的選手卻並不多呢？如今的眾多網友依舊還聽著十幾年前樂壇黃金時代的歌曲，難道將音樂儲備搜空都再也找不到能夠像當年“群雄爭霸”一樣的人物了嗎？
在我看來華語樂壇的衰落是在於新生歌手實力不足，樂壇新人難以支撐，現在的許多新歌多是些網絡神曲和口水歌。而如此多的綜藝都沒能帶來更多的新生力量，在我看來跟這幾點有密不可分的關係。
第一點心態
如今的樂壇跟之前樂壇差別很大，在心態上新老歌手存在著很大的不同，對於新生代的歌手來說，擺在面前的誘惑太多，只要有顏值可以通過各種渠道來賺錢。這也就導致了，越來越多的人將音樂和夢想脫鉤，將音樂和生計脫鉤。按現實的話來說什麼都沒有的音樂難以讓更多的人堅持本心。
第二點模式
之前的很多歌手要不是自己寫歌要不是找唱片公司發歌，歌曲的走紅帶動歌手自身的走紅，可以說是基礎雄厚，配套設施健全，而且大多出來的都是能寫歌能譜曲的原創歌手。但是如今從綜藝中走出的，大多在綜藝中都是翻唱別人的曲目，雖然可能會得到很多人的喜歡，但原創能力如何無法保證。
就算他們憑藉著綜藝成功的走紅和出道，迎接他們的卻是更大的難題，如何保持熱度。面對如今層出不窮的綜藝，一個新人很快可能就失去了節目時所具有的熱度，同樣他還要面臨沒有自身作品的苦惱。在寫歌到發行這段時間，自然是消耗著新人在綜藝上的熱度，如果新歌反響平平，新人很快就會被人遺忘。
第三點機會週期
如果以前的音樂公司可以說是小作坊模式的話，如今的音樂公司就是工廠式加工了，當年許多歌手在出名前都會有個潛伏期，這段時間也是公司培養的大好時候，所以很多公司都會盡心盡力的培養新人，新人的機會會比較的多，時間也可能會很長。
在新一季《奔跑吧》成功收官之後，《中國好聲音》再次迴歸，這次迴歸已經是節目的第八個年頭了（中間改名也算），對於現在的很多年輕人來說真的算是看著《中國好聲音》長大的，而《中國好聲音》確實可以稱為是每個暑假最具影響力的音樂節目了。
八年的時間基本可以讓一代歌手老去一代歌手興起，一檔音樂綜藝尤其是頗具影響力的綜藝能維持八年真的是相當的不易。但就從第一期來看，這個陪伴了不少人八年歲月的節目已經顯露出了老態，雖然收視率可觀，但節目本身卻已經失去了往日的活力。
雖然這一季更換了新的導師陣容，當年的冠軍導師那英也再次迴歸，但是節目卻依舊沒有了2012年時的榮光，越來越偏重導師間的互動，讓這檔節目從看選手表現變成了看導師鬥嘴，甚至在這一季還專門加了一個“閉麥”功能，就是為了讓導師爭鬥更有看點，在我看來卻有些失了本心。
從2012年到如今，《中國好聲音》每一季都為華語樂壇貢獻了不少的選手，可以說憑藉其出色的影響力和強大的導師關係，有不少選手出道後在樂壇是綻放了自己的光芒。但是這些光芒卻常常經不起時間的考量，難以從歌手到歌星，像樑博等人都小有名氣，但星光卻不那麼閃耀。
在《中國好聲音》的八年中，各大音樂類節目是層出不窮，如果光以節目數量來看，華語樂壇發展的似乎很是不錯，但其實樂壇的衰落早已有目共睹。在如今綜藝節目大行其道的環境下，《中國好聲音》八年連帶著許許多多的音樂類節目，為何華語樂壇卻仍然處於衰落之中呢？這個問題值得深思。
這幾年《中國好聲音》同樣出現了頹勢，如今除了導師的鬥嘴外似乎沒有了更多吸引人的地方，不少人將這種問題都歸結於“好聲音”越來越難找。確實這幾年的音樂類綜藝很多，將不少儲備人才都挖掘一空，八年的《好聲音》幾乎“搜刮著”市面上所有的人才，再加上其他綜藝的加入，音樂人才是越來越難找，以至於節目也更加的不好看。
可以說有了如今這些綜藝的加入，人才的搜索速度對比以前是快了太多，但為何能讓人驚豔的選手卻並不多呢？如今的眾多網友依舊還聽著十幾年前樂壇黃金時代的歌曲，難道將音樂儲備搜空都再也找不到能夠像當年“群雄爭霸”一樣的人物了嗎？
在我看來華語樂壇的衰落是在於新生歌手實力不足，樂壇新人難以支撐，現在的許多新歌多是些網絡神曲和口水歌。而如此多的綜藝都沒能帶來更多的新生力量，在我看來跟這幾點有密不可分的關係。
第一點心態
如今的樂壇跟之前樂壇差別很大，在心態上新老歌手存在著很大的不同，對於新生代的歌手來說，擺在面前的誘惑太多，只要有顏值可以通過各種渠道來賺錢。這也就導致了，越來越多的人將音樂和夢想脫鉤，將音樂和生計脫鉤。按現實的話來說什麼都沒有的音樂難以讓更多的人堅持本心。
第二點模式
之前的很多歌手要不是自己寫歌要不是找唱片公司發歌，歌曲的走紅帶動歌手自身的走紅，可以說是基礎雄厚，配套設施健全，而且大多出來的都是能寫歌能譜曲的原創歌手。但是如今從綜藝中走出的，大多在綜藝中都是翻唱別人的曲目，雖然可能會得到很多人的喜歡，但原創能力如何無法保證。
就算他們憑藉著綜藝成功的走紅和出道，迎接他們的卻是更大的難題，如何保持熱度。面對如今層出不窮的綜藝，一個新人很快可能就失去了節目時所具有的熱度，同樣他還要面臨沒有自身作品的苦惱。在寫歌到發行這段時間，自然是消耗著新人在綜藝上的熱度，如果新歌反響平平，新人很快就會被人遺忘。
第三點機會週期
如果以前的音樂公司可以說是小作坊模式的話，如今的音樂公司就是工廠式加工了，當年許多歌手在出名前都會有個潛伏期，這段時間也是公司培養的大好時候，所以很多公司都會盡心盡力的培養新人，新人的機會會比較的多，時間也可能會很長。
但是如今這些從綜藝中出道的新人，機會週期卻並不長，往往一出道就會面臨各種演出活動等事情，很難靜下心寫歌，有些公司甚至就沒有打算培養這些新人，只是希望用上他們短暫的熱度。一年過去後，綜藝捲土重來，很多公司又開始了新一批新人的簽約，所以留給新人的機會往往只有一年甚至更短。
在新一季《奔跑吧》成功收官之後，《中國好聲音》再次迴歸，這次迴歸已經是節目的第八個年頭了（中間改名也算），對於現在的很多年輕人來說真的算是看著《中國好聲音》長大的，而《中國好聲音》確實可以稱為是每個暑假最具影響力的音樂節目了。
八年的時間基本可以讓一代歌手老去一代歌手興起，一檔音樂綜藝尤其是頗具影響力的綜藝能維持八年真的是相當的不易。但就從第一期來看，這個陪伴了不少人八年歲月的節目已經顯露出了老態，雖然收視率可觀，但節目本身卻已經失去了往日的活力。
雖然這一季更換了新的導師陣容，當年的冠軍導師那英也再次迴歸，但是節目卻依舊沒有了2012年時的榮光，越來越偏重導師間的互動，讓這檔節目從看選手表現變成了看導師鬥嘴，甚至在這一季還專門加了一個“閉麥”功能，就是為了讓導師爭鬥更有看點，在我看來卻有些失了本心。
從2012年到如今，《中國好聲音》每一季都為華語樂壇貢獻了不少的選手，可以說憑藉其出色的影響力和強大的導師關係，有不少選手出道後在樂壇是綻放了自己的光芒。但是這些光芒卻常常經不起時間的考量，難以從歌手到歌星，像樑博等人都小有名氣，但星光卻不那麼閃耀。
在《中國好聲音》的八年中，各大音樂類節目是層出不窮，如果光以節目數量來看，華語樂壇發展的似乎很是不錯，但其實樂壇的衰落早已有目共睹。在如今綜藝節目大行其道的環境下，《中國好聲音》八年連帶著許許多多的音樂類節目，為何華語樂壇卻仍然處於衰落之中呢？這個問題值得深思。
這幾年《中國好聲音》同樣出現了頹勢，如今除了導師的鬥嘴外似乎沒有了更多吸引人的地方，不少人將這種問題都歸結於“好聲音”越來越難找。確實這幾年的音樂類綜藝很多，將不少儲備人才都挖掘一空，八年的《好聲音》幾乎“搜刮著”市面上所有的人才，再加上其他綜藝的加入，音樂人才是越來越難找，以至於節目也更加的不好看。
可以說有了如今這些綜藝的加入，人才的搜索速度對比以前是快了太多，但為何能讓人驚豔的選手卻並不多呢？如今的眾多網友依舊還聽著十幾年前樂壇黃金時代的歌曲，難道將音樂儲備搜空都再也找不到能夠像當年“群雄爭霸”一樣的人物了嗎？
在我看來華語樂壇的衰落是在於新生歌手實力不足，樂壇新人難以支撐，現在的許多新歌多是些網絡神曲和口水歌。而如此多的綜藝都沒能帶來更多的新生力量，在我看來跟這幾點有密不可分的關係。
第一點心態
如今的樂壇跟之前樂壇差別很大，在心態上新老歌手存在著很大的不同，對於新生代的歌手來說，擺在面前的誘惑太多，只要有顏值可以通過各種渠道來賺錢。這也就導致了，越來越多的人將音樂和夢想脫鉤，將音樂和生計脫鉤。按現實的話來說什麼都沒有的音樂難以讓更多的人堅持本心。
第二點模式
之前的很多歌手要不是自己寫歌要不是找唱片公司發歌，歌曲的走紅帶動歌手自身的走紅，可以說是基礎雄厚，配套設施健全，而且大多出來的都是能寫歌能譜曲的原創歌手。但是如今從綜藝中走出的，大多在綜藝中都是翻唱別人的曲目，雖然可能會得到很多人的喜歡，但原創能力如何無法保證。
就算他們憑藉著綜藝成功的走紅和出道，迎接他們的卻是更大的難題，如何保持熱度。面對如今層出不窮的綜藝，一個新人很快可能就失去了節目時所具有的熱度，同樣他還要面臨沒有自身作品的苦惱。在寫歌到發行這段時間，自然是消耗著新人在綜藝上的熱度，如果新歌反響平平，新人很快就會被人遺忘。
第三點機會週期
如果以前的音樂公司可以說是小作坊模式的話，如今的音樂公司就是工廠式加工了，當年許多歌手在出名前都會有個潛伏期，這段時間也是公司培養的大好時候，所以很多公司都會盡心盡力的培養新人，新人的機會會比較的多，時間也可能會很長。
但是如今這些從綜藝中出道的新人，機會週期卻並不長，往往一出道就會面臨各種演出活動等事情，很難靜下心寫歌，有些公司甚至就沒有打算培養這些新人，只是希望用上他們短暫的熱度。一年過去後，綜藝捲土重來，很多公司又開始了新一批新人的簽約，所以留給新人的機會往往只有一年甚至更短。
第四點觀眾的喜好
對比當年聽著收音機買磁帶的觀眾，如今的新一代有了太多娛樂方式，影視音三大類也漸漸像影視綜三大類轉變，音樂不僅漸漸被五花八門的綜藝所取代，甚至快成為了其他幾類的輔助。而除了娛樂方面的改變外，遊戲的大舉入侵也霸佔了很多人的業餘時間。
在新一季《奔跑吧》成功收官之後，《中國好聲音》再次迴歸，這次迴歸已經是節目的第八個年頭了（中間改名也算），對於現在的很多年輕人來說真的算是看著《中國好聲音》長大的，而《中國好聲音》確實可以稱為是每個暑假最具影響力的音樂節目了。
八年的時間基本可以讓一代歌手老去一代歌手興起，一檔音樂綜藝尤其是頗具影響力的綜藝能維持八年真的是相當的不易。但就從第一期來看，這個陪伴了不少人八年歲月的節目已經顯露出了老態，雖然收視率可觀，但節目本身卻已經失去了往日的活力。
雖然這一季更換了新的導師陣容，當年的冠軍導師那英也再次迴歸，但是節目卻依舊沒有了2012年時的榮光，越來越偏重導師間的互動，讓這檔節目從看選手表現變成了看導師鬥嘴，甚至在這一季還專門加了一個“閉麥”功能，就是為了讓導師爭鬥更有看點，在我看來卻有些失了本心。
從2012年到如今，《中國好聲音》每一季都為華語樂壇貢獻了不少的選手，可以說憑藉其出色的影響力和強大的導師關係，有不少選手出道後在樂壇是綻放了自己的光芒。但是這些光芒卻常常經不起時間的考量，難以從歌手到歌星，像樑博等人都小有名氣，但星光卻不那麼閃耀。
在《中國好聲音》的八年中，各大音樂類節目是層出不窮，如果光以節目數量來看，華語樂壇發展的似乎很是不錯，但其實樂壇的衰落早已有目共睹。在如今綜藝節目大行其道的環境下，《中國好聲音》八年連帶著許許多多的音樂類節目，為何華語樂壇卻仍然處於衰落之中呢？這個問題值得深思。
這幾年《中國好聲音》同樣出現了頹勢，如今除了導師的鬥嘴外似乎沒有了更多吸引人的地方，不少人將這種問題都歸結於“好聲音”越來越難找。確實這幾年的音樂類綜藝很多，將不少儲備人才都挖掘一空，八年的《好聲音》幾乎“搜刮著”市面上所有的人才，再加上其他綜藝的加入，音樂人才是越來越難找，以至於節目也更加的不好看。
可以說有了如今這些綜藝的加入，人才的搜索速度對比以前是快了太多，但為何能讓人驚豔的選手卻並不多呢？如今的眾多網友依舊還聽著十幾年前樂壇黃金時代的歌曲，難道將音樂儲備搜空都再也找不到能夠像當年“群雄爭霸”一樣的人物了嗎？
在我看來華語樂壇的衰落是在於新生歌手實力不足，樂壇新人難以支撐，現在的許多新歌多是些網絡神曲和口水歌。而如此多的綜藝都沒能帶來更多的新生力量，在我看來跟這幾點有密不可分的關係。
第一點心態
如今的樂壇跟之前樂壇差別很大，在心態上新老歌手存在著很大的不同，對於新生代的歌手來說，擺在面前的誘惑太多，只要有顏值可以通過各種渠道來賺錢。這也就導致了，越來越多的人將音樂和夢想脫鉤，將音樂和生計脫鉤。按現實的話來說什麼都沒有的音樂難以讓更多的人堅持本心。
第二點模式
之前的很多歌手要不是自己寫歌要不是找唱片公司發歌，歌曲的走紅帶動歌手自身的走紅，可以說是基礎雄厚，配套設施健全，而且大多出來的都是能寫歌能譜曲的原創歌手。但是如今從綜藝中走出的，大多在綜藝中都是翻唱別人的曲目，雖然可能會得到很多人的喜歡，但原創能力如何無法保證。
就算他們憑藉著綜藝成功的走紅和出道，迎接他們的卻是更大的難題，如何保持熱度。面對如今層出不窮的綜藝，一個新人很快可能就失去了節目時所具有的熱度，同樣他還要面臨沒有自身作品的苦惱。在寫歌到發行這段時間，自然是消耗著新人在綜藝上的熱度，如果新歌反響平平，新人很快就會被人遺忘。
第三點機會週期
如果以前的音樂公司可以說是小作坊模式的話，如今的音樂公司就是工廠式加工了，當年許多歌手在出名前都會有個潛伏期，這段時間也是公司培養的大好時候，所以很多公司都會盡心盡力的培養新人，新人的機會會比較的多，時間也可能會很長。
但是如今這些從綜藝中出道的新人，機會週期卻並不長，往往一出道就會面臨各種演出活動等事情，很難靜下心寫歌，有些公司甚至就沒有打算培養這些新人，只是希望用上他們短暫的熱度。一年過去後，綜藝捲土重來，很多公司又開始了新一批新人的簽約，所以留給新人的機會往往只有一年甚至更短。
第四點觀眾的喜好
對比當年聽著收音機買磁帶的觀眾，如今的新一代有了太多娛樂方式，影視音三大類也漸漸像影視綜三大類轉變，音樂不僅漸漸被五花八門的綜藝所取代，甚至快成為了其他幾類的輔助。而除了娛樂方面的改變外，遊戲的大舉入侵也霸佔了很多人的業餘時間。
娛樂時間被其他項目所霸佔，自然讓音樂的關注度持續下降，也就導致了雖然供音樂人展示的平臺越來越多，但關注的人數和持續時間越來越少，沒有了觀眾的支持，樂壇自然衰落。如今充斥觀眾腦海的基本就只剩下了通俗易懂的洗腦神曲了，畢竟這些歌曲不算是主動關注，而算是被動吸納。《中國好聲音》舉辦八年，各種音樂類綜藝層出不窮，但華語樂壇依舊衰落的原因也就很明顯了。