'懷孕8次流產4次，離婚淨身出戶：她為什麼活成了萬人羨慕的樣子？'

文丨心之助特約作者 半碗

最近花木蘭預告片上線了，劉亦菲一身戎裝，一眸一劍，幾乎高度還原了花木蘭的東方美。

然而預告片中的另一個人物，彷彿是隱藏BOSS般的存在，她就是為木蘭梳妝的姥姥的扮演者——鄭佩佩。

這是兩個人時隔十四年後的再次聚首。

鄭佩佩曾在《仙劍奇俠傳1》中飾演劉亦菲的姥姥，儘管戲份不多，但鄭佩佩卻把老人的堅毅、果敢刻畫得淋漓盡致。

“嫻靜、沉著、守禮、淑雅，這些，是成為一個好妻子應有的品質”這是鄭佩佩在影片《花木蘭》中的一段臺詞。

事實上，這個教授女德的姥姥，恰恰是在生活中推翻三從四德的典型代表。

網友紛紛表示：如果時光倒回五十年，鄭佩佩就是那個當之無愧的花木蘭本蘭。

然而，如果讓鄭佩佩自己選擇，這個花木蘭，她不願意做。

上海姑娘渡香江

上世紀四十年代，上海富商娶了能說流利英語的廣東閨秀，鄭佩佩是他們的第一個女兒。

鄭佩佩的童年過得著實優渥，直到她六歲那年，父親因政治問題入獄，家道中落。

為了生存，母親外出工作，鄭佩佩帶著弟弟妹妹打掃做飯，收拾衛生。母親擔當了“父親”的角色，老大鄭佩佩則承擔了“母親”的責任。

許多年後的採訪中，鄭佩佩提到那段往事，總是很感嘆：尚在年幼的她一手牽著弟弟，身後揹著妹妹，前胸抱著最小的姊妹，走過上海狹小的弄堂。

路就那麼短，可她走了那麼久，距離看起來那麼長。

十年後，鄭母帶著三個弟妹前往香港投奔孃家兄長，佩佩獨自留在上海。

也正因為這段往事，她養成了獨立剛強的個性。

後來，在香港看到了南國劇團國語演出的佩佩，燃起興趣，決定報考。

少女時代，就這樣悄然結束了。

回望童年的鄭佩佩，表現出了一種少年老成的心態：

她的童年極其缺乏關愛：家中長女，她必須成為一個“小孩大人”，作為母親一般地給弟弟妹妹庇佑。

自此童話與公主與她無緣，早早經歷生活磨練的她已經“動心忍性，增益其所不能”。

生活既不允許她如同孩子一般隨性，她就將孩子的狀態封存在心底。

於是，她很能忍，很願意奉獻。

這完全就是俠女的風格。

金燕子歸隱家庭

帶著江南女子的溫柔，秉承著生活塑造的英武氣概，外形氣質堪佳的鄭佩佩很快受到團裡的賞識。

她在首部電影《寶蓮燈》中反串男角，神情凜冽，讓人一見難忘。

導演胡金銓看到了這個姑娘的潛力，力排眾議，啟用彼時還是新人的鄭佩佩出演了《大醉俠》。

這隻金燕子，終於從上海的小弄堂飛出去，飛到了香港大熒幕裡，飛到了新派武俠電影的歷史當中。

隨後的五年，是鄭佩佩高產的五年。《金燕子》、《毒龍潭》等作品讓她聲名鵲起，使她從秦萍、上官凌鳳、徐楓等一眾影星中脫穎而出，成為一代武俠影后。

當然，武俠並不是她的標籤。她在文藝片《情人石》中扮演漁女秋子，獲得了國際獨立製片人協會頒發的“金武士獎”；

她在《春江花月夜》中柔情扮唱，長袖獨舞，又是煙火氣十足的舞女娟娟。

事業上的鄭佩佩，絕對是成功的，但她的情感生活卻並不順遂：

在《大醉俠》中，她結識了嶽華和陳鴻烈，兩個人皆為鄭佩佩傾倒，展開了激烈的追求。

起初，鄭佩佩喜歡陳鴻烈多一些，因為他說話風趣幽默，在兩個人當中更為主動。

這讓早年間在家庭承擔責任的鄭佩佩感到放鬆。

但後來，嶽華彷彿表現得更符合鄭佩佩的生活性格。

鄭佩佩曾在採訪中表示，她擇偶的標準是，願意陪她練功，願意陪她的弟弟妹妹看戲。

換言之，鄭佩佩在擇偶態度上，也傾向於照顧家人：

1、只要你願意支持我喜歡的事情，哪怕是陪我壓腿，我也有安全感。

2、你不僅要對我好，也要對我的家人好，因為家人是我的責任。

在鄭佩佩的潛意識當中，懂得照顧家庭的人，就是值得她託付一生的人，因此，嶽華最後勝出。

少年時代缺少關愛，使鄭佩佩極其渴望家庭的溫暖，也給了嶽華傷害她的機會。

時年，作為當紅小生的嶽華十分花心，一面在鄭佩佩面前獻殷勤，一面偷偷地追求潘迎紫。

如果那時候有網絡，鄭佩佩或許會明白“防火防盜防閨蜜”這個道理，她時常邀請閨蜜亦舒參加她與愛人的約會，嶽華也因此偷偷示愛“好閨蜜”。

五年中數度分分合合，說明鄭佩佩並非沒有察覺嶽華的心總在流連鶯鶯燕燕，但最終，她選擇了忍耐。

一方面，鄭佩佩始終堅持嶽華是“願意陪弟弟妹妹看戲”的那個人，另一方面，童年的傷痕讓她卑微到骨子裡：

她不配擁有最好的人，她也不配愛到當紅小生。

正如張徹導演的一句話，讓她記了很多年：“你太凶了，誰敢娶你？這輩子恐怕都嫁不出去的。”

或許是為了尋求歸屬感，或許是為了彌補內心的空洞，鄭佩佩始終把結婚生子放在自己的事業之前，她說：“我想對於我們那代人來說，結婚就是最終結局，是女孩子的happy ending”。

與嶽華五年情終後，鄭佩佩明顯有些著急：因為她的同輩女星早就結婚了，甚至有的都有了孩子。

機緣巧合下，她認識了自己的丈夫原文通。

原文通不像周圍諂媚獻寶的追求者，他從不殷勤也很喜歡挑剔佩佩的毛病，相比嶽華的浪漫，原文通顯得更接地氣，而且原文通與鄭佩佩的家人都相熟。

這讓鄭佩佩覺得，這才是她的良人。

於是她幾乎沒有任何猶豫地放棄瞭如日中天的事業。遠嫁美國，一走20年。

俠女歸來，我只是我

那時候，當紅影星的婚姻哪個不是街知巷聞、珠光閃耀。

然而鄭佩佩說：“我們領證吧。”

一場簡約低調的婚禮，原文通抱得美人歸。

有人說：對待女人，若她涉世未深，就帶她看盡世間繁華；若她心中滄桑，就帶她去坐旋轉木馬。

原本歷盡滄桑的鄭佩佩以為，這種平淡安穩的生活會伴隨她的一生，可是事實卻是：原文通覺得鄭佩佩性格過於強勢。

我們彷彿能夠從鄭佩佩的經歷中拼湊出那些“強勢”的片段：

1、原文通想要去美國做生意，儘管自己的人氣如日中天，鄭佩佩卻認為自己應該以夫家為主，這是她的妥協。

但原生家庭給她的影響是：“我一定要表現得我很有用。”

因此出國後，鄭佩佩忙得不得了，管家裡、管店鋪、主持電視節目。

她甚至坐月子的時候都在照顧自己的孩子還照顧別人的孩子。

她試圖向自己的先生證明：我是能夠奉獻的，我是願意為這個家庭付出的，我可以沒有自我。

2、兒時的經歷造就了鄭佩佩的性格，她說：“我生活中遇到什麼事情都很少跟家人講，我自己做決定，自己承受，因為從小我就一個人生活，也沒有人可以講。”

所以鄭佩佩做投資做節目等都是一肩扛。

因此，原文通認為“你根本就不需要我”。

鄭佩佩也明白，男人需要柔弱一點的女孩子，可是她不可控制地想讓自己變成扛起一切、承受一切的那個人。

3、鄭佩佩曾經在許多采訪中提到，自己曾經被獨自留在上海兩三年。

落單的少女從那時起就落下了心病：我不想被拋棄。

因為不想被拋棄，所以她在婚姻中也願意吃盡苦頭：我要把家人的需求永遠放在第一位，自己永遠排在最後。

她甚至認為，生兒子，是她在這個家庭獲得一席之地所必須做的工作。

為了給原家傳宗接代，鄭佩佩懷孕八次，流產四次，獨自去產檢；

為了不浪費原家的錢，她到處去找工作。

可是單方面的付出絕對不是正常婚姻的存續方式。

作家蔡瀾曾直白地說：在美國的那些年，她一個人，頂起了整個家。

一代俠女過得卑微且失落。

在那些充滿煙火氣的婚姻生活中，互為伴侶的兩個人是互相服務關係的，鄭佩佩在“付出全部”的同時，也把自己的丈夫放在了“巨嬰”的位置上，這是不恰當的。

因此即便鄭佩佩表現的再完美，原文通也對她沒有表現出更多稱讚。

終於，兒子出生後，心灰意冷的她選擇了離婚。

鄭佩佩的婚姻，著實是不成功的。

她幾乎將年少時原生家庭的關係照搬到了自己的生活當中：

她不斷試圖討好自己的丈夫，犧牲自己的身體健康、犧牲自己的一切精力，只為求得一絲情感上的慰藉。

張愛玲說：愛一個人，會卑微到把頭低到塵埃裡。

而鄭佩佩，則是把自己的尊嚴低到塵埃裡，極度渴望從這段婚姻關係中獲得肯定，漂泊久了，她渴望絕對的安穩。

鄭佩佩堅毅，她果敢，然而堅毅與果敢不是婚姻的全部。

事業講究成績，而情感尊重規則。

在情感中不自尊自愛，就是自己將打得自己節節敗退。

回港後，容顏已去、失婚失業的鄭佩佩一改當年的演藝做派，接下了《唐伯虎點秋香》當中的華夫人一角，與周星馳一塊進行無厘頭的表演。

她接了李安導演的反派角色“碧眼狐狸”，成功用一座金像獎獎盃迴歸影壇。

隔離了情感之後的鄭佩佩，放棄了對親密關係的渴望，開始集中全力發揮自己的“最長板”——演藝事業。

她參演不同類型的電影、電視劇，參加賴川聲導演的《一粒沙》話劇。華夫人、佘太君，她所塑造的每一個人物都能立得住，她的刻苦與努力，在事業上獲得了回報。

深知自己不善處理情感問題，鄭佩佩再也沒有走入婚姻，她選擇每天抄誦心經，用各種活動豐富自己的人生。

不知道缺失情感關係的她是否會遺憾，但現如今的鄭佩佩在說：我只是我，我不是俠女。

“花木蘭，我不想做”

鄭佩佩在電影《花木蘭》中的出現，使她再一次帶著俠女之風重回懷舊人的心中。

她與花木蘭其實是有很多相似之處的：自始至終承擔著家庭的重擔，失去了很多，不論是年幼時失去了自己的童年，還是在婚姻生活中失去自我，她始終帶著花木蘭的犧牲與奉獻態度。

或許她的事業絕對成功，她的口碑人人稱道，但鄭佩佩從未跨過生活強加給她的情感門檻，正如花木蘭從來掙不開家庭的束縛，要從軍，要相親，犧牲自己，只為了周全家庭榮譽。

愛情的規則，是拿出自己的利益，為自己的利益服務，兩人平等對望，兩人旗鼓相當；

降低自己的自尊，為除自己之外的所有人服務，這不是女性在情感中應該擁有的態度。

所以，為什麼前幾天董璇高雲翔被爆離婚，會有許多人歡呼鼓掌，因為董璇在這段感情中，就是降低自己的自尊，忍受丈夫的出軌，同時承擔鉅額的債務以及所有人的目光。

她是仁義的，在危難時撐起了一個家，她也是聰明的，懂得女人首先要愛自己，才能去愛別人，只有愛自己也才值得被愛。因此，她問心無愧地離婚了。

為什麼馬伊琍離婚有那麼多人鼓掌叫好，並不僅僅是因為她和文章的夫妻關係。

而是因為作為公眾人物的她，開始作為女性的代表，越來越尊重個人的內在訴求，不為家庭委曲求全、事業獨立，精神獨立。

這對依然在家庭中擔當“鄭佩佩”責任的姐妹們是一個旗幟：你瞧，我們女人的生活也可以是隻為了取悅自己。

雖然花木蘭是一部非常熱血的電影，替父從軍，殺伐戰場，崢嶸一代。

但是姐妹們，我們的生活不是電影，也不是一場逞英雄、做聖母的戰役。

婚姻生活是長久的、細碎的、需要你來我往的。

三毛曾說：如果愛情不落到洗衣、做飯、數錢、帶孩子這些零散的小事上，是不容易長久的。

但是愛情，不是我洗衣、我做飯、我帶孩子、你數錢、你坐著看，而是我們互相分擔，我們共同付出。

因此，我真誠的建議，我們在現實中，不要做花木蘭，我們本就不需要為任何人犧牲，也不能夠被任何人犧牲，我們需要實現的是情感平衡。

已經七十三歲的鄭佩佩終於擁有了平淡的生活，也在經年歲月中，對自己曾經過得一切釋懷了。

然而如果能夠重來，再次回到二十歲，多希望她能夠用事業中尋回的自信重塑內心中的自我，化解原生家庭帶給她的傷害，活成雙贏的俠女。

那時候，她可以說，現實裡的花木蘭，我真的不想做。