'豆瓣8.5，韓劇也模仿日劇風，韓版小確喪講述30歲女人該怎麼過'
以為自己有一雙火眼金睛，結果還是上了渣-男的當。
曾堅信自己終有一天會暴富，結果隨著日子一天天從指尖溜走，發現原來能維持平凡生活，就已經很不錯了。
滿懷期待地迎接人生第一份工作，結果發現自己淪為了毫無價值的社畜。
這些日常生活裡的喪，又有幾個人敢說自己沒經歷過。
以為自己有一雙火眼金睛，結果還是上了渣-男的當。
曾堅信自己終有一天會暴富，結果隨著日子一天天從指尖溜走，發現原來能維持平凡生活，就已經很不錯了。
滿懷期待地迎接人生第一份工作，結果發現自己淪為了毫無價值的社畜。
這些日常生活裡的喪，又有幾個人敢說自己沒經歷過。
能把這些小確喪拍好的，大多都是中二又溫暖、細膩又大膽的日劇。
但8月份，有這樣一部很日劇的韓劇上線了——
《浪漫的體質》
以為自己有一雙火眼金睛，結果還是上了渣-男的當。
曾堅信自己終有一天會暴富，結果隨著日子一天天從指尖溜走，發現原來能維持平凡生活，就已經很不錯了。
滿懷期待地迎接人生第一份工作，結果發現自己淪為了毫無價值的社畜。
這些日常生活裡的喪，又有幾個人敢說自己沒經歷過。
能把這些小確喪拍好的，大多都是中二又溫暖、細膩又大膽的日劇。
但8月份，有這樣一部很日劇的韓劇上線了——
《浪漫的體質》
在生活劇和偶像劇這塊領域，韓劇和日劇一向是兩種完全不同的風格。
韓劇夢幻浪漫，讓人看了想吃糖；日劇細膩真實，讓人看了想尖叫和流淚。
我們自己也常常模仿人家的風格來拍劇，但卻鮮少看見人家相互模仿的，而《浪漫的體質》就有點這種意思。
它吸取了日劇中許多經典元素，比如大段嘮嗑式的雞湯獨白、略顯浮誇的中二橋段、喪中帶喜的細膩表達等等。
以為自己有一雙火眼金睛，結果還是上了渣-男的當。
曾堅信自己終有一天會暴富，結果隨著日子一天天從指尖溜走，發現原來能維持平凡生活，就已經很不錯了。
滿懷期待地迎接人生第一份工作，結果發現自己淪為了毫無價值的社畜。
這些日常生活裡的喪，又有幾個人敢說自己沒經歷過。
能把這些小確喪拍好的，大多都是中二又溫暖、細膩又大膽的日劇。
但8月份，有這樣一部很日劇的韓劇上線了——
《浪漫的體質》
在生活劇和偶像劇這塊領域，韓劇和日劇一向是兩種完全不同的風格。
韓劇夢幻浪漫，讓人看了想吃糖；日劇細膩真實，讓人看了想尖叫和流淚。
我們自己也常常模仿人家的風格來拍劇，但卻鮮少看見人家相互模仿的，而《浪漫的體質》就有點這種意思。
它吸取了日劇中許多經典元素，比如大段嘮嗑式的雞湯獨白、略顯浮誇的中二橋段、喪中帶喜的細膩表達等等。
又保留了韓劇的小夢幻和小狗血，豆瓣評分高達8.5分，成為了8月份的網紅韓劇。
劇集導演是李炳憲，曾經執導過《積極的體質》、《極限職業》等作品，參與編劇過經典影片《陽光姐妹淘》。
以為自己有一雙火眼金睛，結果還是上了渣-男的當。
曾堅信自己終有一天會暴富，結果隨著日子一天天從指尖溜走，發現原來能維持平凡生活，就已經很不錯了。
滿懷期待地迎接人生第一份工作，結果發現自己淪為了毫無價值的社畜。
這些日常生活裡的喪，又有幾個人敢說自己沒經歷過。
能把這些小確喪拍好的，大多都是中二又溫暖、細膩又大膽的日劇。
但8月份，有這樣一部很日劇的韓劇上線了——
《浪漫的體質》
在生活劇和偶像劇這塊領域，韓劇和日劇一向是兩種完全不同的風格。
韓劇夢幻浪漫，讓人看了想吃糖；日劇細膩真實，讓人看了想尖叫和流淚。
我們自己也常常模仿人家的風格來拍劇，但卻鮮少看見人家相互模仿的，而《浪漫的體質》就有點這種意思。
它吸取了日劇中許多經典元素，比如大段嘮嗑式的雞湯獨白、略顯浮誇的中二橋段、喪中帶喜的細膩表達等等。
又保留了韓劇的小夢幻和小狗血，豆瓣評分高達8.5分，成為了8月份的網紅韓劇。
劇集導演是李炳憲，曾經執導過《積極的體質》、《極限職業》等作品，參與編劇過經典影片《陽光姐妹淘》。
李炳憲的長處在於輕鬆自然，細膩真實。
喜歡用鏡頭捕捉生活中的小細節，從泡麵、體重器、洗碗槽等類似的生活物品中傳達角色的情緒，非常適合拍生活劇。
以為自己有一雙火眼金睛，結果還是上了渣-男的當。
曾堅信自己終有一天會暴富，結果隨著日子一天天從指尖溜走，發現原來能維持平凡生活，就已經很不錯了。
滿懷期待地迎接人生第一份工作，結果發現自己淪為了毫無價值的社畜。
這些日常生活裡的喪，又有幾個人敢說自己沒經歷過。
能把這些小確喪拍好的，大多都是中二又溫暖、細膩又大膽的日劇。
但8月份，有這樣一部很日劇的韓劇上線了——
《浪漫的體質》
在生活劇和偶像劇這塊領域，韓劇和日劇一向是兩種完全不同的風格。
韓劇夢幻浪漫，讓人看了想吃糖；日劇細膩真實，讓人看了想尖叫和流淚。
我們自己也常常模仿人家的風格來拍劇，但卻鮮少看見人家相互模仿的，而《浪漫的體質》就有點這種意思。
它吸取了日劇中許多經典元素，比如大段嘮嗑式的雞湯獨白、略顯浮誇的中二橋段、喪中帶喜的細膩表達等等。
又保留了韓劇的小夢幻和小狗血，豆瓣評分高達8.5分，成為了8月份的網紅韓劇。
劇集導演是李炳憲，曾經執導過《積極的體質》、《極限職業》等作品，參與編劇過經典影片《陽光姐妹淘》。
李炳憲的長處在於輕鬆自然，細膩真實。
喜歡用鏡頭捕捉生活中的小細節，從泡麵、體重器、洗碗槽等類似的生活物品中傳達角色的情緒，非常適合拍生活劇。
但這些還不是《浪漫的體質》最大的優勢，畢竟在現代劇的拍攝手法上，日韓都已經表現得非常成熟了。
《浪漫的體質》的另一優勢是：30歲女人。
女性，尤其是中年女性，這個話題近年已經被聊爛了。
從陳沖到俞飛鴻，從高圓圓到海清，從馬伊琍到姚晨，一波接一波的女演員，相繼站出來為中年女性發聲。
既讓女性問題再一次被推上高峰，又引起了部分人的審美疲勞。
以為自己有一雙火眼金睛，結果還是上了渣-男的當。
曾堅信自己終有一天會暴富，結果隨著日子一天天從指尖溜走，發現原來能維持平凡生活，就已經很不錯了。
滿懷期待地迎接人生第一份工作，結果發現自己淪為了毫無價值的社畜。
這些日常生活裡的喪，又有幾個人敢說自己沒經歷過。
能把這些小確喪拍好的，大多都是中二又溫暖、細膩又大膽的日劇。
但8月份，有這樣一部很日劇的韓劇上線了——
《浪漫的體質》
在生活劇和偶像劇這塊領域，韓劇和日劇一向是兩種完全不同的風格。
韓劇夢幻浪漫，讓人看了想吃糖；日劇細膩真實，讓人看了想尖叫和流淚。
我們自己也常常模仿人家的風格來拍劇，但卻鮮少看見人家相互模仿的，而《浪漫的體質》就有點這種意思。
它吸取了日劇中許多經典元素，比如大段嘮嗑式的雞湯獨白、略顯浮誇的中二橋段、喪中帶喜的細膩表達等等。
又保留了韓劇的小夢幻和小狗血，豆瓣評分高達8.5分，成為了8月份的網紅韓劇。
劇集導演是李炳憲，曾經執導過《積極的體質》、《極限職業》等作品，參與編劇過經典影片《陽光姐妹淘》。
李炳憲的長處在於輕鬆自然，細膩真實。
喜歡用鏡頭捕捉生活中的小細節，從泡麵、體重器、洗碗槽等類似的生活物品中傳達角色的情緒，非常適合拍生活劇。
但這些還不是《浪漫的體質》最大的優勢，畢竟在現代劇的拍攝手法上，日韓都已經表現得非常成熟了。
《浪漫的體質》的另一優勢是：30歲女人。
女性，尤其是中年女性，這個話題近年已經被聊爛了。
從陳沖到俞飛鴻，從高圓圓到海清，從馬伊琍到姚晨，一波接一波的女演員，相繼站出來為中年女性發聲。
既讓女性問題再一次被推上高峰，又引起了部分人的審美疲勞。
但儘管如此，我們還是鮮少能在國內看見聚焦女性群體的好劇，尤其是中年女性群體。
在這個出名要趁早，過了25歲就要聲稱自己變老的年代，年齡，是足以縈繞女人半生的一個詞語。
30歲，更是許多20+女性，想都不敢想的年紀。
它好像一道坎。
以為自己有一雙火眼金睛，結果還是上了渣-男的當。
曾堅信自己終有一天會暴富，結果隨著日子一天天從指尖溜走，發現原來能維持平凡生活，就已經很不錯了。
滿懷期待地迎接人生第一份工作，結果發現自己淪為了毫無價值的社畜。
這些日常生活裡的喪，又有幾個人敢說自己沒經歷過。
能把這些小確喪拍好的，大多都是中二又溫暖、細膩又大膽的日劇。
但8月份，有這樣一部很日劇的韓劇上線了——
《浪漫的體質》
在生活劇和偶像劇這塊領域，韓劇和日劇一向是兩種完全不同的風格。
韓劇夢幻浪漫，讓人看了想吃糖；日劇細膩真實，讓人看了想尖叫和流淚。
我們自己也常常模仿人家的風格來拍劇，但卻鮮少看見人家相互模仿的，而《浪漫的體質》就有點這種意思。
它吸取了日劇中許多經典元素，比如大段嘮嗑式的雞湯獨白、略顯浮誇的中二橋段、喪中帶喜的細膩表達等等。
又保留了韓劇的小夢幻和小狗血，豆瓣評分高達8.5分，成為了8月份的網紅韓劇。
劇集導演是李炳憲，曾經執導過《積極的體質》、《極限職業》等作品，參與編劇過經典影片《陽光姐妹淘》。
李炳憲的長處在於輕鬆自然，細膩真實。
喜歡用鏡頭捕捉生活中的小細節，從泡麵、體重器、洗碗槽等類似的生活物品中傳達角色的情緒，非常適合拍生活劇。
但這些還不是《浪漫的體質》最大的優勢，畢竟在現代劇的拍攝手法上，日韓都已經表現得非常成熟了。
《浪漫的體質》的另一優勢是：30歲女人。
女性，尤其是中年女性，這個話題近年已經被聊爛了。
從陳沖到俞飛鴻，從高圓圓到海清，從馬伊琍到姚晨，一波接一波的女演員，相繼站出來為中年女性發聲。
既讓女性問題再一次被推上高峰，又引起了部分人的審美疲勞。
但儘管如此，我們還是鮮少能在國內看見聚焦女性群體的好劇，尤其是中年女性群體。
在這個出名要趁早，過了25歲就要聲稱自己變老的年代，年齡，是足以縈繞女人半生的一個詞語。
30歲，更是許多20+女性，想都不敢想的年紀。
它好像一道坎。
事業得在30歲之前做出成績，孩子得在30歲之前生掉，所有的青春與冒險，也都得在30歲之前完成。
所有事情的最後期限，好像都變成了30歲。
但這是誰給我們的規定？
是上帝嗎，是科學家，還是法律？
其實都不是，真正給我們這些規定的是社會；而唯一能與社會對抗的，只有我們自己。
以為自己有一雙火眼金睛，結果還是上了渣-男的當。
曾堅信自己終有一天會暴富，結果隨著日子一天天從指尖溜走，發現原來能維持平凡生活，就已經很不錯了。
滿懷期待地迎接人生第一份工作，結果發現自己淪為了毫無價值的社畜。
這些日常生活裡的喪，又有幾個人敢說自己沒經歷過。
能把這些小確喪拍好的，大多都是中二又溫暖、細膩又大膽的日劇。
但8月份，有這樣一部很日劇的韓劇上線了——
《浪漫的體質》
在生活劇和偶像劇這塊領域，韓劇和日劇一向是兩種完全不同的風格。
韓劇夢幻浪漫，讓人看了想吃糖；日劇細膩真實，讓人看了想尖叫和流淚。
我們自己也常常模仿人家的風格來拍劇，但卻鮮少看見人家相互模仿的，而《浪漫的體質》就有點這種意思。
它吸取了日劇中許多經典元素，比如大段嘮嗑式的雞湯獨白、略顯浮誇的中二橋段、喪中帶喜的細膩表達等等。
又保留了韓劇的小夢幻和小狗血，豆瓣評分高達8.5分，成為了8月份的網紅韓劇。
劇集導演是李炳憲，曾經執導過《積極的體質》、《極限職業》等作品，參與編劇過經典影片《陽光姐妹淘》。
李炳憲的長處在於輕鬆自然，細膩真實。
喜歡用鏡頭捕捉生活中的小細節，從泡麵、體重器、洗碗槽等類似的生活物品中傳達角色的情緒，非常適合拍生活劇。
但這些還不是《浪漫的體質》最大的優勢，畢竟在現代劇的拍攝手法上，日韓都已經表現得非常成熟了。
《浪漫的體質》的另一優勢是：30歲女人。
女性，尤其是中年女性，這個話題近年已經被聊爛了。
從陳沖到俞飛鴻，從高圓圓到海清，從馬伊琍到姚晨，一波接一波的女演員，相繼站出來為中年女性發聲。
既讓女性問題再一次被推上高峰，又引起了部分人的審美疲勞。
但儘管如此，我們還是鮮少能在國內看見聚焦女性群體的好劇，尤其是中年女性群體。
在這個出名要趁早，過了25歲就要聲稱自己變老的年代，年齡，是足以縈繞女人半生的一個詞語。
30歲，更是許多20+女性，想都不敢想的年紀。
它好像一道坎。
事業得在30歲之前做出成績，孩子得在30歲之前生掉，所有的青春與冒險，也都得在30歲之前完成。
所有事情的最後期限，好像都變成了30歲。
但這是誰給我們的規定？
是上帝嗎，是科學家，還是法律？
其實都不是，真正給我們這些規定的是社會；而唯一能與社會對抗的，只有我們自己。
《浪漫的體質》就是在講這個道理，為女性聲討權益，很大一方面其實就是在消除對女性年齡的偏見。
劇集原名很抽象，我們不如給它另取一個更直觀的名字：30歲女人的生活。
比如第一位女主：真珠。
以為自己有一雙火眼金睛，結果還是上了渣-男的當。
曾堅信自己終有一天會暴富，結果隨著日子一天天從指尖溜走，發現原來能維持平凡生活，就已經很不錯了。
滿懷期待地迎接人生第一份工作，結果發現自己淪為了毫無價值的社畜。
這些日常生活裡的喪，又有幾個人敢說自己沒經歷過。
能把這些小確喪拍好的，大多都是中二又溫暖、細膩又大膽的日劇。
但8月份，有這樣一部很日劇的韓劇上線了——
《浪漫的體質》
在生活劇和偶像劇這塊領域，韓劇和日劇一向是兩種完全不同的風格。
韓劇夢幻浪漫，讓人看了想吃糖；日劇細膩真實，讓人看了想尖叫和流淚。
我們自己也常常模仿人家的風格來拍劇，但卻鮮少看見人家相互模仿的，而《浪漫的體質》就有點這種意思。
它吸取了日劇中許多經典元素，比如大段嘮嗑式的雞湯獨白、略顯浮誇的中二橋段、喪中帶喜的細膩表達等等。
又保留了韓劇的小夢幻和小狗血，豆瓣評分高達8.5分，成為了8月份的網紅韓劇。
劇集導演是李炳憲，曾經執導過《積極的體質》、《極限職業》等作品，參與編劇過經典影片《陽光姐妹淘》。
李炳憲的長處在於輕鬆自然，細膩真實。
喜歡用鏡頭捕捉生活中的小細節，從泡麵、體重器、洗碗槽等類似的生活物品中傳達角色的情緒，非常適合拍生活劇。
但這些還不是《浪漫的體質》最大的優勢，畢竟在現代劇的拍攝手法上，日韓都已經表現得非常成熟了。
《浪漫的體質》的另一優勢是：30歲女人。
女性，尤其是中年女性，這個話題近年已經被聊爛了。
從陳沖到俞飛鴻，從高圓圓到海清，從馬伊琍到姚晨，一波接一波的女演員，相繼站出來為中年女性發聲。
既讓女性問題再一次被推上高峰，又引起了部分人的審美疲勞。
但儘管如此，我們還是鮮少能在國內看見聚焦女性群體的好劇，尤其是中年女性群體。
在這個出名要趁早，過了25歲就要聲稱自己變老的年代，年齡，是足以縈繞女人半生的一個詞語。
30歲，更是許多20+女性，想都不敢想的年紀。
它好像一道坎。
事業得在30歲之前做出成績，孩子得在30歲之前生掉，所有的青春與冒險，也都得在30歲之前完成。
所有事情的最後期限，好像都變成了30歲。
但這是誰給我們的規定？
是上帝嗎，是科學家，還是法律？
其實都不是，真正給我們這些規定的是社會；而唯一能與社會對抗的，只有我們自己。
《浪漫的體質》就是在講這個道理，為女性聲討權益，很大一方面其實就是在消除對女性年齡的偏見。
劇集原名很抽象，我們不如給它另取一個更直觀的名字：30歲女人的生活。
比如第一位女主：真珠。
所謂一談戀愛，傷精費神；不談戀愛，啥事沒有。
我們的女主真珠，就是這樣一位對“愛情真諦”後知後覺的女性。
在20+的年紀裡，真珠一股腦扎進了甜甜的戀愛中，疏忽了自己的事業發展。
結果一轉眼過去，在一起7年的男友卻劈腿了，青春餵了狗，前途也一片黑暗。
以為自己有一雙火眼金睛，結果還是上了渣-男的當。
曾堅信自己終有一天會暴富，結果隨著日子一天天從指尖溜走，發現原來能維持平凡生活，就已經很不錯了。
滿懷期待地迎接人生第一份工作，結果發現自己淪為了毫無價值的社畜。
這些日常生活裡的喪，又有幾個人敢說自己沒經歷過。
能把這些小確喪拍好的，大多都是中二又溫暖、細膩又大膽的日劇。
但8月份，有這樣一部很日劇的韓劇上線了——
《浪漫的體質》
在生活劇和偶像劇這塊領域，韓劇和日劇一向是兩種完全不同的風格。
韓劇夢幻浪漫，讓人看了想吃糖；日劇細膩真實，讓人看了想尖叫和流淚。
我們自己也常常模仿人家的風格來拍劇，但卻鮮少看見人家相互模仿的，而《浪漫的體質》就有點這種意思。
它吸取了日劇中許多經典元素，比如大段嘮嗑式的雞湯獨白、略顯浮誇的中二橋段、喪中帶喜的細膩表達等等。
又保留了韓劇的小夢幻和小狗血，豆瓣評分高達8.5分，成為了8月份的網紅韓劇。
劇集導演是李炳憲，曾經執導過《積極的體質》、《極限職業》等作品，參與編劇過經典影片《陽光姐妹淘》。
李炳憲的長處在於輕鬆自然，細膩真實。
喜歡用鏡頭捕捉生活中的小細節，從泡麵、體重器、洗碗槽等類似的生活物品中傳達角色的情緒，非常適合拍生活劇。
但這些還不是《浪漫的體質》最大的優勢，畢竟在現代劇的拍攝手法上，日韓都已經表現得非常成熟了。
《浪漫的體質》的另一優勢是：30歲女人。
女性，尤其是中年女性，這個話題近年已經被聊爛了。
從陳沖到俞飛鴻，從高圓圓到海清，從馬伊琍到姚晨，一波接一波的女演員，相繼站出來為中年女性發聲。
既讓女性問題再一次被推上高峰，又引起了部分人的審美疲勞。
但儘管如此，我們還是鮮少能在國內看見聚焦女性群體的好劇，尤其是中年女性群體。
在這個出名要趁早，過了25歲就要聲稱自己變老的年代，年齡，是足以縈繞女人半生的一個詞語。
30歲，更是許多20+女性，想都不敢想的年紀。
它好像一道坎。
事業得在30歲之前做出成績，孩子得在30歲之前生掉，所有的青春與冒險，也都得在30歲之前完成。
所有事情的最後期限，好像都變成了30歲。
但這是誰給我們的規定？
是上帝嗎，是科學家，還是法律？
其實都不是，真正給我們這些規定的是社會；而唯一能與社會對抗的，只有我們自己。
《浪漫的體質》就是在講這個道理，為女性聲討權益，很大一方面其實就是在消除對女性年齡的偏見。
劇集原名很抽象，我們不如給它另取一個更直觀的名字：30歲女人的生活。
比如第一位女主：真珠。
所謂一談戀愛，傷精費神；不談戀愛，啥事沒有。
我們的女主真珠，就是這樣一位對“愛情真諦”後知後覺的女性。
在20+的年紀裡，真珠一股腦扎進了甜甜的戀愛中，疏忽了自己的事業發展。
結果一轉眼過去，在一起7年的男友卻劈腿了，青春餵了狗，前途也一片黑暗。
在本該定下來的30歲年紀，真珠卻被一夜打回解放前，轉頭看看，發現自己連重新開始的資本都沒有了。
名牌包包沒買到，理想的職位沒走到，旁人都過得安穩幸福，只有自己過得狼狽孤獨。
就連看個電視，臺詞也好像是專門為自己量身定做的一樣：
愛情這種東西，即便是心理上已經做好了永遠在一起的準備，身體也是永遠跟不上的。
隨便說一句都很扎心，隨便來一個人都能刺激到自己，生活不就是這樣起起落落嘛~
以為自己有一雙火眼金睛，結果還是上了渣-男的當。
曾堅信自己終有一天會暴富，結果隨著日子一天天從指尖溜走，發現原來能維持平凡生活，就已經很不錯了。
滿懷期待地迎接人生第一份工作，結果發現自己淪為了毫無價值的社畜。
這些日常生活裡的喪，又有幾個人敢說自己沒經歷過。
能把這些小確喪拍好的，大多都是中二又溫暖、細膩又大膽的日劇。
但8月份，有這樣一部很日劇的韓劇上線了——
《浪漫的體質》
在生活劇和偶像劇這塊領域，韓劇和日劇一向是兩種完全不同的風格。
韓劇夢幻浪漫，讓人看了想吃糖；日劇細膩真實，讓人看了想尖叫和流淚。
我們自己也常常模仿人家的風格來拍劇，但卻鮮少看見人家相互模仿的，而《浪漫的體質》就有點這種意思。
它吸取了日劇中許多經典元素，比如大段嘮嗑式的雞湯獨白、略顯浮誇的中二橋段、喪中帶喜的細膩表達等等。
又保留了韓劇的小夢幻和小狗血，豆瓣評分高達8.5分，成為了8月份的網紅韓劇。
劇集導演是李炳憲，曾經執導過《積極的體質》、《極限職業》等作品，參與編劇過經典影片《陽光姐妹淘》。
李炳憲的長處在於輕鬆自然，細膩真實。
喜歡用鏡頭捕捉生活中的小細節，從泡麵、體重器、洗碗槽等類似的生活物品中傳達角色的情緒，非常適合拍生活劇。
但這些還不是《浪漫的體質》最大的優勢，畢竟在現代劇的拍攝手法上，日韓都已經表現得非常成熟了。
《浪漫的體質》的另一優勢是：30歲女人。
女性，尤其是中年女性，這個話題近年已經被聊爛了。
從陳沖到俞飛鴻，從高圓圓到海清，從馬伊琍到姚晨，一波接一波的女演員，相繼站出來為中年女性發聲。
既讓女性問題再一次被推上高峰，又引起了部分人的審美疲勞。
但儘管如此，我們還是鮮少能在國內看見聚焦女性群體的好劇，尤其是中年女性群體。
在這個出名要趁早，過了25歲就要聲稱自己變老的年代，年齡，是足以縈繞女人半生的一個詞語。
30歲，更是許多20+女性，想都不敢想的年紀。
它好像一道坎。
事業得在30歲之前做出成績，孩子得在30歲之前生掉，所有的青春與冒險，也都得在30歲之前完成。
所有事情的最後期限，好像都變成了30歲。
但這是誰給我們的規定？
是上帝嗎，是科學家，還是法律？
其實都不是，真正給我們這些規定的是社會；而唯一能與社會對抗的，只有我們自己。
《浪漫的體質》就是在講這個道理，為女性聲討權益，很大一方面其實就是在消除對女性年齡的偏見。
劇集原名很抽象，我們不如給它另取一個更直觀的名字：30歲女人的生活。
比如第一位女主：真珠。
所謂一談戀愛，傷精費神；不談戀愛，啥事沒有。
我們的女主真珠，就是這樣一位對“愛情真諦”後知後覺的女性。
在20+的年紀裡，真珠一股腦扎進了甜甜的戀愛中，疏忽了自己的事業發展。
結果一轉眼過去，在一起7年的男友卻劈腿了，青春餵了狗，前途也一片黑暗。
在本該定下來的30歲年紀，真珠卻被一夜打回解放前，轉頭看看，發現自己連重新開始的資本都沒有了。
名牌包包沒買到，理想的職位沒走到，旁人都過得安穩幸福，只有自己過得狼狽孤獨。
就連看個電視，臺詞也好像是專門為自己量身定做的一樣：
愛情這種東西，即便是心理上已經做好了永遠在一起的準備，身體也是永遠跟不上的。
隨便說一句都很扎心，隨便來一個人都能刺激到自己，生活不就是這樣起起落落嘛~
是不是像極了每一個正在水逆的我們？
再比如第二位女主：韓洙。
以為自己有一雙火眼金睛，結果還是上了渣-男的當。
曾堅信自己終有一天會暴富，結果隨著日子一天天從指尖溜走，發現原來能維持平凡生活，就已經很不錯了。
滿懷期待地迎接人生第一份工作，結果發現自己淪為了毫無價值的社畜。
這些日常生活裡的喪，又有幾個人敢說自己沒經歷過。
能把這些小確喪拍好的，大多都是中二又溫暖、細膩又大膽的日劇。
但8月份，有這樣一部很日劇的韓劇上線了——
《浪漫的體質》
在生活劇和偶像劇這塊領域，韓劇和日劇一向是兩種完全不同的風格。
韓劇夢幻浪漫，讓人看了想吃糖；日劇細膩真實，讓人看了想尖叫和流淚。
我們自己也常常模仿人家的風格來拍劇，但卻鮮少看見人家相互模仿的，而《浪漫的體質》就有點這種意思。
它吸取了日劇中許多經典元素，比如大段嘮嗑式的雞湯獨白、略顯浮誇的中二橋段、喪中帶喜的細膩表達等等。
又保留了韓劇的小夢幻和小狗血，豆瓣評分高達8.5分，成為了8月份的網紅韓劇。
劇集導演是李炳憲，曾經執導過《積極的體質》、《極限職業》等作品，參與編劇過經典影片《陽光姐妹淘》。
李炳憲的長處在於輕鬆自然，細膩真實。
喜歡用鏡頭捕捉生活中的小細節，從泡麵、體重器、洗碗槽等類似的生活物品中傳達角色的情緒，非常適合拍生活劇。
但這些還不是《浪漫的體質》最大的優勢，畢竟在現代劇的拍攝手法上，日韓都已經表現得非常成熟了。
《浪漫的體質》的另一優勢是：30歲女人。
女性，尤其是中年女性，這個話題近年已經被聊爛了。
從陳沖到俞飛鴻，從高圓圓到海清，從馬伊琍到姚晨，一波接一波的女演員，相繼站出來為中年女性發聲。
既讓女性問題再一次被推上高峰，又引起了部分人的審美疲勞。
但儘管如此，我們還是鮮少能在國內看見聚焦女性群體的好劇，尤其是中年女性群體。
在這個出名要趁早，過了25歲就要聲稱自己變老的年代，年齡，是足以縈繞女人半生的一個詞語。
30歲，更是許多20+女性，想都不敢想的年紀。
它好像一道坎。
事業得在30歲之前做出成績，孩子得在30歲之前生掉，所有的青春與冒險，也都得在30歲之前完成。
所有事情的最後期限，好像都變成了30歲。
但這是誰給我們的規定？
是上帝嗎，是科學家，還是法律？
其實都不是，真正給我們這些規定的是社會；而唯一能與社會對抗的，只有我們自己。
《浪漫的體質》就是在講這個道理，為女性聲討權益，很大一方面其實就是在消除對女性年齡的偏見。
劇集原名很抽象，我們不如給它另取一個更直觀的名字：30歲女人的生活。
比如第一位女主：真珠。
所謂一談戀愛，傷精費神；不談戀愛，啥事沒有。
我們的女主真珠，就是這樣一位對“愛情真諦”後知後覺的女性。
在20+的年紀裡，真珠一股腦扎進了甜甜的戀愛中，疏忽了自己的事業發展。
結果一轉眼過去，在一起7年的男友卻劈腿了，青春餵了狗，前途也一片黑暗。
在本該定下來的30歲年紀，真珠卻被一夜打回解放前，轉頭看看，發現自己連重新開始的資本都沒有了。
名牌包包沒買到，理想的職位沒走到，旁人都過得安穩幸福，只有自己過得狼狽孤獨。
就連看個電視，臺詞也好像是專門為自己量身定做的一樣：
愛情這種東西，即便是心理上已經做好了永遠在一起的準備，身體也是永遠跟不上的。
隨便說一句都很扎心，隨便來一個人都能刺激到自己，生活不就是這樣起起落落嘛~
是不是像極了每一個正在水逆的我們？
再比如第二位女主：韓洙。
韓洙的渣男遭遇，比真珠的更可怕。
校園時代，韓洙本是長相美麗、人見人愛的女神，隨便往哪一坐，都能圍一堆男同學的那種：
以為自己有一雙火眼金睛，結果還是上了渣-男的當。
曾堅信自己終有一天會暴富，結果隨著日子一天天從指尖溜走，發現原來能維持平凡生活，就已經很不錯了。
滿懷期待地迎接人生第一份工作，結果發現自己淪為了毫無價值的社畜。
這些日常生活裡的喪，又有幾個人敢說自己沒經歷過。
能把這些小確喪拍好的，大多都是中二又溫暖、細膩又大膽的日劇。
但8月份，有這樣一部很日劇的韓劇上線了——
《浪漫的體質》
在生活劇和偶像劇這塊領域，韓劇和日劇一向是兩種完全不同的風格。
韓劇夢幻浪漫，讓人看了想吃糖；日劇細膩真實，讓人看了想尖叫和流淚。
我們自己也常常模仿人家的風格來拍劇，但卻鮮少看見人家相互模仿的，而《浪漫的體質》就有點這種意思。
它吸取了日劇中許多經典元素，比如大段嘮嗑式的雞湯獨白、略顯浮誇的中二橋段、喪中帶喜的細膩表達等等。
又保留了韓劇的小夢幻和小狗血，豆瓣評分高達8.5分，成為了8月份的網紅韓劇。
劇集導演是李炳憲，曾經執導過《積極的體質》、《極限職業》等作品，參與編劇過經典影片《陽光姐妹淘》。
李炳憲的長處在於輕鬆自然，細膩真實。
喜歡用鏡頭捕捉生活中的小細節，從泡麵、體重器、洗碗槽等類似的生活物品中傳達角色的情緒，非常適合拍生活劇。
但這些還不是《浪漫的體質》最大的優勢，畢竟在現代劇的拍攝手法上，日韓都已經表現得非常成熟了。
《浪漫的體質》的另一優勢是：30歲女人。
女性，尤其是中年女性，這個話題近年已經被聊爛了。
從陳沖到俞飛鴻，從高圓圓到海清，從馬伊琍到姚晨，一波接一波的女演員，相繼站出來為中年女性發聲。
既讓女性問題再一次被推上高峰，又引起了部分人的審美疲勞。
但儘管如此，我們還是鮮少能在國內看見聚焦女性群體的好劇，尤其是中年女性群體。
在這個出名要趁早，過了25歲就要聲稱自己變老的年代，年齡，是足以縈繞女人半生的一個詞語。
30歲，更是許多20+女性，想都不敢想的年紀。
它好像一道坎。
事業得在30歲之前做出成績，孩子得在30歲之前生掉，所有的青春與冒險，也都得在30歲之前完成。
所有事情的最後期限，好像都變成了30歲。
但這是誰給我們的規定？
是上帝嗎，是科學家，還是法律？
其實都不是，真正給我們這些規定的是社會；而唯一能與社會對抗的，只有我們自己。
《浪漫的體質》就是在講這個道理，為女性聲討權益，很大一方面其實就是在消除對女性年齡的偏見。
劇集原名很抽象，我們不如給它另取一個更直觀的名字：30歲女人的生活。
比如第一位女主：真珠。
所謂一談戀愛，傷精費神；不談戀愛，啥事沒有。
我們的女主真珠，就是這樣一位對“愛情真諦”後知後覺的女性。
在20+的年紀裡，真珠一股腦扎進了甜甜的戀愛中，疏忽了自己的事業發展。
結果一轉眼過去，在一起7年的男友卻劈腿了，青春餵了狗，前途也一片黑暗。
在本該定下來的30歲年紀，真珠卻被一夜打回解放前，轉頭看看，發現自己連重新開始的資本都沒有了。
名牌包包沒買到，理想的職位沒走到，旁人都過得安穩幸福，只有自己過得狼狽孤獨。
就連看個電視，臺詞也好像是專門為自己量身定做的一樣：
愛情這種東西，即便是心理上已經做好了永遠在一起的準備，身體也是永遠跟不上的。
隨便說一句都很扎心，隨便來一個人都能刺激到自己，生活不就是這樣起起落落嘛~
是不是像極了每一個正在水逆的我們？
再比如第二位女主：韓洙。
韓洙的渣男遭遇，比真珠的更可怕。
校園時代，韓洙本是長相美麗、人見人愛的女神，隨便往哪一坐，都能圍一堆男同學的那種：
但在如此吃香的群體中，韓洙卻偏偏挑中了一個渣得精新脫俗的醜男。
兩人從確定關係、親吻、上賓館，只用了一晚上的時間。
事後韓洙還收穫了一條人生新知識：避孕套的避孕概率並不是100%。
而韓洙，就是那少數中獎的一個。
一年之後，韓洙抱著孩子聽男方說分手宣言：
“我抽菸又喝酒，肯定活不長久，還是不要拖累你好了”
以為自己有一雙火眼金睛，結果還是上了渣-男的當。
曾堅信自己終有一天會暴富，結果隨著日子一天天從指尖溜走，發現原來能維持平凡生活，就已經很不錯了。
滿懷期待地迎接人生第一份工作，結果發現自己淪為了毫無價值的社畜。
這些日常生活裡的喪，又有幾個人敢說自己沒經歷過。
能把這些小確喪拍好的，大多都是中二又溫暖、細膩又大膽的日劇。
但8月份，有這樣一部很日劇的韓劇上線了——
《浪漫的體質》
在生活劇和偶像劇這塊領域，韓劇和日劇一向是兩種完全不同的風格。
韓劇夢幻浪漫，讓人看了想吃糖；日劇細膩真實，讓人看了想尖叫和流淚。
我們自己也常常模仿人家的風格來拍劇，但卻鮮少看見人家相互模仿的，而《浪漫的體質》就有點這種意思。
它吸取了日劇中許多經典元素，比如大段嘮嗑式的雞湯獨白、略顯浮誇的中二橋段、喪中帶喜的細膩表達等等。
又保留了韓劇的小夢幻和小狗血，豆瓣評分高達8.5分，成為了8月份的網紅韓劇。
劇集導演是李炳憲，曾經執導過《積極的體質》、《極限職業》等作品，參與編劇過經典影片《陽光姐妹淘》。
李炳憲的長處在於輕鬆自然，細膩真實。
喜歡用鏡頭捕捉生活中的小細節，從泡麵、體重器、洗碗槽等類似的生活物品中傳達角色的情緒，非常適合拍生活劇。
但這些還不是《浪漫的體質》最大的優勢，畢竟在現代劇的拍攝手法上，日韓都已經表現得非常成熟了。
《浪漫的體質》的另一優勢是：30歲女人。
女性，尤其是中年女性，這個話題近年已經被聊爛了。
從陳沖到俞飛鴻，從高圓圓到海清，從馬伊琍到姚晨，一波接一波的女演員，相繼站出來為中年女性發聲。
既讓女性問題再一次被推上高峰，又引起了部分人的審美疲勞。
但儘管如此，我們還是鮮少能在國內看見聚焦女性群體的好劇，尤其是中年女性群體。
在這個出名要趁早，過了25歲就要聲稱自己變老的年代，年齡，是足以縈繞女人半生的一個詞語。
30歲，更是許多20+女性，想都不敢想的年紀。
它好像一道坎。
事業得在30歲之前做出成績，孩子得在30歲之前生掉，所有的青春與冒險，也都得在30歲之前完成。
所有事情的最後期限，好像都變成了30歲。
但這是誰給我們的規定？
是上帝嗎，是科學家，還是法律？
其實都不是，真正給我們這些規定的是社會；而唯一能與社會對抗的，只有我們自己。
《浪漫的體質》就是在講這個道理，為女性聲討權益，很大一方面其實就是在消除對女性年齡的偏見。
劇集原名很抽象，我們不如給它另取一個更直觀的名字：30歲女人的生活。
比如第一位女主：真珠。
所謂一談戀愛，傷精費神；不談戀愛，啥事沒有。
我們的女主真珠，就是這樣一位對“愛情真諦”後知後覺的女性。
在20+的年紀裡，真珠一股腦扎進了甜甜的戀愛中，疏忽了自己的事業發展。
結果一轉眼過去，在一起7年的男友卻劈腿了，青春餵了狗，前途也一片黑暗。
在本該定下來的30歲年紀，真珠卻被一夜打回解放前，轉頭看看，發現自己連重新開始的資本都沒有了。
名牌包包沒買到，理想的職位沒走到，旁人都過得安穩幸福，只有自己過得狼狽孤獨。
就連看個電視，臺詞也好像是專門為自己量身定做的一樣：
愛情這種東西，即便是心理上已經做好了永遠在一起的準備，身體也是永遠跟不上的。
隨便說一句都很扎心，隨便來一個人都能刺激到自己，生活不就是這樣起起落落嘛~
是不是像極了每一個正在水逆的我們？
再比如第二位女主：韓洙。
韓洙的渣男遭遇，比真珠的更可怕。
校園時代，韓洙本是長相美麗、人見人愛的女神，隨便往哪一坐，都能圍一堆男同學的那種：
但在如此吃香的群體中，韓洙卻偏偏挑中了一個渣得精新脫俗的醜男。
兩人從確定關係、親吻、上賓館，只用了一晚上的時間。
事後韓洙還收穫了一條人生新知識：避孕套的避孕概率並不是100%。
而韓洙，就是那少數中獎的一個。
一年之後，韓洙抱著孩子聽男方說分手宣言：
“我抽菸又喝酒，肯定活不長久，還是不要拖累你好了”
韓洙又問對方：“那我的幸福怎麼辦？”
對方再滿臉無辜地回答：“你的幸福為什麼來問我？”
以為自己有一雙火眼金睛，結果還是上了渣-男的當。
曾堅信自己終有一天會暴富，結果隨著日子一天天從指尖溜走，發現原來能維持平凡生活，就已經很不錯了。
滿懷期待地迎接人生第一份工作，結果發現自己淪為了毫無價值的社畜。
這些日常生活裡的喪，又有幾個人敢說自己沒經歷過。
能把這些小確喪拍好的，大多都是中二又溫暖、細膩又大膽的日劇。
但8月份，有這樣一部很日劇的韓劇上線了——
《浪漫的體質》
在生活劇和偶像劇這塊領域，韓劇和日劇一向是兩種完全不同的風格。
韓劇夢幻浪漫，讓人看了想吃糖；日劇細膩真實，讓人看了想尖叫和流淚。
我們自己也常常模仿人家的風格來拍劇，但卻鮮少看見人家相互模仿的，而《浪漫的體質》就有點這種意思。
它吸取了日劇中許多經典元素，比如大段嘮嗑式的雞湯獨白、略顯浮誇的中二橋段、喪中帶喜的細膩表達等等。
又保留了韓劇的小夢幻和小狗血，豆瓣評分高達8.5分，成為了8月份的網紅韓劇。
劇集導演是李炳憲，曾經執導過《積極的體質》、《極限職業》等作品，參與編劇過經典影片《陽光姐妹淘》。
李炳憲的長處在於輕鬆自然，細膩真實。
喜歡用鏡頭捕捉生活中的小細節，從泡麵、體重器、洗碗槽等類似的生活物品中傳達角色的情緒，非常適合拍生活劇。
但這些還不是《浪漫的體質》最大的優勢，畢竟在現代劇的拍攝手法上，日韓都已經表現得非常成熟了。
《浪漫的體質》的另一優勢是：30歲女人。
女性，尤其是中年女性，這個話題近年已經被聊爛了。
從陳沖到俞飛鴻，從高圓圓到海清，從馬伊琍到姚晨，一波接一波的女演員，相繼站出來為中年女性發聲。
既讓女性問題再一次被推上高峰，又引起了部分人的審美疲勞。
但儘管如此，我們還是鮮少能在國內看見聚焦女性群體的好劇，尤其是中年女性群體。
在這個出名要趁早，過了25歲就要聲稱自己變老的年代，年齡，是足以縈繞女人半生的一個詞語。
30歲，更是許多20+女性，想都不敢想的年紀。
它好像一道坎。
事業得在30歲之前做出成績，孩子得在30歲之前生掉，所有的青春與冒險，也都得在30歲之前完成。
所有事情的最後期限，好像都變成了30歲。
但這是誰給我們的規定？
是上帝嗎，是科學家，還是法律？
其實都不是，真正給我們這些規定的是社會；而唯一能與社會對抗的，只有我們自己。
《浪漫的體質》就是在講這個道理，為女性聲討權益，很大一方面其實就是在消除對女性年齡的偏見。
劇集原名很抽象，我們不如給它另取一個更直觀的名字：30歲女人的生活。
比如第一位女主：真珠。
所謂一談戀愛，傷精費神；不談戀愛，啥事沒有。
我們的女主真珠，就是這樣一位對“愛情真諦”後知後覺的女性。
在20+的年紀裡，真珠一股腦扎進了甜甜的戀愛中，疏忽了自己的事業發展。
結果一轉眼過去，在一起7年的男友卻劈腿了，青春餵了狗，前途也一片黑暗。
在本該定下來的30歲年紀，真珠卻被一夜打回解放前，轉頭看看，發現自己連重新開始的資本都沒有了。
名牌包包沒買到，理想的職位沒走到，旁人都過得安穩幸福，只有自己過得狼狽孤獨。
就連看個電視，臺詞也好像是專門為自己量身定做的一樣：
愛情這種東西，即便是心理上已經做好了永遠在一起的準備，身體也是永遠跟不上的。
隨便說一句都很扎心，隨便來一個人都能刺激到自己，生活不就是這樣起起落落嘛~
是不是像極了每一個正在水逆的我們？
再比如第二位女主：韓洙。
韓洙的渣男遭遇，比真珠的更可怕。
校園時代，韓洙本是長相美麗、人見人愛的女神，隨便往哪一坐，都能圍一堆男同學的那種：
但在如此吃香的群體中，韓洙卻偏偏挑中了一個渣得精新脫俗的醜男。
兩人從確定關係、親吻、上賓館，只用了一晚上的時間。
事後韓洙還收穫了一條人生新知識：避孕套的避孕概率並不是100%。
而韓洙，就是那少數中獎的一個。
一年之後，韓洙抱著孩子聽男方說分手宣言：
“我抽菸又喝酒，肯定活不長久，還是不要拖累你好了”
韓洙又問對方：“那我的幸福怎麼辦？”
對方再滿臉無辜地回答：“你的幸福為什麼來問我？”
鏡頭到這裡就停了，女方再也沒多說一句話，放對方離去。
之後的韓洙，一個人帶孩子，一個人打工掙錢。
白天在領導面前受氣，下班了再帶著發高燒的孩子去醫院排隊，生活喪得不可開交。
以為自己有一雙火眼金睛，結果還是上了渣-男的當。
曾堅信自己終有一天會暴富，結果隨著日子一天天從指尖溜走，發現原來能維持平凡生活，就已經很不錯了。
滿懷期待地迎接人生第一份工作，結果發現自己淪為了毫無價值的社畜。
這些日常生活裡的喪，又有幾個人敢說自己沒經歷過。
能把這些小確喪拍好的，大多都是中二又溫暖、細膩又大膽的日劇。
但8月份，有這樣一部很日劇的韓劇上線了——
《浪漫的體質》
在生活劇和偶像劇這塊領域，韓劇和日劇一向是兩種完全不同的風格。
韓劇夢幻浪漫，讓人看了想吃糖；日劇細膩真實，讓人看了想尖叫和流淚。
我們自己也常常模仿人家的風格來拍劇，但卻鮮少看見人家相互模仿的，而《浪漫的體質》就有點這種意思。
它吸取了日劇中許多經典元素，比如大段嘮嗑式的雞湯獨白、略顯浮誇的中二橋段、喪中帶喜的細膩表達等等。
又保留了韓劇的小夢幻和小狗血，豆瓣評分高達8.5分，成為了8月份的網紅韓劇。
劇集導演是李炳憲，曾經執導過《積極的體質》、《極限職業》等作品，參與編劇過經典影片《陽光姐妹淘》。
李炳憲的長處在於輕鬆自然，細膩真實。
喜歡用鏡頭捕捉生活中的小細節，從泡麵、體重器、洗碗槽等類似的生活物品中傳達角色的情緒，非常適合拍生活劇。
但這些還不是《浪漫的體質》最大的優勢，畢竟在現代劇的拍攝手法上，日韓都已經表現得非常成熟了。
《浪漫的體質》的另一優勢是：30歲女人。
女性，尤其是中年女性，這個話題近年已經被聊爛了。
從陳沖到俞飛鴻，從高圓圓到海清，從馬伊琍到姚晨，一波接一波的女演員，相繼站出來為中年女性發聲。
既讓女性問題再一次被推上高峰，又引起了部分人的審美疲勞。
但儘管如此，我們還是鮮少能在國內看見聚焦女性群體的好劇，尤其是中年女性群體。
在這個出名要趁早，過了25歲就要聲稱自己變老的年代，年齡，是足以縈繞女人半生的一個詞語。
30歲，更是許多20+女性，想都不敢想的年紀。
它好像一道坎。
事業得在30歲之前做出成績，孩子得在30歲之前生掉，所有的青春與冒險，也都得在30歲之前完成。
所有事情的最後期限，好像都變成了30歲。
但這是誰給我們的規定？
是上帝嗎，是科學家，還是法律？
其實都不是，真正給我們這些規定的是社會；而唯一能與社會對抗的，只有我們自己。
《浪漫的體質》就是在講這個道理，為女性聲討權益，很大一方面其實就是在消除對女性年齡的偏見。
劇集原名很抽象，我們不如給它另取一個更直觀的名字：30歲女人的生活。
比如第一位女主：真珠。
所謂一談戀愛，傷精費神；不談戀愛，啥事沒有。
我們的女主真珠，就是這樣一位對“愛情真諦”後知後覺的女性。
在20+的年紀裡，真珠一股腦扎進了甜甜的戀愛中，疏忽了自己的事業發展。
結果一轉眼過去，在一起7年的男友卻劈腿了，青春餵了狗，前途也一片黑暗。
在本該定下來的30歲年紀，真珠卻被一夜打回解放前，轉頭看看，發現自己連重新開始的資本都沒有了。
名牌包包沒買到，理想的職位沒走到，旁人都過得安穩幸福，只有自己過得狼狽孤獨。
就連看個電視，臺詞也好像是專門為自己量身定做的一樣：
愛情這種東西，即便是心理上已經做好了永遠在一起的準備，身體也是永遠跟不上的。
隨便說一句都很扎心，隨便來一個人都能刺激到自己，生活不就是這樣起起落落嘛~
是不是像極了每一個正在水逆的我們？
再比如第二位女主：韓洙。
韓洙的渣男遭遇，比真珠的更可怕。
校園時代，韓洙本是長相美麗、人見人愛的女神，隨便往哪一坐，都能圍一堆男同學的那種：
但在如此吃香的群體中，韓洙卻偏偏挑中了一個渣得精新脫俗的醜男。
兩人從確定關係、親吻、上賓館，只用了一晚上的時間。
事後韓洙還收穫了一條人生新知識：避孕套的避孕概率並不是100%。
而韓洙，就是那少數中獎的一個。
一年之後，韓洙抱著孩子聽男方說分手宣言：
“我抽菸又喝酒，肯定活不長久，還是不要拖累你好了”
韓洙又問對方：“那我的幸福怎麼辦？”
對方再滿臉無辜地回答：“你的幸福為什麼來問我？”
鏡頭到這裡就停了，女方再也沒多說一句話，放對方離去。
之後的韓洙，一個人帶孩子，一個人打工掙錢。
白天在領導面前受氣，下班了再帶著發高燒的孩子去醫院排隊，生活喪得不可開交。
但這些都沒關係，因為所有的苦和累，都不如晚上一個人坐在客廳裡時，從別處傳來的那一陣陣笑聲。
這段韓洙獨自坐在客廳裡，一面聽著臥室裡傳來的孩子的哭聲，一面聽著電視劇裡傳來的笑聲，手裡拿著燒酒哭泣的片段，像極了近期熱播劇《小歡喜》裡黃磊上熱搜的那段哭戲：
以為自己有一雙火眼金睛，結果還是上了渣-男的當。
曾堅信自己終有一天會暴富，結果隨著日子一天天從指尖溜走，發現原來能維持平凡生活，就已經很不錯了。
滿懷期待地迎接人生第一份工作，結果發現自己淪為了毫無價值的社畜。
這些日常生活裡的喪，又有幾個人敢說自己沒經歷過。
能把這些小確喪拍好的，大多都是中二又溫暖、細膩又大膽的日劇。
但8月份，有這樣一部很日劇的韓劇上線了——
《浪漫的體質》
在生活劇和偶像劇這塊領域，韓劇和日劇一向是兩種完全不同的風格。
韓劇夢幻浪漫，讓人看了想吃糖；日劇細膩真實，讓人看了想尖叫和流淚。
我們自己也常常模仿人家的風格來拍劇，但卻鮮少看見人家相互模仿的，而《浪漫的體質》就有點這種意思。
它吸取了日劇中許多經典元素，比如大段嘮嗑式的雞湯獨白、略顯浮誇的中二橋段、喪中帶喜的細膩表達等等。
又保留了韓劇的小夢幻和小狗血，豆瓣評分高達8.5分，成為了8月份的網紅韓劇。
劇集導演是李炳憲，曾經執導過《積極的體質》、《極限職業》等作品，參與編劇過經典影片《陽光姐妹淘》。
李炳憲的長處在於輕鬆自然，細膩真實。
喜歡用鏡頭捕捉生活中的小細節，從泡麵、體重器、洗碗槽等類似的生活物品中傳達角色的情緒，非常適合拍生活劇。
但這些還不是《浪漫的體質》最大的優勢，畢竟在現代劇的拍攝手法上，日韓都已經表現得非常成熟了。
《浪漫的體質》的另一優勢是：30歲女人。
女性，尤其是中年女性，這個話題近年已經被聊爛了。
從陳沖到俞飛鴻，從高圓圓到海清，從馬伊琍到姚晨，一波接一波的女演員，相繼站出來為中年女性發聲。
既讓女性問題再一次被推上高峰，又引起了部分人的審美疲勞。
但儘管如此，我們還是鮮少能在國內看見聚焦女性群體的好劇，尤其是中年女性群體。
在這個出名要趁早，過了25歲就要聲稱自己變老的年代，年齡，是足以縈繞女人半生的一個詞語。
30歲，更是許多20+女性，想都不敢想的年紀。
它好像一道坎。
事業得在30歲之前做出成績，孩子得在30歲之前生掉，所有的青春與冒險，也都得在30歲之前完成。
所有事情的最後期限，好像都變成了30歲。
但這是誰給我們的規定？
是上帝嗎，是科學家，還是法律？
其實都不是，真正給我們這些規定的是社會；而唯一能與社會對抗的，只有我們自己。
《浪漫的體質》就是在講這個道理，為女性聲討權益，很大一方面其實就是在消除對女性年齡的偏見。
劇集原名很抽象，我們不如給它另取一個更直觀的名字：30歲女人的生活。
比如第一位女主：真珠。
所謂一談戀愛，傷精費神；不談戀愛，啥事沒有。
我們的女主真珠，就是這樣一位對“愛情真諦”後知後覺的女性。
在20+的年紀裡，真珠一股腦扎進了甜甜的戀愛中，疏忽了自己的事業發展。
結果一轉眼過去，在一起7年的男友卻劈腿了，青春餵了狗，前途也一片黑暗。
在本該定下來的30歲年紀，真珠卻被一夜打回解放前，轉頭看看，發現自己連重新開始的資本都沒有了。
名牌包包沒買到，理想的職位沒走到，旁人都過得安穩幸福，只有自己過得狼狽孤獨。
就連看個電視，臺詞也好像是專門為自己量身定做的一樣：
愛情這種東西，即便是心理上已經做好了永遠在一起的準備，身體也是永遠跟不上的。
隨便說一句都很扎心，隨便來一個人都能刺激到自己，生活不就是這樣起起落落嘛~
是不是像極了每一個正在水逆的我們？
再比如第二位女主：韓洙。
韓洙的渣男遭遇，比真珠的更可怕。
校園時代，韓洙本是長相美麗、人見人愛的女神，隨便往哪一坐，都能圍一堆男同學的那種：
但在如此吃香的群體中，韓洙卻偏偏挑中了一個渣得精新脫俗的醜男。
兩人從確定關係、親吻、上賓館，只用了一晚上的時間。
事後韓洙還收穫了一條人生新知識：避孕套的避孕概率並不是100%。
而韓洙，就是那少數中獎的一個。
一年之後，韓洙抱著孩子聽男方說分手宣言：
“我抽菸又喝酒，肯定活不長久，還是不要拖累你好了”
韓洙又問對方：“那我的幸福怎麼辦？”
對方再滿臉無辜地回答：“你的幸福為什麼來問我？”
鏡頭到這裡就停了，女方再也沒多說一句話，放對方離去。
之後的韓洙，一個人帶孩子，一個人打工掙錢。
白天在領導面前受氣，下班了再帶著發高燒的孩子去醫院排隊，生活喪得不可開交。
但這些都沒關係，因為所有的苦和累，都不如晚上一個人坐在客廳裡時，從別處傳來的那一陣陣笑聲。
這段韓洙獨自坐在客廳裡，一面聽著臥室裡傳來的孩子的哭聲，一面聽著電視劇裡傳來的笑聲，手裡拿著燒酒哭泣的片段，像極了近期熱播劇《小歡喜》裡黃磊上熱搜的那段哭戲：
成年人的崩潰只在一瞬間，看似不動聲色的時候，其實內心早已經一片狼藉了。
單身的羨慕已婚的，已婚的羨慕有娃的，其實想想，那些與你不同的人，也不見得就過得比你好，只不過各有各的差罷了。
這時候大家可能會想，有錢的話就會好很多了。
但我們的第三位女主，卻要對此說“No”：恩靜。
以為自己有一雙火眼金睛，結果還是上了渣-男的當。
曾堅信自己終有一天會暴富，結果隨著日子一天天從指尖溜走，發現原來能維持平凡生活，就已經很不錯了。
滿懷期待地迎接人生第一份工作，結果發現自己淪為了毫無價值的社畜。
這些日常生活裡的喪，又有幾個人敢說自己沒經歷過。
能把這些小確喪拍好的，大多都是中二又溫暖、細膩又大膽的日劇。
但8月份，有這樣一部很日劇的韓劇上線了——
《浪漫的體質》
在生活劇和偶像劇這塊領域，韓劇和日劇一向是兩種完全不同的風格。
韓劇夢幻浪漫，讓人看了想吃糖；日劇細膩真實，讓人看了想尖叫和流淚。
我們自己也常常模仿人家的風格來拍劇，但卻鮮少看見人家相互模仿的，而《浪漫的體質》就有點這種意思。
它吸取了日劇中許多經典元素，比如大段嘮嗑式的雞湯獨白、略顯浮誇的中二橋段、喪中帶喜的細膩表達等等。
又保留了韓劇的小夢幻和小狗血，豆瓣評分高達8.5分，成為了8月份的網紅韓劇。
劇集導演是李炳憲，曾經執導過《積極的體質》、《極限職業》等作品，參與編劇過經典影片《陽光姐妹淘》。
李炳憲的長處在於輕鬆自然，細膩真實。
喜歡用鏡頭捕捉生活中的小細節，從泡麵、體重器、洗碗槽等類似的生活物品中傳達角色的情緒，非常適合拍生活劇。
但這些還不是《浪漫的體質》最大的優勢，畢竟在現代劇的拍攝手法上，日韓都已經表現得非常成熟了。
《浪漫的體質》的另一優勢是：30歲女人。
女性，尤其是中年女性，這個話題近年已經被聊爛了。
從陳沖到俞飛鴻，從高圓圓到海清，從馬伊琍到姚晨，一波接一波的女演員，相繼站出來為中年女性發聲。
既讓女性問題再一次被推上高峰，又引起了部分人的審美疲勞。
但儘管如此，我們還是鮮少能在國內看見聚焦女性群體的好劇，尤其是中年女性群體。
在這個出名要趁早，過了25歲就要聲稱自己變老的年代，年齡，是足以縈繞女人半生的一個詞語。
30歲，更是許多20+女性，想都不敢想的年紀。
它好像一道坎。
事業得在30歲之前做出成績，孩子得在30歲之前生掉，所有的青春與冒險，也都得在30歲之前完成。
所有事情的最後期限，好像都變成了30歲。
但這是誰給我們的規定？
是上帝嗎，是科學家，還是法律？
其實都不是，真正給我們這些規定的是社會；而唯一能與社會對抗的，只有我們自己。
《浪漫的體質》就是在講這個道理，為女性聲討權益，很大一方面其實就是在消除對女性年齡的偏見。
劇集原名很抽象，我們不如給它另取一個更直觀的名字：30歲女人的生活。
比如第一位女主：真珠。
所謂一談戀愛，傷精費神；不談戀愛，啥事沒有。
我們的女主真珠，就是這樣一位對“愛情真諦”後知後覺的女性。
在20+的年紀裡，真珠一股腦扎進了甜甜的戀愛中，疏忽了自己的事業發展。
結果一轉眼過去，在一起7年的男友卻劈腿了，青春餵了狗，前途也一片黑暗。
在本該定下來的30歲年紀，真珠卻被一夜打回解放前，轉頭看看，發現自己連重新開始的資本都沒有了。
名牌包包沒買到，理想的職位沒走到，旁人都過得安穩幸福，只有自己過得狼狽孤獨。
就連看個電視，臺詞也好像是專門為自己量身定做的一樣：
愛情這種東西，即便是心理上已經做好了永遠在一起的準備，身體也是永遠跟不上的。
隨便說一句都很扎心，隨便來一個人都能刺激到自己，生活不就是這樣起起落落嘛~
是不是像極了每一個正在水逆的我們？
再比如第二位女主：韓洙。
韓洙的渣男遭遇，比真珠的更可怕。
校園時代，韓洙本是長相美麗、人見人愛的女神，隨便往哪一坐，都能圍一堆男同學的那種：
但在如此吃香的群體中，韓洙卻偏偏挑中了一個渣得精新脫俗的醜男。
兩人從確定關係、親吻、上賓館，只用了一晚上的時間。
事後韓洙還收穫了一條人生新知識：避孕套的避孕概率並不是100%。
而韓洙，就是那少數中獎的一個。
一年之後，韓洙抱著孩子聽男方說分手宣言：
“我抽菸又喝酒，肯定活不長久，還是不要拖累你好了”
韓洙又問對方：“那我的幸福怎麼辦？”
對方再滿臉無辜地回答：“你的幸福為什麼來問我？”
鏡頭到這裡就停了，女方再也沒多說一句話，放對方離去。
之後的韓洙，一個人帶孩子，一個人打工掙錢。
白天在領導面前受氣，下班了再帶著發高燒的孩子去醫院排隊，生活喪得不可開交。
但這些都沒關係，因為所有的苦和累，都不如晚上一個人坐在客廳裡時，從別處傳來的那一陣陣笑聲。
這段韓洙獨自坐在客廳裡，一面聽著臥室裡傳來的孩子的哭聲，一面聽著電視劇裡傳來的笑聲，手裡拿著燒酒哭泣的片段，像極了近期熱播劇《小歡喜》裡黃磊上熱搜的那段哭戲：
成年人的崩潰只在一瞬間，看似不動聲色的時候，其實內心早已經一片狼藉了。
單身的羨慕已婚的，已婚的羨慕有娃的，其實想想，那些與你不同的人，也不見得就過得比你好，只不過各有各的差罷了。
這時候大家可能會想，有錢的話就會好很多了。
但我們的第三位女主，卻要對此說“No”：恩靜。
恩靜的夢想是做紀錄片，雖然也累過闖過，但幸運的是她成為了少數能夠實現理想並一夜暴富的那個人。
並且在實現理想的過程中，恩靜還遇到了自己的真愛。
生活走得一帆風順。
可命運的無常從來都不眷顧好人，好生活沒過多久，恩靜的男友就離世了。
以為自己有一雙火眼金睛，結果還是上了渣-男的當。
曾堅信自己終有一天會暴富，結果隨著日子一天天從指尖溜走，發現原來能維持平凡生活，就已經很不錯了。
滿懷期待地迎接人生第一份工作，結果發現自己淪為了毫無價值的社畜。
這些日常生活裡的喪，又有幾個人敢說自己沒經歷過。
能把這些小確喪拍好的，大多都是中二又溫暖、細膩又大膽的日劇。
但8月份，有這樣一部很日劇的韓劇上線了——
《浪漫的體質》
在生活劇和偶像劇這塊領域，韓劇和日劇一向是兩種完全不同的風格。
韓劇夢幻浪漫，讓人看了想吃糖；日劇細膩真實，讓人看了想尖叫和流淚。
我們自己也常常模仿人家的風格來拍劇，但卻鮮少看見人家相互模仿的，而《浪漫的體質》就有點這種意思。
它吸取了日劇中許多經典元素，比如大段嘮嗑式的雞湯獨白、略顯浮誇的中二橋段、喪中帶喜的細膩表達等等。
又保留了韓劇的小夢幻和小狗血，豆瓣評分高達8.5分，成為了8月份的網紅韓劇。
劇集導演是李炳憲，曾經執導過《積極的體質》、《極限職業》等作品，參與編劇過經典影片《陽光姐妹淘》。
李炳憲的長處在於輕鬆自然，細膩真實。
喜歡用鏡頭捕捉生活中的小細節，從泡麵、體重器、洗碗槽等類似的生活物品中傳達角色的情緒，非常適合拍生活劇。
但這些還不是《浪漫的體質》最大的優勢，畢竟在現代劇的拍攝手法上，日韓都已經表現得非常成熟了。
《浪漫的體質》的另一優勢是：30歲女人。
女性，尤其是中年女性，這個話題近年已經被聊爛了。
從陳沖到俞飛鴻，從高圓圓到海清，從馬伊琍到姚晨，一波接一波的女演員，相繼站出來為中年女性發聲。
既讓女性問題再一次被推上高峰，又引起了部分人的審美疲勞。
但儘管如此，我們還是鮮少能在國內看見聚焦女性群體的好劇，尤其是中年女性群體。
在這個出名要趁早，過了25歲就要聲稱自己變老的年代，年齡，是足以縈繞女人半生的一個詞語。
30歲，更是許多20+女性，想都不敢想的年紀。
它好像一道坎。
事業得在30歲之前做出成績，孩子得在30歲之前生掉，所有的青春與冒險，也都得在30歲之前完成。
所有事情的最後期限，好像都變成了30歲。
但這是誰給我們的規定？
是上帝嗎，是科學家，還是法律？
其實都不是，真正給我們這些規定的是社會；而唯一能與社會對抗的，只有我們自己。
《浪漫的體質》就是在講這個道理，為女性聲討權益，很大一方面其實就是在消除對女性年齡的偏見。
劇集原名很抽象，我們不如給它另取一個更直觀的名字：30歲女人的生活。
比如第一位女主：真珠。
所謂一談戀愛，傷精費神；不談戀愛，啥事沒有。
我們的女主真珠，就是這樣一位對“愛情真諦”後知後覺的女性。
在20+的年紀裡，真珠一股腦扎進了甜甜的戀愛中，疏忽了自己的事業發展。
結果一轉眼過去，在一起7年的男友卻劈腿了，青春餵了狗，前途也一片黑暗。
在本該定下來的30歲年紀，真珠卻被一夜打回解放前，轉頭看看，發現自己連重新開始的資本都沒有了。
名牌包包沒買到，理想的職位沒走到，旁人都過得安穩幸福，只有自己過得狼狽孤獨。
就連看個電視，臺詞也好像是專門為自己量身定做的一樣：
愛情這種東西，即便是心理上已經做好了永遠在一起的準備，身體也是永遠跟不上的。
隨便說一句都很扎心，隨便來一個人都能刺激到自己，生活不就是這樣起起落落嘛~
是不是像極了每一個正在水逆的我們？
再比如第二位女主：韓洙。
韓洙的渣男遭遇，比真珠的更可怕。
校園時代，韓洙本是長相美麗、人見人愛的女神，隨便往哪一坐，都能圍一堆男同學的那種：
但在如此吃香的群體中，韓洙卻偏偏挑中了一個渣得精新脫俗的醜男。
兩人從確定關係、親吻、上賓館，只用了一晚上的時間。
事後韓洙還收穫了一條人生新知識：避孕套的避孕概率並不是100%。
而韓洙，就是那少數中獎的一個。
一年之後，韓洙抱著孩子聽男方說分手宣言：
“我抽菸又喝酒，肯定活不長久，還是不要拖累你好了”
韓洙又問對方：“那我的幸福怎麼辦？”
對方再滿臉無辜地回答：“你的幸福為什麼來問我？”
鏡頭到這裡就停了，女方再也沒多說一句話，放對方離去。
之後的韓洙，一個人帶孩子，一個人打工掙錢。
白天在領導面前受氣，下班了再帶著發高燒的孩子去醫院排隊，生活喪得不可開交。
但這些都沒關係，因為所有的苦和累，都不如晚上一個人坐在客廳裡時，從別處傳來的那一陣陣笑聲。
這段韓洙獨自坐在客廳裡，一面聽著臥室裡傳來的孩子的哭聲，一面聽著電視劇裡傳來的笑聲，手裡拿著燒酒哭泣的片段，像極了近期熱播劇《小歡喜》裡黃磊上熱搜的那段哭戲：
成年人的崩潰只在一瞬間，看似不動聲色的時候，其實內心早已經一片狼藉了。
單身的羨慕已婚的，已婚的羨慕有娃的，其實想想，那些與你不同的人，也不見得就過得比你好，只不過各有各的差罷了。
這時候大家可能會想，有錢的話就會好很多了。
但我們的第三位女主，卻要對此說“No”：恩靜。
恩靜的夢想是做紀錄片，雖然也累過闖過，但幸運的是她成為了少數能夠實現理想並一夜暴富的那個人。
並且在實現理想的過程中，恩靜還遇到了自己的真愛。
生活走得一帆風順。
可命運的無常從來都不眷顧好人，好生活沒過多久，恩靜的男友就離世了。
從此恩靜變成了行屍走肉，過著家裡-公司兩點一線的生活，甚至還產生了幻覺，經常對著空氣講話。
以為自己有一雙火眼金睛，結果還是上了渣-男的當。
曾堅信自己終有一天會暴富，結果隨著日子一天天從指尖溜走，發現原來能維持平凡生活，就已經很不錯了。
滿懷期待地迎接人生第一份工作，結果發現自己淪為了毫無價值的社畜。
這些日常生活裡的喪，又有幾個人敢說自己沒經歷過。
能把這些小確喪拍好的，大多都是中二又溫暖、細膩又大膽的日劇。
但8月份，有這樣一部很日劇的韓劇上線了——
《浪漫的體質》
在生活劇和偶像劇這塊領域，韓劇和日劇一向是兩種完全不同的風格。
韓劇夢幻浪漫，讓人看了想吃糖；日劇細膩真實，讓人看了想尖叫和流淚。
我們自己也常常模仿人家的風格來拍劇，但卻鮮少看見人家相互模仿的，而《浪漫的體質》就有點這種意思。
它吸取了日劇中許多經典元素，比如大段嘮嗑式的雞湯獨白、略顯浮誇的中二橋段、喪中帶喜的細膩表達等等。
又保留了韓劇的小夢幻和小狗血，豆瓣評分高達8.5分，成為了8月份的網紅韓劇。
劇集導演是李炳憲，曾經執導過《積極的體質》、《極限職業》等作品，參與編劇過經典影片《陽光姐妹淘》。
李炳憲的長處在於輕鬆自然，細膩真實。
喜歡用鏡頭捕捉生活中的小細節，從泡麵、體重器、洗碗槽等類似的生活物品中傳達角色的情緒，非常適合拍生活劇。
但這些還不是《浪漫的體質》最大的優勢，畢竟在現代劇的拍攝手法上，日韓都已經表現得非常成熟了。
《浪漫的體質》的另一優勢是：30歲女人。
女性，尤其是中年女性，這個話題近年已經被聊爛了。
從陳沖到俞飛鴻，從高圓圓到海清，從馬伊琍到姚晨，一波接一波的女演員，相繼站出來為中年女性發聲。
既讓女性問題再一次被推上高峰，又引起了部分人的審美疲勞。
但儘管如此，我們還是鮮少能在國內看見聚焦女性群體的好劇，尤其是中年女性群體。
在這個出名要趁早，過了25歲就要聲稱自己變老的年代，年齡，是足以縈繞女人半生的一個詞語。
30歲，更是許多20+女性，想都不敢想的年紀。
它好像一道坎。
事業得在30歲之前做出成績，孩子得在30歲之前生掉，所有的青春與冒險，也都得在30歲之前完成。
所有事情的最後期限，好像都變成了30歲。
但這是誰給我們的規定？
是上帝嗎，是科學家，還是法律？
其實都不是，真正給我們這些規定的是社會；而唯一能與社會對抗的，只有我們自己。
《浪漫的體質》就是在講這個道理，為女性聲討權益，很大一方面其實就是在消除對女性年齡的偏見。
劇集原名很抽象，我們不如給它另取一個更直觀的名字：30歲女人的生活。
比如第一位女主：真珠。
所謂一談戀愛，傷精費神；不談戀愛，啥事沒有。
我們的女主真珠，就是這樣一位對“愛情真諦”後知後覺的女性。
在20+的年紀裡，真珠一股腦扎進了甜甜的戀愛中，疏忽了自己的事業發展。
結果一轉眼過去，在一起7年的男友卻劈腿了，青春餵了狗，前途也一片黑暗。
在本該定下來的30歲年紀，真珠卻被一夜打回解放前，轉頭看看，發現自己連重新開始的資本都沒有了。
名牌包包沒買到，理想的職位沒走到，旁人都過得安穩幸福，只有自己過得狼狽孤獨。
就連看個電視，臺詞也好像是專門為自己量身定做的一樣：
愛情這種東西，即便是心理上已經做好了永遠在一起的準備，身體也是永遠跟不上的。
隨便說一句都很扎心，隨便來一個人都能刺激到自己，生活不就是這樣起起落落嘛~
是不是像極了每一個正在水逆的我們？
再比如第二位女主：韓洙。
韓洙的渣男遭遇，比真珠的更可怕。
校園時代，韓洙本是長相美麗、人見人愛的女神，隨便往哪一坐，都能圍一堆男同學的那種：
但在如此吃香的群體中，韓洙卻偏偏挑中了一個渣得精新脫俗的醜男。
兩人從確定關係、親吻、上賓館，只用了一晚上的時間。
事後韓洙還收穫了一條人生新知識：避孕套的避孕概率並不是100%。
而韓洙，就是那少數中獎的一個。
一年之後，韓洙抱著孩子聽男方說分手宣言：
“我抽菸又喝酒，肯定活不長久，還是不要拖累你好了”
韓洙又問對方：“那我的幸福怎麼辦？”
對方再滿臉無辜地回答：“你的幸福為什麼來問我？”
鏡頭到這裡就停了，女方再也沒多說一句話，放對方離去。
之後的韓洙，一個人帶孩子，一個人打工掙錢。
白天在領導面前受氣，下班了再帶著發高燒的孩子去醫院排隊，生活喪得不可開交。
但這些都沒關係，因為所有的苦和累，都不如晚上一個人坐在客廳裡時，從別處傳來的那一陣陣笑聲。
這段韓洙獨自坐在客廳裡，一面聽著臥室裡傳來的孩子的哭聲，一面聽著電視劇裡傳來的笑聲，手裡拿著燒酒哭泣的片段，像極了近期熱播劇《小歡喜》裡黃磊上熱搜的那段哭戲：
成年人的崩潰只在一瞬間，看似不動聲色的時候，其實內心早已經一片狼藉了。
單身的羨慕已婚的，已婚的羨慕有娃的，其實想想，那些與你不同的人，也不見得就過得比你好，只不過各有各的差罷了。
這時候大家可能會想，有錢的話就會好很多了。
但我們的第三位女主，卻要對此說“No”：恩靜。
恩靜的夢想是做紀錄片，雖然也累過闖過，但幸運的是她成為了少數能夠實現理想並一夜暴富的那個人。
並且在實現理想的過程中，恩靜還遇到了自己的真愛。
生活走得一帆風順。
可命運的無常從來都不眷顧好人，好生活沒過多久，恩靜的男友就離世了。
從此恩靜變成了行屍走肉，過著家裡-公司兩點一線的生活，甚至還產生了幻覺，經常對著空氣講話。
在許多人看來，恩靜雖然慘，但至少有錢。
但在恩靜看來，自己卻慘得連自殺的資格都沒有。
以為自己有一雙火眼金睛，結果還是上了渣-男的當。
曾堅信自己終有一天會暴富，結果隨著日子一天天從指尖溜走，發現原來能維持平凡生活，就已經很不錯了。
滿懷期待地迎接人生第一份工作，結果發現自己淪為了毫無價值的社畜。
這些日常生活裡的喪，又有幾個人敢說自己沒經歷過。
能把這些小確喪拍好的，大多都是中二又溫暖、細膩又大膽的日劇。
但8月份，有這樣一部很日劇的韓劇上線了——
《浪漫的體質》
在生活劇和偶像劇這塊領域，韓劇和日劇一向是兩種完全不同的風格。
韓劇夢幻浪漫，讓人看了想吃糖；日劇細膩真實，讓人看了想尖叫和流淚。
我們自己也常常模仿人家的風格來拍劇，但卻鮮少看見人家相互模仿的，而《浪漫的體質》就有點這種意思。
它吸取了日劇中許多經典元素，比如大段嘮嗑式的雞湯獨白、略顯浮誇的中二橋段、喪中帶喜的細膩表達等等。
又保留了韓劇的小夢幻和小狗血，豆瓣評分高達8.5分，成為了8月份的網紅韓劇。
劇集導演是李炳憲，曾經執導過《積極的體質》、《極限職業》等作品，參與編劇過經典影片《陽光姐妹淘》。
李炳憲的長處在於輕鬆自然，細膩真實。
喜歡用鏡頭捕捉生活中的小細節，從泡麵、體重器、洗碗槽等類似的生活物品中傳達角色的情緒，非常適合拍生活劇。
但這些還不是《浪漫的體質》最大的優勢，畢竟在現代劇的拍攝手法上，日韓都已經表現得非常成熟了。
《浪漫的體質》的另一優勢是：30歲女人。
女性，尤其是中年女性，這個話題近年已經被聊爛了。
從陳沖到俞飛鴻，從高圓圓到海清，從馬伊琍到姚晨，一波接一波的女演員，相繼站出來為中年女性發聲。
既讓女性問題再一次被推上高峰，又引起了部分人的審美疲勞。
但儘管如此，我們還是鮮少能在國內看見聚焦女性群體的好劇，尤其是中年女性群體。
在這個出名要趁早，過了25歲就要聲稱自己變老的年代，年齡，是足以縈繞女人半生的一個詞語。
30歲，更是許多20+女性，想都不敢想的年紀。
它好像一道坎。
事業得在30歲之前做出成績，孩子得在30歲之前生掉，所有的青春與冒險，也都得在30歲之前完成。
所有事情的最後期限，好像都變成了30歲。
但這是誰給我們的規定？
是上帝嗎，是科學家，還是法律？
其實都不是，真正給我們這些規定的是社會；而唯一能與社會對抗的，只有我們自己。
《浪漫的體質》就是在講這個道理，為女性聲討權益，很大一方面其實就是在消除對女性年齡的偏見。
劇集原名很抽象，我們不如給它另取一個更直觀的名字：30歲女人的生活。
比如第一位女主：真珠。
所謂一談戀愛，傷精費神；不談戀愛，啥事沒有。
我們的女主真珠，就是這樣一位對“愛情真諦”後知後覺的女性。
在20+的年紀裡，真珠一股腦扎進了甜甜的戀愛中，疏忽了自己的事業發展。
結果一轉眼過去，在一起7年的男友卻劈腿了，青春餵了狗，前途也一片黑暗。
在本該定下來的30歲年紀，真珠卻被一夜打回解放前，轉頭看看，發現自己連重新開始的資本都沒有了。
名牌包包沒買到，理想的職位沒走到，旁人都過得安穩幸福，只有自己過得狼狽孤獨。
就連看個電視，臺詞也好像是專門為自己量身定做的一樣：
愛情這種東西，即便是心理上已經做好了永遠在一起的準備，身體也是永遠跟不上的。
隨便說一句都很扎心，隨便來一個人都能刺激到自己，生活不就是這樣起起落落嘛~
是不是像極了每一個正在水逆的我們？
再比如第二位女主：韓洙。
韓洙的渣男遭遇，比真珠的更可怕。
校園時代，韓洙本是長相美麗、人見人愛的女神，隨便往哪一坐，都能圍一堆男同學的那種：
但在如此吃香的群體中，韓洙卻偏偏挑中了一個渣得精新脫俗的醜男。
兩人從確定關係、親吻、上賓館，只用了一晚上的時間。
事後韓洙還收穫了一條人生新知識：避孕套的避孕概率並不是100%。
而韓洙，就是那少數中獎的一個。
一年之後，韓洙抱著孩子聽男方說分手宣言：
“我抽菸又喝酒，肯定活不長久，還是不要拖累你好了”
韓洙又問對方：“那我的幸福怎麼辦？”
對方再滿臉無辜地回答：“你的幸福為什麼來問我？”
鏡頭到這裡就停了，女方再也沒多說一句話，放對方離去。
之後的韓洙，一個人帶孩子，一個人打工掙錢。
白天在領導面前受氣，下班了再帶著發高燒的孩子去醫院排隊，生活喪得不可開交。
但這些都沒關係，因為所有的苦和累，都不如晚上一個人坐在客廳裡時，從別處傳來的那一陣陣笑聲。
這段韓洙獨自坐在客廳裡，一面聽著臥室裡傳來的孩子的哭聲，一面聽著電視劇裡傳來的笑聲，手裡拿著燒酒哭泣的片段，像極了近期熱播劇《小歡喜》裡黃磊上熱搜的那段哭戲：
成年人的崩潰只在一瞬間，看似不動聲色的時候，其實內心早已經一片狼藉了。
單身的羨慕已婚的，已婚的羨慕有娃的，其實想想，那些與你不同的人，也不見得就過得比你好，只不過各有各的差罷了。
這時候大家可能會想，有錢的話就會好很多了。
但我們的第三位女主，卻要對此說“No”：恩靜。
恩靜的夢想是做紀錄片，雖然也累過闖過，但幸運的是她成為了少數能夠實現理想並一夜暴富的那個人。
並且在實現理想的過程中，恩靜還遇到了自己的真愛。
生活走得一帆風順。
可命運的無常從來都不眷顧好人，好生活沒過多久，恩靜的男友就離世了。
從此恩靜變成了行屍走肉，過著家裡-公司兩點一線的生活，甚至還產生了幻覺，經常對著空氣講話。
在許多人看來，恩靜雖然慘，但至少有錢。
但在恩靜看來，自己卻慘得連自殺的資格都沒有。
這些才是30歲女人會有的生活，見識過渣男，感受過真愛，在領導面前卑微過，也在父母面前神氣過。
到頭來，你會發現，所謂的在30歲之前完成人生大事，其實根本就是一個笑話。
以為自己有一雙火眼金睛，結果還是上了渣-男的當。
曾堅信自己終有一天會暴富，結果隨著日子一天天從指尖溜走，發現原來能維持平凡生活，就已經很不錯了。
滿懷期待地迎接人生第一份工作，結果發現自己淪為了毫無價值的社畜。
這些日常生活裡的喪，又有幾個人敢說自己沒經歷過。
能把這些小確喪拍好的，大多都是中二又溫暖、細膩又大膽的日劇。
但8月份，有這樣一部很日劇的韓劇上線了——
《浪漫的體質》
在生活劇和偶像劇這塊領域，韓劇和日劇一向是兩種完全不同的風格。
韓劇夢幻浪漫，讓人看了想吃糖；日劇細膩真實，讓人看了想尖叫和流淚。
我們自己也常常模仿人家的風格來拍劇，但卻鮮少看見人家相互模仿的，而《浪漫的體質》就有點這種意思。
它吸取了日劇中許多經典元素，比如大段嘮嗑式的雞湯獨白、略顯浮誇的中二橋段、喪中帶喜的細膩表達等等。
又保留了韓劇的小夢幻和小狗血，豆瓣評分高達8.5分，成為了8月份的網紅韓劇。
劇集導演是李炳憲，曾經執導過《積極的體質》、《極限職業》等作品，參與編劇過經典影片《陽光姐妹淘》。
李炳憲的長處在於輕鬆自然，細膩真實。
喜歡用鏡頭捕捉生活中的小細節，從泡麵、體重器、洗碗槽等類似的生活物品中傳達角色的情緒，非常適合拍生活劇。
但這些還不是《浪漫的體質》最大的優勢，畢竟在現代劇的拍攝手法上，日韓都已經表現得非常成熟了。
《浪漫的體質》的另一優勢是：30歲女人。
女性，尤其是中年女性，這個話題近年已經被聊爛了。
從陳沖到俞飛鴻，從高圓圓到海清，從馬伊琍到姚晨，一波接一波的女演員，相繼站出來為中年女性發聲。
既讓女性問題再一次被推上高峰，又引起了部分人的審美疲勞。
但儘管如此，我們還是鮮少能在國內看見聚焦女性群體的好劇，尤其是中年女性群體。
在這個出名要趁早，過了25歲就要聲稱自己變老的年代，年齡，是足以縈繞女人半生的一個詞語。
30歲，更是許多20+女性，想都不敢想的年紀。
它好像一道坎。
事業得在30歲之前做出成績，孩子得在30歲之前生掉，所有的青春與冒險，也都得在30歲之前完成。
所有事情的最後期限，好像都變成了30歲。
但這是誰給我們的規定？
是上帝嗎，是科學家，還是法律？
其實都不是，真正給我們這些規定的是社會；而唯一能與社會對抗的，只有我們自己。
《浪漫的體質》就是在講這個道理，為女性聲討權益，很大一方面其實就是在消除對女性年齡的偏見。
劇集原名很抽象，我們不如給它另取一個更直觀的名字：30歲女人的生活。
比如第一位女主：真珠。
所謂一談戀愛，傷精費神；不談戀愛，啥事沒有。
我們的女主真珠，就是這樣一位對“愛情真諦”後知後覺的女性。
在20+的年紀裡，真珠一股腦扎進了甜甜的戀愛中，疏忽了自己的事業發展。
結果一轉眼過去，在一起7年的男友卻劈腿了，青春餵了狗，前途也一片黑暗。
在本該定下來的30歲年紀，真珠卻被一夜打回解放前，轉頭看看，發現自己連重新開始的資本都沒有了。
名牌包包沒買到，理想的職位沒走到，旁人都過得安穩幸福，只有自己過得狼狽孤獨。
就連看個電視，臺詞也好像是專門為自己量身定做的一樣：
愛情這種東西，即便是心理上已經做好了永遠在一起的準備，身體也是永遠跟不上的。
隨便說一句都很扎心，隨便來一個人都能刺激到自己，生活不就是這樣起起落落嘛~
是不是像極了每一個正在水逆的我們？
再比如第二位女主：韓洙。
韓洙的渣男遭遇，比真珠的更可怕。
校園時代，韓洙本是長相美麗、人見人愛的女神，隨便往哪一坐，都能圍一堆男同學的那種：
但在如此吃香的群體中，韓洙卻偏偏挑中了一個渣得精新脫俗的醜男。
兩人從確定關係、親吻、上賓館，只用了一晚上的時間。
事後韓洙還收穫了一條人生新知識：避孕套的避孕概率並不是100%。
而韓洙，就是那少數中獎的一個。
一年之後，韓洙抱著孩子聽男方說分手宣言：
“我抽菸又喝酒，肯定活不長久，還是不要拖累你好了”
韓洙又問對方：“那我的幸福怎麼辦？”
對方再滿臉無辜地回答：“你的幸福為什麼來問我？”
鏡頭到這裡就停了，女方再也沒多說一句話，放對方離去。
之後的韓洙，一個人帶孩子，一個人打工掙錢。
白天在領導面前受氣，下班了再帶著發高燒的孩子去醫院排隊，生活喪得不可開交。
但這些都沒關係，因為所有的苦和累，都不如晚上一個人坐在客廳裡時，從別處傳來的那一陣陣笑聲。
這段韓洙獨自坐在客廳裡，一面聽著臥室裡傳來的孩子的哭聲，一面聽著電視劇裡傳來的笑聲，手裡拿著燒酒哭泣的片段，像極了近期熱播劇《小歡喜》裡黃磊上熱搜的那段哭戲：
成年人的崩潰只在一瞬間，看似不動聲色的時候，其實內心早已經一片狼藉了。
單身的羨慕已婚的，已婚的羨慕有娃的，其實想想，那些與你不同的人，也不見得就過得比你好，只不過各有各的差罷了。
這時候大家可能會想，有錢的話就會好很多了。
但我們的第三位女主，卻要對此說“No”：恩靜。
恩靜的夢想是做紀錄片，雖然也累過闖過，但幸運的是她成為了少數能夠實現理想並一夜暴富的那個人。
並且在實現理想的過程中，恩靜還遇到了自己的真愛。
生活走得一帆風順。
可命運的無常從來都不眷顧好人，好生活沒過多久，恩靜的男友就離世了。
從此恩靜變成了行屍走肉，過著家裡-公司兩點一線的生活，甚至還產生了幻覺，經常對著空氣講話。
在許多人看來，恩靜雖然慘，但至少有錢。
但在恩靜看來，自己卻慘得連自殺的資格都沒有。
這些才是30歲女人會有的生活，見識過渣男，感受過真愛，在領導面前卑微過，也在父母面前神氣過。
到頭來，你會發現，所謂的在30歲之前完成人生大事，其實根本就是一個笑話。
所以30歲女人該怎麼？最好的辦法，就是重拾從頭開始的勇氣。
就像劇中的幾位女主一樣，失業了就繼續寫作追夢，帶著娃也要經營好自己，因為你隨時可能遇到真愛。
目前劇集只更新了兩集，但節奏明快，細節到位，兩集看下來既有笑點又有淚點。
還有許多充滿雞湯味和啟示意義的旁白：
以為自己有一雙火眼金睛，結果還是上了渣-男的當。
曾堅信自己終有一天會暴富，結果隨著日子一天天從指尖溜走，發現原來能維持平凡生活，就已經很不錯了。
滿懷期待地迎接人生第一份工作，結果發現自己淪為了毫無價值的社畜。
這些日常生活裡的喪，又有幾個人敢說自己沒經歷過。
能把這些小確喪拍好的，大多都是中二又溫暖、細膩又大膽的日劇。
但8月份，有這樣一部很日劇的韓劇上線了——
《浪漫的體質》
在生活劇和偶像劇這塊領域，韓劇和日劇一向是兩種完全不同的風格。
韓劇夢幻浪漫，讓人看了想吃糖；日劇細膩真實，讓人看了想尖叫和流淚。
我們自己也常常模仿人家的風格來拍劇，但卻鮮少看見人家相互模仿的，而《浪漫的體質》就有點這種意思。
它吸取了日劇中許多經典元素，比如大段嘮嗑式的雞湯獨白、略顯浮誇的中二橋段、喪中帶喜的細膩表達等等。
又保留了韓劇的小夢幻和小狗血，豆瓣評分高達8.5分，成為了8月份的網紅韓劇。
劇集導演是李炳憲，曾經執導過《積極的體質》、《極限職業》等作品，參與編劇過經典影片《陽光姐妹淘》。
李炳憲的長處在於輕鬆自然，細膩真實。
喜歡用鏡頭捕捉生活中的小細節，從泡麵、體重器、洗碗槽等類似的生活物品中傳達角色的情緒，非常適合拍生活劇。
但這些還不是《浪漫的體質》最大的優勢，畢竟在現代劇的拍攝手法上，日韓都已經表現得非常成熟了。
《浪漫的體質》的另一優勢是：30歲女人。
女性，尤其是中年女性，這個話題近年已經被聊爛了。
從陳沖到俞飛鴻，從高圓圓到海清，從馬伊琍到姚晨，一波接一波的女演員，相繼站出來為中年女性發聲。
既讓女性問題再一次被推上高峰，又引起了部分人的審美疲勞。
但儘管如此，我們還是鮮少能在國內看見聚焦女性群體的好劇，尤其是中年女性群體。
在這個出名要趁早，過了25歲就要聲稱自己變老的年代，年齡，是足以縈繞女人半生的一個詞語。
30歲，更是許多20+女性，想都不敢想的年紀。
它好像一道坎。
事業得在30歲之前做出成績，孩子得在30歲之前生掉，所有的青春與冒險，也都得在30歲之前完成。
所有事情的最後期限，好像都變成了30歲。
但這是誰給我們的規定？
是上帝嗎，是科學家，還是法律？
其實都不是，真正給我們這些規定的是社會；而唯一能與社會對抗的，只有我們自己。
《浪漫的體質》就是在講這個道理，為女性聲討權益，很大一方面其實就是在消除對女性年齡的偏見。
劇集原名很抽象，我們不如給它另取一個更直觀的名字：30歲女人的生活。
比如第一位女主：真珠。
所謂一談戀愛，傷精費神；不談戀愛，啥事沒有。
我們的女主真珠，就是這樣一位對“愛情真諦”後知後覺的女性。
在20+的年紀裡，真珠一股腦扎進了甜甜的戀愛中，疏忽了自己的事業發展。
結果一轉眼過去，在一起7年的男友卻劈腿了，青春餵了狗，前途也一片黑暗。
在本該定下來的30歲年紀，真珠卻被一夜打回解放前，轉頭看看，發現自己連重新開始的資本都沒有了。
名牌包包沒買到，理想的職位沒走到，旁人都過得安穩幸福，只有自己過得狼狽孤獨。
就連看個電視，臺詞也好像是專門為自己量身定做的一樣：
愛情這種東西，即便是心理上已經做好了永遠在一起的準備，身體也是永遠跟不上的。
隨便說一句都很扎心，隨便來一個人都能刺激到自己，生活不就是這樣起起落落嘛~
是不是像極了每一個正在水逆的我們？
再比如第二位女主：韓洙。
韓洙的渣男遭遇，比真珠的更可怕。
校園時代，韓洙本是長相美麗、人見人愛的女神，隨便往哪一坐，都能圍一堆男同學的那種：
但在如此吃香的群體中，韓洙卻偏偏挑中了一個渣得精新脫俗的醜男。
兩人從確定關係、親吻、上賓館，只用了一晚上的時間。
事後韓洙還收穫了一條人生新知識：避孕套的避孕概率並不是100%。
而韓洙，就是那少數中獎的一個。
一年之後，韓洙抱著孩子聽男方說分手宣言：
“我抽菸又喝酒，肯定活不長久，還是不要拖累你好了”
韓洙又問對方：“那我的幸福怎麼辦？”
對方再滿臉無辜地回答：“你的幸福為什麼來問我？”
鏡頭到這裡就停了，女方再也沒多說一句話，放對方離去。
之後的韓洙，一個人帶孩子，一個人打工掙錢。
白天在領導面前受氣，下班了再帶著發高燒的孩子去醫院排隊，生活喪得不可開交。
但這些都沒關係，因為所有的苦和累，都不如晚上一個人坐在客廳裡時，從別處傳來的那一陣陣笑聲。
這段韓洙獨自坐在客廳裡，一面聽著臥室裡傳來的孩子的哭聲，一面聽著電視劇裡傳來的笑聲，手裡拿著燒酒哭泣的片段，像極了近期熱播劇《小歡喜》裡黃磊上熱搜的那段哭戲：
成年人的崩潰只在一瞬間，看似不動聲色的時候，其實內心早已經一片狼藉了。
單身的羨慕已婚的，已婚的羨慕有娃的，其實想想，那些與你不同的人，也不見得就過得比你好，只不過各有各的差罷了。
這時候大家可能會想，有錢的話就會好很多了。
但我們的第三位女主，卻要對此說“No”：恩靜。
恩靜的夢想是做紀錄片，雖然也累過闖過，但幸運的是她成為了少數能夠實現理想並一夜暴富的那個人。
並且在實現理想的過程中，恩靜還遇到了自己的真愛。
生活走得一帆風順。
可命運的無常從來都不眷顧好人，好生活沒過多久，恩靜的男友就離世了。
從此恩靜變成了行屍走肉，過著家裡-公司兩點一線的生活，甚至還產生了幻覺，經常對著空氣講話。
在許多人看來，恩靜雖然慘，但至少有錢。
但在恩靜看來，自己卻慘得連自殺的資格都沒有。
這些才是30歲女人會有的生活，見識過渣男，感受過真愛，在領導面前卑微過，也在父母面前神氣過。
到頭來，你會發現，所謂的在30歲之前完成人生大事，其實根本就是一個笑話。
所以30歲女人該怎麼？最好的辦法，就是重拾從頭開始的勇氣。
就像劇中的幾位女主一樣，失業了就繼續寫作追夢，帶著娃也要經營好自己，因為你隨時可能遇到真愛。
目前劇集只更新了兩集，但節奏明快，細節到位，兩集看下來既有笑點又有淚點。
還有許多充滿雞湯味和啟示意義的旁白：
內容雖然不少，但還好導演掌握好了度，插入的結點也很自然，既不會讓劇情推進變得尷尬，又給觀眾提供了不少可以抄進小本本的經典語錄。
總的來說日劇味很濃，預測最終評分會保持在8分以上，追起來還是很香的。
以為自己有一雙火眼金睛，結果還是上了渣-男的當。
曾堅信自己終有一天會暴富，結果隨著日子一天天從指尖溜走，發現原來能維持平凡生活，就已經很不錯了。
滿懷期待地迎接人生第一份工作，結果發現自己淪為了毫無價值的社畜。
這些日常生活裡的喪，又有幾個人敢說自己沒經歷過。
能把這些小確喪拍好的，大多都是中二又溫暖、細膩又大膽的日劇。
但8月份，有這樣一部很日劇的韓劇上線了——
《浪漫的體質》
在生活劇和偶像劇這塊領域，韓劇和日劇一向是兩種完全不同的風格。
韓劇夢幻浪漫，讓人看了想吃糖；日劇細膩真實，讓人看了想尖叫和流淚。
我們自己也常常模仿人家的風格來拍劇，但卻鮮少看見人家相互模仿的，而《浪漫的體質》就有點這種意思。
它吸取了日劇中許多經典元素，比如大段嘮嗑式的雞湯獨白、略顯浮誇的中二橋段、喪中帶喜的細膩表達等等。
又保留了韓劇的小夢幻和小狗血，豆瓣評分高達8.5分，成為了8月份的網紅韓劇。
劇集導演是李炳憲，曾經執導過《積極的體質》、《極限職業》等作品，參與編劇過經典影片《陽光姐妹淘》。
李炳憲的長處在於輕鬆自然，細膩真實。
喜歡用鏡頭捕捉生活中的小細節，從泡麵、體重器、洗碗槽等類似的生活物品中傳達角色的情緒，非常適合拍生活劇。
但這些還不是《浪漫的體質》最大的優勢，畢竟在現代劇的拍攝手法上，日韓都已經表現得非常成熟了。
《浪漫的體質》的另一優勢是：30歲女人。
女性，尤其是中年女性，這個話題近年已經被聊爛了。
從陳沖到俞飛鴻，從高圓圓到海清，從馬伊琍到姚晨，一波接一波的女演員，相繼站出來為中年女性發聲。
既讓女性問題再一次被推上高峰，又引起了部分人的審美疲勞。
但儘管如此，我們還是鮮少能在國內看見聚焦女性群體的好劇，尤其是中年女性群體。
在這個出名要趁早，過了25歲就要聲稱自己變老的年代，年齡，是足以縈繞女人半生的一個詞語。
30歲，更是許多20+女性，想都不敢想的年紀。
它好像一道坎。
事業得在30歲之前做出成績，孩子得在30歲之前生掉，所有的青春與冒險，也都得在30歲之前完成。
所有事情的最後期限，好像都變成了30歲。
但這是誰給我們的規定？
是上帝嗎，是科學家，還是法律？
其實都不是，真正給我們這些規定的是社會；而唯一能與社會對抗的，只有我們自己。
《浪漫的體質》就是在講這個道理，為女性聲討權益，很大一方面其實就是在消除對女性年齡的偏見。
劇集原名很抽象，我們不如給它另取一個更直觀的名字：30歲女人的生活。
比如第一位女主：真珠。
所謂一談戀愛，傷精費神；不談戀愛，啥事沒有。
我們的女主真珠，就是這樣一位對“愛情真諦”後知後覺的女性。
在20+的年紀裡，真珠一股腦扎進了甜甜的戀愛中，疏忽了自己的事業發展。
結果一轉眼過去，在一起7年的男友卻劈腿了，青春餵了狗，前途也一片黑暗。
在本該定下來的30歲年紀，真珠卻被一夜打回解放前，轉頭看看，發現自己連重新開始的資本都沒有了。
名牌包包沒買到，理想的職位沒走到，旁人都過得安穩幸福，只有自己過得狼狽孤獨。
就連看個電視，臺詞也好像是專門為自己量身定做的一樣：
愛情這種東西，即便是心理上已經做好了永遠在一起的準備，身體也是永遠跟不上的。
隨便說一句都很扎心，隨便來一個人都能刺激到自己，生活不就是這樣起起落落嘛~
是不是像極了每一個正在水逆的我們？
再比如第二位女主：韓洙。
韓洙的渣男遭遇，比真珠的更可怕。
校園時代，韓洙本是長相美麗、人見人愛的女神，隨便往哪一坐，都能圍一堆男同學的那種：
但在如此吃香的群體中，韓洙卻偏偏挑中了一個渣得精新脫俗的醜男。
兩人從確定關係、親吻、上賓館，只用了一晚上的時間。
事後韓洙還收穫了一條人生新知識：避孕套的避孕概率並不是100%。
而韓洙，就是那少數中獎的一個。
一年之後，韓洙抱著孩子聽男方說分手宣言：
“我抽菸又喝酒，肯定活不長久，還是不要拖累你好了”
韓洙又問對方：“那我的幸福怎麼辦？”
對方再滿臉無辜地回答：“你的幸福為什麼來問我？”
鏡頭到這裡就停了，女方再也沒多說一句話，放對方離去。
之後的韓洙，一個人帶孩子，一個人打工掙錢。
白天在領導面前受氣，下班了再帶著發高燒的孩子去醫院排隊，生活喪得不可開交。
但這些都沒關係，因為所有的苦和累，都不如晚上一個人坐在客廳裡時，從別處傳來的那一陣陣笑聲。
這段韓洙獨自坐在客廳裡，一面聽著臥室裡傳來的孩子的哭聲，一面聽著電視劇裡傳來的笑聲，手裡拿著燒酒哭泣的片段，像極了近期熱播劇《小歡喜》裡黃磊上熱搜的那段哭戲：
成年人的崩潰只在一瞬間，看似不動聲色的時候，其實內心早已經一片狼藉了。
單身的羨慕已婚的，已婚的羨慕有娃的，其實想想，那些與你不同的人，也不見得就過得比你好，只不過各有各的差罷了。
這時候大家可能會想，有錢的話就會好很多了。
但我們的第三位女主，卻要對此說“No”：恩靜。
恩靜的夢想是做紀錄片，雖然也累過闖過，但幸運的是她成為了少數能夠實現理想並一夜暴富的那個人。
並且在實現理想的過程中，恩靜還遇到了自己的真愛。
生活走得一帆風順。
可命運的無常從來都不眷顧好人，好生活沒過多久，恩靜的男友就離世了。
從此恩靜變成了行屍走肉，過著家裡-公司兩點一線的生活，甚至還產生了幻覺，經常對著空氣講話。
在許多人看來，恩靜雖然慘，但至少有錢。
但在恩靜看來，自己卻慘得連自殺的資格都沒有。
這些才是30歲女人會有的生活，見識過渣男，感受過真愛，在領導面前卑微過，也在父母面前神氣過。
到頭來，你會發現，所謂的在30歲之前完成人生大事，其實根本就是一個笑話。
所以30歲女人該怎麼？最好的辦法，就是重拾從頭開始的勇氣。
就像劇中的幾位女主一樣，失業了就繼續寫作追夢，帶著娃也要經營好自己，因為你隨時可能遇到真愛。
目前劇集只更新了兩集，但節奏明快，細節到位，兩集看下來既有笑點又有淚點。
還有許多充滿雞湯味和啟示意義的旁白：
內容雖然不少，但還好導演掌握好了度，插入的結點也很自然，既不會讓劇情推進變得尷尬，又給觀眾提供了不少可以抄進小本本的經典語錄。
總的來說日劇味很濃，預測最終評分會保持在8分以上，追起來還是很香的。
《浪漫的體質》其實就是在向我們展示，那些同樣迷茫的平凡個體是如何渡過30歲的。
同時也教會我們，年齡只是一個數字，而不是一個限制。
如果你正過得焦慮迷茫，也千萬別責怪自己，那不過是生活的常態。
一輩子那麼長，真的不必什麼事都趕著在30歲之前做完的。
以為自己有一雙火眼金睛，結果還是上了渣-男的當。
曾堅信自己終有一天會暴富，結果隨著日子一天天從指尖溜走，發現原來能維持平凡生活，就已經很不錯了。
滿懷期待地迎接人生第一份工作，結果發現自己淪為了毫無價值的社畜。
這些日常生活裡的喪，又有幾個人敢說自己沒經歷過。
能把這些小確喪拍好的，大多都是中二又溫暖、細膩又大膽的日劇。
但8月份，有這樣一部很日劇的韓劇上線了——
《浪漫的體質》
在生活劇和偶像劇這塊領域，韓劇和日劇一向是兩種完全不同的風格。
韓劇夢幻浪漫，讓人看了想吃糖；日劇細膩真實，讓人看了想尖叫和流淚。
我們自己也常常模仿人家的風格來拍劇，但卻鮮少看見人家相互模仿的，而《浪漫的體質》就有點這種意思。
它吸取了日劇中許多經典元素，比如大段嘮嗑式的雞湯獨白、略顯浮誇的中二橋段、喪中帶喜的細膩表達等等。
又保留了韓劇的小夢幻和小狗血，豆瓣評分高達8.5分，成為了8月份的網紅韓劇。
劇集導演是李炳憲，曾經執導過《積極的體質》、《極限職業》等作品，參與編劇過經典影片《陽光姐妹淘》。
李炳憲的長處在於輕鬆自然，細膩真實。
喜歡用鏡頭捕捉生活中的小細節，從泡麵、體重器、洗碗槽等類似的生活物品中傳達角色的情緒，非常適合拍生活劇。
但這些還不是《浪漫的體質》最大的優勢，畢竟在現代劇的拍攝手法上，日韓都已經表現得非常成熟了。
《浪漫的體質》的另一優勢是：30歲女人。
女性，尤其是中年女性，這個話題近年已經被聊爛了。
從陳沖到俞飛鴻，從高圓圓到海清，從馬伊琍到姚晨，一波接一波的女演員，相繼站出來為中年女性發聲。
既讓女性問題再一次被推上高峰，又引起了部分人的審美疲勞。
但儘管如此，我們還是鮮少能在國內看見聚焦女性群體的好劇，尤其是中年女性群體。
在這個出名要趁早，過了25歲就要聲稱自己變老的年代，年齡，是足以縈繞女人半生的一個詞語。
30歲，更是許多20+女性，想都不敢想的年紀。
它好像一道坎。
事業得在30歲之前做出成績，孩子得在30歲之前生掉，所有的青春與冒險，也都得在30歲之前完成。
所有事情的最後期限，好像都變成了30歲。
但這是誰給我們的規定？
是上帝嗎，是科學家，還是法律？
其實都不是，真正給我們這些規定的是社會；而唯一能與社會對抗的，只有我們自己。
《浪漫的體質》就是在講這個道理，為女性聲討權益，很大一方面其實就是在消除對女性年齡的偏見。
劇集原名很抽象，我們不如給它另取一個更直觀的名字：30歲女人的生活。
比如第一位女主：真珠。
所謂一談戀愛，傷精費神；不談戀愛，啥事沒有。
我們的女主真珠，就是這樣一位對“愛情真諦”後知後覺的女性。
在20+的年紀裡，真珠一股腦扎進了甜甜的戀愛中，疏忽了自己的事業發展。
結果一轉眼過去，在一起7年的男友卻劈腿了，青春餵了狗，前途也一片黑暗。
在本該定下來的30歲年紀，真珠卻被一夜打回解放前，轉頭看看，發現自己連重新開始的資本都沒有了。
名牌包包沒買到，理想的職位沒走到，旁人都過得安穩幸福，只有自己過得狼狽孤獨。
就連看個電視，臺詞也好像是專門為自己量身定做的一樣：
愛情這種東西，即便是心理上已經做好了永遠在一起的準備，身體也是永遠跟不上的。
隨便說一句都很扎心，隨便來一個人都能刺激到自己，生活不就是這樣起起落落嘛~
是不是像極了每一個正在水逆的我們？
再比如第二位女主：韓洙。
韓洙的渣男遭遇，比真珠的更可怕。
校園時代，韓洙本是長相美麗、人見人愛的女神，隨便往哪一坐，都能圍一堆男同學的那種：
但在如此吃香的群體中，韓洙卻偏偏挑中了一個渣得精新脫俗的醜男。
兩人從確定關係、親吻、上賓館，只用了一晚上的時間。
事後韓洙還收穫了一條人生新知識：避孕套的避孕概率並不是100%。
而韓洙，就是那少數中獎的一個。
一年之後，韓洙抱著孩子聽男方說分手宣言：
“我抽菸又喝酒，肯定活不長久，還是不要拖累你好了”
韓洙又問對方：“那我的幸福怎麼辦？”
對方再滿臉無辜地回答：“你的幸福為什麼來問我？”
鏡頭到這裡就停了，女方再也沒多說一句話，放對方離去。
之後的韓洙，一個人帶孩子，一個人打工掙錢。
白天在領導面前受氣，下班了再帶著發高燒的孩子去醫院排隊，生活喪得不可開交。
但這些都沒關係，因為所有的苦和累，都不如晚上一個人坐在客廳裡時，從別處傳來的那一陣陣笑聲。
這段韓洙獨自坐在客廳裡，一面聽著臥室裡傳來的孩子的哭聲，一面聽著電視劇裡傳來的笑聲，手裡拿著燒酒哭泣的片段，像極了近期熱播劇《小歡喜》裡黃磊上熱搜的那段哭戲：
成年人的崩潰只在一瞬間，看似不動聲色的時候，其實內心早已經一片狼藉了。
單身的羨慕已婚的，已婚的羨慕有娃的，其實想想，那些與你不同的人，也不見得就過得比你好，只不過各有各的差罷了。
這時候大家可能會想，有錢的話就會好很多了。
但我們的第三位女主，卻要對此說“No”：恩靜。
恩靜的夢想是做紀錄片，雖然也累過闖過，但幸運的是她成為了少數能夠實現理想並一夜暴富的那個人。
並且在實現理想的過程中，恩靜還遇到了自己的真愛。
生活走得一帆風順。
可命運的無常從來都不眷顧好人，好生活沒過多久，恩靜的男友就離世了。
從此恩靜變成了行屍走肉，過著家裡-公司兩點一線的生活，甚至還產生了幻覺，經常對著空氣講話。
在許多人看來，恩靜雖然慘，但至少有錢。
但在恩靜看來，自己卻慘得連自殺的資格都沒有。
這些才是30歲女人會有的生活，見識過渣男，感受過真愛，在領導面前卑微過，也在父母面前神氣過。
到頭來，你會發現，所謂的在30歲之前完成人生大事，其實根本就是一個笑話。
所以30歲女人該怎麼？最好的辦法，就是重拾從頭開始的勇氣。
就像劇中的幾位女主一樣，失業了就繼續寫作追夢，帶著娃也要經營好自己，因為你隨時可能遇到真愛。
目前劇集只更新了兩集，但節奏明快，細節到位，兩集看下來既有笑點又有淚點。
還有許多充滿雞湯味和啟示意義的旁白：
內容雖然不少，但還好導演掌握好了度，插入的結點也很自然，既不會讓劇情推進變得尷尬，又給觀眾提供了不少可以抄進小本本的經典語錄。
總的來說日劇味很濃，預測最終評分會保持在8分以上，追起來還是很香的。
《浪漫的體質》其實就是在向我們展示，那些同樣迷茫的平凡個體是如何渡過30歲的。
同時也教會我們，年齡只是一個數字，而不是一個限制。
如果你正過得焦慮迷茫，也千萬別責怪自己，那不過是生活的常態。
一輩子那麼長，真的不必什麼事都趕著在30歲之前做完的。
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