'40年前超經典美術電影《哪吒鬧海》動畫片人物造型（張仃作品）'
持續熱映的動畫鉅製《哪吒》票房依然突飛猛進
這部哪吒的造型大家覺得如何？
1979年5月19日上映的《哪吒鬧海》是由上海美術電影製片廠製作的一部動畫電影，它是我國第一部大型彩色寬銀幕動畫長片。
《哪吒鬧海》是中國動畫電影的高峰之一（另一座高峰是《大鬧天宮》），這部作品象徵著當時動畫電影界的最高水準，在幾位導演的合力掌控之下，《哪吒鬧海》成功地擺脫了原著《封神榜》的黑暗色彩，而是塑造了一個如夢似幻的美麗童話世界，電影中的色彩運用堪稱出神入化，人物塑造也是極富神采，這是一個充滿童真和童趣的電影，每一次觀賞本片，就彷彿會將觀眾帶回到那個年代。影片的配樂是由金覆載所作，中國傳統樂器在這部片子中運用的恰到好處，優美動聽的配樂也是這部動畫電影成功的關鍵。
1978年張仃應邀參與動畫片《哪吒鬧海》的美術設計工作，負責人物造型。
張仃繪《哪吒鬧海》人物設計稿：哪吒
持續熱映的動畫鉅製《哪吒》票房依然突飛猛進
這部哪吒的造型大家覺得如何？
1979年5月19日上映的《哪吒鬧海》是由上海美術電影製片廠製作的一部動畫電影，它是我國第一部大型彩色寬銀幕動畫長片。
《哪吒鬧海》是中國動畫電影的高峰之一（另一座高峰是《大鬧天宮》），這部作品象徵著當時動畫電影界的最高水準，在幾位導演的合力掌控之下，《哪吒鬧海》成功地擺脫了原著《封神榜》的黑暗色彩，而是塑造了一個如夢似幻的美麗童話世界，電影中的色彩運用堪稱出神入化，人物塑造也是極富神采，這是一個充滿童真和童趣的電影，每一次觀賞本片，就彷彿會將觀眾帶回到那個年代。影片的配樂是由金覆載所作，中國傳統樂器在這部片子中運用的恰到好處，優美動聽的配樂也是這部動畫電影成功的關鍵。
1978年張仃應邀參與動畫片《哪吒鬧海》的美術設計工作，負責人物造型。
張仃繪《哪吒鬧海》人物設計稿：哪吒
張仃 繪《哪吒鬧海》人物設計稿：龍王
持續熱映的動畫鉅製《哪吒》票房依然突飛猛進
這部哪吒的造型大家覺得如何？
1979年5月19日上映的《哪吒鬧海》是由上海美術電影製片廠製作的一部動畫電影，它是我國第一部大型彩色寬銀幕動畫長片。
《哪吒鬧海》是中國動畫電影的高峰之一（另一座高峰是《大鬧天宮》），這部作品象徵著當時動畫電影界的最高水準，在幾位導演的合力掌控之下，《哪吒鬧海》成功地擺脫了原著《封神榜》的黑暗色彩，而是塑造了一個如夢似幻的美麗童話世界，電影中的色彩運用堪稱出神入化，人物塑造也是極富神采，這是一個充滿童真和童趣的電影，每一次觀賞本片，就彷彿會將觀眾帶回到那個年代。影片的配樂是由金覆載所作，中國傳統樂器在這部片子中運用的恰到好處，優美動聽的配樂也是這部動畫電影成功的關鍵。
1978年張仃應邀參與動畫片《哪吒鬧海》的美術設計工作，負責人物造型。
張仃繪《哪吒鬧海》人物設計稿：哪吒
張仃 繪《哪吒鬧海》人物設計稿：龍王
張仃 繪《哪吒鬧海》人物設計稿：敖丙
持續熱映的動畫鉅製《哪吒》票房依然突飛猛進
這部哪吒的造型大家覺得如何？
1979年5月19日上映的《哪吒鬧海》是由上海美術電影製片廠製作的一部動畫電影，它是我國第一部大型彩色寬銀幕動畫長片。
《哪吒鬧海》是中國動畫電影的高峰之一（另一座高峰是《大鬧天宮》），這部作品象徵著當時動畫電影界的最高水準，在幾位導演的合力掌控之下，《哪吒鬧海》成功地擺脫了原著《封神榜》的黑暗色彩，而是塑造了一個如夢似幻的美麗童話世界，電影中的色彩運用堪稱出神入化，人物塑造也是極富神采，這是一個充滿童真和童趣的電影，每一次觀賞本片，就彷彿會將觀眾帶回到那個年代。影片的配樂是由金覆載所作，中國傳統樂器在這部片子中運用的恰到好處，優美動聽的配樂也是這部動畫電影成功的關鍵。
1978年張仃應邀參與動畫片《哪吒鬧海》的美術設計工作，負責人物造型。
張仃繪《哪吒鬧海》人物設計稿：哪吒
張仃 繪《哪吒鬧海》人物設計稿：龍王
張仃 繪《哪吒鬧海》人物設計稿：敖丙
張仃 繪《哪吒鬧海》人物設計稿：李靖
持續熱映的動畫鉅製《哪吒》票房依然突飛猛進
這部哪吒的造型大家覺得如何？
1979年5月19日上映的《哪吒鬧海》是由上海美術電影製片廠製作的一部動畫電影，它是我國第一部大型彩色寬銀幕動畫長片。
《哪吒鬧海》是中國動畫電影的高峰之一（另一座高峰是《大鬧天宮》），這部作品象徵著當時動畫電影界的最高水準，在幾位導演的合力掌控之下，《哪吒鬧海》成功地擺脫了原著《封神榜》的黑暗色彩，而是塑造了一個如夢似幻的美麗童話世界，電影中的色彩運用堪稱出神入化，人物塑造也是極富神采，這是一個充滿童真和童趣的電影，每一次觀賞本片，就彷彿會將觀眾帶回到那個年代。影片的配樂是由金覆載所作，中國傳統樂器在這部片子中運用的恰到好處，優美動聽的配樂也是這部動畫電影成功的關鍵。
1978年張仃應邀參與動畫片《哪吒鬧海》的美術設計工作，負責人物造型。
張仃繪《哪吒鬧海》人物設計稿：哪吒
張仃 繪《哪吒鬧海》人物設計稿：龍王
張仃 繪《哪吒鬧海》人物設計稿：敖丙
張仃 繪《哪吒鬧海》人物設計稿：李靖
張仃 繪《哪吒鬧海》人物設計稿：家將
持續熱映的動畫鉅製《哪吒》票房依然突飛猛進
這部哪吒的造型大家覺得如何？
1979年5月19日上映的《哪吒鬧海》是由上海美術電影製片廠製作的一部動畫電影，它是我國第一部大型彩色寬銀幕動畫長片。
《哪吒鬧海》是中國動畫電影的高峰之一（另一座高峰是《大鬧天宮》），這部作品象徵著當時動畫電影界的最高水準，在幾位導演的合力掌控之下，《哪吒鬧海》成功地擺脫了原著《封神榜》的黑暗色彩，而是塑造了一個如夢似幻的美麗童話世界，電影中的色彩運用堪稱出神入化，人物塑造也是極富神采，這是一個充滿童真和童趣的電影，每一次觀賞本片，就彷彿會將觀眾帶回到那個年代。影片的配樂是由金覆載所作，中國傳統樂器在這部片子中運用的恰到好處，優美動聽的配樂也是這部動畫電影成功的關鍵。
1978年張仃應邀參與動畫片《哪吒鬧海》的美術設計工作，負責人物造型。
張仃繪《哪吒鬧海》人物設計稿：哪吒
張仃 繪《哪吒鬧海》人物設計稿：龍王
張仃 繪《哪吒鬧海》人物設計稿：敖丙
張仃 繪《哪吒鬧海》人物設計稿：李靖
張仃 繪《哪吒鬧海》人物設計稿：家將
張仃 繪《哪吒鬧海》人物設計稿：太乙真人
持續熱映的動畫鉅製《哪吒》票房依然突飛猛進
這部哪吒的造型大家覺得如何？
1979年5月19日上映的《哪吒鬧海》是由上海美術電影製片廠製作的一部動畫電影，它是我國第一部大型彩色寬銀幕動畫長片。
《哪吒鬧海》是中國動畫電影的高峰之一（另一座高峰是《大鬧天宮》），這部作品象徵著當時動畫電影界的最高水準，在幾位導演的合力掌控之下，《哪吒鬧海》成功地擺脫了原著《封神榜》的黑暗色彩，而是塑造了一個如夢似幻的美麗童話世界，電影中的色彩運用堪稱出神入化，人物塑造也是極富神采，這是一個充滿童真和童趣的電影，每一次觀賞本片，就彷彿會將觀眾帶回到那個年代。影片的配樂是由金覆載所作，中國傳統樂器在這部片子中運用的恰到好處，優美動聽的配樂也是這部動畫電影成功的關鍵。
1978年張仃應邀參與動畫片《哪吒鬧海》的美術設計工作，負責人物造型。
張仃繪《哪吒鬧海》人物設計稿：哪吒
張仃 繪《哪吒鬧海》人物設計稿：龍王
張仃 繪《哪吒鬧海》人物設計稿：敖丙
張仃 繪《哪吒鬧海》人物設計稿：李靖
張仃 繪《哪吒鬧海》人物設計稿：家將
張仃 繪《哪吒鬧海》人物設計稿：太乙真人
工藝美術大師：張仃
持續熱映的動畫鉅製《哪吒》票房依然突飛猛進
這部哪吒的造型大家覺得如何？
1979年5月19日上映的《哪吒鬧海》是由上海美術電影製片廠製作的一部動畫電影，它是我國第一部大型彩色寬銀幕動畫長片。
《哪吒鬧海》是中國動畫電影的高峰之一（另一座高峰是《大鬧天宮》），這部作品象徵著當時動畫電影界的最高水準，在幾位導演的合力掌控之下，《哪吒鬧海》成功地擺脫了原著《封神榜》的黑暗色彩，而是塑造了一個如夢似幻的美麗童話世界，電影中的色彩運用堪稱出神入化，人物塑造也是極富神采，這是一個充滿童真和童趣的電影，每一次觀賞本片，就彷彿會將觀眾帶回到那個年代。影片的配樂是由金覆載所作，中國傳統樂器在這部片子中運用的恰到好處，優美動聽的配樂也是這部動畫電影成功的關鍵。
1978年張仃應邀參與動畫片《哪吒鬧海》的美術設計工作，負責人物造型。
張仃繪《哪吒鬧海》人物設計稿：哪吒
張仃 繪《哪吒鬧海》人物設計稿：龍王
張仃 繪《哪吒鬧海》人物設計稿：敖丙
張仃 繪《哪吒鬧海》人物設計稿：李靖
張仃 繪《哪吒鬧海》人物設計稿：家將
張仃 繪《哪吒鬧海》人物設計稿：太乙真人
工藝美術大師：張仃
張仃（1917年05月19日—2010年02月21日），男，號它山，遼寧黑山人；中國當代著名國畫家、漫畫家、壁畫家、書法家、工藝美術家、美術教育家、美術理論家；曾擔任中國文聯委員、中國美術家協會常務理事、中國美術家協會全國壁畫工作委員會主任委員、中國工藝美術家協會副理事長、中國畫研究院院務委員、黃賓虹研究會會長、中央工藝美術學院教授、院長、《1949—1989中國美術年鑑》顧問等職務。
圖文摘自網絡（如有侵權，請聯繫刪除）
相關推薦
