看《鼠膽英雄》，雖然這不是一部好電影，但也算是讓人開心的作品。
因為看之前沒抱任何期待，最後發現自己覺得還挺好看，設計的笑點大多有效，能取得一定的喜劇效果。
不過這篇評論不是來談《鼠膽英雄》品質如何的，而是回來後看到有人說它抄襲《猛警惡匪》。
對於“抄襲”這個詞，觀眾總是很敏感，尤其現在大家的維權意識都顯著變強了。那麼，《鼠膽英雄》到底是不是抄襲呢?恰好，我看過《猛警惡匪》這部電影，可以談談。
看《鼠膽英雄》，雖然這不是一部好電影，但也算是讓人開心的作品。
因為看之前沒抱任何期待，最後發現自己覺得還挺好看，設計的笑點大多有效，能取得一定的喜劇效果。
不過這篇評論不是來談《鼠膽英雄》品質如何的，而是回來後看到有人說它抄襲《猛警惡匪》。
對於“抄襲”這個詞，觀眾總是很敏感，尤其現在大家的維權意識都顯著變強了。那麼，《鼠膽英雄》到底是不是抄襲呢?恰好，我看過《猛警惡匪》這部電影，可以談談。
源出於同一母題
《鼠膽英雄》和《猛警惡匪》都有一個相同設定：一個人想死卻怎麼也死不了。這種喜劇邏輯的設定應該不是《猛警惡匪》首創，之前肯定也有過相的，我們可以稱它是文學研究中的某一個母題。母題，“指的是一個主題、人物、故事情節或字句樣式，其一再出現於某文學作品裡，成為利於統一整個作品的有意義線索。藉助母題，可以發展出無數種故事。
俄羅斯著名民間文藝家普羅普在《故事形態學》中根據阿法納西耶夫故事集中100個俄羅斯故事進行形態比較分析，從中發現神奇故事的結構要素及其組合規律。民間故事有無數個，但它的結構要素（或者說功能項）只有31種，每一個民間故事可以通過多個功能項的組合完成。
故事原型是人類自誕生起就不斷在創造並完善的，不存在誰擁有所有權。就像“殺父娶母”這個母題，最早也許在希臘悲劇《俄狄浦斯王》中出現了，後來在莎士比亞的《哈姆雷特》中又出現了這個主題，但你總不能說《哈姆雷特》是抄襲《俄狄浦斯王》的。我覺得《鼠膽英雄》與《猛警惡匪》的關係也可以從這個角度來理解。
看《鼠膽英雄》，雖然這不是一部好電影，但也算是讓人開心的作品。
因為看之前沒抱任何期待，最後發現自己覺得還挺好看，設計的笑點大多有效，能取得一定的喜劇效果。
不過這篇評論不是來談《鼠膽英雄》品質如何的，而是回來後看到有人說它抄襲《猛警惡匪》。
對於“抄襲”這個詞，觀眾總是很敏感，尤其現在大家的維權意識都顯著變強了。那麼，《鼠膽英雄》到底是不是抄襲呢?恰好，我看過《猛警惡匪》這部電影，可以談談。
源出於同一母題
《鼠膽英雄》和《猛警惡匪》都有一個相同設定：一個人想死卻怎麼也死不了。這種喜劇邏輯的設定應該不是《猛警惡匪》首創，之前肯定也有過相的，我們可以稱它是文學研究中的某一個母題。母題，“指的是一個主題、人物、故事情節或字句樣式，其一再出現於某文學作品裡，成為利於統一整個作品的有意義線索。藉助母題，可以發展出無數種故事。
俄羅斯著名民間文藝家普羅普在《故事形態學》中根據阿法納西耶夫故事集中100個俄羅斯故事進行形態比較分析，從中發現神奇故事的結構要素及其組合規律。民間故事有無數個，但它的結構要素（或者說功能項）只有31種，每一個民間故事可以通過多個功能項的組合完成。
故事原型是人類自誕生起就不斷在創造並完善的，不存在誰擁有所有權。就像“殺父娶母”這個母題，最早也許在希臘悲劇《俄狄浦斯王》中出現了，後來在莎士比亞的《哈姆雷特》中又出現了這個主題，但你總不能說《哈姆雷特》是抄襲《俄狄浦斯王》的。我覺得《鼠膽英雄》與《猛警惡匪》的關係也可以從這個角度來理解。
故事線和角色身份不同
《鼠膽英雄》和《猛警惡匪》的主線挺像，都講一個人得絕症後希望通過因公殉職來獲得撫卹金，幫助愛的人。《猛警惡匪》的故事很簡單，基本就是上面這句劇情簡介了。《鼠膽英雄》要複雜得多，不只背景放在以上世紀三十年代的上海灘，警匪爭鬥，更重要的是角色設計上更豐富了。 《猛警惡匪》主角是快退休的警察，有家庭和孩子，屬於中產階級，因為血液檢查被調包被誤診罹患絕症，想在剩下的幾天時間裡，因公殉職為兒子留一份教育金。
《鼠膽英雄》的主角是個底層人物，岳雲鵬扮演的閆大海原先是青龍幫裡的小弟，性格窩囊、膽小如鼠，檢查出癌症，只有三個月可活。為了給夢中女神杜卿還高利貸和贖身，閆大海打算在所剩不多的時間犧牲，拿到賠償金。後來陰差陽錯混入警局當了臥底，發現因公殉職也能活得撫卹金後，開始一次次深入犯罪現場，但怎麼也死不掉，還連連升職。
《鼠膽英雄》在喜劇之外還加了懸疑的外殼。警長周繼道本來想借閆大海除掉煙土供應商，自己取而代之，最後情節反轉，閆大海選擇與周繼道同歸於盡。閆大海原來膽小如鼠，現在卻成了一名視死如歸的英雄。小人物成長為英雄，這是很多喜劇電影的套路，比如周星馳的作品。 可以看出，《鼠膽英雄》中的主角比《猛警惡匪》的主角更富戲劇性，有更多變的身份，還有對善惡的描摹。《鼠膽英雄》重要的在於解開故事背後盤根錯節的人物關係，描摹小人物的命運。還加了一段悽美的愛情（這和《猛警惡匪》是很不一樣的），說實話這個愛情故事說實話還有點感人。所以，除了主角都得了絕症這一設定相同外，其他基本上都不一樣。
看《鼠膽英雄》，雖然這不是一部好電影，但也算是讓人開心的作品。
因為看之前沒抱任何期待，最後發現自己覺得還挺好看，設計的笑點大多有效，能取得一定的喜劇效果。
不過這篇評論不是來談《鼠膽英雄》品質如何的，而是回來後看到有人說它抄襲《猛警惡匪》。
對於“抄襲”這個詞，觀眾總是很敏感，尤其現在大家的維權意識都顯著變強了。那麼，《鼠膽英雄》到底是不是抄襲呢?恰好，我看過《猛警惡匪》這部電影，可以談談。
源出於同一母題
《鼠膽英雄》和《猛警惡匪》都有一個相同設定：一個人想死卻怎麼也死不了。這種喜劇邏輯的設定應該不是《猛警惡匪》首創，之前肯定也有過相的，我們可以稱它是文學研究中的某一個母題。母題，“指的是一個主題、人物、故事情節或字句樣式，其一再出現於某文學作品裡，成為利於統一整個作品的有意義線索。藉助母題，可以發展出無數種故事。
俄羅斯著名民間文藝家普羅普在《故事形態學》中根據阿法納西耶夫故事集中100個俄羅斯故事進行形態比較分析，從中發現神奇故事的結構要素及其組合規律。民間故事有無數個，但它的結構要素（或者說功能項）只有31種，每一個民間故事可以通過多個功能項的組合完成。
故事原型是人類自誕生起就不斷在創造並完善的，不存在誰擁有所有權。就像“殺父娶母”這個母題，最早也許在希臘悲劇《俄狄浦斯王》中出現了，後來在莎士比亞的《哈姆雷特》中又出現了這個主題，但你總不能說《哈姆雷特》是抄襲《俄狄浦斯王》的。我覺得《鼠膽英雄》與《猛警惡匪》的關係也可以從這個角度來理解。
故事線和角色身份不同
《鼠膽英雄》和《猛警惡匪》的主線挺像，都講一個人得絕症後希望通過因公殉職來獲得撫卹金，幫助愛的人。《猛警惡匪》的故事很簡單，基本就是上面這句劇情簡介了。《鼠膽英雄》要複雜得多，不只背景放在以上世紀三十年代的上海灘，警匪爭鬥，更重要的是角色設計上更豐富了。 《猛警惡匪》主角是快退休的警察，有家庭和孩子，屬於中產階級，因為血液檢查被調包被誤診罹患絕症，想在剩下的幾天時間裡，因公殉職為兒子留一份教育金。
《鼠膽英雄》的主角是個底層人物，岳雲鵬扮演的閆大海原先是青龍幫裡的小弟，性格窩囊、膽小如鼠，檢查出癌症，只有三個月可活。為了給夢中女神杜卿還高利貸和贖身，閆大海打算在所剩不多的時間犧牲，拿到賠償金。後來陰差陽錯混入警局當了臥底，發現因公殉職也能活得撫卹金後，開始一次次深入犯罪現場，但怎麼也死不掉，還連連升職。
《鼠膽英雄》在喜劇之外還加了懸疑的外殼。警長周繼道本來想借閆大海除掉煙土供應商，自己取而代之，最後情節反轉，閆大海選擇與周繼道同歸於盡。閆大海原來膽小如鼠，現在卻成了一名視死如歸的英雄。小人物成長為英雄，這是很多喜劇電影的套路，比如周星馳的作品。 可以看出，《鼠膽英雄》中的主角比《猛警惡匪》的主角更富戲劇性，有更多變的身份，還有對善惡的描摹。《鼠膽英雄》重要的在於解開故事背後盤根錯節的人物關係，描摹小人物的命運。還加了一段悽美的愛情（這和《猛警惡匪》是很不一樣的），說實話這個愛情故事說實話還有點感人。所以，除了主角都得了絕症這一設定相同外，其他基本上都不一樣。
風格完全不一樣
另外在風格上，《猛警惡匪》是一種現實主義風格，喜劇性很少，基本都是現實生活的描摹。甚至因為命運的捉弄，有一種荒誕性在裡面。而《鼠膽英雄》則是一部十足的喜劇片，架空現實，只取舊上海灘的風情。類型元素完成得很足，很多笑點都是德雲社本土的笑料，有落地性。
比如閆大海被押赴刑場時來了一段臺詞“翻車”現場——“腦袋掉了碗大的疤”，實在逗趣。還有杜卿叫閆大海上床，閆大海一上床就把褲子脫了，說不脫褲子不尊重杜卿，也讓人印象印象深刻。還有蔡明飾演的老闆娘拿出碩大的解酒丸，直接把警長給噎死了。這些在《猛警惡匪》中都是沒有的。
因此之故，我覺得《鼠膽英雄》不構成抄襲，它和《猛警惡匪》是很不一樣。
看《鼠膽英雄》，雖然這不是一部好電影，但也算是讓人開心的作品。
因為看之前沒抱任何期待，最後發現自己覺得還挺好看，設計的笑點大多有效，能取得一定的喜劇效果。
不過這篇評論不是來談《鼠膽英雄》品質如何的，而是回來後看到有人說它抄襲《猛警惡匪》。
對於“抄襲”這個詞，觀眾總是很敏感，尤其現在大家的維權意識都顯著變強了。那麼，《鼠膽英雄》到底是不是抄襲呢?恰好，我看過《猛警惡匪》這部電影，可以談談。
源出於同一母題
《鼠膽英雄》和《猛警惡匪》都有一個相同設定：一個人想死卻怎麼也死不了。這種喜劇邏輯的設定應該不是《猛警惡匪》首創，之前肯定也有過相的，我們可以稱它是文學研究中的某一個母題。母題，“指的是一個主題、人物、故事情節或字句樣式，其一再出現於某文學作品裡，成為利於統一整個作品的有意義線索。藉助母題，可以發展出無數種故事。
俄羅斯著名民間文藝家普羅普在《故事形態學》中根據阿法納西耶夫故事集中100個俄羅斯故事進行形態比較分析，從中發現神奇故事的結構要素及其組合規律。民間故事有無數個，但它的結構要素（或者說功能項）只有31種，每一個民間故事可以通過多個功能項的組合完成。
故事原型是人類自誕生起就不斷在創造並完善的，不存在誰擁有所有權。就像“殺父娶母”這個母題，最早也許在希臘悲劇《俄狄浦斯王》中出現了，後來在莎士比亞的《哈姆雷特》中又出現了這個主題，但你總不能說《哈姆雷特》是抄襲《俄狄浦斯王》的。我覺得《鼠膽英雄》與《猛警惡匪》的關係也可以從這個角度來理解。
故事線和角色身份不同
《鼠膽英雄》和《猛警惡匪》的主線挺像，都講一個人得絕症後希望通過因公殉職來獲得撫卹金，幫助愛的人。《猛警惡匪》的故事很簡單，基本就是上面這句劇情簡介了。《鼠膽英雄》要複雜得多，不只背景放在以上世紀三十年代的上海灘，警匪爭鬥，更重要的是角色設計上更豐富了。 《猛警惡匪》主角是快退休的警察，有家庭和孩子，屬於中產階級，因為血液檢查被調包被誤診罹患絕症，想在剩下的幾天時間裡，因公殉職為兒子留一份教育金。
《鼠膽英雄》的主角是個底層人物，岳雲鵬扮演的閆大海原先是青龍幫裡的小弟，性格窩囊、膽小如鼠，檢查出癌症，只有三個月可活。為了給夢中女神杜卿還高利貸和贖身，閆大海打算在所剩不多的時間犧牲，拿到賠償金。後來陰差陽錯混入警局當了臥底，發現因公殉職也能活得撫卹金後，開始一次次深入犯罪現場，但怎麼也死不掉，還連連升職。
《鼠膽英雄》在喜劇之外還加了懸疑的外殼。警長周繼道本來想借閆大海除掉煙土供應商，自己取而代之，最後情節反轉，閆大海選擇與周繼道同歸於盡。閆大海原來膽小如鼠，現在卻成了一名視死如歸的英雄。小人物成長為英雄，這是很多喜劇電影的套路，比如周星馳的作品。 可以看出，《鼠膽英雄》中的主角比《猛警惡匪》的主角更富戲劇性，有更多變的身份，還有對善惡的描摹。《鼠膽英雄》重要的在於解開故事背後盤根錯節的人物關係，描摹小人物的命運。還加了一段悽美的愛情（這和《猛警惡匪》是很不一樣的），說實話這個愛情故事說實話還有點感人。所以，除了主角都得了絕症這一設定相同外，其他基本上都不一樣。
風格完全不一樣
另外在風格上，《猛警惡匪》是一種現實主義風格，喜劇性很少，基本都是現實生活的描摹。甚至因為命運的捉弄，有一種荒誕性在裡面。而《鼠膽英雄》則是一部十足的喜劇片，架空現實，只取舊上海灘的風情。類型元素完成得很足，很多笑點都是德雲社本土的笑料，有落地性。
比如閆大海被押赴刑場時來了一段臺詞“翻車”現場——“腦袋掉了碗大的疤”，實在逗趣。還有杜卿叫閆大海上床，閆大海一上床就把褲子脫了，說不脫褲子不尊重杜卿，也讓人印象印象深刻。還有蔡明飾演的老闆娘拿出碩大的解酒丸，直接把警長給噎死了。這些在《猛警惡匪》中都是沒有的。
因此之故，我覺得《鼠膽英雄》不構成抄襲，它和《猛警惡匪》是很不一樣。
文：把噗（已授權）