明代玉器，可能很多藏友首先想到的就是“粗大明”、“陸子岡”這兩個粗工與精工的矛盾體。
其實明代治玉技術已經相當發達，仿古之風漸盛，治玉行業發展迅速，高大的掏膛立體器皿開始出現，這些因素都不得不讓我們將明代玉器從“明清玉”中剝離出來，詳細分析下，明代玉器的特點。
首先，讓我們粗略地看一下明代玉器的演變特點：
明中早期多為白玉、青玉，而晚期多為青玉、灰玉。
明晚期玉器形狀大的比中早期更大，小的更小，玉質差的更差。
明晚期玉器種類繁多，紋飾多為吉祥圖案。強調裝飾性和創新，但造型能力差，作工較粗獷。
接下來，我們試圖從五個方面闡明明朝玉器的特點：
1.特有的拋光光澤：
明代玉器以和田玉中的青玉和白玉為主，晚明出現了少量的碧玉和墨玉，並出現了大量的褐綠色雜料。這裡我們主要說的是佔大部分的和田青玉及白玉作品，這些作品中，特別是作工精良的優質作品的表面，都會呈現一層類似玻璃質感的透明膜的視覺效果。
這種效果不同於漢代的“玻璃燈”。感覺像一層薄薄的薄膜。它也不同於玻璃的純透明紋理。它有一種獨特的柔軟和溼潤的感覺。這種視覺效果是由明代獨特的拋光技術引起的。現在我們不知道它是什麼拋光技術，但是這種視覺效果可以成為我們鑑別明朝玉器的一個重要因素。
在清代，由於審美與拋光技術的變化，清代玉器上不再出現這種由水晶透明膜覆蓋的視覺感受。現代造假也是通過反覆打蠟和皮革拋光來複制的，但油蠟的質地和“賊光”的高拋仍與明朝的拋光大相徑庭。
2.打磨工痕的處理方式
在古代壓花和圓雕的過程中，當拋光陰線或拋光基底時，凸起部分的邊緣形成鋒利的邊緣。明代的玉器常被水平或局部拋光，這些加工的邊緣被光滑光滑的拋光。這種磨製方法使明代玉器呈現出獨特的豐滿厚重的感覺。
在宋元時期也出現了磨紋的銳刃和稜角的磨製，但並不像明代的玉石那樣常見。
3.鏤空玉器中，圖案層次的表現方法
明代的多層鏤空作品非常多，層數增多，圖案複雜。在孔被衝孔之後，通過鑽孔的方法不再處理這種多層空心。需要指出的是，明代多層空心玉石，頭層拋光細膩，內層明顯不拋光，甚至不拋光，加工痕跡清晰可見。
這種拋光方法只反映了多層中空裝飾的層次感和立體感，突出了頂層的主要圖案。
4.管鑽工痕的利用
在明代玉器中，在處理花芯，蓮藕，仿古紋和動物眼牙時，一般採用管鑽來表達和保持圓形鑽痕。這樣，圓形顆粒就更飽滿了，動物的眼睛深陷眼窩裡，看起來就更凶猛了。
明朝以後，這是罕見的。人們只知道在清朝的乾隆年間，在大玉山山頂上，有輕微的反應時，山是苔蘚。
5.迴文和卐字文
明朝玉器的局部邊緣常飾有迴文和標語牌。它們大多采用變形與連續相結合，裝飾效果十分豐富。這兩種紋飾的結構不盡相同，但其基本特徵是水平線和垂直線很短的組合。
在明玉中，水平和垂直短線的組合在水平線和垂直線的連接處不緊密，並且通常具有一定的間隙。水平垂直線處理兩端尖淺，中間深厚，呈棗核狀，暴露區有磨痕，速度較快。
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