作為千百年來人類表達情感最細膩的一種方式，書信如今已不再是人們化解思念的唯一寄託，而曾經在歲月裡承載書信、傳遞友誼的方寸使者——郵票也逐漸弱化了作為郵資憑證的傳統功能。當人們還沒來得及感嘆它的沒落，郵票已勇敢地拂去歷史的塵埃，憑藉豐富的選題、精美的設計、高超的工藝以及深厚的文化內涵，華麗轉身成為當今收藏愛好者的寵兒。
在外人看來，郵票發行工作十分神祕，它誕生的過程和背後的故事也大多不為人知。2016年10月，筆者從江蘇省集郵公司來到中國郵政集團公司郵票發行部，開始了為期一年的工作交流，在親身經歷了選題論證、設計組稿、專家走評、圖稿修改、工藝研究、印製看樣等諸多環節後，終於得以一探郵票發行工作的“廬山真面目”。
選題設計求突破 2017顯崢嶸
近年來，我國的郵票發行工作始終遵循時代性、傳統性和系列性的特點。2017年的郵票選題緊扣國家大事、要事，半年間相繼發行了《京津冀協同發展》《內蒙古自治區成立七十週年》《“一帶一路”國際合作高峰論壇》《國際禁毒日》等紀特郵票，下半年還發行《香港迴歸祖國二十週年》《中國人民解放軍建軍九十週年》《金磚國家領導人廈門會晤》《中華人民共和國第十三屆運動會》《中國共產黨第十九次全國代表大會》等紀念郵票，成為我國宣傳重大戰略和大政方針的窗口。
在傳統性方面，上半年一批具有深厚文化內涵和藝術美感的精品郵票陸續登場，《千里江山圖》《春夏秋冬》《紅山文化玉器》《中國恐龍》《兒童遊戲（一）》……往往郵票還未面市就引起了社會廣泛的關注。
在系列性方面，《拜年》《中國古典文學名著——〈西遊記〉（二）》在上半年發行，下半年《外國音樂家（二）》也將如期而至，完美延續經典。
眾所周知，系列郵票論證的難度很大，想要取得突破更是難上加難，就如今年的《拜年》郵票，原本看似很穩的選題就遇到了民族問題。按計劃，今年的《拜年》郵票會表現“迎年”的場景，歡歡和喜喜一人登高貼年畫，一人手持吊錢，形象生動活潑。雖然設計早已完成，但由於該系列已連續發行了兩年，其表現風格和畫面元素均缺乏吸引人的亮點。不出意外，在一次內部研討會上，有領導提出，我們黨和國家歷來高度重視民族問題，歷年春節黨和國家領導人都會到少數民族聚居區給他們拜年，這是一項光輝的傳統，體現了黨和國家領導人對少數民族群眾的關懷，郵票為什麼不能表現這份“民族情”呢？此時已是2016年11月中旬，距郵票正式發行不足兩月，除去印製和發運的時間，留給我們修改方案的時間已不足10天。“就當是對咱們這支隊伍的檢驗吧！”會議室裡，領導的話重重敲在每個人心裡。
如何在尊重各民族文化傳統的同時延續《拜年》郵票的喜慶風格？如何確定各民族在發行上的先後順序？一系列問題擺到我們面前。為了儘快找到足夠權威的論據來“立住”選題，我們向國家民委求助，民委文化宣傳司和民族政法司的領導經過共同商議，充分肯定了將民族元素引入《拜年》郵票的重要意義，並由此確定了今年《拜年》郵票的蒙古族主題。在確定圖案內容後，我們同郵票編輯幹止戈一起緊急聯繫了設計師吳冠英，請他做好改稿準備。此時距正式印製的日期已不足一週，吳冠英爭分奪秒重新創作設計方案。最終在各部門的共同努力下，今年的《拜年》郵票從策劃到設計僅用了10天。
黨的十八大以來，中國郵政先後發行了“中國夢”系列、《海上絲綢之路》等以國家重大戰略部署為題材的郵票。3月9日，《京津冀協同發展》特種郵票正式發行。從以往的經驗來看，政治題材郵票由於受到政策、範圍和可用元素的影響，設計風格往往較為單一。為了突破這一瓶頸，郵票發行部門採用了多方約稿、競爭選稿的方式，最終，廣西的“80後”美女插畫師鄒慶脫穎而出。為進一步突破創作瓶頸，在組稿的最後階段，我們決定在進一步精煉元素的同時，讓所有需要表達的內容一目瞭然。經過幾天連續奮戰，《京津冀協同發展》郵票雛形初現，郵票畫面採用鳥瞰視角構圖，巧妙將交通一體、聯防聯治和產業對接三個主題的元素有序銜接，在方寸間繪就了三地協同發展的廣闊藍圖。
今年的政治題材郵票中有一套格外引人關注，那就是《香港迴歸祖國二十週年》紀念郵票。我們首次邀請了香港著名設計師韓秉華設計，繼續對政治類題材郵票進行大刀闊斧的改造，他運用電腦寫實技術，跨越空間的概念將各種元素組合在一起，描繪出香港今日的繁華，凸顯了香港作為創新發展的國際都市的魅力。
我國發行的郵票中，郵票名稱為四個字的雖然不少，但其中具有較強文化情趣和文化意味且一字表一物的並不多。近10年來先後發行的《梅蘭竹菊》《福祿壽喜》《琴棋書畫》《詩詞歌賦》均屬於這一類，加上2006年發行的《文房四寶》，不過5套。
今年春分時節，《春夏秋冬》特種郵票正式發行，該套郵票特別邀請了中國美術界大咖——中央文史館副館長、中國美協副主席馮遠創作。從郵票組稿的角度看，名家光環是把雙刃劍，一方面，圖稿質量會相對有保障，另一方面，對一些原創繪畫類的題材，畫家本身即權威，會堅持自己的藝術創作，一旦碰到需要調整修改的地方，往往很考驗郵票發行部門的工作方法和溝通技巧。就如這套《春夏秋冬》，畫家從民俗角度入手，結合柳、荷、穗、梅等代表四季的物象，反映出不同的季候特徵，切入點非常巧妙。然而初稿中雖有四季元素，卻少了四季氛圍，主題不夠明顯。對此，馮老師認為沒必要為了渲染氣氛而畫蛇添足。在我們的一再堅持下，馮老師決定讓我們先試試看。幾天後，我們帶著幾種方案再一次拜訪了馮老師，看到完善後的方案，馮老師先是意外，隨即讚歎，本以為我們是較真，但沒想到我們是如此認真，他當場選出一套方案。至此，《春夏秋冬》前期的組稿工作也圓滿完成。
根據選題論證規劃，《西遊記》系列與《紅樓夢》系列一樣，採取隔年發行的方式，各發行5組。看到郵票的朋友們不難發現，《中國古典文學名著——〈西遊記〉（一）》版式二的邊飾為雲紋，《中國古典文學名著——〈西遊記〉（二）》版式二的邊飾為水紋，這是因為第一組以大鬧天宮的場景為主，而第二組中的白龍馬、八戒和沙僧均與水有關，故在邊飾上融入了水紋，兩組元素遙相呼應，又契合了各自的表現內容，接下來的第三組也將延續這樣的表現手法。
上半年最精彩的一套郵票當屬《兒童遊戲（一）》，郵票一發行便被視為開創了兒童題材郵票的新系列。其實，這套郵票原計劃只發行4枚，內容和最後6枚定稿中的遊戲也沒有重合。做出這一改變的原因，是我們聯繫民俗專家王作楫和民間文藝理論家劉魁立後，聽他們講了許多關於遊戲背後的故事和文化，才最終定下這六個最懷舊的主題。為了體現濃濃的懷舊氣氛，找到合適的設計師顯得至關重要。一次偶然的機會，我們結識了漫畫家景紹宗，幾番溝通之後，景紹宗答應了我們的請求。為了傳神地描繪孩童的靈動和可愛，景紹宗邀請了一些兒童玩這幾種遊戲，捕捉具有童真、童趣的細節動作，同時尋找經典角度進行構圖，版式二的邊飾則以少兒歌曲《讓我們蕩起雙槳》中出現的北海公園為背景。這位自稱“老北京”的“80後”不負眾望，以質樸純真的設計帶領我們回溯童年的美好記憶，其表達的精神內涵和意義也早已超脫於畫面之外，深深根植於每個人心中。
精品工藝繽紛現 樹立行業新標杆
近年來，在數字化技術的推動下，郵票的表現語言呈現出多元化的發展趨勢，越來越多的尖端“黑科技”被應用到郵票的設計和印刷中。AR技術、熒光油墨技術、多媒體技術、香味油墨、盲文印刷、冷燙和激光雕刻技術相繼在郵票中出現。
我國上一次在郵票中表現恐龍還是在1958年，當年發行的特22《中國古生物》郵票中出現了祿豐龍骨架和復原圖的畫面，這也是世界上第一枚印有恐龍形象的郵票。而今年5月發行的《中國恐龍》是我國首次以恐龍為主題發行的特種郵票，發行計劃一公佈就獲得了郵迷的普遍關注。該套郵票由著名科學藝術家趙闖設計，丹麥著名雕刻師馬丁·莫克攜集團公司郵票印製局的6名雕刻師集體創作完成，兼具科學性和藝術性。
在工藝上，郵票使用了無色熒光油墨的印製技術，在紫外線燈的照射下，恐龍的骨骼透過皮膚清晰可見，此前，世界上其他國家和地區發行的恐龍郵票中還從未出現過這樣的工藝和設計。最新的考古研究證明，小盜龍的羽毛在陽光的照射下，會發出黑色和藍色光芒，為了儘可能真實地展現羽毛的光澤和質感，我們還首次在郵票中使用了柔印光變油墨工藝，郵票中小盜龍黑色的羽毛在不同的角度下可以呈現藍綠變化。不僅如此，郵票廠銘還首次採用無墨雕刻的方式印製，全張及小型張則使用了兩種不同形狀的恐龍造型的齒孔，兼具趣味性和防偽性，在噴碼的位置也表現了五種不同種類的恐龍形象，引起了郵迷集藏的興趣。
《鳳（文物）》是2000年發行的《龍（文物）》的姊妹篇，表現了不同朝代最具代表性的6種鳳文物，兩套郵票均由著名郵票設計家王虎鳴設計。這套郵票可以說是今年郵票工藝上的扛鼎之作，我們首次在同一套郵票中使用6種工藝。在第一枚玉鳳中，為了打造玉器晶瑩潤潔的質感，我們首次在郵票中加入了玉石粉，再現了古玉獨特的東方神韻；第二枚晉侯鳥尊特別邀請了中國印鈔造幣總公司的雕刻師進行創作，僅用細膩的雕刻線條就將青銅器斑駁的紋飾和厚重的質感表現得淋漓盡致；三維壓凸工藝則使用在第三枚青釉鳳首龍柄壺上，突出了瓷器的質感和體積感；第四枚金鳳使用了壓凸和熱燙的工藝，將金屬膜附著於上，完美還原了文物的華貴風貌；“通經斷緯”是緙絲區別於其他織造技法的最大特點，為了表現這一特徵，我們在第五枚郵票中使用了局部冷燙工藝，展現了緙絲鳳穿牡丹團花巧奪天工的緙絲工藝；第六枚青花鳳穿牡丹紋罐使用了光油效果，畫面細節豐富、層次清晰，瓷器呈現出完美的“宣德藍”。
在2月底發行的《商務印書館》中，設計者夏競秋通過對其標誌的圖像化演繹，將一本打開的書和“商”字作為郵票的主體圖案。在遴選設計稿時大家覺得“商”字的出現過於突兀，打算在後期調整時修飾掉，可設計師認為“商”字作為商務印書館的身份標識，反映了商務印書館的百年風雨歷程，也是畫面的點睛之筆，參照人民幣中常用的光彩變色防偽墨絲網印刷技術，可以使它散發出金屬般細膩的光澤，在變換角度時還能產生變色效果，寓意商務印書館歷久彌新的文化座標。經過幾番深入討論，這套方案最終得到了大家的一致認同。
不少細心的郵迷已經發現，2017年郵票的版張邊飾出現了不少新鮮元素。從《商務印書館》開始，今年郵票版式二的色標不再使用單一的圓形色標，開始根據郵票主題變換不同的色標形式，如這套《商務印書館》，設計師就精心設計了書籍剪影造型的色標，這也是郵票邊飾設計的一項突破。除了色標設計的變化之外，《紅山文化玉器》郵票在版式一的邊飾上也打破常規，採用過橋的版式，使用了燙印、壓凸工藝印製。
說起來，這套郵票原本叫作《紅山玉器》，但在論證時，中國社科院考古所專家指出，紅山特指內蒙古的一個地區，紅山文化則是華夏文明最早的文化痕跡之一，持續時間長，分佈範圍廣，包括內蒙古、遼寧、河北等地，根據郵票內容，應該是想表現“紅山文化”而不光是“紅山的文化”，所以應加上“文化”二字。在設計上，設計師將文物的三視圖作為郵票背景並使用金線描邊的工藝，突出了紅山文化玉器簡潔、樸素、大美的特點，輕筆淡描間折射出紅山文化歷史的光輝。
繼前幾年發行《長江》《黃河》《長城》等彰顯民族氣魄的全景式郵票之後，又一鴻篇鉅作《千里江山圖》特種郵票在年初發行。設計師王虎鳴在古畫高清掃描圖的基礎上，通過對畫面中一草一木的精心修補和色調還原，配合後期調頻精確印刷技術，重現了《千里江山圖》成畫時的萬千氣象，達到了影寫版郵票的較高境界，為此類郵票樹立了新的標杆。
後續新郵仍挖潛 吸睛作品猶可期
2017年已經過半，許多題材好、設計佳、工藝精的郵票相繼面市，而下半年的郵票圖稿在保持上半年高水準的基礎上，通過不斷挖掘新潛力、找尋新亮點，陸續完成了論證和組稿工作。
將要在“七夕”發行的《喜鵲》特種郵票延續了前兩年《鴛鴦》和《相思鳥》的愛情主題，在設計風格和印製工藝上也將保持一致。《喜鵲》論證和創作的過程並不順利，由於畫面沒有達到預期的效果，不得已進行了二次約稿，經過再三考慮，我們最終選擇了當代工筆花鳥畫的領軍人物龔文楨進行郵票圖稿的繪製。龔老已年逾古稀，起初頗有推脫之意，但當我們提到會使用繪畫與雕刻相結合的工藝來表現這枚郵票時，龔老一下來了興致，爽快地答應了我們的請求。收稿後，在鑑定時有專家提出，兩隻喜鵲姿態各異，但角度差異較大，從同一個視角很難觀察到同時處在這樣角度的兩隻喜鵲。帶著專家意見，我們再次找到龔老，由於畫面調整較大，忐忑間還未想好如何開口，不料，龔老已然看出我們的難處，在充分考慮專家意見之後，他主動提出重新繪製，並從藝術角度和科學角度反覆推敲、修改，只一週工夫，兩隻鮮活的喜鵲、幾枝鮮豔的梅花便躍然紙上。
2010年發行的《外國音樂家》紀念郵票表現了巴赫、海頓、莫扎特、貝多芬四位西方古典音樂的巨匠。時隔七年，中國郵政將繼續發行《外國音樂家（二）》紀念郵票，表現舒伯特、李斯特、肖邦和馬勒這四位浪漫主義音樂大師。該套郵票使用人物肖像、曲譜、簽名為畫面主要元素，在色調上，《外國音樂家》使用了銀色表示古典，《外國音樂家（二）》則使用金色來體現浪漫。馬丁·莫克將再執雕刻工具，將西方音樂藝術燦爛輝煌的歷史凝於永恆，在方寸舞臺奏響西方音樂史中的精彩樂章。
在下半年的政治題材郵票中，我們穩中求進，約請了幾位年輕設計師參與《中國共產黨第十九次全國代表大會》的圖稿創作。除此以外，我們還約請了一位留英插畫師參與創作將於9月份發行的《科技創新》，希望能夠以繪畫和設計的手法來表現近年來我國的五大科技成就，突破以往使用實景照片貼圖的創作風格。
當前，中國正在新的歷史起點上向新的目標邁進，文化的作用和地位日益凸顯，堅持文化自信成為當今中華兒女的共同願望。縱觀2017年郵票發行計劃，傳承經典與突破創新成為主旋律，而無論其形式和內容如何變化，始終不變的是每一枚郵票背後所承載的文化內核。“民族復興，必有文化之功”，一個國家、民族的強盛，總是以文化興盛為支撐的。隨著時代的進步，一切都顯得變幻莫測，郵票本身作為一種文化藝術品，不像千金難買的名畫、古董那般高高在上，讓人難以接近，它貌不驚人，置身大時代的洪流中，始終不疾不徐，在方寸間反映著不同時期國家的政治、經濟、文化、科學，體現著社會發展過程中的方方面面。我們常感慨時間的力量，郵票的力量亦是如此，它可以很安靜，但絕不會平靜，在逐漸褪去作為郵資憑證的“外功”之後，郵票與生俱來的“文化內力”卻在歲月的長河中逐漸沉澱，歷久彌新，它所承載的家國之愛和民族之情，在當今的時代背景下更是愈顯珍貴。
來源：中國郵政報