美協副主席、川美院長龐茂琨油畫作品欣賞！
把現代人或者是未來機械人的形象植入古典名作之中，其實是我這次選擇對古典作品解構的一種方法。在整個創作過程之中，我儘可能臨摹並保留古典原作的繪畫氣質，將自己增加的形象以原作的語言方式融入其中，讓最後的畫面情景與原作形成一種反差。這種反差有些是不露聲色的，有些是極具衝突的。我是有意識地在引導觀者觀看，讓觀者進入我的繪畫秩序中去停留進而引起思考。
在我的創作中，我一直看重在舞臺場景上營造怎樣的氛圍，講述怎樣的故事，即一種儀式感和象徵意義。雖然在這批作品中是在探討時間、空間和自我，實際上它還是跟劇情相關，跟舞臺相關。只是在這批作品中，我營造的劇場是關於歷史、今天、未來的多維度情景。
——龐茂琨
龐茂琨油畫作品《被直播的現場》
多年來，他一直堅持探索古典油畫語言在當代文化情境的表達與呈現，將個人的藝術創作熔鑄在當下社會現實之中，他總是以凝視的視角來描述現實本身，原本靜穆的古典畫風也被他賦予了一種別樣於日常的陌生感和距離感，而這樣的藝術氣質不僅僅代表著個人化風格的建構與完整，更能由此衍生出油畫藝術在當代藝術中的意義與價值。
龐茂琨油畫作品《格列柯的天空》
龐茂琨新近創作的肖像畫給人以一種熟悉的陌生感。他的圖像源於經典繪畫，又疏離於經典繪畫。他的肖像畫觸及到對經典繪畫的延展，即通過對經典繪畫的挪用和重置以達到解構和建構。龐茂琨之所以用摺疊的肖像，是因為它蘊涵其中的形象在時間、空間上的並存或交錯，甚至與他者的相遇和交流。這種後現代主義的方法論，不僅有對經典繪畫語言的沿用，且也有對其圖像秩序的同化（assimilation）。雖然是肖像畫，但畫家的視點找到了圖像譜系和當代語言的交匯界面，因為挪用和重置的方法使畫面聚合了時間、空間、自我、他者、歷史、當下的內在聯繫。正是在這個意義上，龐茂琨面對肖像畫進行語言的再編碼，並確立了明確的個人藝術風格。他的肖像畫涉及這樣幾方面的問題：凝視與被凝視、經典與古典化、挪用與重置。
龐茂琨，當代畫家，1963年生於重慶。1985年畢業於四川美術學院油畫系。1988年獲碩士學位。現任中國美術家協會副主席，四川美術學院院長，中國油畫學會理事，重慶美術家協會副主席等職。
