玄之又玄，妙入眾門——淺析曹藝春的鋼筆畫藝術

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【個人簡介】

曹藝春，字澤石，1962年生，寶雞市岐山縣人，1990年畢業於中國書畫函授大學，專科山水和行書楷書，國家一級美術師。

自幼酷愛書畫，少年從師於馮秉祥先生(他曾獲得九成宮全國書法大賽特等獎);又從師沙舟先生(他是書法評論家和全國硬筆協會副主席);繪畫，從師于徐義生先生、舒育民先生;書法學習以王羲之的楷書、行書為主帖，兼學趙孟頫、顏真卿書法帖;國畫學習陸嚴少、石濤的山水，平常把寫生和創作有機的結合，認真研究藝術的大美人生，創作優秀品。

1998年榮獲陝西書協舉辦書法二等獎(作品小楷心經)；2000年榮獲國展國畫(秦嶺春光)優秀獎;2008年榮獲國展書法(小楷蘭亭序)優秀獎;其作品深受廣大海內外人士的喜愛，其楷書被山西五臺山殊像寺刻碑。

2015年參加漢中市反腐論壇活動，現為西安市傳統文化研究員;陝西慈善書畫協會研究員;陝西華夏書畫協會副院長。並經常下鄉參加書畫交流活動。

【作品展示】

【名家典評】

玄之又玄，妙入眾門

——淺析曹藝春的鋼筆畫藝術

文/楊普義

玄，即黑色，玄妙，莫測。曹藝春的鋼筆畫，表達了藝術家內心深處最原始和最真實的情感，鋼筆畫的黑與白、精緻與粗獷、嚴謹與灑脫所體現的節奏和韻律，都充盈著一種無法抗拒的力量。縱觀曹藝春的鋼筆畫，像經典的黑白攝影作品，畫面上的人物，每一個細部，包括皮膚的每一道肌理，衣服的每一道皺褶，都表現得細膩精微，呈現出栩栩如生的質感。所有畫面的背景，黑白灰三色調度遊刃有餘，光影透視準確把握，顯得層次分明，開闊立體。而他的風景類作品，則筆觸細緻，明暗對比強烈，黑處嚴密厚實，灰白疏朗輕淡，給人以強烈的視覺衝擊。欣賞曹藝春的鋼筆畫，猶如欣賞一篇雋永的散文，言有盡，意無窮，很耐咀嚼和推敲，在業內引起了很大的反響。

觀山水則如身置其中，睹走獸猶聞聲息其側。曹藝春的鋼筆畫有的畫面沒有色相，更顯高雅與凝重，更具美感和表現力。與此同時，他又大膽合理地將黑色線條和筆觸層次作畫面的骨架，用顏色來表現形體的色彩和光，使畫既有鋼筆畫的疏密有致的排線，又有色彩的渲染。線條和顏色已有機融合在一起，使畫面既有鋼筆畫的韻味，又有水彩畫的明麗清秀，有時還能使畫面具有油畫的凝重與深沉的意境。而正是有了電視人的修養，曹藝春的鋼筆畫無論構圖、色彩，無論整體、局部乃至細節，都有極強的視覺效果，獨具衝擊力和震撼力。

在曹藝春鋼筆鐵墨之下，成千上萬個點（劃）,如玉碧珠潤、鋒攢蟻行，畫出了體物的肌理、狀貌、神韻。在感官細節和藝術提煉上無不毫末必現、神魂立出。以至畫中之物雖靜實動、其情可感、其聲可聞，中國鋼筆畫因他的出現而迎來了一個革故鼎新的時代。

如今，曹藝春的作品一掃人們對鋼筆畫這以小畫種的成見，提高了鋼筆畫的地位，並賦予其新的價值取向。而他以高超的藝術表現力，豐富的技巧，準確的造型，精細的刻畫創作出的幅幅生動大氣的鋼筆畫作，在大鋼筆畫時代，亮出了自己藝術的構建形式。

【書畫人生】

【作者簡介】

楊普義(左)與任道長在一起

楊普義，1958年2月生於甘肅慶陽，學者，無黨派，畢業於人民公安大學。書畫收藏鑑賞家、書法理論家。曾服務中石油某企業，擔任過社會治安綜合治理辦公室主任兼人民武裝部部長，政工師。

現任陝西紫光閣廉政文化研究中心高級研究員、新西部在線特約書畫評論家、中國書畫家協會高級典評師、中國國畫研究院研究員兼外聯部長、中華百家姓書畫協會高級典評師(香港)。

楊普義和千千萬萬業餘書法愛好者一樣，自幼被動練習書法而愛好書法，逐漸進入書法理論創作；作品由孤芳自賞到走向社會；由研究歷代名家書論作品到直抒胸臆的創作。幾十年來，研究、釋解歷代書法理論名著180餘篇(其中，秦漢名家書論七篇、魏晉十二篇、南北朝十六篇、隋唐五代三十三篇、宋代十六篇、元代七篇、明代二十三篇、清代三十四篇以及近代的三十四篇)。

楊普義提倡:弘揚中國書畫藝術,“人以書為傳，書以人為傳。迴歸到古典，迴歸到自然"。

一、總結出了不同朝代的書法成就:

1、漢代書法理論

東漢時期,開始出現了純粹以書法成名的書法家,並且形成了流派與家學。

2、魏晉南北朝的書法理論

魏晉南北朝時代是古代書法理論的成熟時期。比漢朝更多,更廣泛。

3、隋唐時期的書法理論

隋唐時期是我國古代書法發展的又一個高峰,這個時期,名家眾多,書學理論甚好。

4、宋元時期的書法理論

宋元時期的書法風格以尚意和復古為主要核心,其代表人物為蘇黃米蔡等。

5、明清時期的書法理論

明時期的書論繼承了前朝書論比較多,沒有太多的開拓。具有一定的反傳統性。