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《恩將仇報》華君武是我國20世紀漫畫史上極具代表性的藝術家。他早年從事抗日宣傳工作，後任《人民日報》美術組組長、中國美協副主席。他投身於漫畫創作長達七十餘年，創作思路寬闊，對社會現象和世態變化擁有良好洞察力，藝術表現方式靈活多樣。其作品緊扣時代脈搏，構思幽默機智，筆法簡練而富有民族特色。他手中的畫筆，既是戰鬥的武器，也是社會不良現象的掃帚和抹布。
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《風信雞》華君武是我國20世紀漫畫史上極具代表性的藝術家。他早年從事抗日宣傳工作，後任《人民日報》美術組組長、中國美協副主席。他投身於漫畫創作長達七十餘年，創作思路寬闊，對社會現象和世態變化擁有良好洞察力，藝術表現方式靈活多樣。其作品緊扣時代脈搏，構思幽默機智，筆法簡練而富有民族特色。他手中的畫筆，既是戰鬥的武器，也是社會不良現象的掃帚和抹布。
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《露出馬腳-1》華君武是我國20世紀漫畫史上極具代表性的藝術家。他早年從事抗日宣傳工作，後任《人民日報》美術組組長、中國美協副主席。他投身於漫畫創作長達七十餘年，創作思路寬闊，對社會現象和世態變化擁有良好洞察力，藝術表現方式靈活多樣。其作品緊扣時代脈搏，構思幽默機智，筆法簡練而富有民族特色。他手中的畫筆，既是戰鬥的武器，也是社會不良現象的掃帚和抹布。
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《露出馬腳-2》華君武是我國20世紀漫畫史上極具代表性的藝術家。他早年從事抗日宣傳工作，後任《人民日報》美術組組長、中國美協副主席。他投身於漫畫創作長達七十餘年，創作思路寬闊，對社會現象和世態變化擁有良好洞察力，藝術表現方式靈活多樣。其作品緊扣時代脈搏，構思幽默機智，筆法簡練而富有民族特色。他手中的畫筆，既是戰鬥的武器，也是社會不良現象的掃帚和抹布。
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《熟視無睹》華君武是我國20世紀漫畫史上極具代表性的藝術家。他早年從事抗日宣傳工作，後任《人民日報》美術組組長、中國美協副主席。他投身於漫畫創作長達七十餘年，創作思路寬闊，對社會現象和世態變化擁有良好洞察力，藝術表現方式靈活多樣。其作品緊扣時代脈搏，構思幽默機智，筆法簡練而富有民族特色。他手中的畫筆，既是戰鬥的武器，也是社會不良現象的掃帚和抹布。
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《轉敗為勝》華君武是我國20世紀漫畫史上極具代表性的藝術家。他早年從事抗日宣傳工作，後任《人民日報》美術組組長、中國美協副主席。他投身於漫畫創作長達七十餘年，創作思路寬闊，對社會現象和世態變化擁有良好洞察力，藝術表現方式靈活多樣。其作品緊扣時代脈搏，構思幽默機智，筆法簡練而富有民族特色。他手中的畫筆，既是戰鬥的武器，也是社會不良現象的掃帚和抹布。
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《視而不見》華君武是我國20世紀漫畫史上極具代表性的藝術家。他早年從事抗日宣傳工作，後任《人民日報》美術組組長、中國美協副主席。他投身於漫畫創作長達七十餘年，創作思路寬闊，對社會現象和世態變化擁有良好洞察力，藝術表現方式靈活多樣。其作品緊扣時代脈搏，構思幽默機智，筆法簡練而富有民族特色。他手中的畫筆，既是戰鬥的武器，也是社會不良現象的掃帚和抹布。
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《不撿芝麻》華君武是我國20世紀漫畫史上極具代表性的藝術家。他早年從事抗日宣傳工作，後任《人民日報》美術組組長、中國美協副主席。他投身於漫畫創作長達七十餘年，創作思路寬闊，對社會現象和世態變化擁有良好洞察力，藝術表現方式靈活多樣。其作品緊扣時代脈搏，構思幽默機智，筆法簡練而富有民族特色。他手中的畫筆，既是戰鬥的武器，也是社會不良現象的掃帚和抹布。
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《別怕，他平時不練槍的》華君武是我國20世紀漫畫史上極具代表性的藝術家。他早年從事抗日宣傳工作，後任《人民日報》美術組組長、中國美協副主席。他投身於漫畫創作長達七十餘年，創作思路寬闊，對社會現象和世態變化擁有良好洞察力，藝術表現方式靈活多樣。其作品緊扣時代脈搏，構思幽默機智，筆法簡練而富有民族特色。他手中的畫筆，既是戰鬥的武器，也是社會不良現象的掃帚和抹布。
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《再畫留座-背》華君武是我國20世紀漫畫史上極具代表性的藝術家。他早年從事抗日宣傳工作，後任《人民日報》美術組組長、中國美協副主席。他投身於漫畫創作長達七十餘年，創作思路寬闊，對社會現象和世態變化擁有良好洞察力，藝術表現方式靈活多樣。其作品緊扣時代脈搏，構思幽默機智，筆法簡練而富有民族特色。他手中的畫筆，既是戰鬥的武器，也是社會不良現象的掃帚和抹布。
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<再畫留座-正》華君武是我國20世紀漫畫史上極具代表性的藝術家。他早年從事抗日宣傳工作，後任《人民日報》美術組組長、中國美協副主席。他投身於漫畫創作長達七十餘年，創作思路寬闊，對社會現象和世態變化擁有良好洞察力，藝術表現方式靈活多樣。其作品緊扣時代脈搏，構思幽默機智，筆法簡練而富有民族特色。他手中的畫筆，既是戰鬥的武器，也是社會不良現象的掃帚和抹布。
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《貓兒眼》華君武是我國20世紀漫畫史上極具代表性的藝術家。他早年從事抗日宣傳工作，後任《人民日報》美術組組長、中國美協副主席。他投身於漫畫創作長達七十餘年，創作思路寬闊，對社會現象和世態變化擁有良好洞察力，藝術表現方式靈活多樣。其作品緊扣時代脈搏，構思幽默機智，筆法簡練而富有民族特色。他手中的畫筆，既是戰鬥的武器，也是社會不良現象的掃帚和抹布。
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《公園小景》華君武是我國20世紀漫畫史上極具代表性的藝術家。他早年從事抗日宣傳工作，後任《人民日報》美術組組長、中國美協副主席。他投身於漫畫創作長達七十餘年，創作思路寬闊，對社會現象和世態變化擁有良好洞察力，藝術表現方式靈活多樣。其作品緊扣時代脈搏，構思幽默機智，筆法簡練而富有民族特色。他手中的畫筆，既是戰鬥的武器，也是社會不良現象的掃帚和抹布。
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《請勿只顧自己》華君武是我國20世紀漫畫史上極具代表性的藝術家。他早年從事抗日宣傳工作，後任《人民日報》美術組組長、中國美協副主席。他投身於漫畫創作長達七十餘年，創作思路寬闊，對社會現象和世態變化擁有良好洞察力，藝術表現方式靈活多樣。其作品緊扣時代脈搏，構思幽默機智，筆法簡練而富有民族特色。他手中的畫筆，既是戰鬥的武器，也是社會不良現象的掃帚和抹布。
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《喂喂，我們打掃衛生，停止辦公》華君武是我國20世紀漫畫史上極具代表性的藝術家。他早年從事抗日宣傳工作，後任《人民日報》美術組組長、中國美協副主席。他投身於漫畫創作長達七十餘年，創作思路寬闊，對社會現象和世態變化擁有良好洞察力，藝術表現方式靈活多樣。其作品緊扣時代脈搏，構思幽默機智，筆法簡練而富有民族特色。他手中的畫筆，既是戰鬥的武器，也是社會不良現象的掃帚和抹布。
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《為趙樸初“畫圈插圖”》華君武是我國20世紀漫畫史上極具代表性的藝術家。他早年從事抗日宣傳工作，後任《人民日報》美術組組長、中國美協副主席。他投身於漫畫創作長達七十餘年，創作思路寬闊，對社會現象和世態變化擁有良好洞察力，藝術表現方式靈活多樣。其作品緊扣時代脈搏，構思幽默機智，筆法簡練而富有民族特色。他手中的畫筆，既是戰鬥的武器，也是社會不良現象的掃帚和抹布。
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《孺子牛變成老爺牛》華君武是我國20世紀漫畫史上極具代表性的藝術家。他早年從事抗日宣傳工作，後任《人民日報》美術組組長、中國美協副主席。他投身於漫畫創作長達七十餘年，創作思路寬闊，對社會現象和世態變化擁有良好洞察力，藝術表現方式靈活多樣。其作品緊扣時代脈搏，構思幽默機智，筆法簡練而富有民族特色。他手中的畫筆，既是戰鬥的武器，也是社會不良現象的掃帚和抹布。
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《一言堂主造象》華君武是我國20世紀漫畫史上極具代表性的藝術家。他早年從事抗日宣傳工作，後任《人民日報》美術組組長、中國美協副主席。他投身於漫畫創作長達七十餘年，創作思路寬闊，對社會現象和世態變化擁有良好洞察力，藝術表現方式靈活多樣。其作品緊扣時代脈搏，構思幽默機智，筆法簡練而富有民族特色。他手中的畫筆，既是戰鬥的武器，也是社會不良現象的掃帚和抹布。
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《比慢》華君武是我國20世紀漫畫史上極具代表性的藝術家。他早年從事抗日宣傳工作，後任《人民日報》美術組組長、中國美協副主席。他投身於漫畫創作長達七十餘年，創作思路寬闊，對社會現象和世態變化擁有良好洞察力，藝術表現方式靈活多樣。其作品緊扣時代脈搏，構思幽默機智，筆法簡練而富有民族特色。他手中的畫筆，既是戰鬥的武器，也是社會不良現象的掃帚和抹布。
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《雷公演說》華君武是我國20世紀漫畫史上極具代表性的藝術家。他早年從事抗日宣傳工作，後任《人民日報》美術組組長、中國美協副主席。他投身於漫畫創作長達七十餘年，創作思路寬闊，對社會現象和世態變化擁有良好洞察力，藝術表現方式靈活多樣。其作品緊扣時代脈搏，構思幽默機智，筆法簡練而富有民族特色。他手中的畫筆，既是戰鬥的武器，也是社會不良現象的掃帚和抹布。
