漫威御用藝術總監：《復聯4》前他打造了這個魔法世界
本期編輯｜黃蓬舟
視頻翻譯｜毀男孩的小圖紙
《復聯4》橫掃了全球市場，漫威宇宙的奇觀刺激著觀眾的眼球。這期我們將認識漫威宇宙第三階段的功臣——查爾斯·伍德，通過他在《奇異博士》製作設計上的驚豔表現深入地窺探漫威的幕後世界。
查爾斯·伍德 CHARLES J.H.WOOD
英國電影藝術總監（製作設計師）
倫敦藝術學院美術保護和修復榮譽學位
代表作：
《復仇者聯盟：終局之戰》
《復仇者聯盟：無限戰爭》
《奇異博士》
《復仇者聯盟：奧創紀元》
《銀河護衛隊》
《雷神索爾2：黑暗世界》
漫威宇宙第三階段的藝術總監（Production Designer）
雖然《復仇者聯盟》的世界更為龐大和複雜，但2016年上映的《奇異博士》在電影視覺設計的開創性和完整度上更令人驚豔。
先來一段幕後視頻作為開場：
接下來，本文將通過查爾斯·伍德對於《奇異博士》的幕後自述，重新認識一下這個神奇而曼妙的魔法世界吧！
我知道奇異博士這部電影是漫威公司一直想做的電影，而且他們的目標是想做成具有強大影響力、與眾不同的電影。我覺得很幸運，也有點緊張被邀請來參與設計這一部電影。
第一次在倫敦與導演Scott Derrickson的討論中，我們很大部分都圍繞Steve Ditko（漫威蜘蛛俠和奇異博士的創造者）魔幻、多樣化的藝術風格來開展。以及他這樣的藝術風格將會為電影定下怎樣的基調。很明顯Scott已經下定決定要做這部電影。這次的討論是接下來奇幻旅程的開端。
《奇異博士》中超出現實維度的奇幻藝術風格
所以概念設計的工作就此開始了，我和一群才華橫溢的插畫家一起共事，我們一起致力於將奇異博士中奇幻的異度空間與現實世界視覺化。插畫家們孜孜不倦地努力了好幾個月，我們在工作中探索不同的方向和道路。
在真實世界的場景中，主要有聖殿、在複雜的紐約市神經外科醫院、加德滿都的古老寺廟，還有香港九龍擁擠的街景。
聖殿
標誌性的聖殿花窗
我們都希望聖殿能儘可能完整呈現漫畫中的樣子，特別是上部的大圓窗（ oculus），它直徑14英尺,花了4個月才完成。這棟大樓我們故意設計得比它原本大很多。我希望在打造它的時候可以不循規蹈矩。這棟大樓有它自己的故事。有許多室內的物件都來自於在倫敦的Long cross和Shepperton製片廠。
擺滿物件的聖殿陳列室
聖殿的建築設計融合了多種建築風格，融合了裝飾藝術派、包豪斯與攝政風格（Regency)。我的目標是創造出立體豐富，有歷史依據的細緻場景，使這棟建築看起來好像是曾居住過很多上個世紀的巫師。很幸運的是，有一群很棒的美術指導，佈景設計師、木匠、石膏師和佈景畫師可以幫我實現這個願望。佈景陳設師John Bush和他的團隊有傑出的貢獻。而且我必須說，我們都非常享受在這個過程中。
風格融合的聖殿內部設計
關於場景物件的細節，我和攝影指導Ben Davis都很關心，我想確保Ben Davis在拍攝的時候能夠有足夠的照明條件。我和他決定將主要牆壁的顏色定為深色漆器般的靛藍色，希望這能和Alex Byrne（造型指導）為奇異博士設計的服裝搭配起來。
聖殿靛藍色的主色調
導演希望電影裡的世界能同時呈現明亮和陰暗的氛圍，這樣的空間可以讓攝影機捕捉到更強烈的構圖。為了達成這個目標，我們動用了很多3D設備，在製作這些場景前先搭建了很多白模。為了實現追逐的鏡頭，一些內部的走廊是水平建造的，也有些是垂直建造的。
聖殿內部佈景現場照片
卡瑪泰姬與聖所
一開始我們就決定在尼泊爾的加德滿都拍攝卡瑪泰姬（Kamar-Taj）。在我們第二次去看景之後，尼泊爾就發生了一次大地震，加德滿都的大部分地方都被摧毀了。特別是那些脆弱的歷史遺蹟。但是儘管如此，製片人和導演從來沒有要改變過這個拍攝地，地震甚至讓我們更堅定地要在這裡拍攝。
古一法師的祕所的拍攝所在地加德滿都
在原著漫畫中，卡瑪泰姬是奇異博士（Benedict Cumberbatch扮演）試圖找到解藥治癒他手傷的地方。他放棄西方藥物，而轉向古老的療法。我在以前沒有到尼泊爾旅遊過，這次能去這裡參與拍攝電影我覺得很幸運。我和當地的嚮導Jamie Lengyel多次一起探索這個城市，立即被加德滿都令人窒息的美麗所填滿。我馬上覺得這裡是拍攝Kamar-Taj的唯一地點。
卡瑪泰姬街道氣氛圖
尼泊爾當地的電影團隊非常棒，儘管剛經歷過地震這種創傷，但當我們一下飛機，就帶領我們沉浸在這座城市中。這個地方和電影裡的其他場景差別非常大！它有一切電影裡需要的東西——濃郁的異國神祕文化氣息，凌亂的中世紀曲折的街道，骯髒的磚紅質感，和強烈的陽光。這些為原本要在大本營搭建的佈景提供了無窮的靈感！
取景地：加德滿都帕坦王宮廣場（Photo: Emad Aljumah）
在尼泊爾的場景中，有一個巨大的挑戰：鏡頭跟隨著博士從加德滿都帕坦王宮廣場的走進一個狹窄的街道，在一個轉角，世界轉換成在倫敦攝影棚搭建的街道。然後進入一個小門後，走進寬敞的寺廟大廳。難點在於如何讓這個畫面真實地銜接。
古一大師聖所的室內概念圖
尼泊爾的幾乎所有的佈景都是用石膏搭建而成，雕塑家一開始鑄造了很多錯綜複雜的古老圓柱，很多華麗的木質屏網，還有細緻的黏土模具。模具根據不同的細緻程度要求，將會被不同方式利用。在製作模具之前，石膏師製作了所有的磚塊用來鋪地板和牆當作示範。這使得它們可以在以後被多次使用。因為這些原材料很貴，所以我們需要找到方法用同樣的這些材料，來改造成其他佈景。
石膏製作的柱廊空間佈景
眺望全城的平臺
一些佈景就是這樣搭建起來的：一條長而彎曲的街道直接被改造成一個寬敞的柱廊院子。在這個地方，奇異博士在古一的指導下學習掌握祕術。這個佈景大約200英尺長100英尺寬26英尺高。這個地方被用來拍攝了兩個不同的場景，一個是低處的院子，一個是被改造後可以眺望寺廟全景和城市的高處平臺。為了完成這樣的轉換，我們在一旁放置了一個巨大的綠幕。
聖所內院中的綠幕
還有場景例如聖所的被抬高的內部裝飾，這是為了Swinton女士（古一法師扮演者）的角色建造的。在這個地方奇異博士被帶入在影片裡面看到的像是幻覺的平行維度時空。還有其他幾個在尼泊爾的場景，包括作為多個維度空間轉化入口的古老圖書館。
用白卡紙製作的聖所實體模型
香港街道
在電影第三幕的最後，奇異博士發現自己在面對香港聖殿的街道上。這個地方有複雜的打鬥戲，原本拍攝這個場景是很難的，所以我們在英國的Longcross的製片廠搭建了很大型的佈景。在香港的九龍街上我們拍攝了很多場景素材，這些將作為街道的裝飾參考。
香港聖殿前街道氣氛圖
這個場景差不多有500英尺長，200英尺高，全部都建造完工，包括一些路口。在建造房屋的外觀和室內時，精確是非常重要的，而且需要和之前視覺上的構設預想一致。
香港街道模型立面渲染圖
街道陳設完畢後的最終效果
神經外科診所和醫院
在紐約的神經外科診所和醫院的內部是另外一個主要的場景，它是在倫敦的製片廠搭建的。我一度感覺自己真的在紐約真實的診所進行神經外科手術。但是我們的確需要讓手術室（有四個已經被建好），看起來是真實的。就像是在開拍前，一個執業神經外科醫生正在那個場景進行手術。這才是導演和演員們需要的。
紐約手術室佈景現場照片
公寓
奇異博士在紐約的公寓是在倫敦的Longcross製片廠搭建的，設計靈感來自早期的20世紀閣樓，製作團隊在拼裝這些反射玻璃上面花了很多心思。
公寓鏡頭合成後與合成前的佈景現場照片
多維度空間
電影的其他主要部分，有一些最困難的，是在描繪奇異博士在極速穿越超現實、複雜、致幻的多維度空間。我不知道我的製作會不會做的太過頭，但是我總是被導演鼓勵去製造出超乎一個人可以想到的東西。
在多維度空間中的奇異博士
我和視覺效果總監Steff Ceretti合作緊密，Steff Ceretti帶領著負責最終執行的藝術家團隊，我經常被他有才華的點子和他如何把我們這麼多個月的工作成果成為現實感到驚豔。比如說如何實現空間旋轉扭曲、如Escher畫中世界一樣的在紐約追逐的鏡頭。
莫里茨·科內利斯·埃舍爾M.C.Escher的畫作《Relativity》（1953）
移動變換中的建築
如《盜夢空間》一般的錯亂世界
製作這部電影對我們都是愉快的旅程，我們都知道我們能成為其中一份子是一件多幸運的事情。我總是得到製作人的支持，他們讓非常複雜的場景實現了。最後，我想要感謝在美術部的每一個人，包括美術監製Ray Chan，我和他共事了非常多年，如果沒有他，我完不成這個工作。
彩蛋
聽完查爾斯·伍德對影片幕後講解後，不妨通過後期合成解析短片再來繼續窺探下漫威強大的電影工業技術吧：
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電影建築師：專注影視佈景與視覺藝術的設計人平臺，用最建築的視角探索與分享電影知識，定期推送幕後影人視覺創作動態