一提到法國電影，人們首先想到的就是儀態萬千的法國女演員，
《初吻》中情竇初開的蘇菲·瑪索，《天使愛美麗》中目如流星的奧黛麗·塔圖，
《藍白紅三部曲》中顧盼生輝的朱麗葉·比諾什，《她》中冷酷果敢的伊莎貝爾·於佩爾........
這些女演員在法國電影裡的不同演繹，正好代表了不同代際下的女性境遇。
一提到法國電影，人們首先想到的就是儀態萬千的法國女演員，
《初吻》中情竇初開的蘇菲·瑪索，《天使愛美麗》中目如流星的奧黛麗·塔圖，
《藍白紅三部曲》中顧盼生輝的朱麗葉·比諾什，《她》中冷酷果敢的伊莎貝爾·於佩爾........
這些女演員在法國電影裡的不同演繹，正好代表了不同代際下的女性境遇。
二十歲的蘇菲·瑪索，正是呼風喚雨的年紀，
整個世界為她敞開懷抱，只要勾勾手指頭，所有人都得為她讓路。
一提到法國電影，人們首先想到的就是儀態萬千的法國女演員，
《初吻》中情竇初開的蘇菲·瑪索，《天使愛美麗》中目如流星的奧黛麗·塔圖，
《藍白紅三部曲》中顧盼生輝的朱麗葉·比諾什，《她》中冷酷果敢的伊莎貝爾·於佩爾........
這些女演員在法國電影裡的不同演繹，正好代表了不同代際下的女性境遇。
二十歲的蘇菲·瑪索，正是呼風喚雨的年紀，
整個世界為她敞開懷抱，只要勾勾手指頭，所有人都得為她讓路。
五十歲的朱麗葉·比諾什，
事業家庭都進入倦怠期，生活一地雞毛，依然強撐著笑容，走出優雅的步伐。
一提到法國電影，人們首先想到的就是儀態萬千的法國女演員，
《初吻》中情竇初開的蘇菲·瑪索，《天使愛美麗》中目如流星的奧黛麗·塔圖，
《藍白紅三部曲》中顧盼生輝的朱麗葉·比諾什，《她》中冷酷果敢的伊莎貝爾·於佩爾........
這些女演員在法國電影裡的不同演繹，正好代表了不同代際下的女性境遇。
二十歲的蘇菲·瑪索，正是呼風喚雨的年紀，
整個世界為她敞開懷抱，只要勾勾手指頭，所有人都得為她讓路。
五十歲的朱麗葉·比諾什，
事業家庭都進入倦怠期，生活一地雞毛，依然強撐著笑容，走出優雅的步伐。
近七十歲的伊莎貝爾·於佩爾，
即便老公出軌比自己小二十歲的女生，兒子又是一無是處唯唯諾諾的廢物，兒媳勢力又薄情，仍然可以把生活揍得滿地找牙。
一提到法國電影，人們首先想到的就是儀態萬千的法國女演員，
《初吻》中情竇初開的蘇菲·瑪索，《天使愛美麗》中目如流星的奧黛麗·塔圖，
《藍白紅三部曲》中顧盼生輝的朱麗葉·比諾什，《她》中冷酷果敢的伊莎貝爾·於佩爾........
這些女演員在法國電影裡的不同演繹，正好代表了不同代際下的女性境遇。
二十歲的蘇菲·瑪索，正是呼風喚雨的年紀，
整個世界為她敞開懷抱，只要勾勾手指頭，所有人都得為她讓路。
五十歲的朱麗葉·比諾什，
事業家庭都進入倦怠期，生活一地雞毛，依然強撐著笑容，走出優雅的步伐。
近七十歲的伊莎貝爾·於佩爾，
即便老公出軌比自己小二十歲的女生，兒子又是一無是處唯唯諾諾的廢物，兒媳勢力又薄情，仍然可以把生活揍得滿地找牙。
這並不是演員本身的近況，
而是她們所飾演的角色，和出演的影片所傳達出的女性態度。
一提到法國電影，人們首先想到的就是儀態萬千的法國女演員，
《初吻》中情竇初開的蘇菲·瑪索，《天使愛美麗》中目如流星的奧黛麗·塔圖，
《藍白紅三部曲》中顧盼生輝的朱麗葉·比諾什，《她》中冷酷果敢的伊莎貝爾·於佩爾........
這些女演員在法國電影裡的不同演繹，正好代表了不同代際下的女性境遇。
二十歲的蘇菲·瑪索，正是呼風喚雨的年紀，
整個世界為她敞開懷抱，只要勾勾手指頭，所有人都得為她讓路。
五十歲的朱麗葉·比諾什，
事業家庭都進入倦怠期，生活一地雞毛，依然強撐著笑容，走出優雅的步伐。
近七十歲的伊莎貝爾·於佩爾，
即便老公出軌比自己小二十歲的女生，兒子又是一無是處唯唯諾諾的廢物，兒媳勢力又薄情，仍然可以把生活揍得滿地找牙。
這並不是演員本身的近況，
而是她們所飾演的角色，和出演的影片所傳達出的女性態度。
而今年上映的《你不知道我是誰》，剛好就講了一個五十歲大學女教師的生活。
一提到法國電影，人們首先想到的就是儀態萬千的法國女演員，
《初吻》中情竇初開的蘇菲·瑪索，《天使愛美麗》中目如流星的奧黛麗·塔圖，
《藍白紅三部曲》中顧盼生輝的朱麗葉·比諾什，《她》中冷酷果敢的伊莎貝爾·於佩爾........
這些女演員在法國電影裡的不同演繹，正好代表了不同代際下的女性境遇。
二十歲的蘇菲·瑪索，正是呼風喚雨的年紀，
整個世界為她敞開懷抱，只要勾勾手指頭，所有人都得為她讓路。
五十歲的朱麗葉·比諾什，
事業家庭都進入倦怠期，生活一地雞毛，依然強撐著笑容，走出優雅的步伐。
近七十歲的伊莎貝爾·於佩爾，
即便老公出軌比自己小二十歲的女生，兒子又是一無是處唯唯諾諾的廢物，兒媳勢力又薄情，仍然可以把生活揍得滿地找牙。
這並不是演員本身的近況，
而是她們所飾演的角色，和出演的影片所傳達出的女性態度。
而今年上映的《你不知道我是誰》，剛好就講了一個五十歲大學女教師的生活。
故事一開始，以為講的是中年危機，越往後才發現，不然，
它講的是兩性關係中的自我。
一提到法國電影，人們首先想到的就是儀態萬千的法國女演員，
《初吻》中情竇初開的蘇菲·瑪索，《天使愛美麗》中目如流星的奧黛麗·塔圖，
《藍白紅三部曲》中顧盼生輝的朱麗葉·比諾什，《她》中冷酷果敢的伊莎貝爾·於佩爾........
這些女演員在法國電影裡的不同演繹，正好代表了不同代際下的女性境遇。
二十歲的蘇菲·瑪索，正是呼風喚雨的年紀，
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五十歲的朱麗葉·比諾什，
事業家庭都進入倦怠期，生活一地雞毛，依然強撐著笑容，走出優雅的步伐。
近七十歲的伊莎貝爾·於佩爾，
即便老公出軌比自己小二十歲的女生，兒子又是一無是處唯唯諾諾的廢物，兒媳勢力又薄情，仍然可以把生活揍得滿地找牙。
這並不是演員本身的近況，
而是她們所飾演的角色，和出演的影片所傳達出的女性態度。
而今年上映的《你不知道我是誰》，剛好就講了一個五十歲大學女教師的生活。
故事一開始，以為講的是中年危機，越往後才發現，不然，
它講的是兩性關係中的自我。
法國電影十分擅長剖開兩性關係解讀女性，
遠有《祖與讓》中兩男一女的三角糾葛，近有《將來的事》裡中年女性的情感迷失，
正因為它們這種先鋒的獨立意識，才會有伊莎貝爾·於佩爾，朱麗葉·比諾什這樣國寶級的女演員。
一提到法國電影，人們首先想到的就是儀態萬千的法國女演員，
《初吻》中情竇初開的蘇菲·瑪索，《天使愛美麗》中目如流星的奧黛麗·塔圖，
《藍白紅三部曲》中顧盼生輝的朱麗葉·比諾什，《她》中冷酷果敢的伊莎貝爾·於佩爾........
這些女演員在法國電影裡的不同演繹，正好代表了不同代際下的女性境遇。
二十歲的蘇菲·瑪索，正是呼風喚雨的年紀，
整個世界為她敞開懷抱，只要勾勾手指頭，所有人都得為她讓路。
五十歲的朱麗葉·比諾什，
事業家庭都進入倦怠期，生活一地雞毛，依然強撐著笑容，走出優雅的步伐。
近七十歲的伊莎貝爾·於佩爾，
即便老公出軌比自己小二十歲的女生，兒子又是一無是處唯唯諾諾的廢物，兒媳勢力又薄情，仍然可以把生活揍得滿地找牙。
這並不是演員本身的近況，
而是她們所飾演的角色，和出演的影片所傳達出的女性態度。
而今年上映的《你不知道我是誰》，剛好就講了一個五十歲大學女教師的生活。
故事一開始，以為講的是中年危機，越往後才發現，不然，
它講的是兩性關係中的自我。
法國電影十分擅長剖開兩性關係解讀女性，
遠有《祖與讓》中兩男一女的三角糾葛，近有《將來的事》裡中年女性的情感迷失，
正因為它們這種先鋒的獨立意識，才會有伊莎貝爾·於佩爾，朱麗葉·比諾什這樣國寶級的女演員。
而《你不知道我是誰》的妙處在於它關閉了觀眾的上帝視角，
讓觀看成了一場燈下黑的猜謎，女教師的人生就在那虛虛實實的故事中徐徐展開。
一提到法國電影，人們首先想到的就是儀態萬千的法國女演員，
《初吻》中情竇初開的蘇菲·瑪索，《天使愛美麗》中目如流星的奧黛麗·塔圖，
《藍白紅三部曲》中顧盼生輝的朱麗葉·比諾什，《她》中冷酷果敢的伊莎貝爾·於佩爾........
這些女演員在法國電影裡的不同演繹，正好代表了不同代際下的女性境遇。
二十歲的蘇菲·瑪索，正是呼風喚雨的年紀，
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五十歲的朱麗葉·比諾什，
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近七十歲的伊莎貝爾·於佩爾，
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這並不是演員本身的近況，
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而今年上映的《你不知道我是誰》，剛好就講了一個五十歲大學女教師的生活。
故事一開始，以為講的是中年危機，越往後才發現，不然，
它講的是兩性關係中的自我。
法國電影十分擅長剖開兩性關係解讀女性，
遠有《祖與讓》中兩男一女的三角糾葛，近有《將來的事》裡中年女性的情感迷失，
正因為它們這種先鋒的獨立意識，才會有伊莎貝爾·於佩爾，朱麗葉·比諾什這樣國寶級的女演員。
而《你不知道我是誰》的妙處在於它關閉了觀眾的上帝視角，
讓觀看成了一場燈下黑的猜謎，女教師的人生就在那虛虛實實的故事中徐徐展開。
《你不知道我是誰》和2012年歐容導演的《登堂入室》有許多相似之處，
他們都把主人公放在一個絕境之地，工作平淡，家庭破碎，試圖抓到一點鮮活的生命力，卻一敗塗地。
一提到法國電影，人們首先想到的就是儀態萬千的法國女演員，
《初吻》中情竇初開的蘇菲·瑪索，《天使愛美麗》中目如流星的奧黛麗·塔圖，
《藍白紅三部曲》中顧盼生輝的朱麗葉·比諾什，《她》中冷酷果敢的伊莎貝爾·於佩爾........
這些女演員在法國電影裡的不同演繹，正好代表了不同代際下的女性境遇。
二十歲的蘇菲·瑪索，正是呼風喚雨的年紀，
整個世界為她敞開懷抱，只要勾勾手指頭，所有人都得為她讓路。
五十歲的朱麗葉·比諾什，
事業家庭都進入倦怠期，生活一地雞毛，依然強撐著笑容，走出優雅的步伐。
近七十歲的伊莎貝爾·於佩爾，
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故事一開始，以為講的是中年危機，越往後才發現，不然，
它講的是兩性關係中的自我。
法國電影十分擅長剖開兩性關係解讀女性，
遠有《祖與讓》中兩男一女的三角糾葛，近有《將來的事》裡中年女性的情感迷失，
正因為它們這種先鋒的獨立意識，才會有伊莎貝爾·於佩爾，朱麗葉·比諾什這樣國寶級的女演員。
而《你不知道我是誰》的妙處在於它關閉了觀眾的上帝視角，
讓觀看成了一場燈下黑的猜謎，女教師的人生就在那虛虛實實的故事中徐徐展開。
《你不知道我是誰》和2012年歐容導演的《登堂入室》有許多相似之處，
他們都把主人公放在一個絕境之地，工作平淡，家庭破碎，試圖抓到一點鮮活的生命力，卻一敗塗地。
年過50歲的女教師克萊爾（朱麗葉·比諾什）最近正在看心理醫生，
起因是多年離異的她，正打算開始新的戀情，
而那個叫盧多的男子卻並不把她當回事，露水情緣後，盧多選擇逃離她，不接電話，不接受她好友的邀請。
一提到法國電影，人們首先想到的就是儀態萬千的法國女演員，
《初吻》中情竇初開的蘇菲·瑪索，《天使愛美麗》中目如流星的奧黛麗·塔圖，
《藍白紅三部曲》中顧盼生輝的朱麗葉·比諾什，《她》中冷酷果敢的伊莎貝爾·於佩爾........
這些女演員在法國電影裡的不同演繹，正好代表了不同代際下的女性境遇。
二十歲的蘇菲·瑪索，正是呼風喚雨的年紀，
整個世界為她敞開懷抱，只要勾勾手指頭，所有人都得為她讓路。
五十歲的朱麗葉·比諾什，
事業家庭都進入倦怠期，生活一地雞毛，依然強撐著笑容，走出優雅的步伐。
近七十歲的伊莎貝爾·於佩爾，
即便老公出軌比自己小二十歲的女生，兒子又是一無是處唯唯諾諾的廢物，兒媳勢力又薄情，仍然可以把生活揍得滿地找牙。
這並不是演員本身的近況，
而是她們所飾演的角色，和出演的影片所傳達出的女性態度。
而今年上映的《你不知道我是誰》，剛好就講了一個五十歲大學女教師的生活。
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法國電影十分擅長剖開兩性關係解讀女性，
遠有《祖與讓》中兩男一女的三角糾葛，近有《將來的事》裡中年女性的情感迷失，
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而《你不知道我是誰》的妙處在於它關閉了觀眾的上帝視角，
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《你不知道我是誰》和2012年歐容導演的《登堂入室》有許多相似之處，
他們都把主人公放在一個絕境之地，工作平淡，家庭破碎，試圖抓到一點鮮活的生命力，卻一敗塗地。
年過50歲的女教師克萊爾（朱麗葉·比諾什）最近正在看心理醫生，
起因是多年離異的她，正打算開始新的戀情，
而那個叫盧多的男子卻並不把她當回事，露水情緣後，盧多選擇逃離她，不接電話，不接受她好友的邀請。
空虛寂寥的克萊爾無奈之下，只得從盧多好友兼同事艾利克斯下手，
她把自己偽裝成一個火辣四射的25歲女孩克拉拉，添加艾利克斯的社交賬號，艾利克斯接受了邀請，
接下來，兩個從未見面的陌生人通過社交軟件和電話展開了一場難分難捨的熱戀。
一提到法國電影，人們首先想到的就是儀態萬千的法國女演員，
《初吻》中情竇初開的蘇菲·瑪索，《天使愛美麗》中目如流星的奧黛麗·塔圖，
《藍白紅三部曲》中顧盼生輝的朱麗葉·比諾什，《她》中冷酷果敢的伊莎貝爾·於佩爾........
這些女演員在法國電影裡的不同演繹，正好代表了不同代際下的女性境遇。
二十歲的蘇菲·瑪索，正是呼風喚雨的年紀，
整個世界為她敞開懷抱，只要勾勾手指頭，所有人都得為她讓路。
五十歲的朱麗葉·比諾什，
事業家庭都進入倦怠期，生活一地雞毛，依然強撐著笑容，走出優雅的步伐。
近七十歲的伊莎貝爾·於佩爾，
即便老公出軌比自己小二十歲的女生，兒子又是一無是處唯唯諾諾的廢物，兒媳勢力又薄情，仍然可以把生活揍得滿地找牙。
這並不是演員本身的近況，
而是她們所飾演的角色，和出演的影片所傳達出的女性態度。
而今年上映的《你不知道我是誰》，剛好就講了一個五十歲大學女教師的生活。
故事一開始，以為講的是中年危機，越往後才發現，不然，
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法國電影十分擅長剖開兩性關係解讀女性，
遠有《祖與讓》中兩男一女的三角糾葛，近有《將來的事》裡中年女性的情感迷失，
正因為它們這種先鋒的獨立意識，才會有伊莎貝爾·於佩爾，朱麗葉·比諾什這樣國寶級的女演員。
而《你不知道我是誰》的妙處在於它關閉了觀眾的上帝視角，
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《你不知道我是誰》和2012年歐容導演的《登堂入室》有許多相似之處，
他們都把主人公放在一個絕境之地，工作平淡，家庭破碎，試圖抓到一點鮮活的生命力，卻一敗塗地。
年過50歲的女教師克萊爾（朱麗葉·比諾什）最近正在看心理醫生，
起因是多年離異的她，正打算開始新的戀情，
而那個叫盧多的男子卻並不把她當回事，露水情緣後，盧多選擇逃離她，不接電話，不接受她好友的邀請。
空虛寂寥的克萊爾無奈之下，只得從盧多好友兼同事艾利克斯下手，
她把自己偽裝成一個火辣四射的25歲女孩克拉拉，添加艾利克斯的社交賬號，艾利克斯接受了邀請，
接下來，兩個從未見面的陌生人通過社交軟件和電話展開了一場難分難捨的熱戀。
意亂情迷的艾利克斯多次提出見面，而克萊爾礙於虛假身份始終沒有露面，
當最後一次見面，克萊爾鼓足勇氣打算和艾利克斯攤牌的時候，
她眼見這個愛她愛的發瘋的男孩從她面前悄然而過，目光從未在自己身上停留片刻，
她退縮了，發短信告訴艾利克斯自己快要結婚了，結束了這場荒誕的戀情。
一提到法國電影，人們首先想到的就是儀態萬千的法國女演員，
《初吻》中情竇初開的蘇菲·瑪索，《天使愛美麗》中目如流星的奧黛麗·塔圖，
《藍白紅三部曲》中顧盼生輝的朱麗葉·比諾什，《她》中冷酷果敢的伊莎貝爾·於佩爾........
這些女演員在法國電影裡的不同演繹，正好代表了不同代際下的女性境遇。
二十歲的蘇菲·瑪索，正是呼風喚雨的年紀，
整個世界為她敞開懷抱，只要勾勾手指頭，所有人都得為她讓路。
五十歲的朱麗葉·比諾什，
事業家庭都進入倦怠期，生活一地雞毛，依然強撐著笑容，走出優雅的步伐。
近七十歲的伊莎貝爾·於佩爾，
即便老公出軌比自己小二十歲的女生，兒子又是一無是處唯唯諾諾的廢物，兒媳勢力又薄情，仍然可以把生活揍得滿地找牙。
這並不是演員本身的近況，
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而今年上映的《你不知道我是誰》，剛好就講了一個五十歲大學女教師的生活。
故事一開始，以為講的是中年危機，越往後才發現，不然，
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法國電影十分擅長剖開兩性關係解讀女性，
遠有《祖與讓》中兩男一女的三角糾葛，近有《將來的事》裡中年女性的情感迷失，
正因為它們這種先鋒的獨立意識，才會有伊莎貝爾·於佩爾，朱麗葉·比諾什這樣國寶級的女演員。
而《你不知道我是誰》的妙處在於它關閉了觀眾的上帝視角，
讓觀看成了一場燈下黑的猜謎，女教師的人生就在那虛虛實實的故事中徐徐展開。
《你不知道我是誰》和2012年歐容導演的《登堂入室》有許多相似之處，
他們都把主人公放在一個絕境之地，工作平淡，家庭破碎，試圖抓到一點鮮活的生命力，卻一敗塗地。
年過50歲的女教師克萊爾（朱麗葉·比諾什）最近正在看心理醫生，
起因是多年離異的她，正打算開始新的戀情，
而那個叫盧多的男子卻並不把她當回事，露水情緣後，盧多選擇逃離她，不接電話，不接受她好友的邀請。
空虛寂寥的克萊爾無奈之下，只得從盧多好友兼同事艾利克斯下手，
她把自己偽裝成一個火辣四射的25歲女孩克拉拉，添加艾利克斯的社交賬號，艾利克斯接受了邀請，
接下來，兩個從未見面的陌生人通過社交軟件和電話展開了一場難分難捨的熱戀。
意亂情迷的艾利克斯多次提出見面，而克萊爾礙於虛假身份始終沒有露面，
當最後一次見面，克萊爾鼓足勇氣打算和艾利克斯攤牌的時候，
她眼見這個愛她愛的發瘋的男孩從她面前悄然而過，目光從未在自己身上停留片刻，
她退縮了，發短信告訴艾利克斯自己快要結婚了，結束了這場荒誕的戀情。
不久之後，克萊爾從盧多口中得知被網友甩了的艾利克斯，鬱鬱寡歡，出車禍死了，
克萊爾情緒崩潰，隨後故事進入了一個新的篇章，
這是克萊爾故事的前半部分，而後半部分，在揭曉之前，克萊爾因為對艾利克斯的愧疚杜撰了一個虛擬的小說，
完結了她和艾利克斯的糾葛。
一提到法國電影，人們首先想到的就是儀態萬千的法國女演員，
《初吻》中情竇初開的蘇菲·瑪索，《天使愛美麗》中目如流星的奧黛麗·塔圖，
《藍白紅三部曲》中顧盼生輝的朱麗葉·比諾什，《她》中冷酷果敢的伊莎貝爾·於佩爾........
這些女演員在法國電影裡的不同演繹，正好代表了不同代際下的女性境遇。
二十歲的蘇菲·瑪索，正是呼風喚雨的年紀，
整個世界為她敞開懷抱，只要勾勾手指頭，所有人都得為她讓路。
五十歲的朱麗葉·比諾什，
事業家庭都進入倦怠期，生活一地雞毛，依然強撐著笑容，走出優雅的步伐。
近七十歲的伊莎貝爾·於佩爾，
即便老公出軌比自己小二十歲的女生，兒子又是一無是處唯唯諾諾的廢物，兒媳勢力又薄情，仍然可以把生活揍得滿地找牙。
這並不是演員本身的近況，
而是她們所飾演的角色，和出演的影片所傳達出的女性態度。
而今年上映的《你不知道我是誰》，剛好就講了一個五十歲大學女教師的生活。
故事一開始，以為講的是中年危機，越往後才發現，不然，
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法國電影十分擅長剖開兩性關係解讀女性，
遠有《祖與讓》中兩男一女的三角糾葛，近有《將來的事》裡中年女性的情感迷失，
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而《你不知道我是誰》的妙處在於它關閉了觀眾的上帝視角，
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《你不知道我是誰》和2012年歐容導演的《登堂入室》有許多相似之處，
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年過50歲的女教師克萊爾（朱麗葉·比諾什）最近正在看心理醫生，
起因是多年離異的她，正打算開始新的戀情，
而那個叫盧多的男子卻並不把她當回事，露水情緣後，盧多選擇逃離她，不接電話，不接受她好友的邀請。
空虛寂寥的克萊爾無奈之下，只得從盧多好友兼同事艾利克斯下手，
她把自己偽裝成一個火辣四射的25歲女孩克拉拉，添加艾利克斯的社交賬號，艾利克斯接受了邀請，
接下來，兩個從未見面的陌生人通過社交軟件和電話展開了一場難分難捨的熱戀。
意亂情迷的艾利克斯多次提出見面，而克萊爾礙於虛假身份始終沒有露面，
當最後一次見面，克萊爾鼓足勇氣打算和艾利克斯攤牌的時候，
她眼見這個愛她愛的發瘋的男孩從她面前悄然而過，目光從未在自己身上停留片刻，
她退縮了，發短信告訴艾利克斯自己快要結婚了，結束了這場荒誕的戀情。
不久之後，克萊爾從盧多口中得知被網友甩了的艾利克斯，鬱鬱寡歡，出車禍死了，
克萊爾情緒崩潰，隨後故事進入了一個新的篇章，
這是克萊爾故事的前半部分，而後半部分，在揭曉之前，克萊爾因為對艾利克斯的愧疚杜撰了一個虛擬的小說，
完結了她和艾利克斯的糾葛。
在克萊爾的想象中，她尾隨艾利克斯上公車，用盧多前女友的身份接近艾利克斯，
隨後，邀請艾利克斯為自己拍照，做新書的封面，艾利克斯同意了，
在工作中，艾利克斯被成熟、知性的克萊爾吸引，兩人很快同居。
一提到法國電影，人們首先想到的就是儀態萬千的法國女演員，
《初吻》中情竇初開的蘇菲·瑪索，《天使愛美麗》中目如流星的奧黛麗·塔圖，
《藍白紅三部曲》中顧盼生輝的朱麗葉·比諾什，《她》中冷酷果敢的伊莎貝爾·於佩爾........
這些女演員在法國電影裡的不同演繹，正好代表了不同代際下的女性境遇。
二十歲的蘇菲·瑪索，正是呼風喚雨的年紀，
整個世界為她敞開懷抱，只要勾勾手指頭，所有人都得為她讓路。
五十歲的朱麗葉·比諾什，
事業家庭都進入倦怠期，生活一地雞毛，依然強撐著笑容，走出優雅的步伐。
近七十歲的伊莎貝爾·於佩爾，
即便老公出軌比自己小二十歲的女生，兒子又是一無是處唯唯諾諾的廢物，兒媳勢力又薄情，仍然可以把生活揍得滿地找牙。
這並不是演員本身的近況，
而是她們所飾演的角色，和出演的影片所傳達出的女性態度。
而今年上映的《你不知道我是誰》，剛好就講了一個五十歲大學女教師的生活。
故事一開始，以為講的是中年危機，越往後才發現，不然，
它講的是兩性關係中的自我。
法國電影十分擅長剖開兩性關係解讀女性，
遠有《祖與讓》中兩男一女的三角糾葛，近有《將來的事》裡中年女性的情感迷失，
正因為它們這種先鋒的獨立意識，才會有伊莎貝爾·於佩爾，朱麗葉·比諾什這樣國寶級的女演員。
而《你不知道我是誰》的妙處在於它關閉了觀眾的上帝視角，
讓觀看成了一場燈下黑的猜謎，女教師的人生就在那虛虛實實的故事中徐徐展開。
《你不知道我是誰》和2012年歐容導演的《登堂入室》有許多相似之處，
他們都把主人公放在一個絕境之地，工作平淡，家庭破碎，試圖抓到一點鮮活的生命力，卻一敗塗地。
年過50歲的女教師克萊爾（朱麗葉·比諾什）最近正在看心理醫生，
起因是多年離異的她，正打算開始新的戀情，
而那個叫盧多的男子卻並不把她當回事，露水情緣後，盧多選擇逃離她，不接電話，不接受她好友的邀請。
空虛寂寥的克萊爾無奈之下，只得從盧多好友兼同事艾利克斯下手，
她把自己偽裝成一個火辣四射的25歲女孩克拉拉，添加艾利克斯的社交賬號，艾利克斯接受了邀請，
接下來，兩個從未見面的陌生人通過社交軟件和電話展開了一場難分難捨的熱戀。
意亂情迷的艾利克斯多次提出見面，而克萊爾礙於虛假身份始終沒有露面，
當最後一次見面，克萊爾鼓足勇氣打算和艾利克斯攤牌的時候，
她眼見這個愛她愛的發瘋的男孩從她面前悄然而過，目光從未在自己身上停留片刻，
她退縮了，發短信告訴艾利克斯自己快要結婚了，結束了這場荒誕的戀情。
不久之後，克萊爾從盧多口中得知被網友甩了的艾利克斯，鬱鬱寡歡，出車禍死了，
克萊爾情緒崩潰，隨後故事進入了一個新的篇章，
這是克萊爾故事的前半部分，而後半部分，在揭曉之前，克萊爾因為對艾利克斯的愧疚杜撰了一個虛擬的小說，
完結了她和艾利克斯的糾葛。
在克萊爾的想象中，她尾隨艾利克斯上公車，用盧多前女友的身份接近艾利克斯，
隨後，邀請艾利克斯為自己拍照，做新書的封面，艾利克斯同意了，
在工作中，艾利克斯被成熟、知性的克萊爾吸引，兩人很快同居。
可克萊爾發現艾利克斯依然保留著克拉拉的短信，
虛榮心作祟，克萊爾再次用克拉拉的身份聯繫艾利克斯，測試艾利克斯對自己的心意，
然而艾利克斯卻發現了克拉拉的真實身份，克萊爾的臆想在這裡戛然而止。
一提到法國電影，人們首先想到的就是儀態萬千的法國女演員，
《初吻》中情竇初開的蘇菲·瑪索，《天使愛美麗》中目如流星的奧黛麗·塔圖，
《藍白紅三部曲》中顧盼生輝的朱麗葉·比諾什，《她》中冷酷果敢的伊莎貝爾·於佩爾........
這些女演員在法國電影裡的不同演繹，正好代表了不同代際下的女性境遇。
二十歲的蘇菲·瑪索，正是呼風喚雨的年紀，
整個世界為她敞開懷抱，只要勾勾手指頭，所有人都得為她讓路。
五十歲的朱麗葉·比諾什，
事業家庭都進入倦怠期，生活一地雞毛，依然強撐著笑容，走出優雅的步伐。
近七十歲的伊莎貝爾·於佩爾，
即便老公出軌比自己小二十歲的女生，兒子又是一無是處唯唯諾諾的廢物，兒媳勢力又薄情，仍然可以把生活揍得滿地找牙。
這並不是演員本身的近況，
而是她們所飾演的角色，和出演的影片所傳達出的女性態度。
而今年上映的《你不知道我是誰》，剛好就講了一個五十歲大學女教師的生活。
故事一開始，以為講的是中年危機，越往後才發現，不然，
它講的是兩性關係中的自我。
法國電影十分擅長剖開兩性關係解讀女性，
遠有《祖與讓》中兩男一女的三角糾葛，近有《將來的事》裡中年女性的情感迷失，
正因為它們這種先鋒的獨立意識，才會有伊莎貝爾·於佩爾，朱麗葉·比諾什這樣國寶級的女演員。
而《你不知道我是誰》的妙處在於它關閉了觀眾的上帝視角，
讓觀看成了一場燈下黑的猜謎，女教師的人生就在那虛虛實實的故事中徐徐展開。
《你不知道我是誰》和2012年歐容導演的《登堂入室》有許多相似之處，
他們都把主人公放在一個絕境之地，工作平淡，家庭破碎，試圖抓到一點鮮活的生命力，卻一敗塗地。
年過50歲的女教師克萊爾（朱麗葉·比諾什）最近正在看心理醫生，
起因是多年離異的她，正打算開始新的戀情，
而那個叫盧多的男子卻並不把她當回事，露水情緣後，盧多選擇逃離她，不接電話，不接受她好友的邀請。
空虛寂寥的克萊爾無奈之下，只得從盧多好友兼同事艾利克斯下手，
她把自己偽裝成一個火辣四射的25歲女孩克拉拉，添加艾利克斯的社交賬號，艾利克斯接受了邀請，
接下來，兩個從未見面的陌生人通過社交軟件和電話展開了一場難分難捨的熱戀。
意亂情迷的艾利克斯多次提出見面，而克萊爾礙於虛假身份始終沒有露面，
當最後一次見面，克萊爾鼓足勇氣打算和艾利克斯攤牌的時候，
她眼見這個愛她愛的發瘋的男孩從她面前悄然而過，目光從未在自己身上停留片刻，
她退縮了，發短信告訴艾利克斯自己快要結婚了，結束了這場荒誕的戀情。
不久之後，克萊爾從盧多口中得知被網友甩了的艾利克斯，鬱鬱寡歡，出車禍死了，
克萊爾情緒崩潰，隨後故事進入了一個新的篇章，
這是克萊爾故事的前半部分，而後半部分，在揭曉之前，克萊爾因為對艾利克斯的愧疚杜撰了一個虛擬的小說，
完結了她和艾利克斯的糾葛。
在克萊爾的想象中，她尾隨艾利克斯上公車，用盧多前女友的身份接近艾利克斯，
隨後，邀請艾利克斯為自己拍照，做新書的封面，艾利克斯同意了，
在工作中，艾利克斯被成熟、知性的克萊爾吸引，兩人很快同居。
可克萊爾發現艾利克斯依然保留著克拉拉的短信，
虛榮心作祟，克萊爾再次用克拉拉的身份聯繫艾利克斯，測試艾利克斯對自己的心意，
然而艾利克斯卻發現了克拉拉的真實身份，克萊爾的臆想在這裡戛然而止。
故事進入最後部分，也是最殘酷的真相，
在克萊爾對心理醫生的娓娓道來中得知，克萊爾有一個叫卡帝塔的侄女，父母早亡，她待卡帝塔如親身女兒，
可卡帝塔卻和克萊爾的丈夫外遇，重組了家庭，她一下子被兩個至親的人背叛。
一提到法國電影，人們首先想到的就是儀態萬千的法國女演員，
《初吻》中情竇初開的蘇菲·瑪索，《天使愛美麗》中目如流星的奧黛麗·塔圖，
《藍白紅三部曲》中顧盼生輝的朱麗葉·比諾什，《她》中冷酷果敢的伊莎貝爾·於佩爾........
這些女演員在法國電影裡的不同演繹，正好代表了不同代際下的女性境遇。
二十歲的蘇菲·瑪索，正是呼風喚雨的年紀，
整個世界為她敞開懷抱，只要勾勾手指頭，所有人都得為她讓路。
五十歲的朱麗葉·比諾什，
事業家庭都進入倦怠期，生活一地雞毛，依然強撐著笑容，走出優雅的步伐。
近七十歲的伊莎貝爾·於佩爾，
即便老公出軌比自己小二十歲的女生，兒子又是一無是處唯唯諾諾的廢物，兒媳勢力又薄情，仍然可以把生活揍得滿地找牙。
這並不是演員本身的近況，
而是她們所飾演的角色，和出演的影片所傳達出的女性態度。
而今年上映的《你不知道我是誰》，剛好就講了一個五十歲大學女教師的生活。
故事一開始，以為講的是中年危機，越往後才發現，不然，
它講的是兩性關係中的自我。
法國電影十分擅長剖開兩性關係解讀女性，
遠有《祖與讓》中兩男一女的三角糾葛，近有《將來的事》裡中年女性的情感迷失，
正因為它們這種先鋒的獨立意識，才會有伊莎貝爾·於佩爾，朱麗葉·比諾什這樣國寶級的女演員。
而《你不知道我是誰》的妙處在於它關閉了觀眾的上帝視角，
讓觀看成了一場燈下黑的猜謎，女教師的人生就在那虛虛實實的故事中徐徐展開。
《你不知道我是誰》和2012年歐容導演的《登堂入室》有許多相似之處，
他們都把主人公放在一個絕境之地，工作平淡，家庭破碎，試圖抓到一點鮮活的生命力，卻一敗塗地。
年過50歲的女教師克萊爾（朱麗葉·比諾什）最近正在看心理醫生，
起因是多年離異的她，正打算開始新的戀情，
而那個叫盧多的男子卻並不把她當回事，露水情緣後，盧多選擇逃離她，不接電話，不接受她好友的邀請。
空虛寂寥的克萊爾無奈之下，只得從盧多好友兼同事艾利克斯下手，
她把自己偽裝成一個火辣四射的25歲女孩克拉拉，添加艾利克斯的社交賬號，艾利克斯接受了邀請，
接下來，兩個從未見面的陌生人通過社交軟件和電話展開了一場難分難捨的熱戀。
意亂情迷的艾利克斯多次提出見面，而克萊爾礙於虛假身份始終沒有露面，
當最後一次見面，克萊爾鼓足勇氣打算和艾利克斯攤牌的時候，
她眼見這個愛她愛的發瘋的男孩從她面前悄然而過，目光從未在自己身上停留片刻，
她退縮了，發短信告訴艾利克斯自己快要結婚了，結束了這場荒誕的戀情。
不久之後，克萊爾從盧多口中得知被網友甩了的艾利克斯，鬱鬱寡歡，出車禍死了，
克萊爾情緒崩潰，隨後故事進入了一個新的篇章，
這是克萊爾故事的前半部分，而後半部分，在揭曉之前，克萊爾因為對艾利克斯的愧疚杜撰了一個虛擬的小說，
完結了她和艾利克斯的糾葛。
在克萊爾的想象中，她尾隨艾利克斯上公車，用盧多前女友的身份接近艾利克斯，
隨後，邀請艾利克斯為自己拍照，做新書的封面，艾利克斯同意了，
在工作中，艾利克斯被成熟、知性的克萊爾吸引，兩人很快同居。
可克萊爾發現艾利克斯依然保留著克拉拉的短信，
虛榮心作祟，克萊爾再次用克拉拉的身份聯繫艾利克斯，測試艾利克斯對自己的心意，
然而艾利克斯卻發現了克拉拉的真實身份，克萊爾的臆想在這裡戛然而止。
故事進入最後部分，也是最殘酷的真相，
在克萊爾對心理醫生的娓娓道來中得知，克萊爾有一個叫卡帝塔的侄女，父母早亡，她待卡帝塔如親身女兒，
可卡帝塔卻和克萊爾的丈夫外遇，重組了家庭，她一下子被兩個至親的人背叛。
丈夫的生活煥然一新，她卻在菸酒中以淚洗面，
沒有穩定的感情關係，青春期的兩個兒子和自己也無法溝通，
她用卡帝塔的照片和視頻冒充成一個叫克拉拉的年輕女孩和艾利克斯網戀，是對丈夫和侄女的報復，
陷入熱戀中的她，常常花枝招展的出現在前夫面前，告訴他，自己和一個又帥又年輕的人約會，別提多滋潤了。
一提到法國電影，人們首先想到的就是儀態萬千的法國女演員，
《初吻》中情竇初開的蘇菲·瑪索，《天使愛美麗》中目如流星的奧黛麗·塔圖，
《藍白紅三部曲》中顧盼生輝的朱麗葉·比諾什，《她》中冷酷果敢的伊莎貝爾·於佩爾........
這些女演員在法國電影裡的不同演繹，正好代表了不同代際下的女性境遇。
二十歲的蘇菲·瑪索，正是呼風喚雨的年紀，
整個世界為她敞開懷抱，只要勾勾手指頭，所有人都得為她讓路。
五十歲的朱麗葉·比諾什，
事業家庭都進入倦怠期，生活一地雞毛，依然強撐著笑容，走出優雅的步伐。
近七十歲的伊莎貝爾·於佩爾，
即便老公出軌比自己小二十歲的女生，兒子又是一無是處唯唯諾諾的廢物，兒媳勢力又薄情，仍然可以把生活揍得滿地找牙。
這並不是演員本身的近況，
而是她們所飾演的角色，和出演的影片所傳達出的女性態度。
而今年上映的《你不知道我是誰》，剛好就講了一個五十歲大學女教師的生活。
故事一開始，以為講的是中年危機，越往後才發現，不然，
它講的是兩性關係中的自我。
法國電影十分擅長剖開兩性關係解讀女性，
遠有《祖與讓》中兩男一女的三角糾葛，近有《將來的事》裡中年女性的情感迷失，
正因為它們這種先鋒的獨立意識，才會有伊莎貝爾·於佩爾，朱麗葉·比諾什這樣國寶級的女演員。
而《你不知道我是誰》的妙處在於它關閉了觀眾的上帝視角，
讓觀看成了一場燈下黑的猜謎，女教師的人生就在那虛虛實實的故事中徐徐展開。
《你不知道我是誰》和2012年歐容導演的《登堂入室》有許多相似之處，
他們都把主人公放在一個絕境之地，工作平淡，家庭破碎，試圖抓到一點鮮活的生命力，卻一敗塗地。
年過50歲的女教師克萊爾（朱麗葉·比諾什）最近正在看心理醫生，
起因是多年離異的她，正打算開始新的戀情，
而那個叫盧多的男子卻並不把她當回事，露水情緣後，盧多選擇逃離她，不接電話，不接受她好友的邀請。
空虛寂寥的克萊爾無奈之下，只得從盧多好友兼同事艾利克斯下手，
她把自己偽裝成一個火辣四射的25歲女孩克拉拉，添加艾利克斯的社交賬號，艾利克斯接受了邀請，
接下來，兩個從未見面的陌生人通過社交軟件和電話展開了一場難分難捨的熱戀。
意亂情迷的艾利克斯多次提出見面，而克萊爾礙於虛假身份始終沒有露面，
當最後一次見面，克萊爾鼓足勇氣打算和艾利克斯攤牌的時候，
她眼見這個愛她愛的發瘋的男孩從她面前悄然而過，目光從未在自己身上停留片刻，
她退縮了，發短信告訴艾利克斯自己快要結婚了，結束了這場荒誕的戀情。
不久之後，克萊爾從盧多口中得知被網友甩了的艾利克斯，鬱鬱寡歡，出車禍死了，
克萊爾情緒崩潰，隨後故事進入了一個新的篇章，
這是克萊爾故事的前半部分，而後半部分，在揭曉之前，克萊爾因為對艾利克斯的愧疚杜撰了一個虛擬的小說，
完結了她和艾利克斯的糾葛。
在克萊爾的想象中，她尾隨艾利克斯上公車，用盧多前女友的身份接近艾利克斯，
隨後，邀請艾利克斯為自己拍照，做新書的封面，艾利克斯同意了，
在工作中，艾利克斯被成熟、知性的克萊爾吸引，兩人很快同居。
可克萊爾發現艾利克斯依然保留著克拉拉的短信，
虛榮心作祟，克萊爾再次用克拉拉的身份聯繫艾利克斯，測試艾利克斯對自己的心意，
然而艾利克斯卻發現了克拉拉的真實身份，克萊爾的臆想在這裡戛然而止。
故事進入最後部分，也是最殘酷的真相，
在克萊爾對心理醫生的娓娓道來中得知，克萊爾有一個叫卡帝塔的侄女，父母早亡，她待卡帝塔如親身女兒，
可卡帝塔卻和克萊爾的丈夫外遇，重組了家庭，她一下子被兩個至親的人背叛。
丈夫的生活煥然一新，她卻在菸酒中以淚洗面，
沒有穩定的感情關係，青春期的兩個兒子和自己也無法溝通，
她用卡帝塔的照片和視頻冒充成一個叫克拉拉的年輕女孩和艾利克斯網戀，是對丈夫和侄女的報復，
陷入熱戀中的她，常常花枝招展的出現在前夫面前，告訴他，自己和一個又帥又年輕的人約會，別提多滋潤了。
盧多告訴他的艾利克斯車禍身亡的真相，又是另一個打擊，
盧多早就發現了偽裝成克拉拉的克萊爾，
他提醒了艾利克斯，艾利克斯在克拉拉拒絕她後，重新戀愛，現在已經快當父親了。
一提到法國電影，人們首先想到的就是儀態萬千的法國女演員，
《初吻》中情竇初開的蘇菲·瑪索，《天使愛美麗》中目如流星的奧黛麗·塔圖，
《藍白紅三部曲》中顧盼生輝的朱麗葉·比諾什，《她》中冷酷果敢的伊莎貝爾·於佩爾........
這些女演員在法國電影裡的不同演繹，正好代表了不同代際下的女性境遇。
二十歲的蘇菲·瑪索，正是呼風喚雨的年紀，
整個世界為她敞開懷抱，只要勾勾手指頭，所有人都得為她讓路。
五十歲的朱麗葉·比諾什，
事業家庭都進入倦怠期，生活一地雞毛，依然強撐著笑容，走出優雅的步伐。
近七十歲的伊莎貝爾·於佩爾，
即便老公出軌比自己小二十歲的女生，兒子又是一無是處唯唯諾諾的廢物，兒媳勢力又薄情，仍然可以把生活揍得滿地找牙。
這並不是演員本身的近況，
而是她們所飾演的角色，和出演的影片所傳達出的女性態度。
而今年上映的《你不知道我是誰》，剛好就講了一個五十歲大學女教師的生活。
故事一開始，以為講的是中年危機，越往後才發現，不然，
它講的是兩性關係中的自我。
法國電影十分擅長剖開兩性關係解讀女性，
遠有《祖與讓》中兩男一女的三角糾葛，近有《將來的事》裡中年女性的情感迷失，
正因為它們這種先鋒的獨立意識，才會有伊莎貝爾·於佩爾，朱麗葉·比諾什這樣國寶級的女演員。
而《你不知道我是誰》的妙處在於它關閉了觀眾的上帝視角，
讓觀看成了一場燈下黑的猜謎，女教師的人生就在那虛虛實實的故事中徐徐展開。
《你不知道我是誰》和2012年歐容導演的《登堂入室》有許多相似之處，
他們都把主人公放在一個絕境之地，工作平淡，家庭破碎，試圖抓到一點鮮活的生命力，卻一敗塗地。
年過50歲的女教師克萊爾（朱麗葉·比諾什）最近正在看心理醫生，
起因是多年離異的她，正打算開始新的戀情，
而那個叫盧多的男子卻並不把她當回事，露水情緣後，盧多選擇逃離她，不接電話，不接受她好友的邀請。
空虛寂寥的克萊爾無奈之下，只得從盧多好友兼同事艾利克斯下手，
她把自己偽裝成一個火辣四射的25歲女孩克拉拉，添加艾利克斯的社交賬號，艾利克斯接受了邀請，
接下來，兩個從未見面的陌生人通過社交軟件和電話展開了一場難分難捨的熱戀。
意亂情迷的艾利克斯多次提出見面，而克萊爾礙於虛假身份始終沒有露面，
當最後一次見面，克萊爾鼓足勇氣打算和艾利克斯攤牌的時候，
她眼見這個愛她愛的發瘋的男孩從她面前悄然而過，目光從未在自己身上停留片刻，
她退縮了，發短信告訴艾利克斯自己快要結婚了，結束了這場荒誕的戀情。
不久之後，克萊爾從盧多口中得知被網友甩了的艾利克斯，鬱鬱寡歡，出車禍死了，
克萊爾情緒崩潰，隨後故事進入了一個新的篇章，
這是克萊爾故事的前半部分，而後半部分，在揭曉之前，克萊爾因為對艾利克斯的愧疚杜撰了一個虛擬的小說，
完結了她和艾利克斯的糾葛。
在克萊爾的想象中，她尾隨艾利克斯上公車，用盧多前女友的身份接近艾利克斯，
隨後，邀請艾利克斯為自己拍照，做新書的封面，艾利克斯同意了，
在工作中，艾利克斯被成熟、知性的克萊爾吸引，兩人很快同居。
可克萊爾發現艾利克斯依然保留著克拉拉的短信，
虛榮心作祟，克萊爾再次用克拉拉的身份聯繫艾利克斯，測試艾利克斯對自己的心意，
然而艾利克斯卻發現了克拉拉的真實身份，克萊爾的臆想在這裡戛然而止。
故事進入最後部分，也是最殘酷的真相，
在克萊爾對心理醫生的娓娓道來中得知，克萊爾有一個叫卡帝塔的侄女，父母早亡，她待卡帝塔如親身女兒，
可卡帝塔卻和克萊爾的丈夫外遇，重組了家庭，她一下子被兩個至親的人背叛。
丈夫的生活煥然一新，她卻在菸酒中以淚洗面，
沒有穩定的感情關係，青春期的兩個兒子和自己也無法溝通，
她用卡帝塔的照片和視頻冒充成一個叫克拉拉的年輕女孩和艾利克斯網戀，是對丈夫和侄女的報復，
陷入熱戀中的她，常常花枝招展的出現在前夫面前，告訴他，自己和一個又帥又年輕的人約會，別提多滋潤了。
盧多告訴他的艾利克斯車禍身亡的真相，又是另一個打擊，
盧多早就發現了偽裝成克拉拉的克萊爾，
他提醒了艾利克斯，艾利克斯在克拉拉拒絕她後，重新戀愛，現在已經快當父親了。
作為克拉拉的她，年輕靚麗，一片錦繡前程，有體面的男友，被朋友羨慕，
作為克萊爾的她，一直徘徊在痛苦和孤獨中，丈夫和侄女傷害了她，盧多忽視了她，艾利克斯早早忘記了她，
克萊爾開始迷失在克萊爾和克拉拉這兩個身份裡，
她只能用克拉拉這個形象抵抗現實的侵蝕和無情。
一提到法國電影，人們首先想到的就是儀態萬千的法國女演員，
《初吻》中情竇初開的蘇菲·瑪索，《天使愛美麗》中目如流星的奧黛麗·塔圖，
《藍白紅三部曲》中顧盼生輝的朱麗葉·比諾什，《她》中冷酷果敢的伊莎貝爾·於佩爾........
這些女演員在法國電影裡的不同演繹，正好代表了不同代際下的女性境遇。
二十歲的蘇菲·瑪索，正是呼風喚雨的年紀，
整個世界為她敞開懷抱，只要勾勾手指頭，所有人都得為她讓路。
五十歲的朱麗葉·比諾什，
事業家庭都進入倦怠期，生活一地雞毛，依然強撐著笑容，走出優雅的步伐。
近七十歲的伊莎貝爾·於佩爾，
即便老公出軌比自己小二十歲的女生，兒子又是一無是處唯唯諾諾的廢物，兒媳勢力又薄情，仍然可以把生活揍得滿地找牙。
這並不是演員本身的近況，
而是她們所飾演的角色，和出演的影片所傳達出的女性態度。
而今年上映的《你不知道我是誰》，剛好就講了一個五十歲大學女教師的生活。
故事一開始，以為講的是中年危機，越往後才發現，不然，
它講的是兩性關係中的自我。
法國電影十分擅長剖開兩性關係解讀女性，
遠有《祖與讓》中兩男一女的三角糾葛，近有《將來的事》裡中年女性的情感迷失，
正因為它們這種先鋒的獨立意識，才會有伊莎貝爾·於佩爾，朱麗葉·比諾什這樣國寶級的女演員。
而《你不知道我是誰》的妙處在於它關閉了觀眾的上帝視角，
讓觀看成了一場燈下黑的猜謎，女教師的人生就在那虛虛實實的故事中徐徐展開。
《你不知道我是誰》和2012年歐容導演的《登堂入室》有許多相似之處，
他們都把主人公放在一個絕境之地，工作平淡，家庭破碎，試圖抓到一點鮮活的生命力，卻一敗塗地。
年過50歲的女教師克萊爾（朱麗葉·比諾什）最近正在看心理醫生，
起因是多年離異的她，正打算開始新的戀情，
而那個叫盧多的男子卻並不把她當回事，露水情緣後，盧多選擇逃離她，不接電話，不接受她好友的邀請。
空虛寂寥的克萊爾無奈之下，只得從盧多好友兼同事艾利克斯下手，
她把自己偽裝成一個火辣四射的25歲女孩克拉拉，添加艾利克斯的社交賬號，艾利克斯接受了邀請，
接下來，兩個從未見面的陌生人通過社交軟件和電話展開了一場難分難捨的熱戀。
意亂情迷的艾利克斯多次提出見面，而克萊爾礙於虛假身份始終沒有露面，
當最後一次見面，克萊爾鼓足勇氣打算和艾利克斯攤牌的時候，
她眼見這個愛她愛的發瘋的男孩從她面前悄然而過，目光從未在自己身上停留片刻，
她退縮了，發短信告訴艾利克斯自己快要結婚了，結束了這場荒誕的戀情。
不久之後，克萊爾從盧多口中得知被網友甩了的艾利克斯，鬱鬱寡歡，出車禍死了，
克萊爾情緒崩潰，隨後故事進入了一個新的篇章，
這是克萊爾故事的前半部分，而後半部分，在揭曉之前，克萊爾因為對艾利克斯的愧疚杜撰了一個虛擬的小說，
完結了她和艾利克斯的糾葛。
在克萊爾的想象中，她尾隨艾利克斯上公車，用盧多前女友的身份接近艾利克斯，
隨後，邀請艾利克斯為自己拍照，做新書的封面，艾利克斯同意了，
在工作中，艾利克斯被成熟、知性的克萊爾吸引，兩人很快同居。
可克萊爾發現艾利克斯依然保留著克拉拉的短信，
虛榮心作祟，克萊爾再次用克拉拉的身份聯繫艾利克斯，測試艾利克斯對自己的心意，
然而艾利克斯卻發現了克拉拉的真實身份，克萊爾的臆想在這裡戛然而止。
故事進入最後部分，也是最殘酷的真相，
在克萊爾對心理醫生的娓娓道來中得知，克萊爾有一個叫卡帝塔的侄女，父母早亡，她待卡帝塔如親身女兒，
可卡帝塔卻和克萊爾的丈夫外遇，重組了家庭，她一下子被兩個至親的人背叛。
丈夫的生活煥然一新，她卻在菸酒中以淚洗面，
沒有穩定的感情關係，青春期的兩個兒子和自己也無法溝通，
她用卡帝塔的照片和視頻冒充成一個叫克拉拉的年輕女孩和艾利克斯網戀，是對丈夫和侄女的報復，
陷入熱戀中的她，常常花枝招展的出現在前夫面前，告訴他，自己和一個又帥又年輕的人約會，別提多滋潤了。
盧多告訴他的艾利克斯車禍身亡的真相，又是另一個打擊，
盧多早就發現了偽裝成克拉拉的克萊爾，
他提醒了艾利克斯，艾利克斯在克拉拉拒絕她後，重新戀愛，現在已經快當父親了。
作為克拉拉的她，年輕靚麗，一片錦繡前程，有體面的男友，被朋友羨慕，
作為克萊爾的她，一直徘徊在痛苦和孤獨中，丈夫和侄女傷害了她，盧多忽視了她，艾利克斯早早忘記了她，
克萊爾開始迷失在克萊爾和克拉拉這兩個身份裡，
她只能用克拉拉這個形象抵抗現實的侵蝕和無情。
而五十歲的克萊爾是被生活推著走的，
她沒有對生活做什麼，生活卻毫無憐憫之心的給了她一個措手不及，
她在磅礴大雨中，想要一個答案：
究竟自己做了什麼，會弄得如此狼狽！
一提到法國電影，人們首先想到的就是儀態萬千的法國女演員，
《初吻》中情竇初開的蘇菲·瑪索，《天使愛美麗》中目如流星的奧黛麗·塔圖，
《藍白紅三部曲》中顧盼生輝的朱麗葉·比諾什，《她》中冷酷果敢的伊莎貝爾·於佩爾........
這些女演員在法國電影裡的不同演繹，正好代表了不同代際下的女性境遇。
二十歲的蘇菲·瑪索，正是呼風喚雨的年紀，
整個世界為她敞開懷抱，只要勾勾手指頭，所有人都得為她讓路。
五十歲的朱麗葉·比諾什，
事業家庭都進入倦怠期，生活一地雞毛，依然強撐著笑容，走出優雅的步伐。
近七十歲的伊莎貝爾·於佩爾，
即便老公出軌比自己小二十歲的女生，兒子又是一無是處唯唯諾諾的廢物，兒媳勢力又薄情，仍然可以把生活揍得滿地找牙。
這並不是演員本身的近況，
而是她們所飾演的角色，和出演的影片所傳達出的女性態度。
而今年上映的《你不知道我是誰》，剛好就講了一個五十歲大學女教師的生活。
故事一開始，以為講的是中年危機，越往後才發現，不然，
它講的是兩性關係中的自我。
法國電影十分擅長剖開兩性關係解讀女性，
遠有《祖與讓》中兩男一女的三角糾葛，近有《將來的事》裡中年女性的情感迷失，
正因為它們這種先鋒的獨立意識，才會有伊莎貝爾·於佩爾，朱麗葉·比諾什這樣國寶級的女演員。
而《你不知道我是誰》的妙處在於它關閉了觀眾的上帝視角，
讓觀看成了一場燈下黑的猜謎，女教師的人生就在那虛虛實實的故事中徐徐展開。
《你不知道我是誰》和2012年歐容導演的《登堂入室》有許多相似之處，
他們都把主人公放在一個絕境之地，工作平淡，家庭破碎，試圖抓到一點鮮活的生命力，卻一敗塗地。
年過50歲的女教師克萊爾（朱麗葉·比諾什）最近正在看心理醫生，
起因是多年離異的她，正打算開始新的戀情，
而那個叫盧多的男子卻並不把她當回事，露水情緣後，盧多選擇逃離她，不接電話，不接受她好友的邀請。
空虛寂寥的克萊爾無奈之下，只得從盧多好友兼同事艾利克斯下手，
她把自己偽裝成一個火辣四射的25歲女孩克拉拉，添加艾利克斯的社交賬號，艾利克斯接受了邀請，
接下來，兩個從未見面的陌生人通過社交軟件和電話展開了一場難分難捨的熱戀。
意亂情迷的艾利克斯多次提出見面，而克萊爾礙於虛假身份始終沒有露面，
當最後一次見面，克萊爾鼓足勇氣打算和艾利克斯攤牌的時候，
她眼見這個愛她愛的發瘋的男孩從她面前悄然而過，目光從未在自己身上停留片刻，
她退縮了，發短信告訴艾利克斯自己快要結婚了，結束了這場荒誕的戀情。
不久之後，克萊爾從盧多口中得知被網友甩了的艾利克斯，鬱鬱寡歡，出車禍死了，
克萊爾情緒崩潰，隨後故事進入了一個新的篇章，
這是克萊爾故事的前半部分，而後半部分，在揭曉之前，克萊爾因為對艾利克斯的愧疚杜撰了一個虛擬的小說，
完結了她和艾利克斯的糾葛。
在克萊爾的想象中，她尾隨艾利克斯上公車，用盧多前女友的身份接近艾利克斯，
隨後，邀請艾利克斯為自己拍照，做新書的封面，艾利克斯同意了，
在工作中，艾利克斯被成熟、知性的克萊爾吸引，兩人很快同居。
可克萊爾發現艾利克斯依然保留著克拉拉的短信，
虛榮心作祟，克萊爾再次用克拉拉的身份聯繫艾利克斯，測試艾利克斯對自己的心意，
然而艾利克斯卻發現了克拉拉的真實身份，克萊爾的臆想在這裡戛然而止。
故事進入最後部分，也是最殘酷的真相，
在克萊爾對心理醫生的娓娓道來中得知，克萊爾有一個叫卡帝塔的侄女，父母早亡，她待卡帝塔如親身女兒，
可卡帝塔卻和克萊爾的丈夫外遇，重組了家庭，她一下子被兩個至親的人背叛。
丈夫的生活煥然一新，她卻在菸酒中以淚洗面，
沒有穩定的感情關係，青春期的兩個兒子和自己也無法溝通，
她用卡帝塔的照片和視頻冒充成一個叫克拉拉的年輕女孩和艾利克斯網戀，是對丈夫和侄女的報復，
陷入熱戀中的她，常常花枝招展的出現在前夫面前，告訴他，自己和一個又帥又年輕的人約會，別提多滋潤了。
盧多告訴他的艾利克斯車禍身亡的真相，又是另一個打擊，
盧多早就發現了偽裝成克拉拉的克萊爾，
他提醒了艾利克斯，艾利克斯在克拉拉拒絕她後，重新戀愛，現在已經快當父親了。
作為克拉拉的她，年輕靚麗，一片錦繡前程，有體面的男友，被朋友羨慕，
作為克萊爾的她，一直徘徊在痛苦和孤獨中，丈夫和侄女傷害了她，盧多忽視了她，艾利克斯早早忘記了她，
克萊爾開始迷失在克萊爾和克拉拉這兩個身份裡，
她只能用克拉拉這個形象抵抗現實的侵蝕和無情。
而五十歲的克萊爾是被生活推著走的，
她沒有對生活做什麼，生活卻毫無憐憫之心的給了她一個措手不及，
她在磅礴大雨中，想要一個答案：
究竟自己做了什麼，會弄得如此狼狽！
克萊爾想要的答案正是無數女性題材電影正在探討的，
人近黃昏，沒了少女的嬌柔和活力，對女性年紀嚴苛的外部環境下，如何才能保留一絲的優雅，不致於被瘋狂湧來的威脅擊的遍體鱗傷。
一提到法國電影，人們首先想到的就是儀態萬千的法國女演員，
《初吻》中情竇初開的蘇菲·瑪索，《天使愛美麗》中目如流星的奧黛麗·塔圖，
《藍白紅三部曲》中顧盼生輝的朱麗葉·比諾什，《她》中冷酷果敢的伊莎貝爾·於佩爾........
這些女演員在法國電影裡的不同演繹，正好代表了不同代際下的女性境遇。
二十歲的蘇菲·瑪索，正是呼風喚雨的年紀，
整個世界為她敞開懷抱，只要勾勾手指頭，所有人都得為她讓路。
五十歲的朱麗葉·比諾什，
事業家庭都進入倦怠期，生活一地雞毛，依然強撐著笑容，走出優雅的步伐。
近七十歲的伊莎貝爾·於佩爾，
即便老公出軌比自己小二十歲的女生，兒子又是一無是處唯唯諾諾的廢物，兒媳勢力又薄情，仍然可以把生活揍得滿地找牙。
這並不是演員本身的近況，
而是她們所飾演的角色，和出演的影片所傳達出的女性態度。
而今年上映的《你不知道我是誰》，剛好就講了一個五十歲大學女教師的生活。
故事一開始，以為講的是中年危機，越往後才發現，不然，
它講的是兩性關係中的自我。
法國電影十分擅長剖開兩性關係解讀女性，
遠有《祖與讓》中兩男一女的三角糾葛，近有《將來的事》裡中年女性的情感迷失，
正因為它們這種先鋒的獨立意識，才會有伊莎貝爾·於佩爾，朱麗葉·比諾什這樣國寶級的女演員。
而《你不知道我是誰》的妙處在於它關閉了觀眾的上帝視角，
讓觀看成了一場燈下黑的猜謎，女教師的人生就在那虛虛實實的故事中徐徐展開。
《你不知道我是誰》和2012年歐容導演的《登堂入室》有許多相似之處，
他們都把主人公放在一個絕境之地，工作平淡，家庭破碎，試圖抓到一點鮮活的生命力，卻一敗塗地。
年過50歲的女教師克萊爾（朱麗葉·比諾什）最近正在看心理醫生，
起因是多年離異的她，正打算開始新的戀情，
而那個叫盧多的男子卻並不把她當回事，露水情緣後，盧多選擇逃離她，不接電話，不接受她好友的邀請。
空虛寂寥的克萊爾無奈之下，只得從盧多好友兼同事艾利克斯下手，
她把自己偽裝成一個火辣四射的25歲女孩克拉拉，添加艾利克斯的社交賬號，艾利克斯接受了邀請，
接下來，兩個從未見面的陌生人通過社交軟件和電話展開了一場難分難捨的熱戀。
意亂情迷的艾利克斯多次提出見面，而克萊爾礙於虛假身份始終沒有露面，
當最後一次見面，克萊爾鼓足勇氣打算和艾利克斯攤牌的時候，
她眼見這個愛她愛的發瘋的男孩從她面前悄然而過，目光從未在自己身上停留片刻，
她退縮了，發短信告訴艾利克斯自己快要結婚了，結束了這場荒誕的戀情。
不久之後，克萊爾從盧多口中得知被網友甩了的艾利克斯，鬱鬱寡歡，出車禍死了，
克萊爾情緒崩潰，隨後故事進入了一個新的篇章，
這是克萊爾故事的前半部分，而後半部分，在揭曉之前，克萊爾因為對艾利克斯的愧疚杜撰了一個虛擬的小說，
完結了她和艾利克斯的糾葛。
在克萊爾的想象中，她尾隨艾利克斯上公車，用盧多前女友的身份接近艾利克斯，
隨後，邀請艾利克斯為自己拍照，做新書的封面，艾利克斯同意了，
在工作中，艾利克斯被成熟、知性的克萊爾吸引，兩人很快同居。
可克萊爾發現艾利克斯依然保留著克拉拉的短信，
虛榮心作祟，克萊爾再次用克拉拉的身份聯繫艾利克斯，測試艾利克斯對自己的心意，
然而艾利克斯卻發現了克拉拉的真實身份，克萊爾的臆想在這裡戛然而止。
故事進入最後部分，也是最殘酷的真相，
在克萊爾對心理醫生的娓娓道來中得知，克萊爾有一個叫卡帝塔的侄女，父母早亡，她待卡帝塔如親身女兒，
可卡帝塔卻和克萊爾的丈夫外遇，重組了家庭，她一下子被兩個至親的人背叛。
丈夫的生活煥然一新，她卻在菸酒中以淚洗面，
沒有穩定的感情關係，青春期的兩個兒子和自己也無法溝通，
她用卡帝塔的照片和視頻冒充成一個叫克拉拉的年輕女孩和艾利克斯網戀，是對丈夫和侄女的報復，
陷入熱戀中的她，常常花枝招展的出現在前夫面前，告訴他，自己和一個又帥又年輕的人約會，別提多滋潤了。
盧多告訴他的艾利克斯車禍身亡的真相，又是另一個打擊，
盧多早就發現了偽裝成克拉拉的克萊爾，
他提醒了艾利克斯，艾利克斯在克拉拉拒絕她後，重新戀愛，現在已經快當父親了。
作為克拉拉的她，年輕靚麗，一片錦繡前程，有體面的男友，被朋友羨慕，
作為克萊爾的她，一直徘徊在痛苦和孤獨中，丈夫和侄女傷害了她，盧多忽視了她，艾利克斯早早忘記了她，
克萊爾開始迷失在克萊爾和克拉拉這兩個身份裡，
她只能用克拉拉這個形象抵抗現實的侵蝕和無情。
而五十歲的克萊爾是被生活推著走的，
她沒有對生活做什麼，生活卻毫無憐憫之心的給了她一個措手不及，
她在磅礴大雨中，想要一個答案：
究竟自己做了什麼，會弄得如此狼狽！
克萊爾想要的答案正是無數女性題材電影正在探討的，
人近黃昏，沒了少女的嬌柔和活力，對女性年紀嚴苛的外部環境下，如何才能保留一絲的優雅，不致於被瘋狂湧來的威脅擊的遍體鱗傷。
人到中年，兩性關係是極為重要的一環，婚姻說到底是兩個人的博弈，
婚姻中的兩人誰愛的多了，誰付出少了，誰更受歡迎，誰無人問津，誰社會地位更高，誰的薪酬要少，都是一場馬拉松式的賽跑，
一路上你既要讓自己和對方保持步調一致，又要謹防對方的背叛和疏離。
一提到法國電影，人們首先想到的就是儀態萬千的法國女演員，
《初吻》中情竇初開的蘇菲·瑪索，《天使愛美麗》中目如流星的奧黛麗·塔圖，
《藍白紅三部曲》中顧盼生輝的朱麗葉·比諾什，《她》中冷酷果敢的伊莎貝爾·於佩爾........
這些女演員在法國電影裡的不同演繹，正好代表了不同代際下的女性境遇。
二十歲的蘇菲·瑪索，正是呼風喚雨的年紀，
整個世界為她敞開懷抱，只要勾勾手指頭，所有人都得為她讓路。
五十歲的朱麗葉·比諾什，
事業家庭都進入倦怠期，生活一地雞毛，依然強撐著笑容，走出優雅的步伐。
近七十歲的伊莎貝爾·於佩爾，
即便老公出軌比自己小二十歲的女生，兒子又是一無是處唯唯諾諾的廢物，兒媳勢力又薄情，仍然可以把生活揍得滿地找牙。
這並不是演員本身的近況，
而是她們所飾演的角色，和出演的影片所傳達出的女性態度。
而今年上映的《你不知道我是誰》，剛好就講了一個五十歲大學女教師的生活。
故事一開始，以為講的是中年危機，越往後才發現，不然，
它講的是兩性關係中的自我。
法國電影十分擅長剖開兩性關係解讀女性，
遠有《祖與讓》中兩男一女的三角糾葛，近有《將來的事》裡中年女性的情感迷失，
正因為它們這種先鋒的獨立意識，才會有伊莎貝爾·於佩爾，朱麗葉·比諾什這樣國寶級的女演員。
而《你不知道我是誰》的妙處在於它關閉了觀眾的上帝視角，
讓觀看成了一場燈下黑的猜謎，女教師的人生就在那虛虛實實的故事中徐徐展開。
《你不知道我是誰》和2012年歐容導演的《登堂入室》有許多相似之處，
他們都把主人公放在一個絕境之地，工作平淡，家庭破碎，試圖抓到一點鮮活的生命力，卻一敗塗地。
年過50歲的女教師克萊爾（朱麗葉·比諾什）最近正在看心理醫生，
起因是多年離異的她，正打算開始新的戀情，
而那個叫盧多的男子卻並不把她當回事，露水情緣後，盧多選擇逃離她，不接電話，不接受她好友的邀請。
空虛寂寥的克萊爾無奈之下，只得從盧多好友兼同事艾利克斯下手，
她把自己偽裝成一個火辣四射的25歲女孩克拉拉，添加艾利克斯的社交賬號，艾利克斯接受了邀請，
接下來，兩個從未見面的陌生人通過社交軟件和電話展開了一場難分難捨的熱戀。
意亂情迷的艾利克斯多次提出見面，而克萊爾礙於虛假身份始終沒有露面，
當最後一次見面，克萊爾鼓足勇氣打算和艾利克斯攤牌的時候，
她眼見這個愛她愛的發瘋的男孩從她面前悄然而過，目光從未在自己身上停留片刻，
她退縮了，發短信告訴艾利克斯自己快要結婚了，結束了這場荒誕的戀情。
不久之後，克萊爾從盧多口中得知被網友甩了的艾利克斯，鬱鬱寡歡，出車禍死了，
克萊爾情緒崩潰，隨後故事進入了一個新的篇章，
這是克萊爾故事的前半部分，而後半部分，在揭曉之前，克萊爾因為對艾利克斯的愧疚杜撰了一個虛擬的小說，
完結了她和艾利克斯的糾葛。
在克萊爾的想象中，她尾隨艾利克斯上公車，用盧多前女友的身份接近艾利克斯，
隨後，邀請艾利克斯為自己拍照，做新書的封面，艾利克斯同意了，
在工作中，艾利克斯被成熟、知性的克萊爾吸引，兩人很快同居。
可克萊爾發現艾利克斯依然保留著克拉拉的短信，
虛榮心作祟，克萊爾再次用克拉拉的身份聯繫艾利克斯，測試艾利克斯對自己的心意，
然而艾利克斯卻發現了克拉拉的真實身份，克萊爾的臆想在這裡戛然而止。
故事進入最後部分，也是最殘酷的真相，
在克萊爾對心理醫生的娓娓道來中得知，克萊爾有一個叫卡帝塔的侄女，父母早亡，她待卡帝塔如親身女兒，
可卡帝塔卻和克萊爾的丈夫外遇，重組了家庭，她一下子被兩個至親的人背叛。
丈夫的生活煥然一新，她卻在菸酒中以淚洗面，
沒有穩定的感情關係，青春期的兩個兒子和自己也無法溝通，
她用卡帝塔的照片和視頻冒充成一個叫克拉拉的年輕女孩和艾利克斯網戀，是對丈夫和侄女的報復，
陷入熱戀中的她，常常花枝招展的出現在前夫面前，告訴他，自己和一個又帥又年輕的人約會，別提多滋潤了。
盧多告訴他的艾利克斯車禍身亡的真相，又是另一個打擊，
盧多早就發現了偽裝成克拉拉的克萊爾，
他提醒了艾利克斯，艾利克斯在克拉拉拒絕她後，重新戀愛，現在已經快當父親了。
作為克拉拉的她，年輕靚麗，一片錦繡前程，有體面的男友，被朋友羨慕，
作為克萊爾的她，一直徘徊在痛苦和孤獨中，丈夫和侄女傷害了她，盧多忽視了她，艾利克斯早早忘記了她，
克萊爾開始迷失在克萊爾和克拉拉這兩個身份裡，
她只能用克拉拉這個形象抵抗現實的侵蝕和無情。
而五十歲的克萊爾是被生活推著走的，
她沒有對生活做什麼，生活卻毫無憐憫之心的給了她一個措手不及，
她在磅礴大雨中，想要一個答案：
究竟自己做了什麼，會弄得如此狼狽！
克萊爾想要的答案正是無數女性題材電影正在探討的，
人近黃昏，沒了少女的嬌柔和活力，對女性年紀嚴苛的外部環境下，如何才能保留一絲的優雅，不致於被瘋狂湧來的威脅擊的遍體鱗傷。
人到中年，兩性關係是極為重要的一環，婚姻說到底是兩個人的博弈，
婚姻中的兩人誰愛的多了，誰付出少了，誰更受歡迎，誰無人問津，誰社會地位更高，誰的薪酬要少，都是一場馬拉松式的賽跑，
一路上你既要讓自己和對方保持步調一致，又要謹防對方的背叛和疏離。
而女性又因為年紀這個隨時可以扼住咽喉的障礙，在兩性關係中步履維艱，
影片最後，克萊爾算是和自己來了一個無奈的和解，
我又能怎麼樣了，他們欺負我，背叛我，無視我，我還是得繼續。
一提到法國電影，人們首先想到的就是儀態萬千的法國女演員，
《初吻》中情竇初開的蘇菲·瑪索，《天使愛美麗》中目如流星的奧黛麗·塔圖，
《藍白紅三部曲》中顧盼生輝的朱麗葉·比諾什，《她》中冷酷果敢的伊莎貝爾·於佩爾........
這些女演員在法國電影裡的不同演繹，正好代表了不同代際下的女性境遇。
二十歲的蘇菲·瑪索，正是呼風喚雨的年紀，
整個世界為她敞開懷抱，只要勾勾手指頭，所有人都得為她讓路。
五十歲的朱麗葉·比諾什，
事業家庭都進入倦怠期，生活一地雞毛，依然強撐著笑容，走出優雅的步伐。
近七十歲的伊莎貝爾·於佩爾，
即便老公出軌比自己小二十歲的女生，兒子又是一無是處唯唯諾諾的廢物，兒媳勢力又薄情，仍然可以把生活揍得滿地找牙。
這並不是演員本身的近況，
而是她們所飾演的角色，和出演的影片所傳達出的女性態度。
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故事一開始，以為講的是中年危機，越往後才發現，不然，
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法國電影十分擅長剖開兩性關係解讀女性，
遠有《祖與讓》中兩男一女的三角糾葛，近有《將來的事》裡中年女性的情感迷失，
正因為它們這種先鋒的獨立意識，才會有伊莎貝爾·於佩爾，朱麗葉·比諾什這樣國寶級的女演員。
而《你不知道我是誰》的妙處在於它關閉了觀眾的上帝視角，
讓觀看成了一場燈下黑的猜謎，女教師的人生就在那虛虛實實的故事中徐徐展開。
《你不知道我是誰》和2012年歐容導演的《登堂入室》有許多相似之處，
他們都把主人公放在一個絕境之地，工作平淡，家庭破碎，試圖抓到一點鮮活的生命力，卻一敗塗地。
年過50歲的女教師克萊爾（朱麗葉·比諾什）最近正在看心理醫生，
起因是多年離異的她，正打算開始新的戀情，
而那個叫盧多的男子卻並不把她當回事，露水情緣後，盧多選擇逃離她，不接電話，不接受她好友的邀請。
空虛寂寥的克萊爾無奈之下，只得從盧多好友兼同事艾利克斯下手，
她把自己偽裝成一個火辣四射的25歲女孩克拉拉，添加艾利克斯的社交賬號，艾利克斯接受了邀請，
接下來，兩個從未見面的陌生人通過社交軟件和電話展開了一場難分難捨的熱戀。
意亂情迷的艾利克斯多次提出見面，而克萊爾礙於虛假身份始終沒有露面，
當最後一次見面，克萊爾鼓足勇氣打算和艾利克斯攤牌的時候，
她眼見這個愛她愛的發瘋的男孩從她面前悄然而過，目光從未在自己身上停留片刻，
她退縮了，發短信告訴艾利克斯自己快要結婚了，結束了這場荒誕的戀情。
不久之後，克萊爾從盧多口中得知被網友甩了的艾利克斯，鬱鬱寡歡，出車禍死了，
克萊爾情緒崩潰，隨後故事進入了一個新的篇章，
這是克萊爾故事的前半部分，而後半部分，在揭曉之前，克萊爾因為對艾利克斯的愧疚杜撰了一個虛擬的小說，
完結了她和艾利克斯的糾葛。
在克萊爾的想象中，她尾隨艾利克斯上公車，用盧多前女友的身份接近艾利克斯，
隨後，邀請艾利克斯為自己拍照，做新書的封面，艾利克斯同意了，
在工作中，艾利克斯被成熟、知性的克萊爾吸引，兩人很快同居。
可克萊爾發現艾利克斯依然保留著克拉拉的短信，
虛榮心作祟，克萊爾再次用克拉拉的身份聯繫艾利克斯，測試艾利克斯對自己的心意，
然而艾利克斯卻發現了克拉拉的真實身份，克萊爾的臆想在這裡戛然而止。
故事進入最後部分，也是最殘酷的真相，
在克萊爾對心理醫生的娓娓道來中得知，克萊爾有一個叫卡帝塔的侄女，父母早亡，她待卡帝塔如親身女兒，
可卡帝塔卻和克萊爾的丈夫外遇，重組了家庭，她一下子被兩個至親的人背叛。
丈夫的生活煥然一新，她卻在菸酒中以淚洗面，
沒有穩定的感情關係，青春期的兩個兒子和自己也無法溝通，
她用卡帝塔的照片和視頻冒充成一個叫克拉拉的年輕女孩和艾利克斯網戀，是對丈夫和侄女的報復，
陷入熱戀中的她，常常花枝招展的出現在前夫面前，告訴他，自己和一個又帥又年輕的人約會，別提多滋潤了。
盧多告訴他的艾利克斯車禍身亡的真相，又是另一個打擊，
盧多早就發現了偽裝成克拉拉的克萊爾，
他提醒了艾利克斯，艾利克斯在克拉拉拒絕她後，重新戀愛，現在已經快當父親了。
作為克拉拉的她，年輕靚麗，一片錦繡前程，有體面的男友，被朋友羨慕，
作為克萊爾的她，一直徘徊在痛苦和孤獨中，丈夫和侄女傷害了她，盧多忽視了她，艾利克斯早早忘記了她，
克萊爾開始迷失在克萊爾和克拉拉這兩個身份裡，
她只能用克拉拉這個形象抵抗現實的侵蝕和無情。
而五十歲的克萊爾是被生活推著走的，
她沒有對生活做什麼，生活卻毫無憐憫之心的給了她一個措手不及，
她在磅礴大雨中，想要一個答案：
究竟自己做了什麼，會弄得如此狼狽！
克萊爾想要的答案正是無數女性題材電影正在探討的，
人近黃昏，沒了少女的嬌柔和活力，對女性年紀嚴苛的外部環境下，如何才能保留一絲的優雅，不致於被瘋狂湧來的威脅擊的遍體鱗傷。
人到中年，兩性關係是極為重要的一環，婚姻說到底是兩個人的博弈，
婚姻中的兩人誰愛的多了，誰付出少了，誰更受歡迎，誰無人問津，誰社會地位更高，誰的薪酬要少，都是一場馬拉松式的賽跑，
一路上你既要讓自己和對方保持步調一致，又要謹防對方的背叛和疏離。
而女性又因為年紀這個隨時可以扼住咽喉的障礙，在兩性關係中步履維艱，
影片最後，克萊爾算是和自己來了一個無奈的和解，
我又能怎麼樣了，他們欺負我，背叛我，無視我，我還是得繼續。
或許克萊爾再長一些，又會不一樣，
那時候她已經沒了性別的障礙，會像《她》和《將來的事》裡的米歇爾和娜塔莉，
扔掉丈夫作為賠罪的玫瑰，戲弄一番輕視自己的小年輕，告別兒子，關上門跳一曲。
一提到法國電影，人們首先想到的就是儀態萬千的法國女演員，
《初吻》中情竇初開的蘇菲·瑪索，《天使愛美麗》中目如流星的奧黛麗·塔圖，
《藍白紅三部曲》中顧盼生輝的朱麗葉·比諾什，《她》中冷酷果敢的伊莎貝爾·於佩爾........
這些女演員在法國電影裡的不同演繹，正好代表了不同代際下的女性境遇。
二十歲的蘇菲·瑪索，正是呼風喚雨的年紀，
整個世界為她敞開懷抱，只要勾勾手指頭，所有人都得為她讓路。
五十歲的朱麗葉·比諾什，
事業家庭都進入倦怠期，生活一地雞毛，依然強撐著笑容，走出優雅的步伐。
近七十歲的伊莎貝爾·於佩爾，
即便老公出軌比自己小二十歲的女生，兒子又是一無是處唯唯諾諾的廢物，兒媳勢力又薄情，仍然可以把生活揍得滿地找牙。
這並不是演員本身的近況，
而是她們所飾演的角色，和出演的影片所傳達出的女性態度。
而今年上映的《你不知道我是誰》，剛好就講了一個五十歲大學女教師的生活。
故事一開始，以為講的是中年危機，越往後才發現，不然，
它講的是兩性關係中的自我。
法國電影十分擅長剖開兩性關係解讀女性，
遠有《祖與讓》中兩男一女的三角糾葛，近有《將來的事》裡中年女性的情感迷失，
正因為它們這種先鋒的獨立意識，才會有伊莎貝爾·於佩爾，朱麗葉·比諾什這樣國寶級的女演員。
而《你不知道我是誰》的妙處在於它關閉了觀眾的上帝視角，
讓觀看成了一場燈下黑的猜謎，女教師的人生就在那虛虛實實的故事中徐徐展開。
《你不知道我是誰》和2012年歐容導演的《登堂入室》有許多相似之處，
他們都把主人公放在一個絕境之地，工作平淡，家庭破碎，試圖抓到一點鮮活的生命力，卻一敗塗地。
年過50歲的女教師克萊爾（朱麗葉·比諾什）最近正在看心理醫生，
起因是多年離異的她，正打算開始新的戀情，
而那個叫盧多的男子卻並不把她當回事，露水情緣後，盧多選擇逃離她，不接電話，不接受她好友的邀請。
空虛寂寥的克萊爾無奈之下，只得從盧多好友兼同事艾利克斯下手，
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接下來，兩個從未見面的陌生人通過社交軟件和電話展開了一場難分難捨的熱戀。
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她眼見這個愛她愛的發瘋的男孩從她面前悄然而過，目光從未在自己身上停留片刻，
她退縮了，發短信告訴艾利克斯自己快要結婚了，結束了這場荒誕的戀情。
不久之後，克萊爾從盧多口中得知被網友甩了的艾利克斯，鬱鬱寡歡，出車禍死了，
克萊爾情緒崩潰，隨後故事進入了一個新的篇章，
這是克萊爾故事的前半部分，而後半部分，在揭曉之前，克萊爾因為對艾利克斯的愧疚杜撰了一個虛擬的小說，
完結了她和艾利克斯的糾葛。
在克萊爾的想象中，她尾隨艾利克斯上公車，用盧多前女友的身份接近艾利克斯，
隨後，邀請艾利克斯為自己拍照，做新書的封面，艾利克斯同意了，
在工作中，艾利克斯被成熟、知性的克萊爾吸引，兩人很快同居。
可克萊爾發現艾利克斯依然保留著克拉拉的短信，
虛榮心作祟，克萊爾再次用克拉拉的身份聯繫艾利克斯，測試艾利克斯對自己的心意，
然而艾利克斯卻發現了克拉拉的真實身份，克萊爾的臆想在這裡戛然而止。
故事進入最後部分，也是最殘酷的真相，
在克萊爾對心理醫生的娓娓道來中得知，克萊爾有一個叫卡帝塔的侄女，父母早亡，她待卡帝塔如親身女兒，
可卡帝塔卻和克萊爾的丈夫外遇，重組了家庭，她一下子被兩個至親的人背叛。
丈夫的生活煥然一新，她卻在菸酒中以淚洗面，
沒有穩定的感情關係，青春期的兩個兒子和自己也無法溝通，
她用卡帝塔的照片和視頻冒充成一個叫克拉拉的年輕女孩和艾利克斯網戀，是對丈夫和侄女的報復，
陷入熱戀中的她，常常花枝招展的出現在前夫面前，告訴他，自己和一個又帥又年輕的人約會，別提多滋潤了。
盧多告訴他的艾利克斯車禍身亡的真相，又是另一個打擊，
盧多早就發現了偽裝成克拉拉的克萊爾，
他提醒了艾利克斯，艾利克斯在克拉拉拒絕她後，重新戀愛，現在已經快當父親了。
作為克拉拉的她，年輕靚麗，一片錦繡前程，有體面的男友，被朋友羨慕，
作為克萊爾的她，一直徘徊在痛苦和孤獨中，丈夫和侄女傷害了她，盧多忽視了她，艾利克斯早早忘記了她，
克萊爾開始迷失在克萊爾和克拉拉這兩個身份裡，
她只能用克拉拉這個形象抵抗現實的侵蝕和無情。
而五十歲的克萊爾是被生活推著走的，
她沒有對生活做什麼，生活卻毫無憐憫之心的給了她一個措手不及，
她在磅礴大雨中，想要一個答案：
究竟自己做了什麼，會弄得如此狼狽！
克萊爾想要的答案正是無數女性題材電影正在探討的，
人近黃昏，沒了少女的嬌柔和活力，對女性年紀嚴苛的外部環境下，如何才能保留一絲的優雅，不致於被瘋狂湧來的威脅擊的遍體鱗傷。
人到中年，兩性關係是極為重要的一環，婚姻說到底是兩個人的博弈，
婚姻中的兩人誰愛的多了，誰付出少了，誰更受歡迎，誰無人問津，誰社會地位更高，誰的薪酬要少，都是一場馬拉松式的賽跑，
一路上你既要讓自己和對方保持步調一致，又要謹防對方的背叛和疏離。
而女性又因為年紀這個隨時可以扼住咽喉的障礙，在兩性關係中步履維艱，
影片最後，克萊爾算是和自己來了一個無奈的和解，
我又能怎麼樣了，他們欺負我，背叛我，無視我，我還是得繼續。
或許克萊爾再長一些，又會不一樣，
那時候她已經沒了性別的障礙，會像《她》和《將來的事》裡的米歇爾和娜塔莉，
扔掉丈夫作為賠罪的玫瑰，戲弄一番輕視自己的小年輕，告別兒子，關上門跳一曲。
《倫敦生活》第二季裡，菲比姐姐的同行，曾說：
女人過了50，就沒有人在乎她們的性別了，剛好是放手一搏，開拓事業的時候！
一提到法國電影，人們首先想到的就是儀態萬千的法國女演員，
《初吻》中情竇初開的蘇菲·瑪索，《天使愛美麗》中目如流星的奧黛麗·塔圖，
《藍白紅三部曲》中顧盼生輝的朱麗葉·比諾什，《她》中冷酷果敢的伊莎貝爾·於佩爾........
這些女演員在法國電影裡的不同演繹，正好代表了不同代際下的女性境遇。
二十歲的蘇菲·瑪索，正是呼風喚雨的年紀，
整個世界為她敞開懷抱，只要勾勾手指頭，所有人都得為她讓路。
五十歲的朱麗葉·比諾什，
事業家庭都進入倦怠期，生活一地雞毛，依然強撐著笑容，走出優雅的步伐。
近七十歲的伊莎貝爾·於佩爾，
即便老公出軌比自己小二十歲的女生，兒子又是一無是處唯唯諾諾的廢物，兒媳勢力又薄情，仍然可以把生活揍得滿地找牙。
這並不是演員本身的近況，
而是她們所飾演的角色，和出演的影片所傳達出的女性態度。
而今年上映的《你不知道我是誰》，剛好就講了一個五十歲大學女教師的生活。
故事一開始，以為講的是中年危機，越往後才發現，不然，
它講的是兩性關係中的自我。
法國電影十分擅長剖開兩性關係解讀女性，
遠有《祖與讓》中兩男一女的三角糾葛，近有《將來的事》裡中年女性的情感迷失，
正因為它們這種先鋒的獨立意識，才會有伊莎貝爾·於佩爾，朱麗葉·比諾什這樣國寶級的女演員。
而《你不知道我是誰》的妙處在於它關閉了觀眾的上帝視角，
讓觀看成了一場燈下黑的猜謎，女教師的人生就在那虛虛實實的故事中徐徐展開。
《你不知道我是誰》和2012年歐容導演的《登堂入室》有許多相似之處，
他們都把主人公放在一個絕境之地，工作平淡，家庭破碎，試圖抓到一點鮮活的生命力，卻一敗塗地。
年過50歲的女教師克萊爾（朱麗葉·比諾什）最近正在看心理醫生，
起因是多年離異的她，正打算開始新的戀情，
而那個叫盧多的男子卻並不把她當回事，露水情緣後，盧多選擇逃離她，不接電話，不接受她好友的邀請。
空虛寂寥的克萊爾無奈之下，只得從盧多好友兼同事艾利克斯下手，
她把自己偽裝成一個火辣四射的25歲女孩克拉拉，添加艾利克斯的社交賬號，艾利克斯接受了邀請，
接下來，兩個從未見面的陌生人通過社交軟件和電話展開了一場難分難捨的熱戀。
意亂情迷的艾利克斯多次提出見面，而克萊爾礙於虛假身份始終沒有露面，
當最後一次見面，克萊爾鼓足勇氣打算和艾利克斯攤牌的時候，
她眼見這個愛她愛的發瘋的男孩從她面前悄然而過，目光從未在自己身上停留片刻，
她退縮了，發短信告訴艾利克斯自己快要結婚了，結束了這場荒誕的戀情。
不久之後，克萊爾從盧多口中得知被網友甩了的艾利克斯，鬱鬱寡歡，出車禍死了，
克萊爾情緒崩潰，隨後故事進入了一個新的篇章，
這是克萊爾故事的前半部分，而後半部分，在揭曉之前，克萊爾因為對艾利克斯的愧疚杜撰了一個虛擬的小說，
完結了她和艾利克斯的糾葛。
在克萊爾的想象中，她尾隨艾利克斯上公車，用盧多前女友的身份接近艾利克斯，
隨後，邀請艾利克斯為自己拍照，做新書的封面，艾利克斯同意了，
在工作中，艾利克斯被成熟、知性的克萊爾吸引，兩人很快同居。
可克萊爾發現艾利克斯依然保留著克拉拉的短信，
虛榮心作祟，克萊爾再次用克拉拉的身份聯繫艾利克斯，測試艾利克斯對自己的心意，
然而艾利克斯卻發現了克拉拉的真實身份，克萊爾的臆想在這裡戛然而止。
故事進入最後部分，也是最殘酷的真相，
在克萊爾對心理醫生的娓娓道來中得知，克萊爾有一個叫卡帝塔的侄女，父母早亡，她待卡帝塔如親身女兒，
可卡帝塔卻和克萊爾的丈夫外遇，重組了家庭，她一下子被兩個至親的人背叛。
丈夫的生活煥然一新，她卻在菸酒中以淚洗面，
沒有穩定的感情關係，青春期的兩個兒子和自己也無法溝通，
她用卡帝塔的照片和視頻冒充成一個叫克拉拉的年輕女孩和艾利克斯網戀，是對丈夫和侄女的報復，
陷入熱戀中的她，常常花枝招展的出現在前夫面前，告訴他，自己和一個又帥又年輕的人約會，別提多滋潤了。
盧多告訴他的艾利克斯車禍身亡的真相，又是另一個打擊，
盧多早就發現了偽裝成克拉拉的克萊爾，
他提醒了艾利克斯，艾利克斯在克拉拉拒絕她後，重新戀愛，現在已經快當父親了。
作為克拉拉的她，年輕靚麗，一片錦繡前程，有體面的男友，被朋友羨慕，
作為克萊爾的她，一直徘徊在痛苦和孤獨中，丈夫和侄女傷害了她，盧多忽視了她，艾利克斯早早忘記了她，
克萊爾開始迷失在克萊爾和克拉拉這兩個身份裡，
她只能用克拉拉這個形象抵抗現實的侵蝕和無情。
而五十歲的克萊爾是被生活推著走的，
她沒有對生活做什麼，生活卻毫無憐憫之心的給了她一個措手不及，
她在磅礴大雨中，想要一個答案：
究竟自己做了什麼，會弄得如此狼狽！
克萊爾想要的答案正是無數女性題材電影正在探討的，
人近黃昏，沒了少女的嬌柔和活力，對女性年紀嚴苛的外部環境下，如何才能保留一絲的優雅，不致於被瘋狂湧來的威脅擊的遍體鱗傷。
人到中年，兩性關係是極為重要的一環，婚姻說到底是兩個人的博弈，
婚姻中的兩人誰愛的多了，誰付出少了，誰更受歡迎，誰無人問津，誰社會地位更高，誰的薪酬要少，都是一場馬拉松式的賽跑，
一路上你既要讓自己和對方保持步調一致，又要謹防對方的背叛和疏離。
而女性又因為年紀這個隨時可以扼住咽喉的障礙，在兩性關係中步履維艱，
影片最後，克萊爾算是和自己來了一個無奈的和解，
我又能怎麼樣了，他們欺負我，背叛我，無視我，我還是得繼續。
或許克萊爾再長一些，又會不一樣，
那時候她已經沒了性別的障礙，會像《她》和《將來的事》裡的米歇爾和娜塔莉，
扔掉丈夫作為賠罪的玫瑰，戲弄一番輕視自己的小年輕，告別兒子，關上門跳一曲。
《倫敦生活》第二季裡，菲比姐姐的同行，曾說：
女人過了50，就沒有人在乎她們的性別了，剛好是放手一搏，開拓事業的時候！
人的困惑除了貧富，更多的是來源於性別，
性別的難題，或許對兩性關係更寬容的法國，會先我們一步找到答案！