《金曲撈》這個節目的收視率儘管無法和跑男相比，但小編也從頭跟到現在了。因為小編喜歡歌曲被撕去塵封灰垢之後光彩照人的樣子，同時更喜歡對過往流光的重渡與徜徉。一如翻開一本泛黃的經典，每掀開一頁都是在點叩著一段飽含溫情的歲月。
但在節目中起著關鍵性作用的喚醒師，卻並不總是合格的。《金曲撈》在第二期的時候，曹軒賓不就失敗了嗎？況且那次他唱得確實很好，甚至超過原唱。但還是失敗了。那天，節目組對外聲明過，我們的節目規則是玩真的。可是後來呢？
節目封面
後來這種“玩真的”，就真的沒有再出現過。為什麼？怕得罪大牌明星？怕大牌們以後再也不來了？反正後來這樣的失敗案例就再也沒有出現過。哪怕喚醒師演唱得再難聽、哪怕原作品再爛，最終節目組導演總會讓歌曲票數超過300。怎麼？被嚇怕了？
《金曲撈》的前幾期，就有過這樣效果平平的歌曲和演繹（照曹軒賓喚醒的差遠了）。而這次節目依舊沒有讓人失望，照樣是效果平平。這次效果平平的不是原作品本身，而是喚醒師的演繹水平。當然，其中也少不了編曲的功勞。那麼對於這樣的效果平平的喚醒，幹嘛不痛下殺手，讓大眾評審來個實事求是呢？幹嘛不痛下殺手，讓喚醒師得到應有的尷尬呢？
黃麗玲演繹《愛的可能》，效果平平
比如，節目第一段的喚醒之旅，所喚醒的是葉倩文的《愛的可能》，這次喚醒的效果其實並不好。作為喚醒師黃麗玲演繹這首歌曲的時候，我怎麼聽也感覺不到這首歌有喚醒的必要。當時，我沒敢懷疑黃麗玲的嗓音和唱功，畢竟這是一個在《我是歌手》中打過滾的大咖呀。那麼，我便自然想到了旋律上去了，於是就得出了旋律平淡的結論。
黃麗玲與葉倩文差得可真不是一條街
可是當原唱葉倩文出場把《愛的可能》唱過幾句之後，我突然覺得這首歌簡直是太好聽了。這就像上期張芸京喚醒周傳雄的《青花》一樣，張芸京唱完《青花》之後，李艾並不買賬，可是當週傳雄親自唱過之後，李艾立馬就改變了看法。可以看出來，黃麗玲不但身高、音高不如葉倩文，而且聲音的集中度、亮度、音色都不如葉倩文。黃麗玲的聲音具有著細膩的磁性，但缺少必要的集中度和亮度，所以用她的嗓音來喚醒《愛的可能》，顯然是不太合適的。儘管得了412票，但那不能說明她喚醒得就好。
黃雅莉喚醒《曾經》，成績一般般
對於陳曉東的這首歌曲《曾經》，小編還是有些印象的。這首歌適合在下午2點後的那段舒緩慵懶的時光裡、適合在提神咖啡的濃香中細心聆聽，同時，在聆聽前你還要為它準備一份靜逸、放鬆的心情。為了配合這種心情，原作品《曾經》在編曲上也力求簡潔、舒緩，只有大提琴、鋼琴和用於背景合聲的效果器。
在簡潔、淡泊的曲風中，你可以聽到窗前花開的聲音，同時還有細碎的雨滴，點叩著往昔的夢境。鋼琴上濺出的每一滴音符，都會跑到靈魂中最柔軟的、最靜謐的地方舞蹈。
挺舒適的一首歌被她唱得很鬧
而當這首歌曲到了《金曲撈》的喚醒階段，觀眾們聽到的只有喧鬧。而且編曲時，把原作中的節奏也給改變了，歌曲被加入節拍之後感覺速度比原來快了好多。而黃雅莉的聲音和咬字也偏於剛性和暴烈。人聲和樂聲混在一起，對原作品構成了一次暴虐。所以說，它這麼一改，真的把原作品的意境給毀了。可能，有的讀者會說，這樣一改不是更大膽、更具顛覆性、更具突破性嗎？但是，這得看是什麼作品。當初，王全安改編《白鹿原》時，就是因為太具顛覆性了，而使得業界一致認為導演導的不是《白鹿原》，而是《田小娥傳》。
而具體到這首《曾經》也一樣，不要改得過於面目全非了。否則，你還不如單獨再寫一首歌算了。幹嘛要改呢？
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