文 |刁豔
自1999年來到《音樂週報》工作，就在時任總編輯周國安帶領下，開始對接中國音協的各類採訪。周總編為了讓我更快地熟悉音協和全國音樂工作概況，要求我儘可能地參加音協的各種大大小小的工作會議。因此，我當時得以非常近距離地接觸到傅庚辰主席、吳雁澤書記、顧春雨祕書長等音協核心人物。可以說，自1999年開始，我印象裡這幾位“大人物”關注的重大話題只有一個——創辦中國音樂國家級最高獎項，填補中國音樂史空白。
“金鐘”，這一現在樂界如雷貫耳的獎項，第一次聽說是出自傅庚辰主席之口，傅主席輕輕道出：“這個獎就叫金鐘吧，黃鐘大呂，中國的音樂獎項就應該叫金鐘。”近20年了，眼前依然浮現出傅主席說出這兩個字時那份期待和興奮。在多年採訪傅主席的經歷中，這樣的表情只有在“夢”金鐘、“鑄”金鐘、“敲”金鐘的時候，才能從這位“音樂將軍”的面容上看到。是的，“金鐘”，當年就是被音樂人當成是一個夢想來談論的。中國音樂，能否設立一個與電影“金雞”同樣聞名、最具含金量的最高專業獎項，的確是當時那一代樂界的夢想與追求。
當時，音協的領導班子全身心投入到“金鐘獎”，就我有限的瞭解和參與，就能完全體會到從審批、立項到首屆舉辦地點、時間的確定以及獎項的設置，沒有一個環節不是大費周章、百般思量。難題似乎一個接著一個，也神奇般地一個接著一個化解。全體工作人員和關心金鐘獎的所有人的心情全都隨之浮浮沉沉。
舉辦的時間、地點一換再換之後，終於，到了2001年的5月，在河北廊坊，中國音樂金鐘獎破繭而出，驚豔亮相。各級領導、專家評委、新老學者、媒體周邊，等等，從天南地北齊聚廊坊這個當時非常不起眼的城市。彼時，如我一般採訪金鐘獎的一行記者的心情更為複雜，金鐘獎真的會不負眾望、給音樂界帶來巨大推動嗎？
很快，置身於首次比賽的現場，關於金鐘獎的一切猜想，與舞臺上各路選手的殘酷競爭相比，令人無暇顧及。在評委中，對於首次設立的不分唱法的比賽的討論更是激烈。麥克怎麼使用？評判標準怎樣確立？不分唱法的學術意義在哪裡？以後的比賽要不要沿襲？如此這般的話題，貫穿一週比賽始終。那時，與其說金鐘獎是個大賽場，不如說是一個超級論壇。每個人都投入了無比的熱情，展開了一場“關於真理標準的大討論”。然而，直到各個獎項頒佈，最終也沒有形成一個統一的意見，討論甚至在歌唱頒獎現場繼續著。
在同樣擔任評委的周國安總編指示下，《音樂週報》的現場報道，決定還原首屆金鐘獎賽場的種種爭議和討論。在首屆金鐘獎的現場，最令人印象深刻和最應該被銘記的，已然不是金銀銅獎究竟花落誰家，而是那一代音樂工作者對中國音樂發展一份沉甸甸的赤子之心。
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