今夏的音樂類真人秀儼然已被三大網絡選秀所霸佔，每個週末的朋友圈和微博，幾乎都被嘻哈、明日和快男三檔節目的內容填滿，選秀的魅力可見一斑。
而在另一端的衛視平臺，走到第二季的《中國新歌聲》似乎變得有些尷尬。雖然在觀看上與另外三檔網絡選秀不發生衝突，但是必須承認，這檔脫胎於《The Voice》的老牌音樂真人秀，在討論量、話題傳播、節目內容的熱度等方面，明顯處於弱勢。即使有新晉導師陳奕迅的加盟，也很難扭轉頹勢。
目前，第二季節目已經播出到第七期，有“魔鬼六次方循環大逃殺”之稱的第二階段比賽也進入到關鍵時刻，節目也有了全新的看點。其實有關這季的新賽制，在首播時曾有大概介紹，但直到冷眼君看了最近的這兩期之後，才深切的感受到這一改變的妙處，也終於讓這個模式中的“戰隊”概念第一次變得合理起來，也讓這個模式有了新的亮點。
我們具體來說。如果一直有關注《中國好聲音》和《中國新歌聲》的朋友應該對這個節目的賽制不陌生，一般來說，每一季節目分為導師盲選、戰隊考核、冠軍之戰和巔峰之夜這幾個環節。其中盲選階段是最具模式感的部分，也是每一季的重要看點。
但是有一個細節，無論是前四季的《中國好聲音》，還是去年第一季的《中國新歌聲》，在盲選結束後馬上就進入到組內考核，讓戰隊這個概念變得非常尷尬。當然，這源自原模式的設置，也不可否認組內考核時的精彩，但總覺得會有點彆扭。
問題出在哪兒？首先，我們在看搶人大戰時，所有導師的話術口徑基本都是“歡迎來到我的戰隊，我的戰隊最缺你這個類型的學員”。不難發現，這是一個組建戰隊的過程，每個導師都希望自己的戰隊變得豐富，音樂類型也更多元，更具競爭力。
然後五期之後，馬上就進入到了單個導師戰隊的內部考核，也就是說，剛剛組建好的戰隊，馬上就要進行兩兩PK，這完全不合理嘛，說好的戰隊呢？每次看到導師那糾結的表情，尤其每次還會找一個夢想導師一起幫著糾結，就會讓人回想之前盲選時導師們說過的話。
何為戰隊？既然把這些人召集在一起，那就應該有戰隊之間的對抗，在往季的節目裡，我們看到的是，對抗只在最後的總冠軍爭奪時才出現，盲選一結束，就先進行“內戰”。挑人時說“我的戰隊非常缺少你這種類型”，可搶完人，接下來就內部淘汰了。
其實這是貫穿前四季《中國好聲音》和第一季《中國新歌聲》的一個模式細節問題，可是一直都被導師的點評和學員的演唱而被忽略了。直到今年的第二季《中國新歌聲》，導演組創立的“魔鬼六次方循環大逃殺”賽制，終於把戰隊的概念變得合理了，也讓之前五期導師的搶人動機變得合理了。但冷眼君想說的是，並不是說之前《The Voice》的規則不好，而是可以更合理，這一季的原創賽制就挺好的。
如果看了第六期和第七期的朋友可以看到，在一期節目裡，四位導師進行交叉對戰，每個戰隊的選手分別進行演唱，由現場51位評審投票決定結果。再加上主持人華少不斷強調一點，就是根據目前的賽制，一個戰隊有可能被團滅，也極大的增加了戰隊Battle的緊張感。
同時，為了增強戰隊的概念，除了在賽制上做了重大調整，還在每一位導師身上做了細節改造。
首先就是每一位導師戰隊都擁有自己的戰隊名稱、logo戰旗和徽章，讓戰隊的特色更加突出，形成視覺的記憶點。
其次在第二階段的戰隊Battle時，將每一位導師的座位席進行了個性化改造，與自己戰隊的logo元素形成高度統一。
總之，在賽制、logo和座位設計等方面不斷的強調著“戰隊”在這一季《中國新歌聲》裡重要性，也能感受到燦星在對這個模式的改造上所下的功夫，先不說選手表現，單從對戰隊的概念打造來看，還是挺成功的。
其實說到這裡，也讓冷眼君想到了在音樂類節目裡賽制設計的重要性，這是一檔節目非常關鍵的部分，也經常是被觀眾拿來議論的地方。
比如我們最為熟知的《我是歌手》，這檔節目的賽制就是一個非常規整的賽制結構，也成為了之後很多節目效仿的對象。兩期為一個單元賽，第一期為積分賽，第二期為淘汰賽，兩期積分相加，根據權重，淘汰末尾一位，每淘汰一位，就會在下一個單元賽裡補位一名歌手。幾輪平行單元賽之後，會有復活賽，讓之前的人氣選手迴歸。最後就是半決賽和總決賽。
如果說這是一個賽制的標準版，不復雜，觀眾容易接受，那之後的很多同類型節目都有不同程度的借鑑和改良。比如第一季的《夢想星搭檔》，可以說就是搭檔版的《我是歌手》。當然借鑑這個賽制的還有《歡樂喜劇人》，兩期淘汰一組喜劇團隊，可以說是喜劇版的《我是歌手》。
還有安徽衛視的《我為歌狂》，這檔節目的賽制就相對複雜一些，觀眾在觀看過程中就會有些難度。節目有四個戰隊的車輪戰，有突圍賽和晉級賽等，相比《我是歌手》的兩期淘汰一個人，還是會更復雜。但總的來說也算是當時音樂類節目裡，繼第一季《我是歌手》之後的一檔重要音樂對戰節目。
當然也有不那麼合理的賽制，比如第一季的《蒙面歌王》和第一季的《跨界歌王》，由於各方面的原因，使得當時這兩檔節目在賽制規則上出現了明顯的bug。也是單元賽概念，但是賽制規定勝出者直接進入半決賽，也就是說，只要不勝出，歌手就有繼續留在舞臺演唱的機會。當然《蒙面歌王》的賽制是三期之後如果還不勝出就會被淘汰，但是相比之下，在放送量上卻佔了明顯優勢，這顯然不合理。好在之後的第二季，這兩檔節目都做出了調整，讓賽制變得合理。
賽制很重要，正如第二季《中國新歌聲》，賽制的改變、細節的強化，讓這個模式有了新的味道。還有今年的嘻哈與快男，因為借鑑了成熟模式，也讓賽制方面既有複雜度也不失合理性。希望未來的所有節目在賽制和規則的設計方面，都能有自己的特色，同時還能做到符合邏輯。