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那麼我們今天要回答的問題是：
文：楊子虛
編：mirror
市場經濟就是這樣的哇，大陸的市場多大呀，過來隨隨便便就能巡個十幾站的，任何樂隊，不管你是臺灣樂隊，還是河南樂隊也好，這種吸引力都是一樣的。
對於這一批臺灣樂隊來說，他們顯然是趕上了好時候，因為這是一個全世界範圍內的獨立音樂大潮期。
如果說進入2010s年代以後，全世界範圍的音樂圈最大的現象，莫過於隨著流媒體的興起，音樂展示給普通樂迷的可能性更大了：以前能收藏幾千張實體專輯的人基本上可以說是土豪了，但現在理論上任何人都有數以千萬計的專輯。
黑膠唱片
這種結果就是這個時代的樂迷審美離散性非常高，任何小樂隊都能生存，像“獨立音樂”這種包含了無數小眾樂隊的坑就越來越大了。
而以往以大型演唱會為主的演出市場，也慢慢割裂成了“超大型演唱會和超小型livehouse”並存的模式。
想象一下，20年前五月天去北京演出的時候，還得跟一堆北京朋克樂隊組拼盤才能湊得起一場。如今任何一個小眾樂隊，也多多少少能劃拉出幾十個人，夠一場livehouse演出了。
五月天
所以這些臺灣樂隊，雖然他們很多對於大陸絕大部分樂迷都是陌生的，但是隻要他們能湊齊幾十個觀眾，演出就能演得下去。
但是我也不贊成一味吹捧臺灣樂隊，因為在目之所及，大陸同等層次的樂隊，只有更多，不會更少。
僅僅只說在2018年的表現，祕密行動、髒手指、野外合作社、九連真人、Backspace、WAV、Lonly Leary、福祿、海朋森、廚子與戲子、白噪音……這一大串大陸樂隊都有讓人驚喜的表現，我甚至可以斷言，在獨立音樂的這個時代，大陸的搖滾圈給出的答案比我們想象的要好得多。
海朋森
lonely leary
而也不要看到草東沒有門票，就驚呼臺灣樂隊太賣座了，其實大陸樂隊但凡演得沒那麼多的，也一樣很難買票啊（畢竟livehouse就那麼大）……
你想想看，就連新褲子這樣的樂隊巡演都各種售罄，工體演唱會更是10分鐘賣光……新褲子差不多是每年草莓能演十幾次的吧？只不過因為很少做livehouse巡演，所以他們巡演門票就奇貨可居了，物以稀為貴嘛！
新褲子
其實也就是同一個道理罷了。
然後我想說的是，臺灣畢竟還是太小了，這一大批樂隊其實都只是後濁水溪一代，我從他們的音樂傳承裡，聽得到的依然是濁水溪時期所關注的那些東西，從美學基礎上，這一批的臺灣dl樂隊看起來雖然熱熱鬧鬧，但也不過是一根藤上的七個葫蘆娃而已。
落日飛車
至於像落日飛車這樣純粹被炒作起來的樂隊，更是讓我毫無好感可言，當我看到我曾經迷戀《南山南》後改粉PG ONE的某個朋友問我有沒有門路買到落日飛車的門票的時候，我知道他們的演出早已經變了性質。
其實如果你把眼光放到更遠一點的地方，你會發現大陸比他們更優秀的樂隊比比皆是，而且論奇形怪狀，只會有過之而無不及。只是怎麼說呢……大概是沒有足夠的炒作空間吧……
最後，這一批的臺灣樂隊，很多年以後能讓我想回頭再聽聽的，可能只有草東沒有派對、茄子蛋、那我懂你意思了、皇后皮箱和傷心欲絕了。
草東沒有派對
茄子蛋
其他的，如果你沒聽過也不打緊啦。
