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下面講解的是怎麼畫出大透視的體態頭髮，在繪製頭髮的時候我們應該先確立頭髮的起點，即發旋的位置，再確立髮絲方向，這也是讓頭髮飄逸的一步，具體操作如下：
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而男性繪畫髮型時則不一樣（長髮男除外），需要確立的是頭髮的分界線，再從線兩端延伸，繪製流程如下
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接下來講解的是人體體態的透視，這一點非常考究你對透視的理解，但是我們可以把它用另外一種方式去設計。先畫一個圓，並且標誌出頭部的位置
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接下來講解的是人體體態的透視，這一點非常考究你對透視的理解，但是我們可以把它用另外一種方式去設計。先畫一個圓，並且標誌出頭部的位置
然後根據頭部繪製身體，要記住身體部位不能超出圈外，看下圖的演示
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接下來講解的是人體體態的透視，這一點非常考究你對透視的理解，但是我們可以把它用另外一種方式去設計。先畫一個圓，並且標誌出頭部的位置
然後根據頭部繪製身體，要記住身體部位不能超出圈外，看下圖的演示
這樣一來就得到了一個大透視的身體軀幹。再來上色
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然後根據頭部繪製身體，要記住身體部位不能超出圈外，看下圖的演示
這樣一來就得到了一個大透視的身體軀幹。再來上色
再來給這四張圖打光，觀察下圖的打光方式，其實打光還是看你對結構的理解
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接下來講解的是人體體態的透視，這一點非常考究你對透視的理解，但是我們可以把它用另外一種方式去設計。先畫一個圓，並且標誌出頭部的位置
然後根據頭部繪製身體，要記住身體部位不能超出圈外，看下圖的演示
這樣一來就得到了一個大透視的身體軀幹。再來上色
再來給這四張圖打光，觀察下圖的打光方式，其實打光還是看你對結構的理解
畫人物時也要順便把體態考慮進去，比如圖一的打電話站姿時，下半身，上半身，頭部，都是面向不一樣的方向，這樣才能給觀眾一種順眼的感覺。
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而男性繪畫髮型時則不一樣（長髮男除外），需要確立的是頭髮的分界線，再從線兩端延伸，繪製流程如下
接下來講解的是人體體態的透視，這一點非常考究你對透視的理解，但是我們可以把它用另外一種方式去設計。先畫一個圓，並且標誌出頭部的位置
然後根據頭部繪製身體，要記住身體部位不能超出圈外，看下圖的演示
這樣一來就得到了一個大透視的身體軀幹。再來上色
再來給這四張圖打光，觀察下圖的打光方式，其實打光還是看你對結構的理解
畫人物時也要順便把體態考慮進去，比如圖一的打電話站姿時，下半身，上半身，頭部，都是面向不一樣的方向，這樣才能給觀眾一種順眼的感覺。
下面是用三角形來練習透視，還是先確立頭部位置
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接下來講解的是人體體態的透視，這一點非常考究你對透視的理解，但是我們可以把它用另外一種方式去設計。先畫一個圓，並且標誌出頭部的位置
然後根據頭部繪製身體，要記住身體部位不能超出圈外，看下圖的演示
這樣一來就得到了一個大透視的身體軀幹。再來上色
再來給這四張圖打光，觀察下圖的打光方式，其實打光還是看你對結構的理解
畫人物時也要順便把體態考慮進去，比如圖一的打電話站姿時，下半身，上半身，頭部，都是面向不一樣的方向，這樣才能給觀眾一種順眼的感覺。
下面是用三角形來練習透視，還是先確立頭部位置
畫草稿
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接下來講解的是人體體態的透視，這一點非常考究你對透視的理解，但是我們可以把它用另外一種方式去設計。先畫一個圓，並且標誌出頭部的位置
然後根據頭部繪製身體，要記住身體部位不能超出圈外，看下圖的演示
這樣一來就得到了一個大透視的身體軀幹。再來上色
再來給這四張圖打光，觀察下圖的打光方式，其實打光還是看你對結構的理解
畫人物時也要順便把體態考慮進去，比如圖一的打電話站姿時，下半身，上半身，頭部，都是面向不一樣的方向，這樣才能給觀眾一種順眼的感覺。
下面是用三角形來練習透視，還是先確立頭部位置
畫草稿
繪製線稿
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接下來講解的是人體體態的透視，這一點非常考究你對透視的理解，但是我們可以把它用另外一種方式去設計。先畫一個圓，並且標誌出頭部的位置
然後根據頭部繪製身體，要記住身體部位不能超出圈外，看下圖的演示
這樣一來就得到了一個大透視的身體軀幹。再來上色
再來給這四張圖打光，觀察下圖的打光方式，其實打光還是看你對結構的理解
畫人物時也要順便把體態考慮進去，比如圖一的打電話站姿時，下半身，上半身，頭部，都是面向不一樣的方向，這樣才能給觀眾一種順眼的感覺。
下面是用三角形來練習透視，還是先確立頭部位置
畫草稿
繪製線稿
上色
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而男性繪畫髮型時則不一樣（長髮男除外），需要確立的是頭髮的分界線，再從線兩端延伸，繪製流程如下
接下來講解的是人體體態的透視，這一點非常考究你對透視的理解，但是我們可以把它用另外一種方式去設計。先畫一個圓，並且標誌出頭部的位置
然後根據頭部繪製身體，要記住身體部位不能超出圈外，看下圖的演示
這樣一來就得到了一個大透視的身體軀幹。再來上色
再來給這四張圖打光，觀察下圖的打光方式，其實打光還是看你對結構的理解
畫人物時也要順便把體態考慮進去，比如圖一的打電話站姿時，下半身，上半身，頭部，都是面向不一樣的方向，這樣才能給觀眾一種順眼的感覺。
下面是用三角形來練習透視，還是先確立頭部位置
畫草稿
繪製線稿
上色
再來一個多邊形的人物體態設計
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接下來講解的是人體體態的透視，這一點非常考究你對透視的理解，但是我們可以把它用另外一種方式去設計。先畫一個圓，並且標誌出頭部的位置
然後根據頭部繪製身體，要記住身體部位不能超出圈外，看下圖的演示
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再來給這四張圖打光，觀察下圖的打光方式，其實打光還是看你對結構的理解
畫人物時也要順便把體態考慮進去，比如圖一的打電話站姿時，下半身，上半身，頭部，都是面向不一樣的方向，這樣才能給觀眾一種順眼的感覺。
下面是用三角形來練習透視，還是先確立頭部位置
畫草稿
繪製線稿
上色
再來一個多邊形的人物體態設計
關注我的朋友很多都接觸板繪數字繪畫一段時間了吧，很多時候我都是發一些很基礎的教程，今天這篇教程不適合小白，但是可以瞭解一下理念。
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上色
再來一個多邊形的人物體態設計
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下面是用三角形來練習透視，還是先確立頭部位置
畫草稿
繪製線稿
上色
再來一個多邊形的人物體態設計
上方的體態都練習得差不多後就可以來練多邊形了
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再來一個多邊形的人物體態設計
上方的體態都練習得差不多後就可以來練多邊形了
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然後根據頭部繪製身體，要記住身體部位不能超出圈外，看下圖的演示
這樣一來就得到了一個大透視的身體軀幹。再來上色
再來給這四張圖打光，觀察下圖的打光方式，其實打光還是看你對結構的理解
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下面是用三角形來練習透視，還是先確立頭部位置
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上色
再來一個多邊形的人物體態設計
上方的體態都練習得差不多後就可以來練多邊形了
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畫草稿
繪製線稿
上色
再來一個多邊形的人物體態設計
上方的體態都練習得差不多後就可以來練多邊形了
最後是一組根據輔助線畫頭髮的教程，可以學習一下
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再來給這四張圖打光，觀察下圖的打光方式，其實打光還是看你對結構的理解
畫人物時也要順便把體態考慮進去，比如圖一的打電話站姿時，下半身，上半身，頭部，都是面向不一樣的方向，這樣才能給觀眾一種順眼的感覺。
下面是用三角形來練習透視，還是先確立頭部位置
畫草稿
繪製線稿
上色
再來一個多邊形的人物體態設計
上方的體態都練習得差不多後就可以來練多邊形了
最後是一組根據輔助線畫頭髮的教程，可以學習一下
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這樣一來就得到了一個大透視的身體軀幹。再來上色
再來給這四張圖打光，觀察下圖的打光方式，其實打光還是看你對結構的理解
畫人物時也要順便把體態考慮進去，比如圖一的打電話站姿時，下半身，上半身，頭部，都是面向不一樣的方向，這樣才能給觀眾一種順眼的感覺。
下面是用三角形來練習透視，還是先確立頭部位置
畫草稿
繪製線稿
上色
再來一個多邊形的人物體態設計
上方的體態都練習得差不多後就可以來練多邊形了
最後是一組根據輔助線畫頭髮的教程，可以學習一下
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再來給這四張圖打光，觀察下圖的打光方式，其實打光還是看你對結構的理解
畫人物時也要順便把體態考慮進去，比如圖一的打電話站姿時，下半身，上半身，頭部，都是面向不一樣的方向，這樣才能給觀眾一種順眼的感覺。
下面是用三角形來練習透視，還是先確立頭部位置
畫草稿
繪製線稿
上色
再來一個多邊形的人物體態設計
上方的體態都練習得差不多後就可以來練多邊形了
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再來給這四張圖打光，觀察下圖的打光方式，其實打光還是看你對結構的理解
畫人物時也要順便把體態考慮進去，比如圖一的打電話站姿時，下半身，上半身，頭部，都是面向不一樣的方向，這樣才能給觀眾一種順眼的感覺。
下面是用三角形來練習透視，還是先確立頭部位置
畫草稿
繪製線稿
上色
再來一個多邊形的人物體態設計
上方的體態都練習得差不多後就可以來練多邊形了
最後是一組根據輔助線畫頭髮的教程，可以學習一下
關注我的朋友很多都接觸板繪數字繪畫一段時間了吧，很多時候我都是發一些很基礎的教程，今天這篇教程不適合小白，但是可以瞭解一下理念。
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下面講解的是怎麼畫出大透視的體態頭髮，在繪製頭髮的時候我們應該先確立頭髮的起點，即發旋的位置，再確立髮絲方向，這也是讓頭髮飄逸的一步，具體操作如下：
而男性繪畫髮型時則不一樣（長髮男除外），需要確立的是頭髮的分界線，再從線兩端延伸，繪製流程如下
接下來講解的是人體體態的透視，這一點非常考究你對透視的理解，但是我們可以把它用另外一種方式去設計。先畫一個圓，並且標誌出頭部的位置
然後根據頭部繪製身體，要記住身體部位不能超出圈外，看下圖的演示
這樣一來就得到了一個大透視的身體軀幹。再來上色
再來給這四張圖打光，觀察下圖的打光方式，其實打光還是看你對結構的理解
畫人物時也要順便把體態考慮進去，比如圖一的打電話站姿時，下半身，上半身，頭部，都是面向不一樣的方向，這樣才能給觀眾一種順眼的感覺。
下面是用三角形來練習透視，還是先確立頭部位置
畫草稿
繪製線稿
上色
再來一個多邊形的人物體態設計
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然後根據頭部繪製身體，要記住身體部位不能超出圈外，看下圖的演示
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畫草稿
繪製線稿
上色
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