葉盛蘭

1978年6月15日，京劇表演藝術家葉盛蘭去世，享年64歲。“四大名旦”興起以後，相繼出現了一些著名的小生，較早的有姜妙香、金仲仁；較晚的就是俞振飛、葉盛蘭。而在小生行中能自己組班掛頭牌的，迄今為止，京劇史上只有葉盛蘭一人。他被公認為當代京劇小生的首席演員、“葉派”小生的創始人。

葉盛蘭在《群英會》中飾演周瑜

“葉派”小生創始人

葉盛蘭能成為京劇大師，與家學淵源密不可分。人們都知道，京劇的發展起源於“四大徽班”進京為乾隆皇帝祝八十大壽。其中的“四喜”班在咸豐、同治年間出了兩個有名的藝人：哥哥葉中定、弟弟葉中興，兄弟倆搭班唱戲。這個葉中定，就是葉盛蘭的祖父。葉盛蘭的父親葉春善是成就卓越的戲曲教育家，是舊式京劇學校富連成社的社長。富連成社是京劇教育史上辦學時間最長、造就人才最多、影響最為深遠的一所科班，成立於1904年，班主為牛子厚，社長就是葉春善。

葉盛蘭六歲就讀於北平師大平民小學，九歲聽從父命，輟學從藝，入富連成社。初習旦角，由張彩林開蒙。因英武有餘，柔媚不足，在蕭長華等明師的建議下，他父親及時讓他改學小生，先後得到過張彩林、蕭連芳、曹心泉、蕭長華等優秀教師的傳授，打下了堅實的基礎。

葉盛蘭在京劇《探莊》中飾演石秀

葉盛蘭的武小生戲還特別得到他的姐夫茹富蘭的悉心傳授。茹富蘭也是出身富連成社的著名小生和武生藝術家。他的表演以規範嚴謹而著稱，葉盛蘭向他學習《石秀探莊》、《八大錘》、《雅觀樓》等戲，奠定了他以後成為文武全才藝術家的重要基礎。1930年葉盛蘭滿科，他一面留在富連成科班的學生劇團裡演出，這在當時叫“效力”；一面又拜當時的小生泰斗程繼先為師，以求深造。

一方面有很好的家學淵源，另一方面又師從多位名家，所以葉盛蘭很快就脫穎而出。1931年秋，他應馬連良之邀，入扶風社，為馬連良配演《四進士》、《十老安劉》、《清官冊》、《蘇武牧羊》等劇。葉盛蘭在與馬連良合作中相得益彰，充分發揮了個人所長。此後，他又與筱翠花、章遏雲、華慧麟、言慧珠、吳素秋、李玉茹、張君秋等名家合作，演出《紅梅閣》、《獨佔花魁》、《得意緣》、《虹霓關》、《遊園驚夢》等劇目，聲名一日高過一日。

戲評家評價，葉盛蘭對程派京劇的表演、武打、念、做諸方面進行了全面的繼承，並在多年的舞臺實踐中有了重大的突破和發展，“青出於藍而勝於藍”。葉盛蘭扮武將壯武健爽，英氣逼人，演文生清秀飄逸，富有書卷氣。他在舞臺上把周瑜的意得志滿、呂布的剛愎自用、羅成的悲壯蒼涼演繹得惟妙惟肖，被公認為當代京劇小生的首席演員、“葉派”小生的創始人。

《八大錘》葉盛蘭飾陸文龍

被批為“伸向中國京劇界的罪惡黑手”

葉盛蘭的成名與葉氏的京劇世界和富連成社的培養密不可分，而他後半生的人生悲劇也與富連成社和他複雜的家族關係密不可分。

葉盛蘭的父親葉春善1903年娶妻，之後生有五子四女。長子葉龍章先在張學良東北軍供職，1935年接替父親任“富連成”社長。次子葉蔭章為京劇武場（京劇伴奏中的打擊樂隊稱為武場）鼓師。三子葉盛章，武丑演員。四子葉盛蘭，文武小生。五子葉盛長，文武老生。

富連成社是京劇科班，科班出來的名角在全國各地演出，慢慢地就形成了藝人“江湖”，葉盛蘭自然也是江湖中人。他有著梨園世家的背景，有著不到二十歲就出名的藝術前景，所以在江湖中很有地位。就連當時的京劇大師梅蘭芳都格外關照葉盛蘭這個師弟。1933年秋，梅蘭芳邀請葉盛蘭在上海大舞臺合演《奇雙會》，這讓葉盛蘭紅遍上海灘。

《雅觀樓》葉盛蘭飾李存孝

1945年夏，葉盛蘭成立育華社，開創了京劇小生挑班的先例。他先後演出了《周瑜》、《呂布》、《羅成》、《十三太保》等著名小生戲，取得了突出的成就，贏得了“活周瑜”、“活呂布”之譽。在京劇歷史上，老生演員做臺柱子“挑頭牌”是名正言順的，後來，由青衣組班“挑大樑”也算正常。葉盛蘭組建育華社之後，他第一次以小生行當掛頭牌演出。這當然是創舉，是對京劇藝術的推動，“葉派”小生就此成了京劇的又一個流派。由此可見葉盛蘭當年的“江湖”地位。

1957年6月5日，戲曲界在北京召開整風座談會。在座談會上，葉盛蘭第一個發言。他說，梅蘭芳雖是中國京劇院院長，但實際上是有職無權，黨政幹部獨攬大權，不懂裝懂。京劇院的矛盾重重，工作一團糟。他說：中國京劇院劇目是照著延安的《三打祝家莊》的路子搞，還是應該保持京劇原有的風貌？有一個劇種演《白毛女》就行了，不能叫所有劇種都唱《白毛女》。

在座談會上把一肚子意見都說出的葉盛蘭感覺很爽。會後，他到盛長家小憩，感慨地說：“這是我有生以來最痛快的一天。”

他哪裡知道，悲劇正在向他走來。

《水淹下邳》葉盛蘭飾呂布

三天後，6月8日《人民日報》發表社論《這是為什麼？》，“反右派”運動拉開了大幕。由於在戲曲座談會上的“放炮”，葉盛蘭很快成了中國戲曲界僅次於張伯駒、吳祖光的右派分子，是章伯鈞伸向中國京劇界的“罪惡黑手”。

批判葉盛蘭的大會，每次都是組織規模盛大，有四五百人蔘加。從梅蘭芳、歐陽予倩往下數，京劇名伶幾乎無一缺席。文化部一位副部長代表文化部在大會講話，給葉盛蘭定為“是戲曲界從鬧個人名利走向反黨反社會主義的典型，京劇界裡最危險的右派分子和黑暗勢力、封建把頭的餘孽……也是比較全面的反面教員”。

1957年，葉盛蘭43歲。正當年富力強之際，葉盛蘭的人生卻進入了悲劇階段。

葉盛蘭和杜近芳

從“右派”到生命的最後階段

被打成“右派”之後，葉盛蘭名角的“範兒”當然大受影響。上頭對葉盛蘭的處理可謂別出心裁：給他戴上右派帽子，但不登報宣佈；允許他上臺唱戲，但不準出場謝幕。

據說，葉盛蘭為了取得更好的政治表現，在舞臺上格外賣力地演出。因此，內行人認為葉盛蘭自1957年以後的表演有力度過大之嫌。更關鍵的是，1957年之後的戲劇“江湖”已不再是葉盛蘭的“江湖”。他雖然登臺唱戲，但待遇已經一落千丈了。單間化妝室讓別人佔了，他被趕到公共化妝室。原來他化妝用的是二百瓦的大燈，現在是十五瓦的小燈；原來是大穿衣鏡，現在給他的是一面貼著橡皮膏的小鏡子。更荒唐的是，一次到上海演出，別人的名字都是紅的，而葉盛蘭的名字卻是黑的。除了唱戲，葉盛蘭還要幹許多雜活，如打掃劇場、給演員打水、疊戲衣等等。

言慧珠與葉盛蘭演出《得意緣》

1966年“文革”開始，葉盛蘭和他的葉氏家族再次受到衝擊。他的三哥葉盛章在被關押批鬥了四天四夜後，浮屍通惠河。葉盛蘭聞訊，心膽俱碎，失聲痛哭。而葉盛蘭則被下放到小湯山附近的“五七幹校”參加體力勞動，直到“文革”後期才返回城裡。

1978年6月，葉盛蘭病重住院。在生命的最後階段，他依然沒有忘記京劇藝術，他對弟弟葉盛長說：“老五，小生這行可不能絕了啊。老先生們有多少東西沒傳下呀，就是我身上會的這點兒東西，也該給後輩留下來呀。”說著說著，他滿臉都是淚。住院一週後，葉盛蘭去世。

葉盛蘭在演出前化妝

對於葉盛蘭的一生，章詒和有過這樣的總結：“葉盛蘭活了六十四個春秋，有聲有色，有光有影，有血有淚。從坐科深造，成名創派，到急轉直下，坎坷屈辱，像夜空的星斗，幾無聲息地劃落過去。從明亮到隕滅，其間經歷了長長的黯淡過程……這是人生的悲劇，是時代的寫照，更是中國傳統藝術半個世紀由盛而衰的縮影。”