很多人的童年，都被一隻藍色的，看不出哪裡像貓的“機器貓”陪伴過。
阿蒙、哆啦A夢、小叮噹，都是它的名字。
最恨被叫狸貓、最愛吃銅鑼燒、最怕老鼠，讓它“最沒辦法”的是大雄……它那個裝著無數寶貝的四次元口袋，讓無數人夢寐以求。
這隻由藤子·F·不二雄（原名藤本弘）以“貓+不倒翁”為原型創作的“機器貓”，於1970年首次出現在《小學1—4年級生》雜誌上，一直連載到1996年。
從最初的二維漫畫，到後來的影視動畫作品，到今天，這隻藍色的、圓胖的“機器貓”已經49歲。
除了我們小時候看過的由幾分鐘一章的短片組合成的演繹方式外，由日本東寶株式會社製作的《哆啦A夢》的劇場版，從1980年的《大雄的恐龍》開始，至今已經制作了39部——雖然2005年空缺，但有一部特別版《哆啦A夢：伴你同行》。
今年這一部，叫做《哆啦A夢：大雄的月球探險記》。
近幾年的劇場版已經進入套路模式，通常是大雄因某個想法被同學取笑，哆啦A夢幫他將這個想法變成真。過程中，他們遇到其他小夥伴，而對方往往麻煩纏身，於是大雄、哆啦A夢他們為友誼伸出援手，打敗反派獲得團圓結局。
《哆啦A夢：大雄的月球探險記》依然如此。
大雄認為月球探測器在月球上拍攝到的白影兒是兔子，被胖虎、小夫取笑。哆啦A夢於是用“異說俱樂部徽章”，加上任意門、竹蜻蜓等小道具的輔助，在月球背面的隕石坑內創造了一個“月兔王國”。
在與新轉學來的同學路卡成為朋友、共同參觀“月兔王國”時，大雄捏出來的怪物兔子出場搗亂，為了救遇險的大雄，路卡的神祕身份也由此曝光……
《哆啦A夢》系列故事，永遠有著不變的主題：和平、友情、愛。
如果你是“哆啦A夢”的忠粉兒，《大雄的月球探險記》中便會發現許多熟悉的場景。比如大雄說月球上有兔子，哆啦A夢就給他建了一個“月兔王國”的設定，跟1992年的劇場版《大雄與雲之王國》很像；大雄和哆啦A夢創造“月兔王國”時種植物、設置水源、捏兔子的橋段，又跟2016年的《新.大雄的日本誕生》很像。
此外，還有1983年《大雄的海底鬼巖城》、1993年《大雄的白金迷宮》、2011年《新.大雄與鐵人兵團》、2014年《新.大雄的大魔境》……等諸多劇場版的影子。
喜歡的，可以看作是致敬前作；不愛的，則會感覺橋段重複。
而影片以“輝夜星”為主的後半段，則又高度類似《銃夢》，也就是《阿麗塔》。
不過，木城幸人的《銃夢》是1991年開始在雜誌上連載，哆啦A夢之前的故事中有沒有“輝夜星”這一段我卻不能肯定（實在是太多了），兩者誰“借鑑”誰，也就無法下結論。
輝夜星上那座浮在高空，通過幾十條“管道”與地面聯繫的“宮殿”，與《阿麗塔》中的“撒冷”城如出一轍。
撒冷
“撒冷”城的下面，是垃圾山、低等居民；輝夜星的“宮殿”之下，也是做苦工換取少量食物餬口、生活在汙水棚居中的賤民。
“撒冷”之中的許多高等居民，其實是沒有“腦部”的機械人；輝夜星“宮殿”中的那些守衛，同樣也是可以讓統治者任意驅動使用的機器人。
“輝夜星”人的長相，又像極了范冰冰在《X戰警：逆轉未來》中的造型。
但如果你不計較這些相似呢？那《哆啦A夢：大雄的月球探險記》在其劇場系列中，故事完整度高、致敬元素多、人物形象豐滿，堪稱是該系列中不錯的作品。
大雄依舊是那麼的不著調，哆啦A夢依舊是一邊嘲笑他，一邊又竭力幫他完成想象中的世界，幫他在同學群中挽回面子。
胖虎和小夫依舊是一邊打擊大雄，一邊在哆啦A夢道具營造的世界中被“打臉”，靜香依舊乖巧懂事，關鍵時刻總能不負眾望、不掉鏈子。
除了人設保持度高之外，《哆啦A夢：大雄的月球探險記》中還有兩個看點。
一是“傳說”的植入。
月亮上搗年糕的兔子，契合的是“玉兔”的故事；片中的“露娜”，契合的則是日本“輝夜姬”的故事。
“輝夜姬”是月亮女神、月亮仙女，“露娜”同樣是古羅馬神話中的月亮女神。而大雄他們向露娜說起“輝夜姬”時，露娜也笑著回答“那就是我啊”。
二是對“人工智能”、“現代科技”的反思。
關於“人工智能”，已經有無數的影視作品以其為主題進行創作，有的側重於情感、有的落筆於生活影響。
電子、科技產品，原本都是為方便人類生活而產生，但現在，人類反而被其反控，成為手機、電腦的“奴隸”。
《哆啦A夢：大雄的月球探險記》中，輝夜星的統治者便是人工智能，原本由輝夜星人創造出來的它，成為毀掉這個星球的罪魁。
一旦它被消滅，一片廢墟的輝夜星瞬間恢復藍天白雲、碧水青蔥。
如何在科技發展和環境保護之間取得平衡，減少對自然的破壞，早就是人類面臨的大問題。隔壁的“哥斯拉”，探討的同樣是這個主題。
從6月1日上映截至目前，《哆啦A夢：大雄的月球探險記》票房已近億，豆瓣評分7.5分，看故事、為情懷的觀眾，都找到了自己的滿足點。
這隻圓頭圓腦的藍胖紙，於童年出現在我們的生活中，卻不會只停留在童年時光。就像片中所說，想象力消失才是破壞的開始，所以，保留一顆童心，生活中的不易或許就沒有那麼難以跨過。
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