2020年,這曾經聽起來像是科幻片中遙不可及的未來。
可實際上,距離2020年,只有6個月了。
時間過得總比想象得快。
準確來說,是越來越快。
小時候總是數著日子盼畢業盼升學,好像永遠都不會長大;
可長大後卻發現,時間早已開啟倍速模式,不知不覺跑在了前頭。
一想到這飛奔的時間,整個人也就焦慮起來。
這已經成為現代人的通病了。
在這個全民焦慮、全速前進的時代,更需要好好學習,如何在飛馳的時光中獲得平靜——
《日日是好日》
2020年,這曾經聽起來像是科幻片中遙不可及的未來。
可實際上,距離2020年,只有6個月了。
時間過得總比想象得快。
準確來說,是越來越快。
小時候總是數著日子盼畢業盼升學,好像永遠都不會長大;
可長大後卻發現,時間早已開啟倍速模式,不知不覺跑在了前頭。
一想到這飛奔的時間,整個人也就焦慮起來。
這已經成為現代人的通病了。
在這個全民焦慮、全速前進的時代,更需要好好學習,如何在飛馳的時光中獲得平靜——
《日日是好日》
又是一部日式慢節奏治癒片。
對於這類電影,魚叔從來都是百看不厭。
無論是多煩躁的心情,最後都能被平復地舒舒服服、安安心心。
這種獨特的清新風格,已然成為日本電影的一大特色。
而且明明是看起來就不賺錢的模樣,卻總會請到令人驚喜的演員陣容。
本片也是同樣。
導演是成績單上有《深夜食堂》和《瀨戶內海》的大森立嗣。
有他在,影片畫風一定是溫暖治癒的。
兩位女主。
一位是演技可圈可點的黑木華;
2020年,這曾經聽起來像是科幻片中遙不可及的未來。
可實際上,距離2020年,只有6個月了。
時間過得總比想象得快。
準確來說,是越來越快。
小時候總是數著日子盼畢業盼升學,好像永遠都不會長大;
可長大後卻發現,時間早已開啟倍速模式,不知不覺跑在了前頭。
一想到這飛奔的時間,整個人也就焦慮起來。
這已經成為現代人的通病了。
在這個全民焦慮、全速前進的時代,更需要好好學習,如何在飛馳的時光中獲得平靜——
《日日是好日》
又是一部日式慢節奏治癒片。
對於這類電影,魚叔從來都是百看不厭。
無論是多煩躁的心情,最後都能被平復地舒舒服服、安安心心。
這種獨特的清新風格,已然成為日本電影的一大特色。
而且明明是看起來就不賺錢的模樣,卻總會請到令人驚喜的演員陣容。
本片也是同樣。
導演是成績單上有《深夜食堂》和《瀨戶內海》的大森立嗣。
有他在,影片畫風一定是溫暖治癒的。
兩位女主。
一位是演技可圈可點的黑木華;
另一位則是在去年離開我們的日本國寶級女演員,樹木希林。
2020年,這曾經聽起來像是科幻片中遙不可及的未來。
可實際上,距離2020年,只有6個月了。
時間過得總比想象得快。
準確來說,是越來越快。
小時候總是數著日子盼畢業盼升學,好像永遠都不會長大;
可長大後卻發現,時間早已開啟倍速模式,不知不覺跑在了前頭。
一想到這飛奔的時間,整個人也就焦慮起來。
這已經成為現代人的通病了。
在這個全民焦慮、全速前進的時代,更需要好好學習,如何在飛馳的時光中獲得平靜——
《日日是好日》
又是一部日式慢節奏治癒片。
對於這類電影,魚叔從來都是百看不厭。
無論是多煩躁的心情,最後都能被平復地舒舒服服、安安心心。
這種獨特的清新風格,已然成為日本電影的一大特色。
而且明明是看起來就不賺錢的模樣,卻總會請到令人驚喜的演員陣容。
本片也是同樣。
導演是成績單上有《深夜食堂》和《瀨戶內海》的大森立嗣。
有他在,影片畫風一定是溫暖治癒的。
兩位女主。
一位是演技可圈可點的黑木華;
另一位則是在去年離開我們的日本國寶級女演員,樹木希林。
不得不說,樹木希林在與我們臨別之際交出的兩部作品,都是極優秀的。
一部是斬獲戛納金棕櫚的《小偷家族》;
另一部就是今天這部《日日是好日》。
兩部都進入了日本旬報十佳。
後者則替她拿下了人生最後一個獎,日本學院獎最佳女配角。
2020年,這曾經聽起來像是科幻片中遙不可及的未來。
可實際上,距離2020年,只有6個月了。
時間過得總比想象得快。
準確來說,是越來越快。
小時候總是數著日子盼畢業盼升學,好像永遠都不會長大;
可長大後卻發現,時間早已開啟倍速模式,不知不覺跑在了前頭。
一想到這飛奔的時間,整個人也就焦慮起來。
這已經成為現代人的通病了。
在這個全民焦慮、全速前進的時代,更需要好好學習,如何在飛馳的時光中獲得平靜——
《日日是好日》
又是一部日式慢節奏治癒片。
對於這類電影,魚叔從來都是百看不厭。
無論是多煩躁的心情,最後都能被平復地舒舒服服、安安心心。
這種獨特的清新風格,已然成為日本電影的一大特色。
而且明明是看起來就不賺錢的模樣,卻總會請到令人驚喜的演員陣容。
本片也是同樣。
導演是成績單上有《深夜食堂》和《瀨戶內海》的大森立嗣。
有他在,影片畫風一定是溫暖治癒的。
兩位女主。
一位是演技可圈可點的黑木華;
另一位則是在去年離開我們的日本國寶級女演員,樹木希林。
不得不說,樹木希林在與我們臨別之際交出的兩部作品,都是極優秀的。
一部是斬獲戛納金棕櫚的《小偷家族》;
另一部就是今天這部《日日是好日》。
兩部都進入了日本旬報十佳。
後者則替她拿下了人生最後一個獎,日本學院獎最佳女配角。
與更具社會批判力度的《小偷家族》相比,《日日是好日》更慢,更緩。
從題材,到劇情,都更加日式。
黑木華飾演的女主典子大學快畢業了。
2020年,這曾經聽起來像是科幻片中遙不可及的未來。
可實際上,距離2020年,只有6個月了。
時間過得總比想象得快。
準確來說,是越來越快。
小時候總是數著日子盼畢業盼升學,好像永遠都不會長大;
可長大後卻發現,時間早已開啟倍速模式,不知不覺跑在了前頭。
一想到這飛奔的時間,整個人也就焦慮起來。
這已經成為現代人的通病了。
在這個全民焦慮、全速前進的時代,更需要好好學習,如何在飛馳的時光中獲得平靜——
《日日是好日》
又是一部日式慢節奏治癒片。
對於這類電影,魚叔從來都是百看不厭。
無論是多煩躁的心情,最後都能被平復地舒舒服服、安安心心。
這種獨特的清新風格,已然成為日本電影的一大特色。
而且明明是看起來就不賺錢的模樣,卻總會請到令人驚喜的演員陣容。
本片也是同樣。
導演是成績單上有《深夜食堂》和《瀨戶內海》的大森立嗣。
有他在,影片畫風一定是溫暖治癒的。
兩位女主。
一位是演技可圈可點的黑木華;
另一位則是在去年離開我們的日本國寶級女演員,樹木希林。
不得不說,樹木希林在與我們臨別之際交出的兩部作品,都是極優秀的。
一部是斬獲戛納金棕櫚的《小偷家族》;
另一部就是今天這部《日日是好日》。
兩部都進入了日本旬報十佳。
後者則替她拿下了人生最後一個獎,日本學院獎最佳女配角。
與更具社會批判力度的《小偷家族》相比,《日日是好日》更慢,更緩。
從題材,到劇情,都更加日式。
黑木華飾演的女主典子大學快畢業了。
周圍的朋友們都開始聊起找工作的話題,而她卻比較懵,沒什麼想法,不知道自己該幹什麼。
這處境,想必同樣正面臨畢業季的同學們會頗有共鳴。
但她的表姐美智子就不一樣了。
2020年,這曾經聽起來像是科幻片中遙不可及的未來。
可實際上,距離2020年,只有6個月了。
時間過得總比想象得快。
準確來說,是越來越快。
小時候總是數著日子盼畢業盼升學,好像永遠都不會長大;
可長大後卻發現,時間早已開啟倍速模式,不知不覺跑在了前頭。
一想到這飛奔的時間,整個人也就焦慮起來。
這已經成為現代人的通病了。
在這個全民焦慮、全速前進的時代,更需要好好學習,如何在飛馳的時光中獲得平靜——
《日日是好日》
又是一部日式慢節奏治癒片。
對於這類電影,魚叔從來都是百看不厭。
無論是多煩躁的心情,最後都能被平復地舒舒服服、安安心心。
這種獨特的清新風格,已然成為日本電影的一大特色。
而且明明是看起來就不賺錢的模樣,卻總會請到令人驚喜的演員陣容。
本片也是同樣。
導演是成績單上有《深夜食堂》和《瀨戶內海》的大森立嗣。
有他在,影片畫風一定是溫暖治癒的。
兩位女主。
一位是演技可圈可點的黑木華;
另一位則是在去年離開我們的日本國寶級女演員,樹木希林。
不得不說,樹木希林在與我們臨別之際交出的兩部作品,都是極優秀的。
一部是斬獲戛納金棕櫚的《小偷家族》;
另一部就是今天這部《日日是好日》。
兩部都進入了日本旬報十佳。
後者則替她拿下了人生最後一個獎,日本學院獎最佳女配角。
與更具社會批判力度的《小偷家族》相比,《日日是好日》更慢,更緩。
從題材,到劇情,都更加日式。
黑木華飾演的女主典子大學快畢業了。
周圍的朋友們都開始聊起找工作的話題,而她卻比較懵,沒什麼想法,不知道自己該幹什麼。
這處境,想必同樣正面臨畢業季的同學們會頗有共鳴。
但她的表姐美智子就不一樣了。
美智子直率大方又獨立,對什麼都有強烈興趣,行動力也很強。
俗稱「別人家的孩子」。
某天,典子媽媽隨口聊起茶道,說感興趣可以學習學習。
美智子一如既往地行動派,二話不說就拉上典子,把事情答應了下來。
兩姐妹就這樣開始了茶道學習。
2020年,這曾經聽起來像是科幻片中遙不可及的未來。
可實際上,距離2020年,只有6個月了。
時間過得總比想象得快。
準確來說,是越來越快。
小時候總是數著日子盼畢業盼升學,好像永遠都不會長大;
可長大後卻發現,時間早已開啟倍速模式,不知不覺跑在了前頭。
一想到這飛奔的時間,整個人也就焦慮起來。
這已經成為現代人的通病了。
在這個全民焦慮、全速前進的時代,更需要好好學習,如何在飛馳的時光中獲得平靜——
《日日是好日》
又是一部日式慢節奏治癒片。
對於這類電影,魚叔從來都是百看不厭。
無論是多煩躁的心情,最後都能被平復地舒舒服服、安安心心。
這種獨特的清新風格,已然成為日本電影的一大特色。
而且明明是看起來就不賺錢的模樣,卻總會請到令人驚喜的演員陣容。
本片也是同樣。
導演是成績單上有《深夜食堂》和《瀨戶內海》的大森立嗣。
有他在,影片畫風一定是溫暖治癒的。
兩位女主。
一位是演技可圈可點的黑木華;
另一位則是在去年離開我們的日本國寶級女演員,樹木希林。
不得不說,樹木希林在與我們臨別之際交出的兩部作品,都是極優秀的。
一部是斬獲戛納金棕櫚的《小偷家族》;
另一部就是今天這部《日日是好日》。
兩部都進入了日本旬報十佳。
後者則替她拿下了人生最後一個獎,日本學院獎最佳女配角。
與更具社會批判力度的《小偷家族》相比,《日日是好日》更慢,更緩。
從題材,到劇情,都更加日式。
黑木華飾演的女主典子大學快畢業了。
周圍的朋友們都開始聊起找工作的話題,而她卻比較懵,沒什麼想法,不知道自己該幹什麼。
這處境,想必同樣正面臨畢業季的同學們會頗有共鳴。
但她的表姐美智子就不一樣了。
美智子直率大方又獨立,對什麼都有強烈興趣,行動力也很強。
俗稱「別人家的孩子」。
某天,典子媽媽隨口聊起茶道,說感興趣可以學習學習。
美智子一如既往地行動派,二話不說就拉上典子,把事情答應了下來。
兩姐妹就這樣開始了茶道學習。
茶道是門非常複雜的藝術。
簡單一塊手絹,就有無數種摺疊方式。
塞進胸前和別在腰間的用途都不一樣,講究特別多。
2020年,這曾經聽起來像是科幻片中遙不可及的未來。
可實際上,距離2020年,只有6個月了。
時間過得總比想象得快。
準確來說,是越來越快。
小時候總是數著日子盼畢業盼升學,好像永遠都不會長大;
可長大後卻發現,時間早已開啟倍速模式,不知不覺跑在了前頭。
一想到這飛奔的時間,整個人也就焦慮起來。
這已經成為現代人的通病了。
在這個全民焦慮、全速前進的時代,更需要好好學習,如何在飛馳的時光中獲得平靜——
《日日是好日》
又是一部日式慢節奏治癒片。
對於這類電影,魚叔從來都是百看不厭。
無論是多煩躁的心情,最後都能被平復地舒舒服服、安安心心。
這種獨特的清新風格,已然成為日本電影的一大特色。
而且明明是看起來就不賺錢的模樣,卻總會請到令人驚喜的演員陣容。
本片也是同樣。
導演是成績單上有《深夜食堂》和《瀨戶內海》的大森立嗣。
有他在,影片畫風一定是溫暖治癒的。
兩位女主。
一位是演技可圈可點的黑木華;
另一位則是在去年離開我們的日本國寶級女演員,樹木希林。
不得不說,樹木希林在與我們臨別之際交出的兩部作品,都是極優秀的。
一部是斬獲戛納金棕櫚的《小偷家族》;
另一部就是今天這部《日日是好日》。
兩部都進入了日本旬報十佳。
後者則替她拿下了人生最後一個獎,日本學院獎最佳女配角。
與更具社會批判力度的《小偷家族》相比,《日日是好日》更慢,更緩。
從題材,到劇情,都更加日式。
黑木華飾演的女主典子大學快畢業了。
周圍的朋友們都開始聊起找工作的話題,而她卻比較懵,沒什麼想法,不知道自己該幹什麼。
這處境,想必同樣正面臨畢業季的同學們會頗有共鳴。
但她的表姐美智子就不一樣了。
美智子直率大方又獨立,對什麼都有強烈興趣,行動力也很強。
俗稱「別人家的孩子」。
某天,典子媽媽隨口聊起茶道,說感興趣可以學習學習。
美智子一如既往地行動派,二話不說就拉上典子,把事情答應了下來。
兩姐妹就這樣開始了茶道學習。
茶道是門非常複雜的藝術。
簡單一塊手絹,就有無數種摺疊方式。
塞進胸前和別在腰間的用途都不一樣,講究特別多。
即便是開門進屋這一個再日常不過的動作,也很有說頭。
捧起水罐時,手指必須併攏;
左手開門,左腳先進;
一塊榻榻米要六步走完,第七步要剛好踩進下一塊榻榻米…
2020年,這曾經聽起來像是科幻片中遙不可及的未來。
可實際上,距離2020年,只有6個月了。
時間過得總比想象得快。
準確來說,是越來越快。
小時候總是數著日子盼畢業盼升學,好像永遠都不會長大;
可長大後卻發現,時間早已開啟倍速模式,不知不覺跑在了前頭。
一想到這飛奔的時間,整個人也就焦慮起來。
這已經成為現代人的通病了。
在這個全民焦慮、全速前進的時代,更需要好好學習,如何在飛馳的時光中獲得平靜——
《日日是好日》
又是一部日式慢節奏治癒片。
對於這類電影,魚叔從來都是百看不厭。
無論是多煩躁的心情,最後都能被平復地舒舒服服、安安心心。
這種獨特的清新風格,已然成為日本電影的一大特色。
而且明明是看起來就不賺錢的模樣,卻總會請到令人驚喜的演員陣容。
本片也是同樣。
導演是成績單上有《深夜食堂》和《瀨戶內海》的大森立嗣。
有他在,影片畫風一定是溫暖治癒的。
兩位女主。
一位是演技可圈可點的黑木華;
另一位則是在去年離開我們的日本國寶級女演員,樹木希林。
不得不說,樹木希林在與我們臨別之際交出的兩部作品,都是極優秀的。
一部是斬獲戛納金棕櫚的《小偷家族》;
另一部就是今天這部《日日是好日》。
兩部都進入了日本旬報十佳。
後者則替她拿下了人生最後一個獎,日本學院獎最佳女配角。
與更具社會批判力度的《小偷家族》相比,《日日是好日》更慢,更緩。
從題材,到劇情,都更加日式。
黑木華飾演的女主典子大學快畢業了。
周圍的朋友們都開始聊起找工作的話題,而她卻比較懵,沒什麼想法,不知道自己該幹什麼。
這處境,想必同樣正面臨畢業季的同學們會頗有共鳴。
但她的表姐美智子就不一樣了。
美智子直率大方又獨立,對什麼都有強烈興趣,行動力也很強。
俗稱「別人家的孩子」。
某天,典子媽媽隨口聊起茶道,說感興趣可以學習學習。
美智子一如既往地行動派,二話不說就拉上典子,把事情答應了下來。
兩姐妹就這樣開始了茶道學習。
茶道是門非常複雜的藝術。
簡單一塊手絹,就有無數種摺疊方式。
塞進胸前和別在腰間的用途都不一樣,講究特別多。
即便是開門進屋這一個再日常不過的動作,也很有說頭。
捧起水罐時,手指必須併攏;
左手開門,左腳先進;
一塊榻榻米要六步走完,第七步要剛好踩進下一塊榻榻米…
具體泡茶環節規矩更多。
舀水不能從水罐表面舀,而是要從底部舀;
倒茶時,泡沫不要打出太多,也不能太少;
而且茶杯裡茶水最終一定要形成月牙的形狀。
2020年,這曾經聽起來像是科幻片中遙不可及的未來。
可實際上,距離2020年,只有6個月了。
時間過得總比想象得快。
準確來說,是越來越快。
小時候總是數著日子盼畢業盼升學,好像永遠都不會長大;
可長大後卻發現,時間早已開啟倍速模式,不知不覺跑在了前頭。
一想到這飛奔的時間,整個人也就焦慮起來。
這已經成為現代人的通病了。
在這個全民焦慮、全速前進的時代,更需要好好學習,如何在飛馳的時光中獲得平靜——
《日日是好日》
又是一部日式慢節奏治癒片。
對於這類電影,魚叔從來都是百看不厭。
無論是多煩躁的心情,最後都能被平復地舒舒服服、安安心心。
這種獨特的清新風格,已然成為日本電影的一大特色。
而且明明是看起來就不賺錢的模樣,卻總會請到令人驚喜的演員陣容。
本片也是同樣。
導演是成績單上有《深夜食堂》和《瀨戶內海》的大森立嗣。
有他在,影片畫風一定是溫暖治癒的。
兩位女主。
一位是演技可圈可點的黑木華;
另一位則是在去年離開我們的日本國寶級女演員,樹木希林。
不得不說,樹木希林在與我們臨別之際交出的兩部作品,都是極優秀的。
一部是斬獲戛納金棕櫚的《小偷家族》;
另一部就是今天這部《日日是好日》。
兩部都進入了日本旬報十佳。
後者則替她拿下了人生最後一個獎,日本學院獎最佳女配角。
與更具社會批判力度的《小偷家族》相比,《日日是好日》更慢,更緩。
從題材,到劇情,都更加日式。
黑木華飾演的女主典子大學快畢業了。
周圍的朋友們都開始聊起找工作的話題,而她卻比較懵,沒什麼想法,不知道自己該幹什麼。
這處境,想必同樣正面臨畢業季的同學們會頗有共鳴。
但她的表姐美智子就不一樣了。
美智子直率大方又獨立,對什麼都有強烈興趣,行動力也很強。
俗稱「別人家的孩子」。
某天,典子媽媽隨口聊起茶道,說感興趣可以學習學習。
美智子一如既往地行動派,二話不說就拉上典子,把事情答應了下來。
兩姐妹就這樣開始了茶道學習。
茶道是門非常複雜的藝術。
簡單一塊手絹,就有無數種摺疊方式。
塞進胸前和別在腰間的用途都不一樣,講究特別多。
即便是開門進屋這一個再日常不過的動作,也很有說頭。
捧起水罐時,手指必須併攏;
左手開門,左腳先進;
一塊榻榻米要六步走完,第七步要剛好踩進下一塊榻榻米…
具體泡茶環節規矩更多。
舀水不能從水罐表面舀,而是要從底部舀;
倒茶時,泡沫不要打出太多,也不能太少;
而且茶杯裡茶水最終一定要形成月牙的形狀。
兩姐妹完全打開了新世界的大門。
一開始勁頭十足,學得有模有樣。
可對於20歲的年輕人來說,學一兩次開開眼,熱情也就消磨得差不多了。
這麼節奏慢,又講究的東西,學久了,畢竟還是煩悶。
尤其是很多規矩,實在太過複雜細密,不免讓人覺得是形式主義。
2020年,這曾經聽起來像是科幻片中遙不可及的未來。
可實際上,距離2020年,只有6個月了。
時間過得總比想象得快。
準確來說,是越來越快。
小時候總是數著日子盼畢業盼升學,好像永遠都不會長大;
可長大後卻發現,時間早已開啟倍速模式,不知不覺跑在了前頭。
一想到這飛奔的時間,整個人也就焦慮起來。
這已經成為現代人的通病了。
在這個全民焦慮、全速前進的時代,更需要好好學習,如何在飛馳的時光中獲得平靜——
《日日是好日》
又是一部日式慢節奏治癒片。
對於這類電影,魚叔從來都是百看不厭。
無論是多煩躁的心情,最後都能被平復地舒舒服服、安安心心。
這種獨特的清新風格,已然成為日本電影的一大特色。
而且明明是看起來就不賺錢的模樣,卻總會請到令人驚喜的演員陣容。
本片也是同樣。
導演是成績單上有《深夜食堂》和《瀨戶內海》的大森立嗣。
有他在,影片畫風一定是溫暖治癒的。
兩位女主。
一位是演技可圈可點的黑木華;
另一位則是在去年離開我們的日本國寶級女演員,樹木希林。
不得不說,樹木希林在與我們臨別之際交出的兩部作品,都是極優秀的。
一部是斬獲戛納金棕櫚的《小偷家族》;
另一部就是今天這部《日日是好日》。
兩部都進入了日本旬報十佳。
後者則替她拿下了人生最後一個獎,日本學院獎最佳女配角。
與更具社會批判力度的《小偷家族》相比,《日日是好日》更慢,更緩。
從題材,到劇情,都更加日式。
黑木華飾演的女主典子大學快畢業了。
周圍的朋友們都開始聊起找工作的話題,而她卻比較懵,沒什麼想法,不知道自己該幹什麼。
這處境,想必同樣正面臨畢業季的同學們會頗有共鳴。
但她的表姐美智子就不一樣了。
美智子直率大方又獨立,對什麼都有強烈興趣,行動力也很強。
俗稱「別人家的孩子」。
某天,典子媽媽隨口聊起茶道,說感興趣可以學習學習。
美智子一如既往地行動派,二話不說就拉上典子,把事情答應了下來。
兩姐妹就這樣開始了茶道學習。
茶道是門非常複雜的藝術。
簡單一塊手絹,就有無數種摺疊方式。
塞進胸前和別在腰間的用途都不一樣,講究特別多。
即便是開門進屋這一個再日常不過的動作,也很有說頭。
捧起水罐時,手指必須併攏;
左手開門,左腳先進;
一塊榻榻米要六步走完,第七步要剛好踩進下一塊榻榻米…
具體泡茶環節規矩更多。
舀水不能從水罐表面舀,而是要從底部舀;
倒茶時,泡沫不要打出太多,也不能太少;
而且茶杯裡茶水最終一定要形成月牙的形狀。
兩姐妹完全打開了新世界的大門。
一開始勁頭十足,學得有模有樣。
可對於20歲的年輕人來說,學一兩次開開眼,熱情也就消磨得差不多了。
這麼節奏慢,又講究的東西,學久了,畢竟還是煩悶。
尤其是很多規矩,實在太過複雜細密,不免讓人覺得是形式主義。
很快,耐不住性子的美智子開始三天打魚兩天晒網,藉著各種理由缺課。
後來找到工作,進了公司上班,來的次數就更少了。
又過了幾年,她從公司辭職,回老家結婚生子,從此便徹底與茶道告別了。
美智子做事風風火火,人生也是一帆風順,不斷推進,似乎從來沒有被卡住過。
2020年,這曾經聽起來像是科幻片中遙不可及的未來。
可實際上,距離2020年,只有6個月了。
時間過得總比想象得快。
準確來說,是越來越快。
小時候總是數著日子盼畢業盼升學,好像永遠都不會長大;
可長大後卻發現,時間早已開啟倍速模式,不知不覺跑在了前頭。
一想到這飛奔的時間,整個人也就焦慮起來。
這已經成為現代人的通病了。
在這個全民焦慮、全速前進的時代,更需要好好學習,如何在飛馳的時光中獲得平靜——
《日日是好日》
又是一部日式慢節奏治癒片。
對於這類電影,魚叔從來都是百看不厭。
無論是多煩躁的心情,最後都能被平復地舒舒服服、安安心心。
這種獨特的清新風格,已然成為日本電影的一大特色。
而且明明是看起來就不賺錢的模樣,卻總會請到令人驚喜的演員陣容。
本片也是同樣。
導演是成績單上有《深夜食堂》和《瀨戶內海》的大森立嗣。
有他在,影片畫風一定是溫暖治癒的。
兩位女主。
一位是演技可圈可點的黑木華;
另一位則是在去年離開我們的日本國寶級女演員,樹木希林。
不得不說,樹木希林在與我們臨別之際交出的兩部作品,都是極優秀的。
一部是斬獲戛納金棕櫚的《小偷家族》;
另一部就是今天這部《日日是好日》。
兩部都進入了日本旬報十佳。
後者則替她拿下了人生最後一個獎,日本學院獎最佳女配角。
與更具社會批判力度的《小偷家族》相比,《日日是好日》更慢,更緩。
從題材,到劇情,都更加日式。
黑木華飾演的女主典子大學快畢業了。
周圍的朋友們都開始聊起找工作的話題,而她卻比較懵,沒什麼想法,不知道自己該幹什麼。
這處境,想必同樣正面臨畢業季的同學們會頗有共鳴。
但她的表姐美智子就不一樣了。
美智子直率大方又獨立,對什麼都有強烈興趣,行動力也很強。
俗稱「別人家的孩子」。
某天,典子媽媽隨口聊起茶道,說感興趣可以學習學習。
美智子一如既往地行動派,二話不說就拉上典子,把事情答應了下來。
兩姐妹就這樣開始了茶道學習。
茶道是門非常複雜的藝術。
簡單一塊手絹,就有無數種摺疊方式。
塞進胸前和別在腰間的用途都不一樣,講究特別多。
即便是開門進屋這一個再日常不過的動作,也很有說頭。
捧起水罐時,手指必須併攏;
左手開門,左腳先進;
一塊榻榻米要六步走完,第七步要剛好踩進下一塊榻榻米…
具體泡茶環節規矩更多。
舀水不能從水罐表面舀,而是要從底部舀;
倒茶時,泡沫不要打出太多,也不能太少;
而且茶杯裡茶水最終一定要形成月牙的形狀。
兩姐妹完全打開了新世界的大門。
一開始勁頭十足,學得有模有樣。
可對於20歲的年輕人來說,學一兩次開開眼,熱情也就消磨得差不多了。
這麼節奏慢,又講究的東西,學久了,畢竟還是煩悶。
尤其是很多規矩,實在太過複雜細密,不免讓人覺得是形式主義。
很快,耐不住性子的美智子開始三天打魚兩天晒網,藉著各種理由缺課。
後來找到工作,進了公司上班,來的次數就更少了。
又過了幾年,她從公司辭職,回老家結婚生子,從此便徹底與茶道告別了。
美智子做事風風火火,人生也是一帆風順,不斷推進,似乎從來沒有被卡住過。
相比之下,典子就顯得坎坷多了。
她對自己的人生進程一直都沒什麼想法,不知道自己該做什麼。
所有的事都是按照安排,按照規則來做的。
就連茶道課,有時候明明不想去,也還是會在一陣糾結後咬牙堅持。
生怕壞了規矩。
2020年,這曾經聽起來像是科幻片中遙不可及的未來。
可實際上,距離2020年,只有6個月了。
時間過得總比想象得快。
準確來說,是越來越快。
小時候總是數著日子盼畢業盼升學,好像永遠都不會長大;
可長大後卻發現,時間早已開啟倍速模式,不知不覺跑在了前頭。
一想到這飛奔的時間,整個人也就焦慮起來。
這已經成為現代人的通病了。
在這個全民焦慮、全速前進的時代,更需要好好學習,如何在飛馳的時光中獲得平靜——
《日日是好日》
又是一部日式慢節奏治癒片。
對於這類電影,魚叔從來都是百看不厭。
無論是多煩躁的心情,最後都能被平復地舒舒服服、安安心心。
這種獨特的清新風格,已然成為日本電影的一大特色。
而且明明是看起來就不賺錢的模樣,卻總會請到令人驚喜的演員陣容。
本片也是同樣。
導演是成績單上有《深夜食堂》和《瀨戶內海》的大森立嗣。
有他在,影片畫風一定是溫暖治癒的。
兩位女主。
一位是演技可圈可點的黑木華;
另一位則是在去年離開我們的日本國寶級女演員,樹木希林。
不得不說,樹木希林在與我們臨別之際交出的兩部作品,都是極優秀的。
一部是斬獲戛納金棕櫚的《小偷家族》;
另一部就是今天這部《日日是好日》。
兩部都進入了日本旬報十佳。
後者則替她拿下了人生最後一個獎,日本學院獎最佳女配角。
與更具社會批判力度的《小偷家族》相比,《日日是好日》更慢,更緩。
從題材,到劇情,都更加日式。
黑木華飾演的女主典子大學快畢業了。
周圍的朋友們都開始聊起找工作的話題,而她卻比較懵,沒什麼想法,不知道自己該幹什麼。
這處境,想必同樣正面臨畢業季的同學們會頗有共鳴。
但她的表姐美智子就不一樣了。
美智子直率大方又獨立,對什麼都有強烈興趣,行動力也很強。
俗稱「別人家的孩子」。
某天,典子媽媽隨口聊起茶道,說感興趣可以學習學習。
美智子一如既往地行動派,二話不說就拉上典子,把事情答應了下來。
兩姐妹就這樣開始了茶道學習。
茶道是門非常複雜的藝術。
簡單一塊手絹,就有無數種摺疊方式。
塞進胸前和別在腰間的用途都不一樣,講究特別多。
即便是開門進屋這一個再日常不過的動作,也很有說頭。
捧起水罐時,手指必須併攏;
左手開門,左腳先進;
一塊榻榻米要六步走完,第七步要剛好踩進下一塊榻榻米…
具體泡茶環節規矩更多。
舀水不能從水罐表面舀,而是要從底部舀;
倒茶時,泡沫不要打出太多,也不能太少;
而且茶杯裡茶水最終一定要形成月牙的形狀。
兩姐妹完全打開了新世界的大門。
一開始勁頭十足,學得有模有樣。
可對於20歲的年輕人來說,學一兩次開開眼,熱情也就消磨得差不多了。
這麼節奏慢,又講究的東西,學久了,畢竟還是煩悶。
尤其是很多規矩,實在太過複雜細密,不免讓人覺得是形式主義。
很快,耐不住性子的美智子開始三天打魚兩天晒網,藉著各種理由缺課。
後來找到工作,進了公司上班,來的次數就更少了。
又過了幾年,她從公司辭職,回老家結婚生子,從此便徹底與茶道告別了。
美智子做事風風火火,人生也是一帆風順,不斷推進,似乎從來沒有被卡住過。
相比之下,典子就顯得坎坷多了。
她對自己的人生進程一直都沒什麼想法,不知道自己該做什麼。
所有的事都是按照安排,按照規則來做的。
就連茶道課,有時候明明不想去,也還是會在一陣糾結後咬牙堅持。
生怕壞了規矩。
她想去出版社工作,結果考不上,就做了自由撰稿人;
她想像同齡人一樣結婚,結果婚前男友劈腿了。
她的整個人生從來沒有主動過,一直在被選擇,被甩開,被決定。
2020年,這曾經聽起來像是科幻片中遙不可及的未來。
可實際上,距離2020年,只有6個月了。
時間過得總比想象得快。
準確來說,是越來越快。
小時候總是數著日子盼畢業盼升學,好像永遠都不會長大;
可長大後卻發現,時間早已開啟倍速模式,不知不覺跑在了前頭。
一想到這飛奔的時間,整個人也就焦慮起來。
這已經成為現代人的通病了。
在這個全民焦慮、全速前進的時代,更需要好好學習,如何在飛馳的時光中獲得平靜——
《日日是好日》
又是一部日式慢節奏治癒片。
對於這類電影,魚叔從來都是百看不厭。
無論是多煩躁的心情,最後都能被平復地舒舒服服、安安心心。
這種獨特的清新風格,已然成為日本電影的一大特色。
而且明明是看起來就不賺錢的模樣,卻總會請到令人驚喜的演員陣容。
本片也是同樣。
導演是成績單上有《深夜食堂》和《瀨戶內海》的大森立嗣。
有他在,影片畫風一定是溫暖治癒的。
兩位女主。
一位是演技可圈可點的黑木華;
另一位則是在去年離開我們的日本國寶級女演員,樹木希林。
不得不說,樹木希林在與我們臨別之際交出的兩部作品,都是極優秀的。
一部是斬獲戛納金棕櫚的《小偷家族》;
另一部就是今天這部《日日是好日》。
兩部都進入了日本旬報十佳。
後者則替她拿下了人生最後一個獎,日本學院獎最佳女配角。
與更具社會批判力度的《小偷家族》相比,《日日是好日》更慢,更緩。
從題材,到劇情,都更加日式。
黑木華飾演的女主典子大學快畢業了。
周圍的朋友們都開始聊起找工作的話題,而她卻比較懵,沒什麼想法,不知道自己該幹什麼。
這處境,想必同樣正面臨畢業季的同學們會頗有共鳴。
但她的表姐美智子就不一樣了。
美智子直率大方又獨立,對什麼都有強烈興趣,行動力也很強。
俗稱「別人家的孩子」。
某天,典子媽媽隨口聊起茶道,說感興趣可以學習學習。
美智子一如既往地行動派,二話不說就拉上典子,把事情答應了下來。
兩姐妹就這樣開始了茶道學習。
茶道是門非常複雜的藝術。
簡單一塊手絹,就有無數種摺疊方式。
塞進胸前和別在腰間的用途都不一樣,講究特別多。
即便是開門進屋這一個再日常不過的動作,也很有說頭。
捧起水罐時,手指必須併攏;
左手開門,左腳先進;
一塊榻榻米要六步走完,第七步要剛好踩進下一塊榻榻米…
具體泡茶環節規矩更多。
舀水不能從水罐表面舀,而是要從底部舀;
倒茶時,泡沫不要打出太多,也不能太少;
而且茶杯裡茶水最終一定要形成月牙的形狀。
兩姐妹完全打開了新世界的大門。
一開始勁頭十足,學得有模有樣。
可對於20歲的年輕人來說,學一兩次開開眼,熱情也就消磨得差不多了。
這麼節奏慢,又講究的東西,學久了,畢竟還是煩悶。
尤其是很多規矩,實在太過複雜細密,不免讓人覺得是形式主義。
很快,耐不住性子的美智子開始三天打魚兩天晒網,藉著各種理由缺課。
後來找到工作,進了公司上班,來的次數就更少了。
又過了幾年,她從公司辭職,回老家結婚生子,從此便徹底與茶道告別了。
美智子做事風風火火,人生也是一帆風順,不斷推進,似乎從來沒有被卡住過。
相比之下,典子就顯得坎坷多了。
她對自己的人生進程一直都沒什麼想法,不知道自己該做什麼。
所有的事都是按照安排,按照規則來做的。
就連茶道課,有時候明明不想去,也還是會在一陣糾結後咬牙堅持。
生怕壞了規矩。
她想去出版社工作,結果考不上,就做了自由撰稿人;
她想像同齡人一樣結婚,結果婚前男友劈腿了。
她的整個人生從來沒有主動過,一直在被選擇,被甩開,被決定。
眼看著別人收穫了世俗意義上的成功,理想的工作、美滿的婚姻,一步接一步地邁入全新人生階段;
而典子卻始終在原地踏步。
在這樣的處境裡,不焦慮是很難的。
但幸好,她還有茶道。
外面的朋友們來了又走,各有各人生。
但每當回到茶道館,時間似乎就像是被封存了。
老師永遠是那個老師,只有節氣不斷更迭,春來冬去,寒來暑往。
好像只有在這裡,典子的原地踏步才會變得合理一些。
2020年,這曾經聽起來像是科幻片中遙不可及的未來。
可實際上,距離2020年,只有6個月了。
時間過得總比想象得快。
準確來說,是越來越快。
小時候總是數著日子盼畢業盼升學,好像永遠都不會長大;
可長大後卻發現,時間早已開啟倍速模式,不知不覺跑在了前頭。
一想到這飛奔的時間,整個人也就焦慮起來。
這已經成為現代人的通病了。
在這個全民焦慮、全速前進的時代,更需要好好學習,如何在飛馳的時光中獲得平靜——
《日日是好日》
又是一部日式慢節奏治癒片。
對於這類電影,魚叔從來都是百看不厭。
無論是多煩躁的心情,最後都能被平復地舒舒服服、安安心心。
這種獨特的清新風格,已然成為日本電影的一大特色。
而且明明是看起來就不賺錢的模樣,卻總會請到令人驚喜的演員陣容。
本片也是同樣。
導演是成績單上有《深夜食堂》和《瀨戶內海》的大森立嗣。
有他在,影片畫風一定是溫暖治癒的。
兩位女主。
一位是演技可圈可點的黑木華;
另一位則是在去年離開我們的日本國寶級女演員,樹木希林。
不得不說,樹木希林在與我們臨別之際交出的兩部作品,都是極優秀的。
一部是斬獲戛納金棕櫚的《小偷家族》;
另一部就是今天這部《日日是好日》。
兩部都進入了日本旬報十佳。
後者則替她拿下了人生最後一個獎,日本學院獎最佳女配角。
與更具社會批判力度的《小偷家族》相比,《日日是好日》更慢,更緩。
從題材,到劇情,都更加日式。
黑木華飾演的女主典子大學快畢業了。
周圍的朋友們都開始聊起找工作的話題,而她卻比較懵,沒什麼想法,不知道自己該幹什麼。
這處境,想必同樣正面臨畢業季的同學們會頗有共鳴。
但她的表姐美智子就不一樣了。
美智子直率大方又獨立,對什麼都有強烈興趣,行動力也很強。
俗稱「別人家的孩子」。
某天,典子媽媽隨口聊起茶道,說感興趣可以學習學習。
美智子一如既往地行動派,二話不說就拉上典子,把事情答應了下來。
兩姐妹就這樣開始了茶道學習。
茶道是門非常複雜的藝術。
簡單一塊手絹,就有無數種摺疊方式。
塞進胸前和別在腰間的用途都不一樣,講究特別多。
即便是開門進屋這一個再日常不過的動作,也很有說頭。
捧起水罐時,手指必須併攏;
左手開門,左腳先進;
一塊榻榻米要六步走完,第七步要剛好踩進下一塊榻榻米…
具體泡茶環節規矩更多。
舀水不能從水罐表面舀,而是要從底部舀;
倒茶時,泡沫不要打出太多,也不能太少;
而且茶杯裡茶水最終一定要形成月牙的形狀。
兩姐妹完全打開了新世界的大門。
一開始勁頭十足,學得有模有樣。
可對於20歲的年輕人來說,學一兩次開開眼,熱情也就消磨得差不多了。
這麼節奏慢,又講究的東西,學久了,畢竟還是煩悶。
尤其是很多規矩,實在太過複雜細密,不免讓人覺得是形式主義。
很快,耐不住性子的美智子開始三天打魚兩天晒網,藉著各種理由缺課。
後來找到工作,進了公司上班,來的次數就更少了。
又過了幾年,她從公司辭職,回老家結婚生子,從此便徹底與茶道告別了。
美智子做事風風火火,人生也是一帆風順,不斷推進,似乎從來沒有被卡住過。
相比之下,典子就顯得坎坷多了。
她對自己的人生進程一直都沒什麼想法,不知道自己該做什麼。
所有的事都是按照安排,按照規則來做的。
就連茶道課,有時候明明不想去,也還是會在一陣糾結後咬牙堅持。
生怕壞了規矩。
她想去出版社工作,結果考不上,就做了自由撰稿人;
她想像同齡人一樣結婚,結果婚前男友劈腿了。
她的整個人生從來沒有主動過,一直在被選擇,被甩開,被決定。
眼看著別人收穫了世俗意義上的成功,理想的工作、美滿的婚姻,一步接一步地邁入全新人生階段;
而典子卻始終在原地踏步。
在這樣的處境裡,不焦慮是很難的。
但幸好,她還有茶道。
外面的朋友們來了又走,各有各人生。
但每當回到茶道館,時間似乎就像是被封存了。
老師永遠是那個老師,只有節氣不斷更迭,春來冬去,寒來暑往。
好像只有在這裡,典子的原地踏步才會變得合理一些。
在這種慢中,典子逐漸學會了用另一種方式感受生活。
以前典子搞不懂,水罐上層的水,和底層的水,到底有什麼區別。
可是幾年後,在一次舀水時,典子突然發現,底部的水和上層的水倒在茶碗裡,聲音是有很大不同的。
而這聲音中的不同,一般人絕對聽不出來。
2020年,這曾經聽起來像是科幻片中遙不可及的未來。
可實際上,距離2020年,只有6個月了。
時間過得總比想象得快。
準確來說,是越來越快。
小時候總是數著日子盼畢業盼升學,好像永遠都不會長大;
可長大後卻發現,時間早已開啟倍速模式,不知不覺跑在了前頭。
一想到這飛奔的時間,整個人也就焦慮起來。
這已經成為現代人的通病了。
在這個全民焦慮、全速前進的時代,更需要好好學習,如何在飛馳的時光中獲得平靜——
《日日是好日》
又是一部日式慢節奏治癒片。
對於這類電影,魚叔從來都是百看不厭。
無論是多煩躁的心情,最後都能被平復地舒舒服服、安安心心。
這種獨特的清新風格,已然成為日本電影的一大特色。
而且明明是看起來就不賺錢的模樣,卻總會請到令人驚喜的演員陣容。
本片也是同樣。
導演是成績單上有《深夜食堂》和《瀨戶內海》的大森立嗣。
有他在,影片畫風一定是溫暖治癒的。
兩位女主。
一位是演技可圈可點的黑木華;
另一位則是在去年離開我們的日本國寶級女演員,樹木希林。
不得不說,樹木希林在與我們臨別之際交出的兩部作品,都是極優秀的。
一部是斬獲戛納金棕櫚的《小偷家族》;
另一部就是今天這部《日日是好日》。
兩部都進入了日本旬報十佳。
後者則替她拿下了人生最後一個獎,日本學院獎最佳女配角。
與更具社會批判力度的《小偷家族》相比,《日日是好日》更慢,更緩。
從題材,到劇情,都更加日式。
黑木華飾演的女主典子大學快畢業了。
周圍的朋友們都開始聊起找工作的話題,而她卻比較懵,沒什麼想法,不知道自己該幹什麼。
這處境,想必同樣正面臨畢業季的同學們會頗有共鳴。
但她的表姐美智子就不一樣了。
美智子直率大方又獨立,對什麼都有強烈興趣,行動力也很強。
俗稱「別人家的孩子」。
某天,典子媽媽隨口聊起茶道,說感興趣可以學習學習。
美智子一如既往地行動派,二話不說就拉上典子,把事情答應了下來。
兩姐妹就這樣開始了茶道學習。
茶道是門非常複雜的藝術。
簡單一塊手絹,就有無數種摺疊方式。
塞進胸前和別在腰間的用途都不一樣,講究特別多。
即便是開門進屋這一個再日常不過的動作,也很有說頭。
捧起水罐時,手指必須併攏;
左手開門,左腳先進;
一塊榻榻米要六步走完,第七步要剛好踩進下一塊榻榻米…
具體泡茶環節規矩更多。
舀水不能從水罐表面舀,而是要從底部舀;
倒茶時,泡沫不要打出太多,也不能太少;
而且茶杯裡茶水最終一定要形成月牙的形狀。
兩姐妹完全打開了新世界的大門。
一開始勁頭十足,學得有模有樣。
可對於20歲的年輕人來說,學一兩次開開眼,熱情也就消磨得差不多了。
這麼節奏慢,又講究的東西,學久了,畢竟還是煩悶。
尤其是很多規矩,實在太過複雜細密,不免讓人覺得是形式主義。
很快,耐不住性子的美智子開始三天打魚兩天晒網,藉著各種理由缺課。
後來找到工作,進了公司上班,來的次數就更少了。
又過了幾年,她從公司辭職,回老家結婚生子,從此便徹底與茶道告別了。
美智子做事風風火火,人生也是一帆風順,不斷推進,似乎從來沒有被卡住過。
相比之下,典子就顯得坎坷多了。
她對自己的人生進程一直都沒什麼想法,不知道自己該做什麼。
所有的事都是按照安排,按照規則來做的。
就連茶道課,有時候明明不想去,也還是會在一陣糾結後咬牙堅持。
生怕壞了規矩。
她想去出版社工作,結果考不上,就做了自由撰稿人;
她想像同齡人一樣結婚,結果婚前男友劈腿了。
她的整個人生從來沒有主動過,一直在被選擇,被甩開,被決定。
眼看著別人收穫了世俗意義上的成功,理想的工作、美滿的婚姻,一步接一步地邁入全新人生階段;
而典子卻始終在原地踏步。
在這樣的處境裡,不焦慮是很難的。
但幸好,她還有茶道。
外面的朋友們來了又走,各有各人生。
但每當回到茶道館,時間似乎就像是被封存了。
老師永遠是那個老師,只有節氣不斷更迭,春來冬去,寒來暑往。
好像只有在這裡,典子的原地踏步才會變得合理一些。
在這種慢中,典子逐漸學會了用另一種方式感受生活。
以前典子搞不懂,水罐上層的水,和底層的水,到底有什麼區別。
可是幾年後,在一次舀水時,典子突然發現,底部的水和上層的水倒在茶碗裡,聲音是有很大不同的。
而這聲音中的不同,一般人絕對聽不出來。
學習一樣技藝,十幾年如一日。
在日復一日的學習和磨練中,典子逐步獲得了全新的感受和領悟,這不就是我們所說的「開悟」麼。
站在世俗角度,這樣的開悟看起來並沒有多大的意義,既不會讓人升官發財,也不會使人飛黃騰達,似乎有點無用。
可正是這種無用,反而是人活一世最有用的收穫。
在典子三十多歲時,父親突然病逝了。
去世前,父親曾給她打過電話,說想見一面,但典子卻以沒空為由拒絕了。
2020年,這曾經聽起來像是科幻片中遙不可及的未來。
可實際上,距離2020年,只有6個月了。
時間過得總比想象得快。
準確來說,是越來越快。
小時候總是數著日子盼畢業盼升學,好像永遠都不會長大;
可長大後卻發現,時間早已開啟倍速模式,不知不覺跑在了前頭。
一想到這飛奔的時間,整個人也就焦慮起來。
這已經成為現代人的通病了。
在這個全民焦慮、全速前進的時代,更需要好好學習,如何在飛馳的時光中獲得平靜——
《日日是好日》
又是一部日式慢節奏治癒片。
對於這類電影,魚叔從來都是百看不厭。
無論是多煩躁的心情,最後都能被平復地舒舒服服、安安心心。
這種獨特的清新風格,已然成為日本電影的一大特色。
而且明明是看起來就不賺錢的模樣,卻總會請到令人驚喜的演員陣容。
本片也是同樣。
導演是成績單上有《深夜食堂》和《瀨戶內海》的大森立嗣。
有他在,影片畫風一定是溫暖治癒的。
兩位女主。
一位是演技可圈可點的黑木華;
另一位則是在去年離開我們的日本國寶級女演員,樹木希林。
不得不說,樹木希林在與我們臨別之際交出的兩部作品,都是極優秀的。
一部是斬獲戛納金棕櫚的《小偷家族》;
另一部就是今天這部《日日是好日》。
兩部都進入了日本旬報十佳。
後者則替她拿下了人生最後一個獎,日本學院獎最佳女配角。
與更具社會批判力度的《小偷家族》相比,《日日是好日》更慢,更緩。
從題材,到劇情,都更加日式。
黑木華飾演的女主典子大學快畢業了。
周圍的朋友們都開始聊起找工作的話題,而她卻比較懵,沒什麼想法,不知道自己該幹什麼。
這處境,想必同樣正面臨畢業季的同學們會頗有共鳴。
但她的表姐美智子就不一樣了。
美智子直率大方又獨立,對什麼都有強烈興趣,行動力也很強。
俗稱「別人家的孩子」。
某天,典子媽媽隨口聊起茶道,說感興趣可以學習學習。
美智子一如既往地行動派,二話不說就拉上典子,把事情答應了下來。
兩姐妹就這樣開始了茶道學習。
茶道是門非常複雜的藝術。
簡單一塊手絹,就有無數種摺疊方式。
塞進胸前和別在腰間的用途都不一樣,講究特別多。
即便是開門進屋這一個再日常不過的動作,也很有說頭。
捧起水罐時,手指必須併攏;
左手開門,左腳先進;
一塊榻榻米要六步走完,第七步要剛好踩進下一塊榻榻米…
具體泡茶環節規矩更多。
舀水不能從水罐表面舀,而是要從底部舀;
倒茶時,泡沫不要打出太多,也不能太少;
而且茶杯裡茶水最終一定要形成月牙的形狀。
兩姐妹完全打開了新世界的大門。
一開始勁頭十足,學得有模有樣。
可對於20歲的年輕人來說,學一兩次開開眼,熱情也就消磨得差不多了。
這麼節奏慢,又講究的東西,學久了,畢竟還是煩悶。
尤其是很多規矩,實在太過複雜細密,不免讓人覺得是形式主義。
很快,耐不住性子的美智子開始三天打魚兩天晒網,藉著各種理由缺課。
後來找到工作,進了公司上班,來的次數就更少了。
又過了幾年,她從公司辭職,回老家結婚生子,從此便徹底與茶道告別了。
美智子做事風風火火,人生也是一帆風順,不斷推進,似乎從來沒有被卡住過。
相比之下,典子就顯得坎坷多了。
她對自己的人生進程一直都沒什麼想法,不知道自己該做什麼。
所有的事都是按照安排,按照規則來做的。
就連茶道課,有時候明明不想去,也還是會在一陣糾結後咬牙堅持。
生怕壞了規矩。
她想去出版社工作,結果考不上,就做了自由撰稿人;
她想像同齡人一樣結婚,結果婚前男友劈腿了。
她的整個人生從來沒有主動過,一直在被選擇,被甩開,被決定。
眼看著別人收穫了世俗意義上的成功,理想的工作、美滿的婚姻,一步接一步地邁入全新人生階段;
而典子卻始終在原地踏步。
在這樣的處境裡,不焦慮是很難的。
但幸好,她還有茶道。
外面的朋友們來了又走,各有各人生。
但每當回到茶道館,時間似乎就像是被封存了。
老師永遠是那個老師,只有節氣不斷更迭,春來冬去,寒來暑往。
好像只有在這裡,典子的原地踏步才會變得合理一些。
在這種慢中,典子逐漸學會了用另一種方式感受生活。
以前典子搞不懂,水罐上層的水,和底層的水,到底有什麼區別。
可是幾年後,在一次舀水時,典子突然發現,底部的水和上層的水倒在茶碗裡,聲音是有很大不同的。
而這聲音中的不同,一般人絕對聽不出來。
學習一樣技藝,十幾年如一日。
在日復一日的學習和磨練中,典子逐步獲得了全新的感受和領悟,這不就是我們所說的「開悟」麼。
站在世俗角度,這樣的開悟看起來並沒有多大的意義,既不會讓人升官發財,也不會使人飛黃騰達,似乎有點無用。
可正是這種無用,反而是人活一世最有用的收穫。
在典子三十多歲時,父親突然病逝了。
去世前,父親曾給她打過電話,說想見一面,但典子卻以沒空為由拒絕了。
為此,她非常愧疚,長久地處於強烈的自責當中。
她又一頭扎進茶道館,想借此逃避現實的痛苦。
那天的茶道課上,茶和點心剛剛放好,外面就下起了大雨。
2020年,這曾經聽起來像是科幻片中遙不可及的未來。
可實際上,距離2020年,只有6個月了。
時間過得總比想象得快。
準確來說,是越來越快。
小時候總是數著日子盼畢業盼升學,好像永遠都不會長大;
可長大後卻發現,時間早已開啟倍速模式,不知不覺跑在了前頭。
一想到這飛奔的時間,整個人也就焦慮起來。
這已經成為現代人的通病了。
在這個全民焦慮、全速前進的時代,更需要好好學習,如何在飛馳的時光中獲得平靜——
《日日是好日》
又是一部日式慢節奏治癒片。
對於這類電影,魚叔從來都是百看不厭。
無論是多煩躁的心情,最後都能被平復地舒舒服服、安安心心。
這種獨特的清新風格,已然成為日本電影的一大特色。
而且明明是看起來就不賺錢的模樣,卻總會請到令人驚喜的演員陣容。
本片也是同樣。
導演是成績單上有《深夜食堂》和《瀨戶內海》的大森立嗣。
有他在,影片畫風一定是溫暖治癒的。
兩位女主。
一位是演技可圈可點的黑木華;
另一位則是在去年離開我們的日本國寶級女演員,樹木希林。
不得不說,樹木希林在與我們臨別之際交出的兩部作品,都是極優秀的。
一部是斬獲戛納金棕櫚的《小偷家族》;
另一部就是今天這部《日日是好日》。
兩部都進入了日本旬報十佳。
後者則替她拿下了人生最後一個獎,日本學院獎最佳女配角。
與更具社會批判力度的《小偷家族》相比,《日日是好日》更慢,更緩。
從題材,到劇情,都更加日式。
黑木華飾演的女主典子大學快畢業了。
周圍的朋友們都開始聊起找工作的話題,而她卻比較懵,沒什麼想法,不知道自己該幹什麼。
這處境,想必同樣正面臨畢業季的同學們會頗有共鳴。
但她的表姐美智子就不一樣了。
美智子直率大方又獨立,對什麼都有強烈興趣,行動力也很強。
俗稱「別人家的孩子」。
某天,典子媽媽隨口聊起茶道,說感興趣可以學習學習。
美智子一如既往地行動派,二話不說就拉上典子,把事情答應了下來。
兩姐妹就這樣開始了茶道學習。
茶道是門非常複雜的藝術。
簡單一塊手絹,就有無數種摺疊方式。
塞進胸前和別在腰間的用途都不一樣,講究特別多。
即便是開門進屋這一個再日常不過的動作,也很有說頭。
捧起水罐時,手指必須併攏;
左手開門,左腳先進;
一塊榻榻米要六步走完,第七步要剛好踩進下一塊榻榻米…
具體泡茶環節規矩更多。
舀水不能從水罐表面舀,而是要從底部舀;
倒茶時,泡沫不要打出太多,也不能太少;
而且茶杯裡茶水最終一定要形成月牙的形狀。
兩姐妹完全打開了新世界的大門。
一開始勁頭十足,學得有模有樣。
可對於20歲的年輕人來說,學一兩次開開眼,熱情也就消磨得差不多了。
這麼節奏慢,又講究的東西,學久了,畢竟還是煩悶。
尤其是很多規矩,實在太過複雜細密,不免讓人覺得是形式主義。
很快,耐不住性子的美智子開始三天打魚兩天晒網,藉著各種理由缺課。
後來找到工作,進了公司上班,來的次數就更少了。
又過了幾年,她從公司辭職,回老家結婚生子,從此便徹底與茶道告別了。
美智子做事風風火火,人生也是一帆風順,不斷推進,似乎從來沒有被卡住過。
相比之下,典子就顯得坎坷多了。
她對自己的人生進程一直都沒什麼想法,不知道自己該做什麼。
所有的事都是按照安排,按照規則來做的。
就連茶道課,有時候明明不想去,也還是會在一陣糾結後咬牙堅持。
生怕壞了規矩。
她想去出版社工作,結果考不上,就做了自由撰稿人;
她想像同齡人一樣結婚,結果婚前男友劈腿了。
她的整個人生從來沒有主動過,一直在被選擇,被甩開,被決定。
眼看著別人收穫了世俗意義上的成功,理想的工作、美滿的婚姻,一步接一步地邁入全新人生階段;
而典子卻始終在原地踏步。
在這樣的處境裡,不焦慮是很難的。
但幸好,她還有茶道。
外面的朋友們來了又走,各有各人生。
但每當回到茶道館,時間似乎就像是被封存了。
老師永遠是那個老師,只有節氣不斷更迭,春來冬去,寒來暑往。
好像只有在這裡,典子的原地踏步才會變得合理一些。
在這種慢中,典子逐漸學會了用另一種方式感受生活。
以前典子搞不懂,水罐上層的水,和底層的水,到底有什麼區別。
可是幾年後,在一次舀水時,典子突然發現,底部的水和上層的水倒在茶碗裡,聲音是有很大不同的。
而這聲音中的不同,一般人絕對聽不出來。
學習一樣技藝,十幾年如一日。
在日復一日的學習和磨練中,典子逐步獲得了全新的感受和領悟,這不就是我們所說的「開悟」麼。
站在世俗角度,這樣的開悟看起來並沒有多大的意義,既不會讓人升官發財,也不會使人飛黃騰達,似乎有點無用。
可正是這種無用,反而是人活一世最有用的收穫。
在典子三十多歲時,父親突然病逝了。
去世前,父親曾給她打過電話,說想見一面,但典子卻以沒空為由拒絕了。
為此,她非常愧疚,長久地處於強烈的自責當中。
她又一頭扎進茶道館,想借此逃避現實的痛苦。
那天的茶道課上,茶和點心剛剛放好,外面就下起了大雨。
老師停止授課,叫大家聽雨。
大雨中,典子漸漸出神,感覺自己到了海邊,在暴雨中看見了自己的父親。
她對著父親大喊謝謝。
2020年,這曾經聽起來像是科幻片中遙不可及的未來。
可實際上,距離2020年,只有6個月了。
時間過得總比想象得快。
準確來說,是越來越快。
小時候總是數著日子盼畢業盼升學,好像永遠都不會長大;
可長大後卻發現,時間早已開啟倍速模式,不知不覺跑在了前頭。
一想到這飛奔的時間,整個人也就焦慮起來。
這已經成為現代人的通病了。
在這個全民焦慮、全速前進的時代,更需要好好學習,如何在飛馳的時光中獲得平靜——
《日日是好日》
又是一部日式慢節奏治癒片。
對於這類電影,魚叔從來都是百看不厭。
無論是多煩躁的心情,最後都能被平復地舒舒服服、安安心心。
這種獨特的清新風格,已然成為日本電影的一大特色。
而且明明是看起來就不賺錢的模樣,卻總會請到令人驚喜的演員陣容。
本片也是同樣。
導演是成績單上有《深夜食堂》和《瀨戶內海》的大森立嗣。
有他在,影片畫風一定是溫暖治癒的。
兩位女主。
一位是演技可圈可點的黑木華;
另一位則是在去年離開我們的日本國寶級女演員,樹木希林。
不得不說,樹木希林在與我們臨別之際交出的兩部作品,都是極優秀的。
一部是斬獲戛納金棕櫚的《小偷家族》;
另一部就是今天這部《日日是好日》。
兩部都進入了日本旬報十佳。
後者則替她拿下了人生最後一個獎,日本學院獎最佳女配角。
與更具社會批判力度的《小偷家族》相比,《日日是好日》更慢,更緩。
從題材,到劇情,都更加日式。
黑木華飾演的女主典子大學快畢業了。
周圍的朋友們都開始聊起找工作的話題,而她卻比較懵,沒什麼想法,不知道自己該幹什麼。
這處境,想必同樣正面臨畢業季的同學們會頗有共鳴。
但她的表姐美智子就不一樣了。
美智子直率大方又獨立,對什麼都有強烈興趣,行動力也很強。
俗稱「別人家的孩子」。
某天,典子媽媽隨口聊起茶道,說感興趣可以學習學習。
美智子一如既往地行動派,二話不說就拉上典子,把事情答應了下來。
兩姐妹就這樣開始了茶道學習。
茶道是門非常複雜的藝術。
簡單一塊手絹,就有無數種摺疊方式。
塞進胸前和別在腰間的用途都不一樣,講究特別多。
即便是開門進屋這一個再日常不過的動作,也很有說頭。
捧起水罐時,手指必須併攏;
左手開門,左腳先進;
一塊榻榻米要六步走完,第七步要剛好踩進下一塊榻榻米…
具體泡茶環節規矩更多。
舀水不能從水罐表面舀,而是要從底部舀;
倒茶時,泡沫不要打出太多,也不能太少;
而且茶杯裡茶水最終一定要形成月牙的形狀。
兩姐妹完全打開了新世界的大門。
一開始勁頭十足,學得有模有樣。
可對於20歲的年輕人來說,學一兩次開開眼,熱情也就消磨得差不多了。
這麼節奏慢,又講究的東西,學久了,畢竟還是煩悶。
尤其是很多規矩,實在太過複雜細密,不免讓人覺得是形式主義。
很快,耐不住性子的美智子開始三天打魚兩天晒網,藉著各種理由缺課。
後來找到工作,進了公司上班,來的次數就更少了。
又過了幾年,她從公司辭職,回老家結婚生子,從此便徹底與茶道告別了。
美智子做事風風火火,人生也是一帆風順,不斷推進,似乎從來沒有被卡住過。
相比之下,典子就顯得坎坷多了。
她對自己的人生進程一直都沒什麼想法,不知道自己該做什麼。
所有的事都是按照安排,按照規則來做的。
就連茶道課,有時候明明不想去,也還是會在一陣糾結後咬牙堅持。
生怕壞了規矩。
她想去出版社工作,結果考不上,就做了自由撰稿人;
她想像同齡人一樣結婚,結果婚前男友劈腿了。
她的整個人生從來沒有主動過,一直在被選擇,被甩開,被決定。
眼看著別人收穫了世俗意義上的成功,理想的工作、美滿的婚姻,一步接一步地邁入全新人生階段;
而典子卻始終在原地踏步。
在這樣的處境裡,不焦慮是很難的。
但幸好,她還有茶道。
外面的朋友們來了又走,各有各人生。
但每當回到茶道館,時間似乎就像是被封存了。
老師永遠是那個老師,只有節氣不斷更迭,春來冬去,寒來暑往。
好像只有在這裡,典子的原地踏步才會變得合理一些。
在這種慢中,典子逐漸學會了用另一種方式感受生活。
以前典子搞不懂,水罐上層的水,和底層的水,到底有什麼區別。
可是幾年後,在一次舀水時,典子突然發現,底部的水和上層的水倒在茶碗裡,聲音是有很大不同的。
而這聲音中的不同,一般人絕對聽不出來。
學習一樣技藝,十幾年如一日。
在日復一日的學習和磨練中,典子逐步獲得了全新的感受和領悟,這不就是我們所說的「開悟」麼。
站在世俗角度,這樣的開悟看起來並沒有多大的意義,既不會讓人升官發財,也不會使人飛黃騰達,似乎有點無用。
可正是這種無用,反而是人活一世最有用的收穫。
在典子三十多歲時,父親突然病逝了。
去世前,父親曾給她打過電話,說想見一面,但典子卻以沒空為由拒絕了。
為此,她非常愧疚,長久地處於強烈的自責當中。
她又一頭扎進茶道館,想借此逃避現實的痛苦。
那天的茶道課上,茶和點心剛剛放好,外面就下起了大雨。
老師停止授課,叫大家聽雨。
大雨中,典子漸漸出神,感覺自己到了海邊,在暴雨中看見了自己的父親。
她對著父親大喊謝謝。
典子突然從悲傷中把自己釋放出去了。
人在煩躁和焦慮的時候,是聽不見心的聲音的。
只有徹底讓心靜下來,慢下來,才有可能獲得福至心靈的體驗。
典子明白了。
原來人生在世,就該雨天聽雨,雪天看雪,夏天感受暑熱,冬天感受寒冷。
只有調動五感,全身投入,才能找到獲得答案的「那個瞬間」。
2020年,這曾經聽起來像是科幻片中遙不可及的未來。
可實際上,距離2020年,只有6個月了。
時間過得總比想象得快。
準確來說,是越來越快。
小時候總是數著日子盼畢業盼升學,好像永遠都不會長大;
可長大後卻發現,時間早已開啟倍速模式,不知不覺跑在了前頭。
一想到這飛奔的時間,整個人也就焦慮起來。
這已經成為現代人的通病了。
在這個全民焦慮、全速前進的時代,更需要好好學習,如何在飛馳的時光中獲得平靜——
《日日是好日》
又是一部日式慢節奏治癒片。
對於這類電影,魚叔從來都是百看不厭。
無論是多煩躁的心情,最後都能被平復地舒舒服服、安安心心。
這種獨特的清新風格,已然成為日本電影的一大特色。
而且明明是看起來就不賺錢的模樣,卻總會請到令人驚喜的演員陣容。
本片也是同樣。
導演是成績單上有《深夜食堂》和《瀨戶內海》的大森立嗣。
有他在,影片畫風一定是溫暖治癒的。
兩位女主。
一位是演技可圈可點的黑木華;
另一位則是在去年離開我們的日本國寶級女演員,樹木希林。
不得不說,樹木希林在與我們臨別之際交出的兩部作品,都是極優秀的。
一部是斬獲戛納金棕櫚的《小偷家族》;
另一部就是今天這部《日日是好日》。
兩部都進入了日本旬報十佳。
後者則替她拿下了人生最後一個獎,日本學院獎最佳女配角。
與更具社會批判力度的《小偷家族》相比,《日日是好日》更慢,更緩。
從題材,到劇情,都更加日式。
黑木華飾演的女主典子大學快畢業了。
周圍的朋友們都開始聊起找工作的話題,而她卻比較懵,沒什麼想法,不知道自己該幹什麼。
這處境,想必同樣正面臨畢業季的同學們會頗有共鳴。
但她的表姐美智子就不一樣了。
美智子直率大方又獨立,對什麼都有強烈興趣,行動力也很強。
俗稱「別人家的孩子」。
某天,典子媽媽隨口聊起茶道,說感興趣可以學習學習。
美智子一如既往地行動派,二話不說就拉上典子,把事情答應了下來。
兩姐妹就這樣開始了茶道學習。
茶道是門非常複雜的藝術。
簡單一塊手絹,就有無數種摺疊方式。
塞進胸前和別在腰間的用途都不一樣,講究特別多。
即便是開門進屋這一個再日常不過的動作,也很有說頭。
捧起水罐時,手指必須併攏;
左手開門,左腳先進;
一塊榻榻米要六步走完,第七步要剛好踩進下一塊榻榻米…
具體泡茶環節規矩更多。
舀水不能從水罐表面舀,而是要從底部舀;
倒茶時,泡沫不要打出太多,也不能太少;
而且茶杯裡茶水最終一定要形成月牙的形狀。
兩姐妹完全打開了新世界的大門。
一開始勁頭十足,學得有模有樣。
可對於20歲的年輕人來說,學一兩次開開眼,熱情也就消磨得差不多了。
這麼節奏慢,又講究的東西,學久了,畢竟還是煩悶。
尤其是很多規矩,實在太過複雜細密,不免讓人覺得是形式主義。
很快,耐不住性子的美智子開始三天打魚兩天晒網,藉著各種理由缺課。
後來找到工作,進了公司上班,來的次數就更少了。
又過了幾年,她從公司辭職,回老家結婚生子,從此便徹底與茶道告別了。
美智子做事風風火火,人生也是一帆風順,不斷推進,似乎從來沒有被卡住過。
相比之下,典子就顯得坎坷多了。
她對自己的人生進程一直都沒什麼想法,不知道自己該做什麼。
所有的事都是按照安排,按照規則來做的。
就連茶道課,有時候明明不想去,也還是會在一陣糾結後咬牙堅持。
生怕壞了規矩。
她想去出版社工作,結果考不上,就做了自由撰稿人;
她想像同齡人一樣結婚,結果婚前男友劈腿了。
她的整個人生從來沒有主動過,一直在被選擇,被甩開,被決定。
眼看著別人收穫了世俗意義上的成功,理想的工作、美滿的婚姻,一步接一步地邁入全新人生階段;
而典子卻始終在原地踏步。
在這樣的處境裡,不焦慮是很難的。
但幸好,她還有茶道。
外面的朋友們來了又走,各有各人生。
但每當回到茶道館,時間似乎就像是被封存了。
老師永遠是那個老師,只有節氣不斷更迭,春來冬去,寒來暑往。
好像只有在這裡,典子的原地踏步才會變得合理一些。
在這種慢中,典子逐漸學會了用另一種方式感受生活。
以前典子搞不懂,水罐上層的水,和底層的水,到底有什麼區別。
可是幾年後,在一次舀水時,典子突然發現,底部的水和上層的水倒在茶碗裡,聲音是有很大不同的。
而這聲音中的不同,一般人絕對聽不出來。
學習一樣技藝,十幾年如一日。
在日復一日的學習和磨練中,典子逐步獲得了全新的感受和領悟,這不就是我們所說的「開悟」麼。
站在世俗角度,這樣的開悟看起來並沒有多大的意義,既不會讓人升官發財,也不會使人飛黃騰達,似乎有點無用。
可正是這種無用,反而是人活一世最有用的收穫。
在典子三十多歲時,父親突然病逝了。
去世前,父親曾給她打過電話,說想見一面,但典子卻以沒空為由拒絕了。
為此,她非常愧疚,長久地處於強烈的自責當中。
她又一頭扎進茶道館,想借此逃避現實的痛苦。
那天的茶道課上,茶和點心剛剛放好,外面就下起了大雨。
老師停止授課,叫大家聽雨。
大雨中,典子漸漸出神,感覺自己到了海邊,在暴雨中看見了自己的父親。
她對著父親大喊謝謝。
典子突然從悲傷中把自己釋放出去了。
人在煩躁和焦慮的時候,是聽不見心的聲音的。
只有徹底讓心靜下來,慢下來,才有可能獲得福至心靈的體驗。
典子明白了。
原來人生在世,就該雨天聽雨,雪天看雪,夏天感受暑熱,冬天感受寒冷。
只有調動五感,全身投入,才能找到獲得答案的「那個瞬間」。
十幾年前,第一堂茶道課的時候,典子一進屋就看到了老師房間裡掛了塊牌匾,上面寫著:
「日日是好日」。
當時她大惑不解,甚至這幾個字也不太會讀。
踏入社會經歷坎坷那些年,典子也想起過這句話,但心裡根本不信。
人的一生總有傷心難過的日子,怎麼可能日日是好日。
2020年,這曾經聽起來像是科幻片中遙不可及的未來。
可實際上,距離2020年,只有6個月了。
時間過得總比想象得快。
準確來說,是越來越快。
小時候總是數著日子盼畢業盼升學,好像永遠都不會長大;
可長大後卻發現,時間早已開啟倍速模式,不知不覺跑在了前頭。
一想到這飛奔的時間,整個人也就焦慮起來。
這已經成為現代人的通病了。
在這個全民焦慮、全速前進的時代,更需要好好學習,如何在飛馳的時光中獲得平靜——
《日日是好日》
又是一部日式慢節奏治癒片。
對於這類電影,魚叔從來都是百看不厭。
無論是多煩躁的心情,最後都能被平復地舒舒服服、安安心心。
這種獨特的清新風格,已然成為日本電影的一大特色。
而且明明是看起來就不賺錢的模樣,卻總會請到令人驚喜的演員陣容。
本片也是同樣。
導演是成績單上有《深夜食堂》和《瀨戶內海》的大森立嗣。
有他在,影片畫風一定是溫暖治癒的。
兩位女主。
一位是演技可圈可點的黑木華;
另一位則是在去年離開我們的日本國寶級女演員,樹木希林。
不得不說,樹木希林在與我們臨別之際交出的兩部作品,都是極優秀的。
一部是斬獲戛納金棕櫚的《小偷家族》;
另一部就是今天這部《日日是好日》。
兩部都進入了日本旬報十佳。
後者則替她拿下了人生最後一個獎,日本學院獎最佳女配角。
與更具社會批判力度的《小偷家族》相比,《日日是好日》更慢,更緩。
從題材,到劇情,都更加日式。
黑木華飾演的女主典子大學快畢業了。
周圍的朋友們都開始聊起找工作的話題,而她卻比較懵,沒什麼想法,不知道自己該幹什麼。
這處境,想必同樣正面臨畢業季的同學們會頗有共鳴。
但她的表姐美智子就不一樣了。
美智子直率大方又獨立,對什麼都有強烈興趣,行動力也很強。
俗稱「別人家的孩子」。
某天,典子媽媽隨口聊起茶道,說感興趣可以學習學習。
美智子一如既往地行動派,二話不說就拉上典子,把事情答應了下來。
兩姐妹就這樣開始了茶道學習。
茶道是門非常複雜的藝術。
簡單一塊手絹,就有無數種摺疊方式。
塞進胸前和別在腰間的用途都不一樣,講究特別多。
即便是開門進屋這一個再日常不過的動作,也很有說頭。
捧起水罐時,手指必須併攏;
左手開門,左腳先進;
一塊榻榻米要六步走完,第七步要剛好踩進下一塊榻榻米…
具體泡茶環節規矩更多。
舀水不能從水罐表面舀,而是要從底部舀;
倒茶時,泡沫不要打出太多,也不能太少;
而且茶杯裡茶水最終一定要形成月牙的形狀。
兩姐妹完全打開了新世界的大門。
一開始勁頭十足,學得有模有樣。
可對於20歲的年輕人來說,學一兩次開開眼,熱情也就消磨得差不多了。
這麼節奏慢,又講究的東西,學久了,畢竟還是煩悶。
尤其是很多規矩,實在太過複雜細密,不免讓人覺得是形式主義。
很快,耐不住性子的美智子開始三天打魚兩天晒網,藉著各種理由缺課。
後來找到工作,進了公司上班,來的次數就更少了。
又過了幾年,她從公司辭職,回老家結婚生子,從此便徹底與茶道告別了。
美智子做事風風火火,人生也是一帆風順,不斷推進,似乎從來沒有被卡住過。
相比之下,典子就顯得坎坷多了。
她對自己的人生進程一直都沒什麼想法,不知道自己該做什麼。
所有的事都是按照安排,按照規則來做的。
就連茶道課,有時候明明不想去,也還是會在一陣糾結後咬牙堅持。
生怕壞了規矩。
她想去出版社工作,結果考不上,就做了自由撰稿人;
她想像同齡人一樣結婚,結果婚前男友劈腿了。
她的整個人生從來沒有主動過,一直在被選擇,被甩開,被決定。
眼看著別人收穫了世俗意義上的成功,理想的工作、美滿的婚姻,一步接一步地邁入全新人生階段;
而典子卻始終在原地踏步。
在這樣的處境裡,不焦慮是很難的。
但幸好,她還有茶道。
外面的朋友們來了又走,各有各人生。
但每當回到茶道館,時間似乎就像是被封存了。
老師永遠是那個老師,只有節氣不斷更迭,春來冬去,寒來暑往。
好像只有在這裡,典子的原地踏步才會變得合理一些。
在這種慢中,典子逐漸學會了用另一種方式感受生活。
以前典子搞不懂,水罐上層的水,和底層的水,到底有什麼區別。
可是幾年後,在一次舀水時,典子突然發現,底部的水和上層的水倒在茶碗裡,聲音是有很大不同的。
而這聲音中的不同,一般人絕對聽不出來。
學習一樣技藝,十幾年如一日。
在日復一日的學習和磨練中,典子逐步獲得了全新的感受和領悟,這不就是我們所說的「開悟」麼。
站在世俗角度,這樣的開悟看起來並沒有多大的意義,既不會讓人升官發財,也不會使人飛黃騰達,似乎有點無用。
可正是這種無用,反而是人活一世最有用的收穫。
在典子三十多歲時,父親突然病逝了。
去世前,父親曾給她打過電話,說想見一面,但典子卻以沒空為由拒絕了。
為此,她非常愧疚,長久地處於強烈的自責當中。
她又一頭扎進茶道館,想借此逃避現實的痛苦。
那天的茶道課上,茶和點心剛剛放好,外面就下起了大雨。
老師停止授課,叫大家聽雨。
大雨中,典子漸漸出神,感覺自己到了海邊,在暴雨中看見了自己的父親。
她對著父親大喊謝謝。
典子突然從悲傷中把自己釋放出去了。
人在煩躁和焦慮的時候,是聽不見心的聲音的。
只有徹底讓心靜下來,慢下來,才有可能獲得福至心靈的體驗。
典子明白了。
原來人生在世,就該雨天聽雨,雪天看雪,夏天感受暑熱,冬天感受寒冷。
只有調動五感,全身投入,才能找到獲得答案的「那個瞬間」。
十幾年前,第一堂茶道課的時候,典子一進屋就看到了老師房間裡掛了塊牌匾,上面寫著:
「日日是好日」。
當時她大惑不解,甚至這幾個字也不太會讀。
踏入社會經歷坎坷那些年,典子也想起過這句話,但心裡根本不信。
人的一生總有傷心難過的日子,怎麼可能日日是好日。
如今,典子終於在雨聲中覺悟。
有雨便感受雨,有雪便去看雪,人生也如此。
有樂便享樂,有苦也大方品嚐。
因為苦樂甘甜樣樣都值得細細品味,所以才「日日是好日」。
2020年,這曾經聽起來像是科幻片中遙不可及的未來。
可實際上,距離2020年,只有6個月了。
時間過得總比想象得快。
準確來說,是越來越快。
小時候總是數著日子盼畢業盼升學,好像永遠都不會長大;
可長大後卻發現,時間早已開啟倍速模式,不知不覺跑在了前頭。
一想到這飛奔的時間,整個人也就焦慮起來。
這已經成為現代人的通病了。
在這個全民焦慮、全速前進的時代,更需要好好學習,如何在飛馳的時光中獲得平靜——
《日日是好日》
又是一部日式慢節奏治癒片。
對於這類電影,魚叔從來都是百看不厭。
無論是多煩躁的心情,最後都能被平復地舒舒服服、安安心心。
這種獨特的清新風格,已然成為日本電影的一大特色。
而且明明是看起來就不賺錢的模樣,卻總會請到令人驚喜的演員陣容。
本片也是同樣。
導演是成績單上有《深夜食堂》和《瀨戶內海》的大森立嗣。
有他在,影片畫風一定是溫暖治癒的。
兩位女主。
一位是演技可圈可點的黑木華;
另一位則是在去年離開我們的日本國寶級女演員,樹木希林。
不得不說,樹木希林在與我們臨別之際交出的兩部作品,都是極優秀的。
一部是斬獲戛納金棕櫚的《小偷家族》;
另一部就是今天這部《日日是好日》。
兩部都進入了日本旬報十佳。
後者則替她拿下了人生最後一個獎,日本學院獎最佳女配角。
與更具社會批判力度的《小偷家族》相比,《日日是好日》更慢,更緩。
從題材,到劇情,都更加日式。
黑木華飾演的女主典子大學快畢業了。
周圍的朋友們都開始聊起找工作的話題,而她卻比較懵,沒什麼想法,不知道自己該幹什麼。
這處境,想必同樣正面臨畢業季的同學們會頗有共鳴。
但她的表姐美智子就不一樣了。
美智子直率大方又獨立,對什麼都有強烈興趣,行動力也很強。
俗稱「別人家的孩子」。
某天,典子媽媽隨口聊起茶道,說感興趣可以學習學習。
美智子一如既往地行動派,二話不說就拉上典子,把事情答應了下來。
兩姐妹就這樣開始了茶道學習。
茶道是門非常複雜的藝術。
簡單一塊手絹,就有無數種摺疊方式。
塞進胸前和別在腰間的用途都不一樣,講究特別多。
即便是開門進屋這一個再日常不過的動作,也很有說頭。
捧起水罐時,手指必須併攏;
左手開門,左腳先進;
一塊榻榻米要六步走完,第七步要剛好踩進下一塊榻榻米…
具體泡茶環節規矩更多。
舀水不能從水罐表面舀,而是要從底部舀;
倒茶時,泡沫不要打出太多,也不能太少;
而且茶杯裡茶水最終一定要形成月牙的形狀。
兩姐妹完全打開了新世界的大門。
一開始勁頭十足,學得有模有樣。
可對於20歲的年輕人來說,學一兩次開開眼,熱情也就消磨得差不多了。
這麼節奏慢,又講究的東西,學久了,畢竟還是煩悶。
尤其是很多規矩,實在太過複雜細密,不免讓人覺得是形式主義。
很快,耐不住性子的美智子開始三天打魚兩天晒網,藉著各種理由缺課。
後來找到工作,進了公司上班,來的次數就更少了。
又過了幾年,她從公司辭職,回老家結婚生子,從此便徹底與茶道告別了。
美智子做事風風火火,人生也是一帆風順,不斷推進,似乎從來沒有被卡住過。
相比之下,典子就顯得坎坷多了。
她對自己的人生進程一直都沒什麼想法,不知道自己該做什麼。
所有的事都是按照安排,按照規則來做的。
就連茶道課,有時候明明不想去,也還是會在一陣糾結後咬牙堅持。
生怕壞了規矩。
她想去出版社工作,結果考不上,就做了自由撰稿人;
她想像同齡人一樣結婚,結果婚前男友劈腿了。
她的整個人生從來沒有主動過,一直在被選擇,被甩開,被決定。
眼看著別人收穫了世俗意義上的成功,理想的工作、美滿的婚姻,一步接一步地邁入全新人生階段;
而典子卻始終在原地踏步。
在這樣的處境裡,不焦慮是很難的。
但幸好,她還有茶道。
外面的朋友們來了又走,各有各人生。
但每當回到茶道館,時間似乎就像是被封存了。
老師永遠是那個老師,只有節氣不斷更迭,春來冬去,寒來暑往。
好像只有在這裡,典子的原地踏步才會變得合理一些。
在這種慢中,典子逐漸學會了用另一種方式感受生活。
以前典子搞不懂,水罐上層的水,和底層的水,到底有什麼區別。
可是幾年後,在一次舀水時,典子突然發現,底部的水和上層的水倒在茶碗裡,聲音是有很大不同的。
而這聲音中的不同,一般人絕對聽不出來。
學習一樣技藝,十幾年如一日。
在日復一日的學習和磨練中,典子逐步獲得了全新的感受和領悟,這不就是我們所說的「開悟」麼。
站在世俗角度,這樣的開悟看起來並沒有多大的意義,既不會讓人升官發財,也不會使人飛黃騰達,似乎有點無用。
可正是這種無用,反而是人活一世最有用的收穫。
在典子三十多歲時,父親突然病逝了。
去世前,父親曾給她打過電話,說想見一面,但典子卻以沒空為由拒絕了。
為此,她非常愧疚,長久地處於強烈的自責當中。
她又一頭扎進茶道館,想借此逃避現實的痛苦。
那天的茶道課上,茶和點心剛剛放好,外面就下起了大雨。
老師停止授課,叫大家聽雨。
大雨中,典子漸漸出神,感覺自己到了海邊,在暴雨中看見了自己的父親。
她對著父親大喊謝謝。
典子突然從悲傷中把自己釋放出去了。
人在煩躁和焦慮的時候,是聽不見心的聲音的。
只有徹底讓心靜下來,慢下來,才有可能獲得福至心靈的體驗。
典子明白了。
原來人生在世,就該雨天聽雨,雪天看雪,夏天感受暑熱,冬天感受寒冷。
只有調動五感,全身投入,才能找到獲得答案的「那個瞬間」。
十幾年前,第一堂茶道課的時候,典子一進屋就看到了老師房間裡掛了塊牌匾,上面寫著:
「日日是好日」。
當時她大惑不解,甚至這幾個字也不太會讀。
踏入社會經歷坎坷那些年,典子也想起過這句話,但心裡根本不信。
人的一生總有傷心難過的日子,怎麼可能日日是好日。
如今,典子終於在雨聲中覺悟。
有雨便感受雨,有雪便去看雪,人生也如此。
有樂便享樂,有苦也大方品嚐。
因為苦樂甘甜樣樣都值得細細品味,所以才「日日是好日」。
短短五個字,想要理解它,竟需要花上十幾年的觀景和際遇。
這種豁然頓悟的舒坦,或許人人都有體會過,可能會突然出現在生活的某個時刻;
但可以肯定的是,這種「開悟」的感受,一生也難得遇上幾次。
太珍貴了。
2020年,這曾經聽起來像是科幻片中遙不可及的未來。
可實際上,距離2020年,只有6個月了。
時間過得總比想象得快。
準確來說,是越來越快。
小時候總是數著日子盼畢業盼升學,好像永遠都不會長大;
可長大後卻發現,時間早已開啟倍速模式,不知不覺跑在了前頭。
一想到這飛奔的時間,整個人也就焦慮起來。
這已經成為現代人的通病了。
在這個全民焦慮、全速前進的時代,更需要好好學習,如何在飛馳的時光中獲得平靜——
《日日是好日》
又是一部日式慢節奏治癒片。
對於這類電影,魚叔從來都是百看不厭。
無論是多煩躁的心情,最後都能被平復地舒舒服服、安安心心。
這種獨特的清新風格,已然成為日本電影的一大特色。
而且明明是看起來就不賺錢的模樣,卻總會請到令人驚喜的演員陣容。
本片也是同樣。
導演是成績單上有《深夜食堂》和《瀨戶內海》的大森立嗣。
有他在,影片畫風一定是溫暖治癒的。
兩位女主。
一位是演技可圈可點的黑木華;
另一位則是在去年離開我們的日本國寶級女演員,樹木希林。
不得不說,樹木希林在與我們臨別之際交出的兩部作品,都是極優秀的。
一部是斬獲戛納金棕櫚的《小偷家族》;
另一部就是今天這部《日日是好日》。
兩部都進入了日本旬報十佳。
後者則替她拿下了人生最後一個獎,日本學院獎最佳女配角。
與更具社會批判力度的《小偷家族》相比,《日日是好日》更慢,更緩。
從題材,到劇情,都更加日式。
黑木華飾演的女主典子大學快畢業了。
周圍的朋友們都開始聊起找工作的話題,而她卻比較懵,沒什麼想法,不知道自己該幹什麼。
這處境,想必同樣正面臨畢業季的同學們會頗有共鳴。
但她的表姐美智子就不一樣了。
美智子直率大方又獨立,對什麼都有強烈興趣,行動力也很強。
俗稱「別人家的孩子」。
某天,典子媽媽隨口聊起茶道,說感興趣可以學習學習。
美智子一如既往地行動派,二話不說就拉上典子,把事情答應了下來。
兩姐妹就這樣開始了茶道學習。
茶道是門非常複雜的藝術。
簡單一塊手絹,就有無數種摺疊方式。
塞進胸前和別在腰間的用途都不一樣,講究特別多。
即便是開門進屋這一個再日常不過的動作,也很有說頭。
捧起水罐時,手指必須併攏;
左手開門,左腳先進;
一塊榻榻米要六步走完,第七步要剛好踩進下一塊榻榻米…
具體泡茶環節規矩更多。
舀水不能從水罐表面舀,而是要從底部舀;
倒茶時,泡沫不要打出太多,也不能太少;
而且茶杯裡茶水最終一定要形成月牙的形狀。
兩姐妹完全打開了新世界的大門。
一開始勁頭十足,學得有模有樣。
可對於20歲的年輕人來說,學一兩次開開眼,熱情也就消磨得差不多了。
這麼節奏慢,又講究的東西,學久了,畢竟還是煩悶。
尤其是很多規矩,實在太過複雜細密,不免讓人覺得是形式主義。
很快,耐不住性子的美智子開始三天打魚兩天晒網,藉著各種理由缺課。
後來找到工作,進了公司上班,來的次數就更少了。
又過了幾年,她從公司辭職,回老家結婚生子,從此便徹底與茶道告別了。
美智子做事風風火火,人生也是一帆風順,不斷推進,似乎從來沒有被卡住過。
相比之下,典子就顯得坎坷多了。
她對自己的人生進程一直都沒什麼想法,不知道自己該做什麼。
所有的事都是按照安排,按照規則來做的。
就連茶道課,有時候明明不想去,也還是會在一陣糾結後咬牙堅持。
生怕壞了規矩。
她想去出版社工作,結果考不上,就做了自由撰稿人;
她想像同齡人一樣結婚,結果婚前男友劈腿了。
她的整個人生從來沒有主動過,一直在被選擇,被甩開,被決定。
眼看著別人收穫了世俗意義上的成功,理想的工作、美滿的婚姻,一步接一步地邁入全新人生階段;
而典子卻始終在原地踏步。
在這樣的處境裡,不焦慮是很難的。
但幸好,她還有茶道。
外面的朋友們來了又走,各有各人生。
但每當回到茶道館,時間似乎就像是被封存了。
老師永遠是那個老師,只有節氣不斷更迭,春來冬去,寒來暑往。
好像只有在這裡,典子的原地踏步才會變得合理一些。
在這種慢中,典子逐漸學會了用另一種方式感受生活。
以前典子搞不懂,水罐上層的水,和底層的水,到底有什麼區別。
可是幾年後,在一次舀水時,典子突然發現,底部的水和上層的水倒在茶碗裡,聲音是有很大不同的。
而這聲音中的不同,一般人絕對聽不出來。
學習一樣技藝,十幾年如一日。
在日復一日的學習和磨練中,典子逐步獲得了全新的感受和領悟,這不就是我們所說的「開悟」麼。
站在世俗角度,這樣的開悟看起來並沒有多大的意義,既不會讓人升官發財,也不會使人飛黃騰達,似乎有點無用。
可正是這種無用,反而是人活一世最有用的收穫。
在典子三十多歲時,父親突然病逝了。
去世前,父親曾給她打過電話,說想見一面,但典子卻以沒空為由拒絕了。
為此,她非常愧疚,長久地處於強烈的自責當中。
她又一頭扎進茶道館,想借此逃避現實的痛苦。
那天的茶道課上,茶和點心剛剛放好,外面就下起了大雨。
老師停止授課,叫大家聽雨。
大雨中,典子漸漸出神,感覺自己到了海邊,在暴雨中看見了自己的父親。
她對著父親大喊謝謝。
典子突然從悲傷中把自己釋放出去了。
人在煩躁和焦慮的時候,是聽不見心的聲音的。
只有徹底讓心靜下來,慢下來,才有可能獲得福至心靈的體驗。
典子明白了。
原來人生在世,就該雨天聽雨,雪天看雪,夏天感受暑熱,冬天感受寒冷。
只有調動五感,全身投入,才能找到獲得答案的「那個瞬間」。
十幾年前,第一堂茶道課的時候,典子一進屋就看到了老師房間裡掛了塊牌匾,上面寫著:
「日日是好日」。
當時她大惑不解,甚至這幾個字也不太會讀。
踏入社會經歷坎坷那些年,典子也想起過這句話,但心裡根本不信。
人的一生總有傷心難過的日子,怎麼可能日日是好日。
如今,典子終於在雨聲中覺悟。
有雨便感受雨,有雪便去看雪,人生也如此。
有樂便享樂,有苦也大方品嚐。
因為苦樂甘甜樣樣都值得細細品味,所以才「日日是好日」。
短短五個字,想要理解它,竟需要花上十幾年的觀景和際遇。
這種豁然頓悟的舒坦,或許人人都有體會過,可能會突然出現在生活的某個時刻;
但可以肯定的是,這種「開悟」的感受,一生也難得遇上幾次。
太珍貴了。
而且隨著年紀增長,太多的現實和顧慮,讓我們越來越難有與內心交流的機會。
人都變得太急了。
催著自己往前趕,生怕原地踏步,生怕一回頭就被別人落在了後面。
焦慮令人不斷往前,往前,往前。
但打個不那麼令人舒服的比喻。
當心靈因太久不被關注而蒙上灰,人就會像那被蒙上眼的驢一樣,自以為往前,實則是原地打轉。
而某些原地踏步的人,因踩得夠用心,就像水滴石穿,反而在另一個維度上獲得了深意。
重複並不意味著無意義;
恰恰相反,在重複中能品出來的滋味甚至比盲目瞎抓瞎試,更有價值。
就像電影中,剛剛開始學茶道的典子曾對美智子說:
「小時候看過一部叫做《大路》的電影,完全看不懂。
前幾天又看了一次,才發現原來是很棒的電影。
棒到如果一生都無法從這部電影中獲得感動,那人生真的太遺憾了」。
2020年,這曾經聽起來像是科幻片中遙不可及的未來。
可實際上,距離2020年,只有6個月了。
時間過得總比想象得快。
準確來說,是越來越快。
小時候總是數著日子盼畢業盼升學,好像永遠都不會長大;
可長大後卻發現,時間早已開啟倍速模式,不知不覺跑在了前頭。
一想到這飛奔的時間,整個人也就焦慮起來。
這已經成為現代人的通病了。
在這個全民焦慮、全速前進的時代,更需要好好學習,如何在飛馳的時光中獲得平靜——
《日日是好日》
又是一部日式慢節奏治癒片。
對於這類電影,魚叔從來都是百看不厭。
無論是多煩躁的心情,最後都能被平復地舒舒服服、安安心心。
這種獨特的清新風格,已然成為日本電影的一大特色。
而且明明是看起來就不賺錢的模樣,卻總會請到令人驚喜的演員陣容。
本片也是同樣。
導演是成績單上有《深夜食堂》和《瀨戶內海》的大森立嗣。
有他在,影片畫風一定是溫暖治癒的。
兩位女主。
一位是演技可圈可點的黑木華;
另一位則是在去年離開我們的日本國寶級女演員,樹木希林。
不得不說,樹木希林在與我們臨別之際交出的兩部作品,都是極優秀的。
一部是斬獲戛納金棕櫚的《小偷家族》;
另一部就是今天這部《日日是好日》。
兩部都進入了日本旬報十佳。
後者則替她拿下了人生最後一個獎,日本學院獎最佳女配角。
與更具社會批判力度的《小偷家族》相比,《日日是好日》更慢,更緩。
從題材,到劇情,都更加日式。
黑木華飾演的女主典子大學快畢業了。
周圍的朋友們都開始聊起找工作的話題,而她卻比較懵,沒什麼想法,不知道自己該幹什麼。
這處境,想必同樣正面臨畢業季的同學們會頗有共鳴。
但她的表姐美智子就不一樣了。
美智子直率大方又獨立,對什麼都有強烈興趣,行動力也很強。
俗稱「別人家的孩子」。
某天,典子媽媽隨口聊起茶道,說感興趣可以學習學習。
美智子一如既往地行動派,二話不說就拉上典子,把事情答應了下來。
兩姐妹就這樣開始了茶道學習。
茶道是門非常複雜的藝術。
簡單一塊手絹,就有無數種摺疊方式。
塞進胸前和別在腰間的用途都不一樣,講究特別多。
即便是開門進屋這一個再日常不過的動作,也很有說頭。
捧起水罐時,手指必須併攏;
左手開門,左腳先進;
一塊榻榻米要六步走完,第七步要剛好踩進下一塊榻榻米…
具體泡茶環節規矩更多。
舀水不能從水罐表面舀,而是要從底部舀;
倒茶時,泡沫不要打出太多,也不能太少;
而且茶杯裡茶水最終一定要形成月牙的形狀。
兩姐妹完全打開了新世界的大門。
一開始勁頭十足,學得有模有樣。
可對於20歲的年輕人來說,學一兩次開開眼,熱情也就消磨得差不多了。
這麼節奏慢,又講究的東西,學久了,畢竟還是煩悶。
尤其是很多規矩,實在太過複雜細密,不免讓人覺得是形式主義。
很快,耐不住性子的美智子開始三天打魚兩天晒網,藉著各種理由缺課。
後來找到工作,進了公司上班,來的次數就更少了。
又過了幾年,她從公司辭職,回老家結婚生子,從此便徹底與茶道告別了。
美智子做事風風火火,人生也是一帆風順,不斷推進,似乎從來沒有被卡住過。
相比之下,典子就顯得坎坷多了。
她對自己的人生進程一直都沒什麼想法,不知道自己該做什麼。
所有的事都是按照安排,按照規則來做的。
就連茶道課,有時候明明不想去,也還是會在一陣糾結後咬牙堅持。
生怕壞了規矩。
她想去出版社工作,結果考不上,就做了自由撰稿人;
她想像同齡人一樣結婚,結果婚前男友劈腿了。
她的整個人生從來沒有主動過,一直在被選擇,被甩開,被決定。
眼看著別人收穫了世俗意義上的成功,理想的工作、美滿的婚姻,一步接一步地邁入全新人生階段;
而典子卻始終在原地踏步。
在這樣的處境裡,不焦慮是很難的。
但幸好,她還有茶道。
外面的朋友們來了又走,各有各人生。
但每當回到茶道館,時間似乎就像是被封存了。
老師永遠是那個老師,只有節氣不斷更迭,春來冬去,寒來暑往。
好像只有在這裡,典子的原地踏步才會變得合理一些。
在這種慢中,典子逐漸學會了用另一種方式感受生活。
以前典子搞不懂,水罐上層的水,和底層的水,到底有什麼區別。
可是幾年後,在一次舀水時,典子突然發現,底部的水和上層的水倒在茶碗裡,聲音是有很大不同的。
而這聲音中的不同,一般人絕對聽不出來。
學習一樣技藝,十幾年如一日。
在日復一日的學習和磨練中,典子逐步獲得了全新的感受和領悟,這不就是我們所說的「開悟」麼。
站在世俗角度,這樣的開悟看起來並沒有多大的意義,既不會讓人升官發財,也不會使人飛黃騰達,似乎有點無用。
可正是這種無用,反而是人活一世最有用的收穫。
在典子三十多歲時,父親突然病逝了。
去世前,父親曾給她打過電話,說想見一面,但典子卻以沒空為由拒絕了。
為此,她非常愧疚,長久地處於強烈的自責當中。
她又一頭扎進茶道館,想借此逃避現實的痛苦。
那天的茶道課上,茶和點心剛剛放好,外面就下起了大雨。
老師停止授課,叫大家聽雨。
大雨中,典子漸漸出神,感覺自己到了海邊,在暴雨中看見了自己的父親。
她對著父親大喊謝謝。
典子突然從悲傷中把自己釋放出去了。
人在煩躁和焦慮的時候,是聽不見心的聲音的。
只有徹底讓心靜下來,慢下來,才有可能獲得福至心靈的體驗。
典子明白了。
原來人生在世,就該雨天聽雨,雪天看雪,夏天感受暑熱,冬天感受寒冷。
只有調動五感,全身投入,才能找到獲得答案的「那個瞬間」。
十幾年前,第一堂茶道課的時候,典子一進屋就看到了老師房間裡掛了塊牌匾,上面寫著:
「日日是好日」。
當時她大惑不解,甚至這幾個字也不太會讀。
踏入社會經歷坎坷那些年,典子也想起過這句話,但心裡根本不信。
人的一生總有傷心難過的日子,怎麼可能日日是好日。
如今,典子終於在雨聲中覺悟。
有雨便感受雨,有雪便去看雪,人生也如此。
有樂便享樂,有苦也大方品嚐。
因為苦樂甘甜樣樣都值得細細品味,所以才「日日是好日」。
短短五個字,想要理解它,竟需要花上十幾年的觀景和際遇。
這種豁然頓悟的舒坦,或許人人都有體會過,可能會突然出現在生活的某個時刻;
但可以肯定的是,這種「開悟」的感受,一生也難得遇上幾次。
太珍貴了。
而且隨著年紀增長,太多的現實和顧慮,讓我們越來越難有與內心交流的機會。
人都變得太急了。
催著自己往前趕,生怕原地踏步,生怕一回頭就被別人落在了後面。
焦慮令人不斷往前,往前,往前。
但打個不那麼令人舒服的比喻。
當心靈因太久不被關注而蒙上灰,人就會像那被蒙上眼的驢一樣,自以為往前,實則是原地打轉。
而某些原地踏步的人,因踩得夠用心,就像水滴石穿,反而在另一個維度上獲得了深意。
重複並不意味著無意義;
恰恰相反,在重複中能品出來的滋味甚至比盲目瞎抓瞎試,更有價值。
就像電影中,剛剛開始學茶道的典子曾對美智子說:
「小時候看過一部叫做《大路》的電影,完全看不懂。
前幾天又看了一次,才發現原來是很棒的電影。
棒到如果一生都無法從這部電影中獲得感動,那人生真的太遺憾了」。
茶道老師也說過類似的話。
下雪的日子裡,她突然說起,自己這一輩子都在重複做同樣的事情。
「有機會把同樣的事做一生,真是太幸福了」。
2020年,這曾經聽起來像是科幻片中遙不可及的未來。
可實際上,距離2020年,只有6個月了。
時間過得總比想象得快。
準確來說,是越來越快。
小時候總是數著日子盼畢業盼升學,好像永遠都不會長大;
可長大後卻發現,時間早已開啟倍速模式,不知不覺跑在了前頭。
一想到這飛奔的時間,整個人也就焦慮起來。
這已經成為現代人的通病了。
在這個全民焦慮、全速前進的時代,更需要好好學習,如何在飛馳的時光中獲得平靜——
《日日是好日》
又是一部日式慢節奏治癒片。
對於這類電影,魚叔從來都是百看不厭。
無論是多煩躁的心情,最後都能被平復地舒舒服服、安安心心。
這種獨特的清新風格,已然成為日本電影的一大特色。
而且明明是看起來就不賺錢的模樣,卻總會請到令人驚喜的演員陣容。
本片也是同樣。
導演是成績單上有《深夜食堂》和《瀨戶內海》的大森立嗣。
有他在,影片畫風一定是溫暖治癒的。
兩位女主。
一位是演技可圈可點的黑木華;
另一位則是在去年離開我們的日本國寶級女演員,樹木希林。
不得不說,樹木希林在與我們臨別之際交出的兩部作品,都是極優秀的。
一部是斬獲戛納金棕櫚的《小偷家族》;
另一部就是今天這部《日日是好日》。
兩部都進入了日本旬報十佳。
後者則替她拿下了人生最後一個獎,日本學院獎最佳女配角。
與更具社會批判力度的《小偷家族》相比,《日日是好日》更慢,更緩。
從題材,到劇情,都更加日式。
黑木華飾演的女主典子大學快畢業了。
周圍的朋友們都開始聊起找工作的話題,而她卻比較懵,沒什麼想法,不知道自己該幹什麼。
這處境,想必同樣正面臨畢業季的同學們會頗有共鳴。
但她的表姐美智子就不一樣了。
美智子直率大方又獨立,對什麼都有強烈興趣,行動力也很強。
俗稱「別人家的孩子」。
某天,典子媽媽隨口聊起茶道,說感興趣可以學習學習。
美智子一如既往地行動派,二話不說就拉上典子,把事情答應了下來。
兩姐妹就這樣開始了茶道學習。
茶道是門非常複雜的藝術。
簡單一塊手絹,就有無數種摺疊方式。
塞進胸前和別在腰間的用途都不一樣,講究特別多。
即便是開門進屋這一個再日常不過的動作,也很有說頭。
捧起水罐時,手指必須併攏;
左手開門,左腳先進;
一塊榻榻米要六步走完,第七步要剛好踩進下一塊榻榻米…
具體泡茶環節規矩更多。
舀水不能從水罐表面舀,而是要從底部舀;
倒茶時,泡沫不要打出太多,也不能太少;
而且茶杯裡茶水最終一定要形成月牙的形狀。
兩姐妹完全打開了新世界的大門。
一開始勁頭十足,學得有模有樣。
可對於20歲的年輕人來說,學一兩次開開眼,熱情也就消磨得差不多了。
這麼節奏慢,又講究的東西,學久了,畢竟還是煩悶。
尤其是很多規矩,實在太過複雜細密,不免讓人覺得是形式主義。
很快,耐不住性子的美智子開始三天打魚兩天晒網,藉著各種理由缺課。
後來找到工作,進了公司上班,來的次數就更少了。
又過了幾年,她從公司辭職,回老家結婚生子,從此便徹底與茶道告別了。
美智子做事風風火火,人生也是一帆風順,不斷推進,似乎從來沒有被卡住過。
相比之下,典子就顯得坎坷多了。
她對自己的人生進程一直都沒什麼想法,不知道自己該做什麼。
所有的事都是按照安排,按照規則來做的。
就連茶道課,有時候明明不想去,也還是會在一陣糾結後咬牙堅持。
生怕壞了規矩。
她想去出版社工作,結果考不上,就做了自由撰稿人;
她想像同齡人一樣結婚,結果婚前男友劈腿了。
她的整個人生從來沒有主動過,一直在被選擇,被甩開,被決定。
眼看著別人收穫了世俗意義上的成功,理想的工作、美滿的婚姻,一步接一步地邁入全新人生階段;
而典子卻始終在原地踏步。
在這樣的處境裡,不焦慮是很難的。
但幸好,她還有茶道。
外面的朋友們來了又走,各有各人生。
但每當回到茶道館,時間似乎就像是被封存了。
老師永遠是那個老師,只有節氣不斷更迭,春來冬去,寒來暑往。
好像只有在這裡,典子的原地踏步才會變得合理一些。
在這種慢中,典子逐漸學會了用另一種方式感受生活。
以前典子搞不懂,水罐上層的水,和底層的水,到底有什麼區別。
可是幾年後,在一次舀水時,典子突然發現,底部的水和上層的水倒在茶碗裡,聲音是有很大不同的。
而這聲音中的不同,一般人絕對聽不出來。
學習一樣技藝,十幾年如一日。
在日復一日的學習和磨練中,典子逐步獲得了全新的感受和領悟,這不就是我們所說的「開悟」麼。
站在世俗角度,這樣的開悟看起來並沒有多大的意義,既不會讓人升官發財,也不會使人飛黃騰達,似乎有點無用。
可正是這種無用,反而是人活一世最有用的收穫。
在典子三十多歲時,父親突然病逝了。
去世前,父親曾給她打過電話,說想見一面,但典子卻以沒空為由拒絕了。
為此,她非常愧疚,長久地處於強烈的自責當中。
她又一頭扎進茶道館,想借此逃避現實的痛苦。
那天的茶道課上,茶和點心剛剛放好,外面就下起了大雨。
老師停止授課,叫大家聽雨。
大雨中,典子漸漸出神,感覺自己到了海邊,在暴雨中看見了自己的父親。
她對著父親大喊謝謝。
典子突然從悲傷中把自己釋放出去了。
人在煩躁和焦慮的時候,是聽不見心的聲音的。
只有徹底讓心靜下來,慢下來,才有可能獲得福至心靈的體驗。
典子明白了。
原來人生在世,就該雨天聽雨,雪天看雪,夏天感受暑熱,冬天感受寒冷。
只有調動五感,全身投入,才能找到獲得答案的「那個瞬間」。
十幾年前,第一堂茶道課的時候,典子一進屋就看到了老師房間裡掛了塊牌匾,上面寫著:
「日日是好日」。
當時她大惑不解,甚至這幾個字也不太會讀。
踏入社會經歷坎坷那些年,典子也想起過這句話,但心裡根本不信。
人的一生總有傷心難過的日子,怎麼可能日日是好日。
如今,典子終於在雨聲中覺悟。
有雨便感受雨,有雪便去看雪,人生也如此。
有樂便享樂,有苦也大方品嚐。
因為苦樂甘甜樣樣都值得細細品味,所以才「日日是好日」。
短短五個字,想要理解它,竟需要花上十幾年的觀景和際遇。
這種豁然頓悟的舒坦,或許人人都有體會過,可能會突然出現在生活的某個時刻;
但可以肯定的是,這種「開悟」的感受,一生也難得遇上幾次。
太珍貴了。
而且隨著年紀增長,太多的現實和顧慮,讓我們越來越難有與內心交流的機會。
人都變得太急了。
催著自己往前趕,生怕原地踏步,生怕一回頭就被別人落在了後面。
焦慮令人不斷往前,往前,往前。
但打個不那麼令人舒服的比喻。
當心靈因太久不被關注而蒙上灰,人就會像那被蒙上眼的驢一樣,自以為往前,實則是原地打轉。
而某些原地踏步的人,因踩得夠用心,就像水滴石穿,反而在另一個維度上獲得了深意。
重複並不意味著無意義;
恰恰相反,在重複中能品出來的滋味甚至比盲目瞎抓瞎試,更有價值。
就像電影中,剛剛開始學茶道的典子曾對美智子說:
「小時候看過一部叫做《大路》的電影,完全看不懂。
前幾天又看了一次,才發現原來是很棒的電影。
棒到如果一生都無法從這部電影中獲得感動,那人生真的太遺憾了」。
茶道老師也說過類似的話。
下雪的日子裡,她突然說起,自己這一輩子都在重複做同樣的事情。
「有機會把同樣的事做一生,真是太幸福了」。
確實幸福。
做事只是做事,而一件事做一輩子,就是悟道了。
開頭美智子對著繁雜的茶道步驟說,這是形式主義。
老師笑而不語。
當我們看完這部電影時才發現,原來「由形到心」,是真實存在的。
這背後的動力,是相信和託付。
2020年,這曾經聽起來像是科幻片中遙不可及的未來。
可實際上,距離2020年,只有6個月了。
時間過得總比想象得快。
準確來說,是越來越快。
小時候總是數著日子盼畢業盼升學,好像永遠都不會長大;
可長大後卻發現,時間早已開啟倍速模式,不知不覺跑在了前頭。
一想到這飛奔的時間,整個人也就焦慮起來。
這已經成為現代人的通病了。
在這個全民焦慮、全速前進的時代,更需要好好學習,如何在飛馳的時光中獲得平靜——
《日日是好日》
又是一部日式慢節奏治癒片。
對於這類電影,魚叔從來都是百看不厭。
無論是多煩躁的心情,最後都能被平復地舒舒服服、安安心心。
這種獨特的清新風格,已然成為日本電影的一大特色。
而且明明是看起來就不賺錢的模樣,卻總會請到令人驚喜的演員陣容。
本片也是同樣。
導演是成績單上有《深夜食堂》和《瀨戶內海》的大森立嗣。
有他在,影片畫風一定是溫暖治癒的。
兩位女主。
一位是演技可圈可點的黑木華;
另一位則是在去年離開我們的日本國寶級女演員,樹木希林。
不得不說,樹木希林在與我們臨別之際交出的兩部作品,都是極優秀的。
一部是斬獲戛納金棕櫚的《小偷家族》;
另一部就是今天這部《日日是好日》。
兩部都進入了日本旬報十佳。
後者則替她拿下了人生最後一個獎,日本學院獎最佳女配角。
與更具社會批判力度的《小偷家族》相比,《日日是好日》更慢,更緩。
從題材,到劇情,都更加日式。
黑木華飾演的女主典子大學快畢業了。
周圍的朋友們都開始聊起找工作的話題,而她卻比較懵,沒什麼想法,不知道自己該幹什麼。
這處境,想必同樣正面臨畢業季的同學們會頗有共鳴。
但她的表姐美智子就不一樣了。
美智子直率大方又獨立,對什麼都有強烈興趣,行動力也很強。
俗稱「別人家的孩子」。
某天,典子媽媽隨口聊起茶道,說感興趣可以學習學習。
美智子一如既往地行動派,二話不說就拉上典子,把事情答應了下來。
兩姐妹就這樣開始了茶道學習。
茶道是門非常複雜的藝術。
簡單一塊手絹,就有無數種摺疊方式。
塞進胸前和別在腰間的用途都不一樣,講究特別多。
即便是開門進屋這一個再日常不過的動作,也很有說頭。
捧起水罐時,手指必須併攏;
左手開門,左腳先進;
一塊榻榻米要六步走完,第七步要剛好踩進下一塊榻榻米…
具體泡茶環節規矩更多。
舀水不能從水罐表面舀,而是要從底部舀;
倒茶時,泡沫不要打出太多,也不能太少;
而且茶杯裡茶水最終一定要形成月牙的形狀。
兩姐妹完全打開了新世界的大門。
一開始勁頭十足,學得有模有樣。
可對於20歲的年輕人來說,學一兩次開開眼,熱情也就消磨得差不多了。
這麼節奏慢,又講究的東西,學久了,畢竟還是煩悶。
尤其是很多規矩,實在太過複雜細密,不免讓人覺得是形式主義。
很快,耐不住性子的美智子開始三天打魚兩天晒網,藉著各種理由缺課。
後來找到工作,進了公司上班,來的次數就更少了。
又過了幾年,她從公司辭職,回老家結婚生子,從此便徹底與茶道告別了。
美智子做事風風火火,人生也是一帆風順,不斷推進,似乎從來沒有被卡住過。
相比之下,典子就顯得坎坷多了。
她對自己的人生進程一直都沒什麼想法,不知道自己該做什麼。
所有的事都是按照安排,按照規則來做的。
就連茶道課,有時候明明不想去,也還是會在一陣糾結後咬牙堅持。
生怕壞了規矩。
她想去出版社工作,結果考不上,就做了自由撰稿人;
她想像同齡人一樣結婚,結果婚前男友劈腿了。
她的整個人生從來沒有主動過,一直在被選擇,被甩開,被決定。
眼看著別人收穫了世俗意義上的成功,理想的工作、美滿的婚姻,一步接一步地邁入全新人生階段;
而典子卻始終在原地踏步。
在這樣的處境裡,不焦慮是很難的。
但幸好,她還有茶道。
外面的朋友們來了又走,各有各人生。
但每當回到茶道館,時間似乎就像是被封存了。
老師永遠是那個老師,只有節氣不斷更迭,春來冬去,寒來暑往。
好像只有在這裡,典子的原地踏步才會變得合理一些。
在這種慢中,典子逐漸學會了用另一種方式感受生活。
以前典子搞不懂,水罐上層的水,和底層的水,到底有什麼區別。
可是幾年後,在一次舀水時,典子突然發現,底部的水和上層的水倒在茶碗裡,聲音是有很大不同的。
而這聲音中的不同,一般人絕對聽不出來。
學習一樣技藝,十幾年如一日。
在日復一日的學習和磨練中,典子逐步獲得了全新的感受和領悟,這不就是我們所說的「開悟」麼。
站在世俗角度,這樣的開悟看起來並沒有多大的意義,既不會讓人升官發財,也不會使人飛黃騰達,似乎有點無用。
可正是這種無用,反而是人活一世最有用的收穫。
在典子三十多歲時,父親突然病逝了。
去世前,父親曾給她打過電話,說想見一面,但典子卻以沒空為由拒絕了。
為此,她非常愧疚,長久地處於強烈的自責當中。
她又一頭扎進茶道館,想借此逃避現實的痛苦。
那天的茶道課上,茶和點心剛剛放好,外面就下起了大雨。
老師停止授課,叫大家聽雨。
大雨中,典子漸漸出神,感覺自己到了海邊,在暴雨中看見了自己的父親。
她對著父親大喊謝謝。
典子突然從悲傷中把自己釋放出去了。
人在煩躁和焦慮的時候,是聽不見心的聲音的。
只有徹底讓心靜下來,慢下來,才有可能獲得福至心靈的體驗。
典子明白了。
原來人生在世,就該雨天聽雨,雪天看雪,夏天感受暑熱,冬天感受寒冷。
只有調動五感,全身投入,才能找到獲得答案的「那個瞬間」。
十幾年前,第一堂茶道課的時候,典子一進屋就看到了老師房間裡掛了塊牌匾,上面寫著:
「日日是好日」。
當時她大惑不解,甚至這幾個字也不太會讀。
踏入社會經歷坎坷那些年,典子也想起過這句話,但心裡根本不信。
人的一生總有傷心難過的日子,怎麼可能日日是好日。
如今,典子終於在雨聲中覺悟。
有雨便感受雨,有雪便去看雪,人生也如此。
有樂便享樂,有苦也大方品嚐。
因為苦樂甘甜樣樣都值得細細品味,所以才「日日是好日」。
短短五個字,想要理解它,竟需要花上十幾年的觀景和際遇。
這種豁然頓悟的舒坦,或許人人都有體會過,可能會突然出現在生活的某個時刻;
但可以肯定的是,這種「開悟」的感受,一生也難得遇上幾次。
太珍貴了。
而且隨著年紀增長,太多的現實和顧慮,讓我們越來越難有與內心交流的機會。
人都變得太急了。
催著自己往前趕,生怕原地踏步,生怕一回頭就被別人落在了後面。
焦慮令人不斷往前,往前,往前。
但打個不那麼令人舒服的比喻。
當心靈因太久不被關注而蒙上灰,人就會像那被蒙上眼的驢一樣,自以為往前,實則是原地打轉。
而某些原地踏步的人,因踩得夠用心,就像水滴石穿,反而在另一個維度上獲得了深意。
重複並不意味著無意義;
恰恰相反,在重複中能品出來的滋味甚至比盲目瞎抓瞎試,更有價值。
就像電影中,剛剛開始學茶道的典子曾對美智子說:
「小時候看過一部叫做《大路》的電影,完全看不懂。
前幾天又看了一次,才發現原來是很棒的電影。
棒到如果一生都無法從這部電影中獲得感動,那人生真的太遺憾了」。
茶道老師也說過類似的話。
下雪的日子裡,她突然說起,自己這一輩子都在重複做同樣的事情。
「有機會把同樣的事做一生,真是太幸福了」。
確實幸福。
做事只是做事,而一件事做一輩子,就是悟道了。
開頭美智子對著繁雜的茶道步驟說,這是形式主義。
老師笑而不語。
當我們看完這部電影時才發現,原來「由形到心」,是真實存在的。
這背後的動力,是相信和託付。
人類是貪婪的。
自知一生短暫易逝,因此總想在各種各樣的領域裡儘可能多施展。
結果全都是淺嘗輒止,沒品出任何深意。
很少有人有膽量拿出一輩子來做什麼。
缺乏定心的我們總是惶恐忐忑。
而看看那些真正交付一生的人,反倒是平靜的。
樹木希林在演完這部電影之後就去世了。
如果說,她在《小偷家族》裡,望著海面那最後一句「謝謝你們」,是謝幕語,是向觀眾們的告別。
2020年,這曾經聽起來像是科幻片中遙不可及的未來。
可實際上,距離2020年,只有6個月了。
時間過得總比想象得快。
準確來說,是越來越快。
小時候總是數著日子盼畢業盼升學,好像永遠都不會長大;
可長大後卻發現,時間早已開啟倍速模式,不知不覺跑在了前頭。
一想到這飛奔的時間,整個人也就焦慮起來。
這已經成為現代人的通病了。
在這個全民焦慮、全速前進的時代,更需要好好學習,如何在飛馳的時光中獲得平靜——
《日日是好日》
又是一部日式慢節奏治癒片。
對於這類電影,魚叔從來都是百看不厭。
無論是多煩躁的心情,最後都能被平復地舒舒服服、安安心心。
這種獨特的清新風格,已然成為日本電影的一大特色。
而且明明是看起來就不賺錢的模樣,卻總會請到令人驚喜的演員陣容。
本片也是同樣。
導演是成績單上有《深夜食堂》和《瀨戶內海》的大森立嗣。
有他在,影片畫風一定是溫暖治癒的。
兩位女主。
一位是演技可圈可點的黑木華;
另一位則是在去年離開我們的日本國寶級女演員,樹木希林。
不得不說,樹木希林在與我們臨別之際交出的兩部作品,都是極優秀的。
一部是斬獲戛納金棕櫚的《小偷家族》;
另一部就是今天這部《日日是好日》。
兩部都進入了日本旬報十佳。
後者則替她拿下了人生最後一個獎,日本學院獎最佳女配角。
與更具社會批判力度的《小偷家族》相比,《日日是好日》更慢,更緩。
從題材,到劇情,都更加日式。
黑木華飾演的女主典子大學快畢業了。
周圍的朋友們都開始聊起找工作的話題,而她卻比較懵,沒什麼想法,不知道自己該幹什麼。
這處境,想必同樣正面臨畢業季的同學們會頗有共鳴。
但她的表姐美智子就不一樣了。
美智子直率大方又獨立,對什麼都有強烈興趣,行動力也很強。
俗稱「別人家的孩子」。
某天,典子媽媽隨口聊起茶道,說感興趣可以學習學習。
美智子一如既往地行動派,二話不說就拉上典子,把事情答應了下來。
兩姐妹就這樣開始了茶道學習。
茶道是門非常複雜的藝術。
簡單一塊手絹,就有無數種摺疊方式。
塞進胸前和別在腰間的用途都不一樣,講究特別多。
即便是開門進屋這一個再日常不過的動作,也很有說頭。
捧起水罐時,手指必須併攏;
左手開門,左腳先進;
一塊榻榻米要六步走完,第七步要剛好踩進下一塊榻榻米…
具體泡茶環節規矩更多。
舀水不能從水罐表面舀,而是要從底部舀;
倒茶時,泡沫不要打出太多,也不能太少;
而且茶杯裡茶水最終一定要形成月牙的形狀。
兩姐妹完全打開了新世界的大門。
一開始勁頭十足,學得有模有樣。
可對於20歲的年輕人來說,學一兩次開開眼,熱情也就消磨得差不多了。
這麼節奏慢,又講究的東西,學久了,畢竟還是煩悶。
尤其是很多規矩,實在太過複雜細密,不免讓人覺得是形式主義。
很快,耐不住性子的美智子開始三天打魚兩天晒網,藉著各種理由缺課。
後來找到工作,進了公司上班,來的次數就更少了。
又過了幾年,她從公司辭職,回老家結婚生子,從此便徹底與茶道告別了。
美智子做事風風火火,人生也是一帆風順,不斷推進,似乎從來沒有被卡住過。
相比之下,典子就顯得坎坷多了。
她對自己的人生進程一直都沒什麼想法,不知道自己該做什麼。
所有的事都是按照安排,按照規則來做的。
就連茶道課,有時候明明不想去,也還是會在一陣糾結後咬牙堅持。
生怕壞了規矩。
她想去出版社工作,結果考不上,就做了自由撰稿人;
她想像同齡人一樣結婚,結果婚前男友劈腿了。
她的整個人生從來沒有主動過,一直在被選擇,被甩開,被決定。
眼看著別人收穫了世俗意義上的成功,理想的工作、美滿的婚姻,一步接一步地邁入全新人生階段;
而典子卻始終在原地踏步。
在這樣的處境裡,不焦慮是很難的。
但幸好,她還有茶道。
外面的朋友們來了又走,各有各人生。
但每當回到茶道館,時間似乎就像是被封存了。
老師永遠是那個老師,只有節氣不斷更迭,春來冬去,寒來暑往。
好像只有在這裡,典子的原地踏步才會變得合理一些。
在這種慢中,典子逐漸學會了用另一種方式感受生活。
以前典子搞不懂,水罐上層的水,和底層的水,到底有什麼區別。
可是幾年後,在一次舀水時,典子突然發現,底部的水和上層的水倒在茶碗裡,聲音是有很大不同的。
而這聲音中的不同,一般人絕對聽不出來。
學習一樣技藝,十幾年如一日。
在日復一日的學習和磨練中,典子逐步獲得了全新的感受和領悟,這不就是我們所說的「開悟」麼。
站在世俗角度,這樣的開悟看起來並沒有多大的意義,既不會讓人升官發財,也不會使人飛黃騰達,似乎有點無用。
可正是這種無用,反而是人活一世最有用的收穫。
在典子三十多歲時,父親突然病逝了。
去世前,父親曾給她打過電話,說想見一面,但典子卻以沒空為由拒絕了。
為此,她非常愧疚,長久地處於強烈的自責當中。
她又一頭扎進茶道館,想借此逃避現實的痛苦。
那天的茶道課上,茶和點心剛剛放好,外面就下起了大雨。
老師停止授課,叫大家聽雨。
大雨中,典子漸漸出神,感覺自己到了海邊,在暴雨中看見了自己的父親。
她對著父親大喊謝謝。
典子突然從悲傷中把自己釋放出去了。
人在煩躁和焦慮的時候,是聽不見心的聲音的。
只有徹底讓心靜下來,慢下來,才有可能獲得福至心靈的體驗。
典子明白了。
原來人生在世,就該雨天聽雨,雪天看雪,夏天感受暑熱,冬天感受寒冷。
只有調動五感,全身投入,才能找到獲得答案的「那個瞬間」。
十幾年前,第一堂茶道課的時候,典子一進屋就看到了老師房間裡掛了塊牌匾,上面寫著:
「日日是好日」。
當時她大惑不解,甚至這幾個字也不太會讀。
踏入社會經歷坎坷那些年,典子也想起過這句話,但心裡根本不信。
人的一生總有傷心難過的日子,怎麼可能日日是好日。
如今,典子終於在雨聲中覺悟。
有雨便感受雨,有雪便去看雪,人生也如此。
有樂便享樂,有苦也大方品嚐。
因為苦樂甘甜樣樣都值得細細品味,所以才「日日是好日」。
短短五個字,想要理解它,竟需要花上十幾年的觀景和際遇。
這種豁然頓悟的舒坦,或許人人都有體會過,可能會突然出現在生活的某個時刻;
但可以肯定的是,這種「開悟」的感受,一生也難得遇上幾次。
太珍貴了。
而且隨著年紀增長,太多的現實和顧慮,讓我們越來越難有與內心交流的機會。
人都變得太急了。
催著自己往前趕,生怕原地踏步,生怕一回頭就被別人落在了後面。
焦慮令人不斷往前,往前,往前。
但打個不那麼令人舒服的比喻。
當心靈因太久不被關注而蒙上灰,人就會像那被蒙上眼的驢一樣,自以為往前,實則是原地打轉。
而某些原地踏步的人,因踩得夠用心,就像水滴石穿,反而在另一個維度上獲得了深意。
重複並不意味著無意義;
恰恰相反,在重複中能品出來的滋味甚至比盲目瞎抓瞎試,更有價值。
就像電影中,剛剛開始學茶道的典子曾對美智子說:
「小時候看過一部叫做《大路》的電影,完全看不懂。
前幾天又看了一次,才發現原來是很棒的電影。
棒到如果一生都無法從這部電影中獲得感動,那人生真的太遺憾了」。
茶道老師也說過類似的話。
下雪的日子裡,她突然說起,自己這一輩子都在重複做同樣的事情。
「有機會把同樣的事做一生,真是太幸福了」。
確實幸福。
做事只是做事,而一件事做一輩子,就是悟道了。
開頭美智子對著繁雜的茶道步驟說,這是形式主義。
老師笑而不語。
當我們看完這部電影時才發現,原來「由形到心」,是真實存在的。
這背後的動力,是相信和託付。
人類是貪婪的。
自知一生短暫易逝,因此總想在各種各樣的領域裡儘可能多施展。
結果全都是淺嘗輒止,沒品出任何深意。
很少有人有膽量拿出一輩子來做什麼。
缺乏定心的我們總是惶恐忐忑。
而看看那些真正交付一生的人,反倒是平靜的。
樹木希林在演完這部電影之後就去世了。
如果說,她在《小偷家族》裡,望著海面那最後一句「謝謝你們」,是謝幕語,是向觀眾們的告別。
那麼這部電影中的「一生只做一件事,真是幸福啊」,則是說給自己。
此生無憾了。
2020年,這曾經聽起來像是科幻片中遙不可及的未來。
可實際上,距離2020年,只有6個月了。
時間過得總比想象得快。
準確來說,是越來越快。
小時候總是數著日子盼畢業盼升學,好像永遠都不會長大;
可長大後卻發現,時間早已開啟倍速模式,不知不覺跑在了前頭。
一想到這飛奔的時間,整個人也就焦慮起來。
這已經成為現代人的通病了。
在這個全民焦慮、全速前進的時代,更需要好好學習,如何在飛馳的時光中獲得平靜——
《日日是好日》
又是一部日式慢節奏治癒片。
對於這類電影,魚叔從來都是百看不厭。
無論是多煩躁的心情,最後都能被平復地舒舒服服、安安心心。
這種獨特的清新風格,已然成為日本電影的一大特色。
而且明明是看起來就不賺錢的模樣,卻總會請到令人驚喜的演員陣容。
本片也是同樣。
導演是成績單上有《深夜食堂》和《瀨戶內海》的大森立嗣。
有他在,影片畫風一定是溫暖治癒的。
兩位女主。
一位是演技可圈可點的黑木華;
另一位則是在去年離開我們的日本國寶級女演員,樹木希林。
不得不說,樹木希林在與我們臨別之際交出的兩部作品,都是極優秀的。
一部是斬獲戛納金棕櫚的《小偷家族》;
另一部就是今天這部《日日是好日》。
兩部都進入了日本旬報十佳。
後者則替她拿下了人生最後一個獎,日本學院獎最佳女配角。
與更具社會批判力度的《小偷家族》相比,《日日是好日》更慢,更緩。
從題材,到劇情,都更加日式。
黑木華飾演的女主典子大學快畢業了。
周圍的朋友們都開始聊起找工作的話題,而她卻比較懵,沒什麼想法,不知道自己該幹什麼。
這處境,想必同樣正面臨畢業季的同學們會頗有共鳴。
但她的表姐美智子就不一樣了。
美智子直率大方又獨立,對什麼都有強烈興趣,行動力也很強。
俗稱「別人家的孩子」。
某天,典子媽媽隨口聊起茶道,說感興趣可以學習學習。
美智子一如既往地行動派,二話不說就拉上典子,把事情答應了下來。
兩姐妹就這樣開始了茶道學習。
茶道是門非常複雜的藝術。
簡單一塊手絹,就有無數種摺疊方式。
塞進胸前和別在腰間的用途都不一樣,講究特別多。
即便是開門進屋這一個再日常不過的動作,也很有說頭。
捧起水罐時,手指必須併攏;
左手開門,左腳先進;
一塊榻榻米要六步走完,第七步要剛好踩進下一塊榻榻米…
具體泡茶環節規矩更多。
舀水不能從水罐表面舀,而是要從底部舀;
倒茶時,泡沫不要打出太多,也不能太少;
而且茶杯裡茶水最終一定要形成月牙的形狀。
兩姐妹完全打開了新世界的大門。
一開始勁頭十足,學得有模有樣。
可對於20歲的年輕人來說,學一兩次開開眼,熱情也就消磨得差不多了。
這麼節奏慢,又講究的東西,學久了,畢竟還是煩悶。
尤其是很多規矩,實在太過複雜細密,不免讓人覺得是形式主義。
很快,耐不住性子的美智子開始三天打魚兩天晒網,藉著各種理由缺課。
後來找到工作,進了公司上班,來的次數就更少了。
又過了幾年,她從公司辭職,回老家結婚生子,從此便徹底與茶道告別了。
美智子做事風風火火,人生也是一帆風順,不斷推進,似乎從來沒有被卡住過。
相比之下,典子就顯得坎坷多了。
她對自己的人生進程一直都沒什麼想法,不知道自己該做什麼。
所有的事都是按照安排,按照規則來做的。
就連茶道課,有時候明明不想去,也還是會在一陣糾結後咬牙堅持。
生怕壞了規矩。
她想去出版社工作,結果考不上,就做了自由撰稿人;
她想像同齡人一樣結婚,結果婚前男友劈腿了。
她的整個人生從來沒有主動過,一直在被選擇,被甩開,被決定。
眼看著別人收穫了世俗意義上的成功,理想的工作、美滿的婚姻,一步接一步地邁入全新人生階段;
而典子卻始終在原地踏步。
在這樣的處境裡,不焦慮是很難的。
但幸好,她還有茶道。
外面的朋友們來了又走,各有各人生。
但每當回到茶道館,時間似乎就像是被封存了。
老師永遠是那個老師,只有節氣不斷更迭,春來冬去,寒來暑往。
好像只有在這裡,典子的原地踏步才會變得合理一些。
在這種慢中,典子逐漸學會了用另一種方式感受生活。
以前典子搞不懂,水罐上層的水,和底層的水,到底有什麼區別。
可是幾年後,在一次舀水時,典子突然發現,底部的水和上層的水倒在茶碗裡,聲音是有很大不同的。
而這聲音中的不同,一般人絕對聽不出來。
學習一樣技藝,十幾年如一日。
在日復一日的學習和磨練中,典子逐步獲得了全新的感受和領悟,這不就是我們所說的「開悟」麼。
站在世俗角度,這樣的開悟看起來並沒有多大的意義,既不會讓人升官發財,也不會使人飛黃騰達,似乎有點無用。
可正是這種無用,反而是人活一世最有用的收穫。
在典子三十多歲時,父親突然病逝了。
去世前,父親曾給她打過電話,說想見一面,但典子卻以沒空為由拒絕了。
為此,她非常愧疚,長久地處於強烈的自責當中。
她又一頭扎進茶道館,想借此逃避現實的痛苦。
那天的茶道課上,茶和點心剛剛放好,外面就下起了大雨。
老師停止授課,叫大家聽雨。
大雨中,典子漸漸出神,感覺自己到了海邊,在暴雨中看見了自己的父親。
她對著父親大喊謝謝。
典子突然從悲傷中把自己釋放出去了。
人在煩躁和焦慮的時候,是聽不見心的聲音的。
只有徹底讓心靜下來,慢下來,才有可能獲得福至心靈的體驗。
典子明白了。
原來人生在世,就該雨天聽雨,雪天看雪,夏天感受暑熱,冬天感受寒冷。
只有調動五感,全身投入,才能找到獲得答案的「那個瞬間」。
十幾年前,第一堂茶道課的時候,典子一進屋就看到了老師房間裡掛了塊牌匾,上面寫著:
「日日是好日」。
當時她大惑不解,甚至這幾個字也不太會讀。
踏入社會經歷坎坷那些年,典子也想起過這句話,但心裡根本不信。
人的一生總有傷心難過的日子,怎麼可能日日是好日。
如今,典子終於在雨聲中覺悟。
有雨便感受雨,有雪便去看雪,人生也如此。
有樂便享樂,有苦也大方品嚐。
因為苦樂甘甜樣樣都值得細細品味,所以才「日日是好日」。
短短五個字,想要理解它,竟需要花上十幾年的觀景和際遇。
這種豁然頓悟的舒坦,或許人人都有體會過,可能會突然出現在生活的某個時刻;
但可以肯定的是,這種「開悟」的感受,一生也難得遇上幾次。
太珍貴了。
而且隨著年紀增長,太多的現實和顧慮,讓我們越來越難有與內心交流的機會。
人都變得太急了。
催著自己往前趕,生怕原地踏步,生怕一回頭就被別人落在了後面。
焦慮令人不斷往前,往前,往前。
但打個不那麼令人舒服的比喻。
當心靈因太久不被關注而蒙上灰,人就會像那被蒙上眼的驢一樣,自以為往前,實則是原地打轉。
而某些原地踏步的人,因踩得夠用心,就像水滴石穿,反而在另一個維度上獲得了深意。
重複並不意味著無意義;
恰恰相反,在重複中能品出來的滋味甚至比盲目瞎抓瞎試,更有價值。
就像電影中,剛剛開始學茶道的典子曾對美智子說:
「小時候看過一部叫做《大路》的電影,完全看不懂。
前幾天又看了一次,才發現原來是很棒的電影。
棒到如果一生都無法從這部電影中獲得感動,那人生真的太遺憾了」。
茶道老師也說過類似的話。
下雪的日子裡,她突然說起,自己這一輩子都在重複做同樣的事情。
「有機會把同樣的事做一生,真是太幸福了」。
確實幸福。
做事只是做事,而一件事做一輩子,就是悟道了。
開頭美智子對著繁雜的茶道步驟說,這是形式主義。
老師笑而不語。
當我們看完這部電影時才發現,原來「由形到心」,是真實存在的。
這背後的動力,是相信和託付。
人類是貪婪的。
自知一生短暫易逝,因此總想在各種各樣的領域裡儘可能多施展。
結果全都是淺嘗輒止,沒品出任何深意。
很少有人有膽量拿出一輩子來做什麼。
缺乏定心的我們總是惶恐忐忑。
而看看那些真正交付一生的人,反倒是平靜的。
樹木希林在演完這部電影之後就去世了。
如果說,她在《小偷家族》裡,望著海面那最後一句「謝謝你們」,是謝幕語,是向觀眾們的告別。
那麼這部電影中的「一生只做一件事,真是幸福啊」,則是說給自己。
此生無憾了。
她年輕時玩搖滾,中年後才開始演戲,一生都在搞藝術,各類影后大獎拿了個遍,最終斬獲終身成就獎。
想必她的一生中,也有很多次福至心靈的暢快時刻吧。
這麼說來,人來人往,生老病死也並不是多麼了不起的事情。
死亡是每個生命終將走向的結局,那趁此之前,在活著的時候,多聽聽雨、看看花、賞賞雪。
人這一生到頭來,能為自己留下什麼呢?
最珍貴的,還不是自己活著時候的體驗麼。
常說「福至心靈」,但其實它還有後半句,「心至慧生」。
說到底,我們的一生就是在修煉,不斷開悟,不斷探索。
只有在用心研磨之後,才能在靈光閃現時,坦然說出一句,
「福到了」。
2020年,這曾經聽起來像是科幻片中遙不可及的未來。
可實際上,距離2020年,只有6個月了。
時間過得總比想象得快。
準確來說,是越來越快。
小時候總是數著日子盼畢業盼升學,好像永遠都不會長大;
可長大後卻發現,時間早已開啟倍速模式,不知不覺跑在了前頭。
一想到這飛奔的時間,整個人也就焦慮起來。
這已經成為現代人的通病了。
在這個全民焦慮、全速前進的時代,更需要好好學習,如何在飛馳的時光中獲得平靜——
《日日是好日》
又是一部日式慢節奏治癒片。
對於這類電影,魚叔從來都是百看不厭。
無論是多煩躁的心情,最後都能被平復地舒舒服服、安安心心。
這種獨特的清新風格,已然成為日本電影的一大特色。
而且明明是看起來就不賺錢的模樣,卻總會請到令人驚喜的演員陣容。
本片也是同樣。
導演是成績單上有《深夜食堂》和《瀨戶內海》的大森立嗣。
有他在,影片畫風一定是溫暖治癒的。
兩位女主。
一位是演技可圈可點的黑木華;
另一位則是在去年離開我們的日本國寶級女演員,樹木希林。
不得不說,樹木希林在與我們臨別之際交出的兩部作品,都是極優秀的。
一部是斬獲戛納金棕櫚的《小偷家族》;
另一部就是今天這部《日日是好日》。
兩部都進入了日本旬報十佳。
後者則替她拿下了人生最後一個獎,日本學院獎最佳女配角。
與更具社會批判力度的《小偷家族》相比,《日日是好日》更慢,更緩。
從題材,到劇情,都更加日式。
黑木華飾演的女主典子大學快畢業了。
周圍的朋友們都開始聊起找工作的話題,而她卻比較懵,沒什麼想法,不知道自己該幹什麼。
這處境,想必同樣正面臨畢業季的同學們會頗有共鳴。
但她的表姐美智子就不一樣了。
美智子直率大方又獨立,對什麼都有強烈興趣,行動力也很強。
俗稱「別人家的孩子」。
某天,典子媽媽隨口聊起茶道,說感興趣可以學習學習。
美智子一如既往地行動派,二話不說就拉上典子,把事情答應了下來。
兩姐妹就這樣開始了茶道學習。
茶道是門非常複雜的藝術。
簡單一塊手絹,就有無數種摺疊方式。
塞進胸前和別在腰間的用途都不一樣,講究特別多。
即便是開門進屋這一個再日常不過的動作,也很有說頭。
捧起水罐時,手指必須併攏;
左手開門,左腳先進;
一塊榻榻米要六步走完,第七步要剛好踩進下一塊榻榻米…
具體泡茶環節規矩更多。
舀水不能從水罐表面舀,而是要從底部舀;
倒茶時,泡沫不要打出太多,也不能太少;
而且茶杯裡茶水最終一定要形成月牙的形狀。
兩姐妹完全打開了新世界的大門。
一開始勁頭十足,學得有模有樣。
可對於20歲的年輕人來說,學一兩次開開眼,熱情也就消磨得差不多了。
這麼節奏慢,又講究的東西,學久了,畢竟還是煩悶。
尤其是很多規矩,實在太過複雜細密,不免讓人覺得是形式主義。
很快,耐不住性子的美智子開始三天打魚兩天晒網,藉著各種理由缺課。
後來找到工作,進了公司上班,來的次數就更少了。
又過了幾年,她從公司辭職,回老家結婚生子,從此便徹底與茶道告別了。
美智子做事風風火火,人生也是一帆風順,不斷推進,似乎從來沒有被卡住過。
相比之下,典子就顯得坎坷多了。
她對自己的人生進程一直都沒什麼想法,不知道自己該做什麼。
所有的事都是按照安排,按照規則來做的。
就連茶道課,有時候明明不想去,也還是會在一陣糾結後咬牙堅持。
生怕壞了規矩。
她想去出版社工作,結果考不上,就做了自由撰稿人;
她想像同齡人一樣結婚,結果婚前男友劈腿了。
她的整個人生從來沒有主動過,一直在被選擇,被甩開,被決定。
眼看著別人收穫了世俗意義上的成功,理想的工作、美滿的婚姻,一步接一步地邁入全新人生階段;
而典子卻始終在原地踏步。
在這樣的處境裡,不焦慮是很難的。
但幸好,她還有茶道。
外面的朋友們來了又走,各有各人生。
但每當回到茶道館,時間似乎就像是被封存了。
老師永遠是那個老師,只有節氣不斷更迭,春來冬去,寒來暑往。
好像只有在這裡,典子的原地踏步才會變得合理一些。
在這種慢中,典子逐漸學會了用另一種方式感受生活。
以前典子搞不懂,水罐上層的水,和底層的水,到底有什麼區別。
可是幾年後,在一次舀水時,典子突然發現,底部的水和上層的水倒在茶碗裡,聲音是有很大不同的。
而這聲音中的不同,一般人絕對聽不出來。
學習一樣技藝,十幾年如一日。
在日復一日的學習和磨練中,典子逐步獲得了全新的感受和領悟,這不就是我們所說的「開悟」麼。
站在世俗角度,這樣的開悟看起來並沒有多大的意義,既不會讓人升官發財,也不會使人飛黃騰達,似乎有點無用。
可正是這種無用,反而是人活一世最有用的收穫。
在典子三十多歲時,父親突然病逝了。
去世前,父親曾給她打過電話,說想見一面,但典子卻以沒空為由拒絕了。
為此,她非常愧疚,長久地處於強烈的自責當中。
她又一頭扎進茶道館,想借此逃避現實的痛苦。
那天的茶道課上,茶和點心剛剛放好,外面就下起了大雨。
老師停止授課,叫大家聽雨。
大雨中,典子漸漸出神,感覺自己到了海邊,在暴雨中看見了自己的父親。
她對著父親大喊謝謝。
典子突然從悲傷中把自己釋放出去了。
人在煩躁和焦慮的時候,是聽不見心的聲音的。
只有徹底讓心靜下來,慢下來,才有可能獲得福至心靈的體驗。
典子明白了。
原來人生在世,就該雨天聽雨,雪天看雪,夏天感受暑熱,冬天感受寒冷。
只有調動五感,全身投入,才能找到獲得答案的「那個瞬間」。
十幾年前,第一堂茶道課的時候,典子一進屋就看到了老師房間裡掛了塊牌匾,上面寫著:
「日日是好日」。
當時她大惑不解,甚至這幾個字也不太會讀。
踏入社會經歷坎坷那些年,典子也想起過這句話,但心裡根本不信。
人的一生總有傷心難過的日子,怎麼可能日日是好日。
如今,典子終於在雨聲中覺悟。
有雨便感受雨,有雪便去看雪,人生也如此。
有樂便享樂,有苦也大方品嚐。
因為苦樂甘甜樣樣都值得細細品味,所以才「日日是好日」。
短短五個字,想要理解它,竟需要花上十幾年的觀景和際遇。
這種豁然頓悟的舒坦,或許人人都有體會過,可能會突然出現在生活的某個時刻;
但可以肯定的是,這種「開悟」的感受,一生也難得遇上幾次。
太珍貴了。
而且隨著年紀增長,太多的現實和顧慮,讓我們越來越難有與內心交流的機會。
人都變得太急了。
催著自己往前趕,生怕原地踏步,生怕一回頭就被別人落在了後面。
焦慮令人不斷往前,往前,往前。
但打個不那麼令人舒服的比喻。
當心靈因太久不被關注而蒙上灰,人就會像那被蒙上眼的驢一樣,自以為往前,實則是原地打轉。
而某些原地踏步的人,因踩得夠用心,就像水滴石穿,反而在另一個維度上獲得了深意。
重複並不意味著無意義;
恰恰相反,在重複中能品出來的滋味甚至比盲目瞎抓瞎試,更有價值。
就像電影中,剛剛開始學茶道的典子曾對美智子說:
「小時候看過一部叫做《大路》的電影,完全看不懂。
前幾天又看了一次,才發現原來是很棒的電影。
棒到如果一生都無法從這部電影中獲得感動,那人生真的太遺憾了」。
茶道老師也說過類似的話。
下雪的日子裡,她突然說起,自己這一輩子都在重複做同樣的事情。
「有機會把同樣的事做一生,真是太幸福了」。
確實幸福。
做事只是做事,而一件事做一輩子,就是悟道了。
開頭美智子對著繁雜的茶道步驟說,這是形式主義。
老師笑而不語。
當我們看完這部電影時才發現,原來「由形到心」,是真實存在的。
這背後的動力,是相信和託付。
人類是貪婪的。
自知一生短暫易逝,因此總想在各種各樣的領域裡儘可能多施展。
結果全都是淺嘗輒止,沒品出任何深意。
很少有人有膽量拿出一輩子來做什麼。
缺乏定心的我們總是惶恐忐忑。
而看看那些真正交付一生的人,反倒是平靜的。
樹木希林在演完這部電影之後就去世了。
如果說,她在《小偷家族》裡,望著海面那最後一句「謝謝你們」,是謝幕語,是向觀眾們的告別。
那麼這部電影中的「一生只做一件事,真是幸福啊」,則是說給自己。
此生無憾了。
她年輕時玩搖滾,中年後才開始演戲,一生都在搞藝術,各類影后大獎拿了個遍,最終斬獲終身成就獎。
想必她的一生中,也有很多次福至心靈的暢快時刻吧。
這麼說來,人來人往,生老病死也並不是多麼了不起的事情。
死亡是每個生命終將走向的結局,那趁此之前,在活著的時候,多聽聽雨、看看花、賞賞雪。
人這一生到頭來,能為自己留下什麼呢?
最珍貴的,還不是自己活著時候的體驗麼。
常說「福至心靈」,但其實它還有後半句,「心至慧生」。
說到底,我們的一生就是在修煉,不斷開悟,不斷探索。
只有在用心研磨之後,才能在靈光閃現時,坦然說出一句,
「福到了」。