首當監製之作憾失亞新獎，姚晨為什麼離得獎總差口氣？

姚晨又沒得獎。她首當監製並領銜主演的電影《送我上青雲》，入圍了上海國際電影節亞洲新人獎的最佳影片，最終惜敗鄧婕監製的《活著唱著》。

距離姚晨與白玉蘭視後失之交臂，剛剛過去一週。《都挺好》是當之無愧的爆款劇，也因此姚晨是得獎大熱門，她盛裝出席，但視後花落蔣雯麗。後來，姚晨發了一條微博：“得獎運一如既往的爛，好在人一如既往的美呀。”

去年，也是上海國際電影節，《找到你》入圍了金爵獎主競賽單元，頒獎之前電影收穫了很多好評，姚晨暗自竊喜，“看來我就要實現40歲之前拿到影后這個夢想了。頒獎禮那天，我隆重地打扮了一番，坐在臺下最顯眼的位置殷切地期盼著，果然，影后不是我。”

今年，姚晨40歲了。在電視劇的領域，她終於有了《武林外傳》、《潛伏》之外的代表作《都挺好》。在電影的領域，《找到你》裡的演技受到肯定，且在演員身份之外，她還開了電影公司，開始做監製，往產業鏈的上游走，拿到選擇的主動權。

獨獨差的是一座有分量的獎盃了。但為什麼姚晨總是陪跑，離得獎差那麼一口氣？

總是恰逢“大年”的得獎運

不可否認的是，頒獎禮也有“大年”和“小年”。“大年”意味著入圍的競爭者實力強勁，難分伯仲。“小年”則表示好作品不多，得獎者明眼人都能看出來，沒什麼懸念。

硬要說“得獎運”的話，姚晨“差”在總遇上“大年”。

《潛伏》當年是爆款佳作，2009年的白玉蘭入圍了9個獎項，光最佳男演員都提了兩位。但姚晨卻連入圍都沒有，那一屆的視後是宋丹丹。

後來的飛天獎，《潛伏》拿了4個獎，姚晨雖然入圍卻還是沒拿到獎，得獎的是閆妮和薩日娜。

再後來的金鷹節，姚晨的呼聲依然很高，她拿到的是最受觀眾喜愛女演員獎。而最佳表演藝術獎（孫紅雷、閆妮）和最具人氣獎（孫紅雷、海清）這兩個大獎，都沒拿到。

宋丹丹、閆妮、薩日娜、海清，每個人的演技都很好，實至名歸，可以說，姚晨的對手太強了。但另一方面，孫紅雷拿全了白玉蘭、飛天和金鷹的最佳男主角，尤其是金鷹獎拿全了當屆三個獎。也可以說，姚晨還有進步與磨練的空間。

姚晨生完孩子之後，重回熒屏的首部作品《離婚律師》，入圍了2015年的白玉蘭，但遇上了《紅高粱》的周迅。

歷史簡直是驚人的相似，《都挺好》在白玉蘭的狀況，彷彿是《潛伏》的翻版，她的對手和搭檔都太強了。蔣雯麗的《正陽門下小女人》是大女主的戲，更能突顯演員塑造角色的能力。而《都挺好》是個群像戲，光表演類獎項就拿到了5個白玉蘭提名，最終倪大紅、郭京飛拿到了白玉蘭的最佳男主角和最佳男配角。

在電影領域，姚晨的表演能力則依然處於有很大進步空間的階段。她的電影履歷裡，還沒有出現一部代表作。

《找到你》算是姚晨在演技上受到肯定比較多的作品，但還是有電視劇演多了而帶來的“瑕疵”，容易用力過猛，露了表演痕跡。《送我上青雲》的導演是新人，拿出了一個女性自我尋找的概念，但空有想法，整體對劇作的把控比較平庸，在這樣的創作框架裡，姚晨的表現與以往相比沒有太大的突破，處於維持原有水平，沒有太明顯的失誤，也沒有太深刻的記憶點。

很會抓住機遇，且很會選戲

“得獎運一如既往的爛”，但抓住機遇的眼光和自我認知的能力，卻一如既往的好，很會選戲。算算她的經歷，已經足夠“糊”很多次了，每次外界覺得她快不行的時候，會有一個新的作品，幫她撐開局面，一次次重新站穩，甚至更上一層。

她憑什麼？

用姚晨的話來說，她是稀裡糊塗撞上了《武林外傳》和《潛伏》走紅的。之後又趕上了微博時代，“其實我是半個網盲”，卻成為“微博女王”。

而後，“流量時代”來了。“市場對演員的衡量標準也發生了變化，大家拼的不再是演技，而是流量。”

在事業的巔峰期，姚晨選擇了生孩子，還生了兩個，一耽誤就是5年。期間，圍繞在她身上的話題都殘酷地變成：“姚晨為什麼不紅了？”更殘酷的是，在生完兩個孩子之後，姚晨身邊的工作人員都走光了，只剩下經紀人。

5年的時間，市場的變化太快，她已經一腳跨入中生代女演員的行列，這個行列裡的機會稀缺的，好劇本更稀缺。

姚晨被困住了。

中生代女演員明明成長到了一個足夠成熟的年紀，有了更好的表演狀態，但女性題材的影視作品，留給中生代女演員的空間太小太少了。

看似走進了死衚衕，姚晨卻給自己想出了辦法，不是被動等待，而是自己創造機會。於是2017年，她開設了電影公司“壞兔子”。《找到你》和《送我上青雲》，壞兔子都是出品方之一。

她不停地用新作品給自己撕掉標籤，嘗試新的可能性。《武林外傳》給她貼上了“喜劇”標籤，她就不斷去打破這個認知，因為她對自己有清晰的自我認知，“我不是一個喜劇天才”。既然覺得自己可能沒法在喜劇領域有更深的精進，終其一生也成為不了“女版周星馳”，那就開闢一條適合自己的路。

花了13年的時間，提到姚晨，除了郭芙蓉、王翠平，又多了蘇明玉。接連三部作品（《都挺好》、《找到你》、《送我上青雲》），姚晨都演的是現代女性。她給自己在女性題材裡找到了轉型的出口。

要得獎，關鍵是什麼？

“我依然是個悲情的女演員。”

姚晨原本對自己的期待是“青衣”。剛考入北京電影學院的時候，老師就覺得她的臉天生適合大銀幕，“不笑的時候，臉上有一層悲傷感。”在學校演的角色都很正，像是麥克白夫人、武則天等。

沒想到，她卻因為喜劇走紅。整個路線從一開始就“跑偏”了。姚晨卻靠自己，逐漸走回最初自我設定的“正軌”。

骨子裡，姚晨是個極為理性有主意，想得明白，頭腦清醒的人。單看她的事業選擇，即可見一斑。在事業黃金期的時候，她謹慎挑劇本，接的戲很少，連工作人員都覺得她“懶惰”。有了孩子之後，她卻立馬接了《離婚律師》去賺奶粉錢，“拍電影真的太窮了”。二胎之後，可選擇的空間太小，她就自己開公司，去演她想演的女性題材。每一部都走得極為理性。

僅僅把姚晨看作一個很會演喜劇的演員，顯然太低估她了。姚晨說，她依然是個“悲情”的女演員。最近的三部作品，蘇明玉、李捷、盛男三個角色，底色都是“悲情”。

上海電影節期間，姚晨即將拍攝的新戲曝光。她將與《踏雪尋梅》的導演翁子光合作，出演《桂花飄香》。

根據已知的信息，《桂花飄香》是根據真實事件改編，講述一個農村婦女為夫追凶11年的故事。姚晨出演的李桂英是屬於這個時代的女性之一，她說：“我最近飾演的女性角色，她們的精神層面是共通的，內心有自己的信仰，對自己的人生有標準，我希望用電影實現她們某一部分的夢想。”這依然是個“悲情”的角色。

姚晨距離得獎最大的距離，是要走出自己的舒適圈，打破她自己樹立起來的，外界所熟悉的“姚晨”。顛覆了自己的表演框架，她的演技也會真正走向成熟。