觀唐習律九 唐朝的宰相說楊炯 恥居王後沒有錯愧在盧前太謙虛
前言
前幾天寫《觀唐習律八 海內存知己天涯若比鄰 王勃因浮躁淺露而英年早逝》時，關於初唐四傑的排名錄入了這樣一段話。
炯與王勃、盧照鄰、駱賓王以文詞齊名，海內稱為王楊盧駱，亦號為'四傑'。炯聞之，謂人曰:'吾愧在盧前，恥居王後。'當時議者，亦以為然。"
這段話出自於《舊唐書·楊炯傳》，楊炯“愧在盧前，恥居王後'被當時的人認為很有道理，據唐朝劉肅的《大唐新語》記載了張說的評價：
楊盈川文思如懸河注水，酌之不竭，既優於盧，亦不減王，‘恥居王後’信然，‘愧在盧前’，謙也”。
當時的宰相張說講到：楊炯這個人很有才，不但比盧照鄰強，而且一點也不比王勃差，他自己說‘愧在盧前’，實在是謙虛呀。
一、神童出身 十歲待制弘文館，
不知道為什麼古代有那麼多的神童，明朝的張居正12歲考中秀才，16歲中舉人；宋朝的晏殊十四歲以神童入試，賜同進士出身；楊炯（650-？）也是一位小天才， 高宗顯慶四年（659）舉神童，年僅十歲。但是後來的仕途並沒有那麼順利，16年以後，才在上元三年（676年）制舉及第，補校書郎。
唐永隆二年(681年)，楊炯被推薦為崇文館學士，永淳元年(682年)，楊炯被擢為太子(李顯)詹事司直，充弘文館學士，掌太子東宮庶務。楊炯在32歲時，終於看到了自己的美好前途。可惜處在武則天時代，政治上風雲變幻，福禍難料。
太子李顯在683年12月即皇帝位，55天后，684年2月，唐中宗李顯被廢為廬陵王。中宗的弟弟睿宗李旦繼位， 武后臨朝稱制，自專朝政。同年九月，徐敬業在揚州舉兵反武，十多天內就聚合了十萬部眾。初唐四傑的另一位人物駱賓王還因起草了一篇《討武曌檄》名滿天下。可惜兩個月以後，徐敬業兵敗自殺，駱賓王了無蹤跡。
在這個時代，很少有人不被牽連，楊炯也因為堂弟參與徐敬業討武則天，被貶梓州司法參軍。天授元年（690年），被選任盈川（今浙江衢縣附近）令，後來他在任上去世。所以後人也稱之為”楊盈川“。
楊炯的詩賦文章傳下來100多篇，有詩35首 ，其中有30首是五言律和五言排律。
二、楊炯 短篇則盡成律矣
明朝許學夷《詩源辯體》中說楊炯的短篇”盡成律矣”：
五言自漢魏流至陳、隋，日益趨下，至武德、貞觀，尚沿其流，永徽以後，王、楊、盧、駱則承其流而漸進矣。四子才力既大，風氣復還，故雖律體未成，綺靡未革，時中多雄偉之語，唐人之氣象風格始見。……然析而論之，王與盧、駱綺靡者尚多，楊篇什雖寡，而綺靡者少，短篇則盡成律矣。炯嘗曰：“吾愧在盧前，恥居王後。”他日，崔融與張說評勃等曰：“勃文章宏放，非常人所及，炯、照鄰可以企之。”說曰：“不然，盈川文如懸河，酌之不竭，優於盧而不減王。恥居後，信然；愧在前，謙也。”意炯當時必多長篇大什，而零落至此，惜哉！
許學夷《詩源辯體》，論述了從《詩經》到明代的詩歌發展及各個時期的特徵。 他評價五言詩到了初唐四傑以後，一改頹勢，雖然格律尚未規範，但是常有“雄偉之語”，開始看到“唐人之氣象風格”。
從初唐四傑來看，其中王與盧、駱綺靡的作品還有不少，但是楊炯不同，作品雖然流傳下來的不多，但是華麗浮豔的作品比另外三個人要少。而且，短篇都寫成了格律詩。
宰相張說曾將評價楊炯“文如懸河，酌之不竭”，根據這句評價，許學夷認為楊炯當年一定有很多長篇的作品，可惜流傳到明朝時，已經所餘不多了，可惜可惜！
下面我們就看幾篇楊炯的五言律詩，老街按照四種詩體各選一首。
三、楊炯五言律 “四傑”正聲
1、《劉生》押【真】韻 平起仄收
卿家本六郡，年長入三秦。白璧酬知己，黃金謝主人。
劍鋒生赤電，馬足起紅塵。日暮歌鐘發，喧喧動四鄰。
這是一首標準的五言律詩了，除了第一句用變格三仄尾以外，對仗、黏連規規矩矩。第一聯寫了一位出生在邊關、年長後進入長安生活的劉生‘第二聯，和氏璧終於有知己欣賞，黃金臺上，人才也終於得到了英主賞識，表示劉生的仕途還是比較順利，用白璧、黃金來比喻劉生，也是對他才能的讚許。第三聯寫其武功高強；第四聯寫其軍人本色。
明周珽編《唐詩選脈會通評林》評價：
中四句極雄健，極奇豔。第“起紅塵”三字覺淺。蔣一葵曰：任俠豪放是本色。
2、《驄馬》 押先韻 仄起平收
驄馬鐵連錢，長安俠少年。帝畿平若水，官路直如弦。
夜玉妝車軸，秋金鑄馬鞭。風霜但自保，窮達任皇天。
這是一首詠物詩，通篇都是寫馬， 妙在結尾兩句，可以看出既是寫馬，也是寫人。這是詠物詩常用的手段。這首詩在第七句也用了變格三仄尾。
3、《折楊柳》 押刪韻 仄起仄收
邊地遙無極，徵人去不還。秋容凋翠羽，別淚損紅顏。
望斷流星驛，心馳明月關。藁砧何處在？楊柳自堪攀。
這是四種律詩的第三種：仄起仄收，從格律來看，連三仄尾都不用了，更加完美。《折楊柳》本是樂府古題，很多詩人喜歡用格律詩的方式寫樂府古題，例如李白的《關山月》、沈佺期的《獨不見》等。
據傳《折楊柳》是南朝宮體詩人梁簡文帝蕭綱所創作，曲調委婉纏綿。楊炯《折楊柳》是一首閨怨詩，符合這個曲子的特點。丈夫戍邊，妻子獨守空房，秋天葉落，淚損紅顏，遙望遠方心嚮往之，可惜“邊地遙無極，徵人去不還”。丈夫在哪裡呢？只有眼前的青青楊柳供人攀折。
藁砧，代表丈夫，典出《玉臺新詠·＜古絕句＞之一》：“藁砧今何在？山上復有山，何當大刀頭，破鏡飛上天。
4、《從軍行 》 押庚韻 平起平收
烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。
雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。寧為百夫長，勝作一書生。
這是平起平收的五言律詩。第七句用變格：寧為百夫長，平平仄平仄。
《從軍行 》 也是一首樂府古題，內容多寫邊塞情況和戰士的生活。這是大家最熟悉的邊塞詩的題目，同時這首詩也是楊炯最有名的代表作。
全詩用40個字寫了讀書人“投筆從戎”的故事與感慨。起句極其雄健，中間二聯一寫出發、一寫戰場。前三聯敘事，尾聯議論抒情，十個字錚錚作響。
牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。暗示領兵將帥的地位顯赫，牙璋，古代的一種兵符，代指將軍。 鳳闕，皇宮，表示皇帝親自接見授予兵符。這一聯除了上下對仗，還是句中自對，牙璋對鳳闕，鐵騎對龍城。
要注意的是中間二聯句法結構都是2-1-2，這是結構上的合掌，老街列舉的這四首五律中，《折楊柳》中間二聯比較好，分別是212和23結構，讀起來節奏上就好得多，有錯落感。
結束語
從楊炯的五律可以看出，他非常注意避免初唐詩人經常犯的毛病：失黏，除了這四首以外，老街見過的楊炯五言律都符合格律詩的四個要求：平仄、對仗、黏連、押韻。
楊炯的主要貢獻並不僅僅是格律形式上的完善，還有內容上突破了齊樑"宮體"詩風，他的《從軍行》、《出塞》、《戰城南》、《紫騮馬》等，表現了當時少見的為國立功的戰鬥精神與理想 。 關於他和王勃的比較，胡應麟在《詩藪·內編》中評價到：
盈川近體，雖神俊輸王，而整肅渾雄。究其體裁，實為正始.........
雖然神俊比王勃略遜一籌，但是整肅渾雄。如果從體裁上說，實在是格律詩的正確方向。
結束時，老街按照慣例依韻作一首五律，也以《從軍行》為題吧：
何方蘆管聲，回首望神京。瀚海無昏旦，沙場半死生。
憑風歸雁去，吹角暮雲平。白髮將軍在，匈奴莫近城。
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