許晴美到骨子裡，翁泉海卻不曾動心。許晴用“神仙演技”，賦予葆秀完美形象，合二為一。劇裡的缺憾，那就以觀眾的喜愛來補齊

許晴在戲裡，溫柔端莊，體態優雅，像茉莉花一樣沁人心脾。淡淡的妝容，自然地襯托氣質。旗袍、乞丐服、僧服，都能駕馭。可以風情萬種，恰到好處；也可以落落大方，沉穩得體。戲外的許晴，少女畫風居多，而在劇中，卻收斂了“矯情”，演技絲絲入扣，把葆秀外柔內剛的品質，演得淋漓盡致。觀眾稱她為“戰鬥粉”，翁泉海卻不領情。

劇中多次用到長鏡頭，一是凸顯女主的美貌，二是透露她的心境。50歲的許晴，身材遠勝少女，觀眾難免會帶著羨慕和佩服的眼光。況且許晴的演技如此細膩，韻味和氣場兼得。她抓住了葆秀從一而終、敢愛敢恨的特點。更加期待看到角色的多面性。

另一種拍攝手法是，透過玻璃門窗，藉助燈光，捕捉女主魅力。這些有心的舉動，我們都看到了，問題的關鍵就在於，翁泉海並沒看到。才會實話實說，“略有印象，而無感情”。所以啊，蕙質蘭心的葆秀，讓觀眾盡收眼底，帶著“重溫初戀期”的心情，收穫了滿屏的美感。翁泉海卻成為冷漠的旁觀者，男女主角對手戲不夠，感情線索連貫性堪憂。

翁主外，葆主內，看似安排妥善。其實順序顛倒，感情難以升溫，翁泉海一句“冷暖自知”，葆秀沒領會到精髓，只怪緣分來得不是時候

翁泉海是主動獵取型的，勵志在上海打響翁字旗，全心撲在泉海堂。奇葩病人，一個接一個，讓他更沒時間，考慮感情問題。葆秀作為家務擔當，洗衣、做飯、端茶倒水、照顧孩子，做到了應當應分。無微不至，也太過縱容。讓翁泉海吃飯，比讓小孩吃飯還難。葆秀提前進入妻子角色，卻忽略了感情基礎，真的是冷暖自知。

對於賢惠，有一種說法是，閒著什麼都不會。表面意思挺極端的，反面意思，倒是有借鑑意義。要是妻子什麼都會了，丈夫就可以什麼都不管。妻子辛辛苦苦，有可能是徒勞無功，還會變得瑣碎繁雜，不利感情。葆秀就做了錯誤示範，把家裡打理得井井有條，翁泉海卻對亡妻訴苦：“沒有你（素珍）誰也撐不起這個家來”。

翁泉海和葆秀的日子，過得冷冷清清，關鍵就在於沒有共同話題，像“狗血”偶像劇一樣，總是在錯過。翁泉海挺講究眼緣，把老沙當智慧前輩，把嶽小婉視為紅顏知己，卻讓賢妻活得人不像人，鬼不像鬼的。他懷著堅定的傲氣，在和命運鬥爭，一直要等到讓他心動的女人，才會開竅。

也許劇本中的葆秀並沒那麼好，只是熒屏上的許晴，內外兼修，不討歡心，讓人心疼。陳寶國和許晴，對角色的不同理解，恰好形成深度質感，只不過劇情不合心意罷了。

強化男主，弱化女主，表現不同步，反被趙閔堂夫婦搶了風頭

前有霸氣護夫，不達目的，誓不罷休，獨立撐起半邊天。葆秀偽裝成乞丐，半夜跟蹤取證，怒對推脫之人，保護家人安全，略懂醫術、學以致用。而輪到翁泉海展現立足之道，葆秀秒變家庭主婦，退居三線，連出謀劃策的機會都被剝奪了。那麼第一、二集，安排葆秀展示秀外慧中，是何用意？

葆秀既然懂醫術，怎會無話可聊。並且葆秀有勇有謀，又怎會屢次失誤。比如：替來了說好話；以身試藥救孕婦；倒貼診費惹眾怒……到底是葆秀熱情過度，還是編劇有心為之，或是刪減的原因，總覺得不合邏輯。男主掌握金剛鑽，女主只能默默鼓掌，許晴是如此，丁嘉麗更是連角色名字，都不曾擁有。

翁泉海和葆秀，全程無配合，遠不及趙閔堂夫婦，打打鬧鬧的，有生活氣息。而且馮遠征把角色拿捏得活靈活現，丁嘉麗演繹得放飛自我，簡直就是夏日裡的冰鎮酸梅湯，解渴後本能地快樂。葆秀和趙妻的御夫術，要是能結合就好了，剛柔並濟，甜蜜的佔有慾，自行腦補吧。

嶽小婉後來居上，翁泉海打開心扉，葆秀壓抑過、也抗爭過，結局不好，但品性都準確傳遞了，不負期待

從預告來看，翁泉海和嶽小婉相愛了。嶽小婉是崑曲名伶，柔情似水，英雄難過美人關，這也能理解。只是翁泉海已經成婚，這樣做，對葆秀來說就是赤裸裸地傷害。葆秀願意成全二位，自己帶髮修行。這些劇情裡，總算又能看到許晴霸氣的表演了，不希望葆秀一直是那個為愛妥協的受氣包。

還是喜歡許晴可甜可鹹的表現，比劇中兩個女兒還顯年輕，相處得極其融洽，後媽形象靠譜又可愛。

翁泉海繼續等待真愛吧，葆秀只管沉澱優雅。結了婚，獨守空房，也要用心生活的那種。偶爾“趙妻附體”，簡單粗暴，比如：踢翁泉海滾下床，這樣的情景就挺“解氣”。

總之，因為喜歡許晴，而憐惜葆秀。因為葆秀身上的遺憾，而欣慰許晴擁有的狀態。因為翁泉海不解風情，而對陳寶國略有失望。

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