徐克的電影裡從來不缺少愛情。他能將愛情中的浪漫表現得如此出色，跟他出色的美術功底有很大關係，尤其是在其古裝作品裡。徐克對愛情的描繪極為細膩，尤其是對女人，常常能把一些連女性導演都想象不到的小情小調捕捉到鏡頭裡，而且敘述得極為流暢。
1987版《倩女幽魂》，港片中最經典的人鬼戀。張叔平為王祖賢設計的女鬼造型使其成為香港電影中最驚豔的女性形象之一，張國榮、午馬等人的表演也都神采飛揚，還有徐克機智感人的故事，程小東天馬行空的武打設計，黃霑變幻多端的電子配樂，共同構成了這一部經典。
1993版《青蛇》，徐克打破傳統一貫視角，有意從青蛇角度去探討青蛇、白蛇、法海及許仙之間的凡塵情感，對人間是否有情及情為何物提出質疑。他讓最妖嬈的小青勾引最英俊的法海，讓法海痛苦地發現自己的定力在小青的誘惑面前根本不值得一提。而白素貞和小青，來世間一場，只為了做“人”，到頭來發現人世間的真情，尚不如妖。
1994版《梁祝》，徐克對世俗世界有一套完整的自己的看法，敢於天真而不顯膚淺。思維活躍，幽默橋段層出，既塑造人物也諷刺世事，誇張不造作。
舊門閥制度下愛情悲劇，被包裝成現代人可理解的校園純情喜劇，再突轉為對抗現實的悲劇，各路關節打通，透出禪意，聰明得讓觀眾服氣。紅塵中的痴男怨女們很多都很羨慕梁祝，但又有多少人能夠全身心地去愛一個人，並且也能被所愛的人全身心地愛著？
1990年滄海一聲笑，《笑傲江湖》已經成為了不滅的經典。徐克當年不但從電影藝術上開創了一個時代，同時也重新詮釋了武俠的魅力。本片導演匯聚了新舊武俠幾位領軍人物：胡金銓、徐克、程小東、李惠民。最後的成片已經是徐克的風格，盡顯徐克武俠片巔峰時期天馬行空、快意恩仇和灑脫不羈的風格。
2014年紅色經典《智取威虎山》拍成這樣真的遠超預期，徐克賦予剿匪小分隊一股俠客的氣質，劇情節奏緊湊，多看幾遍依然回味無窮。
影片鏡頭下宏偉真實的雪景非常美，無論是村落、山寨、林海、雪原，乃至細節到佈景和道具，都鮮明地延續徐克一貫苛刻的美學。影片打戲精彩、利落。人物設置上張弛有度，無論反派正派，都沒有臉譜化。徐克畢竟是大師級，電影手法太純熟了。
徐克不僅擁有旺盛的創作力，並且他大膽的創新意識也讓很多同行望塵莫及。從《蝶變》到《新龍門客棧》
徐克那驚人的想象力從來沒有枯竭過，而無論《新蜀山劍俠》的特效、《蜀山傳》運用最先進的數碼影像特效，在電影技術的探索之路上，即便總是伴隨著爭議和質疑，他想方設法用新的電影技術手段去實現自己想要的東西，創造出獨特影像世界的腳步從沒有停止。
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