7月17日零點整，薛之謙新專輯的第二首歌《慢半拍》在各大音樂平臺上線。恰逢老薛生日，這種獨特的慶祝方法讓歌迷有點“激動”。
想來老薛也挺調皮的，新專輯裡的歌不是一下全發出來，而是一首一首的發，實在吊人胃口。當然，也可能老薛希望可以早點給歌迷聽到自己的新歌，所以做完一首就發一首。
7月17日零點整，薛之謙新專輯的第二首歌《慢半拍》在各大音樂平臺上線。恰逢老薛生日，這種獨特的慶祝方法讓歌迷有點“激動”。
想來老薛也挺調皮的，新專輯裡的歌不是一下全發出來，而是一首一首的發，實在吊人胃口。當然，也可能老薛希望可以早點給歌迷聽到自己的新歌，所以做完一首就發一首。
《慢半拍》由薛之謙作詞，許嵩作曲，這兩人的合作讓人真沒想到，相對於之前兩人不同的演繹風格來說多少有點“跨界”。
不同於薛之謙之前的作品風格，也不同於新專輯的第一首歌《木偶人》，《慢半拍》是一種新的之前從未出現在過去作品裡的音樂風格。快節奏、新的和聲形式以及獨特的副歌處理方法讓這首歌有了新的活力，這點非常值得肯定。
7月17日零點整，薛之謙新專輯的第二首歌《慢半拍》在各大音樂平臺上線。恰逢老薛生日，這種獨特的慶祝方法讓歌迷有點“激動”。
想來老薛也挺調皮的，新專輯裡的歌不是一下全發出來，而是一首一首的發，實在吊人胃口。當然，也可能老薛希望可以早點給歌迷聽到自己的新歌，所以做完一首就發一首。
《慢半拍》由薛之謙作詞，許嵩作曲，這兩人的合作讓人真沒想到，相對於之前兩人不同的演繹風格來說多少有點“跨界”。
不同於薛之謙之前的作品風格，也不同於新專輯的第一首歌《木偶人》，《慢半拍》是一種新的之前從未出現在過去作品裡的音樂風格。快節奏、新的和聲形式以及獨特的副歌處理方法讓這首歌有了新的活力，這點非常值得肯定。
因為是許嵩編曲，所以不難聽出《慢半拍》有些“嵩式風格”，大略聽這首歌有些《攝影藝術》和《雅俗共賞》的模式，仔細聽它又不僅僅停留在重複幾個調的表面現象上。
嵩式曲風中帶著薛式憂鬱，是對這首歌最恰當的評價。這樣從未出現過的組合，無疑給歌迷帶來了很大的驚喜。
薛之謙沒有循規蹈矩的呆在自己習慣的安全區域，而是選擇了去不斷嘗試，這讓我改變了之前對他的看法。
7月17日零點整，薛之謙新專輯的第二首歌《慢半拍》在各大音樂平臺上線。恰逢老薛生日，這種獨特的慶祝方法讓歌迷有點“激動”。
想來老薛也挺調皮的，新專輯裡的歌不是一下全發出來，而是一首一首的發，實在吊人胃口。當然，也可能老薛希望可以早點給歌迷聽到自己的新歌，所以做完一首就發一首。
《慢半拍》由薛之謙作詞，許嵩作曲，這兩人的合作讓人真沒想到，相對於之前兩人不同的演繹風格來說多少有點“跨界”。
不同於薛之謙之前的作品風格，也不同於新專輯的第一首歌《木偶人》，《慢半拍》是一種新的之前從未出現在過去作品裡的音樂風格。快節奏、新的和聲形式以及獨特的副歌處理方法讓這首歌有了新的活力，這點非常值得肯定。
因為是許嵩編曲，所以不難聽出《慢半拍》有些“嵩式風格”，大略聽這首歌有些《攝影藝術》和《雅俗共賞》的模式，仔細聽它又不僅僅停留在重複幾個調的表面現象上。
嵩式曲風中帶著薛式憂鬱，是對這首歌最恰當的評價。這樣從未出現過的組合，無疑給歌迷帶來了很大的驚喜。
薛之謙沒有循規蹈矩的呆在自己習慣的安全區域，而是選擇了去不斷嘗試，這讓我改變了之前對他的看法。
很多人說薛之謙唱歌就一個調，一個套路，用爛了的和絃加上完全不通順、沒有任何表達意義的歌詞，就可以把薛的作品基本概括。還有一些歌迷評價薛的歌無聊，和旋走向沒有一首逃得開4536251。
如果把薛之謙之前的作品歸結為“套路”，確實有些過分。膾炙人口的和絃本來就不多，不可能要求每一首歌都用一個新的調，都用完全不同的編曲風格，那對一個歌手來說是完全沒有辦法做到的事情。
7月17日零點整，薛之謙新專輯的第二首歌《慢半拍》在各大音樂平臺上線。恰逢老薛生日，這種獨特的慶祝方法讓歌迷有點“激動”。
想來老薛也挺調皮的，新專輯裡的歌不是一下全發出來，而是一首一首的發，實在吊人胃口。當然，也可能老薛希望可以早點給歌迷聽到自己的新歌，所以做完一首就發一首。
《慢半拍》由薛之謙作詞，許嵩作曲，這兩人的合作讓人真沒想到，相對於之前兩人不同的演繹風格來說多少有點“跨界”。
不同於薛之謙之前的作品風格，也不同於新專輯的第一首歌《木偶人》，《慢半拍》是一種新的之前從未出現在過去作品裡的音樂風格。快節奏、新的和聲形式以及獨特的副歌處理方法讓這首歌有了新的活力，這點非常值得肯定。
因為是許嵩編曲，所以不難聽出《慢半拍》有些“嵩式風格”，大略聽這首歌有些《攝影藝術》和《雅俗共賞》的模式，仔細聽它又不僅僅停留在重複幾個調的表面現象上。
嵩式曲風中帶著薛式憂鬱，是對這首歌最恰當的評價。這樣從未出現過的組合，無疑給歌迷帶來了很大的驚喜。
薛之謙沒有循規蹈矩的呆在自己習慣的安全區域，而是選擇了去不斷嘗試，這讓我改變了之前對他的看法。
很多人說薛之謙唱歌就一個調，一個套路，用爛了的和絃加上完全不通順、沒有任何表達意義的歌詞，就可以把薛的作品基本概括。還有一些歌迷評價薛的歌無聊，和旋走向沒有一首逃得開4536251。
如果把薛之謙之前的作品歸結為“套路”，確實有些過分。膾炙人口的和絃本來就不多，不可能要求每一首歌都用一個新的調，都用完全不同的編曲風格，那對一個歌手來說是完全沒有辦法做到的事情。
周杰倫也有很多和絃走向一樣的作品，比如《淘汰》《最長的電影》和《青花瓷》等等，這些作品的用的也都是4536251，也沒有人說他的作品是套路。
套路是假，風格是真。如果說薛之謙在過去的幾年中形成了自己的一種風格，這樣的評價還比較客觀。對一個歌手來說，形成自己的作品風格是最終都要完成的事。像許嵩、陳鴻宇、鄧紫棋等等，都有一套自己的作品風格，就像無論你聽到這首歌是誰唱的，一定知道這首歌是他寫的。
7月17日零點整，薛之謙新專輯的第二首歌《慢半拍》在各大音樂平臺上線。恰逢老薛生日，這種獨特的慶祝方法讓歌迷有點“激動”。
想來老薛也挺調皮的，新專輯裡的歌不是一下全發出來，而是一首一首的發，實在吊人胃口。當然，也可能老薛希望可以早點給歌迷聽到自己的新歌，所以做完一首就發一首。
《慢半拍》由薛之謙作詞，許嵩作曲，這兩人的合作讓人真沒想到，相對於之前兩人不同的演繹風格來說多少有點“跨界”。
不同於薛之謙之前的作品風格，也不同於新專輯的第一首歌《木偶人》，《慢半拍》是一種新的之前從未出現在過去作品裡的音樂風格。快節奏、新的和聲形式以及獨特的副歌處理方法讓這首歌有了新的活力，這點非常值得肯定。
因為是許嵩編曲，所以不難聽出《慢半拍》有些“嵩式風格”，大略聽這首歌有些《攝影藝術》和《雅俗共賞》的模式，仔細聽它又不僅僅停留在重複幾個調的表面現象上。
嵩式曲風中帶著薛式憂鬱，是對這首歌最恰當的評價。這樣從未出現過的組合，無疑給歌迷帶來了很大的驚喜。
薛之謙沒有循規蹈矩的呆在自己習慣的安全區域，而是選擇了去不斷嘗試，這讓我改變了之前對他的看法。
很多人說薛之謙唱歌就一個調，一個套路，用爛了的和絃加上完全不通順、沒有任何表達意義的歌詞，就可以把薛的作品基本概括。還有一些歌迷評價薛的歌無聊，和旋走向沒有一首逃得開4536251。
如果把薛之謙之前的作品歸結為“套路”，確實有些過分。膾炙人口的和絃本來就不多，不可能要求每一首歌都用一個新的調，都用完全不同的編曲風格，那對一個歌手來說是完全沒有辦法做到的事情。
周杰倫也有很多和絃走向一樣的作品，比如《淘汰》《最長的電影》和《青花瓷》等等，這些作品的用的也都是4536251，也沒有人說他的作品是套路。
套路是假，風格是真。如果說薛之謙在過去的幾年中形成了自己的一種風格，這樣的評價還比較客觀。對一個歌手來說，形成自己的作品風格是最終都要完成的事。像許嵩、陳鴻宇、鄧紫棋等等，都有一套自己的作品風格，就像無論你聽到這首歌是誰唱的，一定知道這首歌是他寫的。
所以說薛之謙過去的作品不是套路，也不是相像的作品，而是自己習慣了的或者說是喜歡的音樂風格。
如果薛寫歌只用模板，只用歌詞往裡套，也根本不會有像《醜八怪》《剛剛好》這樣的被人完全認可的作品。另外，歌手不可能把一首單純為寫歌而寫歌的作品演唱的如此深刻。
7月17日零點整，薛之謙新專輯的第二首歌《慢半拍》在各大音樂平臺上線。恰逢老薛生日，這種獨特的慶祝方法讓歌迷有點“激動”。
想來老薛也挺調皮的，新專輯裡的歌不是一下全發出來，而是一首一首的發，實在吊人胃口。當然，也可能老薛希望可以早點給歌迷聽到自己的新歌，所以做完一首就發一首。
《慢半拍》由薛之謙作詞，許嵩作曲，這兩人的合作讓人真沒想到，相對於之前兩人不同的演繹風格來說多少有點“跨界”。
不同於薛之謙之前的作品風格，也不同於新專輯的第一首歌《木偶人》，《慢半拍》是一種新的之前從未出現在過去作品裡的音樂風格。快節奏、新的和聲形式以及獨特的副歌處理方法讓這首歌有了新的活力，這點非常值得肯定。
因為是許嵩編曲，所以不難聽出《慢半拍》有些“嵩式風格”，大略聽這首歌有些《攝影藝術》和《雅俗共賞》的模式，仔細聽它又不僅僅停留在重複幾個調的表面現象上。
嵩式曲風中帶著薛式憂鬱，是對這首歌最恰當的評價。這樣從未出現過的組合，無疑給歌迷帶來了很大的驚喜。
薛之謙沒有循規蹈矩的呆在自己習慣的安全區域，而是選擇了去不斷嘗試，這讓我改變了之前對他的看法。
很多人說薛之謙唱歌就一個調，一個套路，用爛了的和絃加上完全不通順、沒有任何表達意義的歌詞，就可以把薛的作品基本概括。還有一些歌迷評價薛的歌無聊，和旋走向沒有一首逃得開4536251。
如果把薛之謙之前的作品歸結為“套路”，確實有些過分。膾炙人口的和絃本來就不多，不可能要求每一首歌都用一個新的調，都用完全不同的編曲風格，那對一個歌手來說是完全沒有辦法做到的事情。
周杰倫也有很多和絃走向一樣的作品，比如《淘汰》《最長的電影》和《青花瓷》等等，這些作品的用的也都是4536251，也沒有人說他的作品是套路。
套路是假，風格是真。如果說薛之謙在過去的幾年中形成了自己的一種風格，這樣的評價還比較客觀。對一個歌手來說，形成自己的作品風格是最終都要完成的事。像許嵩、陳鴻宇、鄧紫棋等等，都有一套自己的作品風格，就像無論你聽到這首歌是誰唱的，一定知道這首歌是他寫的。
所以說薛之謙過去的作品不是套路，也不是相像的作品，而是自己習慣了的或者說是喜歡的音樂風格。
如果薛寫歌只用模板，只用歌詞往裡套，也根本不會有像《醜八怪》《剛剛好》這樣的被人完全認可的作品。另外，歌手不可能把一首單純為寫歌而寫歌的作品演唱的如此深刻。
也許是為了迴應很多噴子的評價，薛之謙新專輯《塵》中的每一首歌都用了與之前作品完全不同的風格。
《木偶人》剛上線的時候讓很多人都大吃一驚，完全不同的和絃走向，完全新穎的編曲方式，堵住了很多人的嘴。而這首新歌《慢半拍》又給歌迷帶來了不小的驚喜，原來薛還隱藏了這麼多沒有展現出來的音樂形式。
7月17日零點整，薛之謙新專輯的第二首歌《慢半拍》在各大音樂平臺上線。恰逢老薛生日，這種獨特的慶祝方法讓歌迷有點“激動”。
想來老薛也挺調皮的，新專輯裡的歌不是一下全發出來，而是一首一首的發，實在吊人胃口。當然，也可能老薛希望可以早點給歌迷聽到自己的新歌，所以做完一首就發一首。
《慢半拍》由薛之謙作詞，許嵩作曲，這兩人的合作讓人真沒想到，相對於之前兩人不同的演繹風格來說多少有點“跨界”。
不同於薛之謙之前的作品風格，也不同於新專輯的第一首歌《木偶人》，《慢半拍》是一種新的之前從未出現在過去作品裡的音樂風格。快節奏、新的和聲形式以及獨特的副歌處理方法讓這首歌有了新的活力，這點非常值得肯定。
因為是許嵩編曲，所以不難聽出《慢半拍》有些“嵩式風格”，大略聽這首歌有些《攝影藝術》和《雅俗共賞》的模式，仔細聽它又不僅僅停留在重複幾個調的表面現象上。
嵩式曲風中帶著薛式憂鬱，是對這首歌最恰當的評價。這樣從未出現過的組合，無疑給歌迷帶來了很大的驚喜。
薛之謙沒有循規蹈矩的呆在自己習慣的安全區域，而是選擇了去不斷嘗試，這讓我改變了之前對他的看法。
很多人說薛之謙唱歌就一個調，一個套路，用爛了的和絃加上完全不通順、沒有任何表達意義的歌詞，就可以把薛的作品基本概括。還有一些歌迷評價薛的歌無聊，和旋走向沒有一首逃得開4536251。
如果把薛之謙之前的作品歸結為“套路”，確實有些過分。膾炙人口的和絃本來就不多，不可能要求每一首歌都用一個新的調，都用完全不同的編曲風格，那對一個歌手來說是完全沒有辦法做到的事情。
周杰倫也有很多和絃走向一樣的作品，比如《淘汰》《最長的電影》和《青花瓷》等等，這些作品的用的也都是4536251，也沒有人說他的作品是套路。
套路是假，風格是真。如果說薛之謙在過去的幾年中形成了自己的一種風格，這樣的評價還比較客觀。對一個歌手來說，形成自己的作品風格是最終都要完成的事。像許嵩、陳鴻宇、鄧紫棋等等，都有一套自己的作品風格，就像無論你聽到這首歌是誰唱的，一定知道這首歌是他寫的。
所以說薛之謙過去的作品不是套路，也不是相像的作品，而是自己習慣了的或者說是喜歡的音樂風格。
如果薛寫歌只用模板，只用歌詞往裡套，也根本不會有像《醜八怪》《剛剛好》這樣的被人完全認可的作品。另外，歌手不可能把一首單純為寫歌而寫歌的作品演唱的如此深刻。
也許是為了迴應很多噴子的評價，薛之謙新專輯《塵》中的每一首歌都用了與之前作品完全不同的風格。
《木偶人》剛上線的時候讓很多人都大吃一驚，完全不同的和絃走向，完全新穎的編曲方式，堵住了很多人的嘴。而這首新歌《慢半拍》又給歌迷帶來了不小的驚喜，原來薛還隱藏了這麼多沒有展現出來的音樂形式。
從一首又一首近乎完美的作品來看，薛的音樂才華毋庸置疑，他對音樂的態度也一直是很多歌迷稱道的一個點。毫不誇張的說，薛之謙是如今華語流行最前沿的歌手。
薛的歌不是套路，他的作品也並非僅為創作而創作的模式作品。但不妨設想一下，假如薛之謙只有一種模式，你還會喜歡嗎？