徐悲鴻看中一幅畫，用20個四合院的錢買，現在畫值50億，虧嗎
徐悲鴻出生於宜興的一個民間畫師家庭，家學甚好，但是因為貧寒，他很早就獨立打拼，抓住機會從上海出國留學，在巴黎學到了一套歐洲傳統的寫實技法。當他把他學到的那一整套歐洲的繪畫技巧以及這種寫實的理論體系帶回中國並把它植根到學校以後，其基本地位就已經得到奠定了——中國最早形成體系的西方美術教育者之一，真正使中國繪畫步入現代並建立能夠與西方藝術接軌的現代教學體系的奠基者之一。
如果說張大千、齊白石、黃賓虹還是紮根於本民族的傳統體系的話，徐悲鴻則是毅然轉換體系並試圖用新體系來改造舊的藝術，這也使得後人在評價徐悲鴻時譭譽參半。平心而論，徐的想法在那個特殊年代無可厚非，他為中國現當代繪畫藝術重新建立起一個寫實體系，使中國畫能在一個新的體系上重新發展新的藝術，這一點徐悲鴻居功至偉。
但是徐悲鴻本人的藝術水平還是挺成問題的，他固然是當時全中國油畫畫的最好的幾個人之一，但是他的國畫水平則比較低下：完全沒有筆法，墨色也成為搞明暗的手段而失去了本身的層次感。他用近似於畫水彩的手段處理的國畫，偶有成功，多為不倫不類之作；而偏傳統的一些作品徐則畫的更糟，但是這不影響他對中國傳統畫作的欣賞和收藏。
對畫家而言，筆力固然重要，但是眼光和目力的影響也不可小覷。徐悲鴻在一次偶然的機會下，看到了一幅他後來最珍貴的畫作。事件發生在一次上海舉辦的徐悲鴻個人畫展，在畫展上，有一位來自德國的貴婦人刻意與徐悲鴻接近，她誠懇地告訴他，自己急需資金，想要自己收藏的畫作全部賣給他。
徐悲鴻對此很感興趣，可惜看過之後，沒有多少畫能引起他的興趣，正在他感到失望之際，一幅放在牆角垃圾堆裡的畫被他發現了。徐悲鴻在眾人詫異的目光下拿起了那幅畫，十分激動。
而此時，德國夫人察言觀色後，倒不願將這幅畫賣給他。為了得到這幅畫，徐悲鴻以當時的一萬塊錢外加自己的七幅作品作為交換，德國夫人才同意。
徐悲鴻拿到畫後，第一時間找專家鑑定。原來這幅畫歷史悠久，是由吳道子的真跡，名為《八十七神仙卷》，是德國夫人從清朝一位王爺那裡拿到的。
可惜流年，這幅畫又一次被弄丟了，直到兩年後在成都再次出現。當時的持有者索要金額高達20萬，以當時的物價都可以在北京買20套四合院了。徐悲鴻不停地作畫、賣畫，甚至把自己的身家都補貼進去，才湊足了錢。如今這幅畫市值50億，被徐悲鴻的夫人捐獻給博物館，而且被列為我國的國寶文物，禁止出境。
有人說，如果留下當初20套四合院，依現在的價格，肯定超過50億。但徐悲鴻看重的是畫的意義，並非價格，況且最後徐夫人還無償的捐給了國家，這種深明大義和無私奉獻的精神值得我們去學習。
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